L'emergenza coronavirus ha messo a dura prova molti aspetti della nostra vita, salute mentale inclusa. Come abbiamo già detto, ognuno reagisce a questa nuova situazione in modo diverso, ma chiedere aiuto quando ci si sente sopraffatti non è mai sbagliato. Per informazioni su iniziative di supporto, vai in fondo al post. Il nostro obiettivo nel frattempo è continuare a raccontare esperienze, per far sì che in questo casino ci si senta un po' meno soli. Oggi c'è quella del nostro Niccolò.\nSono appena rientrato in casa, dopo aver fatto la spesa. Erano dieci giorni che non la facevo, e avevo finito praticamente tutto. Ormai ogni uscita emergenziale è diventata una specie di rito biomedico: esco presto per arrivare all'orario di apertura, e prima indosso sempre gli stessi vestiti, che tengo appesi nel corridoio di casa. Mi libero di ogni oggetto che potrei accidentalmente toccare durante il mio tragitto all'esterno, portando solo le chiavi e la carta prepagata.\nEsco dal mio palazzo cercando di toccare meno superfici possibili, in un'economia di gesti che ormai è diventata quasi coreografica. Una volta rientrato in casa, poi, faccio la disinfestazione: applico a tutto quello che ho toccato, comprese le confezioni e i prodotti acquistati, più alcol denaturato del napalm usato dagli americani in Vietnam. Ci metto quasi 20 minuti, e ogni volta che finisco mi sento esausto e infelice, perché ho sempre l'impressione che la mia smania igienista non basti. Che qualche residuo di virus mi sia comunque rimasto addosso, e che saprò soltanto in cinque giorni, o forse 14, se mi sono ammalato. Tutto questo perché sono, letteralmente, terrorizzato.\nSo che non è la norma e non raccomando a nessuno di seguire indicazioni che non siano quelle delle autorità. Ma so anche che conosco bene la paura perché soffro di ansia e di attacchi di panico fin dall'adolescenza, e so che questa situazione mi ha gettato in uno stato ansiogeno molto più generalizzato, che non riguarda solo il virus. Non sono impaurito soltanto dalla prospettiva di ammalarmi—anche se, in quanto asmatico, mi preoccupo più di quanto dovrebbero fare molti altri—ma è proprio la situazione generale ad avermi messo emotivamente all'angolo.\nHo paura per il futuro prossimo, e continuo a documentarmi con ogni fonte possibile sulle previsioni, sui dati, sulle analisi a medio-lungo termine di questa emergenza, in una spirale di evidenze empiriche e opinioni che mi ha soltanto confuso ancor più le idee. Ma anche per il futuro più remoto: temo che questa situazione avrà ricadute enormi sul nostro modo di vivere se non troviamo soluzioni organiche per uscirne, sul modo in cui pensiamo la società, sull'economia (sono un lavoratore autonomo, figuratevi), sulla politica, e sulle prospettive di realizzazione.\nMolto spesso sono pensieri esagerati. C'è una parte di me che resta ben cosciente del fatto che il panico va evitato, che non è sano. Ma provo a distrarmi, e non ci riesco: apro un libro, e dopo dieci minuti mi ritrovo a cercare su Google le percentuali di contagi giornalieri della mia regione.\nL'illustrazione, di Matteo Dang Minh, è parte di una serie illustrata a tema Covid-19. Per vedere altre illustrazioni, vai sul profilo di Matteo.\nPensandoci un po' più a fondo, però, mi sono reso conto che questa paura più che qualcosa di nuovo, è come se fosse l'eruzione di una sostanza che se ne stava sottopelle da molto tempo. Qualcosa con cui, in forma diluita, avevo già confidenza. Ok, adesso c'è un virus che ha letteralmente bloccato il mondo, ma a volte mi viene da pensare che le prospettive catastrofiche che ai più impauriti di noi suggerisce si siano formate ben prima di una mutazione virale. Che sia un grande sfogo, anche generazionale, che prende forma.\nNell'ultimo decennio abbiamo avuto paura per il collasso del tessuto economico, della democrazia a causa della crescita dei movimenti populisti, dell'ecosistema globale. Ma quella della possibile e definitiva catastrofe mi sembra una prospettiva molto più nota a noi millennial che alle generazioni precedenti. Me l'ha confermato Anna Oliverio Ferraris, psicologa che per anni ha studiato i meccanismi della paura (e autrice del famoso Psicologia della Paura). "Non dobbiamo sottovalutare che per i giovani di oggi la paura per il futuro è molto più concreta di quanto lo sia stata per la mia generazione. Anche durante la Guerra Fredda, anche durante gli anni del terrorismo, per i miei coetanei occidentali la percezione era quella di una crescita perenne. Che il domani sarebbe sempre stato migliore. Oggi non è più così. E ogni grande paura, come quella odierna del virus, nasconde sempre qualcosa di introiettato ed inconscio. Ma soprattutto la paura è contagiosa: si sparge rapidamente, proprio come durante un contagio."\nQuesto virus sta incarnando una serie di ansie a cui ho pensato molto in questi anni: ci ha isolati, ha creato una maggiore percezione di incapacità di istituzioni, scienza, e tecnica di far fronte all'emergenza a causa di problemi sistemici, ha evidenziato ancora di più differenze sociali che sembrano insanabili, e ci mette di fronte a un'incertezza senza sfumature: non sappiamo, letteralmente, quando e come ne usciremo. Così, diverse paure individuali—la mia salute, il mio futuro, la mia stabilità economica—sono diventate molto più collettive di quanto le percepissi prima.\n"Ci sono diverse motivazioni per le quali la paura, nei momenti difficili, colpisce in maniera specifica determinate persone," mi ha detto la dottoressa Ferraris. "Oltre al modo in cui vengono percepite le difficoltà oggettive e generazionali. Il temperamento, l'autostima, e una serie di condizionamenti avvenuti durante l'infanzia: tutto questo influisce sulla capacità di non farsi dominare da questa emozione. Tutto questo, poi, in questa situazione specifica è aggravato dal fatto che l'emergenza ci sta negando alcuni rituali che spesso servono agli uomini per depotenziare la paura, e sublimarla. Basti pensare al fatto che non si può stare accanto ai malati, e che non si possono celebrare i funerali delle persone scomparse. È un clima molto complesso, in cui la fragilità di certe persone è amplificata. Ma non dobbiamo, comunque, farci dominare dal panico. Che è sempre una risposta emotiva distruttrice."\nUna soluzione a questa paura, secondo la dottoressa Ferraris, è possibile proprio grazie al meccanismo di passaggio delle emozioni dal singolo alla comunità. "La paura (non il panico) non è soltanto un sentimento negativo: è un sintomo di allarme, che ti attiva i sensi e il pensiero. Se rimani nella ruminazioni dei pensieri catastrofici diventa panico, ma se la incanali come una spinta a cercare una soluzione, può diventare un grande incentivo. E cercare soluzioni, riuscire a ribaltare la prospettiva, dà coraggio. Che proprio come la paura, è contagioso."\n"La verbalizzazione," continua, "e la comunicazione della paura è fondamentale per uscirne. E quindi è importante che in questo momento ci si senta una comunità, che si parli dei problemi, che si trovino vie di dibattito comuni: quando ti senti compreso nella paura, senti che le urgenze sono collettive, e che la comunità vuole rispondere in modo coeso ai problemi, è più facile ritrovare il coraggio."\nSecondo la dottoressa, insomma, questa difficile situazione di ansia generalizzata può essere trasformata in una spinta collettiva. Se il coronavirus ha materializzato paure e problemi che temevamo da tempo, è anche vero che paradossalmente ha il merito di metterci di fronte a una serie di questioni per cui servono delle soluzioni. Soluzioni che, proprio come le paure, adesso riguardano tutti. Senza essere retorici, insomma, è possibile nutrire la speranza e combattere l'ansia pensando che il Covid-19, oltre che un punto di collasso, sia un punto di inizio per cambiamenti generazionali finalmente condivisi.\nPer l’emergenza coronavirus sono stati attivati servizi di assistenza psicologica telefonica o online specifici, come Pronto Psy della Società Italiana Psicologia dell'Emergenza, #lopsicologotiaiuta dell’Ordine degli Psicologi Lombardia e altre iniziative regionali in Liguria, Sardegna, Marche, Toscana… Puoi consultare anche le pagine del Ministero della Salute, o il nostro post su come gestire l'ansia (spoiler: controllare ossessivamente le notizie non è affatto un modo).\nTagged:FuturoansiaPaurasalute mentaleMillennialattacchi di panico


I filmmaker e i creatori di TRON: Legacy, hanno dato ampio spazio alla loro creatività per sviluppare un estetica del film davvero eccezionale capace di immergere il pubblico in un mondo mai visto prima d’ora, nè mai immaginato.\nCon il regista Joseph Kosinski alla guida della creazione del look del film e con Darren Gilford chiamato per curare le scenografie, era chiaro che per entrambi mantenere vivo lo spirito del primo film era la chiave di lettura. “Il primo film ha definito uno stile che è stato un’icona per allora”, spiega Gilford. “E tutto era fatto con i limiti di ciò che era possibile fare negli anni ’80. Era tutto geometrico e molto semplice. Con la tecnologia moderna ora non abbiamo limiti. Ma abbiamo coscientemente scelto di non stravolgere tutto. Abbiamo forme leggere e forme dove abbiamo voluto in definitiva mantenere lo stile geometrico di TRON”.\nPer ottenere tutto ciò è stato necessario chiamare persone ricche di talento tra cui l’artista David Levy. È stato suo il lavoro di trasformare le idee di Kosinski in disegni e modelli e ridefinire il nuovo film con un suo nuovo mondo. Con Kosinski al controllo delle scenografie, TRON: Legacy non è diventato un film completamente girato in computer grafica. Lo spettacolare hotel Shangri-La di Vancouver è servito per la sede della ENCOM e l’appartamento di Sam è stato riprodotto su un molo nella baia di Vancouver per sfruttare al meglio una splendida vista dello skyline della città. Altri set tra cui l’Arcade di Flynn, il rifugio di Kevin e End of Line Club sono stati costruiti in uno dei sei studi a disposizione.\nAnche tutte le strade del mondo virtuale sono state ricreate qui, su scala più grande rispetto alle strade lla città. La sfida principale è stata quella di creare lo stile per rappresentare il mondo virtuale.\nInfine poiché TRON: Legacy sarà distribuito in 3D, i filmmaker si sono confrontati su una sfida unilaterale, che avrebbe influenzato ogni decisione riguardante l’aspetto visivo del film.\nIn TRON: Legacy è stata adoperata a livelli eccezionali anche la tecnologia nota come facial-capture. Usando una scansione tridimensionale di Jeff Bridges, è stato realizzato uno stampo del suo viso e da esso una maschera con 52 sensori, utilizzata come marcatore facciale per quattro camere da presa legate ad un casco di fibra di carbonio. Nel frattempo una versione digitale tridimensionale di Bridges è stata creata nel dominio digitale con decine di foto di Bridges all’età di 30 anni mosso dai 52 sensori della maschera creata apposta.\nFantascienza 3D - Cyberpunk\nTutti i nomi, le immagini e i marchi registrati sono copyright � LivePlanet, Walt Disney Pictures e degli aventi diritto e vengono qui utilizzati esclusivamente a scopi conoscitivi e divulgativi.\nI video di Tron: Legacy


LA LILT DI CAMPOBASSO PRESENTE ALLE LUMINARIE DI LARINO\nL’Associazione Provinciale di Campobasso, in collaborazione con il Progetto “Ricomincio da me”, è presente anche all’evento delle luminarie di Larino.\nPaola Di Iacovo è una giovane donna di Termoli che ha attraversato il duro viaggio della malattia oncologica. Ha lottato, ha sofferto ed è rinata ed ora con il suo progetto “Ricomincio da me” vuole essere di sostegno a tutte le donne che combattono contro questo mostro. In questo progetto Paola ha intorno a sé tante altre amiche che hanno vissuto la sua stessa esperienza.\nLa LILT di Campobasso non poteva non sposare e condividere un progetto così, considerato che l’impegno dell’associazione è profuso ormai da decenni a supporto dei pazienti oncologici sia nella forma di promozione della prevenzione sia nella forma di sostegno durante la fase critica della malattia ed ancora nella forma di accompagnamento nella delicata fase di riabilitazione.\nPaola e la LILT si sono incontrati proprio su questo terreno affinchè le storie dei singoli possano essere di aiuto ad altre donne che stanno attraversando momenti cruciali e difficili, perché la diagnosi di tumore determina un profondo turbamento nelle persone che la ricevono. Ammalarsi di cancro è, infatti, un avvenimento traumatico che investe la dimensione fisica ed anche quella psicologica, quella dei rapporti interpersonali e sociali.\nPer questo Paola e la LILT di Campobasso vi aspettano nei giorni dal 12 al 19 dicembre e il 26 dicembre e il 6 gennaio a partire dalle ore 17 presso lo spazio Avis nel centro storico di Larino per condividere le vostre storie. Scrivete la vostra letterina con emozioni e sentimenti ed imbucatela nella cassetta di Babbo Natale sotto l’albero rosa.


