Nei racconti c'è veleno Identità e immagini femminili in quattro racconti di Kirino Natsuo - PDF\nNei racconti c'è veleno Identità e immagini femminili in quattro racconti di Kirino Natsuo\nDownload "Nei racconti c'è veleno Identità e immagini femminili in quattro racconti di Kirino Natsuo"\n1 Corso di Laurea magistrale in Lingue e culture dell'asia Orientale Tesi di Laurea Nei racconti c'è veleno Identità e immagini femminili in quattro racconti di Kirino Natsuo Relatore Ch. Prof. Paola Scrolavezza Correlatore Ch. Prof. Luisa Bienati Laureando Lucia Durì Matricola Anno Accademico 2011 / 2012\n2 要 旨 1951 年 に 金 沢 に 生 まれた 桐 野 夏 生 は 現 代 の 日 本 文 学 界 の 中 で 非 常 に 興 味 深 い 存 在 である 世 界 的 にも 有 名 になった 理 由 は 彼 女 の 作 品 の 独 創 性 と 面 白 さだけではないと 思 う 桐 野 の 作 品 が 世 界 中 の 読 者 を 魅 了 できたのは それに 含 まれる 現 代 社 会 の 問 題 が 日 本 のだけのものではなく 世 界 各 国 の 問 題 でもあると 認 められるからである そこで 本 論 文 の 第 一 章 では 桐 野 夏 生 の 著 作 について 論 じながら 作 品 の 特 色 や 主 な 主 題 を 示 します 桐 野 夏 生 が 有 名 になり 始 めたのは 1993 年 に 顔 に 降 りかかる 雨 という 推 理 小 説 が 江 戸 川 乱 歩 賞 を 受 賞 してからのことである 日 本 では 1960 年 ごろまでは 女 性 はこの ジャンルの 発 達 においてあまり 重 要 な 役 割 を 果 たさなかったが 1980 年 ごろから 女 性 作 家 による 社 会 批 判 を 含 んだ 推 理 小 説 の 本 格 的 なブームが 起 きた 推 理 小 説 で 初 登 場 する 桐 野 も 男 性 の 領 分 であったこのジャンルにおいて 構 造 ルール また 主 題 の 点 からも 挑 戦 を 試 みた 女 性 作 家 の 一 人 として 認 められる 女 性 探 偵 の 村 野 ミロの 一 連 の 成 功 と 失 敗 を 語 ることにより 桐 野 はこのジャンルにおける 女 性 の 登 場 人 物 の 役 割 を 回 復 するだけではなく いまだに 男 性 的 な 見 方 に 基 づいた 家 父 長 制 社 会 におけ る 女 性 の 諸 問 題 をはっきり 示 すこともできたと 思 う 日 本 推 理 作 家 協 会 賞 を 受 賞 した アウト は 2004 年 エドガー 賞 にノミネートされ 日 本 人 作 家 が 同 賞 にノミネートされた 初 の 小 説 となった その 結 果 グロテスク や リアルワールド が 英 語 に 翻 訳 されたこともあり 桐 野 夏 生 は 世 界 的 な 名 声 を 得 た アウト と グロテスク の 成 功 で 桐 野 はハードボイルド 小 説 家 あるいは 犯 罪 小 説 家 と 呼 ばれもする 一 方 彼 女 の 作 品 のテーマはさまざまなジャンルに 跨 り 桐 野 ジャンル というひとつの 別 のジャンルであると 評 されたこともある ジャンルに 注 意 を 集 中 するよりも 桐 野 の 小 説 は 社 会 から 疎 外 されている 個 人 あるいは 集 団 の 不 自 由 さや 不 安 さ または 女 性 の 近 代 の 社 会 的 な 役 割 などのテーマを 扱 う 毒 という 人 間 の 乱 暴 で 利 己 的 で 暗 い 面 を 表 すのが 小 説 の 目 的 ではなく さまざまな 人 物 の 抑 制 された 希 望 が 発 生 させるエネルギーの 表 れを 描 こうとしているのであろう I\n3 本 論 文 の 第 二 章 ではまた 四 つの 短 編 小 説 を 翻 訳 と 検 討 するが これらは 桐 野 の 初 期 の 作 品 の 推 理 小 説 から 離 れる 一 方 彼 女 の 全 作 品 との 多 くの 共 通 点 があると 言 え る 詳 しく 言 えば さまざまな 女 性 についての 物 語 であり 作 家 が アウト や グ ロテスク でも 検 討 した 女 性 の 社 会 的 なイメージと 人 格 との 関 連 を 表 す 使 ってしまったコインについて は 三 人 の 女 子 の 同 性 愛 めいた 友 情 の 決 裂 につい ての 話 であり 女 のステレオタイプ 化 に 影 響 された 女 性 の 男 性 に 対 しての 無 抵 抗 な 態 度 が 見 られる ある 土 曜 日 の 夜 三 人 の 主 人 公 の 女 子 は 先 生 と 呼 ばれてい る 女 に SM ショーに 誘 われる 美 人 のミクは 未 知 の 人 にそのディシプリンショーに 突 然 巻 き 込 まれ 彼 に 魅 惑 され 前 からも 不 安 定 であった 三 人 の 友 情 を 破 綻 させてしまう 植 林 という 短 編 小 説 も 現 代 の 消 費 社 会 とメディアにおける 女 性 のイメージが 人 格 を 創 る 過 程 に 影 響 を 及 ぼすことを 示 す 主 人 公 の 真 希 は 自 分 が 社 会 的 に 疎 外 され 孤 立 しているのは 美 人 ではないからである 思 い その 状 態 に 釘 付 けにされていると 感 じてしまう 子 供 の 頃 グリコ 森 永 事 件 という 現 実 にあった 有 名 な 事 件 に 巻 き 込 まれたという 意 外 な 発 見 で 自 信 を 取 り 戻 し 真 希 は 自 分 を 苛 めた 人 々に 仕 返 しようと する しかし 失 念 した 記 憶 が 最 後 に 浮 かび 上 がり 自 分 の 過 去 の 事 実 が 完 全 に 明 ら かになる 嫉 妬 と 近 田 によるあとがき 近 田 ひさこ は ファイアボール ブルー ス というシリーズから 出 されたもので プロレスラーの PWP を 舞 台 に 展 開 し その 集 団 中 の 関 係 についての 物 語 である 嫉 妬 では 新 入 メンバー 与 謝 野 が 美 しさのために 異 常 な 人 気 になり 仲 間 の 嫉 妬 を 買 ってしまう ファンクラブからのプレセントとしてもらったブレスレットがなくな り 仲 間 の 近 田 と 火 渡 が 見 つけ 出 そうとする 探 索 は 無 駄 であっても 与 謝 野 に 対 し ての 仲 間 の 態 度 は 次 第 によくなる 最 後 には 与 謝 野 によるごまかしが 発 覚 し レス リング 世 界 の 画 策 の 苦 い 事 実 がばれる 近 田 によるあとがき 近 田 ひさこ は ファイアボール ブルース シリーズ の 最 後 となる 五 年 前 に 引 退 し ふるさとに 戻 った 近 田 はそのレスリング 世 界 の 全 盛 期 が 終 わっているのが 分 かり 仲 間 の 火 渡 のことを 思 う その 強 い 女 のイメージを 抱 き PWP の 頃 が 忘 れられない ほかのレスラーのできごとを 手 短 に 述 べた 後 神 林 とい うレスラーの 葬 式 での 仲 間 と 親 友 の 火 渡 との 最 後 の 憂 鬱 な 出 会 いを 語 っていく この 四 つの 短 編 小 説 は 犯 罪 がないと 言 う 点 で 桐 野 夏 生 のダークな 小 説 とは 異 なって II\n4 いるが その 中 に 描 かれている 人 間 の 弱 さや 不 快 な 面 は 読 者 の 心 を 乱 しながら 人 間 のもつ 毒 の 原 因 について 考 えさせることになるであろう III\n5 Indice INTRODUZIONE...1 KIRINO NATSUO...4 Breve storia della detective fiction in Giappone...5 OUT dalla detective fiction...13 TRADUZIONI...20 Nei racconti c'è veleno...20 Come spesi quelle monete...23 Rimboschimento...53 Invidia...80 Post scriptum di Chikada - Hisako Chikada...97 NEI RACCONTI C'È VELENO Introduzione all'antologia Hajimete no bungaku Come spesi quelle monete Rimboschimento Invidia Post-scriptum di Chikada Hisako Chikada Conclusioni BIBLIOGRAFIA...131\n6 INTRODUZIONE Kirino Natsuo 桐 野 夏 生 (1951- ) si è affermata, nel corso degli ultimi vent'anni, come una delle scrittrici più interessanti e discusse all'interno del panorama letterario giapponese. L'attenzione che il pubblico nazionale e internazionale ha dedicato alle sue opere è dimostrata dai numerosi premi ricevuti e dalla sua partecipazione a forum internazionali, tra i quali il Festival della letteratura PEN di New York del In Italia è stata ospitata dal Festival della letteratura di Mantova nel settembre 2010, in occasione della presentazione della traduzione italiana di Tōkyōjima 東 京 島 (L'isola dei naufraghi). In italiano sono disponibili sei titoli dell'autrice, un numero persino superiore a quello delle traduzioni in inglese. Kirino ha raggiunto la notorietà con il romanzo Kao ni furikakaru ame 顔 に 降 りかかる 雨 (La pioggia che cade sul viso), vincitore della trentanovesima edizione del premio letterario Edogawa Ranpō (Edogawa Rampo Shō 江 戸 川 乱 歩 賞 ) e testo di apertura della serie dedicata alla detective Murano Miro. La scelta della detective fiction per il suo esordio la colloca all'interno di un fenomeno più ampio che ha riguardato, nell'ultimo ventennio, una crescente presenza femminile nel poliziesco giapponese. Ho pertanto cercato di delineare sinteticamente l'evoluzione di questo genere, rimasto per anni di dominio maschile, per sottolineare quanto queste scrittrici abbiano saputo rinnovarne strutture e temi: il boom, a partire dagli anni Ottanta, di detective fiction al femminile sembrerebbe infatti dovuto alla particolare abilità di queste autrici nel fondere le caratteristiche tradizionali del genere con la trattazione di tematiche sociali, rinnovandone l'originalità e risvegliando l'interesse del pubblico. La stessa Kirino, proponendo una figura come quella di Murano Miro, si è posta come obiettivo non solo di rivalutare l'elemento femminile, ma anche di rivelare le difficoltà della donna nella società giapponese contemporanea, ancora fortemente legata a strutture patriarcali. Nonostante la presenza di queste tematiche, non ci troviamo però di fronte a opere dichiaratamente femministe: i personaggi femminili di Kirino non sono guidati da una precisa coscienza di genere, né si pongono in ribellione esplicita contro una società maschilista. Inoltre, benché Kirino sia stata spesso etichettata come scrittrice di romanzi hard-boiled o di crime fiction, i suoi testi si aprono a temi e stili molto differenti, esprimendo una sensibilità e creatività del tutto personale. Non si tratta quindi di una letteratura militante o esplicitamente legata a un genere, quanto piuttosto di un tentativo di raccontare forme di oppressione ed emarginazione che dipendono da 1\n7 modelli culturali e strutture sociali contemporanee. Portando ad esempio alcune delle sue opere più recenti ho dunque cercato di evidenziare come Kirino si sia progressivamente allontanata dall'ambito del giallo, sia abbandonando la centralità della figura del detective, sia proponendo, attraverso un uso sapiente delle strutture narrative, un discorso sulla attendibilità della narrazione stessa. A fronte della notorietà di cui godono i romanzi di Kirino Natsuo, tradotti in molte lingue, meno nota è invece la sua produzione di racconti brevi. Presentando quattro testi non soltanto inediti, ma anche parte di una produzione di nicchia rispetto alle sue opere principali, ho voluto indagare le capacità di questa scrittrice nel cimentarsi con le forme e le strutture della short story. Questi racconti sono compresi nella raccolta Hajimete no bungaku は じ めての 文 学 (Prima letteratura), a sua volta parte di un'omonima collana dedicata ai giovani lettori. Benché non rechino quasi traccia della violenza e della crudezza riscontrabili in romanzi come OUT (Le quattro casalinghe di Tōkyō) e Gurotesku グロテスク (Grotesque), non sono racconti adattati per un pubblico giovanile, né difformi, per stile e contenuti, dal resto della sua produzione: l'autrice stessa individua il filo comune di questa raccolta in un elemento essenziale della sua opera, quello che definisce doku 毒 (veleno). Con questo termine indica la componente pulsionale, violenta che costituisce il motore delle sue narrazioni, frutto di energie represse e nascoste, spesso imprigionate entro convenzioni e prescrizioni di natura socio-culturale. Le stesse pulsioni ed emozioni che, per altri suoi personaggi, culminano nell'omicidio e nel crimine sono riconoscibili come la fonte delle azioni velenose delle giovani protagoniste di questi quattro racconti. Il primo, Come spesi quelle monete (Tsukatteshimatta coin nitsuite 使 ってしまったコインについ て ), è incentrato sulla fine del rapporto di amicizia, velatamente omosessuale, che lega tre ragazze delle medie. Calando la descrizione di una sessualità e affettività non ancora definita nel contesto di un esperienza a sfondo sadomasochista, Kirino rappresenta il comportamento passivo della donna al desiderio maschile, indotto dal modello culturale dominante. In Rimboschimento (Shokurin 植 林 ), invece, è il tema della bellezza, o meglio del suo valore sociale, a costituire il perno della tormentata evoluzione psico-emotiva della protagonista. Nella sua incapacità di costruire per se stessa un'identità indipendente dalla visibilità è facile riconoscere l'effetto dell'oppressione dei modelli del consumismo e di un'immagine femminile condizionata dall'importanza dell'aspetto fisico. 2\n8 Gli ultimi due racconti, Invidia (Shitto 嫉 妬 ) e Post scriptum di Chikada (Chikada ni yoru atogaki 近 田 によるあとがき 近 田 ひさ 子 ), sono estratti dalla serie Fireball blues (Faiaboru Burusu ファイアボール ブルース), dedicata al mondo del wrestling professionale femminile. In Invidia, la bellezza di una delle wrestler, che le attira più attenzioni di quanto il suo talento possa giustificare, genera l'invidia delle compagne, creando nel gruppo una dinamica di inganni e giochi di potere. Anche in questo caso, dunque, sono il valore e il potere socialmente attribuiti all'aspetto fisico a generare il veleno dell'invidia che erode i rapporti fra le giovani protagoniste. Post-scriptum di Chikada si differenzia dagli altri tre testi in quanto concepito come riflessione di chiusura della serie: ripercorrendo in breve le vicende dello stesso gruppo di wrestler dopo l'abbandono delle scene da parte della compagna Chikada, Kirino delinea la fine dell'epoca d'oro di questo ambiente e forse anche dei valori su cui esso si fondava. L'analisi comparativa che propongo in conclusione è mirata a evidenziare come anche in questi racconti brevi, che non consentono uno sviluppo approfondito di personaggi e trama, Kirino riesca a trattare le medesime tematiche rintracciabili nelle sue opere più complesse, turbando il lettore con gocce di quello stesso veleno presente nei romanzi più noti. L'elaborato si compone di tre sezioni principali, la prima delle quali dedicata alla presentazione dell'autrice. Attraverso un'analisi dello sviluppo della detective fiction e dell'importanza della presenza femminile nel genere, mi propongo di contestualizzare l'apporto di Kirino Natsuo alle sue strutture e funzioni di critica sociale. In seguito cerco invece di evidenziare come, presentando una varietà molto ampia di temi e strutture narrative, gran parte della sua produzione non possa in realtà essere valutata secondo rigidi canoni di genere. La seconda sezione è costituita dai testi in traduzione, cui segue un terzo capitolo dedicato all'esame dei singoli testi, prima affrontati nella loro specificità, sviscerando in profondità le tematiche che sviluppano, poi analizzati nei loro elementi comuni e in relazione ad altre opere dell'autrice, ai fini di mettere in risalto le affinità stilistiche e di contenuto. 