II. різьблене дерево - реферати та учбові матеріали на um.co.ua\nПянджікентское різьблене дерево дійшло до нас у вигляді обвуглених фрагментів: як відомо, у вогні загинув об'єкт I - південний храм; пожежа вирувала також в північній частині об'єкта III, де всі приміщення, що мали дерев'яні покриття, носять сліди вогню. Основні знахідки дерева з різьбленим орнаментом зроблені лише розкопками об'єкта III, перш за все - приміщення 47; слідом за тим різьблене дерево знайдено в приміщеннях 50, 55. 68, 70 і 81. Зазначені приміщення в основному були парадними залами, але 68 і 70-а представляли айва.\nНайбільш багатим виявилося приміщення 47 (рис. 10), суцільно завалене вище суфи уламками різьбленого дерева, де знайдено понад сотню різьблених шматків розмірами від найдрібніших фрагментів до півтораметрових дощок. Це - не тільки залишки дерев'яного покриття, але і дерев'яні частини отвору і навіть - якийсь начиння. Тут же виявлені дерев'яні скульптури. У приміщенні 50 знайдені фрагменти різьблених фризів прогону, бордюру (всього шість шматків), а також кілька уламків різьблених частин, призначення яких важко визначити. У приміщенні 55 розкопані уламки різьблених бордюрів; особливо примітні оброблений у формі подбалкі фрагмент прогону і частина різьблений восьмикутної подушки-абаки. Дуже вдалі виявилися знахідки в приміщенні 81: порівняно доброму стані база і стовбур колони, фрагменти двох капітелей і частина різьбленого прогону; там же збереглася широка різьблена дошка до двох метрів довжини з важко помітним орнаментом.\nМал. 10. Приміщення 47 об'єкта III після розчищення. Вид зверху. Малюнок автора.\nПогоріли зали об'єкта III рясніють залишками прогонів і балок стелі. У Айвану, навпаки, умови згоряння дерев'яних частин при вільному доступі повітря сприяли тому, що дерево виявилося майже знищеним, залишки балок і інших деталей дуже крихкі і нечисленні. Тут, однак, вдалося виявити різьблення на фризах, фрагменті прогону і тонких дощечках невідомого призначення.\nДерев'яний ордер. Розкопками стародавнього Пянджікента вперше отримані точні дані про дерев'яному ордері Середньої Азії VII-VIII ст. і найраніший зразок дерев'яної колони. Вдалося встановити всі частини ордера, з'ясувати структуру бази або постаменту, на якому спочивали колони: він представляв собою чотирикутну усічену піраміду, яка, маючи до 80 см в стороні підстави, чи не була масивною, але складалася з окремих щільно підігнаних брусів, покладених штабелем. У профілі постамент поділено на дві частини, з яких верхня виявляється увігнутою - профилированной зразок дуже пологої скоція (рис, 11а). Постамент спочивав на дощаній подушці 4-5 см завтовшки, обрізані під 30-40 ° краю якої виступали назовні. Стовбур колони біля основи оброблявся в формі глечика або кулі, сполученого з іншою частиною стовбура більш вузьким перехопленням (рис. 11 а, б). У другому випадку між постаментом і підставою стовбура вводилася восьмигранна дощата подушка (яка також представляє частину піраміди), вільно лежить на постаменті і з'єднується зі стовбуром за допомогою вставного шипа. Ця подушка мала конструктивне значення, оскільки при збірної конструкції постаменту ніжка колони не могла на нього спиратися.\nМал. 11. Бази дерев'яних колон: а - в приміщенні 81 об'єкта III; б - в центральному залі об'єкта I; в - база з Ак-Тепе поблизу Ташкента (VIII ст.). Реконструкція. Обмір і реконструкція автора.\nЦікаво відзначити, що подушка розташована в плані таким чином, що стикалася кутами зі сторонами постаменту. Ця деталь жваво нагадує форми дерев'яної бази VIII ст., Знайденої на Ак-Тепе поблизу Ташкента (див. Рис. 11 в)*; схожість типу виявляється майже повним - та ж пірамідальна форма з увігнутою верхньою частиною профілю, відмінність зводиться до деталей-прикраси кутів подушки виступами і прямий стрімкий профіль на верху четирехугольнойчасті. Такий збіг форми спонукає залучити для порівняння рельєф біянайманского оссуарія, де зображена аркада на колонах (див. Рис. 27). Цей рельєф вже був свого часу притягнутий з огляду на схожість бази зображених на ньому колон з актепінской базою**.\n*(Актешшская база не збереглася в натурі, так як дерево її згнило, але реконструйована автором до обміру залишилася в завалі раковини.)\n**(В. Л. Вороніна. До питання про вивчення доарабського зодчества Середньої Азії. "Нові дослідження цо історії архітектури народів СРСР". М., 1947, стор. 39-40.)\nВ даний час відомий нам археологічний матеріал дозволяє зіставляти вже не тільки базу-постамент, але форми колони в цілому, з її кулястим підставою, звуженим вгору стовбуром і конусоподібної капітелью- саме такими були форми колони, знайденої по частинах в приміщенні 81 об'єкта III. Пізніше абсолютно той же тип дерев'яної колони був втілений в поясі тромпів мавзолею Ісмаїла Самані (X ст.).\nУ приміщенні 81 збереглася задовільно база лише однією з чотирьох колон, причому довжина відрізка стовбура при ній, крім кулястого підстави, трохи більше півметра. Починаючись злегка заокругленим краєм, він обривається рівно на одній висоті; це змушує припускати, що на даній висоті стовбур був відзначений кільцевої подрезкой. В іншому кутку приміщення лежав стовбур колони, що зберігся, мабуть, на всю висоту до капітелі, не рахуючи кулястого підстави, яке відламати при падінні. Цей стовбур досягав в довжину приблизно двох метрів. Стовбур колони, її основу і постамент не несли різьбленого орнаменту, якщо не брати до уваги кільцевих мулюров горловини над кулею.\nРізьблений виявилася капітель колони. Знайдені фрагменти були дуже поганий збереження, і лише реконструкція дозволяє скласти уявлення про капітелі (рис. 12). Капітель досягала у висоту приблизно 45 см і відокремлювалася від стовбура валиком. Таким чином, форми її цілком відповідають загальному типу ранньосередньовічних колон Середньої Азії (Зеравшанськой колони IX-X ст., Хивинские колони X-XV ст. І пізніші). Орнамент складався з якоїсь подібності листя, розташованих по висоті в два ряди, так що верхні починалися в проміжках між листям нижнього ряду. У рельєфі різьблення глибокі западини перемежовуються відносно гладкими ділянками ;. За загальним враженням капітель представляється переробленим варіантом коринфського типу. Не виключено, що еллінізовані прийоми Бактрии, виконані в камені, зразки яких зустрічаються в південних районах Таджикистану*, Почасти проникли через гірські хребти в Зеравшанськой долину.\n*(Див .: М. М. Дьяконов. Археологічні роботи в нижній течії річки Кафірнйгана (Кобадіан). МІА, №37, рис. 11.)