Componenti per l’automazione industriale: qualità e affidabilità | Faizanè - Forniture Articoli Industriali\nComponenti per l’automazione industriale: qualità e affidabilità\nAutomazione industriale: forza e punti deboli\nLe forme di automazione nell’industria sono diffuse ormai da molti decenni e hanno assunto, nel tempo, configurazioni sempre più complesse e riguardano, senza distinzione, tutti i settori produttivi. Dai tempi dei primi telai meccanici per la produzione tessile ai rudimentali impieghi della forza motrice del vapore, dall’avvento dei motori elettrici a quello dei controllori elettronici lo spazio occupato dalle macchine che, con limitati interventi dell’uomo, sono in grado di svolgere dei compiti produttivi è cresciuto progressivamente.\nGià da tempo, però, si è arrivati, in tutto l’Occidente, ad una fase differente in cui le operazioni delegate alle macchine automatiche non stanno più crescendo di numero, ma sta migliorando, invece, la riflessione su come si possa ottimizzare l’impiego di robot, macchine a controllo numerico e trasportatori automatici. In altre parole, chi si occupa di organizzare la produzione sta studiando sempre di più quella che, con un termine giapponese si definisce jidoka, traducibile con un neologismo italiano: autonomazione.\nSi tratta di trovare, caso per caso, l’equilibrio migliore tra l’automazione del processo produttivo e l’autonomia del singolo operatore, per ottenere la migliore resa possibile in termini di riduzione dei costi. Il problema, infatti, è che le macchine automatiche sono strumenti che possono essere anche molto complessi e che sono, quindi, molto soggetti a guasti e rotture a cui spesso la manutenzione interna alle aziende più piccole non è in grado di far fronte autonomamente. Se si automatizzano i processi in modo troppo spinto e poco ragionato, infatti, si rischia di avere costosissimi periodi di fermo macchina che si sommano ai notevoli investimenti per l’acquisto delle macchine, causando un disequilibrio dei conti aziendali estremamente pericoloso.\nEcco perché, in moltissimi casi, l’equilibrio migliore è quello di avere, in realtà, macchine automatiche piuttosto semplici, la cui manutenzione sia accessibile alle risorse interne all’azienda e, proprio per venire incontro a questa esigenza, Faizanè propone nel proprio catalogo una serie di componenti per l’automazione industriale affidabili e adatti a diversi tipi di macchine automatiche.\nOleodinamica e pneumatica.\nQuando si parla di macchine automatiche, si possono distinguere tre grandi famiglie, in base al sistema con cui viene prodotta la forza necessarie per le operazioni di lavorazione o di trasporto. La prima è quella rappresentata dalle macchine che si basano sui motori elettrici, come la maggior parte delle macchine utensili a controllo numerico per asportazione di truciolo e dei trasportatori a nastro, mentre le altre due categorie di sistemi automatici utilizzano, rispettivamente, la forza dell’olio minerale sotto pressione e quella dell’aria compressa.\nLe macchine oleodinamiche sono quelle che, in vario modo, impiegano la forza che può essere trasmessa da un olio minerale sotto pressione per diversi tipi di operazioni, soprattutto nei casi in cui le forze in gioco siano notevoli, ma le velocità di spostamento siano contenute. Un esempio classico di macchina automatica di tipo oleodinamico è rappresentato dalle presse e dalle tranciatrici, in cui la lavorazione avviene con notevole dispendio di forza, ma a basse velocità.\nLa pneumatica, invece, utilizza l’aria compressa ed è in grado di sviluppare forze più modeste, ma può far raggiungere altissime velocità, come quelle necessarie in alcune lavorazioni di precisione, oltre ad essere impiegata, per il minor costo, in una serie di azionamenti di vario tipo, in cui siano richiesti carichi non eccessivi.\nI componenti per l’automazione di Faizanè.\nFaizanè non è, con tutta evidenza, un’azienda che abbia come missione quella di fornire macchinari automatici, ma da sempre ci occupiamo di realizzare e commercializzare una serie di componenti che possono essere impiegati sia per costruire i circuiti di forza di apparecchi oleodinamici e pneumatici, sia per eseguirne la manutenzione.\nProduciamo in proprio, o rivendiamo se prodotti da altri, tubazioni, raccordi e valvole sia per i sistemi oleodinamici, sia per quelli pneumatici, privilegiando i componenti con maggiore semplicità di impiego e affidabilità, pensando soprattutto alla nostra clientela di piccole e medie aziende diffuse sul territorio.\nNel nostro catalogo troverete, ad esempio, valvole oleodinamiche a due e tre vie, valvole di regolazione a compensazione barica, regolatori di portata, valvole di non ritorno ed esclusori, indispensabili per il circuito di potenza di una macchina automatica oleodinamica, oltre ad un’ampia gamma di elettrovalvole che consentono la realizzazione di circuiti elettro-oleodinamici.\nAllo stesso modo commercializziamo valvole per attuatori pneumatici, raccordi e tubazioni adatti a diverse pressioni, sia per il passaggio di aria, sia per quello dell’olio minerale.\nIn particolare, per i sistemi pneumatici ed elettro-pneumatici, oltre che per le macchine automatiche basate sul vuoto abbiamo una partnership con Camozzi, azienda italiana leader mondiale del settore, per la commercializzazione dei suoi prodotti, anche attraverso la consulenza dei nostri esperti.\nI criteri di scelta dei componenti per pneumatica e oleodinamica.\nQuando si progetta un sistema automatico con circuiti di potenza basati sull’oleodinamica o sulla pneumatica la scelta dei componenti da impiegare deve essere effettuata tenendo in debita considerazione tre parametri fondamentali: la portata di fluido, le interazioni chimiche e la pressione di esercizio.\nIl rapporto tra la quantità di fluido che viene convogliato nell’unità di tempo, cioè la portata, e la velocità media del flusso è, come è noto, rappresentato dalla misura della superficie di passaggio e quindi le regolazione di questo parametro avverrà con la scelta del diametro più adatto per la tubazione e i conseguenti raccordi.\nInoltre, ogni sostanza che attraversa tubi, raccordi e valvole può interagire chimicamente con i materiali di questi componenti corrodendoli e venendo, in ogni caso, contaminata. Per questo motivo è necessario verificare che il prodotto prescelto sia costruito in materiali chimicamente inerti rispetto al fluido operativo previsto.\nInfine, nel determinare quale componente sia più adatto per l’applicazione specifica è necessario valutare la pressione di esercizio, ossia la pressione del fluido che attraverserà il prodotto che dobbiamo acquistare. In tutte le situazioni, ma in particolare per i componenti oleodinamici, che sono soggetti a carichi maggiori, è sempre indispensabile controllare la pressione di esercizio riportata tra le specifiche. In ogni caso, comunque, sarà possibile rivolgersi ai nostri esperti per ottenere una consulenza professionale su questi e su tutti i nostri prodotti.


Kataweb.it - Blog - diciamolanostra » pensieri e parole\nmi ha prenso all’improvviso,\nnon ero preparata non lo sarei stata mai!\nin quel momento pensavo ad altro,\nnon era nei programmi,\nha sconvolto i miei piani,\ne non ho potuto non ho saputo non ho voluto ribellarmi ,\na pensarci bene forse l’avevo cercato,\nsenza saperlo, ma l’avevo cercato\nè lui pronto è arrivato, il dolore.\n(scritta qualche tempo fà)\nPubblicato in pensieri e parole 2 commenti »\nma possibile che di Pietro non poteva diventare ministro della giustizia neanche del Governo ombra? fa così paura anche la sua ombra?\nPubblicato in pensieri e parole Commenti disabilitati


PROGRAMMI TV RAI/ Stasera la diretta delle Olimpiadi, Innamorarsi a Marrakesh e Into the wild. 1 agosto 2012\nI programmi tv Rai di questa sera, 1 agosto 2012. La diretta delle Olimpiadi, Into the wild, Innamorarsi a Marrakesh, Esplorazioni al contrario, Er più storie di amore e coltello\nProgrammi tv, mercoledì 1 agosto 2012 – I programmi Rai di stasera vedono ancora al centro dell’attenzione la diretta delle Olimpiadi di Londra 2012. Gli atleti italiani continuano a lottare per vincere delle medaglie e Raidue continua la sua programmazione tutta olimpica. Per la prima serata è prevista infatti la messa in onda in differita della partita di pallanuoto femminile tra Italia e Russia. Si tratta del secondo incontro del torneo di qualificazione per il setterosa che è campione europeo in carica; le altre due compagini del girone sono Gran Bretagna e Australia. Qualora vi fossero italiani in gara in altre discipline la messa in onda potrà essere posticipata. Raiuno invece propone un film tv tedesco del 2011 che è stato diretto da K. Winchniarz, si tratta di “Innamorarsi a Marrakech”, una commedia che vede protagonisti Christina Plate, Lena Beyerling ed Erol Sander. La vicenda ruota attorno a Saskia, un donna tedesca che ha cresciuto da sola la figlia Mira, nata quando era ancora giovanissima dalla relazione con un uomo d’affari marocchino. Un giorno Mira, dopo aver litigato con la madre, prende un aereo e vola a Marrakech per incontrare il padre che non ha mai visto. L’uomo però non è a conoscenza della sua esistenza. Raitre trasmette invece un film commedia degli anni ’70 che porta la firma di Sergio Corbucci ed è interpretato dalla “coppia più bella del mondo”, Adriano Celentano e Claudia Mori: “Er più. Storia d’amore e di coltello”. La storia è ambientata all’inizio del XX secolo a Roma dove Nino, giovane pescivendolo soprannominato Er Più, viene scarcerato dopo aver scontato la sua pena e apprende che un rivale ha corteggiato la sua ragazza mentre si trovava in prigione.\nSi prosegue con Rai 4, che per la serata ha in serbo un film veramente notevole. Si tratta di “Into the wild. Nelle terre selvagge” diretto nel 2007 da Sean Penn e tratto dal romanzo di Jon Krakauer che racconta la storia vera di Christopher McCandless. Il film si è visto aggiudicare il Golden Globe per la colonna sonora e il premio Fastweb alla festa internazionale del cinema di Roma. L’attore protagonista, Emile Hirsch, per la sua interpretazione ha invece vinto il National Board of Review. Nella pellicola si seguono le avventure di Christopher, un giovane che, dopo la laurea, decide di abbandonare la società consumistica per andare alla ricerca della natura selvaggia. Attraversa parte degli Stati Uniti e del Messico settentrionale per poi dirigersi in Alaska e durante il suo viaggio fa molti incontri. Rai 5 come consuetudine propone un documentario, questa sera è la volta di “Esplorazioni al contrario” che vede i membri di una tribù della Papua Nuova Guinea in viaggio in Francia per scoprire come vivono gli uomini della cosiddetta civiltà occidentale.\nMolto interessante anche il film che propone questa sera Rai Movie, è il thriller “Rendition – detenzione illegale” una coproduzione tra Usa e Sudafrica, girato nel 2007 da Gavin Hood che racconta di un ingegnere chimico egiziano che viene accusato di terrorismo e scompare misteriosamente mentre è in volo dal Sudafrica agli USA. La moglie americana si batte perché sia fatta luce sul caso. Ottimo il cast che vede Reese Witherspoon, Meryl Streep, Alan Arkin e Jake Gillenhaal.\nLa fiction che trasmette Rai Premium è “La tassista” e l’episodio di questa sera è intitolato “24 ore piene di sogni”, è l’ultima puntata che segue le vicende di Marcella (Stefania Sandrelli), vedova con due figli che, rimasta senza lavoro, inizia a sostituire il marito nella guida del taxi. Tra gli altri interpreti figura Andrea Giordana.\nRaiuno ore 21.20 “INNAMORARSI A MARRAKESH” film tv commedia\nRaidue ore 21.15 “OLIMPIADI DI LONDRA” sport\nRaitre ore 21.05 “ER PIU’. STORIA D’AMORE E DI COLTELLO” film commedia\nRai 4 ore 21.10 “INTO THE WILD. NELLE TERRE SELVAGGE” film drammatico\nRai 5 ore 21.15 “ESPLORAZIONI AL CONTRARIO” documentario\nRai Movie ore 21.05 “RENDITION. DETENZIONE ILLEGALE” film drammatico\nRai Premium ore 21.10 “LA TASSISTA” fiction