3\n9 KIRINO NATSUO Kirino Natsuo 桐 野 夏 生 (1951- ), nome d'arte (risultante da una differente lettura dei caratteri) di Hashioka Mariko 橋 岡 真 理 子, nasce a Kanazawa nel A causa del lavoro del padre, architetto, trascorre l'infanzia tra Sendai e Sapporo, per poi trasferirsi definitivamente a Tōkyō con la famiglia all'età di 14 anni. Dopo la laurea in legge si dedica a varie attività, tra le quali la stesura di sceneggiature per manga e per il teatro e la redazione di articoli per alcune riviste. Per sua stessa ammissione, comincia a interessarsi attivamente alla scrittura solo verso i trent'anni, concentrandosi inizialmente sugli studi di sceneggiatura, per poi spostare il proprio interesse sulla narrativa. 1 Desiderando tornare a lavorare dopo la pausa seguita alla nascita dei figli, si dedica in un primo tempo alla narrativa romantica, mirando soprattutto ai premi offerti dalla casa editrice Sanrio per gli esordienti in questa categoria. Nel 1984 raggiunge il suo obiettivo con il racconto Ai no yukikata 愛 の 行 き 方 (L'andamento dell'amore), e per un breve periodo continua a dedicarsi a questo genere. Si occupa inoltre di letteratura per ragazzi, pubblicando sotto lo pseudonimo di Nobara Noemi 野 原 野 枝 実. Tuttavia, insoddisfatta per gli scarsi ritorni economici, inizia a interessarsi alla crime fiction e all'hard-boiled, più aderenti ai suoi gusti e a quelli del mercato. As a romance novelist, I could not make a living because there was no market for the genre in Japan. Also, romance novels weren't really what I wanted to do as a writer. I'm fascinated by the psychological aspects of crime. When a person is cornered, they do unimaginable things -- things that one usually thinks they would never do. And there is this single moment where a person becomes susceptible to committing a crime. To delve into these things is to explore the whole of human psychology. 2 Debutta come scrittrice di crime fiction nel 1993 vincendo il Premio Edogawa Ranpo (Edogawa Rampo Shō 江 戸 川 乱 歩 賞 ) con il racconto Kao ni furikakaru ame 顔 に 降 りかかる 雨 (La pioggia che cade sul viso), dopo un anno di tentativi infruttuosi in vari concorsi letterari. Con questa vittoria si apre la parte più importante e di successo della sua carriera letteraria. Il 1 Mark SCHREIBER, A Tale of the Unexpected: From Romance to Murder, in The Japan Times, 2003, Andrew DUNCAN, Interview to Natsuo Kirino, in Indie Bound, 2009,\n10 testo segna infatti l'inizio di una serie di romanzi e racconti che vedono protagonista la detective Murano Miro 村 野 ミロ, e che le valgono l'etichetta di scrittrice di detective fiction hard-boiled. Qui, la ricerca di un amico scomparso conduce la detective nei quartieri più disagiati di Tōkyō, nel modo del sadomaso e dell'industria dei video pornografici. Commentando la scelta di dedicarsi alla crime fiction, Kirino si dichiara particolarmente interessata a sviluppare la figura di una detective donna, a elaborarne il carattere e lo stile di vita e a evidenziare le contraddizioni intrinseche al suo ruolo, tradizionalmente maschile. L'obiettivo è quello di analizzare la posizione della donna nella società e di mettere in luce gli aspetti problematici del suo ruolo nel Giappone contemporaneo. L'interesse per le tematiche sociali e di genere è una caratteristica che la accomuna ad altre scrittrici giapponesi di detective fiction apparse sulla scena letteraria a partire dagli anni Ottanta. Per comprendere il motivo che ha spinto queste autrici a operare all'interno di un genere ispirato a strutture patriarcali, è necessario contestualizzare la loro scelta all'interno dell'evoluzione storica e stilistica di questo genere letterario. Nel paragrafo seguente fornirò quindi una sintetica trattazione dello sviluppo storico della detective fiction, cercando di evidenziare l'importanza della presenza femminile. Breve storia della detective fiction in Giappone L'interesse del Giappone per la detective fiction fiorì agli inizi del Novecento, dapprima stimolato soprattutto da traduzioni di testi occidentali: romanzi francesi, anglosassoni e statunitensi si diffusero rapidamente nel fiorente mercato letterario giapponese grazie all'opera di traduttori come Kuroiwa Ruikō 3 黒 岩 涙 香 ( ) e, più tardi, Nobuhara Ken 延 原 謙 ( ). In linea con la popolarità, in periodo Meiji, dei torimonochō 捕 物 帳 (romanzi d'investigazione ambientati in epoca Tokugawa), i tantei shōsetsu 探 偵 小 説 (romanzi polizieschi) di autori occidentali destarono inizialmente un forte interesse per la loro componente logica e razionale, che ben rifletteva gli ideali di modernizzazione dell'epoca. A partire dagli anni Venti, una graduale trasformazione del tessuto sociale e istituzionale, congiuntamente a un forte sviluppo del giornalismo, favorì la nascita di una prima generazione di giallisti giapponesi, le cui opere seguivano i canoni della detective fiction di autori come Edgar Allan Poe ( ), Arthur Conan Doyle ( ), Anna Kataharine Green ( Per maggiori informazioni sulle traduzioni di Kuroiwa Ruikō, vedi: Mark SILVER, The detective novel's novelty: native and foreign narrative forms in Kuroiwa Ruikō's Kettō no hate, Japan Forum, 16, 2, 2004, pp\n11 1935) e Austin Freeman ( ): misteri che potevano essere risolti solo tramite procedimenti razionali, e attraverso la soluzione logica di enigmi, con improvvisi colpi di scena che catturavano l'attenzione del lettore. Figura di spicco di questo primo periodo fu Edogawa Ranpo 4 江 戸 川 乱 歩 ( ), considerato padre del mystery giapponese, che inaugurò la propria carriera nel 1923 con il racconto Ni sen dōka 二 銭 銅 貨 (La moneta da due sen). Integrando tecniche e tematiche dei più noti autori occidentali con strutture ricavate dalla tradizione letteraria autoctona, Edogawa riuscì a dare vita a una forma di poliziesco che, pur conservando i metodi scientifici e deduttivi, si arricchiva di elementi grotteschi, macabri, e indagava gli aspetti morbosi della psicologia umana. Decisivo, soprattutto in questo primo periodo, si rivelò il legame tra il giallo e le riviste, la più nota delle quali, Shinseinen 新 青 年 (La nuova gioventù), fornì uno spazio ideale sia per le traduzioni di testi occidentali, sia per le opere di scrittori esordienti. I periodici che si dedicarono alla pubblicazione di detective fiction ebbero l'importante ruolo di rendere popolare il genere, sfruttando l'interesse del mercato di massa per creare un pubblico stabile. Grazie alle nuove politiche scolastiche del governo Meiji, già dagli ultimi anni dell'ottocento il mercato letterario poteva contare inoltre su di una forte presenza di lettrici: a loro erano dedicate numerose riviste di katei shōsetsu 家 庭 小 説 (letteratura domestica) e shōjo shōsetsu 少 女 小 説 (letteratura per ragazze), che diffondevano una letteratura basata sui loro (presunti) interessi. In linea con l'immagine femminile del periodo, le donne protagoniste di questi racconti erano ben lontane dal varcare i confini della morale convenzionale, che richiedeva loro di essere principalmente delle ryōsai kenbo 良 妻 賢 母 (buone mogli e sagge madri) 5. Molte riviste dedicate alle donne, ad esempio Shufu no tomo 主 婦 の 友 (Compagna delle casalinghe), cominciarono a pubblicare mystery, anche se le caratteristiche di questi testi differivano da quelli pubblicati su Shinseinen per i loro risvolti romantici e per l'ambientazione in un contesto domestico. Forse attirata proprio dalla componente sovversiva e di sfida alle convenzioni presente nel romanzo giallo, una larga porzione di lettrici dimostrò un crescente interesse per le opere reperibili in traduzione, contribuendo attivamente alla diffusione del genere. Lo stesso Edogawa Ranpo ammise di essersi appassionato grazie alle letture della madre. 4 Pseudonimo di Hirai Tarō 平 井 太 郎, trasposizione fonetica del nome di Edgar Allan Poe. 5 Slogan coniato dal pensatore Nakamura Masanao 中 村 正 直 ( ) intorno al 1875 a descrizione del ruolo ideale della donna, che ebbe particolare importanza all'interno dell'ideologia nazionalista in Giappone. 6\n12 Tuttavia, a fronte di questi dati, in un primo periodo l'apporto di mano femminile si limitò all'ambito delle traduzioni. In particolare, Hirabayashi Taiko 平 林 た い 子 ( ) e Hiratsuka Raichō 平 塚 ら い て う ( ) riuscirono a imporsi nell'ambiente letterario proponendo al mercato opere occidentali di successo, anche se, in alcuni casi, adattate piuttosto liberamente. La scarsità di produzioni originali di detective fiction femminile in questa fase è da attribuirsi, secondo gli studi di Sari Kawana 6, non a una particolare misoginia o chiusura dell'ambiente, bensì principalmente agli alti costi e ai sacrifici personali che la scrittura professionale impone: spesso dipendenti dal reddito del coniuge, non molte donne disponevano delle possibilità finanziarie e del tempo necessario per dedicarsi alla scrittura, e molte di loro erano costrette a ritirarsi dopo brevi esperienze. Lo sviluppo del genere subì un brusco arresto durante la seconda guerra mondiale: nel 1941 la detective fiction di origine anglo-americana venne bandita, e l'attenzione di molti scrittori si spostò su romanzi di avventura o di spionaggio. Nel dopoguerra, la nuova rivista Hōseki 宝 石 (Il gioiello) prese il posto di Shinseinen e intorno a essa si riunì la comunità del poliziesco, inaugurando un nuovo periodo di prosperità per il genere. Contribuì a questa rinascita anche il sostegno di Edogawa Ranpo, che in quegli anni aveva spostato l'attenzione dalla produzione letteraria alla sua promozione in Giappone e all'estero, inaugurando corsi di scrittura e istituendo premi per esordienti. Il Premio Edogawa, creato nel 1955 in collaborazione con la casa editrice Kōdansha, costituirà un trampolino di lancio per molti scrittori e scrittrici sino ai giorni nostri. A partire dal dopoguerra il genere andò incontro a una profonda trasformazione, che si riflettè anche in un cambiamento terminologico: dalla denominazione tantei shōsetsu si passò al più generico suiri shōsetsu 推 理 小 説 (romanzo giallo). Uno degli elementi di maggiore rinnovamento fu l'introduzione in Giappone dell'hard-boiled 7 : l'analisi della psicologia, l'indagine come intuizione soggettiva basata sull'esperienza e l'aggiunta di una prospettiva umana e tragica nei confronti del delitto, regalarono nuova linfa al romanzo giallo, conferendogli realismo. Anche il contesto e gli spazi ne derivarono maggiore importanza, 6 Sari KAWANA, The price of pulp: women, detective fiction, and the profession of writing in interwar Japan, Japan Forum, 16, 2, 2004, pp L'espressione si riferisce al genere letterario reso popolare in America verso la fine degli anni Venti dai romanzi di Dashiell Hammett, e sviluppato da autori quali Raymond Chandler verso la fine degli anni Trenta. L'hardboiled viene tradizionalmente fatto rientrare nel genere poliziesco o nella detective fiction e si differenzia dal giallo deduttivo per una rappresentazione realistica di crimine, violenza e sesso. 