\nМал. 12. Різьблені дерев'яні капітель з приміщення 81 об'єкта III. Реконструкція. Обмір і реконструкція автора.\nЗвертає на себе увагу пропорційність побудови частин колон: вони підпорядковані модулю, рівному 32-33 см, т. Е. "П'яді". Цим модулем розмірене висота нижніх частин: постаменту, кулі і лежачого вище відрізка стовбура; йому дорівнюють верхній діаметр постаменту, діаметр кулі і підстави стовбура колони (рис. 11а). Їм визначається також верхній діаметр капітелі. Це другий випадок пропорционирования, що відзначається в нашому нарисі; очевидно, давні майстри знаходили в пропорційному будові малюнка і частин будівлі гармонійну красу для зорового сприйняття і доцільність в робочому процесі. Модульність в формах колони була вже нами відзначена при описі пам'яток Зеравшанского різьбленого дерева IX-XI ст.*; не втрачено вона і в народній архітектурі пізніших століть.\n*(Див .: В. Л. Вороніна. Різьблене дерево Зерафшанскойдоліни. МІА, № 15, табл. 10, 12,15,17.)\nДеталі колони не вичерпувалися перерахованими частинами. Капітель доповнювалася восьмикутної подушкою-абак, яка служила переходом від капітелі до подбалкі або прогону. Чудовий зразок такого імпоста знайдений, як уже сказано, в приміщенні 55 (рис. 13, табл. XLIII, XLV, XLVI).\nМал. 13. вінчає елементи ордера з приміщення 55 об'єкта III. Реконструкція. Обмір і реконструкція автора.\nЦя абака, або імпост, дуже постраждала, будучи сплюснута впали на неї зверху частинами покриття, і її основні розміри можуть бути встановлені лише за допомогою графічної реконструкції, тому не можна ручатися за їх повну точність. Вона була восьмигранной і при висоті приблизно в 13 см мала нижній діаметр близько 28 см і верхній - 42 см. Грані її, отчеркнуть внизу стрічкою перлів, прикрашені витонченими листочками на довгих черешках, що обіймають опуклий медальйон, причому виходять між ними нижні куточки абаки заповнені ромбічної порізкою. Кути імпоста відзначені чарівними Модульон в формі трезубчатого листка з витками абсолютно класичного типу.\nЗ'ясовується, таким чином, ще одна деталь древніх колон-імпост, елемент, мабуть, обов'язковий (або, у всякому разі, звичайний), так як і в іншому залі з колонами (приміщення 47) знайдений фрагмент закругленою деталі, очевидно, того ж призначення (втім, без ознак орнаменту). Строго кажучи, наявність імпоста в ранніх формах дерев'яного ордера не є несподіваним, оскільки відомі випадки його застосування в XIV столітті і навіть пізніше. Слід зазначити дивовижну схожість з пянджікентскім орнаменту імпоста колон мечеті Бокбонлі в Хіві, що відносяться до XIV ст., Де куточки восьмикутної подушки прикрашені картушем, що повторює в плоскій трактуванні малюнок пянджікентскіх модульонов (рис. 14). Над однією з колон соборної мечеті в Хіві зберігся фрагмент імпоста, що відноситься, мабуть, також до XIV ст., Але орнаментований трохи інакше*. Круглий імпост вінчає колону XV в. з м Туркестану, де він вирізаний з одного дерева з капітеллю та стволом. Нероздільним імпостом квадратного перетину доповнюється струнка капітель граціозною урмітанской колони. Згадаймо, нарешті, імпост колон б'ючи-найманского оссуарія, де незграбний малюнок у вигляді, кошики, очевидно, передає саме ті ж форми, що представлені в розкопках пянджікентского городища, причому витки зображують модульони. У колонці пояса тромпів мавзолею Ісмаїла Самані імпост з витками перетворився в консолі. У дерев'яних колонах Середньої Азії XIX-XX ст. колись конструктивний імпост перетворився на рудимент у вигляді вузького набивного профілю, скошеного під 45-60 °.\n*(Див .: В. Л. Вороніна. Колони соборної мечоті в Хіві, рис. 36. Її ж. Форми і деталі дерев'яного ордера Середньої Азії. Зб. "Питання теорії архітектурної композиції". № 2. М., 1958, рис. 20 (реконструкція).)\nМал. 14. Імпост колони мечеті Бокбонлі в Хіві. Малюнок автора.\nСудячи з габаритами пянджікентского різьбленого імпоста, верхній діаметр самої капітелі становив 26-27 см, що відповідало невеликим розмірам колони мініатюрного (найменшого зі всіх відкритих) парадного залу. З огляду на, що капітелі древніх колон часто мають витягнуті пропорції, можна припустити, що висота капітелі дорівнювала приблизно подвоєному діаметру, т. Е. Близько 42 см (при цьому вона була б дорівнює верхньому діаметру імпоста). Вишуканого орнаменту останнього, мабуть, не поступалася за витонченістю різьблення капітелі.\nІмпост колони служив опорою для схрещення прогонів і частина одного з них лежала поруч на Суфі. В даному випадку, ймовірно, з огляду на мініатюрних масштабів залу і всіх його частин, подбалкі була злита з прогоном, який сам по собі мав перетин всього 10 X 15 см, де переважає розмір становила ширина; але над колоною висота порівнювалася з шириною. При цьому наявність "подбалкі" або консолі підкреслювалося зменшеною шириною останньої. По кінцях подбалкі вигиналася, закінчуючись спіральним витком, який був виточений у вигляді окремого валика і тримався, мабуть, на клею. Консолі виступали тільки на дві сторони, відзначаючи ті частини прогону, які обрамляли квадратом середню частину стелі. Короткі кінці прогону були закладені в стіну повним перетином 15 X 15 см. Бічні грані прогону прикрашені різьбленням в два яруси; рівномірної ширини смуги косою ромбічної нарізки і пальметт залишають зверху і знизу дві вузеньких гладких стрічки.\nВитісування прогону з консолями з одного бруса можна зустріти подекуди в народній архітектурі XIX-XX ст. (Архітектура західного Паміру, Шахрісябза).\nМи вже відзначали велику схожість загального вигляду колон древнього Пянджікента, т. Е. Согдийских, і колон в народній творчості Північного Таджикистану XIX-XX ст.*, Яке особливо позначається в формах підстави - "глечика". Ретельно оформлений імпост становить відмінну рису согдийского типу. Не виключено, однак, що в подвійному, мінливому по висоті профілі сучасних таджицьких капітелей позначається поширене колись поділ вінчає частини колони на імпост а маковиці. На додаток до опису знайденої частини ордера зауважимо, що в розкопках городища шахрістана Уратюбінского району знайдений невеликий фрагмент капітелі з чарівним орнаментом, вічко якого, оточений концентричними кривими, нагадує медальйон пянджікентской абаки. Бути може, відлунням цього древнього мотиву є малюнок орнаменту капітелі одній з колон XI-XII ст. Хивинской соборної мечеті.\n*(Див .: В. Л. Вороніна. Архітектурні пам'ятники стародавнього Пяіджікента, стор. 126.)