Serie C. Frenata Samb, disastro Fano, ko Fermana, posticipo Vis\nANCONA 1.9.2019 - In attesa del risultato della Vis Pesaro impegnata domani sera a Cesena, è negativo il bilancio delle marchigiane impegnate oggi nel girone B del campionato di Serie C.\nSAMBENEDETTESE TRIESTINA 0 - 0\nNon riesce ad andare oltre il pareggio la Samb al Riviera contro la Triestina. Dopo la vittoria in trasferta contro il Fano, travolto oggi 6 a 1 dal Padova, i rossoblu di Montero frenano in casa. Una gara aperta ad ogni risultato che ha visto subito la Triestina andare vicina al gol dopo una manciata di minuti con Mensah e colpire un palo con Gatto ad un quarto d'ora dalla fine. Di suo la Samb, schierata da Montero ancora col 4-3-3. può recriminare per due gol annullati per evidente fuori gioco e per su una ghiotta occasione sprecata da Rapisarda sul finire del match. Così, alla fine, lo zero a zero finale è il risultato più giusto.\nPADOVA FANO 6 - 1\nRisultato tennistico per il Fano travolto a Padova 6 a 1. La squadra di Fontana regge un tempo poi crolla nella ripresa. E subisce un pesantissimo cappotto che lascia i granata a zero punti e rappresenta un duro colpo per il morale della squadra. Dopo un primo tempo sofferto, ma senza aver subito gol, gli amaranto di mister Fontana crollano nella ripresa. La goleada dei veneti inizia all'11' con Santini che realizza un calcio di rigore e sigla il raddoppio. Poi vanno ancora in gol con Andelkovic, con Germano due volte ed infine con Bunino. Il gol della bandiera del Fano arriva nel recupero con Gatti.\nVICENZA FERMANA 3 - 1\nCocente sconfitta dei canarini a Vicenza con i biancorossi che calano il tris e passano 3 a 1 al Menti. Sotto di un gol per un rigore realizzato da Giacomelli, la Fermana reagisce e raggiunge il pareggio sul finire del primo tempo con Mantini. Nel secondo tempo, però, i padroni di casa prendono subito il pallino del gioco e costringono gli ospiti sulla difensiva. Poi assestano un uno-due con Arma e con Marotta che stendono i canarini e fissano il punteggio finale sul 3 a 1.\nSambenedettese - Triestina 0-0, Vicenza - Fermana 3-1, Padova - Fano 6-1, FeralpiSalò-Rimini 2-2, Gubbio-Virtus Verona 2-2, Südtirol-Carpi 2-3, Imolese-ArzignanoChiampo 0-0, Ravenna-Reggio Audace 1-2.\nCesena - Vis Pesaro posticipo


Le cantine che guadagnano di più in Italia - Cinelli Colombini\nCinelli ColombiniVigne e viniLe cantine che guadagnano di più in Italia\nmar giu 28\nmondiale: Sassicaia, Masseto, Tignanello …. Oltre alle percentuali sono le cifre dei profitti che fanno sgranare gli occhi e sbiancare d’invidia: 81 milioni di Euro per Piero Antinori, 32 per i Frescobaldi, 15 per San Guido. Ma è la mitica cantina del Sassicaia la vera miniera d’oro con uno sbalorditivo rapporto del 54,8% fra il fatturato e l’utile operativo lordo. Che spettacolo! Il Marchese Incisa ottiene il suo volume d’affari di 28 milioni di Euro con sole 1,2 milioni di bottiglie. Bravissimo! Al di la dei dati curiosi di questa classifica vale la pena fare una riflessione: la produzione vinicola italiana è frammentata in 310.000 aziende ed ha un fatturato\nLuce e Lucente Frescobaldi\ncomplessivo di 12,4 miliardi ma le 110 cantine studiate da Anna Di Martino producono il 43,7% di questo business e il 58,4% dell’export. Ciò significa che le tante piccole cantine che popolano le nostre campagne sono un presidio per i territori, uno strumento di salvaguardia per il paesaggio e l’ambiente ma non una reale risorsa economica. Il business e i profitti rimangono infatti nelle imprese grandi e organizzate che comprano uva e sfuso dalle imprese agricole e possono investire in ricerca e marketing. Un equilibrio instabile e forse troppo squilibrato da prendere sul serio. Nella classifica della Di Martino sono evidenti i lauti guadagni ottenuti da molti imbottigliatori, cioè dalle grandi imprese che comprano uva o vino, lo confezionano e lo commercializzano: Zonin, Santa Margherita, Mondodelvino, La Gioiosa … Fra quelle che operano nel territorio senese mi colpisce Castellani con un utile lordo del 31% sul fatturato, che lo\nTenuta San Guido fra le cantine che guadagnano di più in Italia\npone al 5° posto fra le cantine che guadagnano di più in Italia. Evidentemente, è nella parte commerciale della catena produttiva che si ferma la ricchezza del vino, mentre i produttori di uva o le piccole cantine familiari, stentano a andare avanti. Il sopra citato indice Ebitda è infatti molto più alto nelle aziende vinicole industriali che nelle cooperative dove i vignaioli entrano nella compagine sociale.\nPiccola nota dispettosa, prima di chiudere: nella classifica ci sono cantine con una produzione di oltre dieci milioni di bottiglie che hanno poco più di trenta ettari di vigna, dichiarano di non comprare ne uva ne vino ma in compenso hanno un bellissimo utile. Infine ce ne sono molte che, grazie ai loro vigneti rimangono agricole e con tassazione agricola anche se hanno un volume d’affari multimilionario.\nIl mondo del vino è insomma uno specchio dell’Italia con le sue contraddizioni e i suoi colpi d’ala, con il suo coraggio e la sua diseguaglianze …. Ma è anche uno dei pochi comparti economici che funziona. Solo che andrebbe migliorato, in fondo sono proprio le vigne la cosa più indispensabile e preziosa.\nTagged under 110 più grandi cantine italiane Anna Di Martino Antinori Donatella Cinelli Colombini Frescobaldi Tenuta San Guido\nDavid Pietrosanti 9 luglio 2017 at 23:32 Reply\nGià il fatto che il primo commento arrivi solo ora, la dice lunga sulla situazione italiana. Complimenti comunque per l’articolo, che fotografa le contraddizioni del nostro mercato, e la percezione del vino italiano nel mondo. Materiale per un’inchiesta di Report!\nDonatella 10 luglio 2017 at 20:48 Reply\nCiao David e grazie del tuo commento


Il nostro Istituto: la storia – I.T.A.S. G. Pastori – Brescia\nL’origine dell’Istituto è dovuta alla volontà e all’intraprendenza di alcuni agricoltori ed esponenti del mondo economico bresciani che, impegnati nel rinnovamento dell’agricoltura locale entrata in crisi dopo l’Unità d’Italia, decisero di fondare una Scuola capace di preparare tecnicamente i giovani ad un’agricoltura nuova.\nLe prime lezioni furono impartite, nell’inverno 1875-76, a cinque allievi in due locali sotto la bigattiera (locale per l’allevamento del baco da seta) del podere della vecchia “Villa Brusaferri” che, adattata allo scopo, rimarrà per sempre la sede della scuola.\nNel 1876 venne approvato lo statuto della “Scuola teorico-pratica di agricoltura della Bornata” il cui scopo principale era quello “di preparare giovani atti a dirigere la coltivazione dei fondi rurali, abili agricoltori, agenti o fattori di campagna, con speciale riguardo ai bisogni della provincia di Brescia”.\nL’anno seguente, nel gennaio del 1877, si ebbe la nascita ufficiale della scuola con l’adozione di un Regolamento proprio e la cui sede era, con ogni probabilità, la Cascina Gerello annessa a Villa Barboglio.\nNel 1882, con R.D. 15.1.1882 n. 603, la “Scuola teorico-pratica di agricoltura della Bornata” venne trasformata in “Scuola Pratica di Agricoltura” e il 15 settembre 1885 assunse la denominazione di “Scuola Regia di Agricoltura in Brescia”; infine il 22 ottobre 1889, con R.D. n. 6520, assunse il nome di “Regia Scuola pratica di Agricoltura Giuseppe Pastori” e nel 1890 l’Amministrazione Provinciale acquistò la “Villa Barboglio” e l’annesso podere assegnandoli alla scuola “Pastori”.\nA seguito delle diverse riforme della scuola, assunse dapprima il nome di “Regia Scuola Media Agraria” (R.D. 30.12.1923 n. 1923) e, nel 1931, quello di “Regio Istituto Tecnico Agrario Giuseppe Pastori”, il cui corso di studi venne elevato da tre a cinque anni.\nNel 2017 l’Istituto ha celebrato i 140 anni di storia con la pubblicazione del libro “La disciplina della terra” a cura del prof. Giovanni Boccingher.\nVeduta di assieme della Scuola Convitto (fine Ottocento ca.)\nGiuseppe Pastori, nato a Orzinuovi il 4 settembre 1814, studiò legge all’Università di Pavia e, appena laureato, ebbe l’incarico di assistente alla cattedra di filosofia del diritto.\nLa sua fu sicuramente una vita molto attiva e, tra l’altro, fu amministratore dei beni della principessa Belgioioso e dei Gonzaga. Nel 1870 si ritirò dagli affari dedicandosi a portare interessanti trasformazioni nelle aziende agricole che andava via via acquistando.\nNel suo testamento, datato 8 marzo 1885, dispose che con il suo patrimonio fosse fondato in Brescia, “dietro riconoscimento in corpo morale per Reale Decreto, un Istituto che si appellerà del mio nome, di una scuola pubblica di agricoltura, sul modello dei migliori Istituti di tale genere fiorenti in Francia ed in Germania, nella quale si insegni teoricamente e praticamente – per una apposita sezione pratica in Orzinuovi – l’agricoltura, la chimica agricola e la zootecnia; e a tale scopo lego all’erigendo Istituto – in cui saranno chiamati ad insegnare dei migliori professori di dette scienze d’Europa – tutti i miei beni stabili, situati in Gerolanuova ed in Orzivecchi … più la somma di £. 200.000”.\nI terreni lasciati da Giuseppe Pastori per la costituzione dell’Istituto avevano una superficie di 200 ettari. Nella Scuola dovevano essere, poi, “istituite intere o mezze pensioni a favore degli alunni meno facoltosi e più meritevoli”.\nGiuseppe Bertini, Giuseppe Pastori (1886); olio su tela, 127×201 cm, Fondazione IRCCS Ca’ Granda Ospedale Maggiore Policlinico, Milano