Italia, i convocati di Conte: torna Balotelli, prima per Moretti\nCalciomercato > Italia > Italia, i convocati di Conte: torna Balotelli. Prima per Bertolacci, Moretti e Soriano Italia, i convocati di Conte: torna Balotelli. Prima per Bertolacci, Moretti e Soriano\nIl ct della Nazionale ha chiamato anche Cerci ed El Shaarawy\nAntonio Conte (Getty Images) Martin Sartorio ( Twitter: @SartorioMartin) 09/11/2014 20:51\nITALIA CONVOCATI CONTE BALOTELLI MORETTI SORIANO/ ROMA - Antonio Conte ha diramato la lista dei convocati in vista dei prossimi impegni della Nazionale contro Croazia e Albania. Prima chiamata in assoluto per Moretti, Soriano e Bertolacci. Ritrovano l'Italia, poi, anche Alessio Cerci e Mario Balotelli. L'ex allenatore della Juventus ha chiamato anche El Shaarawy e Giovinco. Niente da fare, invece, per Stefano Okaka.\nEcco l'elenco completo dei 26 convocati: Portieri: Buffon (Juventus), Perin (Genoa), Sirigu (Paris Saint Germain);


\tPackaging farmaceutico: quale futuro per carta e cartone? - Comieco\nPackaging farmaceutico: quale futuro per carta e cartone?\nIl design per il packaging farmaceutico: tra paranoia e accessibilità tra sicurezza e inclusione\nIl secondo appuntamento con la rassegna degli approfondimenti emersi dal Design Lab 3 del Master di primo livello "Systemic Innovation Design per il progetto del packaging" del Dipartimento di Architettura e Design - DAD del Politecnico di Torino, è deicato al packaging farmaceutico.\nNonostante la situazione di emergenza sanitaria, il packaging farmaceutico è un settore consolidato dal valore vicino ai 128 miliardi di dollari. Inoltre le aziende di packaging farmaceutico hanno promesso il loro impegno per supportare le campagne imminenti di vaccinazione e garantire le forniture necessarie. Oramai nel settore vengono investite tante risorse e la ricerca sta spingendo per una migliore qualità dei materiali per gli imballaggi primari e secondari e per ottimizzare la comunicazione e le modalità di assunzione dei farmaci.\nLa tendenza futura per il packaging farmaceutico sembra andare verso l’utilizzo di confezioni intelligenti in grado di interagire con smartphone, computer di cui oggi tutti siamo dotati.\nEco packaging design - categoria Farmaceutica


Le tecnologie Loquendo offrono agli integratori di sistema un reale vantaggio competitivo garantendo la migliore qualità, affidabilità e facilità d'uso disponibili sul mercato - in una selezione molto grande di lingue: inglese U.S. e U.K., Messicano, Spagnolo e Catalano, Italiano, Tedesco, Francese, Olandese, Svedese, Cinese Mandarino, Brasiliano, Argentino, Cileno, Portoghese e Tedesco - disponibili nelle voci maschili e femminili - e con numerose nuove lingue in arrivo.\nPerché usare il Text to Speech?\nLoquendo TTS è il motore di sintesi di nuova generazione capace di comunicare con le stesse caratteristiche acustiche di una voce umana.\nScoprite come le nuove funzionalità di questa tecnologia apportano una nuova flessibilità multilingue e varietà di suoni alle vostre applicazioni vocali.\nPerché usare l'Automatic Speech Recognition?\nLoquendo ASR è un sistema evoluto di riconoscimento vocale automatico, in grado di riconoscere grandi vocabolari in modalità indipendente dal parlatore. Loquendo ASR riconosce accuratamente il parlato continuo senza bisogno di addestramento del software.\nProvate come questa robusta tecnologia può aumentare notevolmente l'efficienza delle vostre applicazioni vocali.\nPerché usare lo Speaker Verification?\nLa tecnologia del Loquendo Speaker Verification utilizza l'impronta vocale come misura biometrica per verificare e provare l'identità di un individuo - senz'ombra di dubbio.\nPerché usare Loquendo Speech Suite?\nLoquendo Speech Suite è una architettura client-server flessibile che permette di scegliere, all'interno della gamma di componenti tecnologici Loquendo, ciò di cui si ha bisogno e di usarlo al meglio, sfruttando l'allocazione dinamica delle risorse vocali.\nPerché usare Loquendo Spoken Dialog System?\nLoquendo Spoken Dialog System è un sistema di gestione del dialogo tra una persona e una macchina e rende possibile lo sviluppo di sistemi d'informazione efficienti e facili da usare, che danno agli utenti la libertà di esprimere liberamente le loro richieste usando il linguaggio naturale.


GOLETTA VERDE: LA SPIAGGIA DI FRONTE AL CANALE RISULTA FORTEMENTE INQUINATA - popolopulsanese PULSANO\nGOLETTA VERDE: LA SPIAGGIA DI FRONTE AL CANALE RISULTA FORTEMENTE INQUINATA\n26.07.2017 - Dai risultati del monitoraggio di Goletta Verde (Legambiente) si apprende che un tratto della Marina di Lizzano rientra tra i 5 punti più inquinati delle coste pugliesi.\nStando alle rilevazioni di Goletta verde che ha analizzato le acque in corrispondenza delle foci dei fiumi, dei canali, degli scarichi non depurati adeguatamente e con situazioni critiche diffuse; i punti di mare più inquinati delle coste pugliesi sono: la foce del torrente Candelaro a Manfredonia (Foggia); la foce del canale contrada Posticeddu sul Litorale Apani a Brindisi; alla foce del canale Reale a Torre Guaceto, nel Comune di Carovigno (Brindisi); alla foce del torrente sul litorale di Ponente di Barletta e sulla spiaggia di fronte al Canale Ostone (Canale dei Cupi) a Marina di Lizzano (Taranto).\nE' quanto emerso dal monitoraggio scientifico della campagna itinerante di Legambiente, che ogni estate solca il mare italiano per dare un voto alla qualità delle acque e dei litorali. I dettagli del livello di inquinamento microbiologico delle acque sono stati illustrati a Bari dal presidente di Legambiente Puglia, Francesco Tarantini, il responsabile scientifico di Legambiente, Giorgio Zampetti, il presidente dell’Autorità idrica pugliese (Aip), Nicola Giorgino, e gli assessori ai Lavori pubblici e all’Ambiente della Regione Puglia, Anna Maria Curcuruto e Filippo Caracciolo.\nGoletta Verde ha anche rilevato una «scarsa informazione ai bagnanti» poiché la cartellonistica in spiaggia «è inesistente nonostante anche in Puglia sia obbligatoria da tre anni per i comuni costieri». Anche per questo «in alcuni punti giudicati critici dai tecnici di Goletta Verde è stata registrata la presenza di bagnanti, soprattutto bambini».


Ovvero… la ridicola storia dell’uomo potente\nCome un dramma può rivelare la ridicola esistenza di chi si attacca al mondo con tutte le sue forze, ma senza averne realmente da spendere… di forze, si intende. Mai come oggi un testo come questo può rivelarci le mille sfumature dell’animo umano. Sopratutto quel lato da bimbo mai cresciuto che, spesso, ci portiamo dentro, e che vuole far casino e distruggere tutto ma rimanendo dietro le quinte, senza farsi notare.\nProprio per questo cercheremo l’ironia oltre il dramma, il surreale che ci rivela l’essenza del desiderio. Allora l’obiettivo sarà quello di destrutturare, rielaborare e vincere l’oscura luce che sembra colorare queste parole. Un gioco tra moderno e antico, dove l’attore deve inventare tutto, e dove il racconto sarà portato avanti da singole figure e da una “specie” di coro. Modalità tanto cara alla tragedia antica.\nIl Macbeth che vogliamo rappresentare è così stranamente vicino all'uomo moderno che ci lascia a bocca aperta. E’ vittima del suo stesso potere, e non è in grado di usarlo, pur illudendosi di essere lui padrone di se stessi.\nL’allestimento è un modo creativo per riflettere sull'uomo, sulla coscienza etica di un uomo nuovo che, mai come in questi anni, è necessario che nasca in ognuno di noi.\nAllestire uno spettacolo, diventare una squadra che crea insieme sotto la guida di un esperto. Il progetto prevede un incontro al mese nel weekend nel quale si approfondirà l’allenamento dell’attore e la messa in scena del testo. Un viaggio intenso e intensivo tra le maglie dell'elaborazione drammaturgica e della messa in scena che potrebbe anche troverà il suo culmine in una restituzione finale a pubblico.\nMa il centro della nostra attenzione sarà il processo, durante il quale userete il corpo, la voce, il ritmo e qualche strana tecnologia\nCHI : Il laboratorio è adatto agli adulti di qualsiasi età che abbiano già una minima esperienza in ambito teatrale o in una disciplina artistica affine.\nVerrà fatto un colloquio preventivo per cercare di formare un gruppo il più omogeneo possibile in termini di esperienza.\nQUANDO : Il percorso prevede delle giornate di lezione intensive, una volta al mese, di sabato.\nCONTRIBUTO: Il percorso richiede ai soci un contributo che verrà comunicato a breve.\nTutti i nostri percorsi sono organizzati nel rispetto delle linee guida "nuovo coronavirus SARS-CoV-2" e prevedono un protocollo di sicurezza condiviso tra i soci.\nDOCENTE : NICOLA CARUSO\nCantante, attore e musicista.\nNicola ha studiato tecnica vocale con alcuni tra i migliori maestri italiani e stranieri.\nHa seguito la formazione in Funzionalità Vocale, Voicecraft EVTS, Psicofonia e Nada Yoga. Continua l’approfondimento della voce attraverso lo studio del Canto Lirico, Canto Armonico e Speech Level Singing.\nContinua inoltre una sua personale ricerca attraverso le tecniche posturali antiche e moderne (Tecnica Alexander, Taiji e Qi Qong). Approfondisce lo studio del pianoforte jazz e della chitarra acustica fingerstyle. È operatore olistico in Biodinamica Craniosacrale