\nЕлементи дерев'яного покриття. У сирцевому і глинобитній будівництві головні можливості застосування різьблення по дереву представляють дерев'яні стелі. Дійсно, головну масу різьблених фрагментів утворюють в завалі елементи дерев'яного покриття.\nОсновна схема покриття, однакова в усіх приміщеннях подібного плану, логічно випливає з конструктивних можливостей: прогони, що лежать на чотирьох дерев'яних опорах і перекинуті від прогонів на стіни балки. Залишається поки неясним, яким чином вирішувалося перекриття середині залу. Безперечно лише те, що посередині стелі було необхідно отвір для доступу світла і повітря. Не зупиняючись на питаннях конструкції покриття в цілому, ми в даному випадку ставимо більш скромне завдання: по можливості визначити, яким частинам покриття належали знайдені в завалі обвуглені фрагменти. Це завдання не завжди можна вирішити, оскільки згорілі частини аж ніяк не завжди падали прямовисно і нерідко виявляються зовсім не там, де їх можна було б очікувати. Легше за все встановити оформлення фризів, прогонів і балок.\nПерехід від стіни до покриття відзначався різьбленим дерев'яним фризом. Таким фризом оформлялися, мабуть, також кордону середньої піднятій частині стелі. Особові межі прогонів, звернені до центру приміщення, прикрашалися по типу фризів, тоді як їх зворотний бік мала дуже спрощений орнамент (а в більшості випадків залишалася, мабуть, зовсім необробленої).\nНайбільш розвинені елементи орнаменту в клаптиках фриза з приміщення 50 - першого зі знайдених фрагментів цього роду. Ці елементи, які опинилися згодом типовими, дозволяють усвідомити принципи композиції орнаменту фризів і прогонів, а також вгадати його там, де він слабо виражений або погано зберігся. Приблизно на рівні суфи і поблизу естради знайдені три фрагмента фриза, вінчає прогін (або з ним з'єднується) і обрамовував частина приміщення між колонами (рис. 15). Фриз розчленований по висоті на три частини: що вінчає полувал, прикрашений різьбленням глибокого рельєфу у вигляді ромбічної сітки, пояс пальметт і ширшу нижню орнаментальну смугу, уцілілу невеликим шматком (табл. XLIV, XLVI), де розрізняються мотиви стебла з витками. Це по суті ті ж елементи орнаменту, як на прогонах приміщення 55, але набагато краще модельовані і рельєфні. Ці частини фриза перемежовуються гладкими смугами. Висота валу і пояса пальметт становила відповідно 7 і 8,5 см, а загальна висота фриза повинна була досягати приблизно 30 см. Товщина дошки, в якій вирізаний фриз, зверху 11 см, винос валу - 3,5 см, отже, товщина нижньої частини була приблизно 7 см.\nМал. 15. Фрагменти різьбленого фриза з приміщення 50 об'єкта III. Малюнок автора.\nСтіни айванов приміщень 68 і 70-а були увінчані фризом однакового орнаменту. На Суфі великого айва уздовж південної стіни лежала дошка фриза довжиною до двох метрів. Однак орнамент краще видно на невеликому шматку фриза з малого айва. Це дошка шириною 16 і товщиною 7 см. Малюнок її, як і в описаному фризі приміщення 50, ділиться по висоті на три частини, причому дві верхні спрощено імітують в плоскій різьбі ті ж мотиви ромбічної сітки і пальметт, а нижня прикрашена поруч кілька сплюснених дисків з п'ятипелюсткової розеткою (рис. 16, 18). Малюнок верхніх частин фриза, ледь намічений різцем, вгадується за аналогією з більш збереженими зразками. Він близький різьбі прогону з приміщення 55.\nМал. 16. Фрагмент різьбленого фриза з приміщення 70-а об'єкта III. Малюнок автора.\nРізьблений прогін був уже відзначений при описі верхніх частин ордера в приміщенні 55. Однак в більш просторих залах перетин прогону відповідно збільшується. У приміщеннях 50 і 70-а зустрічалися невеликі шматки різьблених прогонів, прикрашених більш-менш складним мотивом стебла. Вдалу в цьому сенсі знахідку представляє частину прогону з приміщення 81, де вдалося врятувати стрічку орнаменту до метра довжини і висотою до 13-15 см. Наскільки можна встановити, перетин прогону становило 19 X 19 см. Зберігся орнамент являє хвилястий стебло з витками і невеликими листям , які, судячи з малюнка, йшли від колон і зустрічалися посередині прогону (рис. 17). Інша грань прогону, звернена до стіни, не була орнаментована в нижній частині, але по верху збереглося кілька пальметт. Очевидно, лицьова грань також завершувалася пальметтами за типом фриза. Але, як видно з перерахованих прикладів, пальмети виступають завжди в поєднанні з смугою косою порізки, якої в даному випадку ніби не залишалося місця по висоті прогону. Здається, проте, що тут була представлена ??і ця необхідна частина композиції. На Суфі навпроти дверей траплялися неодноразово уламки рейок перетином 4,5 - 5 X 8 см, покриті з одного боку якраз цим видом різьблення. Шматки рейок були іноді досить довгими, досягаючи 1,20 - 1,30 м. Орнамент прогону міг доповнюватися такою рейкою, прибитої до лежачого вище брусу (якщо прогін був складовим) або до дошки, що маскує прольоти між балками. З огляду на всі ці обставини, можна спробувати реконструювати орнамент прогону в Трьохчастинному вигляді (рис. 18 зверху). Нижня межа прогону, як і у всіх інших випадках, позбавлена ??різьблення.\nМал. 17. Фрагмент різьбленого прогону з приміщення 81 об'єкта III. Малюнок автора.\nМал. 18. Реконструкція прогону з приміщення 81 і фриза з приміщення 70-а об'єкта III. Реконструкція автора.\nУ цьому ж приміщенні знайдено дошка 12 X 4-5 см, - мабуть, настінний фриз, що несе вкрай схематизувати трактування пальметт і косою сітки.\nТаким чином, з'ясовується свого роду канон оформлення фриза або прогону. У повному варіанті той і інший расчленяются по висоті на три частини. Вінчає частиною завжди була смуга рельєфною ромбічної різьблення, під якою розташований пояс пальметт; той і інший складають, в загальному, до 8-8,5 см. Нижня частина являла ширший орнаментальний пояс, де допускалися більш вільні варіації малюнка; він прикрашений в більшості випадків мотивами стебла, трактованого в різних зразках досить різним чином. Це тричастинній поділ нагадує архітрав, фриз і карниз класичного ордера. Такі фризи приміщень 50, 68, 70-а і прогін приміщення 81. Але можливий спрощений варіант, де нижня частина випадає, такі прогін приміщення 55 і фриз приміщення 81. Нарешті, судячи з деяких зі знайдених фрагментів, не виключений випадок, коли ромбическая порізка виступала в якості самостійної тяги, будучи виділена зверху і знизу гладкими смугами.