Parigi, (TMNews) - Operazione video su Internet fallita per Yahoo!: il gruppo guidato da Marissa Meyer era partito alla conquista di Dailymotion, piattaforma francese controllata da France Telecom, ma il progetto per sfidare lo strapotere di Google-Youtube è morto sul nascere. A mettere i bastoni tra le ruote alla società statunitense, che puntava a una quota del 75% del sito di video sharing, con l'opzione per salire al 100%, è stato il governo francese, azionista di France Telecom al 27%. Il ministro dell'Innovazione industriale Arnaud Montebourg ha incontrato i vertici di Yahoo! e ha bloccato le trattative con un no deciso: vogliono "divorare" una compagnia francese, ha detto, noi diciamo 50 e 50 o niente. L'opposizione del governo avrebbe indotto gli americani a rinunciare, anche se France Telecom resta aperta ad altri negoziati: il Ceo Stephane Richard in un'intervista ha dichiarato che è il management, non il governo, a dover decidere la strategia per Dailymotion. La priorità ora è cercare nuovi partner potenziali per far espandere Dailymotion fuori dall'Europa.


MSOI thePost | Continua la sfida tra AMLO e i ladri di petrolioContinua la sfida tra AMLO e i ladri di petrolio - MSOI thePost\nA partire dal suo insediamento avvenuto il 1o dicembre scorso, il presidente del Messico Andrés Manuel López Obrador (AMLO) continua a portare avanti il proprio ambizioso progetto contro il furto di combustibile, prassi diffusa nel Paese che costa allo Stato miliardi di dollari ogni anno.\nLa guerra agli huachicoleros, ossia ai ladri di carburante, è stata dichiarata sia chiudendo gli oleodotti che partono dalla raffineria di Salamanca, sia predisponendo un rifornimento tramite autocisterne. Questo sistema non risulta tuttavia altrettanto efficiente, perché gli autocarri ci mettono più tempo ad espletare la distribuzione e i costi sono 12 volte maggiori. Nonostante le rassicurazioni del Governo, la situazione ha generato il caos. Molti distributori di benzina sono rimasti a lungo senza riserve, generando lunghe code presso i pochi fornitori disponibili, i quali avrebbero inoltre aumentato notevolmente i prezzi.\nLópez Obrador ha predisposto un aumento della sorveglianza militare nelle zone in cui più frequentemente avevano luogo i rifornimenti illegali, ma i criminali hanno aggirato il problema cambiando orari e svolgendo l’operazione accompagnati da sicari e halcones, vedette incaricate di lanciare l’allarme. Si tratta di un sistema pericoloso, come si è visto a seguito di un incidente avvenuto nello stato di Hidalgo, in cui, dopo la perforazione da parte degli huachicoleros e la fuoriuscita di carburante, le esplosioni hanno ferito quasi un centinaio di persone che erano accorse, con qualsiasi tipo di recipiente, a prelevare la benzina.\nC’è chi reputa Obrador direttamente responsabile dell’incidente, perché le lacune del proprio progetto avrebbero spinto molti ad eludere il sistema. Egli, dal canto suo, si è mostrato fiducioso riguardo al piano, dichiarando che il motivo per cui numerosi benzinai si sono ritrovati improvvisamente a secco è legato al fatto che non acquistavano abitualmente dalla Pemex, la compagnia petrolifera statale, ma si rifornivano dal mercato illegale. Mercato che, secondo le stime, nel 2016 ha procurato una perdita allo Stato di 7,4 miliardi di dollari, dovuti alla sottrazione di circa 60.000 barili al giorno, operata da cartelli del narcotraffico. Il problema dei furti di carburante è sorto infatti a seguito della lotta contro il commercio della droga, che ha spinto buona parte delle organizzazioni criminali a cercare altri ambiti da cui trarre guadagno.\nDalle indagini è emerso che l’80% dei furti di carburante avveniva in realtà grazie alla complicità dei funzionari della Pemex. Il restante 20%, sottratto direttamente dai condotti, rappresentava di fatto una copertura, ma anche in questo caso risultava determinante la collaborazione del personale della società petrolifera: in pratica, alla diminuzione della pressione del flusso di idrocarburi in seguito ad una perdita (o un furto) i protocolli interni prevedono la chiusura delle valvole, ma questa procedura non veniva seguita.\nDal momento che la Pemex è sempre stata epicentro di corruzione e sinonimo di cattiva amministrazione statale, AMLO ha deciso di aumentare non solo la vigilanza, ma anche il budget, per risollevare la situazione finanziaria della società e incrementarne la produttività. L’investimento ha l’obiettivo di riabilitare le 6 esistenti raffinerie e costruirne 2 nuove e rientra nella più ampia e ambiziosa politica del nuovo Governo di ridurre la dipendenza energetica dagli Stati Uniti.\nPROSUR: utopia o passo decisivo verso l’integrazione dell’America Latina? - Maggio 22, 2019\nPanama: la ‘catastrofe silente’ delle Isole San Blas - Aprile 10, 2019\n« La Bolivia di Evo Morales: prove tecniche di caudillismo?\nL’Australia rischia di non rispettare gli impegni ambientali »


Come Aggiungere un sito al proprio VPS Linux\nCome aggiungere un sito nel proprio VPS Linux\nAddSite - Utility per aggiungere un sito web ad un VPS Linux\nPer inserire un sito web all'interno del proprio VPS Linux, è sufficiente eseguire i seguenti passi.\nAccedere al server tramite SSH. Nel caso di PC Windows è possibile utilizzare PuTTY, un piccolo programma scaricabile dal sito: putty.org.\nAlla richiesta di user inserire “root”, come password la password associata. IP e password di accesso sono forniti all' attivazione del VPS. Una volta connessi al server come utente root, eseguire il comando addsite.sh come segue:\nSuccessivamente verranno richieste alcune informazioni necessarie alla creazione del sito web, in particolare il nome a dominio da associare ed il relativo utente FTP.\nIl comando addsite.sh configura un nuovo virtualhost per il server web Apache, che corrisponde alla creazione del file /etc/apache2/sites-available/nomedominio.it.\nIl virtualhost è lo strumento indispensabile per la suddivisione di un server web in uno o più domini indipendenti. Infatti attraverso una corretta configurazione di Apache è possibile creare domini diversi associati a directory separate dello stesso sistema.\nIl nostro comando addsite.sh infatti crea la directory /var/www/nomedominio.it e la associa al virtualhost appena creato. Ovviamente il file di configurazione creato per Apache può essere modificato a piacimento per impostare funzionalità particolari del dominio.\nSuccessivamente il comando crea un nuovo utente nel sistema. Questo nuovo utente è il punto di accesso FTP per il nuovo dominio. Accedendo quindi al server tramite un qualsiasi client FTP, sarà possibile inserire file direttamente all'interno dello spazio web appena creato. Il nome utente e la password associate a questo account devono essere specificate nelle informazioni richieste dal comando addsite.sh.\nCome ultima operazione, il comando crea un file index.html di esempio all'interno dello spazio web creato, in modo da verificare il funzionamento del nuovo sito web.