Terre dei lanzi - VINISSAGE 2019\nMi guardo indietro per andare avanti.\nMio nonno quarant'anni fa non aveva a disposizione nemmeno la parola che oggi usiamo con tanto accanimento: biologico.\nQuella terra nel Sannio da cui nasceva il suo olio, il suo vino, le sue mele annurche era semplicemente il patrimonio che suo padre gli aveva lasciato.\nAveva ben presto capito che, rispettarla, fosse la cosa non più giusta, ma più semplice da fare.\nNel bene e nel male quella terra ha fatto campare lui, quella santa donna della moglie e i suoi tre figli, di cui uno naturalmente mio padre.\nCome spesso succede in genetica, la passione per la terra salta una generazione,quella di mio padre, e mi colpisce in pieno a quasi cinquant'anni.\nCoinvolgo nel progetto mia sorella la quale, per non contraddirmi, si mette a disposizione senza troppo entusiasmo . Preferisco viaggiare, mi dice, ma se non rompi tanto ti aiuto. Io le rispondo: tranquilla, siamo attrezzati. Niente di più sbagliato: il trattore è degli anni 70 ed io per lavorare i terreni ci metto tre volte il tempo necessario, il resto dell'attrezzatura poi è anche peggio. Mi son detto: qui ci vuole una rivoluzione ( termine che solitamente indica un repentino stravolgimento di un ordine costituito, e non son certa che tu ne sia capace, mi ricorda mia sorella insegnante di diritto...)\nCambio sostantivi: consapevolezza produttività e nuove tecnologie.\nCi sono luoghi più significativi di altri per iniziare una nuova avventura, e non voglio perdermi l'occasione.\nCon non pochi sacrifici piantiamo oltre 400 ulivi tra cui: leccio del corno,pendolino, pampagliosa e ortolana. Non passa una settimana che, con orgoglio, porto un mio vecchio amico che produce olio e vino nella zona a vedere il mio impianto. Ci facciamo un giro nei terreni parlando senza sosta, insomma da buon appassionato di primo pelo, la sera stessa decidiamo che dobbiamo crescere, non posso aspettare due anni. Ci attrezziamo. Ho vissuto fino a vent'anni in mezzo a loro e non fatico a trovare uliveti e vigneti in affitto, e così oggi ci ritroviamo con 4000 viti di Fiano, 2500 viti di Aglianico e circa 5000 viti di falanghina sparsi su quasi 4 ettari di terreno nel Sannio a 350 mt sul livello del mare oltre a 110 piante di ulivo secolari. Come ogni tanto accade la fortuna aiuta gli audaci, e riesco a coinvolgere in questa avventura due amici cari Massimo e Paolo, ma soprattutto un'importante azienda vinicola che si occupa non solo della vinificazione ma anche della gestione della vigna. È una cantina presente sul territorio da sempre, oggi convertita interamente al biologico. I due fratelli che gestiscono l'azienda complice un mercato interno stagnante, con un cronico problema di ritardi nei pagamenti, da anni si sono affacciati al mercato estero. Io con un guizzo di lessico manageriale, quando abbiamo affrontato il discorso, ho esordito dicendo: bravi in questo modo abbattete i rischi, suddividendoli tra molti mercati. Tony il piú vecchio della famiglia mi guarda e risponde: no così sopravviviamo...perché non basta avere un approccio biologico, bisogna poi che il mercato recepisca i sacrifici fatti in vigna, e in questo momento in Italia i consumatori sono in altre faccende affaccendati.\nIo vivo in Italia e son vecchio per spendere il mio tempo con la valigetta in giro per il mondo, di vino ne farò 40/45 quintali per ettaro di bianco e di rosso, vorrà dire, che mal che vada avrò molti amici da invitare a casa, per la gioia di mia moglie.


Alessia Macari, chi è? Instagram, marito, figlia, matrimonio - Eco della Lombardia\nHome Cinema e Televisione Alessia Macari, chi è? Instagram, marito, figlia, matrimonio\nAlessia Macari, chi è? Instagram, marito, figlia, matrimonio\nAlessia Macari è una delle showgirl del momento, nota al pubblico del piccolo schermo per la partecipazione ad alcuni popolari programmi di intrattenimento.\nNata nel 1993 a Dublino ma da genitori ciociari, trascorre in Irlanda la gran parte della sua adolescenza, e solo più tardi tornerà a vivere in Italia, in provincia di Frosinone.\nLa partecipazione a diversi concorsi di bellezza e la conquista dei titoli Miss Beauty Queen International e Miss Valcomino nel Mondo le aprono le porte del mondo dello spettacolo.\nTra le prime esperienze, un reality andato in onda in Irlanda, ma è con la partecipazione ad Avanti un altro! che si fa conoscere dal grande pubblico.\nDurante una sfilata viene notata da un talent scout che la propone alla produzione della trasmissione condotta da Paolo Bonolis su Canale 5.\nAlessia interpreta il personaggio della Ciociara, che propone divertenti domande e quiz musicali in dialetto ciociaro ai concorrenti.\nIl personaggio riscuote un buon successo e ciò vale alla showgirl la partecipazione al reality Il Grande Fratello Vip che Alessia Macari si aggiudica.\nRaggiunta definitivamente la popolarità, la sua attenzione si sposta sul web, la nuova frontiera della notorietà; attraverso Instagram ed altri profili sui principali social network, dove propone anche tutorial di make up, raggiunge e supera il milione di follower.\nAlessia Macari è sposata dal 2019 con il calciatore Oliver Kragl, centrocampista in forze prima al Foggia e poi al Benevento; dalla loro unione è nata la piccola Nevaeh, nel gennaio del 2022. I due si sono conosciuti grazie ad un’amica della showgirl che, dopo qualche tentennamento, ha accettato la corte dello sportivo e da allora hanno fatto coppia fissa.\nIn una recente partecipazione al programma condotto da Barbara D’Urso, La pupa e il secchione, dove Alessia ha fatto parte della giuria che assegna punti ai partecipanti, e di cui hanno fatto parte anche Antonella Elia, Federico Faschion Style e Soleil Sorge, la donna ha raccontato un aneddoto riguardante proprio il momento del parto.\nIl giorno prima della data prevista per la nascita, lei e il marito hanno scoperto di essere positivi al Covid. Per fortuna la piccola è nata senza aver contratto il virus ma è stata immediatamente trasferita ad un altro reparto, e la madre ha potuto abbracciare la propria piccola solamente dopo diversi giorni.\nDopo questo episodio, divulgato sui propri profili social, la Macari ha aderito all’invito a sostenere la campagna di vaccinazione contro il Covid 19, invito prontamente accolto dalla showgirl che ha raccontato a tutti la propria esperienza ed ha invitato i propri follower a prevenire il contagio attraverso la scelta di vaccinarsi.\nLa recente apparizione su Italia 1 rappresenta il ritorno in tv di Alessia dopo la nascita della piccola Nevaeh, nome scelto perché al contrario si legge Heaven, cioè Paradiso, ha spiegato che la scelta di allontanarsi momentaneamente dalla tv e di dedicarsi al web è stata dettata dalla volontà di occuparsi della figlia il più possibile.\nChi è Ashley Tisdale? Figlia, film, Instagram, Youtube…\nAlessia Cammarota: chi è, dove vive, lavoro, marito,…\nChi è Rosita Celentano, figlia di Adriano? Età, matrimonio,…\nChi è Rula Jebreal? Libro, marito, figlia, età, Sanremo,…\nPrevious articleQuanto guadagna Leclerc? Stipendio, nel 2022, matrimonio\nNext articlePerché dovresti aspettare per costruire un nuovo PC


Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano - INSTALLAZIONE CONDIZIONATORE DAIKIN MILANO\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano: ✅ professionisti nel settore, ci occupiamo di vendita, assistenza e installazioni condizionatori Daikin Milano.\nSe stai pensando di acquistare un nuovo climatizzatore, per sostituire quello già montato o per creare un impianto dedicato, dovrai prima o poi cercare informazioni in merito all’Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano.L’Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano è, ovviamente, la procedura di creazione dell’impianto o di sostituzione del prodotto già presente, e deve essere curata da tecnici specializzati e competenti in materia. Quali sono le differenze tra i vari approcci all’Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano? Quanto tempo può essere necessario al tecnico per completare l’opera di posa? Quali sono i costi che dovranno essere previsti al momento dell’acquisto? Come si sceglie la macchina più performante e adatta alle proprie esigenze? Questa guida cercherà di far luce su questi comuni dubbi dei clienti, per aiutarli a gestire in modo perfetto l’Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano.\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano: come funziona l’apparecchio\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano: diverse metodiche per specifici spazi\nA seconda dell’edificio e della singola stanza in cui si dovrà montare l’impianto sono possibili varie metodiche di Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano, più o meno adatte a specifiche esigenze.Il tecnico valuterà tramite un sopralluogo preliminare all’Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano qual è la procedura più conveniente, scegliendo tra:\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano a muro: è l’installazione più tradizionale, generalmente scelta per gli ambienti domestici. Lo split viene applicato alla parete interna, in alto. Le feritoie di espulsione dell’aria fresca saranno direzionate nella giusta posizione per raffreddare l’aria senza colpire direttamente le persone.\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano a pavimento, o fancoil: questa soluzione può venir scelta nel caso non si voglia modificare l’aspetto della parete. L’apparecchio viene montato sotto il pavimento, aprendo alcune feritoie per la circolazione dell’aria.\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano a consolle: viene scelta per soffitti senza controsoffitto\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano a cassetta: viene scelta, al contrario, per soffitti con controsoffitto\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano per canalizzazione: questo sistema viene scelto generalmente per impianti industriali o di grandi spazi (ospedali, ampi uffici). L’aria fresca -o calda- viene condotta in una serie di condutture canalizzate, generalmente in alluminio e a vista. In questo caso è possibile prevedere anche un sistema di aspirazione forzata dell’aria, per consentirne il ricambio anche in spazi sotterranei o non provvisti di finestre.\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano: i tempi per l’intervento\nA seconda del tipo di Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano scelta, al tecnico saranno necessarie diverse ore per completare il lavoro:\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano: tutti i costi, dall’acquisto alla consegna dell’impianto\nIl costo dovuto alla mera Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano non sarà l’unico che dovrai sostenere.Anzitutto, una buona parte del prezzo finale sarà dovuto al tipo di macchina scelta. Più è di recente progettazione e costruzione, energeticamente competitiva e pensata per durare anni in piena attività, più il prezzo di vendita al dettaglio sarà elevato.Questo dato non deve però frenarti: l’ammortamento del costo sarà piuttosto rapido, sia in termini di manutenzione che di consumo di energia elettrica. Un apparecchio di alta gamma può costare tra gli 800 e i 1400 euro, a seconda del canale di vendita, del marchio, del modello, delle specifiche funzioni aggiuntive. Questo costo è preventivabile per un sistema motore+split; se avessi bisogno di collegare più di uno split, il costo sarà da moltiplicare per il numero di apparecchi. Va poi valutato l’onorario del tecnico. Tale tariffa si aggira normalmente tra i 200 e i 500 euro, con ovvie differenze a seconda di specifici casi di Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano rese complicate dal sistema scelto o dallo stato dell’edificio.\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano: incentivi, detrazioni e sgravi fiscali\nCon l’Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano è possibile accedere ad alcuni degli sgravi fiscali previsti dall’annuale Legge di bilancio per le migliorie domestiche ed industriali che comportino minori sprechi energetici e una diminuzione dell’impatto ambientale. La procedura è in buona parte gestita direttamente dall’azienda. Al momento della sottoscrizione della vendita, l’azienda preparerà alcuni moduli in cui sono indicati:\nUna copia di questi documenti verrà allegata alla dichiarazione dei redditi annuale del cliente, che potrà accedere a percentuali di rimborso sulle tasse versate per l’anno esaminato.Alcune particolari procedure di Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano permettono l’accesso ad una riduzione diretta applicata alla parcella del tecnico o al prezzo di vendita del prodotto. Informazioni più specifiche, specie in merito alla percentuale di sgravio prevista, sono sempre a conoscenza dell’azienda, che le fornirà al cliente sotto richiesta.l’Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano non è la sola miglioria passibile di detrazioni e sgravi fiscali: molte altre operazioni di sostituzione degli elettrodomestici e di modifica dell’edificio possono essere incluse nelle stesse liste. Tutte le indicazioni sono contenute nella Legge di bilancio per l’anno esaminato. Attenzione: le percentuali di risparmio possono variare considerevolmente da un anno all’altro, quindi è sempre necessario riferirsi alla legge dell’anno in cui viene svolto il lavoro.\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano: la scelta del modello\nPrima dell’Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano avrai dovuto provvedere alla scelta del modello di macchina che meglio risponde alle tue esigenze. Insieme alle dimensioni, al numeri di split interni necessari a coprire l’intera metratura e al costo totale, dovrai tenere conto anche dei seguenti fattori:\nTipo di gas: vecchi modelli di climatizzatore e condizionatore usavano due gas refrigeranti, l’R12 (diclodifluorometano) e l’R22 (monoclorodifuorometano), attualmente messi al bando. Erano performanti ma estremamente inquinanti e sospettati di aver, negli anni, aggravato lo stato di degradazione dello strato di ozono che riveste il pianeta e ne evita il surriscaldamento. Al loro posto, sono oggi utilizzati l’R407C, l’R410A e l’R32, di pari o migliore potere refrigerante ma con meno rischi ambientali. Per evitare di incorrere in sanzioni e gravare sullo stato di inquinamento ambientale, se il tuo condizionatore è ancora alimentato da R12 o R22 dovrai provvedere quanto prima all’Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano e alla sostituzione del vecchio modello con qualcosa di più performante e sicuro.\nInstallazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano: la scelta del tecnico\nPer la vera e propria Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano hai a disposizione due vie: scegliere un tecnico personalmente, o affidarti al team dell’azienda.In entrambi i casi, puoi fare attenzione ad alcuni fattori -notabili anche da chi non ha esperienza nel settore- per aiutarti ad orientare la tua scelta.\nValuta l’azienda nel suo complesso. È in attività da molti anni? Riceve buoni feedback dai clienti online? Puoi verificare entrambe le informazioni online, su Google o sul sito aziendale, leggendo recensioni e feedback di vecchi clienti. In alternativa, puoi chiedere ad amici e familiari se l’azienda con cui hanno effettuato l’Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano li ha soddisfatti in passato.\nVerifica che sul luogo dell’Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano siano rispettate le basilari norme di sicurezza. Se è previsto il montaggio del motore esterno al di fuori di balconi e terrazzi, controlla che le scale siano ben ancorate. Presta attenzione alle richieste del tecnico di staccare temporaneamente la corrente per effettuare i collegamenti in sicurezza. Controlla che alla fine dell’intervento venga effettuato un collaudo per verificare che l’impianto sia perfettamente funzionante.\nGrazie per aver visitato Installazione Climatizzatore Daikin Quartiere Cascina Bianca Milano!


