 Condizioni d'uso\nQueste condizioni generali di vendita (i "Termini e condizioni") sono inserite tra Passion-Electro e qualsiasi persona non-naturale commerciante (l '"Utente") che desidera effettuare un acquisto sul Sito Web (di seguito denominate le "Parti").\nLe parti concordano che questi termini e condizioni regolano il loro rapporto esclusivamente. Passion-Electro si riserva il diritto di modificare le Condizioni Generali. Saranno applicabili non appena saranno pubblicati.\nSe una condizione di vendita dovesse mancare, sarebbe considerata come governata dalle pratiche in vigore nel settore di le società di vendita a distanza hanno sede in Francia.\nI termini e le condizioni hanno lo scopo di definire le condizioni di vendita tra Passion-Electro e l'utente, dalla consegna dall'ordinazione ai servizi post-vendita, inclusi il pagamento e la consegna.\nI prodotti regolati dai presenti Termini e condizioni sono quelli elencati sul sito Web e contrassegnati come venduti e spediti di Passion-Electro (i "Prodotti"). Sono offerti fino ad esaurimento scorte.\nI prodotti sono descritti e presentati con la massima accuratezza. Tuttavia, se si sono verificati errori o omissioni in merito a questa presentazione, non è stato possibile impegnare la responsabilità di Passion-Electro.\nI prezzi dei prodotti sono indicati in euro tutte le tasse incluse. Tengono conto dell'IVA e di eventuali sconti applicabili il giorno dell'ordine.\nI prezzi mostrati sono soggetti a errori visibili. In caso di visualizzazione di un prezzo errato, ovviamente irrisorio (prezzo economico), qualunque sia la ragione (errore del computer, errore manuale, errore tecnico.), Il comando - anche convalidato - verrà annullato, cosa informa il prima possibile. Potrai quindi, se lo desideri, riordinare il tuo ordine al prezzo esatto e corretto.\nI prezzi dei prodotti sono al netto delle spese di spedizione (merci e imballaggi rendendo il pacchetto secondo quantità in vigore). L'importo dei costi di spedizione verrà specificato nel modulo d'ordine prima della convalida dell'ordine.\nSe una o più tasse o contributi, inclusi quelli ambientali, dovevano essere creati o modificati, aumentando come in declino, questo cambiamento può riflettersi nel prezzo di vendita dei Prodotti sul Sito Web e sui vari supporti di vendita.\nTuttavia, un prezzo non può essere cambiato una volta che l'ordine di utente convalidato\nPer effettuare un ordine, l'Utente deve identificarsi con il suo indirizzo email o il suo numero cliente e la sua password. Per qualsiasi primo ordine, l'Utente deve seguire una procedura di creazione dell'account indicata sul sito Web.\nSe la password viene persa o dimenticata, l'Utente può richiederlo di nuovo tornare al suo account e cliccando su "Ho dimenticato la mia password". Riceverà quindi la sua password sull'indirizzo email che ha comunicato al momento della registrazione.\n4.2 Registrazione e validazione degli ordini\nUna volta che il carrello è stato convalidato, l'utente deve accettare i Termini e condizioni, scegliere l'indirizzo e metodo di consegna, e infine convalidare il metodo di pagamento, quest'ultimo passaggio che formalizza il contratto di vendita tra Passion-Electro e l'utente.\nQualsiasi ordine implica l'accettazione dei prezzi e delle descrizioni dei prodotti disponibili per la vendita. Qualsiasi controversia su questo punto si verificherà nel contesto di un possibile scambio e garanzie di seguito indicate (articolo 7).\nPassion-Electro confermerà la ricezione dell'ordine alla convalida inviando un'e-mail.\nIn alcuni casi, in particolare di mancato pagamento, indirizzo errato o altro problema sul conto dell'Utente Passion-Electro si riserva il diritto di bloccare il controllo dell'utente per la risoluzione del problema.\nIn caso di indisponibilità di un prodotto ordinato l'utente sarà avvisato tramite e-mail La cancellazione della fine di questo prodotto e la sua eventuale rimborso (solo i prodotti disponibili presso l'ordine può essere soggetto a una tassa, in contrapposizione a prodotti differiti), sarà quindi effettuato, il resto dell'ordine resterà fermo e definitivo.\nArticolo 5 - Termini di pagamento\nCarte Bleue, e-carte di credito, Visa, Mastercard, Paypal, bonifico bancario\naccount sarà addebitato solo quando la spedizione di prodotti disponibili. Nel caso di Prodotti esauriti o non disponibili, l'addebito verrà effettuato solo in base all'importo dei Prodotti effettivamente inviati.\nQuesto periodo di servizio non è garantito durante determinati periodi di attività forti, come ad esempio il Natale.\nPreparazione entro 48 ore lavorative.\nSpedizione in lettere seguita da posta per la Francia metropolitana entro 48 ore, 72 ore per l'Europa e il resto del mondo 96 ore.\nconsegna in un punto relè scelto dall'utente oa qualsiasi altro indirizzo che quest'ultimo avrebbe indicato in Francia, Corsica e Monaco.\nIl tempo di consegna è preso in considerazione dalla consegna del pacco contenente i prodotti Intl.\n7.1. DIRITTO DI RECESSO (SOLO PER CONSEGNE IN EUROPA)\nTutti i prodotti trasportati in Europa possa essere recuperato ad eccezione di quelli esclusi dalla legge e contrassegnati in questo senso, ad esempio i Prodotti che sono stati personalizzati su richiesta dell'Utente.\nI prodotti devono essere integri, completi, impacchettati nella confezione originale.\nL'utente ha il diritto di recesso di quindici (15) giorni dalla data ricevuta o ritiro dei prodotti (otto giorni aggiuntivi in relazione al periodo di recesso legale).\nL'utente può restituire il suo prodotto a Passion-Electro tramite La Poste. I costi di restituzione tramite La Poste sono a carico dell'Utente.\nElectro-Passion rimborserà all'Utente che ha esercitato il suo diritto di recesso quantità il più presto possibile e al più tardi entro quattordici (14) giorni dall'esercizio del diritto di ritrattazione.\nPassion-Electro rimborserà all'Utente i prodotti restituiti, fatte salve le condizioni di cui sopra così come le spese di spedizione di base "andare" di questi se l'utente restituisce l'intero ordine (con supplementi consegne sono rimborsate entro i limiti delle spese di consegna standard).\nSe l'utente non restituisce l'intero ordine e mantiene uno o più prodotti ordinati, la quantità di spese di consegna "vai" sarà conservata da Passion-Electro.\nIl rimborso sarà effettuato tramite il metodo di pagamento dell'ordine restituito.\nQuindi, se l'ordine del prodotto è stato impostato da:\n- Blue Card e la sua Carta blu è ancora valido, il rimborso sarà effettuato sul conto allegato a questa carta blu\n- Paypal sarà rimborsato sull'account Paypal\nL'utente ha anche quindici (15) giorni per richiedere uno scambio.\nL'utente non dovrà pagare una tassa di consegna sul nuovo ordine di scambio.\nL'utente può restituire il suo prodotto a Passion-Electro tramite l'ufficio postale.\nCome promemoria, i costi di spedizione per la restituzione sono a carico dell'utente. < / p>\nArticolo 8 - Firma e prove\nIn ogni caso, la fornitura online del numero di carta di credito e la convalida finale dell'ordine varrà la prova della completezza di questo ordine in conformità con le disposizioni della legge del 13 marzo 2000 e varrà la pena delle somme impegnate dal sequestro dei Prodotti che compaiono sul modulo d'ordine.\nQuesta convalida è la firma e l'accettazione espressa di tutte le transazioni sul sito web < / p>\nTuttavia, in caso di uso fraudolento della sua carta di credito, l'Utente è invitato, dal avviso di questo utilizzo, contattare il servizio clienti.\nI record memorizzati nei sistemi informatici di Passion-Electro e partner in condizioni ragionevoli sicurezza, sarà considerata prova di comunicazioni, ordini e pagamenti tra le Parti.\nLa presentazione di ordini di acquisto e fatture è effettuata su un modo affidabile e sostenibile corrispondono a una copia fedele e duratura ai sensi dell'articolo 1348 del codice civile.\nPassion-Electro per tutto l'ordine adozione di misure nonché i passi dopo la conclusione del contratto un obbligo di risultato.\nCosì Passion-Electro si impegna a descrivere con la massima precisione i prodotti venduti sul sito web . Tuttavia, la responsabilità di Electro-passione non può essere ritenuta se la violazione del contratto sarebbe dovuto ad un imprevedibile e irresistibile di un terzo contratto è un caso di forza maggiore come definito dalla giurisprudenza francese. Allo stesso modo, Passione Electro-responsabilità non può essere impegnata per gli eventuali disagi o danni derivanti dall'uso di Internet, tra cui una pausa in servizio, intrusioni esterne o la presenza di virus informatici.\nTutti gli elementi del sito Web, sia visivi che audio, inclusa la tecnologia sottostante sono protetti da copyright, marchi o brevetti. Allo stesso modo, i marchi, i loghi e i disegni che appaiono sul Sito sono di proprietà esclusiva di Passion-Electro. La loro divulgazione non deve in alcun modo essere interpretata come concessione di licenze o diritti d'uso di qualsivoglia natura ai marchi e agli elementi distintivi protetti dal diritto d'autore. Non possono essere utilizzati sotto pena di contraffazione.\nCosì, nessuno dei documenti del sito web può essere copiato, riprodotto, ripubblicato, scaricato, pubblicato , trasmesso o distribuito in qualsiasi modo.\nTuttavia, è possibile scaricare una copia dei documenti su un computer per uso personale. "Utente e solo per scopi non commerciali, a condizione che l'Utente non modifichi le informazioni contenute e che mantenga intatti tutti i diritti d'autore e altre menzioni di proprietà. La modifica di questi documenti o il loro utilizzo per un altro scopo è una violazione dei diritti di proprietà intellettuale di Passion-Electro.\nL'utente che ha un sito web personale e che desidera posizionare, per un uso personale, sul suo sito web un semplice collegamento direttamente alla home page del sito web, deve obbligatoriamente chiedere il permesso alla società Passion-Electro. Questo non sarà un accordo di affiliazione implicito.\nArticolo 11 - Informazioni nominative\nAl momento dell'ordine, i dati personali saranno elaborati dai computer.\nL'utente è invitato a fare riferimento alla scheda Privacy "del sito Web per ottenere tutto informazioni su questo punto.\nLe condizioni generali sono soggette alla legge francese. Il tribunale competente in caso di controversia sarà quello del luogo di residenza del convenuto o, a scelta del querelante, il luogo effettivo di consegna del prodotto.\nIl sito Web è conforme alla legge francese e in nessun caso Passion-Electro offre alcun garanzia di conformità con la legislazione locale applicabile all'utente, non appena si accede al sito Web da altri paesi.


