Nuova arma nel possibile loot di Fortnite, un nuovo game changer?\nDi Corrado Papucci - 18 Aprile 2018\n“Light” Machine Gun per Fortnite!\nDopo la rimozione del missile guidato da Fortnite – a detta della community troppo potente e poco bilanciato – Epic Games pare voglia farsi perdonare, aggiungendo una nuova arma. Non sappiamo ancora la data precisa in cui verrà lanciata ma speriamo che la dicitura “coming soon” non menta.\nL’arma in questione sarà chiamata “Mitragliatrice leggera” e sembra in tutto e per tutto un “normale” M249 Saw che abbiamo imparato a conoscere ed amare in svariate saghe FPS, da venti anni a questa parte.\nL’arma in questione avrà un caricatore da ben 100 colpi e, come viene indicato nella descrizione, la sua ricarica sarà molto lenta. Si può notare, inoltre, che l’arma presenta un bipode. Si potrà dunque posizionare per l’utilizzo stanziale? Il tempo ci darà conferma. Insomma, lunghe sparatorie, lungo tempo di latitanza tra i cespugli per essere pronti a sparare.\nSiamo davanti ad un nuovo, possibile game changer? Fortnite si è dimostrato capace di mutare volto al minimo ritocco della formula, e non è da escludere che anche quest’arma porterà l’ennesima ventata di aria fresca. Avete letto della nuova moda di YouTube, lo “Strip Fortnite”? Date un’occhiata al nostro articolo!\nFatecelo sapere con un commento, e ricordatevi di seguirci sui social: Facebook, Instagram, Telegram, YouTube, Discord e Twitch.


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Tafter Journal » Immagini e Web: percorsi della memoria 2.0. Per una nuova versione Web dell’Archivio fotografico dell’Arcidiocesi di Gorizia » Print\nScritto da Andrea Cuna il 3 Luglio 2013 in Tecno-scenari\nIl Web sta diventando sempre più il luogo di asset informativi di grande rilevanza scientifica e culturale, che non hanno alcuna controparte fisica e richiedono un’adeguata rappresentazione e un management efficace.\nA fronte di uno scenario che all’alba del XXI secolo ha assunto le proporzioni di un diluvio, la digital curation intende occuparsi di «maintaining, preserving and adding value to digital research data throughout its lifecycle»(1). Questo recente concetto si fonda dunque su un approccio che va oltre le metodologie e i sistemi consolidati della digital preservation: la conservazione è momento certamente necessario, ma non sufficiente. Risulta altresì fondamentale aggiungere valore ai dati lungo tutto il loro ciclo di vita.\nSul Web i contesti d’uso sono soggetti a cambiamenti continui: aggiungere valore significa fra l’altro offrire all’utenza una rappresentazione e un trattamento adeguati alle dinamiche dell’informazione digitale nonché alle mutate esigenze del contesto d’uso e di accesso ai dati.\nLa necessità di offrire all’utenza una rappresentazione e un trattamento adeguati delle risorse digitali ? soprattutto di natura culturale e storico-artistica ? nonché un accesso funzionale ed efficace risultano collegati a numerose e significative questioni: tipologia dell’utenza, esigenze informative, pattern del processo di ricerca, usabilità degli strumenti di consultazione, ecc. Nella breve panoramica che segue vengono illustrate le tematiche principali e la cornice operativa entro la quale va inserita la proposta progettuale che rappresenta l’oggetto di questo studio.\nEsiste ormai un consenso diffuso circa la classificazione delle esigenze o intenti in base ai quali viene cercata informazione sul Web; la richiesta di un utente può mirare a:\n1) raggiungere un determinato sito già visitato in precedenza o che si presume esista (navigational intent);\n2) reperire informazioni d’interesse su un argomento (informational intent);\n3) raggiungere un sito dove avrà luogo un’ulteriore interazione (transactional intent).\nLe analisi dei dati sulla frequenza di queste tipologie giungono invece a conclusioni sensibilmente diverse. La caratteristica principale di un intento informativo sarebbe quella di essere di natura estremamente ampia; in ogni caso, sembrerebbe che il 15% delle richieste miri a recuperare un buon set informativo sul soggetto anziché singoli documenti rilevanti (Broder 2002). Diversamente, il campione esaminato da Rose e Levinson 2004 segnala che l’obiettivo di ottenere informazioni sull’argomento d’interesse copre poco più del 35% delle query. Secondo uno studio più recente, le ricerche del tipo 2) rappresenterebbero invece l’80%, con esigenze informative che si collocano lungo un continuum che va da “molto specifico” a “molto generico” (Jansen ed altri 2008). Le percentuali possono naturalmente variare in relazione al contesto o al settore d’interesse, ma il dato ricorrente è che una parte significativa delle richieste muove da un obiettivo più generale di apprendimento (ad esempio, Choo ed altri 2000), che prevede anche attività di analisi, sintesi, confronto e interpretazione. In questo processo di ricerca esplorativa (Marchionini 2006), l’utente, con un’idea e una comprensione vaga del suo obiettivo, dovrà probabilmente raffinare e/o progressivamente riformulare la query che esprime la sua esigenza informativa.\nGli attuali paradigmi dell’Information Retrieval, che postulano una sorta d’incontro diretto fra l’utente e un set di risultati considerati soddisfacenti e rilevanti per la query iniziale, sono assolutamente inadeguati a modellare un processo esplorativo, la cui natura dinamica è meglio descritta dal berrypicking model: un percorso a curve che rende bene l’idea di un utente che può cambiare la direzione del suo interesse e della sua query, dopo aver acquisito nuovo sapere dalle risorse incontrate lungo il suo tragitto di ricerca (Bates 1989).\nNel settore del patrimonio storico-artistico e culturale italiano, le istituzioni o i sistemi informativi che hanno reso accessibili online le loro collezioni o raccolte di risorse digitali offrono tipicamente all’utente una ricerca per parole-chiave insieme a un sistema di categorie tipologiche navigabili. La prima è adatta a semplici verifiche mirate, richiede la formulazione di query e restituisce elenchi lineari di risultati: da un lato, l’utente può avere difficoltà a specificare in una query un’esigenza informativa di partenza che è ampia; dall’altro, la presentazione lineare dei risultati non offre alcun supporto al browsing, all’analisi e al processo di sense-making che una ricerca di natura esplorativa invece richiede. L’altra modalità presenta un insieme di categorie organizzate in base a un paradigma gerarchico ? basato su una enumerazione a priori di classi e sottoclassi ? che si prestano a un browsing unidirezionale e unidimensionale: soluzione certo funzionale a ordinare gli item delle collezioni o delle raccolte, ma non sempre adatta a un reperimento veloce e agevole delle risorse d’interesse da parte dell’utenza.\nLa classificazione a faccette (Faceted Classification) rappresenta un’alternativa o meglio una modalità complementare adatta a supportare i processi di natura esplorativa, che riguardano in primo luogo l’utente comune, non esperto (Marchionini e Brunk 2003; Hearst 2006). Esistono approcci sensibilmente diversi a questa tecnica (Broughton 2006):\n1) nell’ambito dell’e-commerce, gli attributi dei prodotti (marca, anno, materiale, colore, prezzo, ecc.) sono considerati faccette e la loro elencazione ? in ordine d’importanza, di popolarità o di altro criterio ? una classificazione a faccette. Si tratta invero di una tassonomia relativa ad una sola faccetta (entità concreta/prodotto) formata dagli aspetti subordinati di questa (sottofaccette o arrays);\n2) in altri contesti informativi, la nozione di faccetta sembra coincidere con l’attributo/campo e la struttura a faccette sovrapporsi alla struttura della base di dati, senza distinzione alcuna fra informazione intrinseca ed estrinseca;\n3) in contesto biblioteconomico e bibliografico, l’analisi e la classificazione a faccette si applicano soltanto all’informazione intrinseca, semantica.\nA differenza del modello gerarchico, uno schema di classificazione a faccette viene costruito dal basso, a partire dalle descrizioni dei contenuti di soggetto delle entità che fanno parte dello spazio informativo d’interesse. Gli enunciati vengono analizzati nei concetti elementari che li compongono; i concetti o, meglio, i termini che li rappresentano vengono poi riuniti in gruppi per il fatto di condividere un aspetto, un punto di vista costante (faccetta) entro l’ambito di applicazione o del contesto d’uso. Ogni faccetta è mutualmente esclusiva o, anche, ortogonale, nel senso che è autonoma e non si sovrappone alle altre. Una struttura di questo tipo ha il pregio di essere estensibile: mentre in un sistema gerarchico l’introduzione di una classe comporta la ridefinizione del livello classificatorio interessato insieme ad una parziale riclassificazione, in un sistema a faccette l’aggiornamento non ha alcun impatto sull’impianto della struttura; ha il vantaggio di essere aperta e multidimensionale, nel senso che pone sullo stesso piano tutti i punti di vista che descrivono il dominio, consentendo all’utente di avere una presentazione chiara e complessiva di tutte le prospettive dalle quali una ricerca può partire, favorendo così una navigazione con molteplici punti d’ingresso. Descrivere o, meglio, indicizzare un’entità informativa equivale a classificare l’entità in base ai valori che questa assume in ragione delle faccette possedute dal suo contenuto informativo (per una panoramica, Maple 1995 e La Barre 2006).\nUn’interfaccia di ricerca strutturata secondo il paradigma a faccette non richiede alcuna conoscenza a-priori dello schema di organizzazione dei contenuti. Con questo tipo di browsing l’utente può scegliere la prospettiva e il valore d’interesse: ogni selezione restringe il set di risultati rilevanti. A ogni passaggio, il sistema suggerisce altre faccette con i relativi valori per restringere ulteriormente il focus della ricerca e dunque lo spazio informativo. In questo modo, viene formulata implicitamente una query di selezione, con l’aggiunta a ogni passaggio di un parametro restrittivo: lo scopo di questo processo implicito e graduale di specificazione della query è di condurre l’utente a un set compiuto e gestibile di risorse rilevanti. Il paradigma di visual query consente all’utente di sottrarsi alle difficoltà insite nella formulazione esplicita e soprattutto nella specificazione di una query testuale, e gli evita set di risultati vuoti tipici di una ricerca diretta in modalità avanzata (Plaisant ed altri 1997; Gibbins ed altri 2003).