\nУ всіх цих випадках цікава роль ромбічної порізки: поєднуючись з іншими орнаментами, вона завжди виступає як вінчає композицію мотив. Займаючи по висоті невелике місце, він, тим не менше, виявляється в композиції провідним. Мотив пальметт є при цьому підлеглим і не фігурує самостійно (принаймні в горизонтальних тязі). Поперечний профіль насічки зазвичай більш-менш закруглений, наближаючись до валу або полувалу. Знайдено шматочки, де він переривався (або закінчувався) гладкою перемичкою з напівкруглим краєм (рис. 25г зліва). Мимоволі спадає на думку: чи не є він відлунням рослинного мотиву "гірлянди", звичайного в класичних обломів і не чужого раннього східному орнаменту, наприклад Сасанідський? У цьому припущенні нас зміцнює орнамент дверного косяка приміщення 68 і зовсім переконує порівняльний аналіз (див. Нижче). У всякому разі будемо надалі іменувати цей вид орнаменту "гірляндою" (рис. 19). Цей мотив був дуже поширений і знайдений у всіх Погорілий приміщеннях, за винятком приміщення 47. У найбільш схематизованих зразках він має вигляд ромбічної сітки злегка намічених різцем ліній.\nМал. 19. Фрагмент 'Гірлянди' з приміщення 50 об'єкта III.\nВ тематиці фризів намічаються подекуди відступу. У приміщенні 51 знайдені тендітні уламки фризу, де фігурує каплевідний листок. Можливо, що фризи були не тільки орнаментальні: в приміщенні 50 у південно-східного повороту суфи знайдений уламок дошки, де розрізняється якийсь, мабуть, зооморфний мотив; цей шматок міг бути частиною монументального барельєфа, містився над естрадою навпроти дверей.\nБалки, добре збережені частини яких знайдені в приміщеннях 47, 55, 68 і 70-а, виявилися прикрашені різьбленням лише в приміщенні 68, але вельми примітивного малюнка (ромбічна сітка). В інших випадках вони гладкі, хоча в приміщенні 55 їх поздовжній профіль на відстані півметра від стіни злегка підсікти двома ступенями. Відносно балок встановлена ??цікава подробиця: там, де вони були закладені в стіну, їх бічні грані мають паз, куди вставлялася кілька похило дошка, що імітувала пристінну балку.\nТака конструкція стельової рами прийнята в народній архітектурі середньоазіатських міст XIX-XX ст.\nРешетування в найпростішому випадку виконувалася по балках дощечками 2 см завтовшки і 10-12 см шириною (як можна було встановити при розчищенні великого айва). При багатою обробці стелі включалися прекрасно орнаментовані дошки, яких не мало вилучено з завалу приміщення 47.\nУ приміщенні 47 привертають увагу масивні дошки своєрідного виду: товщиною від 10 до 14 см, шириною близько 40 см, вони досягають в довжину приблизно 145 см і забезпечені на кінцях двома напівсферичними заглибленнями у вигляді чаш діаметром 22-23 см. Поверхня дощок "з чашами "в одних випадках виявилася різьблений, в інших орнаменту не вдалося виявити. Кінці цих дощок, залишені на 7-10 см не обробленими, очевидно, укладалися на балки або прогони. Всі такі дошки знайдені лежать на Суфі або невисоко над нею, здебільшого поперечно стіні. Подібне їх розташування в завалі начебто вказує, що вони грали роль балок між прогонами і стіною; але форма їх для цієї мети здається невідповідною і довжина недостатня. Тому призначення цих цікавих деталей не може вважатися встановленим.\nОрнамент дощок зображує виноградну лозу з гронами, листям і навіть вусиками, виконану з великою майстерністю (рис. 20)*. "Чаші" оконтурени кільцем перлів і орнаментовані на дні розеткою. Не ясно, чим викликана химерна орнаментація дошки заглибленнями, які, будучи прорізані майже наскрізь, послаблювали її перетин. По краях дощок залишені гладкі закраїни шириною приблизно 2,5 см. Дощок такого типу або залишків від них виявлено дванадцять.\n*(Опублікована нами раніше реконструкція першого зі знайдених зразків погану збереженість виявилася неточною. Див .: В. Л. Вороніна. Архітектурний орнамент стародавнього Пянджікента. "Праці АН Тадж. РСР", т. XVII. Душанбе, 1953, рис. 13.)\nМал. 20. Резная дошка з круглим поглибленням, орнаментований малюнком виноградної лози з приміщення 47 об'єкта III. Малюнок автора.\nНа одному з айванов (приміщення 68) знайдено шматок різьблений дошки, орнаментованою подібним чином, де втім, поглиблення дуже незначно і було прикрашено мотивом, який можна реконструювати у вигляді виноградного листа (рис. 21).\nМал. 21. Резная дошка з поглибленням з приміщення 68 об'єкта III. Малюнок автора.\nІнший чітко виражений тип представляють різьблені дошки товщиною 6-7 см, шириною 30-33 см і довжиною від 48 до 55 см. Всі вони згруповані на рівні (або майже на рівні) статі посеред приміщення, не виходячи за межі квадрата 3,40 X х 3,40 м по південній і східній його сторонам. Їх налічується до восьми. Орнаментовані вони по-різному. Орнамент зберігся більш-менш задовільно лише на одній з дощок, де зображена виноградна лоза (рис. 22). На інших дошках орнамент читається з працею і елементи його в якійсь мірі піддаються визначенню тільки на трьох зразках, де розрізняється щось на кшталт кошики або вази з квітами, або якісь рослинні мотиви. Наявність в малюнку кошики або глечика говорить начебто про те, що він був розрахований на розташування дощок ребром. В якості одного з можливих пояснень можна припустити, що різьблені дошки були частиною фриза, обрамовував світловий люк стелі, будучи вставлені на зразок метоп по чотирьом його сторонам.\nМал. 22. Резная дошка із зображенням виноградної лози з приміщення 47 об'єкта III. Малюнок автора.\nЧастини дверного отвору. На великому Айвану в найширшому з прорізів вціліла частина дверного косяка з чарівним валиком тонкої різьби, що зображає щільну лиственную гірлянду (рис. 23). Стилізовані листочки чітко модельовані. Валик шириною всього 2,5-3 см, врізаний в грань широкого бруса, огинав, без сумніву, весь лиштва отвору, який був, найімовірніше, прямокутного обриси.\nМал. 23. Орнамент дверного косяка приміщення 68 об'єкта III. Малюнок автора.\nСеред обвуглених залишків деревини приміщення 47 знаходилися частини дверного отвору. Навпроти дверей лежала дошка 4 см товщини і 1,35 м в довжину, ширина якої, по кінцях досягаючи 31 см, посередині зменшена циркульним вирізом до 11 см (табл. XLVII). Як форма дошки, так і положення її неподалік від дверей різьблений стороною донизу наводять на думку, що це був лиштва входу. Різьба його відрізнялася великим смаком і витонченістю. І тут використані вже знайомі нерозлучні мотиви гірлянди і пальметт, що прикрашають Архівольт арочки.