DISINFORMAZIONE - L'Aulin è tossico e letale, l'Italia continua a venderlo - Bufale.net - Bufale\nDISINFORMAZIONE – L'Aulin è tossico e letale, l'Italia continua a venderlo – Bufale.net\nDISINFORMAZIONE – L'Aulin è tossico e letale, l'Italia continua a venderlo – Bufale.net Bufale.net\nCi hanno segnalato questo post.\nSi tratta di un copia incolla di un testo che gira da tanto tempo in Rete (su Facebook già dal 2007).\n«L’Aulin è tossico e letale» ma l’Italia continua a venderlo\nRicordo a tutti che non sono un medico, ma rispetto a chi diffonde questo testo ho cercato informazioni più precise del suo contenuto e ho ricavato quanto segue.\nAulin è il nome commerciale del prodotto , commercializzato in Italia dalla Boehringer Mannheim nel 1985. E’ il suo principio attivo ad essere criticato: il Nimesulide.\nIn Spagna non avevano ritirato il commercio dei prodotti. Nel 2002, il governo spagnolo impose una sospensione cautelare della commercializzazione dei prodotti Nimesulide in attesa di ulteriori pareri. Questa sospensione era dovuta in seguito a quanto accadde in Finlandia nello stesso anno, dove vennero segnalati aumenti di tossicità epatica per uso di Nimesulide.\nNel 2004 l’Agenzia europea per i medicinali (EMEA) pubblica un documento dove viene dato un parere positivo alla commercializzazione dei prodotti contenenti Nimesulide.\nNel 2007, dopo la Finlandia, anche l’Irlanda sospende l’uso del Nimesulide in seguito a 3 casi di decessi.\nSuccessivamente l’Agenzia europea per i medicinali diffonde un altro documento sul principio attivo Nimesulide, anche questo favorevole all’utilizzo. Vennero poste però delle condizioni, tra qui quella del periodo massimo di utilizzo: non più di 15 giorni di terapia, siccome gran parte degli effetti collaterali si era verificata dopo 2 settimane di trattamento. In Finlandia, dove vennero registrati i primi casi, venivano prescritte terapie che duravano anche 50 giorni (circa 7 settimane).\nAttualmente in Irlanda, se andiamo a cercare nel sito della HPRA (Health Products Regulatory Authority, precedentemente noto come Irish Medicines Board), il prodotto contenente il principio attivo Nimesulide è autorizzato e in commercio!\nIl testo diffuso online dal 2007 attacca l’Italia, considerandolo un Paese sconsiderato. Però in Irlanda, dove vennero registrati i casi di decesso e dove era stata imposta una sospensione, continua a commercializzarlo e sono stati posti dei limiti temporali d’uso. Ricordiamo che un utilizzo eccessivo di sostanze, come la caffeina, possono provocare effetti collaterali, ma non per questo la caffeina viene ritirata dal commercio.\nEvitiamo inutili allarmismi e medicina fai da te, ascoltate il vostro medico (se non vi fidate potete sempre chiedere un altro parere).\nRicordiamo che in Italia, senza ricetta, non si prende.\nSono fenomenali i titoli pubblicati nel 2014 da siti come “Il Corriere della Notte“, dove si ritiene che in tutta Europa è stato vietato il commercio dell’Aulin. Bufala.\nPer maggiori info: articolo completo.


percorso: Arianna home | Indice cronologico Leggi Regionali Vigenti e Testi Coordinati › Anno 2003\nLegge regionale 7 FEBBRAIO 2003, n. 1 Integrazioni alla legge regionale 1 dicembre 1998, n. 39 (Norme sull'organizzazione degli Uffici di Comunicazione e sull'ordinamento del personale assegnato) e successive modificazioni.\nLegge regionale 4 MARZO 2003, n. 2 (Testo coordinato) Legge finanziaria per l'anno 2003.\nLegge regionale 4 MARZO 2003, n. 3 Bilancio di previsione per l'anno finanziario 2003 e bilancio pluriennale per gli anni finanziari 2003-2005.\nLegge regionale 14 MARZO 2003, n. 4 Modifiche della legge regionale 15 aprile 1985, n. 31 (Disciplina delle strutture ricettive extralberghiere) e alla legge regionale 31 agosto 1979, n. 54 (Disciplina dei complessi ricettivi all'aperto).\nLegge regionale 28 MARZO 2003, n. 5 Partecipazione della Regione Piemonte alla costituzione della Società ~EXPO PIEMONTE S.p.A.~.\nLegge regionale 7 APRILE 2003, n. 6 (Testo coordinato) Disposizioni in materia di autorizzazione agli scarichi delle acque reflue domestiche e modiche alla legge regionale 30 aprile 1996, n. 22 (Ricerca, uso e tutela delle acque sotterranee).\nLegge regionale 14 APRILE 2003, n. 7 Disposizioni in materia di protezione civile.\nLegge regionale 14 APRILE 2003, n. 8 Disposizioni normative in materia di rendicontazione delle attività cofinanziate dal Fondo sociale europeo (~FSE~).\nLegge regionale 29 APRILE 2003, n. 9 Norme per il recupero funzionale dei rustici.\nLegge regionale 26 GIUGNO 2003, n. 11 Modifiche alla legge regionale 25 maggio 2001, n. 11 (Costituzione del consorzio obbligatorio per lo smaltimento o il recupero dei rifiuti di origine animale provenienti da allevamenti ed industrie alimentari).\nLegge regionale 26 GIUGNO 2003, n. 12 Interventi per ovviare e prevenire i danni arrecati dalle calamità naturali o da altri eventi eccezionali in frutticoltura.\nLegge regionale 2 LUGLIO 2003, n. 13 Collaborazione tra la Regione Piemonte e il Centro Internazionale di Formazione di Torino dell'Organizzazione Internazionale del Lavoro.\nLegge regionale 2 LUGLIO 2003, n. 14 Modifiche alla legge regionale 24 gennaio 2000, n. 3 (Interventi finanziari per il miglioramento dei servizi complementari al trasporto pubblico locale).\nLegge regionale 2 LUGLIO 2003, n. 15 Integrazione della legge regionale 5 marzo 1987, n. 12 (Riforma dell'organizzazione turistica. Ordinamento e deleghe delle funzioni amministrative in materia di turismo ed industria alberghiera).\nLegge regionale 9 LUGLIO 2003, n. 16 Interventi speciali in favore di piccole e medie imprese commerciali, artigiane e di servizi economicamente dannegiate dai cantieri per la realizzazione della metropolitana, del passante ferroviario e delle infrastrutture per i XX Giochi Olimpici invernali 2006.\nLegge regionale 15 LUGLIO 2003, n. 17 (Testo coordinato) Valorizzazione delle espressioni artistiche in strada.\nLegge regionale 8 AGOSTO 2003, n. 21 Assestamento al bilancio di previsione per l'anno finanziario 2003.\nLegge regionale 8 AGOSTO 2003, n. 22 Provvedimento collegato alla legge finanziaria 4 marzo 2003, n. 2.\nLegge regionale 23 SETTEMBRE 2003, n. 23 (Testo coordinato) Disposizioni in materia di tasse automobilistiche.\nLegge regionale 6 OTTOBRE 2003, n. 25 Norme in materia di sbarramenti fluviali di ritenuta e bacini di accumulo idrico di competenza regionale. Abrogazione delle leggi regionali 11 aprile 1995, n. 58 e 24 luglio 1996, n. 49.\nLegge regionale 29 OTTOBRE 2003, n. 30 Modifiche alla legge regionale 24 gennaio 2000, n. 2 (Promozione del sistema aeroportuale del Piemonte).\nLegge regionale 19 NOVEMBRE 2003, n. 31 Celebrazione del VI centenario dell'Università degli Studi di Torino.\nLegge regionale 9 DICEMBRE 2003, n. 32 Prestazione di garanzia fideiussoria per la realizzazione del villaggio olimpico di Sestriere.\nLegge regionale 24 DICEMBRE 2003, n. 36 Valorizzazione degli sport della pallapugno e della pallatamburello.\nLegge regionale 30 DICEMBRE 2003, n. 37 Modifiche ed integrazioni della legge regionale 12 novembre 1999, n. 28 (Disciplina, sviluppo ed incentivazione del commercio in Piemonte, in attuazione del decreto legislativo 31 marzo 1998, n. 114).


Sportello dei diritti - dalla parte dei cittadini - Londra impone la quarantena per chi arriva dall’Italia.\nLondra impone la quarantena per chi arriva dall’Italia.\nLa Gran Bretagna ha rimosso l’Italia, San Marino e Stato della Città del Vaticano dalla lista dei Paesi sicuri sul fronte Covid, il che significa che chiunque arrivi nel Regno Unito dall’Italia a partire dalle 4 del mattino di domenica 18 ottobre deve osservare un periodo di 14 giorni di auto-isolamento. I dati hanno indicato che i casi settimanali e la positività ai test sono in aumento in Italia e quindi i ministri hanno preso la decisione di rimuovere le destinazioni. Lo annuncia il ministero dei Trasporti britannico. Nel frattempo il Regno Unito continua a registrare un alto numero di contagi: sono 18’980 i casi rilevati oggi con ben 138 vittime. Le sanzioni per coloro che violano le regole di autoisolamento al ritorno da paesi non esenti, evidenzia Giovanni D'Agata, presidente dello “Sportello dei Diritti”, sono aumentate da £ 1.000 per la prima violazione fino a £ 10.000 per le successive.