La finanza non è un mondo per donne? • Risparmiamocelo\nLa finanza non è un mondo per donne?\nNella storia finanziaria il banchiere è l’uomo in bombetta e giacca scura, non esiste un’analoga divisa femminile. Anche nei corsi di finanza la presenza femminile è scarsa, molto di più che nei corsi di economia. Perché?\ndi Luigi Guiso - 29 Settembre 2016 - 6'\nLa finanza è un mestiere in mano ai maschi. Basta una rapida ricerca su chi controlla le banche per rendersene conto. Ai vertici delle principali banche americane ci sono solo maschi. Lo stesso è vero per le banche europee e per quelle italiane. Sporadica è la presenza di donne a capo di società di gestione del risparmio o di hedge funds. Nella storia finanziaria il banchiere è l’uomo in bombetta e giacca scura, non esiste un’analoga divisa femminile. Se si cerca la parola “banchiere” su Google-immagini, appaiono solo maschi. L’eccezione è un quadro rinascimentale dove una donna appare accanto a un banchiere maschio che maneggia denari – forse la sua assistente. Anche nei corsi di finanza la presenza femminile è scarsa, molto di più che nei corsi di economia. Perché? Una possibilità è che le donne sono meno brave degli uomini a occuparsi di finanza e hanno quindi un vantaggio comparato relativo a dedicarsi ad altre carriere. Ovvero evitano un mestiere in cui sono relativamente meno capaci per dedicarsi a mestieri in cui eccellono rispetto ai maschi. Se così fosse sarebbe la cosa giusta da fare. Ma è un’ipotesi che possiamo scartare.\nIn uno studio recente tre ricercatori (Lu, Swan e Westerholm)*hanno utilizzato i dati sulle transazioni fatte nel mercato azionario da tutti gli investitori individuali in Finlandia tra il 1995 e il 2011 e hanno studiato la performance di maschi e femmine nel loro insieme. Inoltre l’utilizzo di milioni di dati ha garantito molta precisione nelle stime. I risultati sorprendono perché ribaltano un sentire tanto comune quanto errato. Le donne sistematicamente guadagnano a scapito degli uomini quando transano azioni finlandesi sul mercato, con un tasso di rendimento interno di queste transazioni del 24%. Quando transano le donne tendono a comprare più intensamente di quanto facciano gli uomini titoli sottovalutati e a vendere titoli sopravalutati – il modo migliore per fare soldi. Inoltre, al contrario dei maschi, le donne tendono a transare meno frequentemente, risparmiando così in costi di transazione. Insomma comprano e vendono solo quando vale la pena farlo e hanno maggiore acume nell’identificare cosa comprare e cosa vendere. Osservando cosa fanno le donne, sostengono i ricercatori, è possibile predire bene i movimenti del mercato. Non è una maggior capacità dei maschi a capire la finanza che tiene le donne lontane da questa industria, è qualcos’altro. Ma che cosa? Oggi non ci sono impedimenti legali per una donna a intraprendere una carriera in finanza, anzi le leggi scritte hanno aperto alle donne professioni riservati ai maschi solo fino a poco tempo fa, come il carabiniere o il soldato. Ma vi sono norme che vengono seguite anche se non prescritte dalle leggi e che talvolta sono anche più potenti delle norme legali – le norme culturali.\nLa finanza è nella cultura occidentale un mestiere maschile e così com’ è “buona” norma nella nostra cultura che i bambini non giochino con le bambole, le bambine non giocano con i soldi. Infatti a giocare a Monopoli sono principalmente i maschietti, ma fatto interessante, il gioco della speculazione immobiliare per eccellenza fu inventato da una donna Elizabeth Magie, a conferma che non c’è un vantaggio maschile a penetrare i meandri della finanza. Forse l’evidenza più diretta del ruolo delle barriere culturali per le donne ad entrare in finanza è l’attribuzione dei ruoli all’interno della famiglia. Chi è a capo delle decisioni finanziere ed economiche della famiglia? L’indagine della banca d’Italia sui bilanci delle famiglie italiane chiede agli intervistati chi è la persona che nella famiglia è responsabile delle scelte economiche e finanziarie. Nel 1989, uno dei primi anni per cui i dati sono disponibili, nel 98% delle coppie era il marito. Di fatto le redini dell’economia familiare erano unanimemente in mano ai maschi. Al tempo non vi era differenza tra famiglie giovani e vecchie: in entrambe nel 98% era il maschio a decidere.\nMa negli anni qualcosa è accaduto: la quota di maschi al comando della finanza familiare scende al 92% nel 1995, all’80% nel 2006 e al 65% nel 2014. Ancora lontano ma più vicino alla parità. Una mezza rivoluzione culturale che vede una riassegnazione dei ruoli all’interno della famiglia. Perché allora nonostante questo sono poche le donne al comando di istituzioni finanziarie? Una ragionevole congettura è che queste sono ancora in mano ad attempati signori le cui norme culturali fanno fatica a evolvere e che per questo trasmettono il potere ad altri dello stesso genere, nella convinzione erronea che solo gli uomini capiscono di finanza (il presidente di Intesa San Paolo, Bazoli, è stato sostituito solo quest’anno all’età di 83 anni; Giuseppe Guzzetti, leader delle fondazioni bancarie e quindi dietro le nomine ne ha 81). Coerentemente con questa spiegazione, oggi tra le coppie oltre i 65 anni, in tre casi su quattro è il maschio a gestire le finanze familiari; tra quelle oltre i 75 è l’80% e tra quelle oltre gli 80 quasi tutta la gestione è nelle mani del marito. L’opposto tra le giovani generazioni. Nelle famiglie sotto i 45 anni di età è stata raggiunta la parità – a gestire la finanza familiare è nel 50% dei casi il marito nel 50% la moglie. Ma fatto interessante, nelle famiglie più giovani è la donna a prevalere. Tra quelle sotto i 40 la gestione è in mano alle donne nel 55% dei casi e tra quelle sotto i 35 nel 63% dei casi. Ci vorrà ancora tempo, ma inesorabilmente la finanza sarà un mestiere femminile.\n*Wei Lu, Peter L. Swan e Joakim Westerholm “ The Gender Face-Off: Do Females come out on top in terms of Trading Performance?”, Maggio 2016 (http://papers.ssrn.com/sol3/papers.cfm?abstract_id=2826444)


News Linate e lavori in corso. - Pagina 4\nNews Linate e lavori in corso.\nRe: News Linate e lavori in corso.\nDa AZ 1699 27.11.20 10:38\nC'è un motivo per cui non sono stati cambiati i banchi check-in? Se non ricordo male erano stati progettati da un famoso designer italiano. Non capisco però perchè mantere il vecchio modello ora che lo scalo è stato completamente rinnovato.\nDa I-TIGI 27.11.20 16:09\nIl terminal al 80%!non viene rinnovato a parte il corpo F al 100% ma rimodernato in alcuni punti.\nData la situazione con un vettore (Alitalia) inaffidabile Brunini appena istaurati ha cancellato subito l’ampliamento originale con altri 3 finger ed ampliamenti terminal previsti da Modiano.\nI nuovi banchi check in li si vedono qui sopra nelle immagini fatte ai gate già aperti del corpo F e volendo li si potrà poi installare anche nel resto del terminal però prima bisognerà trovare modi di sostituire con altro vettore i voli che Alitalia fibra cancellare per sempre (e quindi perdere slots).\nDa FlyIce 28.11.20 18:19\nAZ 1699 ha scritto: C'è un motivo per cui non sono stati cambiati i banchi check-in? Se non ricordo male erano stati progettati da un famoso designer italiano. Non capisco però perchè mantere il vecchio modello ora che lo scalo è stato completamente rinnovato.\nIl punto che sollevi mi è chiaro ed è un errore di percezione comune.\nSi è fatto un gran parlare del progetto iniziale di rinnovamento che era piuttosto radicale.\nQuando il progetto è stato tagliato, sono in pochi hanno colto le differenze più sottili.\nTutti sanno che l’hangar Armani rimarrà al suo posto, ma cosa cambia nel terminal è molto meno noto; quindi arriviamo a messaggi che lasciano trapelare un po’ di delusione, che secondo me ci sta tutta.\nDa I-TIGI 01.12.20 15:06\nInfatti i lavori che vediamo ora in realtà sono quelli previsti ai tempo non da Modiano ma ancora da Bonomi con restyling interni e ampliamento zona commerciale e non quelli da Modiano con rifacimento di parte del terminal, ampliamento airside con tre fingers in più, nuovo blocco uffici, spostamento hangar, nuova presidenza Sea ed altro tutto poi cancellato con l’arrivo di Brunini.\nRiprendendo il vecchio progetto apriremo un thread dedicato mentre qui proseguiamo con i lavori.\nSalone check in centrale\nRivestimento in legno pareti check in lato nord:\nDa I-TIGI 01.12.20 16:32\nVolo Iberia di oggi da LIN con una sessantina di pax, quasi tutti per Lima.\nDa malpensante 02.12.20 9:58\nIberia non doveva lasciare Linate e volare soltanto da Malpensa?\nDa FlyIce 02.12.20 11:34\nmalpensante ha scritto: Iberia non doveva lasciare Linate e volare soltanto da Malpensa?\nSta facendo un po' di pendolarismo.