\nУ бубнах орнамент майже знищений, але ще помітні витки - не виключено, що орнамент зображував виноградну лозу. По боках арочки помітні шипи, які, мабуть, скріплювали верх лиштви, вирізаний в горизонтальній дошці, з двома бічними вертикальними дошками. Арка лиштви зводила широкий (1,60 м) проріз приблизно всього до 70 см. При цьому очевидно, що дверного полотнища тут не було (так як воно не сумісне з аркою лиштви); найімовірніше, двері навішувалися лише з зовнішньої сторони прорізу. Крім описаної, в залі знайдена інша фігурна дошка, безумовно належала отвору (хоча була від нього відкинута майже до самої естраді і трохи навскіс). Вона напівкруглої форми, 1,05 м в поперечнику. Лицьова поверхня її спотворена до невпізнання, видно лише, що різьблення була надзвичайно цікава, включаючи якісь зооморфні сюжети.\nЗверху дошку огинає по кривій пояс пальметт, верхня точка якого пов'язана з нижньої образотворчої композицією, а по обидва боки цієї вертикалі залишалися наскрізні отвори.\nЦей цікавий елемент був, мабуть, ажурною фрамугою отвору. Така структура отвору, де над входом поміщається загратована світлова фрамуга, передбачає пристрій дверних і освітлювальних отворів народної архітектури узбеків і таджиків, що визначають зовнішній вигляд будинку; вона практикувалася не тільки в житло, але і в інших будівлях аж до самих монументальних-в мечетях, караван-сараях, медрессе і т. д. Зображення двері з круглою фрамугою мається на настінного живопису приміщення 13 об'єктах та VI.\nМи наводимо тут гіпотетичну реконструкцію загального первісного вигляду отвору, грунтуючись на поєднанні обох знайдених елементів (рис. 24).\nМал. 24. Обрамлення дверного отвору приміщення 47 об'єкта III. Досвід реконструкції. Схематична реконструкція автора.\nНа жаль, поки не знайдено жодного фрагмента дверного полотнища. У приміщенні 50 лежала на підлозі масивна дошка довжиною до двох метрів, півметрової ширини і 5 см товщини, профільована по краю полувалом, яка могла бути частиною дверного полотнища, проте без всякого ознаки різьблення. Дерев'яні меблі. Дерево застосовувалося не тільки в архітектурних конструкціях, а й у побуті: серед залишків траплялося чимало врубувань і з'єднань, гнуті частини, а також фрагменти криволінійних орнаментованих дощок, які не схожі на архітектурні деталі. Якого роду була ця передбачувана домашнє начиння? Очевидно, це не були столи або стільці, чужі побуті середньовічного Сходу. У пам'ятках VIII- X ст. зустрічаються в достатку низькі круглі алебастрові столики на трьох ніжках, відомі під ім'ям "Достархан". У живопису стародавнього Пянджікента фігурують такі ж мініатюрні, але, мабуть, квадратні дощаті столики*. Персонажі настінних розписів древнього Пянджікента сидять схрестивши ноги; мешканці міста сиділи, очевидно, на покритих килимами або кошмами суфах. Однак манера сидіння зі схрещеними ногами не виключала вживання переносний меблів. У живопису приміщення 1 об'єкту VI, на північній стіні, фігурує легкий, мабуть, складаний стілець, орнаментований смужкою "сердечок"**, Ніжки якого з'єднуються на хрест. Такий же стілець різниться в живопису приміщення 41 об'єкта VI. Але цей вид стільця або табурета рідко зображувався в живопису і чи був поширений в побуті. Фігури царствених персонажів живопису сиділи на тронах, прикрашених протомой у вигляді тварин і покритих багатими тканинами.\n*("Живопис древнього Пянджікента", табл. XII.)\n**("Живопис древнього Пянджікента", табл. XXXIX.)\nНайбільш правоподобним є припущення, що в пянджікентском житло вживалося щось на кшталт "тахта", зображення якого зустрічаються в торевтике* і який послужив прототипом неминучого в побуті таджиків "ката", відомого серед узбецького населення під ім'ям "сури". Це - дощата платформа на чотирьох ніжках, обнесена з трьох сторін ґратчастим бортом, яка встановлюється на Айвану, на Суфі, в саду. Кат служить для сну, їжі, чаювання, просто відпочинку та бесіди, вільно вміщуючи чотирьох-п'ятьох людей. Мабуть, такий пристрій, багато декороване, зображено в живопису приміщення 6 об'єкту III, де фігурують чотири сидячих царствених особи - чоловіки і жінки**. Подібний Тахт міг поміщатися як раз на естраді парадних залів, а також на Айвану.\n*(І. А. Орбелі і К. В. Тревер. Сасанідсшш метал. М. -Л., 1935, табл. 13, 16.)\n**(Див. "Живопис древнього Пяндшікента", табл. XXIV.)\nЕлементи різьбленого орнаменту і його характеристика. В орнаменті різьбленого дерева стародавнього Пянджікента не важко виділити ряд типових мотивів, які, в загальному, нечисленні (рис. 25).\nМал. 25. Елементи орнаменту різьбленого дерева стародавнього Пянджікента: а - перли з приміщень 47 і 68 (зверху) і 55 (знизу); б - чотири- і п'ятипелюсткові розетки з приміщення 47; в - розетка в колі з приміщення 68; г - зразки 'гірлянди' з приміщення 55; д - зразки пальмети з приміщення 50 (ліворуч) і 8 (праворуч); е - мотив стебла з витками з приміщення 50 (варіант реконструкції); ж - мотив виноградної лози з приміщення 47. Малюнок автора.\nПерш за все це перли, вже знайомі нам по мальовничому орнаменту. Як і там, вони грають підсобну роль і застосування їх обмежене. У приміщеннях 47 і 68 це тільки обрамлення "чаші" на різьблених дошках стелі (рис. 25 а зверху), в приміщенні 50 їх зовсім не помітно. У приміщенні 55 перли ускладнені радіальної розрізанням на шість секторів, три з яких кілька поглиблені порівняно з іншими (рис. 25а знизу).\nНабагато більше останнє місце посідають в різьбленому орнаменті чотирьох- і п'ятипелюсткові розетки - поширений мотив обрамлення і лінійної облямівки (рис. 25 б). У фризі айванов розетки вписані в круги (рис. 25в). Ними забезпечені численні шматки дерева з приміщення 47, в більшості, здається, що представляли частини переносний меблів, а в деяких випадках і якихось архітектурних елементів (може бути, консолей?). Розетки мають від півтора до шести сантиметрів у діаметрі.\nШироко поширений мотив гірлянди, який в розвинених зразках виконаний глибоким рельєфом (рис. 25г). Це один з орнаментів, ефект яких будується на нюансах освітлення, так само як типовий для пізнього середньовіччя геометричний бордюр "занджіра", що обрамляє настінні панно і дверні фільонки. У своїх розвинених рельєфних варіантах мотив гірлянди розрахований на розсіяне світло: повернені під різним кутом межі створюють багату гру світлотіні. На Айвану він виступає в плоскому варіанті, ледь намічений різцем.\nГірлянді, як правило, супроводжують пальмети (рис. 255). У кращих зразках вони відрізняються витонченістю малюнка, в спрощених - носять примітивний характер; в приміщенні 50 рельєф пальмети біля основи западає, в інших випадках він, навпаки, більш-менш опуклий.