Decreto Semplificazioni e appalti pubblici - Eurokleis s.r.l.\nDl Semplificazioni: le novita' per appalti e edilizia privata\nredazione\t| Approfondimenti\nE' stata pubblicata oggi in Gazzetta ufficiale la legge di conversione del dl Semplificazioni che sostanzialmente congela fino alla fine del 2021 il codice appalti. Diverse le semplificazioni anche per l’edilizia privata, tranne la rigenerazione urbana che diventa molto difficile in ampie aree delle città. Critiche le associazioni di categoria.\n> Le misure per green economy e ambiente nel dl Semplificazioni\nLa legge di conversione del decreto Semplificazioni (legge n. 120-2020), pubblicata oggi in GURI, non ha comportato eccessive modifiche alle deroghe sugli appalti previsti dal governo. Su questo fronte, infatti, la principale novità riguarda l'estensione del regime straordinario per tutto il 2021, grazie ad un accordo tra maggioranza e opposizione.\nNon è andata altrettanto bene, invece, per le norme sull'edilizia privata. Su questo fronte, infatti, la maggioranza si è divisa e alla fine la portata delle semplificazioni per la rigenerazione urbana è stata ridimensionata, in nome della tutela delle città da eventuali scempi edilizi.\n> ANCI, Piano Citta’-Italia: i Comuni chiedono 20 miliardi del Recovery fund\nNiente gare per gli appalti sottosoglia\nPer quanto riguarda gli appalti sottosoglia, fino a tutto il 2021 si potrà procedere alla loro assegnazione soltanto tramite due procedure: l’affidamento diretto e la procedura negoziata senza bando di gara.\nIn particolare l’affidamento diretto verrà impiegato nel caso di appalti per lavori fino a 150mila euro e per servizi e forniture fino a 75mila euro. Il ridimensionamento della soglia per queste due tipologie di affidamenti (servizi e forniture) è stato deciso con un emendamento, incassando il plauso dei professionisti.\nLa procedura negoziata senza bando di gara sarà usata, invece, per il resto degli appalti fino a 5,3 milioni di euro (le c.d. soglie europee), previa consultazione di un numero di operatori variabile sulla base dell’importo complessivo (nel rispetto però di un criterio di rotazione degli inviti). Per usare questa procedura è stata prevista comunque la pubblicazione di un avviso relativo all'avvio della procedura di affidamento.\nLa legge di conversione del dl Semplificazioni inoltre prevede che l’aggiudicazione o l’individuazione definitiva del contraente avvenga entro due mesi nel caso degli affidamenti diretti, ed entro quattro mesi nel caso delle procedure negoziate. Se tali termini non vengono rispettati (oppure ci sono ritardi nella stipula del contratto e quelli nell’avvio dell’esecuzione), può scattare il danno erariale per il Responsabile unico del procedimento. Se invece i ritardi sono causati dall’operatore economico, essi costituiscono causa di esclusione dalla procedura o di risoluzione del contratto stesso.\nPer questa tipologia di appalti viene anche cancellato l'obbligo della garanzia del 2%, a meno che la stazione appaltante non la ritenga necessaria. In questo caso, però, l'importo delle garanzia è dimezzato.\nViene infine stabilito che queste disposizioni si applicano anche alle procedure per l'affidamento della gestione di fondi pubblici comunitari, nazionali, regionali e camerali diretti a sostenere l'accesso al credito delle imprese.\nAppalti soprasoglia: gara a inviti o procedura negoziata\nSempre fino al 31 dicembre 2021, inoltre, la legge di conversione del dl Semplificazioni prevede un regime straordinario anche per gli appalti soprasoglia.\nIniziamo dai tempi di affidamento. Come per quelli sottosoglia, anche in questo caso la parola chiave è "velocità". Il provvedimento, quindi, prevede che, salvo i ritardi dovuti ai ricorsi, l’aggiudicazione avvenga entro sei mesi dalla data di adozione dell’atto di avvio del procedimento, pena la possibilità di danno erariale (oppure l'esclusione dalla gara, se i ritardi sono dell'azienda).\nPer quel che riguarda le procedure, invece, fino alla fine del 2021 gli appalti di importo pari o superiore alle soglie europee per l’affidamento di lavori, servizi e forniture nonché dei servizi di ingegneria e architettura (inclusa l’attività di progettazione) potranno essere affidati tramite: procedura aperta; procedura ristretta; o, previa motivazione, procedura competitiva con negoziazione. Questo vale sia per i settori ordinari, sia per i settori speciali. La previsione è stata estesa anche al dialogo competitivo.\nPer l'affidamento, invece, di appalti necessari per superare l'emergenza Covid-19, per ragioni di estrema urgenza e quando non è possibile usare le procedure ordinarie, si potrà utilizzare la procedura negoziata anche soprasoglia. Le stazioni appaltanti possono procedere anche senza la previa pubblicazione del bando di gara, ma è comunque richiesta la pubblicazione dell'avviso di indizione della gara, nonché il rispetto di un criterio di rotazione.\nInfine per gli appalti relativi all'edilizia scolastica, sanitaria, giudiziaria e penitenziaria, alle infrastrutture per la sicurezza pubblica e dei trasporti (nonché le infrastrutture stradali, ferroviarie, portuali, aeroportuali, lacuali e idriche, compresi gli interventi inseriti nei contratti di programma ANAS-Mit 2016-2020 e RFI-Mit 2017 – 2021), si potrà operare in deroga ad ogni disposizione di legge, salvo quella penale. A questi settori sono stati aggiunti anche gli interventi per la realizzazione del Piano Nazionale Energia e Clima, nonché le infrastrutture per attività di ricerca scientifica.\nTornando alla procedura negoziata, essa potrà essere utilizzata anche per affidare quegli appalti pari o superiore alle soglie di rilevanza europee, in caso di singoli operatori economici con sede operativa in aree di preesistente crisi industriale complessa che hanno stipulato un accordo di programma per i siti inquinati nazionali di preminente interesse pubblico per la riconversione industriale, anche prima del 31 gennaio 2020 (dichiarazione dello stato di emergenza Covid).\nProcedura d'urgenza per il rilascio della certificazione antimafia\nSul fronte legalità, fino alla fine del 2021, le pubbliche amministrazioni potranno:\ncorrispondere ai privati agevolazioni o benefici economici, anche in assenza della documentazione antimafia, con il vincolo della restituzione laddove in esito alle verifiche antimafia dovesse essere pronunciata una interdittiva;\nstipulare contratti pubblici aventi ad oggetto lavori, servizi e forniture sulla base di una informativa antimafia liberatoria provvisoria, valida per 60 giorni, con il vincolo del recesso se le verifiche successive dovessero comportare una interdittiva antimafia.\n> Relazione 2020 dell'ANAC sulla corruzione\nStipula del contratto senza aspettare il Tar\nPer concludere la stipula del contratto nei termini stabiliti (60 giorni), il dl Semplificazioni modifica alcuni aspetti del c.d. “rito appalti”. D’ora in avanti, infatti, le stazioni appaltanti dovranno stipulare il contratto anche in pendenza di ricorsi giurisdizionali (o per altri motivi), in modo da tenere in conto il “preminente interesse alla sollecita realizzazione dell’opera e dell'interesse del soggetto aggiudicatore alla celere prosecuzione delle opere”.\nInoltre, eventuali proroghe concordate con la ditta appaltatrice, potranno essere ammesse solo "nell'interesse alla sollecita esecuzione del contratto".\nCantieri sospesi solo in pochi casi\nFino al 31 dicembre 2021, inoltre, i cantieri potranno essere bloccati solo per i seguenti motivi:\ncause legate a norme penali o antimafia;\ngravi ragioni di ordine pubblico, salute pubblica o dei soggetti coinvolti nella realizzazione delle opere, incluse le misure adottate per contrastare l’emergenza sanitaria globale da Covid-19;\ngravi ragioni di ordine tecnico, idonee a incidere sulla realizzazione a regola d’arte dell’opera, in relazione alle modalità di superamento delle quali non vi è accordo tra le parti;\ngravi ragioni di pubblico interesse.\nNel caso in cui i lavori non possano continuare con la ditta individuata, la stazione appaltante dichiara la risoluzione del contratto e assicura la prosecuzione dei lavori tramite una delle seguenti modalità:\nprocede all’esecuzione in via diretta dei lavori, anche avvalendosi, nei casi consentiti dalla legge, previa convenzione, di altri enti o società pubbliche;\ninterpella progressivamente i soggetti che hanno partecipato alla originaria procedura di gara come risultanti dalla relativa graduatoria, al fine di stipulare un nuovo contratto;\nindìce una nuova procedura per l’affidamento del completamento dell’opera;\npropone la nomina di un commissario straordinario per lo svolgimento delle attività necessarie al completamento dell’opera.\n> Ripartenza, Ance: Piano Italia da 26 miliardi per investimenti su scuole e non solo\nDispute board per risolvere rapidamente le controversie\nLa legge di conversione del dl Semplificazioni, inoltre, guarda alla contrattualistica internazionale prevedendo la creazione di un Collegio consultivo tecnico analogo al Dispute board per assicurare una rapida risoluzione delle controversie o delle dispute tecniche. Le decisioni prese dal Collegio, infatti, hanno validità di lodo contrattuale e il provvedimento prevede pesanti sanzioni in caso di inosservanza.\nL'istituzione di un Dispute Board sarà obbligatoria fino al 31 dicembre 2021 per gli appalti di valore superiore alle soglie comunitarie, oppure per le opere di interesse nazionale.\nLa previsione, quindi, ha l'obiettivo di allineare i grandi appalti di opere pubbliche interne alle prassi internazionali, specificando però che ogni componente del collegio “non può svolgere tale attività per più di 5 incarichi contemporaneamente e comunque per un numero non superiore a 10 incarichi ogni due anni”.\nUn Fondo per la prosecuzione delle opere\nPer evitare che la mancanza temporanea di risorse blocchi un’opera, la legge di conversione del dl Semplificazioni prevede la creazione di un Fondo per la prosecuzione delle opere (di importo pari o superiore alle soglie europee) destinato alle stazioni appaltanti.\nLe modalità operative del Fondo saranno individuate con decreto del MIT (da adottarsi entro 30 giorni dalla data di entrata in vigore del dl Semplificazioni).\nPer il 2020 la dotazione del Fondo sarà pari a 30 milioni, mentre per gli anni successivi l'importo sarà stabilito in legge di bilancio e non potrà comunque superare i 100 milioni.\nLa legge di conversione del dl Semplificazioni crea anche un secondo Fondo per l’aggiornamento professionale del responsabile unico del procedimento (RUP). Il Fondo ha una dotazione di 1 milione di euro per il 2020 e 2 milioni a decorrere dal 2022.