7\n13 divenendo parte integrante della trama in quanto specchio e metafora della società nella quale il detective si muoveva. Ma ad affrancare definitivamente il genere dai modelli dei classici occidentali, fu soprattutto Matsumoto Seichō 松 本 清 張 ( ), il cui merito è non solo aver introdotto una dimensione psicologica per i suoi personaggi, ma anche aver esposto problematiche sociali e politiche contemporanee. Critico culturale e attivista politico, Matsumoto derivava dalla propria esperienza personale l'attenzione alla realtà quotidiana e ai bisogni della gente comune, un realismo che caratterizza la sua intera opera, e che influenzerà molte delle scrittrici del periodo successivo. 8 I suoi romanzi si concentrano sui risvolti negativi e sui costi della modernizzazione e della tanto esaltata crescita economica che interessava il Giappone in quegli anni. La sua reinterpretazione della funzione e del significato della detective fiction portarono allo sviluppo di un nuovo sotto-genere, lo shakaiha 社 会 派 (Scuola sociale), che andò a contrapporsi al dominante honkakuha, 本 格 派 (Scuola classica), più tradizionalista, legato ai canoni della detective fiction classica. Lo shakaiha, che all'epoca vantava scarsi sostenitori, finì per spegnersi a metà degli anni Sessanta, lasciando però un'eredità che verrà raccolta da molte delle scrittrici. Se l'honkakuha ha conosciuto una rinascita negli anni Ottanta come shinhonkakuha 9 新 本 格 派 (Nuova scuola classica), lo shakaiha sembrerebbe infatti essersi reincarnato in una forma letteraria ibrida che fonde l'intrattenimento di una trama ricca di colpi di scena ed espedienti tipici della detective fiction con le caratteristiche di critica sociale proprie dell'opera di Matsumoto. In parallelo a questi sviluppi, cominciò infatti a emergere un movimento di scrittrici di detective fiction, favorito dall'apertura di scuole di scrittura promosse da case editrici e altre organizzazioni, e dal fiorire di premi letterari per esordienti. I corsi, in particolare, attrassero molte casalinghe sedotte dall'idea di garantirsi un reddito personale come freelance. Primi segnali di quello che si sarebbe caratterizzato come un vero e proprio boom della detective fiction femminile si ebbero agli inizi degli anni Sessanta, quando una generazione di autrici si affacciò sul mercato letterario con romanzi che combinavano in forme originali elementi caratteristici di honkakuha e shakaiha con quelli di altri generi letterari. La creazione della rivista Hōseki e la diffusa richiesta di crime fiction originale avevano già attratto molte di loro, ma le loro opere avevano avuto poco seguito e rari riconoscimenti fino al 1957, quando Niki Etsuko 仁 木 悦 子 ( ) vinse il Premio Edogawa con il romanzo 8 Su Matsumoto Seichō vedi: Gonda MANJI, "Crime Fiction with a Social Consciousness", Japan Quarterly, 40, 2, 1993, pp Il fondatore e maggior sostenitore di questa nuova tendenza è Shimada Sōji 島 田 荘 司 (1948- ). 8\n14 Neko ga shitte ita 猫 が 知 っていた(Il gatto lo sapeva). Niki segnò un punto di svolta non solo per il suo successo commerciale, ma anche per il ruolo che ebbe, accanto a Matsumoto, nello sviluppo e diffusione di una detective fiction sociale. Negli anni Settanta e Ottanta fu la volta di Natsuki Shizuko 夏 樹 静 子 (1938- ) e Yamamura Misa 山 村 美 紗 ( ), i cui romanzi si allontanavano nuovamente dalla critica sociale per aderire a un gusto più frivolo e interessato alla vivacità del plot narrativo. Ad aprire il periodo più produttivo fu tuttavia Miyabe Miyuki 宮 部 みゆき (1960- ), che, nel 1987, vinse il Premio dell'associazione giapponese degli autori di romanzi polizieschi (Nihon Suiri Sakka Kyōkai Shō 日 本 推 理 作 家 協 会 賞 ) con il racconto Warera ga rinjin no hanzai 我 ら が 隣 人 の 犯 罪 (Il delitto del nostro vicino). Scrittrice incredibilmente prolifica e insignita di numerosi premi, Miyabe ha arricchito la detective fiction di uno sguardo critico sulle strutture familiari e della comunità, e sulla loro disgregazione nel Giappone moderno. Pur senza una condanna esplicita del processo di modernizzazione, i suoi romanzi tradiscono il desiderio, dai toni quasi conservatori, di un ritorno a un passato più semplice e libero dai meccanismi alienanti del consumismo, e a un Giappone più tradizionale. 10 Nel 1992, la pubblicazione di Kasha 火 車 (Il passato di Shoko) consolidò la sua fama grazie a una pronta risposta del pubblico. In questo romanzo l'indagine sulla sparizione di una donna e sulla sua identità si sviluppava sullo sfondo dei problemi legati alla crisi economica e all'esplosione della bolla speculativa 11. Altra figura di spicco degli anni Novanta fu Takamura Kaoru 高 村 薫 (1953- ), la cui opera, sebbene a volte non riconosciuta come detective fiction canonica, fu di grande importanza nello sviluppo del genere per le sue tematiche legate a problemi sociali attuali. I suoi racconti puntavano a catturare l'attenzione del lettore con elaborati intrighi internazionali e storie di spionaggio, terrorismo e crimini finanziari, distanziandosi a tratti dalla detective fiction in favore di riflessioni di natura filosofica. Ha annunciato il suo allontanamento dal genere nel 1997, motivandolo con la necessità di concentrarsi completamente su forme di letteratura più di élite. Miyabe e Takamura - rispettivamente soprannominate Principessa e Regina del mystery - catturarono l'attenzione dei media per il loro straordinario talento, ma soprattutto per la scelta di dedicarsi a un genere considerato per i suoi contenuti inadatto a una scrittrice. Sono state inoltre le prime due donne a raggiungere l'indipendenza economica grazie al successo delle loro 10 Su Miyabe Miyuki vedi: Amanda SEAMAN, There goes the neighbourhood: community and family in Miyabe Miyuki's Riyū, Japan Forum, 16, 2, 2004, pp Il fenomeno della baburu keiki バブル 景 気 (bolla economica) interessò il Giappone dal 1986 al\n15 pubblicazioni, e questo ha garantito loro un'attenzione duratura da parte dei media. In realtà, benché siano state le prime a scrivere anche romanzi di ispirazione hard-boiled, raramente affrontavano un'analisi approfondita della condizione femminile, e i detective protagonisti erano invariabilmente uomini. A superare anche quest'ultima barriera fu Nonami Asa 乃 南 アサ (1960- ), con la sua detectivepoliziotta Otomichi Takako 音 道 貴 子 in Kogoeru kiba 凍 える 牙 (Zanne gelate) 12, costretta a rispettare la rigida gerarchia della Polizia metropolitana di Tōkyō. Calarla in un ambiente simbolo del sistema patriarcale permise all'autrice di descrivere le difficoltà della protagonista, costantemente impegnata a dare prova di abilità e capacità equivalenti a quelle dei colleghi maschi. In contrasto con la più blanda critica sociale dei romanzi di Miyabe, la realtà in cui si muovono i personaggi di Nonami è cruda e brutale, così come i rapporti che li legano: l'immagine della comunità, l'importanza delle relazioni di quartiere lasciano il posto all'inquieta solitudine di Takako, alla sua battaglia quotidiana per progredire da donna poliziotto a poliziotto donna 13. Come Nonami, anche Shibata Yoshiki 柴 田 よ し き (1959- ) scelse una poliziotta detective, Murakami Riko 村 上 緑 子, come protagonista. Il primo della serie che la riguarda, Riko - Vīnasu no eien RIKO - 女 神 の 永 遠 (Riko L'immortalità di Venere), ottenne il Premio di mystery Yokomizo Seishi (Yokomizo Seishi Shō 横 溝 正 史 賞 ). A differenza di Otomichi Takako, la detective di Shibata è già una veterana, e il discorso sulla difficoltà di affermazione delle proprie capacità è limitato a singole situazioni di competizione con i colleghi maschi. Secondo l'analisi di Amanda Seaman contenuta in Bodies of evidence, ciò che guida l'interesse di Shibata è piuttosto il tema della sessualità femminile e della sua percezione, come conferma la scelta di assegnare la sua detective al dipartimento che si occupa dei crimini a sfondo sessuale. 14 L'esplorazione del delicato equilibrio tra il suo atteggiamento, spesso molto maschile, la gestione della sua sessualità e il modo in cui le sue scelte influenzano il rapporto con i colleghi costituisce il fulcro della narrazione. Sebbene - sostiene Amanda Seaman - queste tematiche finiscano a volte per oscurare la trama principale, esse permettono all'autrice di trattare il tema delle molestie in un ambiente dominato dall'elemento maschile, e i problemi che una donna affronta nel cercare di conformarsi alle sue regole. 12 Vincitore della centoquindicesima edizione del premio Naoki (Naoki sanjūgo shō 直 木 三 十 五 賞 ), nel Amanda C. SEAMAN, Bodies of Evidence: Women, Society, and Detective Fiction in 1990s Japan, Honolulu, University of Hawaii Press, 2004, p Ibid., p\n16 È quindi solo nel tardo 1980 che le scrittrici si sono guadagnate all'interno del genere un ruolo centrale, se non preminente, anche stimolate dalla nascita di una più aggressiva detective fiction al femminile in Inghilterra e negli Stati Uniti 15. I romanzi di scrittrici come Nonami Asa, Shibata Yoshiki e Kirino Natsuo hanno cominciato a esplorare situazioni di disagio legate al consumismo e alla crisi dell'identità, alle molestie e violenze sessuali e al ruolo della madre nel Giappone contemporaneo. Le autrici che hanno scelto di dedicarsi a questo genere si sono scontrate non solo con quella parte di critica che lo riteneva inadatto alle donne per i contenuti violenti e i forti riferimenti sessuali, ma anche con quelle esponenti della critica femminista che non lo giudicavano in grado di abbandonare modelli intrinsecamente maschilisti, e quindi di sfidare lo status quo. Queste critiche mettevano in dubbio la capacità delle scrittrici di operare cambiamenti significativi nelle strutture profonde del genere, che le avrebbe inevitabilmente forzate ad assumere uno sguardo e un approccio tipicamente maschili. Secondo altri il risultato di questo radicale contrasto sarebbe stato qualcosa di simile a una parodia. Una parte consistente di critica ritiene invece che l'ingresso femminile nel genere vi abbia apportato profonde modifiche strutturali. Secondo Amanda Seaman 16, pur non avendolo completamente rivoluzionato, e benché si siano ritrovate a operare all'interno dello stesso sistema che sembrerebbe destinato a escluderle, queste autrici sono riuscite a elaborare una critica di genere interna alla detective fiction. Così come negli anni Sessanta e Settanta Matsumoto e lo shakaiha avevano trasformato il romanzo giallo, queste scrittrici hanno progressivamente imparato a sfruttarne il potenziale critico per mettere in discussione le strutture della società giapponese e la posizione della donna al suo interno. Molte di loro hanno inoltre creato figure di donne detective dalla forte personalità, svincolando l'elemento femminile dal cliché della femme fatale tipico della narrativa più tradizionale, ma anche superando l'immagine della detective di quartiere che si limita a investigazioni all'interno di una ristretta cerchia di conoscenze. Pur mantenendo un debito con autrici inglesi e americane, queste scrittrici hanno approfondito aspetti del ruolo femminile che riguardano specificamente il contesto giapponese. Le protagoniste di Kirino e Shibata, ad esempio, si muovono solitarie all'interno di un ambiente dominato da figure maschili, senza disporre del sistema di relazioni su cui fanno leva molte 15 Particolare influenza sembrerebbero aver avuto le opere delle autrici hard-boiled di Sara Paretsky (1947-) e Sue Grafton (1940- ). 