\nAnche nel settore del Digital Cultural Heritage (DCH), e nell’ambito della ricerca che si occupa di interfacce di ricerca in questa direzione, risulta ormai acquisito un ampio consenso circa l’esigenza di andare oltre la keyword search e il browsing per categorie piatte o strutturate in modo simil-gerarchico, così da offrire all’utenza comune un accesso più aperto, dinamico, flessibile e amichevole alle risorse digitali culturali. Fra le tendenze emergenti dal dibattito scientifico e l’applicazione concreta si misura ancora una certa distanza, anche se l’interesse verso il browsing a faccette o analoghe forme di organizzazione e di display dell’informazione è vivo e attuale, come testimoniano alcuni illustri casi di sistemi informativi di DCH:(2)\n– Collections Search Center (Smithsonian Institution);\n– Flamenco Fine Arts Search (Fine Arts Museums, San Francisco);\n– Metadata for Architectural Contents in Europe (MACE);\n– Online Collections Home (Penn Museum).\nLa letteratura sull’argomento offre un’infinità di studi empirici su interfacce di ricerca e di consultazione che supportano paradigmi esplorativi, parte dei quali può essere utilmente ricondotta a due categorie: da un lato, le indagini che illustrano la progettazione e l’evoluzione di interfacce espressamente ideate per interagire con sistemi di Cultural Heritage Information Retrieval (CHIR); dall’altro, le ricerche che si basano su interfacce progettate ad hoc per investigare i comportamenti dell’utenza in situazioni e contesti determinati.\nQuesto studio ha per oggetto un’interfaccia di faceted browsing di un sistema di CHIR, in particolare di immagini digitali di rilevanza storica e sociale; il quadro di riferimento fin qui tratteggiato delinea lo scenario concettuale e operativo al quale appartiene l’oggetto di studio. Per quanto riguarda i presupposti e le relative implicazioni d’inquadramento nella letteratura di settore, l’interfaccia:\n1) è espressamente progettata per un effettivo utilizzo in contesto di recupero dell’informazione;\n2) rappresenta per così dire un banco di prova per monitorare l’usabilità delle funzioni implementate e le specifiche modalità d’interazione da parte dell’utenza.\nDopo aver affrontato alcune questioni teoriche e metodologiche riguardanti l’indicizzazione dell’immagine, vengono illustrati in dettaglio gli aspetti teorici, metodologici e operativi dei componenti dell’interfaccia.\nIl carattere istituzionale e centralizzato dell’attività di catalogazione e di documentazione riguardante il patrimonio storico-artistico italiano ha avuto e continua ad avere importanti implicazioni sulle modalità di accesso alla controparte digitale sul Web. In generale, l’architettura degli attuali sistemi di recupero dell’informazione è modellata su standard di metadati progettati da, e rivolti a, professionisti dei vari settori coinvolti. Attraverso l’esame di un caso di concreta applicazione, l’obiettivo di questo studio è di mettere in evidenza i presupposti che possono concorrere a un miglioramento in termini di usability, accessibility e findability dei sistemi di CHIR, che nello scenario italiano appaiono ancora largamente deficitari per quanto riguarda le aspettative e le esigenze dell’utente comune e non esperto.\nIl sistema informativo “Percorsi della memoria“\n“Percorsi della memoria” è il titolo del progetto di valorizzazione storico-culturale promosso nel 2006 dall’Istituto di Storia sociale e religiosa di Gorizia (ISSR): un’estesa indagine volta al reperimento di materiale fotografico d’interesse e un’accurata opera di catalogazione hanno consentito di mettere insieme un significativo archivio digitale, corredato da una ricca base di dati descrittiva; un rilevante campione d’immagini – insieme ai relativi dati identificativi – è poi confluito in un sistema informativo online aperto alla libera consultazione.(3)\nLa nota saliente di questo sistema consiste nel fatto di offrire all’utente un sistema di esplorazione strutturato secondo le indicazioni e le raccomandazioni del Flamenco Search Interface Project: un’impostazione che segue in buona sostanza l’approccio alla facet analysis (analisi a faccette) di matrice statunitense (Cuna 2006).\nUlteriori approfondimenti e implementazioni successive hanno non solo ampliato la cornice metodologica e operativa di partenza, conducendo così a una revisione o, meglio, a una versione 2.0 del sistema, ma hanno anche determinato una riflessione più attenta sull’indicizzazione dell’immagine fotografica.\nFotografia, immagine e storia\nL’immediatezza dell’immagine colpisce l’emozione e l’immaginazione, perché cattura lo sguardo ed è diretta; poi, può anche volgersi allo scrutinio della ragione. L’immagine è comunicativa ma non allo stesso modo della parola scritta. Può offrire risorse interpretative inaspettate, ma recare anche insidie. Le figure 1-2 sono esempi di una documentazione spesso misconosciuta e dimenticata negli archivi; immagini di sguardi, volti, persone, oggetti, ambienti, luoghi, vicende, momenti di vita sociale e religiosa che la storia per così dire maggiore ha trascurato e ignorato a lungo.\nFig. 1 – Wilhelm Clauss (ritratto a figura intera), Klosterneuburg (Vienna) 1905 (Archivio fotografico dell’Arcidiocesi di Gorizia, PBN00175_00186; http://www.issrgo.it/istituto/index.asp?numero=666.jpg \nFig. 2 – Ricamatrici (ritratto di gruppo), Cormòns (GO) 1899 (Archivio fotografico dell’Arcidiocesi di Gorizia, C00034; http://www.issrgo.it/istituto/index.asp?numero=371.jpg \nL’immagine fotografica può essere anche fonte storica, ma non nel modo in cui lo sono state e lo sono le fonti che si prestano all’esegesi e alla critica tradizionali. Sembra che ogni fattispecie fotografica richieda un’interpretazione a sé in relazione al “vissuto” di cui offre testimonianza.\nVarie discipline hanno concorso a mettere a punto categorie e strumenti interpretativi che aiutano a cogliere il linguaggio di quella particolare espressività e forniscono indicazioni preziose a chi più modestamente si occupa di individuare le vie e i modi più agevoli atti a far conoscere il considerevole patrimonio storico-culturale trasmesso da questi “documenti di realtà”.\nEssenza oggettiva di alcunché\nLa cultura positivistica considera l’immagine fotografica un documento oggettivo: non raffigura ma riproduce, registra fedelmente il reale. Il ritratto – genere in gran voga agli albori dell’arte – rappresenta la testimonianza più evidente di questa sconcertante precisione: uno specchio che «garde toutes les empreintes»; mai prima di allora «le dessin des plus grands maîtres n’a produit de dessin pareil». La gran parte degli artisti è naturalmente di avviso diverso e si rifiuta di accogliere nel campo dell’arte questo prodotto della tecnica (Chapuis 2008).\nAppena qualche decennio dopo, l’atteggiamento verso la fotografia cambia e si manifesta un interesse, pur critico e sorvegliato, per il mezzo fotografico quale strumento di documentazione e d’indagine; risulta tuttavia chiaro che la presunta oggettività rappresenta un’illusione (Berenson 1990, p. 185):\nPer cominciare dobbiamo scartare l’idea che la fotografia riproduca un oggetto com’è, quale essenza oggettiva di alcunché […] la macchina fotografica è uno strumento nelle mani del fotografo.\nNon solo resta fondamentale l’approccio diretto con l’originale, ma occorre anche tener conto del fatto che l’immagine può recare in sé la soggettività del produttore, veicolare messaggi intenzionali. L’orologio tenuto in mano e in bella mostra da Gaspard Ziegler – nel ritratto che ne fa il cugino Henri – è per l’osservatore di allora un riferimento al lungo tempo di posa della fotografia delle origini, mentre al fruitore di oggi può suggerire una semplice riflessione sul trascorrere del tempo; gli altri elementi contenuti nell’immagine, o anche soltanto suggeriti, possono prestarsi a letture diverse e interpretazioni differenti.(4)\nIl ritratto a figura intera di Wilhelm Clauss (fig. 1) è, nell’intenzione del produttore o meglio del committente, un’immagine destinata alla memoria intima di parenti e familiari; d’altro canto, l’individuo è anche un tipo sociale e la sua figura rinvia a elementi socio-culturali (Barthes 2003, p. 35):\nDal momento che ogni foto è contingente (e per ciò stesso fuori senso), la Fotografia può significare (definire una generalità) solo assumendo una maschera. Questa è la parola che giustamente Calvino usa per designare ciò che fa d’un volto il prodotto di una società e della sua storia.\nL’immagine fotografica reca dunque con sé anche messaggi non intenzionali, potenziali che giungono al destinatario nel momento in cui immagine e fruitore s’incontrano: il naturale tentativo di ricondurre quanto è rappresentato a coordinate socio-culturali note significa anche trovare un’adeguata collocazione (spazio-)temporale al contenuto fotografico. In ogni caso, il tempo dell’immagine fotografica non è soltanto la sua datazione, è anche per così dire una temporalità a due facce (Benjamin 1982, p. 577 s.):\nBild ist dasjenige, worin das Gewesene mit dem Jetzt blitzhaft zu einer Konstellation zusammentritt. Mit anderen Worten: Bild ist die Dialektik im Stillstand. Denn wahrend die Beziehung der Gegenwart zur Vergangenheit eine rein zeitliche, kontinuierliche ist, ist die des Gewesenen zum Jetzt dialektisch: ist nicht Verlauf sondern Bild, sprunghaft. – Nur dialektische Bilder sind echte (das heist: nicht archaische) Bilder; und der Ort, an dem man sie antrifft, ist die Sprache.\nCosì, mentre la relazione del presente con il passato è puramente temporale, continua, quella fra ciò-che-è-stato (Gewesen) e presente (Jetzt) è [invece] dialettica: non svolgimento ma immagine, improvvisa. Per Benjamin, questo particolare rapporto sfugge al normale fluire del tempo, alla continuità della storia: l’immagine dialettica diviene genuinamente storica nel momento in cui ciò-che-è-stato viene portato sul piano del presente; l’intrico o il conflitto dialettico è dipanato quando il legame temporale con ciò-che-è-stato viene trasferito nel linguaggio che colloca l’immagine nel presente: ciò produce significato.