\n> Appalti: le proposte dell'Anac per velocizzare le gare\nSul tema “commissari straordinari”, dopo le prime divisioni dentro alla maggioranza, con M5S e Italia Viva favorevoli ad una sorta di estensione del c.d. “Modello Genova” anche ad altre grandi opere, e PD e LEU, invece, più restii a proseguire lungo quella strada, le varie anime del governo hanno trovato la quadra del cerchio. Alla fine, infatti, si è giunti ad un compromesso che prevede sì dei commissari straordinari, ma con poteri più ristretti rispetto al Modello Genova e in linea, invece, con lo Sblocca cantieri.\nIl tema dei commissari affronta il problema della realizzazione delle “grandi opere” che adesso, nella legge di conversione del decreto Semplificazioni, diventano: “interventi infrastrutturali caratterizzati da un elevato grado di complessità progettuale, da una particolare difficoltà esecutiva o attuativa, da complessità delle procedure tecnico-amministrative ovvero che comportano un rilevante impatto sul tessuto socio-economico del territorio” e che spesso - anche a causa della loro complessità - richiedono anni per essere finiti.\nAnche per questo, una novità rilevante prevista dal dl Semplificazioni è l’attribuzione dei poteri dei commissari “sblocca cantieri” a tutti i commissari per opere pubbliche o infrastrutture, incluse quelli che gestiscono le ricostruzioni dei territori colpiti dai terremoti avvenuti in questi anni.\n> Cosa prevede il dl Semplificazioni per i territori colpiti dal sisma\nResponsabilità erariale e abuso d’ufficio\nUn altro punto che in questi mesi ha creato dissapori è la nuova disciplina sul danno erariale e l'abuso d'ufficio che da anni sono il grande terrore dei funzionari pubblici, timorosi di mettere la firma sui documenti per paura di incorrere in queste fattispecie. Intervenire su questi due profili, quindi, ha l'obiettivo di accelerare le opere, spesso bloccate proprio dall'inerzia della PA.\nSul primo punto il provvedimento limita - con riguardo ai fatti commessi dal 17 luglio 2020 al 31 dicembre 2021- la responsabilità per danno erariale conseguente ad azioni del soggetto agente al solo dolo. Pertanto la responsabilità erariale viene circoscritta "al solo profilo del dolo per le azioni, e non anche per le omissioni”. In questo modo, spiega la relazione illustrativa, i dipendenti pubblici hanno “maggiori rischi di incorrere in responsabilità in caso di non fare (omissioni e inerzie) rispetto al fare, dove la responsabilità viene limitata al dolo".\nLa legge di conversione del dl Semplificazioni mette mano anche al reato di abuso d'ufficio, circoscrivendo i casi perseguibili. Fino ad oggi, infatti, incorre nel reato chiunque si procuri un vantaggio violando "norme di legge o di regolamento". La legge di conversione del decreto Semplificazioni invece, con una modifica dell'articolo 323 del Codice penale, prevede che venga punito solo chi violi "specifiche regole di condotta espressamente previste dalla legge o da atti aventi forza di legge e dalle quali residuino margini di discrezionalità". In questo modo si esce da una logica imperniata sull'indicazione generica di mancato rispetto della legge, per arrivare invece ad una indicazione più puntuale di comportamenti che vengono perseguiti, contribuendo a superare la famigerata "paura della firma" degli statali.\n> Dl Semplificazioni: dirigenti pubblici valutati anche per spesa fondi UE\nAltre disposizioni urgenti per i contratti pubblici\nOltre alle misure prima elencate, l'articolo 8 della legge di conversione del dl Semplificazioni contiene una miscellanea di norme che riguardano aspetti diversi degli appalti e che resteranno in vigore fino alla fine del 2021. In particolare:\nPer la gare in corso si prevedono semplificazioni, inclusa la consegna dei lavori in via di urgenza, oppure la riduzione dei termini per le procedure ordinarie;\nPer i lavori in corso, inoltre, adesso si prevede che il direttore lavori emetta uno Stato avanzamento lavori (SAL) entro 15 giorni dall'entrata in vigore del decreto e il relativo certificato di pagamento entro i successivi 5 giorni;\nPer le centrali di committenza viene aggiunto, tra le altre cose, il requisito di avere una piattaforma online per gestire le gare.\nAltri emendamenti sugli appalti, approvati nel corso del dibattito parlamentare\nLe altre principali novità introdotte durante il confronto parlamentare sul capitolo appalti sono:\nLa possibilità di partecipare agli appalti sotto e sopra soglia “rivisti” anche per i raggruppamenti temporanei di imprese;\nLa possibilità per le società del Gruppo Ferrovie dello Stato (FS) di stipulare convenzioni con le altre società del Gruppo, in deroga al codice dei contratti pubblici. Lo stesso vale per ANAS che, fino alla fine del prossimo anno, potrà avvalersi dei contratti (inclusi gli Accordi-quadro), stipulati dalle Società del Gruppo FS per gli acquisti unitari di beni e servizi non direttamente strumentali. (ART. 2-ter).\nLe semplificazioni in materia di edilizia\nUna parte della legge di conversione del dl Semplificazioni riguarda specificatamente l'edilizia privata, introducendo misure capaci di semplificare, velocizzare e agevolare gli interventi in questo settore.\nTra le misure più significative previste dal Governo per accelerare anche gli interventi di rigenerazione urbana, c’è quella sulle demolizioni e ricostruzioni per le quali vengono meno i vincoli del medesimo sedime e della medesima sagoma, nel rispetto però delle distanze legittimamente preesistenti.\nUna norma che però, durante l’iter di approvazione, è stata ridimensionata, suscitando i malumori di ANCE e Legambiente. E' stato infatti stabilito che nelle zone omogenee A e in quelle ad esse assimilabili, nonché nei centri storici e in altri ambiti di particolare pregio storico e architettonico, gli interventi di demolizione e ricostruzione sono consentiti esclusivamente nell’ambito di piani urbanistici comunali di recupero e di riqualificazione. Un ridimensionamento, insomma, delle aree in cui si potrà demolire e ricostruire velocemente e che - criticano le imprese - blocca di fatto la rigenerazione urbana in chiave green di vaste aree delle città. In buona sostanza, infatti, i limiti per la demolizione e la ricostruzione non saranno circoscritti solo agli edifici di pregio, ma anche a quegli edifici privi di valore storico-artistico ma che si trovano al centro.\nOltre alle norme sulla demolizione-ricostruzione, comunque, il provvedimento prevede tutta una serie di altri misure che semplificano e accelerano gli interventi di edilizia privata. Tra queste:\nPer quanto riguarda la manutenzione straordinaria, il cambio di destinazione d'uso diventa più flessibile;\nSemplificazioni anche nel campo dell’edilizia libera, dove adesso le opere temporanee possono essere rimosse dopo 180 giorni (e non più 90), includendovi anche gli interventi stagionali;\nDiventa anche più semplice dimostrare la legittimità dell'immobile, anche se non si possiede titolo edilizio (storico o recente). Per far ciò vengono ammessi anche documenti d'archivio oppure le foto;\nNelle rigenerazioni urbane, inoltre, ai Comuni viene data la possibilità di azzerare il contributo di costruzioni (fissato al 20%);\nPer quanto riguarda il silenzio-assenso, si prevede che “fermi restando gli effetti comunque prodotti dal silenzio, lo sportello unico per l’edilizia rilascia online, entro quindici giorni dalla richiesta dell’interessato, un’attestazione circa il decorso dei termini del procedimento";\nAltra novità rilevante è la possibilità di usare la SCIA anche per interventi di manutenzione straordinaria relativi ai prospetti;\nPer quanto riguarda, invece, la richiesta di agibilità per immobili legittimamente realizzati, ma che ne siano privi, il decreto consente di presentare la segnalazione certificata anche in assenza di lavori.\nLa legge di conversione del dl Semplificazioni, inoltre, ha deciso di dare ai Comuni la possibilità di consentire l'utilizzazione temporanea di edifici ed aree per usi diversi da quelli previsti, allo scopo di attivare processi di rigenerazione urbana e di valorizzazione di immobili e spazi urbani dismessi, per favorire al contempo lo sviluppo di iniziative economiche, sociali, culturali o di recupero ambientale.\nE' stato velocizzato anche l’iter per il rilascio dell’autorizzazione per i lavori in zone sismiche, che adesso deve avvenire entro 30 giorni, decorsi i quali scatta il silenzio-assenso (a meno che il responsabile dell'ufficio non abbia opposto motivato diniego).\nInfine novità anche sul fronte della lotta all'abusivismo, con l'introduzione di procedure che semplificano la demolizione delle opere abusive. L’articolo 10-bis della legge di conversione del dl Semplificazioni, infatti, prevede che in caso di mancato avvio delle procedure di demolizione entro 180 giorni dall'accertamento dell'abuso, la competenza passa al Prefetto, che per eseguire l'intervento può avvalersi anche del genio militare.\n> 10 milioni a Comuni per la demolizione degli abusi edilizi\nCalabria: GAL Serre Calabresi - Introduzione, miglioramento o espansione di servizi di base a livello locale - Int. 7.4.1 PSR 2014-2020\nIl MIT chiarisce: quando spetta l'anticipo alle imprese appaltatrici?\nDidattica digitale: 85 milioni dal decreto Ristori. Via al bando per acquisto pc e tablet\nEAGE / SPE di European Association of Geoscientists and Engineers\nEuropean Online Week of Active & Healthy Ageing\nIPR e software