16 Amanda C. SEAMAN, Bodies of Evidence: Women, Society, and Detective Fiction in 1990s Japan, Honolulu, University of Hawaii Press, 2004, p\n17 delle loro controparti occidentali. Grande importanza viene inoltre data, soprattutto nelle opere più recenti, al tema della sessualità, o meglio della donna come oggetto e soggetto sessuale, e ai suoi effetti sull'identità femminile. Con la serie di Murano Miro, Kirino ha proposto l'immagine di una detective dal carattere deciso e indipendente che, a differenza delle protagoniste solitarie di Nonami Asa e di quelle giovani e nubili di autrici come Natsuki Shizuko e Yamamura Misa, gestisce in maniera attiva la propria sessualità. Sebbene sesso e pornografia siano molto presenti nella detective fiction femminile, Kirino dimostra una particolare abilità nel renderli potenti metafore del rapporto tra donna e società. Nella detective fiction classica, segnata dall'insicurezza che accompagnava il processo di modernizzazione, il ruolo del detective era quello di investigare il disordine, costituito dal crimine, per restaurare l'ordine. A questo fine, era necessario che il suo sguardo si imponesse come oggettivo e razionale, punto di riferimento per il lettore. La scelta di utilizzare come protagoniste detective donne rappresenta già di per sé uno scarto rispetto alla tradizione: lo sguardo femminile si differenzia dal punto di vista oggettivo del detective classico, essendo la donna contemporaneamente soggetto agente nell'indagine e oggetto dello sguardo maschile che domina la società. Proprio attraverso il rapporto ambivalente con le figure maschili con cui le detective entrano in contatto, queste autrici rivelano la relatività dello sguardo assoluto dell'investigatore tradizionale. Dunque, quando la loro indagine si applica a crimini di natura o con implicazioni sessuali, questo contrasto diventa ancora più marcato. Secondo Rebecca Copeland, è infatti proprio il coinvolgimento sessuale di Murano Miro a rendere più evidente la precarietà della sua posizione: il sesso non è più solo uno spazio privato, ma costituisce contemporaneamente il terreno delle sue investigazioni. Oggetto e soggetto in un contesto in cui il sesso e la sessualità sono ancora in gran parte costruiti e indirizzati dall'uomo, Murano è donna-agente nell'investigare, e donna-oggetto nel mondo della pornografia, un confine labile che rischia più volte di superare. 17 Dopo il successo di Kao ni furikakaru ame, ritroviamo Murano Miro in Tenshi ni misuterareta yoru 天 使 に 見 捨 てられた 夜 (La notte dimenticata dagli angeli), pubblicato l'anno successivo. In questo romanzo la detective viene incaricata dal proprietario di una casa editrice femminista di ritrovare una giovane attrice pornografica protagonista di un video di stupro, Ultra Rape. 17 Rebecca L. COPELAND, Woman uncovered: pornography and power in the detective fiction of Kirino Natsuo, Japan Forum, 16, 2, 2004, p\n18 Secondo l'analisi della Copeland, accanto ai tradizionali interrogativi della detective fiction ('whodunit' e 'whydunit'), appena sotto la superficie del romanzo, Kirino elabora una critica corrosiva di alcuni stereotipi della società giapponese. Accostata alla scomoda presenza della pornografia, l'istituzione della famiglia rivela le proprie crepe e la perdita di contenuti all'interno di una società materialistica. La scoperta del legame segreto tra la giovane attrice e la moglie perfetta Makiko, rivela il lato oscuro di quest'ultima e, più in generale, la limitatezza dell'immagine idilliaca della figura della madre giapponese. Anche in questo caso, attraverso il rapporto della detective con il produttore di video pornografici Yashiro, Kirino ci mostra non solo la precarietà della posizione di Murano Miro in quanto donna in uno spazio maschile, ma anche la sua fragilità nel relazionarsi emotivamente alle tematiche di pornografia e violenza sessuale. In parallelo a questa decadenza viene descritta la posizione di marginalità e instabilità di coloro che rimangono esclusi dal centro della società, gli outsiders. Con la figura di Tomobe, il vicino di casa gay della protagonista, viene ad esempio portata in evidenza la discriminazione della quale gli omosessuali sono vittima. Il testo più recente di questa serie è Dark ダーク (Oscurità) del 2002, in cui la detective, dopo aver tagliato definitivamente i rapporti con familiari e amici, fugge in Corea, dove una storia d'amore le darà la spinta per un nuovo inizio. OUT dalla detective fiction Benché sia stata la detective fiction, con la serie dedicata a Murano Miro, a lanciare la carriera di Kirino, il romanzo che le ha portato più popolarità, e che forse ha creato più scandalo, è OUT (Le quattro casalinghe di Tōkyō). Pubblicato per la casa editrice Kōdansha nel 1997 e insignito del Premio dell'associazione giapponese degli autori di romanzi polizieschi l'anno successivo, ha in breve tempo ricevuto critiche molto contrastanti. La storia si sviluppa intorno a un barabara satsujin ばらばら 殺 人, un omicidio, cioè, in cui il cadavere viene smembrato. L'idea le è stata suggerita, ha dichiarato l'autrice, da un caso reale, nel quale venne inizialmente accusata la moglie della vittima. 18 Nel romanzo è infatti Yayoi, all'apparenza una moglie perfetta, a mettere in moto la ruota degli eventi uccidendo il marito, che sta trascinando l'intera famiglia verso la rovina economica. Yayoi, che di notte lavora part-time in uno stabilimento di 18 Mark SCHREIBER, A Tale of the Unexpected: From Romance to Murder, in The Japan Times, 2003,\n19 19 produzione di bentō 弁 当, si avvale dell'aiuto di tre colleghe per fare il cadavere a pezzi e disperderli in varie zone di Tōkyō. La maggior parte delle critiche negative venne da parte di lettori di sesso maschile, scandalizzati dall'idea che una moglie potesse uccidere e fare a pezzi il marito con disinvoltura, e che a raccontare una storia simile fosse proprio una donna sposata e con figli. Nel 1999 un altro romanzo di Kirino, Yawarakana hoho 柔 らかな 頬 (Morbide guance) ha vinto il Premio Naoki (Naoki sanjūgo shō 直 木 三 十 五 賞 ) per la letteratura di massa, e l'anno successivo sia Yawarakana hoho che Gurotesku グロテスク (Grotesque) sono stati tradotti in lingua inglese. Ma a garantire notorietà internazionale a Kirino è stata soprattutto la nomination di OUT, nel 2004, tra i quattro finalisti alla cinquantunesima edizione del Premio Edgar Allan Poe. Nonostante OUT non si sia aggiudicato il premio, forse proprio perché considerato antisociale in patria, la nomination ha fatto sì che venisse recensito su testate di ampia diffusione, quali Newsweek, The Village Voice e il britannico The Guardian, facendo esplodere la popolarità dell'autrice in occidente. La nomination le ha procurato più della semplice fama personale: nel 2005, durante la sua partecipazione al PEN, il Festival della letteratura internazionale di New York, Kirino si è fatta portavoce della comunità giapponese degli scrittori di mystery. Se a livello nazionale l'interesse del mondo letterario per OUT si era concentrato soprattutto sul tema della condizione femminile in Giappone, la critica occidentale ha sottolineato la crudezza di contenuti del testo, a tratti imputandola a una trasposizione narrativa della violenza dei manga, o vi ha riconosciuto tracce di una rinnovata sensibilità femminista. L'essere riuscita a introdurre una nuova dimensione, una prospettiva differente sia, in patria, sulla scrittura femminile, sia, all'estero, sulla scrittura giapponese, costituisce forse uno degli aspetti più interessanti dell'opera di Kirino Natsuo. Benché, in seguito al successo internazionale di OUT e Grotesque, Kirino sia stata etichettata come scrittrice di romanzi hard-boiled o di crime fiction, i suoi testi spaziano fra vari generi, e lei stessa ha confessato di non sentirsi del tutto a proprio agio rispetto alle etichette di genere che le sono state attribuite. As I depict shocking and disturbing crimes in many of my novels, I have been known as 19 Pranzo preconfezionato che consiste in porzioni di vari cibi differenti sistemate all'interno di un contenitore. Si utilizza lo stesso termine sia per il prodotto acquistabile nei negozi alimentari, sia per il pranzo preparato in casa. 14\n20 either a noir or crime-fiction writer. Since I also take up women s issues in my novels, I have also been called a feminist novelist. I must say that I very much dislike being defined by the boundaries of a genre or, for that matter, being defined, period, because I only write about the truths I see using my own imagination. [...] When I am defined by a genre, I am defined from one particular angle. I worry that my work will not reach readers beyond those boundaries. 20 Più che schierarsi esplicitamente, l'autrice ha quindi preferito sottolineare il carattere universale delle tematiche di disagio sociale affrontate dalle sue opere, definendosi come una deviante che non rientra davvero in nessuna categoria 21. Kirino ha preso le distanze anche dalla definizione di scrittrice femminista, dichiarando in più occasioni che il suo intento è più genericamente quello di osservare la struttura delle relazioni umane 22. Invece di porre l'accento, dunque, su quegli elementi che potrebbero avvicinarla al filone della letteratura proletaria 23 (puroretaria bungaku プロレタリア 文 学 ), Kirino rintraccia il fulcro delle sue narrazioni nell'attenzione alla componente di approfondimento psicologico e nella descrizione delle relazioni umane e della loro natura a volte forte, a volte contorta, debole o deformata 24. Kirino non è la sola autrice a rifiutare facili etichette come scrittrice di genere: altre autrici, in particolare quelle della generazione più recente, non solo rigettano la definizione di josei sakka 女 性 作 家 (scrittrici donne), ma anche quella di scrittrici di mystery. Con questa richiesta cercano di posizionare i propri testi in uno spazio che sta tra la letteratura di massa (taishū bungaku 大 衆 文 学 ) e quella pura (junbungaku 純 文 学 ), tra le scritture private e pubbliche, chiedendo che vengano valutate semplicemente in quanto opere letterarie. A motivare questa rivendicazione sembra essere soprattutto il timore che, confinando questi testi in una categoria precisa, si finisca per riconoscere le deformità sociali che rappresentano alla stregua di semplice contesto tipico di un genere, o come frutto di un'ideologia femminista e di un determinato orientamento politico. Ciò che sembra guidare le scelte stilistiche, nel caso di Kirino, è soprattutto una ricerca sulle capacità del genere letterario utilizzato di supportare l'analisi di temi più ampi. Così come, con 20 KIRINO Natsuo et al., International Noir: Breaking Out of Crime Time, in PEN American Center, 2006, Yuki Allyson HONJO, Interview to Natsuo Kirino, in Japan Review, 2003, Ibid. 23 Movimento letterario di stampo proletario che si sviluppò in Giappone, a partire gli anni Venti, in seguito all'introduzione della teoria marxista e al consolidamento di vari organismi politici e sindacali di sinistra. 24 Yuki Allyson HONJO, Interview to Natsuo Kirino, in Japan Review, 2003,\n21 la serie di Murano Miro, modella le strutture della detective fiction per evidenziare la precarietà esistenziale della donna all'interno di ambienti maschili, nelle altre sue opere spesso combina caratteristiche e temi di generi differenti per meglio sviluppare l'analisi psicologica dei suoi personaggi. Questa libertà nelle scelte stilistiche ha portato qualcuno a ipotizzare che quello di Kirino possa essere definito come un genere a sé. 25 La varietà delle tematiche e l'eterogeneità degli stili scelti sembrano riflettere l'ampiezza dei suoi interessi: I enjoyed reading when I was young, and was influenced by many writers including Yukio Mishima ( ), Fumiko Hayashi ( ) and Ryu Murakami in Japan. Among Western writers, I read Flannery O'Connor, Anne Tyler, Stephen King, and so many others I can't remember them all. As for mystery writers, I'd venture to say Patricia Highsmith. 