Come contattare Quelli che il lunedì? Ecco tutti i dati della trasmissione\nHome Spettacolo Come contattare Quelli che il lunedì? Ecco tutti i dati della trasmissione\nQuelli che il lunedì è approdato sui canali Rai recentemente, portando in scena comicità e attualità. Ecco come è possibile entrare in contatto con la trasmissione.\nDa poco finalmente il pubblico televisivo ha potuto apprezzare un gradito ritorno della trasmissione Quelli che il lunedì, nuova edizione del più fortunato format noto con il nome Quelli che il calcio.\nSi tratta di una nuova stagione che apporta cambiamenti che stravolgono di fatto questa trasmissione, che non viene più trasmessa la domenica pomeriggio, ma bensì il lunedì sera e che per questo motivo muta anche di nome.\nUn cambiamento dunque radicale, che mette alla prova il pubblico di telespettatori e il loro affetto nei confronti del format.\nMa com’è possibile contattare e scrivere alla trasmissione? Ecco le informazioni che stavate cercando.\nQuelli che lunedì, come contattare il programma\nPer tutti coloro che avessero intenzione di contattare la trasmissione televisiva Quelli che il lunedì, i metodi per farlo sono abbastanza semplice e immediati.\nPrincipalmente infatti per poter avere un contatto diretto con tale programma, si può tranquillamente seguire le pagine social di quest’ultimo e lasciare i propri messaggi.\nSono infatti attivi sia una pagina Instagram @quellicherai2 e una su Twitter dove è possibile lasciare i propri commenti.\nI social inoltre come è risaputo sono anche degli ottimi punti di incontro per diversi utenti, che condividono insieme la medesima passione, in questo caso per la trasmissione in onda su Rai2.\nQuest’ultima ha voluto del tutto rinnovarsi, scegliendo di abbandonare la classica connotazione alla domenica pomeriggio in concomitanza con le partite di calcio di Serie A, per spostarsi invece al lunedì sera in prima serata.\nIn questo modo lo show diventa sempre più un programma di intrattenimento, dove rimane di fondo il tema del calcio, ma in cui c’è molto più spazio per sketch e spunti riguardanti l’attualità e la politica.\nUn vero e proprio show serale dunque dove fortunatamente c’è un gradito ritorno nel cast di conduttori composto da ancora una volta dalla showgirl Mia Ceran e dal duo di Paolo Kessisoglu, Luca Bizzarri.\nPER APPROFONDIRE LEGGI ANCHE >>> Il canone RAI si paga anche sulla seconda casa? Ecco tutte le informazioni\nQuesti ultimi due come è risaputo formano ormai da molti anni una coppia comica che pare sia particolarmente apprezzata dal pubblico.\nInsieme sono stati anche protagonisti di diverse trasmissioni televisive, tra cui Camera cafè e Le Iene Show.\nArticolo successivoMotoGP, Giacomo Agostini designa il suo erede: non è Valentino Rossi


Sandro Penna rivive nello spettacolo di Pino Strabioli ed Elio Pecora all'Off/Off Theatre di Roma - Close-Up.it - storie della visione\nSandro Penna rivive nello spettacolo di Pino Strabioli ed Elio Pecora all’Off/Off Theatre di Roma\nPubblicato il 24 gennaio 2018 da Carlo Dutto\n110 anni fa nasceva uno dei massimi poeti del novecento: l’allegro e disperato Sandro Penna. Pino Strabioli, in compagnia di Alberto Melone e Stefano La Cava, con le musiche originali eseguite alla fisarmonica da Marcello Fiorini, racconta all’Off Off Theatre dal 23 al 28 gennaio, “il solo poeta italiano che abbia parlato a gola spiegata dicendo chiaramente chi era e che cosa voleva”, come disse di lui Cesare Garboli. La serata è arricchita dalle immagini video tratte da “la città Vuota”, di Giulietta Mastroianni, accompagnate dalla voce e dall’arpa di Dario Guidi.\nIspirandosi alla pubblicazione “Autobiografia al magnetofono”, a cura di Elio Pecora, attraverso le meravigliose poesie e altre pagine, Strabioli ripercorre con ironia sottile, leggerezza e disincanto, sfrontatezza e garbo, la vita e l’opera di questo straordinario protagonista del nostro Novecento.\nDARIO GUIDI all’arpa;\nOFF/OFF THEATRE Via Giulia, 20 – Roma - Info: +39 06.89239515 - +39 389.4679285 - offofftheatre.biglietteria@gmail.com


Giulia Segreti e Barone Mark Kheel, talenti fuori e dentro la rete! – HTO.tv\nGiulia e Marco compagni sul web e nella vita, sono super amati dal popolo della rete per i trailer Fan Made. Si tratta di creare un video sottoforma di trailer che fungerà da lancio per una audiolettura basata su un romanzo in particolare, in questo video vengono introdotti immagini provenienti da film o serie tv famosi, i cui protagonisti assumono il ruolo di attori principali dell’audiolettura. Nei canali di Giulia e del Barone, protagonista assoluta è la voce ed è come vedere un film a occhi chiusi..ci basterà ascoltare. Tra le audioletture nel canale di Giulia, che hanno riscosso un grandissimo successo troviamo quelle di “Shadowhunters” e “Cinquanta sfumature”. Mentre tra i trailer Fan Made recentemente relizzati con Barone troviamo quello di “After”, tratto dal bestseller di Anna Todd, che ad oggi ha superato le 290.000 visualizzazioni. Nel canale di Barone Mark Kheel, le audioletture che hanno ottenuto un grandissimo apprezzamento sono state la Clip di Cyanide And Happiness con oltre 830.000 visualizzazioni, e il tributo a One Piece con più di 400.000 views. Non solo il web, ma anche la televisione sta cominciando a apprezzare i due youtuber. Infatti nel 2018, dopo aver superato un provino, hanno doppiato alcune battute della prima puntata di X Factor e pochi giorni fa sono apparsi nel famoso programma “Avanti un Altro”, condotto da Paolo Bonolis. Chissà cosa bolle in pentola. In attesa di scoprirlo possiamo dichiarare che il segreto del successo di Giulia e Marco è certamente l’originalità a 360°.