Immaginare, poi comunicare Visioni sullo scrivere – Quaderni d'Altri Tempi\nmappe\t/ Scrittori e scrittura\t/ Da Murakami Haruki a Giuseppe Pontiggia, riflessioni autorevoli sull’attività del narrare\nimparate a nuotare.\npp. 187, € 19,00\nStringere la mano a Dio.\nTraduzione di Giulio D’Antona\nBompiani, Firenze-Milano, 2020\nTraduzioni di Luisa Arano-Cogliati,\nAnna Del Bo, Oreste del Buono,\nJone Oraziani, Augusta Mattioli,\nMassimo Mauri, Daria Menicanti,\nGiorgio Monicelli, Edoardo Soprano,\nDomenico Tarizzo, Gisella Tarizzo\nImmaginare, poi comunicare\nVisioni sullo scrivere\n“Si scrive un libro quando non si ricorda l’inutilità di scrivere libri. È una fortuna: senza questo, addio storia della letteratura che – strana sorte – è pure una cosa utile anche se è fatta di cose inutili”\nCosa appare nella mente quando si sentono, o si leggono, le parole “immaginario collettivo”? Quale visione suscitano? Un enorme schermo panoramico su cui viaggiano come flash impazziti fotogrammi, videoclip e slogan in qualsiasi idioma si possa sognare? Un cielo notturno limpido e calmo trapunto di icone a tutti conosciute, da tutti vissute come proprie?\nUn’enorme biblioteca dove volumi di ogni lingua sono immediatamente comprensibili a qualsiasi essere umano voglia accedervi? Oppure un colossale archivio lindo e asettico di supporti digitali (finalmente) consultabile da ogni dove, a cominciare dalla propria testa?\nUna vertiginosa discarica di qualsivoglia materiale culturale, dove tutto si ricicla fino all’annullamento?\nO, infine, una miniera nelle viscere della terra, vasta come il mondo, dove solerti e cocciuti minatori picconano e scavano per riportare alla luce quanto di bello e di brutto il resto del mondo ha preferito non vedere e seppellire?\nAncora oggi, l’unità di scambio più equa e paritaria tra due immaginari individuali (uno emittente, l’altro ricevente) è il libro: di narrativa, di poesie, di teatro. Così ce lo presenta Jorge Luis Borges, in un discorso interamente dedicatogli nel 1978:\n“Fra i diversi strumenti dell’uomo, il più stupefacente è, senza dubbio, il libro. Gli altri sono estensioni del suo corpo. Il microscopio, il telescopio, sono estensioni della sua vista; il telefono è estensione della voce; poi ci sono l’aratro e la spada, estensioni del suo braccio. Ma il libro è un’altra cosa: il libro è un’estensione della memoria e dell’immaginazione”\nScrittori, poeti, drammaturghi, soggettisti e sceneggiatori di cinema e tv, autori di fumetti e di videogame. Golosi, avidi, spesso anche cannibaleschi: visionari sempre disposti a nutrirsi d’immaginazione (la propria, come l’altrui) per alimentare a loro volta chi non ne ha abbastanza, ma sente con urgenza la necessità di cibarsene. Oggi più che mai, gli addetti all’immaginazione altrui figurano nella maggior parte dei casi sul libro paga delle classi egemoni, tra gli “operai salariati” della borghesia, come li definirono Karl Marx e Friedrich Engels nel Manifesto del partito comunista del 1848. Sempre di meno sono coloro che riescono ancora a svolgere questo lavoro delicato, complesso e necessario anche per gli esclusi e i marginali, offrendo loro appigli, spessore e senso alla loro esistenza e individualità. Secondo Jean-Paul Sartre, la scrittura letteraria si sprigiona, innanzitutto, dal “bisogno di sentirci essenziali nei confronti del mondo” (Sartre, 2020).\nLaddove quello di scrivere vicende immaginarie è un istinto, non appena si manifesta a chiare lettere, si trasforma in un impegno tanto individuale quanto a vantaggio di gran parte della collettività, se non di tutta: alla stessa stregua di un servizio sociale. Dopodiché, né più ne meno che in tanti altri ambiti e attività, anche in quello letterario capita spesso di trovare mescolate e confuse l’ambizione con la vocazione e la facilità esecutiva con la qualità, l’incisività, la pregnanza dei risultati.\nChe ci fa uno scrittore con 7,78 miliardi di umani?\nMa in quale mondo, e su quale Terra scrivono oggi gli scrittori? Senza risalire al 1827 della dichiarazione sulla Weltliteratur di Johann Wolfgang von Goethe o al 1848 del Manifesto di Marx ed Engels (che ritroveremo più avanti), nel 1947, quando Sartre pubblicava Que-ce que la literature?, a due anni dalla fine della Seconda Guerra Mondiale, la popolazione globale non superava i 2,45 miliardi di persone, secondo le stime dell’Onu. Nel frattempo, in oltre sessant’anni, il numero di esseri umani sulla Terra è più che triplicato: oggi siamo a quota 7,78 miliardi d’individui. Secondo i dati Unesco più recenti, anche i tassi di alfabetizzazione globale sono considerevolmente aumentati: in tutto il mondo l’86,4% degli individui – uomini e donne – risulta in grado di leggere e scrivere, anche se resta un esercito di oltre 750 milioni di analfabeti. Stime ufficiali – desumibili dal programma dell’International Symposium for Literacy, svoltosi nel lontanissimo settembre 1975 a Persepolis in Iran – attestavano al 55,7% il tasso mondiale di alfabetizzazione nel 1950, salito poi al 60,7% nel 1960 e al 65,8% nel 1970.\nUltima considerazione: anche la durata della vita media s’è andata via via prolungando (dai 52,57 anni in media del 1960 ai 72,56 del 2018), e con essa la disponibilità di tempo libero destinata a viaggi, letture (culturali e scientifiche in senso lato, finanche di narrativa/fiction e poesia) e fruizione di eventi musicali e teatrali e di mostre e rassegne d’arte.\nPer quanto la deriva mondiale attuale sia inquietante, le memorie future del mondo non possono (e non devono) reggere sui messaggi e sui post di Facebook, PengYou o VKontakte, sui cataloghi-narcisi di Instagram, sui tweet di Twitter e Weibo. Per cui, al di là delle indubbie e radicate differenze e disparità/disuguaglianze di condizioni di vita sussistenti tra il Sud e il Nord del mondo, come tra l’Est e l’Ovest, è plausibile (e sperabile) ritenere che siano aumentati un po’ in tutto il globo non solo la propensione, ma anche il tempo dedicato a leggere romanzi, racconti e poesie, sia nella tradizionale versione cartacea che come e-book, o più genericamente sul web. E ci sono quindi ancora miliardi di vicende da raccontare, miliardi di storie da inventare, miliardi di libri da scrivere e leggere. Se possibile, libri come quelli auspicati da Franz Kafka in una lettera a Oskar Pollak del 27 gennaio 1904:\n“Abbiamo bisogno di libri che agiscano su di noi come una disgrazia che ci fa molto male, come la morte di uno che era più caro di noi stessi, come se fossimo respinti dai boschi, via da tutti gli uomini, come un suicidio. Un libro dev’essere la scure per il mare di ghiaccio dentro di noi. Questo io credo”\nDall’immaginazione alla comunicazione\nL’immaginazione è una forma di conoscenza e di esperienza del mondo reale? Ne è fermamente convinto l’americano Philip Roth, grande lettore di Kafka, in un’intervista concessa alla sua biografa Hermione Lee e ripubblicata nel libro Perché scrivere? Saggi, conversazioni e altri scritti 1960-2013 (Roth, 2018):\n“Considero (la narrativa) uno strumento per conoscere il mondo come altrimenti non potrebbe essere conosciuto. Si possono conoscere un sacco di cose sul mondo senza l’aiuto della narrativa, ma nient’altro può fornire il tipo di conoscenza prodotto dalla narrativa, perché nient’altro trasforma il mondo in narrazione. […] La narrativa dipende da uno strumento di conoscenza unico, l’immaginazione, e il suo sapere è inseparabile dall’immaginazione”\nChi lavora con i materiali dell’immaginario, impara a conoscere, a catalogare e ad affrontare nel tempo e con l’esperienza le intermittenze, i capricci e i dispetti dell’immaginazione. Moltiplicati anche dal fatto che l’immaginazione, poi, deve diventare comunicazione, come spiega nitidamente Raymond Carver:\n“Ricordatevi che una poesia non è soltanto un atto di espressione personale. Una poesia o un racconto – qualsiasi opera letteraria che presuma di chiamarsi arte – è un atto di comunicazione tra lo scrittore e il lettore. Chiunque può esprimersi, ma quello che gli scrittori e i poeti vogliono fare nelle loro opere, più che limitarsi a esprimere sé stessi, è comunicare, giusto? C’è sempre l’esigenza di tradurre i propri pensieri e le proprie preoccupazioni più profonde in un linguaggio che li fonda in una forma – narrativa o poetica – nella speranza che il lettore li possa capire e possa provare quelle stesse sensazioni e interessi. Le sensazioni e le intuizioni del lettore accompagnano e integrano sempre un brano letterario. È una cosa inevitabile e anche auspicabile. Ma se il carico principale di quello che lo scrittore ha da dare rimane alla stazione di partenza, quel brano, a mio modo di vedere, è in gran parte fallito. Credo di essere nel giusto quando penso che quella di essere capito sia una premessa fondamentale da cui qualsiasi buon scrittore deve prendere le mosse o, piuttosto, una meta da prefiggersi”\nHomo economicus e Weltliteratur\nCertamente, è sempre molto difficile farsi ascoltare e capire su un pianeta dove a dominare è la vorace razionalità utilitarista dell’homo economicus. Eppure, a quasi duecento anni dalla sua prima, aurorale definizione, la civiltà letteraria mondiale è anche riuscita a fare qualche passo in avanti verso la realizzazione dell’antico sogno/auspicio (o constatazione/profezia?) di una Weltliteratur, come viene tratteggiata da una celebre dichiarazione di Goethe del 1827:\n“Sono sempre più convinto che la poesia sia il possesso universale dell’umanità, rivelandosi ovunque e sempre in centinaia e centinaia di uomini. … Mi piace quindi guardarmi attorno in nazioni straniere e consigliare a tutti di fare lo stesso. La letteratura nazionale è ora un termine piuttosto poco significativo; l’epoca della letteratura mondiale è a portata di mano e tutti devono sforzarsi di accelerare il suo approccio”\n(in Eckermann, 2008).\nVisione e concetti sagacemente ripresi e ricentrati da Karl Marx e Friedrich Engels nel Manifesto del partito comunista del 1848:\n“All’antica autosufficienza e all’antico isolamento locali e nazionali subentra un commercio universale, un’interdipendenza universale fra le nazioni. Ciò vale sia per la produzione materiale che per quella spirituale. I prodotti spirituali delle singole nazioni diventano bene comune. L’unilateralità e la ristrettezza mentale nazionali diventano sempre più impossibili, e dalle molte letterature nazionali e locali nasce una letteratura mondiale” (Marx, Engels, 2002).\nMa è proprio così, oggi? Sì e no. Per quanto la circolazione di libri di narrativa, di teatro e di poesia tra i diversi angoli del mondo sia in costante aumento, e (almeno in questo caso) la funzione del web sia straordinariamente benefica e favorevole all’opportunità di rafforzare i contatti tra scrittori e lettori (così come tra scrittori e scrittori, da un lato, e tra lettori e lettori, dall’altro, e in tutto il globo), molti sono ancora i vincoli e le barriere politico-culturali (al di là di quelle linguistiche) da superare per arrivare a un’effettiva federazione mondiale delle letterature nazionali. E, probabilmente, per certi aspetti deve rimanere così: il principio arcinoto della biodiversità delle specie animali e vegetali dovrebbe valere anche per quelle strane, particolari bestie articolatrici di linguaggi vecchi e nuovi e affabulatrici di nuove visuali del mondo, che sono gli scrittori, i poeti, i drammaturghi, gli sceneggiatori e così via.\nL’anticamera della federazione\nSecondo le stime recenti delle associazioni internazionali dei gruppi editoriali, nel 2019 la pubblicazione di libri nel mondo ha raggiunto il valore di 119 miliardi di dollari, mentre il mercato globale dell’entertainment (film, televisione e contenuti streaming) sia nei locali che a casa ha toccato i 101 miliardi di dollari (dati Motion Picture Association). Al di là dello stato di salute economico-finanziario, sempre difficile da diagnosticare (tanto più dopo l’ingresso nell’era digitale), un po’ in tutto il mondo lo sviluppo dell’industria editoriale regge, per sua natura, su equilibri precari e contraddizioni stridenti: a cominciare dal suo centro propulsivo. Nella seconda metà del Novecento, la futura federazione mondiale delle letterature – e, si potrebbe anche dire, dell’immaginario universalizzabile – ha continuato ad avere un epicentro: gli Stati Uniti, con l’inglese come lingua di riferimento e di appoggio. Così come l’industria dell’entertainment (cinema, tv, musica, videogame), anche il mondo editoriale americano ha funzionato spesso come polo d’attrazione prima, e forza centrifuga poi, per le energie degli addetti all’immaginazione non solo europei, canadesi, messicani o sudamericani, ma anche delle altre aree del mondo.