26 Anche OUT, pur contenendo gli ingredienti del crimine, della suspence, e aspetti macabri e oscuri, si distanzia sia dalla detective fiction dei suoi esordi, sia dal filone della letteratura horror contemporanea rappresentata da scrittori quali Sena Hideaki 瀬 名 秀 明 (1968- ) e Suzuki Kōji 鈴 木 光 司 (1957- ). In OUT il crimine non è più oggetto di un'indagine ufficiale che conduce a una soluzione del caso, bensì un momento di frattura nella superficie di moralità e valori convenzionali che porta violentemente alla luce ciò che si nasconde nei risvolti oscuri della quotidianità. Nel suo viaggio attraverso spazi e situazioni marginali, questo romanzo fa emergere numerosi problemi legati al ruolo della donna: l'impossibilità di rendersi economicamente indipendenti e di sottrarsi a una logica che la vede soltanto come madre od oggetto sessuale, la difficoltà nel gestire liberamente la propria sessualità e la minaccia della violenza maschile negli spazi pubblici (presente in varie occasioni) e privati (è il caso delle violenze domestiche del marito su Yayoi). Nel quadro che emerge le donne appaiono ingabbiate, incatenate a un sistema che ne limita non solo la possibilità di espressione, ma anche la sfera d'azione. Relegate a un ruolo sociale di supporto alla figura maschile, queste donne non possono permettersi di essere più che proiezioni dei desideri e dei sogni degli uomini. Anche i romanzi successivi, in particolare Riaru wārudo リ ア ル ワ ー ル ド (Real World) e Grotesque, pur presentando elementi di somiglianza con i generi legati alla detective fiction, spostano l'attenzione dall'indagine di un evento criminoso verso l'analisi dei motivi profondi del 25 Margy ROCHLIN, Grotesque: Natsuo Kirino's Dark World, in LAWeekly, 2007, Mark SCHREIBER, A Tale of the Unexpected: From Romance to Murder, in The Japan Times, 2003,\n22 suo insorgere, allontanandosi sempre di più dalla ricerca di una soluzione. Con Grotesque, forse uno dei romanzi più completi dal punto di vista dell'approfondimento psicologico, Kirino ci presenta una vera e propria dissoluzione delle strutture tradizionali della detective fiction. Il crimine, lo strangolamento di due prostitute i cui cadaveri vengono ritrovati in appartamenti del centro di Tōkyō, ci viene presentato quasi nelle forme di un asettico articolo di cronaca nera, sebbene la narratrice abbia rapporti di familiarità con entrambe le vittime. La presenza di un detective, così come l'indagine ufficiale sul caso, a malapena viene citata, e anche il processo è narrato in maniera sintetica e comunque incompleta. Uno dei due omicidi rimane irrisolto, e il colpevole dell'altro ci viene rivelato già all'inizio della storia, ponendo il 'whodunit' come punto di partenza e stemperando la suspence tradizionale. La stessa scelta viene operata per Real World: il colpevole del delitto, un giovane liceale che uccide la madre, non solo viene identificato dalla polizia dopo poche pagine, ma ben poco si cura di nascondere il delitto commesso. Anche in questo romanzo Kirino dà spazio alla psicologia e ai moventi dell'assassino, attraverso il rapporto con il gruppo di amiche che finirà per aiutarlo nella fuga. Da parte sua il Vermiciattolo (questo il soprannome attribuitogli dalle ragazze), più che provare sensi di colpa o tentare di giustificare le proprie azioni, parla di sé quasi come di un evaso dopo una lunga prigionia. L'impeto di rabbia che lo ha spinto a liberarsi della madre viene descritto come un piano di evasione calcolato a mente lucida, e anche le motivazioni del gesto sembrano in realtà limitarsi all'insofferenza verso le eccessive aspettative dei familiari nei suoi confronti. La sua fuga verso la libertà dalle richieste e pressioni familiari attira l'interesse delle ragazze forse proprio perché non scaturisce da una situazione estrema, bensì da un disagio in cui loro stesse sentono di potersi riconoscere. L'energia che il gesto radicale del ragazzo esprime le mette di fronte alla natura del loro malessere e le costringe a riflettere sul conflitto con costrizioni familiari e sociali che, in diverso modo, ciascuna di loro sta affrontando. Se in Grotesque e Real World il responsabile dell'omicidio viene rivelato a poche pagine dall'inizio del romanzo, in Yawarakana hoho il mistero rimane irrisolto. La disperata ricerca della figlia, scomparsa durante un soggiorno nell'hokkaidō con la famiglia, costringe Kasumi a indagare sul proprio passato, in una dolorosa riscoperta dei motivi che l'hanno portata a fuggire proprio dall'hokkaidō anni prima. Benché la presenza di un vero e proprio crimine non venga mai dimostrata, la protagonista si sente colpevole: nel portare avanti una relazione extraconiugale con un cliente del marito, a sua volta sposato, sente di essersi macchiata di una colpa, per la quale la scomparsa della bambina sarebbe la meritata punizione. In questo senso la ricerca della figlia si trasforma progressivamente in un viaggio nel ricordo, nelle motivazioni, 17\nJORYŪBUNGAKU ( 女 流 文 学 ) LETTERATURA DI STILE\nJORYŪBUNGAKU ( 女 流 文 学 ) LETTERATURA DI STILE FEMMINILE TERMINOLOGIA Il termine joryūbungaku (letteratura di stile femminile) nasce negli anni Venti, per indicare tutte le opere di mano femminile prodotte\nAppunti di Grammatica Giapponese\nAppunti di Grammatica Giapponese 11/10/2000 I sostantivi (nomi) In italiano hanno un genere grammaticale e un numero. In giapponese invece sono privi di genere, numero e articolo. いぬ = cane/cagna/cani/cagne\nPROGETTO DI RICERCA Comportamenti violenti in adolescenza nella provincia di Rimini\nPROGETTO DI RICERCA Comportamenti violenti in adolescenza nella provincia di Rimini In collaborazione con l Assessorato Politiche Sociali della Provincia di Rimini. Coordinatore scientifico del progetto


Helga Gendriesch Worlds Tweet\nDa lunedì 17 giugno 2019 a lunedì 1 luglio 2019, dalle 10:00,\nLa prestigiosa sede museale di Casa dei Carraresi a Treviso, ospita per la prima volta l'artista tedesca Helga Gendriesch. Il titolo della personale 'Worlds', ideato dal critico e curatore d'arte dr Alain Chivilò, racchiude il filo rosso che lega l'espressività della pittrice. Infiniti mondi astratto-informali si definiscono attraverso indeterminate nuance cromatiche.\nHelga Gendriesch nel personale fresco e vivace iter pittorico unisce molteplici percezioni che, nella complessità ma allo stesso tempo essenzialità, rappresenta mondi sommersi, psicologici e terrestri. Le sue opere vivono di energie proprie attraverso un sapiente utilizzo cromatico per enigmi umani ricchi di espressività. Nulla è statico dunque, poiché ogni singola sezione dell?opera è in costante equilibrio tramite sinergiche contrapposizioni di colori. Infatti, tramite l?utilizzo di un rullo, l?artista fornisce alle sue creazioni una vivacità unica, appartenente a uno spirito compositivo spontaneo e allo stesso tempo giovanile.\nUn'abilità espressiva, maturata e affinata negli anni lungo una definizione astratta, trova nel pensiero di Gerhard Richter possibili elementi esplicativi. In medium quali la tela e il vetro, ogni suo mondo si regge lungo liriche esistenze per rappresentazioni sempre puntuali dall?astrazione naturale, mentale e filosofica. Gesto e segno, per la pittrice Helga, fanno parte di un'unica azione pittorica che definisce e individua oniriche e vitali storie per significati espressivi puntuali rivolti sempre a una società mai statica.\nLocandina: Helga Gendriesch Worlds (in formato pdf)\nAltro materiale informativo: Helga Gendriesch Worlds (in formato pdf)\nAlain Chivilo' Eventi\nUltimo aggiornamento 2019-05-27 09:01:10\nAvviso - nuova iniziativa anno 2019 ecoincentivi comunali per sostituzione vecchie caldaie e acquisto biciclette elâ¦ https://t.co/Dfs7Xn0e1V


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Come installare NBC / Myclads.com\nCome installare NBC\nLa rete televisiva NBC offre un'applicazione scaricabile disponibile on-line in modo che gli utenti di Internet possono visualizzare i propri programmi preferiti NBC, trasmissioni speciali, episodi completi e altri programmi di rete. L'applicazione si chiama NBC Direct. NBC Direct è il modulo lettore multimediale predefinito per la rete. NBC diretto dà navigatori di Internet la possibilità di visualizzare centinaia di trasmissioni della rete, come lo streaming video su Internet. L'installazione è relativamente semplice, in quanto può essere avviato direttamente dal sito NBC.\n1 Dirigi il browser Internet alla pagina Web NBC video (vedi Risorse).\n2 Sfoglia tutti i video NBC disponibile sul sito. Quindi, fare doppio clic ancora miniatura link o collegamento ipertestuale titolo del video. Il browser immediatamente chiederà di scaricare il modulo di lettore multimediale NBC Direct.\n3 Fai clic su "Esegui" quando eseguibile dialogo Download del file del CNB giocatore diretto si apre per avviare installazione del giocatore in modo da poter completare l'installazione della NBC.\n4 Fare clic su "Accetto" in fondo della NBC Contratto di Licenza / Condizioni generali di passaggio per procedere con l'installazione completa.\n5 Scegli le istruzioni di installazione NBC consigliati e metodo di installazione.\n6 Fare clic su "Avanti" nella finestra di posizione del file di scegliere la posizione della directory di file predefinito per cui il suoi file software di riproduzione e saranno sul disco rigido.\n7 Fai clic su "Fine" per chiudere l'installazione diretta NBC. Ci sarà una nuova icona NBC installato sul desktop del vostro computer. L'icona consente di accedere direttamente al giocatore diretto NBC.\nAnche se ci sarà un'icona della NBC sul desktop dopo l'installazione, sarà comunque bisogno di una connessione a Internet per visualizzare i video sulla rete NBC. L'icona vi darà accesso diretto al lettore stesso. Ma, i video dalla rete NBC sono classificati come streaming video, che richiede una connessione a Internet per la riproduzione.\n· 4D Strumenti di conversione di database