\nQuesto viluppo di passato nel presente rappresenta una rivoluzione antropologica nella storia, perché istituisce un tipo di coscienza senza precedenti: non dell’essere-là, ma dell’essere-stato-là. Ciò conduce a una nuova categoria spazio-temporale: immediatezza del luogo e anteriorità del tempo, realizzandosi nella fotografia una congiunzione illogica fra il qui e l’altrove (Barthes 1964, p. 47 e Barthes 1967, p. 74). A questa illogica tensione spazio-temporale si congiunge o si sovrappone, infine, il senso del reale. Il messaggio intenzionale e quelli non intenzionali – che restano affidati alla sensibilità di chi osserva – non bastano ancora a definire l’essenza autentica della fotografia: il referente fotografico o l’essenza di una fotografia (Barthes 1980, p. 120) non è\nla chose facultativement réell à quoi renvoie une image ou un signe, mais la chose nécessairement réelle qui à été placée devant l’objectif, faute de quoi il n’y aurait pas de photographie.\nL’indicizzazione dell’immagine fotografica\nLe riflessioni di Walter Benjamin e soprattutto di Roland Barthes offrono numerosi spunti per integrare il ben noto approccio all’analisi del soggetto messo a punto da Sara Shatford Layne e alcune indicazioni utili alla progettazione delle interfacce di ricerca/esplorazione rivolte all’utente.\nL’approccio della studiosa si basa sul modello di lettura iconografica e iconologica formulato da Erwin Panofsky che individua tre livelli di soggetto nell’opera d’arte (Panofsky 1975, p. 16 s.):\n1) il soggetto primario o naturale (descrizione preiconografica);\n2) il soggetto secondario o convenzionale (identificazione iconografica);\n3) il significato intrinseco (interpretazione iconologica).\nLo schema di lettura elaborato da Shatford Layne o, almeno, la parte di questo applicabile al caso tipico prevede (Shatford 1986, da integrare con Shatford Layne 2002):(5)\n1) descrizione in termini generici (of-ness generico);\n2) identificazione in termini specifici (of-ness specifico);\n3) interpretazione (about-ness).\nL’analisi della figura 2 può chiarire i limiti di questa impostazione; il contenuto dell’immagine è infatti leggibile soltanto in base ai primi due livelli: 1) donne e bambini/e (of-ness generico) e 2) ricamatrici (of-ness specifico). Il terzo livello di lettura – l’interpretazione o il significato cui il referente fotografico può alludere – appare problematico, in quanto non è presente alcun elemento che possa ricondurre a un qualche messaggio sotteso, implicito. Nell’ambito dell’immagine d’arte, l’about-ness costituisce elemento essenziale dell’analisi del soggetto nel caso in cui il riferimento simbolico, allegorico o per così dire di rimando appaia dichiarato o evidente; nel caso in cui risulti tenue e sfuggente perché l’interpretazione dipende dalla soggettività di chi osserva, l’about-ness può anche essere tralasciato (Shatford Layne 2002). L’about-ness sarebbe dunque il fattore costitutivo che differenzia un’immagine d’arte da un’immagine che d’arte non è. Tuttavia, questo tipo d’immagine non è soltanto una riproduzione del reale, ma anche una finestra aperta su ciò-che-è-stato e questo essere-stato è nel “qui” e “ora” di chi osserva. L’essenza visiva reca con sé un qualcosa di evocativo: fa riemergere dal passato una “favilla di contingente” o infligge a chi osserva un punctum.\nQuesto implica che la lettura dell’immagine non si esaurisce nel continuum che spazia dal generico allo specifico, volto a descrivere e identificare la realtà riprodotta per poi ricondurla entro un sistema di categorie modellato sui tipi concettuali dei soggetti; implica altresì che è opportuno fornire ulteriori punti di vista e di accesso non già sull’immagine ma nell’immagine.\nSe non è possibile formalizzare in un qualche modo l’interazione fra studium e punctum come anche stabilire regole in base alle quali conoscere in anticipo il punctum – dimensione totalmente confinata nella soggettività di chi osserva l’immagine – l’approfondimento del livello sull’immagine equivale a trattare sistematicamente l’of-ness: da un lato, sull’asse del continuum generico/specifico che dalla descrizione giunge all’identificazione; dall’altro, sull’asse delle associazioni; e questo è un compito di pertinenza dell’indicizzatore. (6)\nL’approfondimento del livello nell’immagine ovvero il far emergere un significato che si forma nel momento del punctum è invece demandato allo spettatore: nell’èra del Web 2.0 egli può liberamente associare al contenuto visivo la parola chiave (tag) che meglio esprime la “fitta emozionale”, lo stato d’animo o altro ancora suscitato in lui dalla visione dell’immagine. È dunque verosimile che tagging e folksonomie raccolgano fra le altre anche attestazioni di about-ness barthesianamente intesa (la bibliografia sull’argomento ha raggiunto, per quantità e qualità, dimensioni notevoli: per un primo approccio si vedano Trant 2006a e Trant 2006b).\nCosì, la nuova versione del sistema informativo online “Percorsi della memoria” dovrebbe offrire all’utente la possibilità di registrare il suo “punto di vista” circa l’immagine che ha sotto gli occhi e di esplorare il relativo insieme di parole chiave. Accanto alla struttura di consultazione predefinita e controllata, il sistema fornirebbe un’altra via di accesso alle immagini resa possibile dalle descrizioni, identificazioni e interpretazioni formulate dall’utente senza alcun vincolo di terminologia o di classificazione.(7)\nL’interfaccia di consultazione\nL’interfaccia di consultazione attuale(8) è strutturata secondo le indicazioni e le raccomandazioni del Flamenco Search Interface Project: un’impostazione che segue in buona sostanza la concezione della facet analysis (analisi a faccette) di matrice statunitense (Hearst 2009 e Cuna 2011, pp. 881-92). I principi di questo metodo sono stati, per così dire, codificati nello standard ANSI/NISO Z39.19-2005 (p. 14):\n– l’analisi a faccette è un approccio induttivo all’organizzazione del sapere particolarmente utile all’organizzazione logica delle risorse elettroniche, in un ambito nel quale non si pongono problemi di ubicazione e di collocazione: ciò implica in buona sostanza la scarsa utilità di un sistema di notazione;\n– pur non entrando nel contesto applicativo, lo standard esemplifica quali possano essere gli attributi o le faccette di una risorsa: soggetto, autore, localizzazione, formato, lingua;\n– il concetto di faccetta corrisponde in buona sostanza con quello di attributo in senso informatico.\nSembra che l’ANSI/NISO Z39.19-2005 recepisca appieno lo standard de facto da tempo imposto al Web dai siti di e-commerce, dove compaiono strutture a faccette che riprendono semplicemente gli attributi del prodotto (Denton 2003 e Adkisson 2005). Nonostante l’esplicito cenno al lavoro di perfezionamento apportato dal Classification Research Group a questa metodologia, non è menzione alcuna del fatto che l’analisi a faccette ha a che fare in primo luogo con contenuti di soggetto (Broughton 2006, p. 60 s.). Accanto a questo considerevole presupposto, che differenzia in modo così netto la concezione statunitense da quella inglese, v’è poi nel contesto dell’immagine fotografica anche la significativa riflessione di Barthes, che individua il referente fotografico nella «chose nécessairement réelle qui à été placée devant l’objectif» (Barthes 1980, p. 120) e che rafforza sul piano teorico quel presupposto.\nPer questa duplice ragione l’interfaccia della seconda versione di “Percorsi della memoria” è il risultato di un’analisi che ha individuato faccette e relativa terminologia unicamente sulla base degli enunciati riconducibili ai soggetti delle immagini(9). L’informazione contestuale interviene in un secondo momento con finalità per l’appunto di contestualizzazione spazio-temporale(10).\nIn generale, l’accesso all’informazione segue il modello di berrypicking: lungi dal presupporre che l’esigenza informativa iniziale resti statica ed immutabile lungo tutto il processo, questo approccio sostiene invece che il percorso sia di natura dinamica e incrementale; l’interesse iniziale può subire aggiustamenti e anche cambiamenti suggeriti in punti e momenti diversi secondo i dati che l’utente può incontrare nella sua ricerca (Bates 1999).\nIl contesto operativo del processo di ricerca si basa su un browse-and-search framework che riprende le caratteristiche principali del progetto Flamenco(11):\n1) presentazione esplicita delle faccette e delle relative sottofaccette: questa struttura offre una visione d’insieme sui contenuti della raccolta e sullo spazio informativo coperto dal sistema e propone una modalità di consultazione che richiama idealmente l’esperienza del browsing the shelves di una biblioteca aperta;\n2) anteprime di query associate ad ogni sottofaccetta: questo indicatore è utile a orientare le fasi successive della ricerca;\n3) gerarchizzazione interna – se presente – della sottofaccetta (tooltip che si apre portando il puntatore sulla voce d’interesse);\n4) percorso di ricerca seguito dall’utente: indica la posizione all’interno del sistema e riduce il memory load;\n5) presentazione sistematica del set di risultati: a differenza di un’elencazione lineare, una strutturazione secondo la gerarchia interna alla sottofaccetta favorisce il processo di sensemaking;\n6) approccio per finestre separate: consente di non perdere di vista l’interfaccia principale.\nFig. 3 – Pagina con i risultati della selezione Attività > Attività relative alla religione, con elementi e funzionalità dell’interfaccia offerti all’utente\nLa figura 3 offre una visione sintetica di queste e di altre caratteristiche minori: le immagini sono raggruppate per tipo di attività e presentate in ordine cronologico. Sulla parte sinistra della pagina, sono presenti i termini di tempo e di luogo in base ai quali è possibile effettuare un raffinamento del set di risultati, che comporta una contestualizzazione cronologica o di luogo del soggetto esplorato. In alto a destra, è presente l’indicazione del percorso di ricerca seguito, mentre a sinistra il motore di ricerca al quale è associata una funzionalità di autosuggerimento. Portando il puntatore sull’immagine, si produce un effetto di zoom, mentre cliccando sull’identificativo che precede la didascalia sottostante si apre la relativa scheda. I sottoinsiemi particolarmente ricchi sono paginati al fine di limitare lo scrolling.