\nCome un enorme setaccio, e con tutte le inevitabili contraddizioni, ambivalenze, incomprensioni e defaillance del caso, l’imprimatur dell’establishment dell’industria culturale americana resta nevralgico per l’accoglienza e la diffusione nel resto del mondo di un prodotto editoriale e/o di entertainment di provenienza esterna all’area d’influenza angloamericana. Poter contare su una platea di 400 milioni di persone di madrelingua inglese e di 1,1 miliardi di angloparlanti è un vantaggio competitivo di non poco conto, rispetto agli altri Paesi e alle altre culture, che infatti, in molti casi, anelano a entrare nei circuiti editoriali angloamericani per vedersi assicurata una maggiore probabilità di conoscenza, diffusione, valutazione e affermazione.\nLa lingua del successo mondiale\nL’assimilazione (o il rifiuto) del predominio culturale e immaginario angloamericano rimane una questione con cui molti scrittori (se non tutti) degli altri Paesi devono fare i conti. E resta difficile capire quanto tutto questo faccia da ostacolo o, invece, faciliti il percorso verso una Weltliteratur come quella auspicata da Johann Wolfgang Goethe e Marx ed Engels. Nell’apprendistato letterario di Murakami Haruki (un tenace cantore dello spaesamento delle menti globalizzate), alle origini del suo libro d’esordio Ascolta la canzone del tempo, c’è anche la singolare decisione di scrivere in inglese anziché in giapponese: un’autoimposizione che lo costringe a tenere da parte “un atteggiamento mentale ‘letterario’” (Haruki, 2017) e a mettere maggiormente a fuoco le vicende e la compattezza del racconto.\n“Essendo nato in Giappone e cresciuto parlando in giapponese, la mia personalità era satura delle parole e delle espressioni della mia lingua. Di conseguenza, quando avevo provato a comunicare verbalmente le emozioni e le immagini che avevo dentro di me, tutto aveva preso a rimescolarsi senza sosta, facendo scoppiare il sistema. Scrivendo invece nel mio inglese rudimentale, quel problema era superato. […] Poi mi risedetti al tavolo e tradussi in giapponese quel primo capitolo”\nIn un certo senso, Murakami Haruki ha pragmaticamente letteralizzato lo sforzo a cui tendono molti di quegli scrittori non angloamericani, e comunque fortemente export oriented, che aspirano per lo più a conquistare le platee di lettori anche al di fuori dei propri Paesi di origine (come nel caso dei giallisti scandinavi, ma non solo).\nUn passo indietro: da scrittori a personaggi\nMentre nei mercati di massa in Europa, Asia, Oceania e Africa, l’industria statunitense dell’entertainment – tra Hollywood, tv ed etichette discografiche – è andata via via accentuando il processo di asfaltificazione e omogeneizzazione culturale del resto del mondo, in ambito letterario (dove i capitali da investire sono, in genere, considerevolmente più modesti rispetto alla produzione di blockbuster cinematografici o di super hit musicali), le case editrici, però, si sono dovute muovere, mediamente, con più cautela e più riguardi.\nTra le pratiche messe a punto con crescente perizia nell’esperienza plurisecolare dell’editoria angloamericana, continua a essere centrale quella della costruzione del culto dell’autorialità: tanto per i grandi scrittori dei generi letterari mainstream (da Raymond Chandler e Dashiell Hammett fino a Stephen King, Michael Crichton, Isaac Asimov, Ray Bradbury, Philip K. Dick e così via), quanto nell’ambito della narrativa di carattere e di ascendenza più programmaticamente letterari.\nSoprattutto dalla seconda guerra mondiale in avanti, facendo tesoro dell’esperienza di Ernest Hemingway o di William Faulkner, la macchina editoriale americana ha imparato a presentare e a “imporre” al resto del mondo (prima ancora di “farne scoprire” i testi) non solo le opere, ma anche la vita e le abitudini degli autori letterari, trasformando in personaggi pubblici e mediatici a livello globale (e non solo americano) scrittori diversissimi tra loro, come, per esempio, Jack Kerouac, Jerome David Salinger, Saul Bellow, Philip Roth, Arthur Miller, Kurt Vonnegut, Truman Capote, Norman Mailer, Toni Morrison, Joseph Heller, Charles Bukowski, Raymond Carver, fino a Bret Easton Ellis, David Foster Wallace, Jonathan Franzen, solo per citare i più famosi al di qua dell’Atlantico. Molti lettori italiani, probabilmente, conoscono meglio le loro vite che non quelle di tanti scrittori connazionali.\nAlla larga dalla tv, se ci si riesce\nTanto in patria e forse ancora di più all’estero, l’esposizione mediatica di un autore letterario resta una lama a doppio taglio, anche all’interno di una cornice di esaltazione della libertà e originalità dell’immaginazione e dell’indipendenza di pensiero: può funzionare per catturare l’interesse di nuovi lettori e avvicinarli a forme di conoscenza e di sensibilità più ampie e aperte, ma può rafforzare la convinzione di una larga fetta del grande pubblico della funzione vacua e inessenziale della letteratura nella vita contemporanea.\nSempre più spesso, l’attenzione di molti lettori s’è andata spostando dall’interesse e dalla conoscenza diretta dei contenuti delle opere di un autore all’impatto della sua presenza mediatica, a cominciare, per esempio, dalla risonanza, dall’efficacia e dalla coerenza dei suoi interventi in tv (gli Stati Uniti hanno fatto scuola, ma succede da tempo ormai anche in Italia: si pensi ai differenti casi delle apparizioni televisive di Alberto Arbasino negli anni Settanta e di quelle più recenti di Aldo Busi e Mauro Corona, soprattutto in relazione alla diversa portata delle loro opere).\nA mali estremi, estremi rimedi. Così Kurt Vonnegut, peraltro da tempo all’apice del successo, affronta di petto la questione della tv (che oggi va allargata al web e ai social media) in una conversazione in pubblico, al fianco di Lee Stringer, autore dei racconti di Inverno alla Grand Central, riportata in Stringere la mano a Dio, pubblicato di recente da Bompiani:\n“KURT: È importante anche tenersi lontani da tutta la baraonda televisiva e dalla convinzione che quello che sentiamo in TV abbia una qualche rilevanza e che non si possa fare a meno di parlarne. La letteratura è l’unica forma d’arte che esiga un pubblico composto a sua volta di artisti, naturalmente. Per fruirne bisogna saper leggere. E maledettamente bene, anche. Bisogna saper leggere talmente bene da cogliere l’ironia! Se io dico una cosa ma ne intendo un’altra, voi dovete essere in grado di capirlo. Aspettarsi che un gran numero di persone sia istruito è come aspettarsi che chiunque al mondo sappia suonare il corno francese. È molto difficile. Come dico in questo libro [Cronosisma]: pensare a che cosa voglia dire leggere… è impossibile. La letteratura si riduce a una serie di bizzarre combinazioni su linee orizzontali di solamente ventisei simboli fonetici, dieci numeri e all’incirca otto segni di interpunzione. Eppure esistono persone come voi, che sono in grado di guardare una pagina stampata e di dare vita a interi spettacoli mentali – la battaglia di Waterloo, santo cielo. Il New York Times dice che negli Stati Uniti ci sono quaranta milioni di persone che non sanno leggere abbastanza bene da compilare il modulo di richiesta per la patente di guida. Non è possibile che il nostro pubblico sia molto vasto, perché deve trattarsi di un pubblico altamente, incredibilmente dotato… Vi ringrazio per aver imparato a fare questa cosa: era praticamente impossibile. [Risate]”\n(Stringer, Vonnegut, 2020).\nOnorevoli colleghi, siamo amici o nemici?\nCome un grande giocatore di basket, una star di Hollywood, un pilota di Formula 1, nel ruolo mediatico dell’autore affermato di romanzi, anche uno scrittore di largo seguito, quindi, può finire col sentirsi chiamato a raccontarsi in prima persona e a spiegare ai suoi lettori più affezionati le ragioni e il percorso della propria carriera letteraria.\nTra gli esempi più nitidi in questo senso, e di recente pubblicazione in Italia, troviamo Il mestiere dello scrittore del prolifico Murakami Haruki, che, rifacendosi ai modelli di comportamento di alcuni scrittori americani, s’è spesso dimostrato particolarmente abile a mantenere desta l’attenzione del proprio pubblico sulla propria opera, anche attraverso una calibrata focalizzazione sul proprio personaggio mediatico. La sua visione dei colleghi del mondo letterario giapponese (e, forse, non solo) non è particolarmente idilliaca:\n“Talvolta sento parlare di scrittori legati da una sincera amicizia, ma onestamente non ci credo molto. Non devono essere rapporti tanto intimi e duraturi, tranne qualche caso eccezionale. Gli scrittori sono fondamentalmente delle persone egoiste, troppo orgogliose e con un forte spirito di rivalità. Se mettete insieme due scrittori, è piú facile che non vadano d’accordo piuttosto che il contrario. Io stesso ho fatto quest’esperienza non so quante volte” (Haruki, 2017).\nUna visione agonistica degli ambienti letterari e del confronto diretto tra le doti e la potenza d’urto tra gli scrittori che riporta alla memoria un aneddoto su Hemingway, raccontato dalla sua biografa Lilian Ross:\n“Hemingway paragonava la propria scrittura a quella di grandi figure del passato, impiegando metafore del mondo dello sport. Un romanziere era come un lanciatore iniziale senza rincalzi nel bullpen (area di gioco del baseball, ndr), sosteneva. «I romanzieri devono andare fino in fondo, anche se questo li uccide». Durante il suo anno a Parigi, disse, aveva perfezionato il suo lancio leggendo maestri francesi come «Mister Flaubert, che li ha sempre lanciati perfettamente diritti, tesi, alti e centrati… Mister Baudelaire, da cui ho imparato il mio lancio a effetto, e Mister Rimbaud, che non ha mai lanciato una palla veloce in vita sua». In uno scoppio di sbruffoneria, utilizzò la boxe anziché il baseball per rivendicare il suo posto in compagnia dei grandi scrittori di narrativa: «Ho iniziato in modo molto tranquillo e ho battuto Mister Turgenev. Poi mi sono allenato duramente e ho battuto Mister de Maupassant. Ho conquistato due pareggi con Mister Stendhal e penso di aver ottenuto un vantaggio nell’ultimo. Ma nessuno mi farà salire su un ring contro Mister Tolstoj, a meno che non sia pazzo o non continui a migliorare»”\n(Ross, 1999, traduzione dell’autore).