\nEra tornata a MXP come anticipato da I-TIGI e poi si è di nuovo spostata a LIN. Idee confuse.\nTra l'altro per portare pax di Y in sud America, l'aeroporto di partenza è indifferente.\nDa I-TIGI 02.12.20 14:07\nMa che c’entra il periodo di COVID con i piani strategici del gruppo IAG rispetto alla “normalità”?\nSino ad un paio di frequenze al giorno e pochi passeggeri o si sta in uno scalo o nell altro.\nIn un momento di normale mercato i vettori hanno lasciato Linate per Malpensa dove fanno più profitto e non viceversa, questi i fatti e così sempre lo sarà di più (eccetto per Alitalia che vuole perdere sempre più soldi e passeggeri).\nDa I-TIGI 02.12.20 15:56\nLe nuove sedute con prese 220v, USB e micro\nNuovi banchi ai gates molo F\nIa capanna che verrà presto smontata:\nFacciata airside gates molo F (stesso design Linate 90 di Aldo Rossi)\nUltima modifica di I-TIGI il 04.12.20 14:35 - modificato 1 volta.\nDa I-TIGI 04.12.20 1:21\nVideo sulla fermata Linate M4\nDa I-TIGI 04.12.20 14:30\nCosa a “L” per la verifica delle autocertificazioni oggi prima dei varchi di sicurezza, la coda inizia nell’area nord (vicino all uscita parcheggi coperti) e questo con pochissimi voli.\nAddetti SEA gestiscono la precedenza in coda per il primo volo in partenza\nIntanto a Linate atterraggi da pista 18 mentre a Malpensa si va di deicing.\nVideo M4 stazione Linate:\nDa I-TIGI 10.12.20 16:02\nIl corpo F airside:\nIl nuovo BHS già funzionante sotto al terminal:\nDa Massi787 10.12.20 21:20\nSaró di parte ma l'unica cosa che mi piace sono le sedie con le prese integrate :-)\nDa I-TIGI 12.12.20 22:59\nLe prese sono anche in diverse sedute a MXP T1 dove tra l’altro si prevede che verranno tutte sostituite.\nIntanto si lavora al completamento della stazione M4 non solo lato terminal ma anche strada.\nL’apertura prevista della stazione M4 Linate e tratta sino a Forlanini linee S e’ prevista per gennaio 2021, doveva essere per l’ Expo....\nA proposito di EXPO, mi chiedevo che fine avesse fatto la statua che stava dentro il T1 di Malpensa che rappresentava l'evento.\nTrovata, sta alle spalle della torre di controllo di Linate!\nDa malpensante 13.12.20 14:36\nI-TIGI ha scritto: L’apertura prevista della stazione M4 Linate e tratta sino a Forlanini linee S e’ prevista per gennaio 2021, doveva essere per l’ Expo....\nSarà pronta per l'EXPO di Dubai, no?\nDa I-TIGI 15.12.20 12:45\nIsola check in 4/5 in allestimento\nArea check in 6 pronta:\nDa I-TIGI 20.12.20 15:50\nDa I-TIGI 29.12.20 14:18\nInverno a Linate\nArea check in 9\nDa I-TIGI 20.01.21 16:33\nAggiornamento area 9\nIngresso n3 partenze:\nDa I-TIGI 20.01.21 16:37\nPiano arrivi secondo gruppo di scale mobili piano arrivi verso piano check in.\nServiranno per chi arriva sia dai parcheggi che dalla M4:\nAccesso pano arrivi verso il tunnel per stazione M4:\nNuove doghe, dedicato ai fans:\nPer il momento nessun lavoro presso l’isola check in 1 di Alitalia, non c’è fretta.\nI banchi check in verranno in futuro cambiati come quelli in area gate per bus interpista lato ovest.\nDa I-TIGI 25.01.21 17:16\nDa I-TIGI 05.02.21 17:30\nDettaglio cielo area check in centrale\nDal piccolo city airport verso la grande city:\nPer fine Marzo previsto il termine lavori:\nUltima modifica di I-TIGI il 09.02.21 12:00 - modificato 1 volta.\nDa I-TIGI 07.02.21 0:19\nATM sta applicando nelle varie fermate della metro e distribuendo le nuove piantine nei info point.\nFinalmente tutte le linee S vengono riportate con i colori di linea integrandosi così in una unica rete M + S.\nAnche la grafica si avvicina di più a quella utilizzata in varie città europee con servizi S (Germania, Svizzera, Austria etc).\nInserita tratteggiata (come sempre fatto in passato per le precedenti nuove linee e prolungamenti) la prossima M4 pur dimenticandosi il prolungamento M1 sino a Bettola.\nDa I-TIGI 13.02.21 16:23\nPassaggio piano arrivi Vs piano partenze lati nord.\nPassaggio vs M4\nDa FlyIce 13.02.21 18:26\nBello il doppio skyline per Milano.\nDovrebbe diventare un marchio specifico.\nSono pochissime le città che possono vantare qualcosa del genere.\n» Lavori in corso T1\n» Iniziati i lavori a Linate\n» La ex nuova Linate - i lavori non piu' previsti\nLa data/ora di oggi è 07.07.22 9:28


Cosa facciamo nel weekend? | Old Ruggers Treviso old, vecio, rugby, treviso, ruggers, news, torneo, eventi, racconti, gioco\n29 maggio 2013 Pilo3\nnews in arrivo! Segnaliamo ben tre appuntamenti cui partecipare nel prossimo weekend.\nSabato pomeriggio il buon Mauri, triatleta prestato all’ovale, ci segnala la festa dello sport di Montereale. Ci sarà l’incontro tra i Ravedis e i Tandoi alle 14.30. Musica e chioschi con cibarie fino a notte. Derby sentitissimo quasi come la stracittadina meneghina ai tempi di Rivera e Mazzola, la partita si presenta come un buon motivo per saggiare i delicati vini del collio e passare qualche ora al sole, facendosi due chiacchiere e respirando la primavera. Tempo previsto: burrasca!\nIl secondo happening ci viene proposto dalla nostra camaleontica e guizzante ala di posizione. In serata infatti, lasciata la cassa di Picolit o Malvasia in macchina, riunione davanti alla consolle del Dj Frankie per danzare sulle sue note tutta la notte. Altro che Dj Linus! Ma attenzione a letto presto perché domenica si parte all’alba.\nTutti a L’Aquila, almeno col pensiero, per sostenere i Giovani Old Ruggers che si giocano la Serie A nella sfida di ritorno col Gran Sasso. Partiamo da un 22 a 5 che ci incoraggia ma che non ci permette di dormire sonni tranquilli.\nnews, Pilo non usa le categorie permalink\n← Torneo Internazionale Città di Villorba 2013\nIl giovane O’Connell →\n4 luglio 2020, 12:27


Ospedale, ripartono visite ed esami - Prima Biella\nOspedale, ripartono visite ed esami\nC'è il via libera dell’Unità di crisi alla ripresa parziale degli interventi chirurgici, delle visite e degli esami programmati, finora sospesi a causa dell’emergenza Covid-19.\n25 Gennaio 2021 ore 17:38\nOspedale, ripartono visite ed esami. C'è il via libera dell’Unità di crisi alla ripresa parziale degli interventi chirurgici, delle visite e degli esami programmati, finora sospesi a causa dell’emergenza Covid-19.\nVisite in ospedale, sono di nuovo possibili. Ma non per tutti. I dettagli\nCovid-19 il 30 “vaccine day” agli over 80


L’incredibile Cantona: picchia un fotografo e…ci guadagna un risarcimento - Il Posticipo\nL’incredibile Cantona: picchia un fotografo e…ci guadagna un risarcimento\nNel 2014 King Eric ha avuto uno scontro con un paparazzo fuori da un locale di Londra e ora per quella storia incasserà un risarcimento. "Colpa" dei Cosmos, che dopo quell'incidente lo hanno licenziato.\nMeglio non far arrabbiare Eric Cantona. Una legge non scritta del calcio, che però forse è meglio applicare anche nella vita di tutti i giorni. Lo sa bene il tifoso del Crystal Palace che, dopo aver insultato il francese ai tempi dello United, si è beccato per ricordo un calcio in pieno petto. Ma lo sa anche un giornalista un po' troppo invadente che nel 2014 ha avuto uno scontro con King Eric fuori da un locale di Londra. Nulla di nuovo per Cantona. O forse sì. Da quell'alterco, da quanto riporta il Sun, il francese avrebbe infatti guadagnato una bella cifra. Ma come è possibile?\nCOSMOS - Semplice, Cantona ha appena vinto una causa intentata nel 2015 contro i New York Cosmos. La squadra americana, che nel corso della sua storia ha potuto schierare campioni come Pelè, Beckenbauer e Neeskeens, lo aveva infatti assunto nel 2011 come Direttore Tecnico, ma dopo che la lite con il fotografo è diventata di dominio pubblico ha deciso di interrompere il rapporto con l'ex bomber del Manchester United. Cantona però non l'ha presa bene e ha citato in giudizio il club, chiedendo un risarcimento di un milione di dollari per il licenziamento. Missione quasi riuscita, perchè da quanto riporta una fonte citata dal Sun, al transalpino arriverà una somma "a sei cifre", ma non a sei zeri.\nLITIGIO - Cantona ha più volte dichiarato che il suo licenziamento è arrivato per altri motivi e che la storia della lite era solamente una scusa. "Volevano evitare di darmi una partecipazione azionaria all'interno del club. Ho semplicemente avuto uno scontro con un fotografo un po' troppo invadente. Mi hanno trattenuto tre o quattro ore alla stazione di polizia e poi sono tornato a Parigi come previsto. Mi stavano infastidendo, ma sono abituato". Lo erano evidentemente un po' meno i Cosmos, che dopo l'incidente hanno rilasciato un comunicato: "A seguito del suo arresto a marzo 2014, i NY Cosmos hanno deciso di terminare il contratto del signor Cantona". Ma ora il giudice ha dato ragione al francese. Anche perchè, chi avrebbe il coraggio di litigarci?