\nQueste sono le modifiche principali che hanno per ora interessato la revisione del sistema informativo “Percorsi della memoria”: restano da definire aspetti di layout e di grafica come anche elementi relativi all’interazione sistema-utente.(12)\n(1) Vedi What is digital curation? (DCC, Digital Curation Center), http://www.dcc.ac.uk/digital-curation/what-digital-curation .\n(2) Collections Search Center (Smithsonian Institution): http://collections.si.edu/search .\nExplorARTorium: http://www.explorartorium.info .\nFlamenco Fine Arts Search (Fine Arts Museums, San Francisco): http://orange.sims.berkeley.edu/cgi-bin/flamenco.cgi/famuseum/Flamenco .\nMetadata for Architectural Contents in Europe (MACE): http://portal.mace-project.eu .\nOnline Collections Home (Penn Museum): penn.museum/collections.\n(3) L’interfaccia di consultazione del sistema è consultabile all’indirizzo http://www.issrgo.it : menù orizzontale in alto, Archivio del Capitolo > Archivio fotografico Arcidiocesi di Gorizia.\n(4) Il ritratto di Gaspard Ziegler apre l’articolo di Chapuis 2008.\n(5) Questo approccio è stato recepito dalle Categories for the Description of Works of Art (CDWA), standard di rilievo internazionale messo a punto presso il Getty Research Institute: vedi Harpring 2002.\n(6) Terminologia e relazioni vanno naturalmente verificate sulla base di un vocabolario controllato: nel nostro caso, il Nuovo soggettario THESAURUS (http://thes.bncf.firenze.sbn.it/ricerca.php ); questo tipo di indicizzazione esaustiva può tuttavia sconfinare in una sorta di of-ness interpretativa, quando all’immagine vengono associati concetti astratti che hanno legami labili con il soggetto.\n(7) Il tagging è una delle forme mediante le quali si manifesta l’intelligenza collettiva del Web 2.0: questa modalità di partecipazione diretta dell’utenza alla creazione o, meglio, alla categorizzazione dell’informazione relativa alle risorse informative online ha imposto l’esigenza di gestire i dati in base a strutture aperte alla partecipazione e alla collaborazione da parte delle comunità di utenti. Il prosumer è al tempo stesso un produttore e un fruitore che opera all’interno di progetti collettivi, caratterizzati dalla condivisione dei tag e dallo sviluppo di classificazioni informali dei contenuti (folksonomie). L’attività di social tagging è ormai largamente diffusa e praticata in una pluralità di contesti e viene sempre più presa in considerazione anche nell’ambito di progetti volti ad offrire nuove vie di accesso all’informazione relativa al patrimonio culturale e storico-artistico. Steve (http://www.steve.museum ) ed explorARTorium (http://www.explorartorium.info ) rappresentano iniziative esemplari ed offrono valide indicazioni sulle nuove forme di gestione e d’interazione, anche se in relazione a scenari piuttosto ampi e contesti d’uso consolidati. Per realtà culturali e informative più delimitate e circoscritte sembrano esservi problemi di approccio circa il ruolo attivo dell’utente e, forse, l’utilità di questi strumenti, come dimostrano i dati del monitoraggio server-side relativo alle forme di consultazione più utilizzate dell’esposizione online Luciano Morandini: lo sguardo e la ragione (http://www.cataloguing-science.org/public/morandini/index.php ): da questo monitoraggio – ancora in corso – si attendono indicazioni quantitative e qualitative precise al fine di elaborare un’impostazione valida ed efficace per la nuova versione del progetto qui in discussione.\n(8) Vedi sopra nota 2.\n(9) L’interfaccia di browsing è consultabile all’indirizzo http://www.cataloguing-science.org/public/issrgo/indice.php . Si tratta ancora di un prototipo in fase di test che presenta soltanto alcune faccette e relative sottofaccette attive.\n(10) A differenza del contenuto o soggetto che è intrinseco all’«oggetto d’informazione», il contesto «indicates the who, what, why, where, and how aspects associated with the object’s creation and is extrinsic to an information object» (Gilliland 2008).\n(11) La documentazione relativa al Flamenco Search Interface Project è consultabile all’indirizzo http://flamenco.berkeley.edu/pubs.html .\n(12) Il prototipo è consultabile all’indirizzo http://www.cataloguing-science.org/public/issrgo/indice.php .\nAdkisson Heidi P. (2005), Use of Faceted Classification, http://www.webdesignpractices.com/navigation/facets.html \nANSI/NISO Z39.19 (2005), Guidelines for the Construction, Format, and Management of Monolingual Controlled Vocabularies, Bethesda (MD), Niso Press, 2005 (http://www.niso.org/apps/group_public/download.php/6487/Guidelines%20for%20the%20Construction%2C %20Format2C%20and%20Management%20of%20Monolingual%20Controlled%20Vocabularies.pdf )\nBarthes Roland (1964), Rhétorique de l’image, «Communications», 4, 1964, pp. 40-51\nBarthes Roland (1967), Le discours de l’histoire, «Information sur les sciences sociales», VI, 1967, pp. 5-75\nBarthes Roland (1980), La chambre claire. Note sur la photographie, Paris, Gallimard-Seuil, 1980 (Cahiers du cinéma, 2)\nBarthes Roland (2003), La camera chiara. Nota sulla fotografia, traduzione italiana di Renzo Guideri, Torino, Einaudi, 2003 (Piccola biblioteca Einaudi. Nuova serie, 223)\nBates Marcia J. (1989), The Design of Browsing and Berrypicking Techniques for the Online Search Interface 1989, http://pages.gseis.ucla.edu/faculty/bates/berrypicking.html \nBenjamin Walter (1982), Das Passagen-Werk, hrsg. von Rolf Tiedemann, Frankfurt am Main, Suhrkamp, 1982 (Gesammelte Schriften, V)\nBerenson Bernard (1990), Estetica, etica e storia delle arti della rappresentazione visiva, traduzione italiana di Mario Praz, Milano, Leonardo, 1990\nBroder Andrei (2002), A Taxonomy of Web Search 2002, http://www.cis.upenn.edu/~nenkova/Courses/cis430/p3-broder.pdf \nBroughton Vanda (2006), The Need for a Faceted Classification as the Basis of All Methods of Information Retrieval, «Aslib Proceedings: New Information Perspectives», 58, 2006, 1-2, pp. 49-72 (http://www.fims.uwo.ca/people/faculty/ frohmann/lis677/documents/subject%20analysis/need%20for%20a%20faceted%20classification%202006.pdf )\nChapuis Bérengère (2008), La boîte noire de Daguerre: un nouvel espace-temps, «Image & Narrative. Online Magazine of the Visual Narrative», 2008, 23 (http://www.imageandnarrative.be/inarchive/Timeandphotography/chapuis.html )\nChoo Chun Wei ed altri (2000), Information Seeking on the Web: An Integrated Model of Browsing and Searching, «First Monday», 5, 2000, 2 (http://firstmonday.org/ojs/index.php/fm/article/view/729/638Wilson )\nCuna Andrea (2006), L’Archivio fotografico dell’Arcidiocesi di Gorizia. Presentazione del sistema di recupero informativo 2006, in e-LiS: e-prints in library & information science, http://eprints.rclis.org/handle/10760/12265#.UHLcTFH6pOY \nCuna Andrea (2011), Classificazione, catalogazione e valorizzazione dei beni culturali, in Books seems to me to be pestileng things. Studi in onore di Piero Innocenti per i suoi 65 anni, a cura di Cristina Cavallaro, Roma, Vecchiarelli, 2011, pp. 875-892\nDenton William (2003), How to Make a Faceted Classification and Put It On the Web 2003, http://www.miskatonic.org/library/facet-web-howto.html \nGibbins Nicholas ed altri (2003), Applying mSpace Interfaces to the Semantic Web 2003,\nGilliland Anne J. (2008), Setting the Stage, in Introduction to Metadata, edited by Murtha Baca, [Los Angeles, Getty Search Institute, 2008], http://www.getty.edu/research/publications/electronic_publications/intrometadata/setting.html \nHarpring Patricia (2002), The Language of Images: Enhancing Access to Images by Applying Metadata Schemas and Structured Vocabularies, in Introduction to Art Image Access. Issues, Tools, Standards, Strategies, edited by Murtha Baca, [Los Angeles, Getty Research Institute, 2002], http://www.getty.edu/research/publications/electronic_ publications/intro_aia/harpring.html \nHearst Marti A. 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Non mancano le interrogazioni dei deputati verdi italiani\nHome Imprese Sostenibili Interrogazioni dei Verdi con effetto immediato non mancano\nInterrogazioni dei Verdi con effetto immediato non mancano\nIn Commissione Europea o presso il Tar arrivano le interrogazione dei politici ecologisti italiani: Europa Verdi/Verdi d una parte e FacciamoEco dall’altra\nIl nome, sostanze perfluoroalchiliche, dirà probabilmente qualcosa solo a pochi esperti. Le cose cambiano invece con la sigla, Pfas, che a partire dal 2013 è balzata agli onori delle cronache per un gravissimo episodio di contaminazione delle falde acquifere in provincia di Vicenza.\nAlla vicenda, che ha avuto e continua ad avere molte ramificazioni, anche giudiziarie, negli ultimi tempi si è aggiunto un nuovo protagonista, identificato dalla formula C6O4. Si tratta di una nuova varietà di Pfas, di cui si è parlato per la prima volta in Italia nel 2019, quando ne è stata segnalata la presenza nelle acque superficiali del Polesine.\nPer individuare questa sostanza occorre usare degli standard chimici puri, versioni pure di composti che gli scienziati possono utilizzare per monitorare con precisione la presenza e la concentrazione di un contaminante nell’ambiente, calibrando con esattezza gli strumenti analitici.\nTuttavia, l’azienda produttrice degli standard ha fatto valere un suo brevetto per impedire la vendita del C604 come standard chimico puro da parte di alcune imprese, che lo fornivano anche alle autorità per controllare la presenza di tale Pfas nell’ambiente.\nAdesso, però, le cose potrebbero cambiare, visto che la Commissione Europea ha dato la disponibilità a valutare l’obbligo di fornire lo standard di riferimento per tutte le sostanze registrate in occasione del prossimo riesame del regolamento Reach.