Consiglio regionale post sisma, lungo e articolato intervento di Toma – Notizie Molise\nHome / Politica / Consiglio regionale post sisma, lungo e articolato intervento di Toma\nSi è tenuta nella giornata di ieri la seduta monotematica del Consiglio regionale dedicata al sisma che ha interessato alcune aree del Molise nelle scorse settimane. Il Presidente Micone nel convocare la seduta d’urgenza dell’Assise regionale, aveva accolto una richiesta in tal senso giuntagli nei giorni scorsi dal Presidente della Giunta Donato Toma che sul tema intendeva informare i vari Consiglieri dei vari aspetti della situazione di disagio che ha interessato una vasta area del Molise.\nIl Presidente del Consiglio regionale, nell’introdurre l’argomento, ha rilevato che dagli eventi sismici del 2002 “quando si parla di terremoto nel popolo molisano, si animano ricordi vivi ed indelebili, accompagnati dall’angoscia dell’impossibilità di non poter tornare indietro e cambiare le cose”, e ha ricordato come “ad oggi il bilancio delle scosse sia ancora in continuo aggiornamento”. “Pertanto, in questa fase di allerta così delicata – ha sottolineato ancora Micone – le istituzioni hanno il compito sociale, politico e morale di dover lavorare attraverso azioni ed interventi pronti, immediati e concreti per far fronte all’emergenza e per poter realizzare nell’immediato operazioni di prevenzione e di messa in sicurezza, in modo tale da evitare conseguenti danni alle persone e allecose”.\nE’ stata la volta quindi del Presidente Toma che nel suo lungo ed articolato intervento ha ripercorso i momenti immediatamente successivi alla prima scossa sismica, evidenziando le azioni poste in essere in accordo con il Dipartimento nazionale della Protezione Civile, con il Servizio regionale di Protezione Civile, con le diverse Istituzioni preposte, con i Vigili del Fuoco, con le altre forzedell’ordine e naturalmente con i Sindaci e le varie organizzazioni anche di volontari presenti o intervenuti a seguito dell’evento sul territorio. Persone che il Presidente della Regione ha voluto ringraziare per il grosso impegno profuso in sostegno, assistenza e protezione della popolazione coinvolta. Toma, dunque, ha spiegato su quanto fatto quale Coordinatore regionale delle azioni di Protezione civile, di concerto anche con le Prefetture di Campobasso e Isernia e con le altre Istituzioni competenti, per gestire le diverse fasi dell’emergenza.\nParticolare attenzione il Presidente ha voluto riservare nella sua relazione ai controlli eseguiti sui viadotti della Bifernina che insistono sull’invaso del Liscione, “Molise 1” e “Molise 2”, per i quali l’ANAS ha provveduto a verificare lo stato dei piloni e dei diversi strati del manto stradale. Come pure, nello stesso tempo, i tecnici di Molise Acque hanno provveduto a svolgere un’attenta ricognizione dello stato della Diga del Liscione. Il tutto al fine di assicurare la sicurezza per lamobilità dell’area e delle popolazioni che abitano il territorio a valle dell’invaso.\nIl Presidente della Regione ha poi voluto ringraziare il Presidente del Consiglio Giuseppe Conte, che in una telefonata fattagli poco dopo le prime scosse, ha espresso vicinanza alla popolazione colpita e ha assicurato il proprio sostegno e la disponibilità a porre in essere gli atti necessari ad aiutare il Molise. Toma ha inoltre richiamato la delibera assunta dal suo Esecutivo per la richiesta rivolta al Governo nazionale del riconoscimento dello stato di emergenza per l’intero territorio della Regione interessato dagli eccezionali eventi sismici e per lo stanziamento delle risorse finanziarie da destinare all’avvio delle attività di soccorso, assistenza alla popolazione e degli interventi urgenti nelle more della ricognizione in ordine agli effettivi fabbisogni.\nNei vari interventi è emerso apprezzamento da tutte le forze politiche per le azioni tempestive messe in campo dal Presidente Toma, dall’Esecutivo e dagli altri operatori competenti nella gestione della prima emergenza. Come pure dai diversi Consiglieri è giunta, oltre alla solidarietà per le popolazioni, un ringraziamento alle istituzioni coinvolte, ai Sindaci, alle strutture nazionali eregionali di Protezione civile, alle forze dell’ordine e alle associazioni di volontariato ecc.. Sostegno è stato espresso per la richiesta di stato di emergenza avanzata alla Regione Molise. Parzialmente diversificata è stata, invece, la posizione tra gli esponenti di maggioranza e quelli delle minoranze su alcuni punti relativi alla delimitazione dell’area di circoscrizione dell’emergenza e per il prosieguo della gestione delle varie fasi dell’emergenza e quindi dell’utilizzazione delle risorse finanziarie relative.\nIn apertura di seduta il Presidente Micone, ricordando come “il tragico evento del crollo del ponte Morandi di Genova ha colpito fortemente la sensibilità di tutti i molisani”, ha chiesto Aula, che ha accolto la proposta con commossa partecipazione, di osservare un minuto di silenzio in ricordo delle vittime. “Donne e uomini che – come ha sottolineato ancora il Presidente Micone – hanno avuto tragicamente spezzata la vita mentre percorrevano un’infrastruttura pubblica in piena serenità e fiducia”.\nazioni Calenda Cefaratti Consiglio monotematico Consiglio regionale Conte Coordinatore regionale delle azioni di Protezione civile De Chirico Diga del Liscione Facciolla Fanelli Fontana gestione emergenza Greco M5S Manzo Matteo Nola ordine del giorno Pallante PD Primiani Romagnuolo Aida Romagnuolo Nicola sciame sismico Scuncio sisma stato di emergenza Tedeschi\t2018-08-31\nTags azioni Calenda Cefaratti Consiglio monotematico Consiglio regionale Conte Coordinatore regionale delle azioni di Protezione civile De Chirico Diga del Liscione Facciolla Fanelli Fontana gestione emergenza Greco M5S Manzo Matteo Nola ordine del giorno Pallante PD Primiani Romagnuolo Aida Romagnuolo Nicola sciame sismico Scuncio sisma stato di emergenza Tedeschi\nPrevious Test antidroga per Consiglieri e Assessori regionali. Scarabeo: “Pdl presentata”\nNext Sisma, M5S contrario ad estendere lo stato d’emergenza a tutta la regione


Di e con Francesco Rotelli, Francesca Sarteanesi, Giulia Zacchini, Luca Zacchini.\nLa famiglia è larga, larghissima, è un campione di famiglie, è “La famiglia Campione”. Francesco Rotelli, Francesca Sarteanesi, Giulia Zacchini e Luca Zacchini, la compagnia toscana de Gli Omini, gettano lo sguardo su una famiglia come tante, in un corridoio come tanti, dove s’incontrano la moglie col marito e l’ex, i nonni con i nipoti, i figli con i genitori e i finti genitori. Rotelli, Sarteanesi e Zacchini interpretano le tre generazioni, così che ognuno sia nonno, genitore e figlio di se stesso e il ritratto dell’oggi, delle piccole province, della gente di valle, della famiglia reale, si astragga dalla quotidianità, rimanendo sospesa nel tempo.\nI nonni aspettano di morire, i genitori sono troppi, i figli continuano a girare a vuoto. Ma uno di loro domani parte, abbandona il posto di combattimento, si stacca dal giro e ogni tanto anche la famiglia se lo ricorda. Un’altra, invece, la Bianca di Giulia Zacchini, ha scelto un viaggio diverso, si è chiusa in bagno e da una settimana non esce, non parla.\n“Tutto sommato sono tranquilli perché comunque mangia”, interviene Luca Zacchini, “nessuno della famiglia riesce a capire il problema di Bianca né si chiede quale potrebbe essere. Ci piaceva consegnare una coppa a una famiglia di personaggi che non avesse niente di troppo positivo. Conducono la loro vita e se la rifanno con gli altri e non con se stessi se le cose non vanno bene.”\nI personaggi sono dieci, ma assumono i modi, le parole, le storie di centinaia di persone conosciute da Gli Omini per strada. "La famiglia Campione" ha alle spalle un percorso fatto di indagini e laboratori, un progetto che ha coinvolto cinque comuni della provincia fiorentina e più di ottanta giovani, che la compagnia ha incontrato, conosciuto e messo in scena, in uno spettacolo dalla forma sempre diversa e che ora trova la sua stabilità. Le parole e i temi prendono vita da indagini di periferia, da gente vera.\n“In pratica arriviamo in un posto”, spiega Luca Zacchini, “ci stiamo una settimana, dieci giorni, ci guardiamo intorno, intervistiamo più persone possibili, riascoltiamo il materiale, lo scegliamo, lo riscriviamo, e nell’ultimo giorno di residenza mettiamo in scena un’ora fatta dei personaggi e delle storie più belle. Per La famiglia Campione abbiamo usato lo stesso metodo, con una differenza: ci siamo dati a priori un tema, la famiglia, e una in particolare, allargata, mezza spaccata.”\nL’obiettivo è far ridere e poterlo fare su qualsiasi argomento, senza remore, è una delle ‘missioni’ che gli Omini si sono dati fin dalla nascita, nel 2008. E la risata, prima o poi, si incrina sulla bocca di tutti, se non riconosci te stesso, riconosci il vicino di sedia o di casa. Elemento ulteriore di realtà è la lingua dei Campione, una parlata per niente teatrale, un dialetto toscano che sa di pranzo in osteria, di scontri conviviali.\n“Facciamo il ritratto di una famiglia di provincia, dove in pochi hanno conseguito la laurea e forse anche il diploma di scuola superiore”, precisa Zacchini, “il modo di parlare dei personaggi è simile a quello che si può trovare entrando in un bar o al mercato. Era impossibile per noi allontanarci dal dialetto, anzi, l’abbiamo usato più che mai, mettendo anche in relazione il diverso utilizzo che ne viene fatto dalle tre generazioni, dai verbi fantasiosi dei nonni all’italiano sgangherato dei giovani”.\nIl ritratto feroce de La famiglia Campione mostra dunque quanto miseri e spuntati siano gli strumenti che abbiamo per capire cosa ci sta succedendo. Soltanto Bianca disconosce questa realtà allo sbando, dentro e fuori casa.\n“Bianca è la più in gamba della famiglia”, conclude Zacchini, “per noi rappresenta la speranza, l’ottimismo. Però, si è chiusa in bagno. Questa è la sua risposta. Ed è tanto positiva quanto amara.”


Innovazione Digitale, Tecnologie\tda Luigia Tauro 15 febbraio 2016 3 Maggio 2016\nQuesto articolo fa parte di una serie di mie riflessioni sull’Agile project management, cominciata qui.\nLe metodologie Agili si utilizzano per realizzare progetti complessi in cui è impossibile prevedere tutto quello che può accadere. La loro definizione si basa sulla teoria del controllo empirico dei processi, o Empirismo. Partiamo da alcune definizioni:\nDefined process control\nMontare una ruota è un processo misurabile e controllabile, poiché posso misurare il tempo necessario ad avvitare un bullone e moltiplicarlo per il numero di bulloni per ottenere una buona stima del tempo totale. Ed una buona stima di quante ruote potrò montare in una unità di tempo.\nUn percorso in autostrada è un processo non controllabile (ci sono troppi fattori che potenzialmente alterano i tempi di percorrenza), quindi per fare una stima devo:\nSapere dove sono (TRASPARENZA)\nAvere un’idea precisa sul traffico in quel momento (ISPEZIONE)\nPoter decidere se intraprendere un percorso alternativo (ADATTAMENTO).\nTrasparenza significa che gli aspetti significativi del processo devono essere visibili a tutti coloro che controllano il processo. E devono essere veritieri.\nQuesto richiede che gli aspetti siano definiti da uno standard comune, in modo che tutti gli osservatori possano condividere la comprensione di ciò che hanno visto. Ad esempio: linguaggio comune di riferimento; definizione comune, soprattutto, del termine «fatto», fra chi sviluppa il progetto e chi deve accettarne i risultati. Sono arrivato quando esco dall’autostrada o quando entro in casa?\nIspezione significa che i vari aspetti del processo possono essere ispezionabili con una frequenza che consente di intercettare tempestivamente le deviazioni rispetto a quanto programmato.\nLa frequenza tuttavia deve essere tale da non intralciare il lavoro e deve essere condotta da chi ha le competenze necessarie a valutare un determinato stato di realizzazione. Il bambino che in macchina chiede ogni 5 minuti «siamo arrivati?» non può essere la persona a cui chiedere: «a che punto siamo?»\nAdattamento significa che, quando chi ispeziona verifica che uno o più aspetti del processo sono al di fuori dei limiti accettabili ed il prodotto risultante non verrà accettato dall’utente, lo stesso deve adattare il processo o il materiale relativo.\nL’adattamento deve essere portato a termine il più rapidamente possibile, per ridurre al minimo l’ulteriore deviazione.\nPur essendo partite in ambito dello sviluppo software, le metodologie agile si stanno affermando come metodologie indicate anche per progetti di altra natura.\nAgileCultura dell'innovazioneDemand Managementgestione del cambiamentoinnovazioneProject ManagementSCRUM