Un grazie di cuore a nome di MF a Livio Macchia, storica voce dei Camaleonti, per averci concesso questa lunga intervista (e grazie naturalmente agli altri membri del gruppo: Tonino Cripezzi, Massimo Brunetti, Michele Vurchio, Valerio Veronese).\nMaggie's Farm: Iniziamo dalle novità più "attuali". Di recente avete celebrato un importante anniversario con un CD che ha in allegato anche un DVD...\nLIVIO: Innanzi tutto grazie del vostro interessamento per noi, cosa vi posso dire di più? Nel 2004 abbiamo avuto questa idea per festeggiare i nostri 40 anni di attività realizzando l’album "CAMALEONTI - 40 anni di musica e applausi", dove è contenuto un DVD , un CD e un libretto con il riassunto della nostra avventura musicale, nel DVD oltre alle nostre canzoni di più grande successo abbiamo inserito anche 2 nuove canzoni inedite tutto dal vivo e se avete avuto occasione di vederlo e ascoltarlo, ci sono dei nostri commenti e inserti di manifestazioni dell’epoca ed anche una serie di fotografie in bianco e nero; in questo DVD non abbiamo fatto in tempo a registrare la canzone NEL VIAGGIO dedicata a Paolo (batterista) e a Riki Maiocchi (il nostro primo cantante) che ci hanno lasciato proprio nel periodo in cui stavamo uscendo con questo lavoro. Però NEL VIAGGIO è inserita nel CD Audio sempre nello stesso album e quindi potrete ascoltare e vedere 15 canzoni di successo dei Camaleonti e 3 canzoni nuove nuove. Io penso che sia un buon lavoro anche perché ci abbiamo messo tutto quello che avevamo a disposizione (anche l’anima... si fa per dire…… considerando che Paolo stava già male e che se ne sarebbe andato dopo tre mesi).\nSempre per restare nel campo delle cose attuali, abbiamo letto che avete in cantiere un nuovo disco di inediti? E' vero? Potete parlarci di questo progetto e di altre iniziative future?\nPer adesso stiamo cercando e componendo brani nuovi per averli pronti nel caso una casa discografica si accorga che ci siamo e ci faccia realizzare un nuovo lavoro, ma con i tempi che corrono sembra improbabile. Ma noi siamo sempre speranzosi.\nI Camaleonti sono uno degli storici gruppi musicali italiani. Quando avete iniziato a suonare e come è nata la formazione storica (sappiamo che all'inizio ci sono stati alcuni avvicendamenti)? E perchè questo particolarissimo nome?\nAbbiamo cominciato quasi per scherzo, eravamo io e Paolo (De Ceglie, ndr) e frequentavamo la stessa scuola , si cominciava a suonare strimpellando e divertendoci alle feste o ci trovavamo con altri amici con la stessa passione per la musica nei giardini vicino casa, si organizzavano concertini ed eravamo un bella compagnia in cui non mancavano anche le ragazze che ci seguivano. Abbiamo conosciuto ad una di queste performance Riki Maiocchi e poi Gerry Manzoli e Tonino (Cripezzi, ndr), piano piano e considerato che ci definivano bravi, abbiamo deciso che questo doveva essere il nostro “lavoro”. Ci siamo messi d’impegno e aiutati anche dalle nostre famiglie, abbiamo cominciato a comprare strumenti importanti, chitarre , basso, microfoni, amplificatori e impianto voci, il tutto di buone marche ed anche il nostro primo camioncino Volkswagen, insomma tutto quello che poteva servire ad un gruppo con la voglia di suonare davanti ad un pubblico, cominciando ad accettare le prime scritture nei locali da ballo che allora si chiamavano “Dancing” o “Night-Club” (dovevamo in qualche modo iniziare a pagare gli strumenti che avevamo comprato) con grande successo anche perché, come vi dicevo, avevamo un bel seguito di amici che ci seguivano dappertutto. Il nostro repertorio spaziava in tutti i campi, se in questi locali c’erano persone un po’ avanti in età non ci facevamo problemi ad eseguire un repertorio più soft (intendo Valzer, Cha cha cha, Tanghi , brani soft del grande repertorio standard americano) , se invece nei pomeriggi danzanti (chiamati cosi’ perché ci si esibiva proprio di pomeriggio) c’erano tutti i giovani allora ci scatenavamo in Rock, Twist, e tutta quella musica che piaceva a noi ed anche agli stessi giovani e in questo caso c’era una ricerca di pezzi che non eseguiva nessun altro gruppo di allora. Da questo, l’intuizione di chiamarci Camaleonti (come il Camaleonte cambia colore a seconda dell’ambiente in cui si trova, noi cambiavamo genere musicale a seconda della gente che veniva a sentirci). Il nome i Camaleonti è nato nel 1964 e in quel periodo abbiamo inciso i nostri primi 2 pezzi PORTAMI TANTE ROSE e SHA LA LA LA LA che diventarono due successi (un particolare strano era che questi due brani noi li eseguivamo già da qualche anno quando ancora non ci chiamavamo Camaleonti e la gente che ci ascoltava andava in qualche negozio di dischi per acquistarli ma, naturalmente, non li trovava) , da qui il contratto della casa discografica Kansas che ci fece incidere questi due pezzi che comunque vendettero circa 400.000 copie ognuno e fu già un bel successo. PORTAMI TANTE ROSE è una canzone nata nell’anno 1935 e ripresa da noi adattandola a “blues” e SHA LA LA LA LA è una “cover” di un pezzo americano. Qualche tempo dopo in seguito a questi successi abbiamo inciso i nostri primi due Album “THE BEST RECORDS IN THE WORLD” e “PORTAMI TANTE ROSE” dove erano contenute canzoni “cover” e pezzi italiani che andavano forte in quel momento e nel 1966 abbiamo partecipato al nostro 1° Cantagiro che fu la nostra prima apparizione ad una grossa manifestazione, con la canzone CHIEDI CHIEDI nel girone C come Complessi. In questo Cantagiro c’eravamo tutti: Equipe 84, Rokes, Corvi, Sorrows, Motowns, Nomadi, Dik Dik ed altri che in seguito si son persi per strada (si fa per dire). Subito dopo , Riki Maiocchi lascia il gruppo e subentra Mario Lavezzi. Fummo contattati nel ’67 dalla casa discografica CBS che ci voleva a tutti i costi e non ci lasciammo sfuggire questa occasione e nello stesso anno partecipammo al Cantagiro con la canzone NON C’E’ NIENTE DI NUOVO usando per la prima volta la grande orchestra sia in incisione che dal vivo, ormai eravamo lanciati e nel ’68 ascoltammo un pezzo dei Procol Harum,HOMBURG, che facemmo subito nostro con la bella conseguenza che in poche settimane di tempo vendemmo qualcosa come 1.500.000 copie e per quel periodo era una cosa mai successa . Cominciarono i primi riconoscimenti: Dischi d’oro , Maschere d’argento, Premio Numero 1 alla carriera, Coppe varie e perfino il Telegatto che allora non davano a “cani e porci” (scherzo). Giravamo come trottole da un punto all’altro dell’Italia e finalmente fummo contattati da un impresario che ci propose la nostra prima tournèe negli Stati Uniti , eravamo veramente felici di tutto questo, il nostro sogno si avverava. Nel ’69 ci fu un’altra canzone di successo APPLAUSI e in quello stesso anno avevamo in classifica di vendita ben 2 pezzi di successo L’ORA DELL’AMORE e APPLAUSI (e allora le classifiche di vendita non erano pilotate come adesso). Nel 1970 ci fu la consacrazione, partecipammo al Festival di Sanremo con ETERNITA’ altro grandissimo successo. Beh ! il seguito della storia lo puoi trovare in Internet www.camaleonti.it\nDopo oltre 40 anni di attività, siete ancora oggi molto impegnati nella vostra attività concertistica. Qual è la molla che vi spinge ancora "on the road" dopo così tanti anni e così tanti successi?\nIo penso che con la musica non si può pretendere di cambiare in meglio il mondo però dobbiamo ricordare che la musica può essere la migliore ambasciatrice della cultura nel mondo (intendo tutta la musica). La musica leggera diciamo che è un po’ penalizzata da tutto questo, la canzone è nata e cresciuta come Cenerentola delle arti, perché non ha mai avuto sovvenzioni statali come può avere il cinema, la musica classica o altre attività culturali, come il teatro, e questo secondo me è uno sbaglio , ci sono oggi dei giovani musicisti che non riescono a proporre i loro lavori perché a capo delle Case Discografiche c’è della gente che di musica ne capisce meno di una “mazza”. Noi siamo stati fortunati perché il nostro periodo era quello dei grandi cambiamenti sia in Italia che nel mondo, i giovani di allora cominciavano a prendere coscienza e cercare di contare di più . Si cantava di fabbriche ed Università occupate e la gioventù di allora, stanca e delusa, ha cominciato a reagire e costruire movimenti di protesta sociale e politica verso un sistema che tendeva ad emarginare gli stessi giovani. Ci furono grandi battaglie a volte anche dure e violente e forse ingiustificabili ma comunque vitali e solidali sempre alla ricerca di cose semplici come il piacere di stare insieme, parlare, ascoltare musica o cantare con la voglia di creare una vita migliore. Il discorso è molto ampio da fare per quegli anni che furono, come vi dicevo, di grandi cambiamenti e sconvolgimenti culturali, forse furono gli anni più straordinari del dopo-guerra e in qualche modo hanno anche influito sulle generazioni venute subito dopo, dalla scuola alla musica ed anche alla formazione delle classi dirigenti. E’ stato il periodo in cui la sinistra italiana manifestava anche atteggiamenti “ottusi” perché bastava sbagliare il “look”, la maniera di vestirsi per essere etichettati come “fascisti”, non si riusciva ancora a capire che la Musica deve essere, comunque, posta al di sopra delle parti. C’erano anche dei cantanti o gruppi o cantautori che con la scusa dell’impegno sociale , ci marciavano, cavalcando questo equivoco. I Camaleonti non erano “sessantottini” e non credevano alla lotta armata ma si andava in piazza per cose più concrete come la battaglia per il divorzio o quella sull’aborto ma il nostro comune denominatore era sempre la musica e ancora adesso quando siamo in giro per le nostre tournèe, rinasciamo, perché oltre al nostro lavoro, questa è la nostra vita e ci piace farlo SEMPRE!!!!\nAlla fine degli anni '60, con il cambio di casa discografica (passaste alla CBS), abbandonaste alquanto il filone "beat" (quello delle tante cover della vostra prima produzione) per passare ad un genere più marcatamente melodico italiano (non a caso in questo periodo iniziaste ad avvalervi della collaborazione di musicisti a volte provenienti dall'orchestra della "Scala"). Come ricordate quel periodo e quale di queste due facce dei Camaleonti prediligete?