Italialaica - 29.5.2019, LAICITÀ DELLA SCUOLA news, maggio 2019,\n29.5.2019, LAICITÀ DELLA SCUOLA news, maggio 2019,\nDi Redazione | 29.05.2019\nUN COMMENTO GRAFICO AI RISULTATI DELLE EUROPEE\n(Immagine da Topolino e il mistero di Macchia Nera, 1939)\nUNA SINTESI DAL “MANIFESTO” DEL 27.05.2019:\nL’Europa non si astiene, sale l’affluenza e la frammentazione del Parlamento che perde la sua vecchia maggioranza Ppe-S&D. Volano i verdi e crescono i liberali, il Psoe frena la discesa dei socialisti. L’estrema destra vince in Italia, Francia, e Ungheria.\nIncoronato Salvini, guadagna Fdi, Fi sotto il 10. Crollano i 5Stelle, mentre il Pd risale la china. Male la sinistra.\nInsegnante sospesa a Palermo perchè i suoi alunni hanno accostato il decreto sicurezza Salvini alle leggi razziali del 1938.\nUn commento di Ermanno Ferretti@scrip:\nScatta l'ispezione ministeriale: vengono interrogati i ragazzi, la prof e mezza scuola.\nVisto che non esiste il reato d'opinione, se ne inventano uno a caso pur di punire quell'insegnante: la prof viene sospesa per "omessa vigilanza".\nNon contenti, arriva pure la Digos a indagare. [...]\nTutto questo per cosa? L'intento della Lega pare quello di lanciare un duplice messaggio:\na) occhio, ragazzi, perché se pensate delle cose che non ci piacciono vi mandiamo la Digos in classe;\nb) occhio, prof, perché se i vostri studenti pensano cose negative sul governo ce la prendiamo con voi.\nOra, io ho studenti di tutti i tipi. Certi si professano comunisti, certi leghisti, certi berlusconiani (sì, ci sono ancora)... di tutti i tipi. E ne ho avuti anche di (sedicenti) fascisti. Quando in storia fanno paragoni arditi o assurdi, spiego loro che secondo me sono arditi e/o assurdi, e per quali motivi. Ma non mi sono mai permesso di censurare le loro idee, se non quando erano razziste o violente.\nSono convinto che insegnare significhi insegnare a ragionare meglio; ma per ragionare meglio, bisogna partire da quel che si è, dal modo magari sbagliato e fallace in cui si ragiona ora. Pertanto anche dagli errori o dai presunti errori, che vanno espressi.\nNon ho visto il video dei ragazzi di Palermo, ma se l'hanno fatto loro, loro ne sono responsabili. E se hanno detto che per loro alcune scelte di Salvini ricordano quelle di Mussolini, è una loro opinione (tra l'altro sostenuta anche da vari intellettuali) di cui si può discutere, ma che comunque è tutta loro.\nPerché un prof dovrebbe essere responsabile di quello che liberamente pensano i suoi alunni, giusto o sbagliato che sia? E in ogni caso: da quando pensare è diventato un reato?\n(Twitter.com, 16 maggio 2019)\nUN DOCUMENTO DEL CIDI: LA SCUOLA, UN BENE PREZIOSO\nSono passati alcuni giorni da quando è avvenuta l’ormai nota vicenda che ha coinvolto la professoressa Dell’Aria di Palermo. Ci troviamo di fronte a una gravissima prevaricazione da parte dell’amministrazione scolastica, che, in seguito un’ispezione, non ha esitato, con inaudita arroganza, a sospendere la professoressa.\nIn tutta questa storia sono stati lesi i diritti dell’insegnante, degli alunni e dell’intera comunità di quella scuola. Come sappiamo, in questi giorni c’è stata la protesta di intere scuole in tutto il Paese, in un crescendo che ha visto un primo momento di mobilitazione condivisa martedì 21 maggio e che ha dato vita al cosiddetto teacher’s pride, durante il quale vengono letti gli articoli 21 e 33 della Costituzione.\nPer dare ancora più voce alla protesta, i sindacati della scuola, che stanno organizzando presidi in tutte le città, hanno indetto una manifestazione nazionale a Palermo per il prossimo venerdì 24 maggio. Infine, si sono raccolte oltre 150.000 firme in pochissimo tempo per chiedere la revoca del provvedimento e il reintegro della professoressa, richiesta che poi è stata formalmente portata avanti dal Consiglio Comunale di Palermo, con un ordine del giorno votato all’unanimità. Alla luce di tutto questo ci sembra importantissimo ribadire che quello che succede in una scuola, in una classe, nell’unicità e nella complessità in continua evoluzione della relazione bilaterale insegnante/alunni, è qualcosa che va difeso come un bene prezioso. Per questo la Costituzione garantisce la libertà di insegnamento. Oggi noi diciamo che, alla luce delle trasformazioni tecnologiche e nell’era dei social network, l’attività nella scuola deve essere ritenuta un dato sensibile e come tale va tutelata, non solo dalla società nel suo insieme, ma dalla legislazione corrente, proprio perché costituisce un bene per tutti, in applicazione dell’art. 33 della Costituzione.\nCome hanno già detto in molti, siamo di fronte a una vera e propria ferita democratica, che non riguarda solo la scuola, riguarda tutti.\nLa scuola in questo momento ha l’enorme responsabilità di portare avanti una battaglia per la democrazia nell’interesse generale. Per tutte queste ragioni facciamo nostra la richiesta di annullare il provvedimento nei confronti della professoressa Dell’Aria, e invitiamo tutti i colleghi del Cidi ad aderire e a partecipare a tutte le manifestazioni di protesta convocate in questi giorni.\n→ La Camera ha approvato il disegno di legge che reintroduce l’educazione civica come materia con voto autonomo.\nIl testo si compone di 12 articoli, l’ultimo dei quali reca la clausola di invarianza finanziaria nell’applicazione della nuova legge, anche se sono previsti 4 milioni di euro l’anno per la formazione dei docenti.\nL’insegnamento trasversale dell’educazione civica è attivato nella scuola primaria e secondaria di primo e secondo grado, a partire dal primo settembre successivo all’approvazione della legge; prevede 33 ore annuali (un’ora a settimana) da ricavare nell’ambito dell’attuale monte ore obbligatorio previsto dagli ordinamenti vigenti; è impartito, anche in contitolarità, da docenti della classe e, ove disponibili, da docenti abilitati nell’insegnamento delle discipline giuridiche ed economiche; sarà valutata in decimi, in seguito alla proposta della nuova figura del coordinatore, che la formulerà acquisendo elementi conoscitivi dagli altri docenti interessati dall’insegnamento.\nIl testo passa all'esame del Senato.\nPer introdurre la nuova materia verranno sottratte ore di insegnamento ad altre discipline: quali materie si ridurranno?\n(E chi più ne ha ne metta... Sul prossimo numero pubblicheremo riflessioni e commenti su storia ed educazione civica)\n→ LA MADONNA IN HOC SIGNO VINCES\nhttp://www.italialaica.it/forum/59723 | 19.05.2019\nA Salvini deve essere apparsa la Madonna In hoc signo vinces. Un po’ scettico, il vescovo Eusebio di Cesarea riferisce, poiché a raccontarglielo fu l’imperatore stesso, che Costantino rivoltosi in preghiera alla divinità, ebbe la visione in cielo della scritta ἐν τούτῳ νίκα. Nella notte successiva, all’imperatore sarebbe apparso Cristo per ordinargli di adottare come proprio vessillo il segno che aveva visto in cielo. Qualcosa del genere deve essere capitato a Matteo Salvini. Il ministro, poiché è modesto e riservato, si è limitato a dire che affida l’Italia al cuore immacolato di Maria, sicuro che la Madonna lo porterà alla vittoria. Deve aver visto in cielo i grani luminosi di un rosario. Non lo ha detto, perché è modesto e riservato, ma chi può escludere che non gli sia apparsa la Madonna di Fatima?\nPerò al cuore immacolato di Maria già furono affidati il Portogallo e la Russia, e Giovanni Paolo II al cuore immacolato di Maria affidò il mondo intero. Era il 25 marzo del 1984. La storia riporterà quest’altra data importante: 19 maggio 2019, giorno in cui Matteo Salvini affidò l’Italia al cuore immacolato di Maria. Gli allocchi credono alla sincerità del buon Matteo, molti criticano il buon Matteo. Nessuno ride. E questa è la cosa preoccupante.\n→ INDIETRO TUTTA! In Alabama approvata una legge che vieta alle donne di interrompere una gravidanza, anche in caso di stupro e incesto, colpendo i medici che praticassero l’aborto con pene fino a 99 anni di carcere.\nLa legge, approvata da Camera e Senato, è stata firmata dalla governatrice Kay Ivey. Moltissime le proteste in tutti gli Stati Uniti, da parte di associazioni per i diritti delle donne, personalità politiche e dello spettacolo.\n→ Con Radio Radicale, contro tagli e bavagli: il 28 maggio presidio in piazza Montecitorio\n→ UN RICORDO DI GIUSEPPE PANELLA\nCi ha lasciati Giuseppe Panella. Si era laureato con Remo Bodei presso la Scuola Normale Superiore di Pisa, dove ha insegnato. Ha studiato la nozione di sublime (Prove di sublime e altri esperimenti. Letteratura e cinema in prospettiva estetica, Clinamen, 2013) ed è autore di monografie su Arbasino, Dürrenmatt, Foucault (in collaborazione con Giovanni Spena), Zola e Pasolini. Ha pubblicato numerose raccolte di poesie, vincendo anche il Fiorino d'oro del Premio Firenze. Ha collaborato con la rivista «école» e con la sezione torinese della Fnism. Nel 2013 inviò un testo per il Laboratorio di filosofia Fnism su Rousseau (notevole il suo saggio Jean-Jacques Rousseau e la società dello spettacolo, Pagnini, Firenze 2010). Era una persona che univa una vastissima cultura all'impegno politico e a una cordiale disponibilità a tenere stretti rapporti tra università e scuola. Ci mancherà.\nA giugno, l'Uc cura il ciclo di incontri Dire, fare, sovvertire il genere presso il Polo del '900 che si terranno tutti i giovedì nell'ambito del progetto Polo Presente. Si comincia il 6 giugno alle 18 in Sala Novecento (via del Carmine 14) con una lecture del linguista Luca Greco (Université de Metz) dal titolo: Insurrezioni linguistiche: il linguaggio come risorsa politica ed estetica in contesto femminista. Si prosegue il 13 giugno con un laboratorio pratico su genere e vita quotidiana condotto da Marco Pustianaz.\nIscrizione obbligatoria, vedi programma\nProgramma | Evento Facebook.\n→ CENTRO STUDI PIERO GOBETTI ( centrogobetti.it)\n- IL POTERE TRA DUE SECOLI\nRelazione di Pietro Polito su Omnicrazia: potere e nonviolenza in Aldo Capitini.\n- 29 maggio | H. 17 | Fabbrica delle “E” (Corso Trapani 91/b, TO) |\n- 30 maggio | H. 18 | Polo del ‘900 (Sala Didattica-Via del Carmine\nPoteri e contropoteri: intervento di Cesare Panizza\n→ CONVEGNO MCE\nVenerdi, 31 Maggio 2019 (ore 8,30 / 116,30)\nSala Consiglieri, Palazzo Cisterna (Città metropolitana di Torino), via Maria Vittoria 12, Torino\nIERI E OGGI ALLA RICERCA DELLE "INVARIANZE"\nEsperienze, riflessioni per chi crede in una “EDUCAZIONE SCONFINATA”\na cura di Mariliana Geninatti Nuccia Maldera Donatella Merlo ( MCE Piemonte)\nIntervengono: Michel Mulat (storico e ricercatore del Movimento Ecole Moderne, Francia) - Claude Altobelli (Amis de Freinet, Francia)\nGiornata di studi rivolta a insegnanti ed educatori\nIl MCE è soggetto qualificato dal MIUR per la formazione del personale della scuola Direttiva n° 170/2016 (R.Q. n° 753 1-dic-2016)\nIncontri ogni martedi sera dalle 20:30, esclusi i giorni festivi e prefestivi, presso CasArcobaleno, via Lanino 3, 10152 Torino (Zona Porta Palazzo). Se lo desideri puoi contattarci, ogni giorno, al numero: 388 95.22.971.\nFranco Sbarberi, Pensatori e culture politiche del Novecento italiano e dintorni, Edizioni Helicon, Arezzo 2018, pp. 299, € 18,00\nQuesto di Franco Sbarberi non è un volume organico, ma non è nemmeno una semplice raccolta di saggi. O, meglio, i saggi che lo compongono, scritti tutti negli ultimi quindici anni, rispondendo ad una unità di metodo e di ispirazione, vengono a delineare quasi una storia delle ideologie che hanno dato corpo e sostanza, spesso aspramente conflittuale, alla politica novecentesca. La centralità dei pensatori che hanno mosso l’interesse dell’autore è indubbia: chi se non Antonio Gramsci e Benedetto Croce, nella prima metà del secolo, o Norberto Bobbio, nella seconda, hanno saputo farsi interpreti di idealità politiche e visioni del mondo che hanno segnato nel profondo la nostra storia? Di Gramsci, Sbarberi approfondisce il pensiero e l’azione nel periodo della guerra (1914-1919), che coincide con quello della sua formazione intellettuale e politica; di Croce, il suo modo di coltivare un’opposizione morale al fascismo che fu elogiata anche da Piero Gobetti (un altro dei riferimenti ideali dell’autore di queste pagine) e che era tesa, prima di tutto, a salvaguardare la minacciata “autonomia dela cultura”; di Bobbio, il rapporto critico ma non liquidatorio con Karl Marx e quello altrettanto ambivalente con Croce. Se, infatti, i “motivi neoilluministici” presenti nel filosofo torinese cozzavano con l’idealismo crociano, è pur vero che il modo in cui i due concepivano il rapporto fra intellettuali e potere era meno lontano di quanto si possa immaginare. Entrambi si muovevano infatti lungo il crinale di una filosofia non monastica, cioè non rinchiusa in se stessa, aperta alla politica e all’impegno civile, ma non per questo partigiana, cioè disposta a prostituire la verità per obiettivi politici ritenuti superiori. Bobbio richiama la cultura azionista, a cui pure è dedicato un capitolo. In esso, Sbarberi sembra interessato a cogliere gli aspetti problematici della reductio ad unum di quello che giudica un arcipelago quanto mai composito di pensatori e idee, ma nel contempo ne individua l’eredità più viva nell’esigenza di coniugare libertà e giustizia sociale. I capitoli sul Sessantotto, di cui qui viene data una lettura originale fra lo storico e l’autobiografico, e quelli su Piero Calamandrei e Claudio Pavone, confermano l’ispirazione generale liberalsocialista del volume. Il quale si apre con una molto interessante, e sostanzialmente condivisibile, tassonomia delle culture politiche del secolo scorso.