home › News › NUOVI OBBLIGHI VACCINALI L'ASLTO 3 INVITA LE FAMIGLIE NON IN REGOLA E ORGANIZZA LE SEDUTE VACCINALI\nNUOVI OBBLIGHI VACCINALI L'ASLTO 3 INVITA LE FAMIGLIE NON IN REGOLA E ORGANIZZA LE SEDUTE VACCINALI\nEntro il 31 agosto chi non è in regola con i nuovi obblighi vaccinali riceverà un invito da parte dell’ASL a presentarsi per la prima seduta di vaccinazione. A chi è in regola, basterà consegnare alla scuola un’autocertificazione.\nCosì Regione Piemonte e Aziende Sanitarie si sono organizzate per ridurre al minimo i disagi per le famiglie, semplificando il più possibile i percorsi richiesti per adempiere ai nuovi obblighi vaccinali.\nPer quanto riguarda la popolazione dell’ASLTO3, sono circa 6.500 i nati fra il 2001 e il 31 marzo 2017 che risultano non in regola con i nuovi obblighi, totalmente o solo per alcuni vaccini. Il Servizio “Controllo malattie infettive e vaccinazioni” dell’Azienda, diretto dalla Dott.ssa Angela Gallone, ha programmato l’inoltro di una convocazione a tutte le famiglie interessate e organizzato sedute vaccinali straordinarie, distribuite su tutto il territorio, con ambulatori dedicati, in aggiunta a quelli di routine, collocati in ogni area di distretto, in modo da agevolare le famiglie ed evitare spostamenti.\nLe sedute vaccinali avverranno a partire dal 1° ottobre 2017 e proseguiranno come da indicazioni regionali, fino ad esaurimento delle liste di convocati.\nSul sito dell’Azienda Sanitaria sono on line tutte le istruzioni per le famiglie, che entro il 10 settembre dovranno “regolarizzare” l’iscrizione dei figli a scuola presentando un’autocertificazione, scaricabile dal sito stesso, oppure una copia della lettera che riceveranno direttamente a casa, con la quale l’ASL comunica una convocazione per la prima seduta vaccinale. La copia della lettera, firmata, esprimerà la volontà di aderire all’invito dell’Asl e consentirà alla famiglia di regolarizzare l’iscrizione scolastica.\n“Abbiamo compiuto un grande sforzo organizzativo” sottolinea il Direttore Generale ASLTO3 Dott. Flavio Boraso “mettendo in campo medici e infermieri e rinforzando le file dei nostri professionisti sia con nuove risorse mediche e infermieristiche sia chiedendo un notevole impegno all’apparato amministrativo. Le lettere con le convocazioni partiranno ad inizio agosto. Abbiamo aggiunto 9 nuove sedi di vaccinazioni, su tutto il territorio della nostra Azienda, con infermieri e personale medico aggiuntivo, cercando di agevolare il più possibile le famiglie e di semplificare i percorsi. Alle famiglie raccomandiamo di non rivolgersi all’Azienda Sanitaria: saremo noi a contattare coloro che non sono in regola e a invitarli ad aderire al piano vaccinazioni. Possono trovare informazioni e chiarimenti e tutte le istruzioni pratiche necessarie sul nostro sito ASLTO3, sul sito della Regione, presso i Medici di Medicina Generale e i Pediatri, con i quali potranno affrontare dubbi e situazioni specifiche. La Regione ha messo inoltre a disposizione il numero verde 800.333.444 per chi volesse ulteriori chiarimenti. Si è trattato di un lavoro di squadra, che in poco tempo ha messo a punto un sistema di ambulatori e sedute vaccinali, con convocazioni a chiamata diretta e calendari specifici, organizzando il tutto ponendoci nell’ottica del servizio al cittadino.”\nSito Regione Piemonte http://www.regione.piemonte.it/sanita/cms2/index.\nNumero verde regionale 800.333.444\nVaccinazioni Nuovi Obblighi


Taleggio DOP 280g - CasArrigoni – Alimentum / Loving Italian Food\nHome 1 › Taleggio DOP 280g - CasArrigoni 2\nTaleggio DOP 280g - CasArrigoni\nLa crosta è lavata, presenta i solchi dei graticci su cui è stata posta in stufatura. Ha morchia ed è di colore rosso aranciato con muffette grigie. La pasta è umida, molle, untuosa, a volte abbastanza friabile al centro del formaggio e cremificata nel sottocrosta, a causa della maturazione centripeta determinata dalla crosta lavata. Il colore è bianco o paglierino. L'occhiatura può non essere presente oppure è fine, rada, distribuita in modo irregolare.\nLa sua storia è strettamente legata alla Val Taleggio, da cui prende il nome, ma col tempo la sua produzione si è ampliata in un territorio molto vasto che comprende una gran parte della Lombardia, del Piemonte e la provincia di Treviso, nel Veneto. Prodotto vaccino, a crosta lavata, perché subisce un trattamento, durante la stagionatura, che prevede spugnature di acqua e sale. Intensità aromatiche e odori medio elevati.\nVini: Il taleggio si sposa bene con un vino che lascia esprimere al massimo il carattere più intenso del formaggio. Per contrastare la grassezza, meglio optare per le bollicine, mentre per asciugare la succulenza si consiglia un vino che abbia delle note tanniche spiccate . Il migliore si rivela un rosso dolce, profumato, leggermente frizzante e giovane, acidulo ma non acerbo. Noi quindi vi suggeriamo un Barbera oppure un Pinot Nero.\ncasArrigoni è uno storico produttore in Valtaleggio. Per anni l'azienda ha lavorato seguendo la sua etica, i suoi principi e i suoi sogni.\nIl MANIFESTO è l’esplicitazione, la resa scritta, di quanto ancora oggi viene perseguito:\nResponsabili di una storia: la storia non solo di un padre, allevatore transumante, ma di tutti i bergamini della Val Taleggio che per secoli hanno effettuato la salita al monte dal piano, creando una forte relazione tra le montagne e la pianura e costituendo il moderno contesto caseario odierno.\nEntusiasti della tradizione: consapevoli, riconoscenti e felici di far parte di un patrimonio unico e di poterlo continuare a valorizzare, oltre che salvaguardare.\nCustodi del latte crudo: valore inestimabile, perché lavorare il latte crudo consente di conservare tutta la bontà, la vitalità e la verità del prodotto. Custodire il latte crudo significa valorizzare la perfezione.\nSostenitori delle muffe: le muffe che trasmettono ai nostri prodotti il loro gusto e i sapori davvero caratteristici, a donare colore e sapore alle nostre produzioni, a dar loro un’identità. Le nostre sono muffe uniche perché non replicabili.\nInsediati in montagna: in Val Taleggio, valle sospesa, circondata da una corona di monti. Tra acqua e roccia, erbe e boschi, le nostre lavorazioni di qualità dipendono dal particolare microclima della valle.\nAlto capitale umano: l'azienda si impegna a riconoscere il valore delle persone che lavorano all'interno e investe nella loro formazione.\nLavorazioni manuali e artigianali: toccare i prodotti è fondamentale per raggiungere la perfezione.\nCantine di stagionatura naturali: interrate, cavate nella montagna. Le cantine di casArrigoni sono naturali perché costruite in cemento armato, ovvero un materiale vivo, che ci aiuta a ricreare le condizioni di stagionatura delle grotte naturali cedendo e trattenendo muffe e organismi preziosi.\nUso di strumenti naturali e tradizionali: casse in legno di pino che contengono e custodiscono i formaggi per tutta la durata della stagionatura, in un reciproco scambio di umidità e muffe. Per proteggere le croste, si usano solo teli di cotone, che regolano naturalmente l’umidità, senza rovinare l’aspetto.\nVacche di razza bruna: viene usato solo latte di vacche di razza Bruna Italiana. Il latte delle brune è buonissimo e ottimo soprattutto per la produzione di formaggi tipici, perché ricco di proteine.\nBUONO DA SOLO, OTTIMO DA ABBINARE: Con la mostarda, con la polenta di farina gialla, con confetture e miele, con la frutta fresca, con la frutta secca, con tutte le verdure\nEnergia kJ/kcal 1319 / 315\nGrassi totali g 26\ndi cui acidi grassi saturi g 17\nProteine g 19\nE' la seconda recenzione che faccio. i formaggi sono spettacolari anche questa volta ma mi aspettavo di più dalle creme dolci. comunque nel complesso molto bene. anche grazie per il prodotto omaggio.\nFormaggio davvero buono. A saperlo ne prendevamo di più perchè è finito in un giorno.


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Santuario La Consolata Torino » 5 – Esagono Guariniano\nHome » 5 – Esagono Guariniano\nAl centro dell’ambiente ellittico di entrata, si trova una scalinata, sormontata da una cancellata in ferro battuto, dono del Marchese Tancredi Falletti di Barolo (1782-1838). Saliti i gradini, ci si trova al centro del Santuario, nell’ambiente denominato “esagono guariniano”.\nGli affreschi della volta, raffigurano scene della vita della Vergine Maria, circondata da Angeli musicanti. I sei quadri attorno al primo cornicione della volta riportano, in altrettanti episodi, la Storia del cieco di Briançon, che vede protagonista un giovane che, ritrovando l’antica effige della Consolata, recupera la vista, veicolando un messaggio spirituale ben noto anche nei Vangeli: Gesù, indicato da Maria Consolata e tenuto da lei in braccio, è la vera Luce del mondo.\nAl fondo, si apre il presbiterio, con la cappella ovale opera di Filippo Juvarra, l’architetto che disegnò l’altare come lo vediamo, dove venne posto al centro il Tabernacolo del Santissimo Sacramento e, in alto, l’icona della Madre di Dio Consolata e Consolatrice, in una cornice settecentesca in legno dorato con angeli e cherubini.\nIl 9 febbraio del 1979 la teca contenente l’immagine venne violata da alcuni ladri, che sottrassero le corone e alcuni gioielli che erano incastonati nell’icona. Riapparve così la scritta sotto l’icona: “Sancta Maria de Populo de Urbe”, scritta che rimanda all’immagine gemella della Chiesa di Santa Maria del Popolo, a Roma.\nEntrambe rimandano ad un’antica icona mariana. L’immagine che poi sarebbe diventata famosa come la “Consolata” venne donata dal cardinal Domenico della Rovere, al tempo in cui faceva costruire il nuovo Duomo della città, sopra le tre preesistenti basiliche paleocristiane (seconda metà del XV sec.).