\nL’intervento della Commissione è stato sollecitato dall’europarlamentare Eleonora Evi e dalla consigliera regionale veneta Cristina Guarda, entrambe di Europa verde, che avevano evidenziato l’urgenza di avere lo standard di riferimento per il C6O4 e che hanno sottolineato come la Commissione abbia accolto le loro preoccupazioni.\nEleonora Evi ha presentato anche un’interrogazione alla Commissione europea relativa allo sforamento dei limiti sul biossido di azoto a Bolzano per il periodo 2003-2019.\nLa situazione è poi aggravata dal fatto che, nel maggio del 2020, è stato depositato un esposto al Tribunale di Bolzano in cui si evidenzia come, secondo diverse misurazioni indipendenti degli ossidi d’azoto effettuate in alcune aree del capoluogo, le concentrazioni sarebbero maggiori rispetto a quelle comunicate dall’amministrazione pubblica.\nEvi ha quindi chiesto alla Commissione di verificare il corretto funzionamento dei sistemi di monitoraggio usati a Bolzano.\nEvi e la Commissione Europea sono poi al centro di un’altra vicenda di contrasto all’inquinamento, questa volta relativa all’ampliamento dell’allevamento di suini di Schivenoglia, in provincia di Mantova, che da 900 capi dovrebbe passare a più di 4.100.\nIn risposta a un’interrogazione dell’eurodeputata, la Commissione ha stabilito che l’ampliamento deve essere sottoposto a Valutazione di impatto ambientale, contraddicendo quanto stabilito dalla Provincia di Mantova, che aveva escluso l’ampliamento dalla procedura di Via.\nTra l’altro, l’intervento a Schivenoglia, che ha comportato un aumento della capacità superiore alle 3.000 unità, oltre a non essere stato sottoposto a Via (come adesso invece richiede che si faccia la Commissione) è stato autorizzato con una semplice Scia (Segnalazione certificata di inizio attività, prodotta dal soggetto che realizza l’intervento) anziché con un Permesso di costruire (rilasciato invece dall’autorità amministrativa).\nLa decisione della Commissione è stata accolta positivamente anche da Maura Cappi, presidente del Comitato Gaeta Odv, che da anni si oppone alla costruzione di nuovi allevamenti intensivi e all’ampliamento di quelli esistenti, in un territorio, la Pianura Padana, tra i più inquinati d’Europa.\nSpostandosi più a sud, questa volta in provincia di Viterbo, va segnalata la sentenza del Tar del Lazio che ha respinto il ricorso di Assofrutti, organizzazione di produttori di nocciole, contro un’ordinanza del Comune di Nepi, che ha vietato l’utilizzo dei neonicotinoidi e ha imposto limiti molto severi all’impiego del glifosate.\nContro l’ordinanza, che è in linea con le indicazioni della Direttiva biodiversità dell’Unione ed è stata appoggiata dagli altri comuni che fanno parte del Biodistretto della Via Amerina, hanno presentato ricorso sia Assofrutti sia l’avvocato di Stato del Ministero della Transizione ecologica.\nI deputati di FacciamoEco, Antonio Lombardo e Rossella Muroni, hanno commentato favorevolmente la sentenza del Tar.\nArticolo precedenteCrisi climatica sulla nostra pelle: che fare? Ipcc docet\nArticolo successivoI verdi italiani pedalano “da soli”


°HOTEL COCONUTS BEACH CLUB RESORT & S SIUMU 4* (Samoa)\nPanoramica Coconuts Beach Hotel è un hotel sul lungomare che offre una vista su Papaseea Sliding Rock e dispone di un centro spa, una biblioteca e una terrazza solarium. Il centro città è a 10 minuti a piedi dalla struttura. Posizionato vicino a ristoranti e bar, l’hotel offre una piscina e un patio per il relax in loco. Gli ospiti possono raggiungere Coconuts Beach Hotel dall'aeroporto Faleolo in 35 minuti di auto. Camere Tutte le camere con aria condizionata sono dotate di una cassaforte in camera, un bagno privato, un ventilatore a soffitto, un salottino e un frigorifero e vantano una vista sbalorditiva sull'oceano. Comprendono anche bagni propri equipaggiati di una vasca da bagno, articoli da toeletta gratuiti e una doccia. Cibo & Drink Il menù del ristorante offre cucina francese. Gli ospiti possono bere caffè e tè serviti nel bar a bordo piscina. Servizi L'hotel offre trasferimento in aeroporto, servizio shopping e lavanderia nonché un parcheggio gratuito, un deposito bagagli e un cambio valute per agio degli ospiti.Relax Nella spiaggia potete trovare chaise longue, asciugamani e bungalow. Gli ospiti potranno divertirsi con snorkeling, equitazione e canottaggio nell’hotel.Internet\nUn bambino alloggerà al prezzo di USD 69 per notte/persona in letto extra. Non ci sono i letti extra forniti in camera. Animali domestici\nDestinazioni popolariGallipoli HotelHotel Portorose SloveniaRieti HotelAndalo Hotel 3 StelleHotel AssisiHotel a Ponte di LegnoHotel Roma Vicino San PietroHotel MombasaHotel in tutto il mondoHotel Tre Stelle RomaGold Hotel CasertaHotel Andreas SantoriniHotel Cristallo CampiglioMalpensa Inn HotelRivington Hotel New YorkHotel CaesiusHotel PiemonteHotel Belvedere NyPark Hotel ArezzoHotel Eden SalòMontespina Park Hotel NapoliHotel Carabella ViesteHotel Turin BarcellonaHotel NichelinoHotel Bristol BernHotel Luise Riva Del GardaHotel Fenice VeneziaCarl&Do Appartamento BavenoWelcome Hotel LegnanoVacanze popolariOfferte Vacanze HurghadaOfferte Vacanze MessicoVacanze Stati Uniti\nOne-Bedroom Beachfront Bungalow Dimensioni: 25 m²\nBungalow sulla Spiaggia con 2 Camere da Letto Dimensioni: 35 m²\nVilla Fronte Spiaggia Dimensioni: 120 m²\nCoconuts Beach Club Resort & S Posizione\nHotel nelle vicinanzeSinalei Reef Resort & Spa Siumu4 stars0.4 kmLupe Sina Treesort Villa Siumu9 km Città nelle vicinanzeHotel Apia - 20 kmHotel Mulifanua - 34 kmHotel Faleapuna - 25 kmHotel Lalomanu - 37 kmHotel Saleapaga - 32 kmHotel Salelologa - 56 kmHotel Manase - 90 kmHotel Asau - 107 kmHotel Matatufu - 20 kmHotel Lepea - 19 km\nCoconuts Beach Club Resort & S Recensioni\nLe recensioni degli utenti vengono inserite dopo che i clienti hanno soggiornato a Coconuts Beach Club Resort & S\nEN - Coconuts Beach Club Resort & S - Siumu


Trucchi Tangle Master 3D gratuiti - Trucchi a 360 gradi\nHome » Lista completa » Trucchi Tangle Master 3D gratuiti\nI trucchi Tangle Master 3D sono sempre compatibili con iOS e Android, provali adesso per il tuo dispositivo mobile, sono pienamente gratis!\nUn saluto a tutti voi ragazzi, oggi voglio darvi il benvenuto in questo sito web, uno dei migliori nel suo genere per quanto riguarda tutto ciò che è inerente al mondo delle modifiche dei videogiochi per dispositivi mobile. Qua, infatti, potrai trovare molte applicazioni che ti consentiranno di effettuare delle incredibili modifiche al tuo gioco, rendendolo incredibilmente unico ed eccezionale. Oggi, più nello specifico, voglio mostrarti i trucchi per Tangle Master 3D, appena rilasciati per permettere a te (e non solo) di accedere ad una parte di gioco che pensavi fosse sconosciuta, dove finalmente potrai fare tutti gli acquisti che vuoi senza temere di spendere i tuoi soldi, da oggi finalmente tutto sarà GRATUITO!\nMonete e vite illimitate più gioco senza pubblicità.\nBene, adesso che hai letto e scoperto tutte le caratteristiche principale di questi trucchi Tangle Master 3D non ti resta che provarli, perché finalmente sono finiti i giorni dove non avevi più nemmeno una risorsa, adesso tutto sta per cambiare e sei tu che deciderai quanto e come giocare! Ti voglio ricordare, inoltre, che tutto questo è gratis al 100% non c’è infatti alcun costo da sostenere e sarai in grado di continuare la tua partita da dove l’avevi interrotta, senza perdere nessun salvataggio. Come avrai letto sopra, abbiamo anche implementato un nuovo sistema in grado di rendere tutto il processo completamente sicuro da qualsiasi dispositivo, in questo modo potrai avviare il tuo file in totale sicurezza, con la certezza che il tuo account non sarà mai escluso da questo gioco.\nPer usare questi trucchi Tangle Master 3D non ti rimane che leggere le informazioni che ti ho scritto qua sotto, puoi farlo anche dal tuo dispositivo mobile, così da velocizzare tutta la procedura e avere a portata di mano tutto quello che serve!\nCi sono cose che non hanno prezzo e questa è una di quelle, perché ti basterà pensare a tutta la fatica, il tempo ed il denaro che avrai risparmiato grazie a questo incredibile file, tutto quello che hai sempre voluto potrà essere tuo con pochi click, i trucchi Tangle Master 3D sono l’aiuto che stavi aspettando da tanto tempo, l’applicazione grazie alla quale diventerà veramente impossibile annoiarsi giocando, perché avrai talmente tante risorse da divertirti un sacco!\nI TRUCCHI Tangle Master 3D NON HANNO BISOGNO DI INSTALLAZIONE!\nQuesto è quanto di più semplice, ma allo stesso tempo efficace, si possa desiderare, perché in un solo momento riuscirai a sbloccare moltissime cose che, fino a poco prima, erano anche impensabili. Ovviamente, per semplificare tutto, abbiamo creato questa app di modo tale da renderla compatibile anche con quei dispositivi che non hanno modifiche, perché oggigiorno sono molte le persone che non hanno jailbreak o root ed è giusto che anche loro possano avere accesso a tutto questo, quindi se fai parte di quelli che non amano troppo modificare il proprio cellulare non temere, abbiamo pensato anche a te! Gli aggiornamenti di questi trucchi Tangle Master 3D sono costanti e continui nel tempo, questo significa che non dovrai preoccuparti di niente e che tutto sarà automatico ogni settimana.\nDimenticati di rimanere nuovamente bloccato nel gioco, pensa che adesso ogni minimo ostacolo potrà essere superato con facilità e divertimento, questa pagina contiene al suo interno tutte le indicazioni che servono per scaricare in poco tempo e senza fatica l’applicazione numero uno per quanto riguarda Tangle Master 3D, ciò che devi fare tu è semplicemente scaricarla e aprirla, tutto il reso sarà automatizzato dal nostro algoritmo, pensato proprio per evitare che tu debba perdere troppo tempo! Pensa in grande, dai una svolta definitiva al tuo stile di gioco, ora più che mai è tempo di fare la scelta giusta!\nArticolo precedenteTrucchi Dunk Hit sempre gratuiti\nArticolo successivoTrucchi Traffic Puzzle sempre gratuiti\nTrucchi Angry Birds Epic RPG\nTrucchi Emperor of Chaos per avere diamanti gratis!