\nLe sei famiglie culturali individuate sono, nell’ordine, quelle: dell’antagonismo sociale e del superamento del conflitto per via rivoluzionaria; dell’equilibrio sociale o dell’integrazione per via elitaria; della mobilitazione nazionalistica e della gerarchizzazione sociale; del blocco nazionalpopolare e del consociativismo di classe; del conflittualismo regolato e dell’alternanza politica; del dispotismo post-totalitario (a cui, volendo, se ne può aggiungere una settima: quella della conciliazione sociale per via religiosa). È evidente, anche se Sbarberi lo lascia solo intuire, che la partita dell’oggi si gioca fra gli ultimi due modelli, cioè fra la democrazia liberale e rappresentativa e il cosiddetto “populismo”. E che la battaglia forse trasformerà entrambi i contendenti. D’altronde, oltre ogni tassonomia, l’ultima parola nelle cose umane, e in primo luogo nella politica, è sempre quella della storia, che, al contrario di quel che pensavano le teologie politiche novecentesche, non segue altre traiettorie se non quella che imprime ad essa la libertà umana.\n(da “L'Indice dei libri del mese”, n. 10, ottobre 2018)\nAntonio Banderas, Asier Etxeandia, Leonardo Sbaraglia, Nora Navas, Julieta Serrano, Penélope Cruz, Cecilia Roth, Raúl Arévalo, Eva Martín, Susi Sánchez\nDurata 113 min. – Spagna 2019.\nPoiché dal 25 maggio 2018 è entrato in vigore il nuovo regolamento generale europeo sulla protezione dei dati personali (GDPR), si assicura che i dati personali (nome, cognome e indirizzo e-mail) sono usati esclusivamente allo scopo di inviare la newsletter e informare su attività del Coordinamento per la laicità della scuola, e che in nessun caso i dati saranno ceduti a terzi.\ndiffuso via mail il 27/05/2019\nVA TUTTO BENE,MA SE NON SI NARRA QUELLO CHE AVVENNE IN ITALIA DA MAGGIO A SETTEMBRE 1943 I RAGAZZI NON POSSONO CAPIRE LA STORIA. CONFUSA OGGI DA MOLTE PARTI. ATTENZIONE QUELLO CHE AVVENNE ORA PER ORA, COMPRESE LE REPUBBLICHETTE O GLI ESERCITUZZI FONDATI DALLA SERA ALLA MATTINA


Nella MENTE di ZERO: 02/12/15\nGiga Mega Super Robot War (ep 23) - LE SEMIFINALI\nRicapitoliamo velocemente cos'è la Giga Mega Super Robot War:\nChe cos'è? È la guerra suprema dei Super Robot, dove ogni Giovedì si scontrano due famosi robot dell'immaginario collettivo, provenienti da serie animate, manga e film. Fino allo scontro decisivo per dichiarare chi sia il più forte in assoluto tra tutti i robot più famosi dagli anni 60 ad oggi.\nCosa si deve fare? Si ha tempo una settimana per dare il proprio voto al robot che si preferisce, scegliendo tra i due che settimanalmente si sfideranno in una eliminazione diretta. Per dare il proprio voto basta un commento sotto al post o sulla pagina Facebook della Mente con il nome del proprio preferito. Nulla di più, nulla di meno.\nChi vince cosa vince? Il robot vincitore della settimana si qualifica per il terzo girone. I contendenti vengono scelti con una sofisticatissima tecnica chiamata "Allacazdican", che pesca a sorte due robot che per tutta la settimana si ammazzeranno di cartoni sul muso ad ogni vostro voto.\nIL VINCITORE DELLA SCORSA SETTIMANA:\nSconfitto una volta per tutte il potente Goldrake, ora Daitarn 3 può partecipare alle semifinali: che possa vincere la Giga Mega Super Robot War?\nCHE ABBIA INIZIO IL PRIMO INCONTRO DELLE SEMIFINALI!\nOPTIMUS PRIME/ CONVOY/ COMMANDER\nIl prode leader degli Autobot/ Autorobot, proviene dal pianeta Cybertron ed è precipitato sulla Terra dopo che la sua astronave è stata attaccata dai malvagi Decepticon/ Distructor, capitanati dal suo mortale nemico Megatron. Da quel momento, assieme ai suoi compagni Autobot, è divenuto il difensore dell'umanità e della pace.\nVOLTRON / GOLION\nDi ritorno da una spedizione nello spazio, i cinque esploratori spaziali , Akira, Takashi, Tsuyoshi, Isamu e Hiroshi, scoprono che durante la loro assenza è scoppiata la III° guerra mondiale e che ora il mondo è ridotto ad un cumulo di macerie. Proprio durante il loro ritorno vengono catturati da una nave spaziale del pianeta Garla che, sapendo della guerra in atto hanno deciso di approfittarne e schiavizzare l'umanità. I 5 vengono quindi mandati a combattere come gladiatori per il divertimento del malvagio imperatore e del suo popolo ma, riuscendo a fuggire a bordo di una navicella aliena, precipitano sul pianeta Althea. Una volta tratti in salvo dalla principessa Fara, vengono a conoscenza del potente robot Golion, formato da 5 leoni che una volta uniti formano l'arma definitiva per poter sconfiggere l'impero di Garla.\nPubblicato da Anima Zero a giovedì, febbraio 12, 2015 8 commenti:\nEtichette: Giga Mega Super Robot War\nVenerdì coin-op VII\nE finalmente ritorna il Venerdì coin-op, la rubrica che parla dei cari, vecchi e quasi dimenticati cabinati delle sale giochi e/o bar. Di qu...


Belen Rodriguez su Instagram con un nuovo look | Caffeina Magazine\n“Belen sei volgarissima!”. Posta una foto ed è boom. Siamo abituati a vedere la Rodriguez in pose sempre molto sexy: capelli lunghi e fluenti e abiti striminziti. Ma questa volta l’argentina ha osato con un look mai visto. Fan senza parole\n19 Marzo 2018/ Dal web/\nIl profilo Intagran di belen Rodriguez è tra i più seguiti. Ogni giorno 7 milioni di follower possono deliziarsi con le immagini che la ritraggono nei momenti della sua vita. L’argentina ama moltissimo rimanere in contatto con i fan, ma di tanto intanto ama anche stupirli, negli ultimi giorni la sohwgirl ha voluto pubblicare una foto in cui appare in modo decisamente insolito: con un look completamente rivoluzionato. Nel post vediamo l’avvenente compagna di Andrea Iannone con un caschetto corto di un biondo chiarissimo tendente al rosa. Un hairstyle che non è passato affatto inosservato e che ha scatenato i commenti e i like di chi la segue sul social. “Oggi esco così” ha scritto lei, accompagnando le sue parole ad una faccina sorridente. I fan, abituati a vedere la soubrette con i suoi lunghi e fluenti capelli castani, sono rimasti abbastanza spiazzati da questo cambiamento: da mora sanguigna Belen è passata un bob corto chiarissimo con la frangetta. Nella foto ha utilizzato anche l’ashtag #jem probabilmente riferito all’eroina dei cartoni animati che aveva quel particolare colore di capelli. (continua dopo la foto)\nNaturalmente i commenti si sono sprecati: “Sei bellissima anche bionda, ma un difetto ce l’hai?” ha scritto qualcuno, mentre altri hanno commentato semplicemente con “Bella” oppure “Stupenda”. Non sono mancate però le critiche al nuovo look, considerato eccessivo e troppo appariscente per l’argentina che sarebbe molto più sensuale con i suoi capelli naturali. In realtà, come si scopre osservando meglio la foto, il tagli di capelli inedito di Belen è frutto di una parrucca. L’ex moglie di Stefano De Martino l’ha indossata per provare il “brivido” di essere bionda, ma presto tornerà al colore e alla lunghezza solita della sua chioma. (continua dopo le foto)\nHoy salgo así• 😀😋😀 #jem\nUn post condiviso da BELEN (@belenrodriguezreal) in data: Mar 16, 2018 at 5:23 PDT\nE se Belen si diverte a giocare con il suo look, nel frattempo il gossip sulla sua presunta gravidanza prosegue. Infatti, secondo gli ultimi rumors la conduttrice starebbe aspettando il suo secondo figlio, frutto dell’amore con Iannone. E dire che tra loro si era parlato di crisi, ma evidentemente le cose si sono rimesse nella giusta direzione, al punto tale che starebbero pensando di mettere su famiglia. Nelle scorse settimane la modella, ospite di C’è posta per te, aveva mostrato un accenno di pancino e molti avevano parlato di una dolce attesa. Un pettegolezzo che però Belen non ha ancora confermato, né tantomeno smentito. Il tempo darà torto o ragione ai più maliziosi.\nNel frattempo, ancora una volta, la soubrette è riuscita ad attirare l’attenzione, con questo look stravagante e sexy. Conoscendo la sua capacità di individuare i trend c’è da scommettere che l’hair cut dell’estate 2018 sarà proprio il carré con frangetta mostrato su Instagram. Rigorosamente biondo… tendente al rosa.\nTi potrebbe interessare anche: “È stato difficile per lui…’’. Isola dei famosi, ‘lei’ contro Stefano De Martino. L’ex marito di Belen è finito nel mirino della famosa showgirl che non lo ha risparm


stefanominelli, Autore presso stefano minelli\nho il piacere di informarLa che il Consiglio di Gestione, nella seduta del 25 settembre u.s., ha deliberato la Sua nomina a componente della Commissione assicurativa dell’OIC in rappresentanza di Confagricoltura.\nLa ringrazio per la Sua disponibilità e per il prezioso contributo che vorrà dare per un proficuo svolgimento dei lavori della Commissione.\nSegnalo questa iniziativa degna di nota.\nPer accedere alla pagina internet e prendere visione delle opportunità a disposizione cliccate sul seguente link https://solidarietadigitale.agid.gov.it/#/\nLa legge di bilancio 2020 sostituisce le 2 misure preesistenti con crediti di imposta nel quinquennio al posto del maggior costo fiscale. Un segno di miglioramento a mio avviso. A regime un credito di imposta del 6% sui beni non ricompresi nelle tabelle A e B.\nPubblicato il 20 Novembre 2019 21 Novembre 2019\nLeggi tutto “NETFLIX vota i providers Italiani ed aggiorna mensilmente la classifica delle rilevazioni.”\nPubblicato il 20 Giugno 2019 20 Giugno 2019\nSono sempre i risultati fanno la differenza… non le parole…. grazie per quanto ho raccolto oggi\nbeh che dire essere ringraziato per aver operato …. per essere stato coerente e per aver combattuto i propri principi …. sono parole …. anzi promesse …. esserci riusciti è ben altro. Oggi il mio modus ha avuto una riconoscenza … però averla avuta in questa sala … con l’arte che testimonia ….. innalza il mio spirito !!! Grazie\nServono esempi concreti e non scenari disattesi\nIn un paese che brancola nel buio (i senzaluce) legiferiamo per prevenire ma poi non manteniamo le intenzioni e non procediamo con coerenza …. allora le cose sono 2…:\nchi ha legiferato non ci ha capito nulla\nchi non ha legiferato sapeva come rimediare\nIl Quotidiano del FiscoScarica\nAlla mia categoria resta la visione di una norma che poteva migliorare processi e procedure alle imprese più piccole, far crescere le nostre imprese in termini di processi e procedure, migrare gli imprenditori in un mercato, best practices per le aziende micro …. forse non lo vogliamo o non siamo all’altezza !\nLe questioni e le incertezze seminate dal dlgs 14/2019 potevano migliorare le nostre PMI far crescere i nostri imprenditori, ovvio premesso che il revisore accolga e porti con sé il testimone del valore aggiunto … nella staffetta che a lui spetta.\nma forse meglio zittire chi protesta piuttosto che pensare a chi produce e merita di essere premiato.\nICT e produttività\nRagioniamo sul fatto che questo contributo FRAU e STERNIERI è datato 2008.. 11 anni fa … ringrazio i prof. per la visione che ci hanno, allora, trasmesso …. e con loro devo scusarmi perché noi nel 2019 ancora lo dobbiamo metabolizzare questo “assioma”…..il petrolio di domani sono i dati !!!