Il Corriere della Grisi: Festival Donizetti a Bergamo: Marino Faliero.\nPer la stagione del 1835, infatti, mentre il primo si apprestava alla composizione dei Puritani – seguito e consigliato dallo stesso Rossini – al secondo toccò Marino Faliero, una cupa vicenda di tradimento, congiura e vendetta, ispirata alle omonime tragedie di Delavigne e Lord Byron. Ad arricchire le attese e le aspettative, oltre alla rivalità (più supposta che reale) tra i due autori, fu l’impiego della medesima compagnia di canto, che annoverava i più grandi cantanti dell’epoca: Giulia Grisi, Giovanni Battista Rubini, Luigi Lablache, Antonio Tamburini. Entrambe le partiture vennero così calibrate secondo le esigenze e le capacità di quelle voci. Con tutto ciò che questo comportava in termini di tessitura, virtuosismi, difficoltà tecniche. Donizetti iniziò a stendere la partitura a Napoli, a partire dall’estate del 1834. Tuttavia, arrivato a Parigi, la sottopose – con l’assistenza e i suggerimenti di Rossini – ad una radicale revisione. Purtroppo l’originale manoscritto napoletano finì nelle mani di un editore che, intenzionato a speculare sul successo potenziale dell’opera, intendeva pubblicarlo anche senza l’autorizzazione dell’autore: la vicenda ebbe gli inevitabili strascichi legali, ma alla fine vinsero le ragioni del compositore, per cui il materiale napoletano altro non era che uno schizzo, e l’opera nella sua veste definitiva, licenziata dall’autore, era solo quella con le numerose revisioni parigine, pubblicata in Francia da Troupenas e in Italia da Ricordi. Due versioni molto differenti quindi, per il cui analitico confronto si rimanda al dettagliato saggio contenuto nel libretto di sala che accompagna la riproposta bergamasca: qui basti dire che degli originali 14 numeri dell’autografo soltanto 4 furono riversati integralmente nella nuova versione (che consta, peraltro, di 13 numeri soltanto), dei rimanenti alcuni furono tagliati, altri sostituiti con nuove composizioni, altri ancora – la maggior parte – profondamente modificati all’interno, con rielaborazioni, aggiunte o tagli (talvolta mantenendo il libretto originale, talvolta richiedendo nuovi versi). A ben vedere si tratta di due opere diverse (come possono esserlo Maometto II e Le Siège de Corinthe, o Mosè in Egitto e Moise et Pharaon, o i due Boris, molto più, cioè, di quanto lo siano le diverse redazioni del Don Carlos) ognuna con una sua specifica identità e dignità esecutiva. Peraltro lo stesso Festival Donizetti aveva dichiarato – in sede di presentazione del cartellone, credo nel giugno di quest’anno – che parallelamente alle rappresentazioni in forma scenica del Marino Faliero, nelle vesti in cui l’autore l’aveva licenziato a Parigi il 12 marzo 1835, avrebbe curato un’esecuzione in forma concertante della prima redazione, secondo l’autografo napoletano, di recente restaurato. Purtroppo la lodevole iniziativa – che sarebbe stato l’autentico motivo d’interesse del festival, oltre alla presentazione della nuova edizione critica dei Puritani (che è andata come sappiamo), e che sino ad ora si è rivelato assai deludente – è subito sparita dal programma. Forse per mancanza dei fondi necessari, o di una accorta politica di gestione degli stessi, o forse ancora per le difficoltà di reperire un altro cast disposto a studiare l’altra versione. Non si sa: resta il rammarico per l’occasione mancata. Detto questo neppure la versione proposta ieri sera seguiva esattamente la partitura pubblicata da Ricordi. Donizetti, infatti, prima e dopo le rappresentazioni parigine mise mano alla partitura (o per lui lo fece la prassi esecutiva, sensibilissima alle contingenze e ai “capricci” dei cantanti), si sa – ad esempio – che quando sbarcò in Italia, a Firenze nel 1836 e a Milano nel 1837, l’opera subì, oltre a nuovi tagli e aggiunte dettati dalle esigenze di taluni interpreti, anche modifiche e migliorie apportate dall’autore stesso che però non finirono nella partitura pubblicata (e rinvenibili in parte su versioni apocrife): un testo intricato, dunque, in cui le fonti si sovrappongono e si intrecciano. L’organizzazione del Festival a tal proposito dichiara che l’edizione presentata è stata “condotta sull’autografo per le parti rimaste invariate, e su diverse altre fonti (soprattutto alcune partiture più tarde e una riduzione pianistica napoletana) per quelle invece che subirono delle modifiche”, assicurandoci che “il risultato è ciò che, presumibilmente, si vide si sentì al Theatre-Italien nel 1835”. Scelta testuale inedita, quindi, e per certi versi discutibile (in assenza di una vera edizione critica), dato che appare il frutto di un mescolamento arbitrario delle diverse redazione, laddove l’unica versione espressamente approvata dall’autore è e rimane quella stampata da Ricordi (dei ritocchi, infatti, tutt’ora non sono sopravvenute tracce certe né si sa quali di essi fossero effettivamente sanzionati da Donizetti). Il che dà luogo ad alcune incongruenze: tra le più evidenti, la scelta della Sinfonia, composta sì per Parigi, ma non inclusa nella partitura pubblicata da Ricordi, che preferisce – per probabile indicazione dell’autore, oltre che per la effettiva modestia del brano parigino – l’originale Preludio napoletano. Sicuramente altri dettagli riportano arbitrariamente all’autografo o a versioni successive, tuttavia non disponendo delle fonti non è stato possibile rilevarli. L’opera, problemi testuali a parte, è comunque molto interessante: sia dal punto di vista squisitamente musicale (pur rimanendo vocalmente meno seducente dei coevi Puritani), sia per ciò che concerne la struttura, che tende a superare certe convenzioni tipiche del melodramma ottocentesco. Innanzitutto il protagonista, Faliero, modellato sulla vocalità di Luigi Lablache: il pubblico della prima rimase sicuramente spiazzato nel vedere il basso, il marito offeso, convenzionalmente ai margini del consueto triangolo amoroso ed in vesti assolutamente diverse (confidente o confessore), nel ruolo apicale del dramma, vero motore della vicenda (il Rossini di Maometto II – altra opera con basso protagonista – al momento della rielaborazione francese, ne smussò il ruolo, conscio della diversità del pubblico d’oltralpe rispetto a quello napoletano, più progredito e ansioso di novità). E poi il ruolo di Elena, scritto per Giulia Grisi, del tutto atipico rispetto alle convezioni del melodramma (convenzioni ben più presenti nei Puritani): qui solo nell’atto III e nel finale ultimo ha modo di mostrarsi quale vera primadonna, ma non attraverso la consueta aria con cabaletta, bensì un duetto col basso e un breve e scarno recitativo privo di accompagnamento, di grande tensione drammatica, nell’attesa che dietro le quinte Faliero venga giustiziato. Per il resto: nell’atto I ha un duetto col tenore e partecipa al finale, mentre nell’atto II è del tutto assente. Unico episodio solistico che le viene concesso è l’aria dell’ultimo atto: la cavatina prima del duetto col tenore, prevista nel manoscritto napoletano, venne eliminata nella rielaborazione parigina (per la prima italiana, a Firenze, Carolina Ungher, che interpretava il ruolo, forse non paga del personaggio così come disegnato dall’autore, vi inserì la virtuosistica sortita di Sancia di Castiglia). Ad Antonio Tamburini il ruolo di Israele, insieme a Faliero motore della vicenda (sarà lui a convincere l’anziano doge ad appoggiare la cospirazione contro il Consiglio dei Dieci) e con lui protagonista del grande duetto dell’atto I, ricco di spunti preverdiani. Di particolare rilievo anche l’aria dell’ultimo atto (che a Firenze verrà omessa). Più tradizionale il personaggio di Fernando, nipote del doge e amante tormentato della di lui moglie, scritto per Giovanni Battista Rubini: “una delle più incomparabili e superbe interpretazioni vocali del tenore”, scrisse qualcuno. E in effetti il ruolo è proibitivo: la prima aria, riccamente fiorita, e insistente sulle note oltre il rigo del pentagramma, porta la voce sino al Re bemolle acuto (seguita da una vigorosa e ardua cabaletta che comprende diversi Re acuti, e un Fa facoltativo); la seconda aria, sempre in due sezioni, anch’essa di tessitura impervia, comprende una cabaletta assai acrobatica con sopracuti e virtuosismi assortiti. E’ probabile che proprio la difficoltà di reperire un tenore in grado di reggere queste tessiture acutissime (tutta la linea vocale insiste sulla parte oltre il rigo), sia la vera causa dell’oblio di opere come questa (oggi, per la verità, di voci adatte ce ne sarebbero ancora meno, tuttavia si eseguono lo stesso...con incosciente arroganza). Titolo che occupa un posto di rilievo nel catalogo donizettiano (un vero punto di svolta), di estremo vigore compositivo, ricco di spunti che guardano al futuro (il parallelo con I Due Foscari è scontato, ma ben più dell’opera di Verdi il Faliero appare compatto e ispirato), di grande tensione drammatica. Ebbe tra i suoi ammiratori Giuseppe Mazzini, che, forse suggestionato dalla tematica “rivoluzionaria”, vide in essa e nell’autore “l’opera dell’avvenire”. All’opera di Donizetti dedicò l’ultima parte della sua Filosofia della Musica (1836), analizzando con cura e passione i brani più importanti (dal duetto tra basso e baritono ai grandi cori, dalla barcarola del Gondoliere all’aria di Elena, dalla morte di Fernando al duetto finale tra la Grisi e Lablache) e vedendo in essi “indizi potenti d’un genio che non s’è svolto tutto finora, che vorrebbe bene pur correrlo, che forse inceppato, strozzato dalle mille cagioni ch’ostano in oggi al genio valente, nol correrà; ma che a ogni modo s’è rivelato in preludii, da’ quali la generazione ventura trarrà, credo, argomento di dire: Quegli era potente a conquistarlo, se avesse voluto davvero”. A Bergamo Marino Faliero era Giorgio Surjan. Con una ragguardevole carriera alle spalle (debutta nell’81 con Ernani), dedicata principalmente al repertorio del primo ‘800, la voce tradisce inequivocabilmente i segni del tempo: qualche problema di tenuta negli acuti e un vibrato piuttosto accentuato. Tuttavia è cantante di solido professionismo, che manca forse (e non solo oggi) di quell’autorità che richiederebbe il ruolo. Se, quindi, i momenti “intimi”, come il duetto finale, risultano i più riusciti, non altrettanto si può dire per i brani che richiedono maggiore autorevolezza e forza, in primis il duetto con Israele. Detto questo Surjan è cantante che sa dove e come mettere la voce, e dipinge un Doge credibile e ben cantato, che si pone su un altro pianeta rispetto ai colleghi che lo accompagnano nell’esecuzione bergamasca. Nel ruolo che fu della Grisi, la Dogaressa Elena, Rachele Stanisci: la parte, relativamente breve, necessita di temperamento autenticamente drammatico (senza scadere, però, in eccessi paraveristi), oltre alla consueta padronanza del canto d’agilità. La Stanisci, che ha debuttato in Mozart, Cimarosa, e certo Puccini, sta ora virando il repertorio verso ruoli ben più “pesanti” (il Verdi di Trovatore, Aida e Don Carlo), tuttavia non sembra, ad ora, disporre dei mezzi necessari. Il timbro è artificiosamente scurito nei centri, mentre man mano che la voce sale il canto si fa ingolato e privo di corretto “appoggio”. Gli acuti, così, risultano