\nDalla scuola alla comunità letteraria\nMa tra gli scrittori che vivono e lavorano sotto lo stesso cielo e negli stessi spazi, è meglio allora che ci sia un sano clima di lotta e di rivalità oppure di rispetto e di coesistenza pacifica, al netto di ogni ipocrisia sociale e di eventuali opportunismi di carriera? Negli Stati Uniti, l’istituzione accademica delle scuole di scrittura creativa è servita anche a materializzare un’idea di comunità tra gli scrittori che è andata arricchendo e consolidando nel tempo anche un particolare senso di partecipazione diretta allo sviluppo della civiltà letteraria americana, come ben spiega Raymond Carver, che per anni ha condotto con scrupolo e dedizione corsi di creative writing in diverse università degli States, così come, tra gli altri, lo stesso Philip Roth e John Gardner.\n“Per come la vedo io, l’unica differenza essenziale tra quello che facevano quei grandi scrittori e quello che facciamo noi qui a Syracuse è che noi siamo semplicemente impegnati in un’impresa più istituzionalmente strutturata. Tutto qui. Qui abbiamo tutte le caratteristiche necessarie per essere una comunità letteraria. Ogni corso di laurea in scrittura creativa del nostro Paese che si meriti questo nome ha un analogo senso di sé stesso, il senso di essere una comunità letteraria funzionante. Avrete senz’altro capito di che cosa sto parlando. (Ci sono pure un sacco di scrittori a cui questo senso di comunità non va affatto a genio. Va bene lo stesso).\nIn un corso del genere, dunque, esiste, o sicuramente dovrebbe esistere, questo senso di condivisione comunitaria, di persone tenute insieme da interessi e obiettivi abbastanza simili – una specie di legame di parentela, se volete. Se ci si trova in un corso del genere e si vuole approfittare di questo clima, è lì che vi aspetta. Ma anche il semplice fatto che nella stessa città ci sia un simile gruppo può alleviare il senso di solitudine, che a volte confina con un vero e proprio senso di isolamento, spesso provato da un giovane scrittore. Quando si entra nella stanza dove la creazione avviene, o non avviene, e ci si siede davanti alla pagina bianca, si è sempre in preda a una sorta di terrore eccitato. Il fatto di sapere che anche gli altri scrittori stanno facendo la stessa cosa, magari proprio in quel momento, non è che aiuti molto. Ma quel che è di aiuto, ne sono assolutamente convinto, è sapere che se poi dal tempo passato da soli in quella stanza esce fuori qualcosa, c’è qualcuno nella comunità che vuole vedere quello che si è fatto, qualcuno a cui farà piacere se si è scritto qualcosa di vero e di bello e che resterà deluso se non si è riusciti a farlo. In entrambi i casi, però, vi dirà quel che ne pensa – basta chiederglielo. Naturalmente, non è che basti solo questo, per carità. Ma può essere d’aiuto. Nel frattempo, i vostri muscoli si rafforzeranno, la vostra pelle s’indurirà e potrete cominciare a farvi crescere la folta pelliccia invernale che vi aiuterà a sostenervi nel freddo e difficile viaggio che vi aspetta. Con un po’ di fortuna, imparerete anche voi a tenere la rotta orientandovi con le stelle”\nDulcis in fundo, la classe di Pontiggia\nAttualmente, con una veloce rassegna sul web si possono riscontrare 56 scuole di scrittura creativa negli Stati Uniti, 42 in Australia, una decina nel Regno Unito e in Italia. Qui da noi, con un approccio di particolare sensibilità umana – accostabile a quello di Carver, ma partendo da presupposti e modelli letterari decisamente diversi –, è stato Giuseppe Pontiggia a introdurre una simile pratica d’insegnamento della scrittura creativa e a coltivarla con un analogo senso d’incoraggiamento per i giovani aspiranti scrittori e una specifica volontà di trasmissione del sapere e degli accorgimenti del mestiere di scrittore, richiamandosi con maestria e ironia illuminista ai valori della civiltà delle lettere italiana ed europea, piuttosto che a quelli d’importazione angloamericana. Ma il magistero letterario di Pontiggia è rimasto un unicum e non ha creato un metodo, e neppure degli epigoni. Così rivendica e, allo stesso tempo, problematizza l’utilità di una scuola dello scrivere nel libro Per scrivere bene imparate a nuotare, appena ripubblicato da Mondadori.\n“Chiedersi se scrittori si nasce è come chiedersi se Yehudi Menuhin sia nato violinista. E i maestri? E le prove, i progressi? Dove sarebbe se non avesse studiato musica? E poi: chi frequenta un conservatorio studia da genio? Viene bocciato se non è almeno Sibelius? O più semplicemente si ottiene qualche risultato: che al termine degli otto anni sappia suonare uno strumento, leggere e comporre partiture e avvicinare con maggior competenza il linguaggio musicale. Eccoci dentro il cuore del problema. Perché in Italia è normale frequentare il conservatorio e strano invece approfondire le tecniche della prosa? Si parte forse dal presupposto che a scuola si è imparato a scrivere? Scrivere è un verbo dalle curiose metamorfosi. Può avere una accezione alta, un’aura magica. Il giovane che, accennando al proprio futuro, confessa compunto: «Ho in mente di scrivere», sa a che cosa allude. Gli astanti no e forse per questo lo ascoltano con sgomento. La stessa confessione, fatta da una giovane ancora inedita, viene accolta con la solidarietà che una volta si riservava all’annuncio di una gravidanza clandestina. Mai come in questi casi il verbo scrivere è colmo di promesse irresistibili e di delusioni immancabili. Ma la sua fascinazione segreta non andrebbe mai dimenticata, pena la trasformazione dello scrivere in una professione. C’è infatti un’altra accezione del verbo scrivere, lo scrivere professionale. L’espressione cui generalmente si accompagna è «buttare giù». Devo buttare giù un risvolto. Oppure due cartelle. Oppure una prefazione. Assimilato in parte alla cottura della pasta, lo scrivere professionale richiede un corredo di competenze specifiche e comprende una variegata gamma di direzioni e di esiti: nei casi migliori approda a un linguaggio incisivo ed efficace e, nei casi più frequenti, a una prosa discretamente comunicativa, insidiata, quando il periodo si allunga, da improvvisi panici e slittamenti e cadute, ma capace di risollevarsi con dignità e riprendere una andatura composta. Lo scrivere professionale, a differenza dello «scrivere», lo si può imparare. E lo si può perfino insegnare. Il giornalista anziano che, nella redazione immaginaria di qualche film, ammaestra l’esordiente, gli insegna a scrivere un articolo. L’insegnante che non corregge – parola dopo parola, frase dopo frase – un testo (e lo capisco) evita di dare il contributo più prezioso al discente, anche se si risparmia una fatica tormentosa. Certo eccellere nella scrittura professionale richiede doti particolari. Ma per testi di media efficacia bastano doti medie e un apprendistato accanito”\nFolgorati e rianimati\nC’è una celebre foto (sotto) che, forse, illustra meglio di ogni parola l’effetto che possono (o devono?) suscitare un buon romanzo, un bel racconto o una gran poesia a un lettore tramortito dall’inessenzialità e inautenticità della propria esistenza.\nSi chiama Kiss of life, ed è stata scattata nel 1967 da Rocco Morabito a Jacksonville, in Florida, vincendo nel 1968 un premio Pulitzer. Ritrae J.D. Thompson, un elettricista addetto alla manutenzione delle reti ad alta tensione, che effettua un intervento di respirazione bocca a bocca per salvare il collega Randall G. Champion, in totale stato d’incoscienza per la scarica di un cavo ad alto voltaggio. Grazie allo sforzo acrobatico di Thompson per rianimarlo, Champion riprese i sensi e sopravvisse. Proprio come qualsiasi lettore: folgorato prima e rianimato poi, dalle parole del suo scrittore preferito.\nMassimo Bontempelli, Il Bianco e il Nero, Guida Editori, Napoli, 1987.\nJorge Luis Borges, Il libro, in Oral, Editori Riuniti, Roma, 1981.\nRaymond Carver, Niente trucchi da quattro soldi. Consigli per scrivere onestamente, minimum fax, Roma, 2002.\nRaymond Carver, Il mestiere di scrivere. Esercizi, lezioni, saggi di scrittura creativa, Einaudi, Torino, 2015.\nJohann Peter Eckermann, Conversazioni con Goethe negli ultimi anni della sua vita, Einaudi, Torino, 2008.\nFranz Kafka, Epistolario 1902-1924, Mondadori, Milano, 1964.\nKarl Marx, Friedrich Engels, Manifesto del partito comunista, Editori Laterza, Roma-Bari, 2002\nLilian Ross, Portrait of Hemingway, Modern Library, New York, USA, 1999.\nPhilip Roth, Perché scrivere? Saggi, conversazioni e altri scritti 1960-2013, Einaudi, Torino, 2018.\nTags: Immaginazione Letteratura Libro Scrittore Scrittura Creativa Weltliteratur


Hello Kitty | apre a Firenze la prima pasticceria dedicata alla gattina rosa | likemimagazine\n25 luglio 2016 Food\nHello Kitty | apre a Firenze la prima pasticceria dedicata alla gattina rosa\nlikemimagazineCartoon, Firenze, Hello Kitty, Hello Kitty Patisserie, Hello Kitty's Furry Tale Theatre, Kitty White, pasticceria, Pasticceria Hello Kitty, Yuko Shimizu\nAprirà a Firenze la prima pasticceria d’Europa di Hello Kitty, la celebre gattina-cartoon amata in tutto il mondo.\nEra il 1974 quando la gattina rosa più famosa del mondo apparve per la prima volta su un piccolo portamonete. Nata dall’estro della designer giapponese Yuko Shimizu, conquistò subito la celebrità e, pian piano, si innamorarono di lei ragazzine di ogni età e celeb internazionali.\nMolti non sanno che il suo nome “reale” e completo è Kitty White. E’ di nazionalità inglese, è del segno dello Scorpione, adora le torte di mele, frequenta la terza elementare, e ha circa 8 anni. La prima serie TV con protagonista la gattina uscìnegli Stati Uniti nel 1987. Si chiamava Hello Kitty’s Furry Tale Theatre ma in Italia non è mai arrivata.\nMa torniamo alla Hello Kitty Patisserie. Aprirà i battenti i primi di settembre 2016 in via del Corso, a pochi passi dal duomo di Firenze. Il menù è ancora top secret ma possiamo immaginare che saranno esposti (e venduti) cup cake, macaron, muffin colorati, biscotti e torte di ogni genere. Il tutto, ovviamente, in un fiabesco contenitore tassativamente rosa.\n(Photo credit: Patty’s Cakes)\nIn Asia spopolano già bar, ristornati, caffetterie e monomarca che propongono gadget di ogni tipo con il volto della gattina. Ma in Europa, fino ad oggi, non ci si poteva aspettare che sarebbe arrivato il giorno in cui, nel pieno centro di una delle città più storiche e ricche di cultura, avremmo assistito alla nascita di un negozio intermanet dedicato proprio ad Hello Kitty.\nE’ stata Sanrio, azienda giapponese leader specializzata nella creazione di personaggi cartoon e della relativa commercializzazione, che detiene la proprietà del marchio Hello Kitty, a trovare un accordo con una società toscanaper realizzare questo progetto.\nNon ci resta che attendere la fine dell’estate per scoprire questo nuovo, curioso, indirizzo.