Coop amplia ancora il più grande assortimento vegano della Svizzera\n20 novità vegetali per il grill e come spuntini per le gite\nL'ultima novità dell'assortimento Coop di prodotti a base vegetale viene da YOLO. Con questo giovane marchio, Coop porta sul mercato svizzero nuove alternative vagane ai tramezzini al pollo e alle uova e cinque novità per il grill. Oltre ai prodotti YOLO, Coop lancia in esclusiva altre novità vegane di Planted, The Green Mountain, Garden Gourmet e Oumph, ampliando così il suo assortimento di alternative vegetali, che comprende già oltre 1’200 prodotti vegani, con altri 20 nuovi prodotti. Con l'ampliamento dell'assortimento, Coop risponde alla domanda sempre crescente di prodotti sostitutivi vegani.\nYOLO è il più giovane marchio Coop, che seguendo il motto «Just plants – No kiddin’», offre prodotti sostitutivi di carne, pesce e formaggio, e nuove categorie di prodotti seguiranno. Ora YOLO offre per la prima volta sul mercato svizzero alternative vegane ai tramezzini al pollo e alle uova: lo YOLO Creamy Egg Sandwich convince grazie alla sua consistenza cremosa, mentre piccoli cubetti di tofu svizzero biologico assicurano il tipico sapore delle uova. Lo YOLO Chicken Chunky Sandwich a base di proteine dei piselli si contraddistingue per l’alto contenuto proteico e per la sua consistenza tutta da mordere. Entrambi i tramezzini pesano 200 grammi e dalla prossima settimana, saranno in vendita da Coop a 6,95 franchi.\nGrigliare con YOLO\nYOLO comprende già un’ampia gamma di prodotti alternativi a base vegetale: dagli affettati ai salumi, dalle nuggut ai cordon bleu nel reparto surgelati fino all’alternativa vegetale alla tartare. Ora, con l’arrivo della bella stagione, arrivano cinque nuovi prodotti: il succulento YOLO Juicy Beef Burger a base di proteine dei piselli è una delizia per gli amanti dei burger. Lo YOLO Chicken Filet a base di soia convince per il suo alto contenuto proteico ed è delizioso in una Caesar salat vegana. Inoltre, YOLO propone tre tipi di salsicce vegane: le piccole Cipollata derivate dai piselli, un’alternativa vegana alla salsiccia di maiale e una fragrante alternativa alle salsicce per gli Hot Dog.\nNovità dei marchi culto vegani\nL’assortimento vegano di Coop è variegato, ed ora si aggiungono nuovi esclusivi prodotti di marca. The Green Mountain propone le nuove alternative vegetali alle classiche salsicce regionali come il cervelat e il bratwurst. La Start-up grigionese sviluppa e produce i suoi prodotti in Svizzera. Ma in esclusiva da Coop, ora si trovano anche la nuova alternativa vegana di Garden Gourmet allo sminuzzato marinato, così come la versione vegetale degli spiedini di pollo, per fantastiche grigliate vegane. L'ampliamento della gamma vegana si completa con tre alternative vegetali alla carne di Oumph nel reparto surgelati.\nL’assortimento a base vegetale cresce ancora\nAttualmente, l’assortimento di Coop comprende oltre 1’200 prodotti vegani, tra i quali, Coop offre anche alternative vegetali ai prodotti di origine animale per tutti i gusti: circa 100 prodotti sostitutivi della carne, oltre 50 alternative al latte, 30 yogurt e 20 alternative al formaggio su ricetta vegana sono a disposizione della clientela. La richiesta di prodotti alternativi a base vegetale è in continua crescita, come conferma il Plant Based Food Report 2021 di Coop, uno studio completo sull'alimentazione a base vegetale in Svizzera. Il 40% della popolazione svizzera ha infatti affermato che tra cinque anni, intende mangiare più spesso alternative a base vegetale. Qui trovate il Plant Based Food Report 2021 di Coop.\nImmagini da scaricare (13.7 MB)


Gli animali nell arte dal Rinascimento a Ceruti - Brescia - fino al 9 giugno\nPalazzo Martinengo - Via dei Musei, 30, Brescia, Lombardia Palazzo Martinengo - Via dei Musei, 30, Brescia, Lombardia\n19 Gennaio 2019 - 9 Giugno 2019\t·\t10:00\nAttraversando le sale di Palazzo Martinengo il pubblico compirà un emozionante viaggio lungo tre secoli di Storia dell’Arte, ammirando capolavori dei grandi maestri della pittura che, con impareggiabile sensibilità estetica, dipinsero animali di ogni specie riservando grande attenzione alle definizione delle caratteristiche anatomiche delle singole razze, cogliendo anche le più sottili sfumature caratteriali. Un rapporto, quello tra uomo e animali, che i più celebri artisti di tutti i tempi hanno eternato in dipinti di incantevole bellezza, e che questa sorprendente mostra vuole riscoprire e portare all’attenzione della società contemporanea.\nPer la gioia degli amanti dell’Arte e degli Animali!\nmercoledì, giovedì e venerdì: dalle 9 alle 17:30;\nsabato e domenica: dalle 10 alle 20;\nHanno diritto al ridotto rispetto al prezzo intero del biglietto: minori di 18 e maggiori di 65 anni, studenti universitari con tesserino, soci Touring Club, soci FAI, soci WWF, disabili\n2019-01-19 2019-06-09 Via dei Musei, 30 Brescia Lombardia


Europa - “Un asse franco-tedesco non basta: l’Europa senza l’Italia non si rilancia”, parla Sandro Gozi | l'Unità TV\n12 maggio 2017\t“Un asse franco-tedesco non basta: l’Europa senza l’Italia non si rilancia”, parla Sandro Gozi\tEuropa\tIl sottosegretario italiano alle Politiche europee: “Noi democratici salveremo l’Europa da chi la vuole distruggere”\nSi è ormai detto in tutte le 27 lingue dell’Ue: la vittoria di Emmanuel Macron alle presidenziali francesi rafforzerà l’Europa proiettandola in una nuova fase, quella della maggiore integrazione. A ribadirlo è il ministro delle Finanze tedesco Wolfgang Schaeuble, intervistato da Repubblica, che ieri ha auspicato un rafforzamento dell’euro, senza il quale l’Ue rischia di sgretolarsi. Ma a una condizione, ha avvertito il braccio destro della Merkel, “senza l’Italia l’integrazione non si può fare”.\nSi profila dunque un asse franco-tedesco con una netta apertura all’Italia, che da parte sua – ha sottolineato il ministro tedesco – dovrà continuare con il percorso di riforme.\nChe un assetto politico di questa natura sia percorribile lo rimarca a Unita.tv il sottosegretario italiano alle Politiche europee, Sandro Gozi: “Sia Macron nella sua campagna elettorale, sia Schaeuble nella sua intervista di ieri, dicono quello che noi diciamo da tre anni, e cioè che un’intesa franco-tedesca è necessaria ma non è affatto sufficiente”.\nL’Italia, per l’esponente del governo, avrà infatti un ruolo determinante per quel rilancio dell’Europa che è presente nel programma di Macron, e che ieri Schaeuble ha ricordato nella sua intervista: “Un parlamento più forte nella zona euro, un controllo più democratico a livello europeo, un fondo monetario europeo che svolga funzioni di stabilizzazione e di sviluppo – dice Gozi – non è pensabile se l’Italia non svolgerà nei prossimi mesi un ruolo da leader”.\nLa questione fondamentale, per il sottosegretario, è avere come orizzonte la crescita, con i fari puntati sul sociale. E a suo giudizio, affinché l’Europa faccia ulteriori passi avanti, “bisognerà mettersi attorno a un tavolo per rafforzare l’integrazione, anche se alla fine non sarà necessario essere d’accordo su tutto: lo stesso Trattato di Roma recentemente siglato prevede infatti la possibilità per gruppi di paesi di andare avanti a un ritmo e intensità di integrazione differenti”.\nUn tridente Parigi-Berlino-Roma dovrà fare però i conti con il rigorismo di stampo tedesco. Caratteristica che Schaeuble ha ribadito ancora oggi, prima puntando il dito sul debito pubblico (riferendosi all’Italia), poi sottolineando come un paese possa crescere anche senza averne (vedi la Germania).\n“Sì, ma è anche vero che non tutti i debiti sono uguali – sottolinea Gozi – Noi crediamo che una spesa per investimenti possa creare un po’ di debito inizialmente, per poi generare una crescita importante negli anni successivi. È chiaro poi che dobbiamo eliminare le spese provocate da un’amministrazione pubblica che funziona male. Ma è importante distinguere la spesa corrente (gestita bene) dalla spesa per investimenti che vanno promossi sempre di più”.\nIl prossimo cruciale terreno di battaglia contro i populisti è rappresentato dalle elezioni politiche italiane. Cosa succederà all’Europa se da noi dovessero vincere le forze anti-Ue?\n“Quella italiana sarà davvero la battaglia finale. Anche noi come la Francia dovremo combattere e, che ci piaccia o meno, saremo noi democratici i protagonisti della scelta europea: dovremo salvare l’Europa da chi la vuole distruggere battendo gli alleati di Marine Le Pen (Salvini e Meloni) e gli alleati delle idee del Front National, cioè Beppe Grillo. Una battaglia che al contempo dovrà darci anche la forza necessaria per cambiare l’Europa, assieme a Macron e gli altri, salvandola soprattutto dagli errori che ha commesso negli ultimi anni, il più grande dei quali è quello dell’austerità”.


Nel cestino di Enela: marzo 2017\nPubblicato da Elena Siano a 19:50 3 commenti: Link a questo post\nAgnello con funghi trifolati.....una giornata uggiosa tra i laghi di Miseno e la casa Vanvitelliana !!!\nAnche una giornata uggiosa e coperta di nuvole grigie può diventare un piccolo capolavoro se, con un pizzico di coraggio, si prova a cercare qualcosa di nuovo non troppo lontano da casa.\nUn sabato anonimo acquista un nome a Miseno, nel comune di Bacoli verso la punta estrema della zona flegrea, mirabile spettacolo di paesaggi tra terra e mare.\nRicordo le giornate fanciullesche di picnic primaverili verso la Solfatara, Pozzuoli, Cuma, attorno ai laghi di Lucrino e Averno.\nPoi con gli studi classici tutte assunse un altro aspetto: Miseno divenne il trombettiere di Enea, citato nell'Eneide, che fu sacrificato dalla Sibilla Cumana per permettere ad Enea di accedere all'Ade discendendo negli inferi opponendosi al traghettatore Caronte che non ne voleva permettere il passaggio.\nAndiamo da "Caronte" è stato l'incipit della nostra gita...una trattoria a conduzione familiare sul lago d' Averno che conosciamo da tempo, sempre super affollata.\nStavolta il cattivo tempo, con la pioggia che bagnava gli anatroccoli appena nati, ha lasciato il posto semivuoto e ci siamo aggiudicati il tavolo accanto alla finestra sul lago...sembrava di essere a livello dell'acqua e che Caronte fosse li, ad un passo da noi!\nTutto a base di pesce, prezzi contenuti...il loro piatto forte sono i tubetti o paccheri con il cuoccio ed i frutti di mare.\nPoi in viaggio verso il lago Fusaro, famoso per la coltivazione delle rinomate ostriche impiantate nel '700 da re Ferdinando IV di Borbone e presenti su tutte le tavoli reali d'Europa.\nIn realtà le bambine erano attratte dal vedere la casa della Fatina Turchina di Pinocchio del film di Comencini vista e rivista su "you tube". Ci assomiglia ma il film non fu girato qui.\nQui invece re Ferdinando IV, amante di caccia e pesca, fece costruire dal famoso architetto Vanvitelli, su una piccola emersione di terra del lago, questo Reale Casino Borbonico.\nInizialmente non c'era il pontile e vi si poteva accedere solo con le barche.\nE' una pianta dodecadonale in stile tardo barocco sviluppato su due livelli.\nCatapultati indietro nel tempo abbiamo immaginato nella sala circolare gli incontri conviviali e le serate di gala con altri sovrani ed esponenti della nobiltà.\nAl piano superiore, attraverso le ampie finestre incorniciate di legno bianco, una veduta spettacolare nonostante il tempo uggioso....lo studio privato del re e poi la sala delle Meraviglie con quadri raffiguranti le quattro stagioni. Questo in foto rappresenta "l'alberata", viti ad albero presenti in costiera Sorrentina a quei tempi.\nIntanto il tempo peggiora e torniamo a casa....cosa si può preparare di buono per cena?\nUn cosciotto di agnello bello in carne finisce in forno. Intanto funghi trifolati in padella lo aspettano per consolidarne il sapore...\nun cosciotto di agnello intero\nSciacqure il cosciotto di agnello, tampomare con carta assorbente e mettere in una pirofila ricoprendolo di sale e rosmarino. Irrorarlo con filo di olio e ricoperto di carta alluminio va cotto in forno a circa 200 gradi per circa 30 minuti. Poi si scopre e prosegue la cottura ancora per un'ora.\nIntanto trifolare i funghi misti tagliuzzati in olio riscaldato in cui l'aglio è stato fatto soffriggere. Aggiungere abbondante prezzemolo tritato ed un poco di peperoncino. Aggiustare di sale. Sfumare con un poco di vino bianco ed aggiungere poca acqua regolandosi fino a che siano cotti senza attaccare.\nA cottura ultimata dell'agnello tagliare tutta la carne a pezzi intorno all'osso e mescolarla ad i funghi trifolati cotti.\nInsaporire per cinque minuti e servire.\nLa carne di agnello non è grassa ma saporita per cui non si usano molti condimenti. Generalmente si associa alle patate che cotte insieme nel forno ne prendono tutto il sapore. La scelta dei funghi ne diventa una valida alternativa. Un secondo completo valido anche per un pranzo Pasquale.\nPer noi una cena gustosa, dopo che il pesce ci ha raffinato il palato a pranzo, e l'idea della caccia della famiglia reale dei Borboni seguita da banchetti conviviali che ci ha portato di nuovo l'acquolina.\nPubblicato da Elena Siano a 11:09 3 commenti: Link a questo post\nEtichette: Contorni, Napoli, Secondi di carne, Viaggi