Domenica 29 ottobre 2017, ore 20.00\nRoberto Giaccaglia fagotto,\nCarlo Teodoro violoncello,\nTrio Hob. XV:17(1790) in fa maggiore per flauto, violoncello e pianoforte\nSonata in si bemolle maggiore (1810/15)per fagotto e pianoforte\nSonata K. 292 (1776)per fagotto e violoncello\nAllegro - Andante - Rondò (Allegro)\nGrand Quatuor Concertant op. 104 (1824) in mi bemolle maggiore per flauto, fagotto, violoncello e pianoforte\nAdagio/Allegro - Andante - Minuetto (Allegro Assai) - Finale (Allegro)\nAnton Reicha Sonata per fagotto, Grand Quatuor op. 104\nAllo stesso modo di Haydn, universalmente considerato “il padre del quartetto d'archi”, Anton Reicha divenne a giusto titolo famoso per la sua produzione di quintetti a fiato. I suoi 24 quintetti, scritti nel periodo 1811-20 e dedicati a illustri virtuosi del Conservatoire, gli assicurarono autentico successo presso il pubblico parigino. Per gli stessi virtuosi di strumento a fiato Reicha scrisse una considerevole mole di brani solistici tra i quali la serie dei quintetti per flauto (op. 105), per oboe (op. 107), per clarinetto (op. 89), per corno (op. 106), per fagotto (1826) e quartetto d'archi. Oltre al flauto, strumento prediletto da Reicha -il giovane Anton iniziò la sua carriera musicale come flautista nella Hofkapelle di Bonn con al fianco Franz Ries e Andreas Romberg ai violini e Ludwig van Beethoven alla viola -anche il fagotto riveste notevole importanza nel suo catalogo: oltre al già menzionato quintetto,egli compose una serie di Variazioni per il medesimo organico strumentale e i due brani che ascolteremo questa sera: la Sonata per fagotto e pianoforte e il Grand Quatuor op. 104 per l'insolito organico di flauto, fagotto, violoncello e pianoforte. Anche se, a giudizio degli attuali studi musicologici, l'approccio intellettuale e analitico della musica di Reicha difficilmente si coniuga con la spontaneità necessaria al palcoscenico, sappiamo che Reicha si stabilì definitivamente a Parigi nel 1808 con la ferma volontà di intraprendere la carriera di operista. Nonostante egli stesso annoveri alcuni lavori teatrali di quegli anni tra le sue opere più riuscite, l'insuccesso della sua musica di scena lo indusse a ripiegare sulla più intima vena espressiva cameristica. Ma l'eco di questo suo primo amore appare in molte sue opere, come anche nell'Adagio iniziale del Grand Quatuor ove assistiamo ad una vera e propria “entrata in scena” delle individualità strumentali, che vengono caratterizzate con idiomatica definizione espressiva. Il seguente Allegro in forma sonata, presenta una perfetta pariteticità di scrittura tra le voci con una leggera predominanza della parte pianistica che a tratti viene esposta nella forma - che ritroviamo spesso in opere coeve di Mozart e Beethoven - di un concerto per pianoforte e ridotto organico orchestrale. Da segnalare, nel corso di questo primo movimento, un breve tema di marcia che apre in modo assolutamente inconsueto la sezione di sviluppo. Anche il secondo movimento si avvale di una breve introduzione, questa volta pianistica, quasi sipario operistico. Il fagotto espone un tema di nobiltà haydniana, che, nel corso del brano, verrà riproposto una seconda volta dal violoncello e una terza, in forma riccamente fiorita, dal flauto. Le sezioni di ponte tra le tre esposizioni tematiche sono per lo più affidate al pianoforte e la più estesa tra queste, nell'emblematica tonalità di do minore, volge la classicità del tema iniziale a tinte romantiche, indulgendo talvolta al patetico ma con perfetto equilibrio formale di ascendenza mendelssohniana. Di gusto Biedermeier appare anche il seguente Minuetto, la cui struttura formale presenta due riprese del tema iniziale e due Trii, di cui un primo con dolce andamento di Ländler, ed un secondo pianistico che, con bell'effetto teatrale, ci proietta in un mondo di raggelata arcaicità. La conclusione del movimento abbrevia la riesposizione iniziale per lasciar spazio ad una coda “sinfonica” su materiali del primo Trio. Il Finale presenta un rigore analitico e un impegno intellettuale senza precedenti per un'opera del periodo. L'utilizzo di una struttura ibrida tra Rondò e Forma Sonata consentono a Reicha di sfoggiare tutta l'abilità combinatoria dei suoi studi matematici con un risultato di sorprendente rutilanza fonica di materiali. La Sonata per fagotto e pianoforte, opera postuma e non inclusa nel catalogo che l'autore redasse in vita, fu probabilmente scritta da Reicha durante i primi anni del suo soggiorno parigino: presenta due brillanti movimenti veloci che incorniciano un Adagio elegiaco di grande liricità e sapienza nello sfruttamento di tutti i registri espressivi dello strumento. Il primo tempo in forma sonata e il Rondeau finale puntano su un virtuosismo lussureggiante ma mai gratuito; sempre controllato e funzionale al desiderio di ordine formale che contraddistingue tutta la musica di Reicha. La Sonata non presenta ancora quegli attributi di commistione linguistica che vediamo dominare nel Grand Quatuor ove diversi climi sonori evocati da molteplici linguaggi appartenenti a epoche storiche molto differenziate vengono sapientemente sfruttati drammaturgicamente. Tale stile, che contraddistingue l'ultimo periodo creativo dell'autore, è senza dubbio quello che meglio identifica la musica di Reicha come colta e raffinata sintesi della grande instabilità che caratterizzò la ricerca linguistica e formale del primo Ottocento.\nFranz Joseph Haydn Trio Hob. XV:17\nDopo la morte di Nikolaus I Joseph Prince Esterházy il 28 settembre 1790 l'orchestra di corte fu sciolta e Haydn si trasferì a Vienna. Nel 1791/92 intraprese la sua prima visita in Inghilterra e nel 1794/5 la seconda.I tre Trii Hob. XV: 15-17 (1790) gli furono commissionati dall'editore inglese John Bland nel 1789. Ciò non impedì all'imprenditore Joseph Haydn di vendere contemporaneamente le tre opere all'editore Artaria di Vienna! Si tratta degli unici esempi di trii con pianoforte il cui organico annovera il flauto in luogo del più consueto violino: strumentazione che potrebbe essere spiegata come una concessione al gusto inglese in quanto il flauto era all'epoca molto popolare tra i membri dell'aristocrazia e della borghesia anglosassone. Anche i più tardi London Trios Hob. LV: 1-4 (1794) per due flauti e violoncello, furono infatti scritti per due aristocratici inglesi, flautisti dilettanti. Al contrario degli altri due trii (in re e sol maggiore)scritti per il medesimo organico - strutturati entrambi in due vivaci movimenti in forma sonata che incorniciano un movimento centrale più lento in forma di Lied - il Trio in fa maggiore, che ascolteremo stasera, ci rivela deliziose sorprese. La partizione dell'opera in due soli movimenti presenta un solenne Allegro iniziale con una drammatica sezione di sviluppo condotta sinfonicamente, profondamente espressiva. Il carattere intenso e passionale del primo movimento si scioglie in un compassato ed elegante minuetto che conclude l'opera.In questo lavoro - e contrariamente a quanto avviene nei trii in sol e re maggiore - la dialettica tra gli strumenti diviene più marcata affidando Haydn al flauto una parte melodica per lo più indipendente da quella del registro acuto del pianoforte, lasciando invece al violoncello il ruolo di contribuire alla forza, al colore e alla vitalità ritmica sostenendo la linea del basso del pianoforte.Il fatto che questi tre trii con flauto siano senz'altro dedicati a musicisti dilettanti non deve ingannare riguardo il loro valore musicale: anche se meno sontuosi delle sinfonie o meno elaborati polifonicamente della scrittura quartettistica, queste opere presentano fecondità melodica, bruschi cambi di registro e deliziose improvvise deviazioni della curvatura melodica.