Aria Mediterranea - BRUNETTA:SUPER GREEN PASS PER I NON VACCINATI\nBRUNETTA:SUPER GREEN PASS PER I NON VACCINATI\nIl report dell’Iss, l’Istituto superiore di sanità, sull’andamento dell’epidemia, evidenzia dati preoccupanti oltre che differenze sostanziali di ricoveri e decessi, tra vaccinati e non vaccinati. La relazione riporta i dati relativi al periodo del 24 settembre - 24 ottobre scorso, in cui il tasso di ricoveri e decessi nei non vaccinati è in crescita: su 65 per 100 mila, nel caso di immunizzati entro i sei mesi è di 7 per 100 mila, invece, dopo i sei mesi è di 11 per 100 mila.\nIl mondo scientifico e politico esprimono forti preoccupazioni, soprattutto in vista delle feste natalizie: il rischio è quello di dover tornare a chiudere tutte le attività, vanificando ciò che di buono è stato fatto fino ad oggi. In molti reputano necessario attuate misure sul modello Austria, ossia restrizioni solo per i non vaccinati.\nDopo alcuni governatori delle Regioni, si è espresso a favore anche il ministro della Pubblica amministrazione Brunetta, che, al Corriere della Sera, ha dichiarato: “Per colpa dello zoccolo duro dei no vax, perché devono pagare tutti gli italiani vaccinati? Se gli indicatori ospedalieri dovessero peggiorare, la strada è un super Green pass, responsabile e condiviso, per non far pagare a tutti l’egoismo di alcuni. Penso sia il caso di escludere i non vaccinati da alcune attività sociali”.\n22/11/2021 di Simona Di Fabio


lunedi' 30 - martedi' 31 luglio CAPANNA MARGHERITA - IL RIFUGIO PIU' ALTO D'EUROPA (4554 m)-ESCURSIONI 2 GIORNI\nlunedi' 30 - martedi' 31 luglio CAPANNA MARGHERITA - IL RIFUGIO PIU' ALTO D'EUROPA (4554 m)\nCosti: i costi per persona sono: con 5 persone 150 euro, con 4 persone 170 euro, con 3 persone 210 euro. Il prezzo comprende l'accompagnamento da parte di Roberto Pavesi, Guida Alpina U.I.A.G.M. regolarmente iscritto al Collegio di appartenenza e in possesso di assicurazione professionale RC. Sono esclusi i costi di vitto e alloggio al rifugio (circa 60 euro per la mezza pensione), i pranzi al sacco, i costi per gli impianti di risalita (circa 30 euro), i costi di viaggio. I costi di viaggio, sostenuti dagli autisti di tutte le auto utilizzate, saranno divisi tra i partecipanti in modo equo, ad eccezione degli autisti stessi. I costi sostenuti dalla Guida per vitto, alloggio e trasporto, saranno divisi tra i partecipanti. Al fine del perfezionamento dell'iscrizione è necessario versare una caparra di 50,00 euro.\nInizio evento 30-07-2018 8:00\nTermine evento 31-07-2018 19:30\nChiusura iscrizioni 23-07-2018 000


Capelli, tutta l'intensità del castano cioccolato\nLe ultime tendenze colore parlano chiaro. Il castano quest'estate trionfa, soprattutto nella sua versione più intensa e avvolgente. Facile e veloce da realizzare anche a casa, grazie alla colorazione Olia di Garnier\nPer molte donne, l’arrivo dell’estate fa rima con cambiamento. E se il primo passaggio si traduce in una bella sforbiciata, subito dopo arriva la voglia di cambiare il colore dei capelli. L’uscita dal grigiore dell’inverno, e dalle prime instabili giornate primaverili, infatti, comporta il bisogno di dare un nuovo volto al look ricercando tonalità più intense, luminose e vivaci.\nChi ha i capelli castani, ad esempio, sa bene quanto sia importante trovare la giusta colorazione, quella che valorizzi il proprio tono senza che si appiattisca su un colore spento.\nLe ultime tendenze sembrano soddisfare tutte le esigenze e i desideri, annoverando le sfumature avvolgenti del castano tra i trend colore più hot dell’estate 2018. In cima alla lista, rimane indiscusso protagonista della brown palette il castano cioccolato, una nuance vibrante, piena e vigorosa.\nFacile da gestire anche nella calda stagione, questo colore vivo e brillante si presta a ogni tipo di lunghezza. Fa emergere i suoi riflessi luminosi tra un’onda e l’altra di chiome lunghe, mosse e vaporose, e dona un piglio sexy e vigoroso ai tagli più corti, come gli intramontabili bob e wob, che esaltano tutta la sua omogeneità.\nA seconda delle preferenze, si può declinare il castano cioccolato nella sua versione classica (numero 5.35), un punto di castano scuro e ricco, o in una lievemente più chiara (numero 6.35), una sfumatura leggermente più calda, grazie all’ampia gamma di nuance di Olia di Garnier, la colorazione facile e veloce da fare a casa. Non occorre essere esperti per realizzarla: la crema colorante non cola e si applica in semplicissimi step. Inoltre, grazie alla piacevole profumazione, il momento della tinta si trasforma in una vera e propria esperienza sensoriale.\nIl suo segreto risiede nell’innovativa formula senza ammoniaca attivata dall’olio che offre la massima espressione del colore, dalle radici fino alle punte con una copertura totale dei capelli bianchi. E non solo il castano risulta più vivo e completamente rinato, ma a migliorare è anche la qualità visibile del capello*, che fin dalle prime applicazioni appare più lucente e morbido, per un risultato colore intenso, brillante e a lunga durata.\nNon resta che seguire la scia delle tendenze e sfoggiare il proprio castano cioccolato preferito.\n5 trattamenti che fanno le star prima dell’estate\nAccessori sposa capelli: fiori, tiare o spille?\nOltre al velo c'è di più. Tra i capelli delle spose vanno alla grande i fiori freschi, le coroncine boho-chic e le spille gioiello a forma di foglie e rami\nChiamiamoli pure separati in casa. Tra i capelli ricci e l'estate non c'è un grande feeling. Tuttavia esistono ...\nKate Middleton, mamma che fa le trecce a ...\nCome una mamma comune, non reale, Kate Middleton pettina i capelli della sua piccola Charlotte e prova anche ...\nChignon basso, come farlo con e senza ciambella\nPiù è perfetto, si sa, più desta curiosità. Avrà o non avrà la ciambella quello chignon basso? Sul ...


Pio e Amedeo non si piegano: “Non ci scusiamo! Siamo contro il pensiero unico che vogliono imporci\nDi Cristina Gauri – Roma, 5 mag — Pio e Amedeo non si scusano per il loro monologo contro il politicamente corretto andato in onda alcuni giorni fa su Canale 5 nel corso della trasmissione Felicissima Sera. L’esibizione del duo pugliese, carica di «parole vietate» come «neg*o» e «fro*io» — che beninteso noi censuriamo solo per evitare penalizzazioni da parte dei motori di ricerca — aveva causato gli ululati del solito fronte sinistroide-pro Lgbt-immigrazionista che aveva chiesto all’unanimità le teste dei due comici, invocando sanzioni, sospensioni, approvazioni di leggi liberticide e tutto il corredo di forconi calvinisti versione XXI secolo.\nPio e Amedeo non fanno dietrofront\nDopo alcuni giorni di silenzio (loro) in mezzo alla bufera, Pio e Amedeo hanno deciso di rispondere. Ma non è andata esattamente come si aspettava la polizei politicamente corretta. Niente ginocchia sui ceci, nessuna ammissione di colpevolezza: il duo ha fermamente ribadito il concetto contenuto nel monologo. «Qualcuno forse da questo post si aspetta delle scuse e lo avvisiamo subito che rimarrà deluso. Pensiamo che moltissime persone che hanno attaccato il nostro monologo non l’abbiano nemmeno visto per intero e che tanti lo abbiano guardato già prevenuti. Bene, ci rivolgiamo a loro, a “voi”. Non fate finta di non capire quello che abbiamo detto perché “vi” fa comodo trasformarlo nella solita querelle politica da quattro soldi. La politica non ci appartiene. La politica ci omaggia di spunti e personaggi senza distinzioni di partiti per fare quello che vogliamo fare, satira, come abbiamo sempre fatto».\nSi può essere persone terribili anche usando termini “corretti”\nPio e Amedeo continuano insistendo sulla differenza tra le parole e le intenzioni. «Le persone cattive purtroppo possono fare anche a meno dei “vostri” divieti linguistici. Le parole hanno la loro importanza! Eccome se ce l’hanno… ma non sono nulla in confronto all’intenzione! È logica: “Le parole non valgono quanto l’intenzione!” Questo abbiamo detto! Si può fare schifo anche usando solo termini “politicamente corretti”».\nPio e Amedeo proseguono operando un altro distinguo: stavolta, tra le categorie e le persone. «La più grande sciocchezza che abbiamo sentito volete sapere quale pensiamo sia? Che bisogna appartenere a una comunità per capirne le debolezze, che bisogna aver sofferto per capire. Ma noi stiamo parlando di affrontare un problema che non riguarda la “comunità”, bensì chi la denigra , la offende e la osteggia. Sono i cretini il problema, non la comunità…per risolvere il problema non bisogna essere della “comunità” ma conoscerne gli “aguzzini”, gli ignoranti intorno. Esistono le persone, non le categorie». E concludono con un messaggio contro il pensiero unico: «Educhiamo anche la testa e non solo il linguaggio! Per chiudere sappiate che noi abbiamo appena cominciato la nostra battaglia ai luoghi comuni e all’ipocrisia. Il nostro obiettivo è sempre e sempre sarà quello di scardinare questa opinione unica che vogliono imporci!».\nL'articolo Pio e Amedeo non si piegano: “Non ci scusiamo! Siamo contro il pensiero unico che vogliono imporci e l’ipocrisia” proviene da Rassegne Italia.