costantemente “indietro” e faticosissimi (spesso sono prossimi al bercio più volgare), tanto che è costretta a posture grottesche onde facilitare (invero malamente) l’emissione.. Si aggiunga poi un grave problema di intonazione che inficia il virtuosismo insito nella parte. Nel primo atto esordisce con evidenti stonature che si ripropongono aggravate nella scena e aria dell’atto III. La Stanisci poi tende a “callaseggiare” nel senso peggiore del termine. Il canto di agilità è difficoltoso e la presenza scenica impacciata. A vestire gli ingrati panni di Fernando, pensati per la voce di Rubini, Ivan Magrì: davvero non si comprende il motivo che spinga un cantante – evidentemente privo dei mezzi necessari a superare decorosamente la parte – ad accettare un ruolo del genere. Non basta, infatti, la buona volontà, la dote naturale, o la giovanile incoscienza. Magrì esordisce con una voce evidentemente favorita dalla natura (bella, voluminosa e squillante), peccato che sia rimasta allo stato brado, priva, cioè, di una qualsiasi educazione e tecnica. Dopo un recitativo sgangherato, salvato da una buona esecuzione dell’aria (esclusivamente sulle doti naturali), la cabaletta (misericordiosamente eseguita senza da capo) rivela, impietosa, le pecche: la voce tende a rimpicciolire man mano che sale, sino a risuonare esclusivamente nella gola. Questo rende gli acuti faticosi e sforzati, e i sovracuti necessitano l’abuso di falsetto. Ovviamente sforzare così la voce (che non usa correttamente la maschera e non appoggia con la tecnica dovuta) produce un rapido affaticamento, tant’è che nel duetto che immediatamente succede all’aria, Magrì naufraga miseramente: la voce rimpicciolisce e ricorre ora all’urlo ora al falsetto, stonando evidentemente in ambedue i casi (e in ciò perfettamente affiancato dalla stonatissima Stanisci). Il peggio però, è riservato all’aria dell’atto II (che metteva in difficoltà lo stesso Blake): stonature, agilità raffazzonata, inciampi nel solfeggio. La cabaletta (il da capo ci è di nuovo risparmiato) sembra eseguita in prima lettura, tanto è sgangherata nel ritmo e nell’intonazione. Gli acuti sono presi “alla bersagliera” e immancabilmente gridati. La voce è ormai spossata, incapace di reggere la linea di canto e di legare le note. Un’autentica vergogna, purtroppo non accolta con i doverosi segnali di riprovazione da parte del pubblico, ma con il consueto (anche se timido) applauso dei più. Israele era il baritono Luca Grassi, che ha stonato dall’inizio alla fine, “regalandoci” pure una sonora stecca (roba d’altri tempi) sul finale dell’aria dell’atto III (dopo una cabaletta ignobile, con tanto di da capo stavolta, privo della più minima variazione). Peccato che la sua parte sia, forse, la più bella e musicalmente interessante dell’opera. Comprimari mediocri (in particolare lo stonatissimo ed effeminato Leoni di Leonardo Gramegna: improponibile nella somiglianza con un satrapo della Bisanzio della decadenza!), compreso il Gondoliere di Domenico Menini a cui è affidata la suggestiva Barcarola dell’atto II (sulla cui linea melodica è costruito il Preludio, disegnando così, sin dall’inizio, il clima notturno dell’opera): e pensare che alla prima era cantata dalla soavissima voce di Nicola Ivanoff! Alla guida dell’orchestra bergamasca, Bruno Cinquegrani, chiamato a dirigere una partitura assai complessa, cupa, tragica, che deve ben rendere e tradurre “quell’ombra dell’antica Venezia” che “si stende misteriosa, solenne sull’intero dramma” (come scrive il Mazzini). Compito che purtroppo non gli riesce affatto, limitandosi a battere il tempo e a far procedere ordinatamente l’orchestra. L’opera così, perde gran parte del fascino e della suggestione, sortendo, spesso, l’effetto contrario: dalla Sinfonia (invero bruttina) degna di un’operetta, ai cori tanto vivaci e gai da non sfigurare in un’opera buffa (e immancabilmente “strillati” dalle mediocrissime compagini bergamasche), ai tempi troppo veloci e scanditi (che sembrano voler confermare il nomignolo “dozzinetti” dedicato dai più accesi denigratori all’autore). Regia ispirata al più che comodo laissez-faire (che demanda ogni interpretazione all’estro del singolo: e a volte conviene, altre volte – spesso in questo caso – conviene assai meno) e costumi abbastanza anonimi di un polveroso tradizionalismo. Molto brutta la scena unica: uno spazio circolare, chiuso da pareti metalliche, sul cui pavimento ora si aprono le fornaci dell’Arsenale, ora i pavimenti decorati del Palazzo Ducale (o della residenza di Leoni) ovvero la stuoia che funge da letto alla Dogaressa, ora campeggia un trono ferreo, ora si apre la voragine delle prigioni. Luci molto brillanti e calde, che contribuiscono – insieme a tutto il resto – a menomare l’atmosfera notturna e cupa che dovrebbe aleggiare sull’opera. Alla fine i consueti e immeritati applausi fanno calare il sipario su di una brutta esecuzione in un brutto Festival, dedicato, suo malgrado, all’autore che oggi, più di tutti, necessiterebbe di uno spazio serio e dedicato. Purtroppo il problema principale è legato agli interpreti: opere come Marino Faliero, scritte su misura per i fuoriclasse dell’epoca, necessitano di altrettante ugole per poter esprimere tutto il loro splendore. Così come rappresentate ieri, invece, mostrano solo le tante debolezze. Per concludere il Faliero resta opera cruciale nel catalogo donizettiano, di poco successo all’epoca, ma di grande lascito per il futuro (più di una volta si scorge Verdi nella partitura). Titolo dalla coraggiosa e innovativa struttura musicale, che meriterebbe un trattamento assai migliore, non potendosi reggere unicamente sulla affaticata bravura del protagonista. Assistendo alla rappresentazione di ieri pomeriggio non si può che immaginare soltanto quello che doveva essere l’opera, sia nella mente dell’autore che nelle orecchie dei primi spettatori: le esibizioni vocali, i virtuosismi, le finezze strumentali, la grandiosità della messa in scena. Espressamente costruita sull’eccellenza degli interpreti, ora ridotta a mediocre “vorrei, ma non posso”! A conclusione riporto qui quanto scritto da Mazzini nella sua acuta e approfondita analisi dell’opera: analisi che ben rende l’idea di quel che doveva essere la sensazione che essa donava allo spettatore dell’epoca: “E i presentimenti di rinnovamento crescono nel Marino Faliero. Un’ombra dell’antica Venezia – quanto almeno comportava il libretto – si stende misteriosa, solenne sull’intero dramma. La romanza del gondoliere, pronunciata nella sinfonia e cantata soavissimamente dall’Iwanoff, - il ballo veramente de’ tempi nel finale dell’atto primo, a cui s’intreccia con tanta scienza il dialogo declamato tra Faliero e Bertucci, - l’inno magnifico di Faliero cantato da’ cori, - la cavatina Di mia patria, o bel soggiorno, che solo un esule può intendere, e l’allegro dove un conforto d’amore spira con indicibile soavità, per entro alla languida tristezza della lontananza; - poi, e innanzi a tutto, il nuovo, sublime e veramente ispirato duetto fra Marino Faliero e Israele Bertucci, rappresentazione profondamente vera, l’uno del principio popolare intollerante di giogo, l’altro del principio aristocratico offeso nella parte più vitale della sua essenza, l’onore, - quell’alternare, iroso, tronco, concitato di frasi melodiche, che non è canto, perché chi canta è l’orchestra, ma congiura reale, evidente, evocata dalle ceneri di Faliero e Israele, - quella maestrìa mirabile di scienza musicale e scienza fisiologica umana ad un tempo, maestrìa d’insistenza progressiva in Israele, di progressivo incalorimento in Faliero: diresti una lama messa da Israele nel petto del doge, che penetra, penetra, poi quando il grido d’un popolo conculcato non basta, e Israele gitta a un tratto sulla bilancia l’onta del Doge, gli si pianta nel core, - e quel rapido annunzio delle sue vittorie a Bertucci Venezia avrà il brando di Falier, che sale alle stelle, e ti svincola l’anima da quel peso d’incertezza angosciosa che la premeva; - e quello spegnersi di ogni lotta in un vaticinio d’azione nel fratelli, amici furono, vero guanto di sfida cacciato alla tirannide veneta dai due principii serrati a lega di vendetta e di sangue – e allora quell’aura di tristezza muta, secreta, non definita, ma sempre crescente, che sottentra lenta lenta all’energia della volontà, che pone ad uno ad uno gli attori del dramma sotto il dominio della fatalità, unica da quel punto in poi scioglitrice del nodo: che invade la musica, trapela nei due cori del second’atto, serpeggia, ti circonda, t’avvinghia delle sue spire, in quel fatidico preludiare di violoncelli, all’io ti veggio, or piangi e tremi: si versa per ogni nota di quell’adagio ch’è un’onda di musica, s’incarna in quella movenza nuova, legata, continua, vi pone, o m’inganno, un presentimento della morte di Fernando, signoreggia dall’alto, cupa come la notte, immobile come la laguna, sull’apparire del Doge fra congiurati, e su quelle note, piene, gravi, solenni del Questo schiavo coronato; annuncia il suo trionfo vicino, in quel batter d’armi e di brandi che s’ode, e vince finalmente nell’ultimo addio di Fernando alla vita, riassumendosi tutta in quel mi bemolle su cui poggia l’intero canto, - poi l’ultimo sforzo, l’ultimo gigantesco tentativo dell’umana volontà che concentra tremendamente tutte le sue potenze alla lotta, e si slancia disperatamente nella stretta: non un’alba, non un’ora, che chiude la scena – poi ancora, e quando tutto è finito, l’aria cantata da Elena, l’addio di Bertucci a’ suoi figli, quel conato eloquente Siamo vili e fummo prodi, che dovrebbe far arrossire chi l’ode: il duetto finale tra la Grisi e Lablache, - sono tutti più o meno – o travedo – indizi potenti d’un genio che non s’è svolto tutto finora, che intravvede voglioso un nuovo mondo musicale, che vorrebbe bene pur correrlo, che forse inceppato, strozzato dalle mille cagioni ch’ostano in oggi al genio valente, nol correrà; ma che a ogni modo s’è rivelato in preludii, da’ quali la generazione ventura trarrà, credo, argomento di dire: Quegli era potente a conquistarlo, se avesse voluto davvero”.\nPubblicato da Gilbert-Louis Duprez a 02:06\nEtichette: bergamo, Cinquegrani, donizetti, Festival Donizetti, Giuseppe Mazzini, Grassi, grisi, Lablache, Magrì, Marino Faliero, Rubini, Stanisci, Surjan, Tamburini\nè il concerto di palermo! bei ricrodi.. oddio... belli belli no. Abbiamo fatto 'na figuraccia con lo sciopero!\nPer quanto riguarda la recensione mi stupisce quanto detto di Grassi. Ogni volta che l'ho sentito mi è sembrato un ottimo baritono.\n3 novembre 2008 17:59\nSpero allora si trattasse di giornata infelice (anche se talune mende sembravano esservi già "nel manico", in termini di scelte esecutive e idee interpretative), poichè la assicuro, caro Musicofilo, che dalla prima cavatina all'atto I sino al nobile addio ai figli nell'atto III, Grassi ha mostrato un a voce in perenne lotta con l'intonazione, con la tenuta e con il fraseggio. Un canto malfermo e sbandato che ha inficiato la bellezza della parte. Davvero un peccato poichè ad esse sono affidati i momenti musicalmente più affascinanti. In quali altri ruoli ha ascoltato Grassi?


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