\nWolfgang Amadeus Mozart Sonata per fagotto e violoncello K. 292\nMentre si trovava al servizio di Hieronymus von Colloredo, Principe Arcivescovo di Salisburgo, Mozart ricevette una commissione dal direttore del teatro del Principe Elettore Massimiliano III Giuseppe di Baviera per scrivere un'opera buffa da rappresentarsi al carnevale di Monaco del 1775. Recatosi nella capitale bavarese nel gennaio di quell'anno per assisterealle prove de La finta giardiniera (K. 196) Mozart ebbe modo di conoscere e lavorare con i fagottisti dell'orchestra di Corte, senz'altro a quel tempo tra i migliori solisti d'Europa.Le ricerche documentarie sulla Sonata K. 292 (196c), come anche quelle sul coevo Concerto K. 191 per fagotto e orchestra portano al nome del barone Thaddäus von Dürnitz, che presumibilmente commissionò tre concerti per fagotto a Mozart. Sappiamo per certo che i tre concerti e la Sonata K.292 (che comparivano nell'inventario della biblioteca del barone) furono consegnati da Mozart stesso al barone in occasione della prima rappresentazione de La finta giardiniera nel gennaio 1775 a Monaco. Non si ebbero più notizie del Concerto K191 (l'unico giunto sino a noi, la cui partitura data Salisburgo, 4 giugno 1774) né della Sonata K292 fino ai primi anni dell'ottocento, quando l'editore Johann André acquistò direttamente dalla moglie di Mozart, Costanze, una cartella di musica autografa comprendente i due brani che poi pubblicò nel 1804/5 secondo la lezione del manoscritto, successivamente andato perduto. Non solo le origini del lavoro e la sua datazione, ma la Sonata stessa rimane un mistero per gli studiosi. La designazione del violoncello come partner del duo sembra discutibile: Mozart non ha lasciato istruzioni specifiche riguardo alla strumentazione e la scelta potrebbe essere stata fatta dall'editore. Il trattamento della seconda voce come vero e proprio Basso Continuo sembrerebbe rendere possibile l'uso di strumenti che vanno dal violoncello agli strumenti a tastiera o adun secondo fagotto. La linea del basso, pur contribuendo occasionalmente alla texture con interventi motivici, è trattata in modo privo di enfasi per consentire al fagotto un ruolo spiccatamente solistico. Il movimento centrale esplora le qualità liriche dello strumento mentre i movimenti estremi, un Allegro in forma sonata e un Finale in forma di rondò, sfruttano la flessibilità dello strumento e mettono in luce le abilità tecniche dell'esecutore.


Home » World » Notizie meteorologiche rilevanti dalla Russia: primo freddo a fine agosto\nL’evoluzione meteorologica rileva la possibilità di un precoce raffreddamento della Russia europea, dove potrebbe arrivare l’aria fredda proveniente dalle regioni artiche, provocando un significativo abbassamento della temperatura fino ai valori autunnali.\nIl la previsione dovrà essere confermata, ma come linea di tendenza sembra piuttosto interessante, in quanto propone a significativo scambio di masse d’aria secondo i paralleli. In effetti, l’aria calda proveniente dal Nord Africa continuerà ad essere pompata verso nord dall’anticiclone africano, oltre che ritratta dalle basse pressioni dell’Oceano Atlantico.\nScenario proposto dall’American Weather Center. Essere confermato.\nLa scena che abbiamo descritto è anticipatrice periodi marcati di instabilità atmosferica, derivante da notable scambi di masse d’aria da nord a sud e viceversa.\nIn questi giorni abbiamo evidenziato la possibile evoluzione verso la pausa della stagione estiva, una fase meteorologica che spesso si verifica in seguito Ferragosto e fine mese, che interrompe un lungo periodo caldo sull’Italia, con un’ondata di temporali, ma anche un abbassamento della temperatura e soprattutto un’attenuazione dell’aph partendo dalle regioni del Nord.\nNe stiamo individuando alcuni utili elementi di previsione a lungo termine che saranno successivamente valutati, per verificarne la validità. È normale che la fine di agosto termini la fase più calda dell’anno.\nLe conseguenze per l’Italia sono estremamente incerte, ma il freddo non arriverà certo dalla Russia, semmai andrebbe accentuata l’instabilità atmosferica post augustea, di cui si stanno già osservando i primi effetti in questi giorni, con il verificarsi di isolati temporali sparsi su tutta l’Italia. Anche queste assumono una forte intensità, e localmente sono accompagnate anche da gradinate, raffiche di vento e violenti rovesci di pioggia.\nMa in una visione d’insieme dell’Europa, sono proprio gli eccessivi scambi di calore a generare intensi fenomeni meteorologici. Abbiamo descritto la devastante alluvione avvenuta in Grecia, dove sono morte diverse persone, quando le previsioni danno la possibilità di temporali di fortissima intensità in Inghilterra meridionale nella Francia nordoccidentale. Diverse previsioni del tempo indicano la possibilità di allagamenti anche con fulmini.\nD’altronde nel sud dell’Inghilterra sembrano quasi vent’anni che le temperature non siano state così elevate, anche quasi vicine a quelle registrate nell’agosto 2003. Il caldo è impressionante anche in Francia, dove si raggiungono valori estremi da giorni, fino a 40 ° centigradi al Nord e al Centro.\nTi ricordiamo che le previsioni meteo con validità fino a 5 giorni hanno maggiore affidabilità, mentre questa diminuisce man mano che ci si allontana nel tempo.\nXbox Series S, si avvicina l'annuncio della console economica: buona strategia o troppa confusione? - Multiplayer.it


JOHN MAYALL – L'icona del blues britannico live a Udine il 22 marzo | EFFE RADIO\nJOHN MAYALL – L’icona del blues britannico live a Udine il 22 marzo\nScritto da Davide Macor il 07/02/2019\nLa serata vedrà il suo culmine con l’esibizione di John Mayall, “The Godfather of British Blues”. Mayall ha firmato nel 2013 con l’etichetta del produttore discografico Eric Corne, la Forty Below Records, e da allora ha vissuto una vera rinascita artistica, inclusa l’introduzione del suo nome nella Blues Hall of Fame avvenuta nel 2015. Il prossimo 22 febbraio l’artista pubblicherà “Nobody Told Me”, un nuovo album in studio per il quale ancora una volta si è servito dell’aiuto professionale di Eric Corne. Questo lavoro vanta inoltre una lista impressionante e variegata di collaborazioni con chitarristi come Joe Bonamassa, Carolyn Wonderland, Todd Rundgren, Larry McCray, Alex Lifeson e Stevie Van Zandt, alcuni dei quali saranno al fianco di John Mayall anche durante il suo nuovo tour.\nJohn si appassiona alla musica sin dall’infanzia, ascoltando i musicisti blues americani fra cui Leadbelly, Albert Ammons, Pinetop Smith, and Eddie Lang, imparando da autodidatta a suonare il piano, la chitarra e l’armonica. Mayall frequenta la scuola d’arte prima di passare i tre anni di servizio militare con l’Esercito Britannico in Corea. Nel 1956 comincia a suonare blues con gruppi quasi professionistici, “The Powerhouse Four” e, in seguito, “The Blues Syndicate”. Sotto l’influenza di Alexis Korner, si trasferisce a Londra per formare i “John Mayall’s Bluesbreakers”. I Bluesbreakers erano una specie di banco di prova e di allenamento per musicisti blues, ci furono infatti diversi cambi di componenti prima dell’arrivo di Eric Clapton, con il quale il gruppo raggiunse il suo primo successo commerciale. Dopo l’uscita di Clapton dalla band (per fondare i Cream), i Bluesbreakers includono fra le loro file una serie di altri musicisti notevoli, fra cui Peter Green, John McVie, Kal David e Mick Taylor. Nei primi anni settanta, Mayall raggiunge il successo commerciale negli Stati Uniti e si trasferisce a Los Angeles. Là ha un’importante influenza sulle carriere di musicisti come Blue Mitchell, Red Holloway, Larry Taylor e Harvey Mandel. Mayall da allora ha continuato a suonare e tenere concerti, ricostituendo anche i Bluesbreakers nel 1982.\nTaggato come blues Gran Bretagna icona John Mayall\nSanremo 2019: ecco la classifica finale e tutti i premi assegnati. Mahmood il vincitore