\nОбидва види орнаменту вживаються і в прямолінійних бордюрах, і в арочних обрамленнях.\nДо гірлянді і пальметто додається більш широка смуга з мотивом стебла і витків (рис. 25 е). За небагатьом вцілілим фрагментам цього орнаменту можна судити, що він був прекрасно побудований.\nТиповим можна вважати також мотив виноградної лози, переданий реалістично, з усіма деталями - гронами, листям і вусиками, в малюнку витонченому і вільному, що свідчить про тонкий смак, спостережливості і блискучому майстерності виконавця (рис. 25 ж).\nЯк було відзначено, одні і ті ж форми архітектурного орнаменту Середньої Азії втілюються в різних матеріалах. У мальовничому орнаменті Пянджікента ми. знаходимо репліку майже кожної з різьблених композицій. Так, в обох видах орнаментики застосовуються перли і розетки (нагадаємо рис. 2). Пальмети на архівольтом ніші храму I абсолютно схожі з різьбленими на зразках з приміщення 50 (пор. Рис.'а І рис. 2'д зліва).\nЗвісно ж можливим, що бордюр незграбного малюнка з капели храму I (рис. За) є мальовничим втіленням сюжету гірлянди. У різьбленому і мальовничому орнаменті грає важливу роль хвилястий стебло.\nЦікавий результат виходить при зіставленні орнаменту панелі храму II (рис. 1 вгорі) з різьбленням прогону з приміщення 81 об'єкта III (рис. 17). Малюнок завитків на панелі є наступним кроком на шляху стилізації мотиву хвилястого стебла, представленого і на прогоні приміщення 81: в обох випадках в центрі спіралі знаходяться сильно трансформовані зображення листя (в панелі дуже схематизували), причому там і тут видно двухконечний завиток, виділяються дещо де напівкруглі "нирки", які представляють нічим іншим, як деформовані завіткіусікі, тонко промальовані в деяких зразках виноградної лози (див., напр., рис. 22). Тема виноградної лози ще не виявлена ??в мальовничому архітектурному орнаменті, хоча видно в малюнку тканин сюжетної живопису приміщення 13 об'єкта VI. Мотив сітки поки представлений тільки в мальовничому орнаменті*; в різьбі ще не зустрічався плід граната. В цілому орнамент різьбленого дерева характеризується, порівняно з мальовничим, більшою чіткістю малюнка і реалістичною манерою виконання деяких сюжетів (виноградна лоза).\n*(Можна, втім, зробити припущення, що верхній бордюр храму I (див. Рис. За) віддалено відображає мотив гірлянди в його геометризованний втіленні. В такому випадку - це двічі опосередкована переробка колись рослинного мотиву.)\nТехніка виконання різьбленого орнаменту досить різноманітна. Налічується три типи різьблення. Рослинний орнамент у більшості двухплановое з вибіркою плоского фону на 0,5-0,8 см і, більш-менш, глибокої моделировкой окремих елементів, яким надається кілька об'ємний характер (листя, грона винограду, пальмети). Луска гірлянди мають в перетині трикутну форму без фону, отримуючи в деяких варіантах зсунуті в одну сторону плоскі верхівки. Нарешті, фризи айванов виконувалися однопланово різьбленням зі слідами різця то глибокими, то ледь помітними.\nВідчувається, що в різних приміщеннях орнамент виконувався різної рукою і, мабуть, в різний час. Загальний стиль орнаменту залів 47, 50, 55 і 81 не однаковий - виноградна лоза зустрічається лише в обробці приміщення 47 і ніде немає таких перлів, як в приміщенні 55. Однак різьблення по дереву двох суміжних айванов подібна до дрібниць і, очевидно, виконувалася одночасно і одним майстром. Приміщення 47 складає з айванами єдиний комплекс, що підтверджують в орнаменті "дошки з чашами".\nЯк і мальовничий орнамент, різьблене дерево Пянджікента несе в собі стилістично оригінальні риси. Але воно не унікально в колі пам'яток Середньої Азії. Розкопками Н. Н. Негматова на городище Шахрістан II в с. Шахрістан Уратюбінского району* відкриті зразки різьбленого дерева - найближча і безпосередня аналогія пянджікентскім. Різьблене дерево шахрістана, як і пянджікентское, вилучено в обвугленому вигляді. Тут панують зовсім ті ж елементи, та ж трактування орнаменту і техніка різьблення (рис. 26). Головні мотиви шахрістанского орнаменту: ромбічна насічка, пальмети, хвилястий стебло**, Чотирипелюсткові розетки. Перші три з'єднуються в орнаменті бічних граней прогону. Розетки складають бордюр бічних граней балок, тоді як нижня їх грань прикрашена новим, невідомим в Пянджікента мотивом хрестиків. Тут висувається новий варіант орнаментації фриза арками (рис. 26 в), але архівольти арок відзначені тими ж пальметтами, як пянджікентскіе лиштви і фрамуга, а загальний сюжет аркади знаходить аналогію в формах павільйону з "сцени оплакування"***. Мотив виноградної лози в шахрістанской різьбі не представлений. В цілому, за спільністю стилю і техніки, більш того - за випадковим збігом низки мотивів орнаменту, обидва пам'ятники повинні бути визнані одночасними і належать одній школі. За винятком шахрістана різьблене дерево Пянджікента поки не зустрічає близького подібності в архітектурній декорації Середньої Азії. Як видно з попереднього, пам'ятники цього часу з цього боку мало вивчені, не рахуючи Варахша, різьблена стуковая декорація якої по стилю дуже далека від пянджікентской, навіть знайомий мотив виноградної лози мало нагадує пянджікентскіе варіанти****. Однак б'ючи-найманского і афрасіабскіе теракоти показують, що Пянджікента і Шахрістан були абсолютно відокремлені за своєю орнаментальної школі. У рельєфі оссуарія з зібр. Б. Н. Кастальского ми дізнаємося знайомі мотиви (рис. 27). Про тотожність форм колон на рельєфі і знайдених в Пянджікента вже говорилося вище. Арочки рельєфу забезпечені дисками або перлами, а нижній і верхній бордюри - чотирипелюстковими розетками. Особливий інтерес набуває одна особливість останніх - серцевина їх облямована глибоким кільцевим врізу, що явно зроблено в наслідування техніці різьби по дереву і не мало ніякого сенсу в глині. Пізніше гуртки, розетки і колонка оссуарія відтворені в поясі тромпів мавзолею Ісмаїла Самані. Манера оформлення тимпанів арок оссуарія абсолютно збігається з такою в орнаменті шахрістанского дерев'яного фриза. Зауважимо принагідно, що мотив аркади міцно увійшов в якості декоративного сюжету при оздобленні, з одного боку, творів прикладного мистецтва, як скриньки, шкатулки, оссуарії, срібний посуд і страви, вишивки сучасного народного мистецтва таджиків і узбеків, а з іншого, - архітектурних деталей : панелей (різьблений стук Термезского палацу), фризів (оббурдонскій і шахрістанскій дерев'яні фризи, дошка з Ашта, яка; безсумнівно, була спочатку фризом), і навіть - колон (оббурдонская). Для афрасіабскіх терракот типовий мотив гірлянди в якості обрамлення і тяг як у спрощеній, так і в більш пластичної трактуванні: особливо цікаво з'єднання гірлянди з Пальметто в архівольтом "заслонки", який точно передає композиції пянджікентскіх зразків, причому в замку архівольтом гірлянда перехоплена стрічкою*****. Нарешті, в теракота зустрічається і тема виноградної лози. Гроно винограду зображена на стінці оссуарія з Мунчак-Тепе (імовірно IV ст.)