\nNel 1967 avevamo già all’attivo 2 Album o 33 giri di successo con vari 45 giri, però diciamo che la nostra Casa Discografica di allora (la Kansas che era una marca gestita da Michi Del Prete e quindi del Clan Celentano) cominciava a starci un po’ stretta , chiedemmo una lettera liberatoria anche perché avevamo una buona scusa nel senso che loro avevano venduto i nostri dischi ma noi avevamo preso solo le briciole di questa vendita… fummo contattati dalla CBS e siccome volevamo fare il salto di qualità, ci lasciarono finalmente liberi. Firmammo un buonissimo contratto con la CBS ed avemmo a disposizione dei grossi autori come Bigazzi, Mogol, Battisti, Pace, Cavallaio e il grande Luciano Beretta che era di una simpatia unica, che ci proponevano dei pezzi poi diventati grossi successi, c’era una grandissima scelta di brani che se non incidevamo noi diventavano a loro volta dei successi con altri artisti (vi posso citare MINUETTO poi inciso da Mia Martini, MALATTIA D’AMORE incisa da Donatello, IL PRIMO GIORNO DI PRIMAVERA incisa dai Dik-Dik ecc.). Per quanto riguarda la grande orchestra, vi ho detto prima che la canzone NON C’E’ NIENTE DI NUOVO è stata incisa con la grande orchestra, prima si incideva la parte ritmica suonata da noi e poi si aggiungevano fiati e violini usando anche i musicisti della Scala . Questo esperimento era gia stato usato in un pezzo inciso con la Kansas qualche anno prima, se avete occasione ascoltate il brano ORA HO CAPITO inserito nell’Album PORTAMI TANTE ROSE, in quel pezzo furono usati un Quartetto d’archi, una tromba , due chitarre acustiche e un cembalino, diciamo che erano strumenti inconsueti per un gruppo come il nostro, ma ci piaceva sperimentare. Un'altra incisione con l’orchestra era il pezzo NOI E GLI ALTRI facciata B dell’ORA DELL’AMORE che fu usato come sigla televisiva del programma omonimo con un Video bellissimo in bianco e nero che forse nelle Teche della Rai è andato perduto; in questo brano oltre alla grande orchestra usammo strumenti come Fagotti e Controfagotti e l’effetto, all’ascolto, era bellissimo. Il top di tutta questa sperimentazione lo raggiungemmo con la canzone IO PER LEI dove fu usata proprio solo una grande orchestra di violini e mi ricordo che c’erano i professori musicisti di musica classica, che ci guardavano dall’alto in basso ma che poi conoscendoci meglio diventarono nostri amici . Diciamo che nella maggior parte dei nostri più grossi successi è stata usata la grande orchestra e fummo subito “copiati” da un altro gruppo l’Equipe 84. Comunque sempre pensando a quel periodo non ci dimentichiamo le nostre origini “Beat” però i brani che preferiamo sono quelli di maggior successo anche perché se Tonino canta in quella maniera, era giusto rivestire le canzoni con gli arrangiamenti come facevamo allora e tanto più che i costi non erano esorbitanti, diciamo che allora si poteva sperimentare , se dovessimo farlo adesso non basterebbe una Banca a disposizione… Chiaro ? Dimenticavo, nella canzone VISO D’ANGELO l’inizio è inciso con un’arpa su un nastro fatto girare poi al contrario con un effetto, all’ascolto, molto strano.\nE' vero che mancò poco che rischiaste di perdere la possibilità di incidere quello che è uno dei vostri indiscutibili massimi successi, "L'ora dell'amore", (che vendette l'incredibile cifra di un milione e mezzo di copie) a vantaggio dei vostri amici/rivali dei Dik Dik? Come ricordate quell'episodio e, più in generale, c'era rivalità tra i vari gruppi dell'epoca? Che ricordi avete di quelli che oggi vengono giustamente definiti "i mitici anni '60"?\nNel 1967 i Dik-Dik incisero SENZA LUCE versione italiana del noto brano dei Procol Harum ma i nostri discografici della CBS avevano già bloccato HOMBURG per noi che diventò poi L’ORA DELL’AMORE col successo che ne derivò, e quindi non rischiammo niente. Con i Dik Dik non siamo stati mai rivali, anzi ci vediamo tutt’ora e andiamo anche a mangiare nel loro ristorante, mentre con l’Equipe 84 c’era un po’ di diffidenza dovuta al fatto che Vandelli se la tirava un po’ troppo, ma non è una cattiva persona ed inoltre ha una gran bella voce ma niente rivalità. Per quanto riguarda gli anni ’60, penso di avervi risposto abbastanza nella domanda precedente ma una cosa che ci ricordiamo bene è che eravamo tutti un po’ più giovani e più… incoscienti… nel senso buono della parola.\nCome ricordate le vostre esperienze sanremesi? Abbiamo letto che avete anche duettato con il grande Stevie Wonder?... E’vero?\nIl nostro primo Sanremo è stato nell’anno 1970 ed eravamo in coppia con Ornella Vanoni con la canzone ETERNITA’, come vi dicevo, prendevamo tutto come un gioco perché non bisogna mai smettere di divertirsi ed anche in questo caso abbiamo partecipato a quel Sanremo con un po’ di incoscienza, ci sembrava di vivere in un sogno ormai eravamo considerati Big…..Sanremo è la più grande manifestazione musicale dell’anno, un appuntamento dove sono coinvolti mondanità e gusto popolare e per molti critici è anche la chiave di lettura del costume italiano abbinato alla musica e per molti cantanti è una vetrina unica dove in 4 minuti può accadere il miracolo se si è capaci di fare bene il proprio mestiere. Comunque non abbiamo mai duettato con Stevie Wonder purtroppo, però ci sono state occasioni con Gene Vincent, Vanilla Fudge, Chicago e abbiamo conosciuto bene Jimi Hendrix e Richie Blackmore.\nTra i molti parolieri che hanno firmato i vostri brani, a quale siete maggiormente legati? Abbiamo tra l'altro letto che un po' rimpiangete di non esservi dedicati molto a comporre e scrivere in prima persona... E' vero?\ndisegno di Guido Crepax\nGli autori a cui siamo particolarmente legati sono Mogol , Battisti , Pace , Cavallaro , Beretta, ma mi sembra di averne parlato prima; per il fatto che rimpiangiamo di non essere autori dei nostri pezzi di successo, rispondo più giù.\nCome ricordate oggi Ricky Maiocchi e Paolo De Ceglie, storici membri dei Camaleonti, purtroppo recentemente prematuramente scomparsi?\nCome possiamo dimenticare due amici e fratelli come Riki e Paolo con cui abbiamo diviso tutto… Riki comunque ci ha abbandonato subito per fare il cantante solista tra l’altro con successo e se non fosse stato tutto matto , a parte che è morto, sarebbe diventato un numero 1 nella scena della canzone italiana, con lui anche dopo la rottura col gruppo, siamo rimasti molto amici e tanto più che dopo 2 anni dalla sua morte abbiamo organizzato in un locale di Milano il Riki Maiocchi Day, coinvolgendo amici , musicisti , e fans della prima ora. Per quanto riguarda Paolo, ha suonato con noi la batteria fin dall’inizio , vi avevo detto che andavamo a scuola assieme e vi posso confermare che lui era un po’ l’anima del gruppo perché prevedeva sempre quello che poteva succedere sia a livello di contratti con le varie Case discografiche e sia a livello concerti con i vari impresari di turno, che a volte erano proprio dei banditi .Oggi lo ricordiamo e lo rimpiangiamo con tanto tanto affetto, anche nei nostri concerti.\nPer un certo periodo Mario Lavezzi ha fatto parte del vostro gruppo. Potete raccontarci qualcosa di quel periodo? Tra l'altro fu sostituito da Gabriele Lorenzi futuro membro del gruppo Formula 3...\nAndando via Riki Maiocchi , sentivamo l’esigenza di inserire un quinto elemento nel gruppo, Mario Lavezzi ha fatto parte dei Trappers dove Tonino era il cantante e tastierista e visto che era un buon elemento sia alla chitarra che alla voce, lo inserimmo nel gruppo anche perché andando via Tonino i Trappers non esistevano più. Purtroppo dopo 2 anni con noi, è partito per fare il militare e noi ci siamo trovati con tanti concerti in programma e con un elemento in meno, abbiamo subito contattato Gabriele Lorenzi che gia conoscevamo come un buon tastierista e considerato che avevamo comperato un organo Hammond e che eseguivamo i pezzi dei Procol Harum, ci è sembrato giusto organizzare i Camaleonti con pianoforte da una parte e tastiere dall’altra, naturalmente con chitarra , basso e batteria. Sembrava il gruppo perfetto se non che Gabriele aveva un carattere un po’ particolare e male si abbinava con le nostre abitudini. Dopo che avevamo inciso il pezzo IO PER LEI, decidemmo a malincuore di mandarlo via e questo è stato un bene per lui perché con Alberto Radius e Tony Cicco formarono la Formula 3, ma anche con loro sembra che non si siano trovati d’accordo, infatti la Formula 3 è un gruppo ancora in attività mentre Gabriele, adesso, è un semplice pianista da piano-bar (senza togliere niente a questi musicisti che sono bravi anche loro).\nTantissimi sono i grandi successi del vostro repertorio, ma se doveste sceglierne solo uno o due, da quali vi sentite maggiormente rappresentati...?\nI pezzi che identificano meglio il gruppo dei Camaleonti penso che siano L’ORA DELL’AMORE e APPLAUSI anche perché ultimamente quando andiamo in televisione per qualche ospitata, ci fanno fare solo quelli. Io in particolar modo sono legato alla canzone MAMMA MIA di Lucio Battisti. Naturalmente ci piacciono tutti i nostri più grandi successi.\nCom'è cambiato il mercato discografico dall'epoca dei vostri successi degli anni '60 e '70 ad oggi? E quali artisti giovani, o comunque recenti, vi hanno particolarmente colpito? Che ne pensate ad esempio de Le Vibrazioni che sembrano rifarsi molto alle sonorità degli anni ’70 ?\nCome ti dicevo prima, il rapporto con la casa discografica era che le decisioni andavano prese democraticamente di comune accordo. C’erano autori, poi diventati famosi, che lavoravano per noi, ecco l’unico nostro cruccio era ed è che non siamo stati autori dei nostri pezzi di maggiore successo, se lo fossimo stati, questo avrebbe portato nelle nostre casse un maggiore guadagno. Essere autore ed editore di una canzone di successo, comporta un guadagno enorme a livello di SIAE (società italiana di autori ed editori), perciò vendendo tanti dischi, per questi autori eravamo come la gallina dalle uova d’oro, questa cosa l’abbiamo capita molto dopo e comunque non era facile costruire canzoni di successo come “Applausi, Eternità, L’ora dell’amore, Viso d’angelo, Perché ti amo? Ecc.ecc.”