Largo consumo, la spesa è sempre più green - la Repubblica\nLargo consumo, la spesa è sempre più green\nIl biologico, il packaging da materiali riciclati e l’impiego di rinnovabili sono alcuni dei fattori per la scelta tra i prodotti a scaffale.\nLe misure ambientali sono un fattore competitivo per il sistema produttivo e un volano per l’economia del Paese a patto che siano condivise in nome di un obiettivo comune: coniugare la sostenibilità con la crescita economica e inclusiva nei territori. È questo uno dei messaggi che è stato lanciato nei giorni scorsi da Assisi in occasione della presentazione Manifesto per un’economia a misura d’uomo contro la crisi climatica, promosso da Symbola e dal Sacro Convento.\nI luoghi di acquisto sono luoghi di consapevolezza. Un impegno che può e deve trovare una sponda nel Largo Consumo: il 56 per cento delle imprese italiane ha avviato dei percorsi virtuosi per la riduzione dell’impatto ambientale e il 13 per cento ha investito nello sviluppo dell’economia circolare, aiutando a classificare l’Italia a primo posto in Europa.\nLa strada è tracciata ma la spinta per la diffusione dei processi di sviluppo sostenibile deve essere ancora ampiamente condivisa. I dati di Nomisma* lo evidenziano: la metà delle imprese italiane non ha ancora imboccato la strada dell’innovazione sostenibile, al contrario dei cittadini che hanno raggiunto un alto livello di consapevolezza rispetto al ruolo che i processi di acquisto rivestono nella bilancia ambientale. Basti considerare che la quasi totalità degli italiani (il 94 per cento) è orientata all’acquisto di prodotti green e oltre un terzo degli italiani vorrebbe che la salvaguardia dell’ambiente diventasse il tema prioritario nell’agenda politica, secondo solo ai temi su disoccupazione e fiscalità. In linea con questo sentiment, l’80 per cento degli italiani crede che la tutela dell'ecosistema passi dalle azioni quotidiane. Negli acquisti nel largo consumo, i fattori che trasmettono l’impegno verso la sostenibilità sono la certificazione biologica, la confezione realizzata con materiali riciclati, l’impiego di energia rinnovabile e la garanzia del giusto reddito dei lavoratori.\nIn linea con questi atteggiamenti, il paniere dei prodotti green - 106 mila prodotti nel canale iper+super – ha raggiunto i 7 miliardi di euro (fonte: Osservatorio Immagino di GS1 Italy), con una crescita a valore che è stata del +3,4 per cento in un anno.\nÈ bene ricordare che non siamo all’anno zero. Sono molte le imprese italiane, piccole e grandi, che riconoscono il greening come uno spazio di investimento per l’innovazione e un fattore distintivo e di competitività. Lo sanno bene quelle imprese che hanno investito per prime, cogliendo la sfida della lotta al cambiamento climatico come un’occasione per costruire un’economica più forte e condivisa con i territori, orientando i consumi e tracciandone di nuovi ma lasciando sempre al centro il benessere dei cittadini.\n*(Cfr.: Osservatorio Packaging del Largo Consumo di Nomisma)


La guida su Londra per ragazzi - Bambiniconlavaligia Viaggi e Lifestyle\nLONDRA, vietato ai genitori\nLa guida Lonely Planet per bambini e ragazzi su Londra\nSe la capitale inglese é nei vostri progetti di viaggio, se partite con bambini o ragazzi al seguito, se la guida “mattone” l’avete già ma ai vostri figli assomiglia troppo ad un’antologia scolastica, finalmente qualcuno ci ha pensato ed ha messo in stampa una guida anche per loro.\nColorata, piena di immagini e fotografie, fumetti, disegni, didascalie e rimandi a siti web di approfondimento, testi divertenti e non troppo pesanti, adatti ad un pubblico che va dai primi anni della scuola elementare in su. Certo per i bambini di sei, sette anni consigliamo una lettura accompagnata da mamma, papà o da un fratello maggiore che saprà indirizzare il giovanissimo lettore verso le parti maggiormente adatte alla sua età.\nNella guida abbiamo scoperto anche noi cose interessanti che non conoscevamo, ad esempio la storia del Ponte di Londra, il più antico ma anche quello che si confonde sempre con il Tower Bridge, il fatto che una grandiosa e bellissima casa delle bambole reale é custodita al Castello di Windsor, un po’ di vicende raccapriccianti, di quelle che ai bambini piacciono sempre, mostri, castelli e torture.\nLa guida offre interessanti spunti per appassionare i bambini e ragazzi prima di una visita della capitale del Regno Unito, riconoscere i luoghi già visti sulle pagine della guida sarà piacevole anche per loro, sapranno già la storia di quei luoghi ed é probabile che ve la racconteranno quando sarete sul posto. Secondo il nostro modesto parere la guida non é male neppure per gli adulti che non amano leggere volumi troppo estesi, se gli approfondimenti vi fanno sonnolenza questo libro fa per voi.\nUn voto ? 9+, forse noi ci avremmo messo una mappa della città e per questo ci teniamo qualche punticino, ma sarà sicuramente per la prossima edizione, Lonely Planet é sempre la guida cartacea preferita di bambiniconlavaligia.it ! Acquistatela e fatela leggere ai vostri bambini/ragazzi, i 13,50 Euro sono un buon investimento. A proposito, se la vostra destinazione non é Londra, c’è pure New York, Parigi e Roma, nelle migliori librerie e presto pure sul nostro sito.\nLONDRA – Tutto quello che hai sempre voluto sapere – LONELY PLANET – EDT Srl per l’edizione italiana – € 13,50\nRagazzi, noi la Guida per Londra l’abbiamo trovata a 10,69 su Amazon!\nTagged with: bambini londra, cosa vedere, di bambini, di londra, di ragazzi, dove comprare, Gran Bretagna, guida cartacea, guida Londra, guida per ragazzi, guida turistica, Londra, londra genitori, lonely planet, miglior guida, miglior viaggio, ragazzi londra, top 10 guida, travel blog\nPrevious Post10 destinazioni top con i bambini\nNext PostNoleggiare un’auto in Gran Bretagna


Andrea Pisu — La Provincia del Sulcis Iglesiente\nPost Tagged with: "Andrea Pisu"\nby provincia × on 5 Aprile 2020 at 11:40 × 0 comments\nIl Settore Tecnico della F.I.G.C., al termine del corso regionale tenutosi a Iglesias, dal 30 settembre 2019 all’11 gennaio 2020, ha abilitato 36 nuovi allenatori di giovani calciatori. Di seguito, l’elenco dei nuovi tecnici abilitati: Graziano Angioni, Roberto Armas, Claudio Atzori, Daniele Basciu, Paolo Bertoli, Gian Pietro Boi, Antonio Bortolini, […]\nby provincia × on 8 Gennaio 2020 at 18:13 × 0 comments\nLa Casa di Suoni e Racconti si prepara ad affrontare una nuova edizione del programma TRA LE MUSICHE dietro il coordinamento del musicista e scrittore Andrea Congia. Il progetto artistico, giunto al suo quarto anno di vita, e costituito dalla Rassegna di Spettacolo tra Parola e Musica SIGNIFICANTE, dal Festival […]\nLa Passeggiata coperta del Bastione si è animata ieri con l’apertura della manifestazione “Tipicità”.\nby provincia × on 20 Dicembre 2019 at 17:43 × 0 comments\nLa Passeggiata coperta del Bastione si è animata ieri con l’apertura della manifestazione “Tipicità”. Taglio del nastro e brindisi inaugurale hanno dato inizio alla cinque giorni tutta dedicata al buon cibo, ai vini, alle mostre e all’artigianato di qualità isolano. Si prosegue oggi tra gli archi maestosi della Passeggiata, con […]\nby provincia × on 6 Dicembre 2019 at 23:29 × 0 comments\nSumi Jo, voce soprano coreana tra le più apprezzate ed acclamate al mondo, sarà una delle protagoniste del concerto “Boghes and Bisus”, in programma a Sassari il prossimo 12 dicembre, alle ore 20,30, al Teatro Civico. Si tratta di una vera e propria esclusiva per la Sardegna, un evento unico, […]\nArtigianato / Turismo\nL’assessore Gianni Chessa alla Fiera di Rho: «Il patrimonio etnomusicale e folkloristico della Sardegna vanta una varietà di espressioni ed un’originalità tali da renderci unici tra le realtà regionali italiane.»\nby provincia × on 1 Dicembre 2019 at 17:51 × 0 comments\n«Il patrimonio etnomusicale e folkloristico della Sardegna vanta una varietà di espressioni ed un’originalità tali da renderci unici tra le realtà regionali italiane.» Lo ha detto l’assessore regionale del Turismo, Artigianato e Commercio, Gianni Chessa, sottolineando l’importanza della presenza alla mostra/mercato “Artigiano in Fiera”, in programma alla fiera di Milano […]\nLa soprano coreana Sumi Jo, sarà una delle protagoniste del concerto “Boghes and Bisus”, in programma a Sassari il prossimo 12 dicembre.\nby provincia × on 27 Novembre 2019 at 14:07 × 0 comments\nby provincia × on 1 Ottobre 2019 at 17:10 × 0 comments\nDopo “Licanìas”, la rassegna letteraria dello scorso giugno, Neoneli ospita altre tre intense giornate, ora all’insegna della gastronomia e delle riflessioni sulle “culture e i sapori dei paesaggi rurali“. Si intitola “Licanias e Lichitos” il cartellone di eventi allestito dal Comune del piccolo centro del Barigadu con il contributo dell’assessorato regionale […]\nSabato 20 luglio, presso la Facoltà di Scienze Economiche, Giuridiche e Politiche di Cagliari, si svolgerà l’evento “Sardegna e Cuba si incontrano – laboratori, musica e danze”.\nby provincia × on 17 Luglio 2019 at 14:39 × 0 comments\nUna serata vivace ed eclettica all’insegna del multiculturalismo, scambio e confronto tra tradizioni diverse, scandita da stages, sonorità e movimento. Così, sabato 20 luglio 2019, a partire dalle ore 19,00, presso la Facoltà di Scienze Economiche, Giuridiche e Politiche di Cagliari – spazio all’aperto viale Sant’Ignazio 74, si svolgerà l’evento […]\n77737La scorsa settimana:\n109Utenti attualmente in linea:


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