******, А в приміщенні 81 об'єкта III пянджікентского городища знайдені теракоти з наліпками, де чоловіча голова увінчана вінком з виноградної лози. На фрагменті кришки б'ючи-найманского оссуарія видно дві гілочки з трьома ягідками, мабуть, спрощене трактування грона винограду; отже, малюнок в цілому є похідним виноградної лози (рис.27 зліва).\n*(Розкопки в Шахрістані виробляються загоном Таджицької археологічної експедиції під керівництвом Н. Н. Негматова, якому я приношу подяку за дозвіл публікації пропонованого малюнка.)\n**(Та ж трактування стебла була відтворена в мальовничому бордюрі, невеликий фрагмент якого вцілів від пожежі в одному з приміщень будівлі шахрістанского городища.)\n***("Живопис древнього Пянджікента", табл. XX.)\n****(Див .: В. А. Шишкін. Архітектурна декорація палацу в Варахше, табл. VI.)\n*****(Див .: Г. А. Пугаченкова. Елементи Согдійської архітектури, рис. 3, 4, 9. Стрічку в замку архівольтом заслінки Г. А. Пугаченкова помилково називає баллюстрадой (стор. 15).)\n******(Див .: В. Ф. Гайдукевич. Роботи Фархадской археологічної експедиції в Узбекистані в 1943-1944 рр. КСІІМК, XIV, 1947, рис. 50.)\nМал. 26. Елементи орнаменту різьбленого дерева городища Шахрістан II в Шахрістані: а - орнамент нижньої (внизу) і бічний (зверху) граней різьблений балки; хрести і чотирипелюсткові розетки; б - орнамент прогону, що складається з гірлянди, пальметт і стебла; в - орнамент фриза. Малюнок автора.\nМал. 27. Елементи орнаменту б'ючи-найманского оссуарія. З малюнка Б. Н. Кастальского.\nЗ пам'ятників кілька пізніших - IX-XI ст. - Деякі загальні риси виявляються в різьбленому дереві Зеравшанськой долини. Тимпани і напівкупол іскодарского михраба прикрашені витками виноградної лози, його середній квадрат і весь михраб в цілому обнесені валом-гірляндою. Як чудовою яка б пояснила аналогії пянджікентскім дерев'яним фризам вкажемо деякі елементи виявленої Б. А. Литвинський різьблений дошки з Ашта, яка за стилем різьблення повинна бути віднесена до X ст.* Ця дошка має всі характерні ознаки фриза, причому верхній її край відзначений валиком в формі рослинної гірлянди, що доповнюється поясом пальметт (рис.28). Таким чином, тут продовжує діяти все той же художній канон, яким керувалися пянджікентскіе майстра, але виражений в більш реалістичної формі. Гірлянда аштского фриза, профільована у вигляді слабо вираженого полувал, цілком розкриває задум різьблених фризів Пянджікента.\n*(Б. А. Литвинський. Попередній звіт про роботу в Кара-Мазарскіх горах загону зі збору матеріалів для складання археологічної карти в 1954 "Праці АН Тадж. РСР", т. XXXVII. Душанбе, 1956, рис. 4. Дошка експонується в Музеї Інституту історії, археології та етнографії АН Тадж. РСР. )\nМал. 28. Фрагмент орнаменту різьблений дошки з Ашта. Малюнок автора.\nВ орнаментиці зарубіжного Сходу найбільш близький різьбленому дереву Пянджікента сасанидский стукіт, де привертає увагу цілий ряд знайомих мотивів: крім перлів і хвилястого стебла, важливо відзначити сюжет виноградної лози, що становить одну з основ сасанидского стуковая орнаменту. Ю. Балтрушайтис розділяє рослинні мотиви сасанидского стуку в основному на виноградні та акантові листя*, Прослизає і незнайома середньоазіатського орнаменту тема пальмового листа і інші мотиви. Широке поширення отримала тема гірлянди, яка в знайомому поєднанні з пальметтами часто прикрашала архівольти арок; зокрема, один з варіантів гірлянди по промальовуванні абсолютно збігається з різьбленням пянджікентского дверного косяка**. При наявності загальної тематики форми орнаменту знайшли, проте, інше художнє вираження, схожість сюжету лише підкреслює стилістичне відмінність. Трактування виноградної лози, пальметт, хвилястого стебла в загальному відмінна від пянджікентской і лише зрідка зустрічаються близькі зразки, як, наприклад, зазначений варіант гірлянди або один з типів хвилястого стебла***. Ранньосередньовічної різьблений орнамент Близького Сходу за характером далекий від пянджікентского. Сюжети орнаменту Самарри в головному залишаються тими ж: це перли, стебло і пишно розвивається мотив виноградної лози. Цікаво, що в другому стилі стуку Самарри вживався мотив гірлянди спрощеної форми, як пянджікентская ромбическая порізка, причому Херцфельд виробляє цей геометризованний варіант від лавра****. У різьбленому стукіт омейядских пам'ятників Сирії виноградна лоза і гірлянда носять більш образотворчий характер і стоять ближче до античних зразків*****.\n*(SPA, I, стор. 606.)\n**(SPA, I, рис. 146а, Ь і ін. Пор. Мал. 187Ь і рис. 24 цієї статті.)\n***(SPA, I, рис. 146а, Ь і ін. Рис. 194Ь.)\n****(Е. Неrzfеld. Der Wandschmuck der Bauten von Samarra, рис. 174, 138b, 267, S. 175.)\n*****(D. Sсhlumberger. Les fouilles de Qasr-el-Heir el-Gharbi. 1936-1938. "Syria", 1939, vol. XX, fasc. 3, табл. XXXIII, рис. 2; fasc. 4, табл. XLIV, рис. 2, табл. XLV, рис. 1.)\nМотив гірлянди, як в рослинній, так і геометризованной (близькою до пянджікентской) трактуванні звичайний для розписів Кізила*.\n*(E. Granwedel. Alt-Kutscha, ч. II, p. 76, табл. VII, VIII, XXIII.)\nНа наведених прикладах, маючи на увазі також живописну техніку, не важко переконатися в тому, що спорідненість тематики орнаменту і збіг сюжету окремих його мотивів ще аж ніяк не доводять стилістичної спільності. Існував ряд художніх шкіл, які при наявності безсумнівних культурних взаємозв'язків в основному розвивалися цілком самостійно. При цьому деякі мотиви орнаменту прижились на Середньому Сході під впливом елліністичного мистецтва (Акант, може бути, гірлянди), інші, навпаки, проникли зі Сходу на Захід*. Але багато найпоширеніші мотиви розцвітали, мабуть, повсюдно в орнаменті різних народів. До них, як зазначено в першій частині статті, можна віднести хвилястий стебло; то ж слід сказати про тему виноградної лози, яка утвердилася в орнаментиці ранньосередньовічного Сходу повсюдно, за рідкісними, можливо, винятками. Яскраво виражений в сасанидском стукіт, цей мотив займав чільне місце в орнаментальному мистецтві халіфату Омейядів** і був одним з провідних мотивів в різьблений декорації Самарри. Він фігурує також в розписах Східного Туркестану***.