. Gli incontri con questi autori nascevano allora da rapporti di conoscenza e qualche volta di amicizia, comunque sempre di stima da ambedue le parti, questo rapporto che c’era dietro le persone – autori era di affinità ed in questo modo si riusciva a creare l’atmosfera adatta al pezzo da interpretare. In sala di registrazione ci prendevamo il tempo di cui avevamo bisogno, diciamo che le case discografiche, allora, investivano soldi in gruppi o cantanti e li aiutavano naturalmente a crescere nel tempo, si potevano allevare i talenti e da qui un successo dietro l’altro mentre oggi se sbagli il primo disco, sei finito. C’era una ricerca di suoni diversi, sperimentazioni, maniere di cantare sempre più ricercate, pensa che avevamo anche, nei sotterranei della casa discografica, un grosso stanzone dove potevamo provare sia i nostri concerti che le canzoni che dovevamo incidere e poi ci spostavamo nei piani alti dove c’era lo studio di registrazione e potevamo incidere i nostri provini o realizzavamo i nostri pezzi che poi diventavano dei grandi successi, eravamo, come si dice, tutto casa e chiesa... Adesso non è più come una volta, diciamo che parecchi artisti hanno in casa propria dei veri studi di registrazione e con l’avvento della tecnologia dei Computer si riesce a realizzare un prodotto finito e pronto per il mercato con la conseguenza che tanti successi che si sentono adesso, sembrano tutti uguali, stessi suoni per tutti, siamo nell’era tecnologica dove si organizzano concerti con effetti speciali dove il 70% delle registrazioni sono realizzati con suoni campionati al Computer, anche se ultimamente c’è una controtendenza e si sta tornando al vecchio sistema Analogico perché ci si è accorti che le canzoni in questa maniera perdevano l’anima e il calore. Oggi facciamo fatica a capire molte cose come Nuove Tecnologie – New Economy – Mercato Globale ecc. e siamo soltanto sicuri della nostra grande confusione. L’industria discografica ha comprato tutto, perfino la ribellione che era il primo fondamento del Rock. Chi comanda è il Marketing, tutto è in vendita, l’arte, la scienza e la musica è diventata come la tappezzeria, non si ascolta più, vai al ristorante e c’è musica in sottofondo, come negli alberghi, in ascensore, in macchina, nei grandi magazzini e ultimo nelle suonerie dei cellulari e nelle segreterie telefoniche, diciamo che la musica ti segue dappertutto, che l’industria dei “gadget” è sempre più spietata nel monetizzare tutto quanto può piacere ad un ragazzo, e tutto avviene più velocemente ed è molto facile rimanere intrappolati in questo giro (sono uscito un po’ fuori dal nostro discorso). Fra gli artisti giovani quelli che si sono maggiormente distinti sono proprio Le Vibrazioni che tra l’altro abbiamo conosciuto e ci hanno detto apertamente che hanno saccheggiato dalle sonorità di allora, vi posso dire che l’hanno fatto molto bene; un altro artista che ci piace molto è Ramazzotti, e anche Cesare Cremonini perché riesce a comporre pezzi che ricordano Paul McCartney. Fra gli ultimissimi mi piacciono gli Zero Assoluto.\nCome ricordate il grande Lucio Battisti, vostro autore ed amico? Di Lucio avete cantato più di un brano ed avete inoltre portato al successo "Mamma mia", a nostro avviso uno dei brani più belli scritti da Battisti per altri artisti. Come nacque quella collaborazione e che ricordo avete oggi di lui?\nPer me Lucio Battisti è stato il più grande ed anche non avendo una bellissima voce, nelle sue canzoni è riuscito a dare l’atmosfera giusta e poi lui ha insegnato a tutti una maniera nuova di cantare che è stata adottata da parecchi artisti venuti subito dopo, vedi Ramazzotti, Nek o Gianluca Grignani (a proposito di quest’ultimo adesso non sa se imitare Vasco Rossi…..o altro). Lucio Battisti è diventato grande perché le sue canzoni oltre ad avere una bella melodia molto semplice (figuratevi che alcune sue canzoni sono costruite su 3 accordi vedi ANNA o LA CANZONE DEL SOLE) avevano le parole scritte dal grande Mogol che ha dato alle sue canzoni il significato di bellezza ai pensieri ed a questo punto è avvenuta la magia e queste stesse canzoni sono diventate molto popolari e le hanno cantate o le cantano tutti. Secondo me, una canzone oltre a regalare sogni ed emozioni, deve scatenare dentro di noi una reazione chimica che con gli anni diventa un gioco della memoria e un artista (cantante o gruppo o anche attore) che sa entrare nei cuori della gente che ascolta, vi rimane per sempre, nonostante le mode e rimane anche un regalo che da una generazione passa all’altra, come una bella eredità. In quel periodo (parlo del 1969) Paolo abitava in una casa a Milano al 1° piano e Battisti al 5° e la sera quando eravamo liberi, ci si trovava in casa da Paolo anche con Lucio Battisti e da quegli incontri nacque un progetto per un Long-Playing che chiamammo VITA D’UOMO dove si raccontava attraverso 4 canzoni la Nascita, i Primi amori e anche le prime delusioni, la Maturità e quindi la Vecchiaia di un uomo, il tutto collegato con delle musiche e dei parlati fra una canzone e l’altra. Il progetto piacque alla Casa Discografica e realizzammo questo Album inserendo delle canzoni, la prima scritta da Al Bano (ANGELO MIO), la seconda scritta da Battisti (MAMMA MIA), la terza scritta da Vandelli (IL VELIERO BLU cantata da Paolo che era la prima volta che cantava) e l’ultima GLORIA (ed anche in questo pezzo abbiamo usato i coristi della Scala), venne fuori un bellissimo lavoro realizzato in equipe e coinvolgendo anche amici e musicisti come la PFM e lo stesso Battisti. Per tutto questo lavoro abbiamo preteso dalla Casa Discografica che questo Album fosse messo in commercio a un prezzo bassissimo o politico come si usa adesso. Se vi capita ascoltate questo disco perché è veramente bello, purtroppo non esiste un CD di questo lavoro. Se ne vendettero copie a livello industriale e subito dopo la stessa Casa Discografica mise in commercio un 45 giri con la canzone MAMMA MIA anche se noi eravamo contrari, ma purtroppo... il Marketing andava rispettato…\nNelle vesti di curatore del sito italiano di Bob Dylan non posso naturalmente esimermi dal farvi una domanda sul mentore del nostro sito al quale siete comunque legati, avendo cantato il suo brano "If you gotta go, go now" con il titolo "Non sperarlo più". Potete raccontarci qualcosa di quell'episodio?\nE più in generale come ricordate quel periodo degli anni sessanta in cui, per citare il vostro celebre brano "Come passa il tempo" (realizzato con i Dik Dik e Maurizio Vandelli) , "sognavate l'America"?\nCome dicevo prima, giravamo negli uffici delle Case Discografiche, alla ricerca di dischi che arrivavano dall’America o dall’Inghilterra (in quel periodo ascoltavamo di notte una Radio che si chiamava Radio Luxembourg che mi pare trasmettesse da una nave fuori da qualche baia nell’Europa del nord , da queste trasmissioni si ascoltavano i pezzi che piacevano molto ai ragazzi di allora , cercavamo canzoni inedite che non potevano fare altri gruppi o cantanti perché volevamo distinguerci ) , tramite questa Radio avevamo ascoltato canzoni come IF YOU GOTTA GO, GO NOW di Bob Dylan oppure NORWEGIAN WOOD dei Beatles oppure A GROOVY KIND OF LOVE ed altre. Spulciando e ascoltando brani nelle varie Case Discografiche, sceglievamo i pezzi che più si adattavano alle nostre corde, li imparavamo dagli stessi dischi, estrapolando accordi e testi, poi li provavamo e se venivano bene li incidevamo (allora era tutto un po’ più facile di adesso), posso dirvi che allora non conoscevamo personaggi come Bob Dylan (ti parlo del 1962/63) o altri, a noi piacevano i pezzi senza pensare agli artisti che li interpretavano. Come potete notare l’America, citata nel pezzo COME PASSA IL TEMPO, la sognavamo attraverso le canzoni o i film e i personaggi come Elvis Presley, Little Richard, James Dean e tanti altri.\nTra l'altro, sempre a proposito di Dylan, voi avete proposto uno dei brani di protesta più celebri del periodo "Ci vuole poco"... Foste influenzati da quella corrente di canzoni di protesta che proveniva dall'America e che aveva in Bob Dylan l'esponente più illustre?...\nAbbiamo sempre preferito cantare l’amore alla protesta anche se all’inizio diciamo che ci siamo fatti coinvolgere, e comunque non disdegniamo quei pezzi perché ci piacevano veramente. CI VUOLE POCO è una “cover” del pezzo “COME ON HOME” , nella versione italiana è venuto fuori quel testo che ci è piaciuto e l’abbiamo cantato ma con questo non vuole dire che cercavamo di cambiare il mondo con dei testi di canzoni di protesta, noi pensavamo di fare bene il nostro lavoro anche cantando questo genere di brani. Sono passati molti anni da quegli esordi e a guardare indietro, sembrano tantissimi confrontati ai nostri giorni, vedo nei giovani un grande vuoto ideologico, una gioventù sempre più annoiata ed insofferente alla ricerca di miti virtuali e falsi. Vi posso dire che molti cantanti , gruppi, cantautori (non faccio nomi), con la scusa dell’impegno sociale, a volte ci marciavano ed ancora oggi molti personaggi musicali , parlano apertamente della loro fede politica e poi si buttano nelle braccia dei vari vincitori di turno, mentre secondo noi la canzone deve essere un cosa di evasione, di poesia e fare dimenticare per un po’ alla gente i problemi che ci circondano. Diciamo che la canzone e la musica tutta deve essere al di sopra delle parti (gia detto). Vi posso dire che non siamo mai stati cortigiani di nessuno e di questo ne siamo veramente contenti perchè le verità, quelle vere, sono altre... Ad esempio vediamo persone normali e sconosciute che vivono il sociale senza farlo pesare a nessuno; queste persone, finito il loro lavoro quotidiano, vanno a fare volontariato in Istituti per anziani e ad aiutare chi ha veramente bisogno.\nMichele Murino con i Camaleonti: Livio Macchia, Tonino Cripezzi e Massimo Brunetti\nNON SPERARLO PIU'\n(If you gotta go go now)\n(Camaleonti - Bob Dylan)\nsperi che ti cercherò\nnon sperarlo più\ngià stanco di te, lo sai\nSon due settimane\nche non vedo te\nforse ci ripenso\nti cerco e non ne parlo più\nforse sbaglio chissà\ngià stanco lo sai, di star\nsenza rivedere te\nnon ti cercherò mai più, oh yeah