\n*(SPA, I, стор. 620, 621 і ін.)\n**(Див. К. Сrеswоll. Early muslim architecture, v. I. Oxford, 1932, рис. 101, 112, З і ін., Табл. 3, 4, 7-9 та ін .; II. Stern. Quelques oeuvres sculptees en bois, os et ivoire de style omeyyade. Ars orientalis, v. I, Washington, 1954; Kusejr Amra, т. II, табл. XXIX і ін.)\n***(С. Ф. Ольденбург. Указ. соч., табл. XXXVII.)\nДля розвитку в орнаменті якого-небудь мотиву важливі два основні чинники. По-перше, такий мотив повинен мати свій оригінал в господарстві даного народу або навколишньої природи; по-друге, цей мотив повинен володіти декоративними якостями і широкими композиційними можливостями. Сказане повною мірою застосовні до мотивів граната і тюльпана, які стали атрибутами культу в Середній Азії, оскільки виростали в її степах і долинах і втрималися в народному мистецтві аж до наших днів. Гнучка, з гарними листям і плодами, виноградна лоза представляє вдячний матеріал для втілення в декоративному мистецтві.\nУ Середній Азії виноробство відомо з глибокої давнини. Цілком зрозуміло, що в орнамент вплітаються мотиви, прототип яких грає таку роль в господарському житті і побуті; звідси реалістичний характер малюнка і його детальна розробленість. І хоча в пянджікентском різьбленому дереві ми маємо перший зі збережених зразок середньоазіатського орнаменту, де цей сюжет розроблений настільки детально, можна не сумніватися, що він мав широке поширення і раніше - на це вказують зразки варахшінского стуку і фрагмент оссуарія з Мунчак-Тепе. Додамо до того ж, що в пянджікентскіх і мунчактепінской теракота виноградна лоза якщо не стає прямо атрибутом культу, як це було з гранатом, то принаймні пов'язана з якимись міфологічними образами дионисийского кола.\nПянджікентскій зразок виноградної лози є найбільш близьким до натури орнаментальним відтворенням порівняно з манерою трактування її в орнаменті зарубіжного Сходу. Особливо правдивий по малюнку варіант з подвійним стеблом (рис. 22). Малюнок стебла, м'яко модельованої листа, грон майже позбавлений стилізації; подвійна лінія стебла виглядає вельми натурально, так як більш товсті багаторічні стебла виявляють тенденцію як би розділятися в ширину при більш плоскому перерізі. Розрізняються дві манери виконання пятідольного листа - з вічком і без нього, в обох випадках лопаті відзначені прокресленими різцем жилками. Глибокі очі роблять малюнок листа більш виразним.\nРеалістична в VIII ст. трактування теми лози в орнаменті з часом трансформується, все більше віддаляючись від натури. Але попутно зі стилізацією цей мотив все глибше впроваджується в орнамент, приймаючи канонізовані форми. Якщо придивитися до середньоазіатського орнаменту IX-XII ст., Не важко встановити, що виноградна лоза панує принаймні в половині відомих нам пам'яток. Найближча пянджікентской інтерпретація виноградного листа виявляється в напівкуполами іскодарского михраба, де п'ять лопатей листа з розрізними краями поділяються очками; стебло при цьому подвійний. Тут же в бубнах арки михраба представлений другий сильно схематизований варіант з трилопатевим листом (рис. 29 а, б). Грона в обох варіантах відсутні. Орнамент афрасіабскіх стуковая панелей IX-X ст. складається з виноградної лози в різних варіантах. Тут зустрічаються листя п'яти- і трехдольние, а також дводольні (як би ще не розкрилися або повернені "в профіль" до глядача); видно також спіральки вусиків, що перетворилися в кружечок, і, що важливо зазначити, грона з трьох ягідок (рис. 29 в, г) - рідкісний випадок, коли вціліла ця суттєва деталь виноградної лози. Орнамент чудових колон соборної мечеті в Хіві майже весь будується на темі лози, яка з плином часу зазнає ряд перетворень: більш ранні (X ст.) Зразки нагадують афрасіабскій тип, пізні виглядають як трилопатевий Трефль (рис. 29 д-з).\nМал. 29. Варіації форми виноградного листа в середньовічному орнаменті Середньої Азії і Близького Сходу: а, б - іскодарскій михраб, напівкупол ніші і тимпани арки (XI ст.); в, г - різьблені стуковая панелі Афрасиаба (IX-X ст.); д-з - різьблені колони соборної мечеті в Хіві (X-XII ст.); г - пальмети глиняного фриза з Ташік-Кали в Хорезмі (VIII ст.); до, л - фестини арок мечеті в Хазара (початок XI ст.); м - елемент розпису стелі таджицького житла Фергани (кінець XIX ст.); н, о, п - сасанидский різьблений стук; р - різьблений стук Самарри. (Г - з кн. СП. Толстова "Стародавній Хорезм" (М., 1948), табл. 41-4; н, о, п-SPA, т. I, рис. 172, 193-в, 194-а; р-з книги: E.Herzfeld. Der Wandschmuck der Bauten von Samarra, рис. 292, решта малюнки виконані автором).\nУ світлі цих модифікацій пальметта глиняного фриза Тешик-Кала повинна бути визнана за безсумнівний дериват виноградного листа (рис. 29 м); при цьому не можна не згадати пальметто з орнаменту пянджікентского зводу (рис. 7 г), яка в принципі схожа з тільки що названої і, отже, теж походить від виноградного листа. Очевидно, декоративні фестони іскодарского михраба і мечеті в Хазара (XI ст.) Також навіяні тим же мотивом (рис. 29 до, л). Нарешті тема виноградної лози оживає в мальовничому орнаменті ферганських таджиків (рис. 29 м), а слідом за тим в різьбі по стуку сучасних колгоспних майстрів, де відчувається давня традиція (хоча, зрозуміло, не можна говорити про її зв'язковий і нерозривному передачі).\nУ сасанидском різьбленому стукіт намічаються два основні варіанти відтворення виноградної лози. У першому з них передані всі основні елементи - стебло, листя і грона; з позбавлена ??правдивих деталей форма, проте, нарочито огрубляя і незграбна: контури грон і листя вписані в прямокутник, стебло згинається майже під прямим кутом (рис. 29 п). У другому варіанті малюнок лози з п'яти- і шестидольного листом відрізняється плавністю, але позбавлений грон (рис. 29 о). Той і інший варіанти не схожі з пянджікентскім, за винятком подвійного стебла в другому з них. Однак цей другий варіант по конфігурації надзвичайно близький афрасіабскому (пор. Рис. 29 в). Крім того, в сасанидском стукіт є варіанти одиночних пальметт з п'ятьма і сімома лопатями (рис. 29 н). Останній в загальних рисах нагадує пальметто фриза Тешик-Кала. У різьбленому стукіт Ірану, на противагу середньоазіатського, дуже міцно утримується досить натуральна трактування лози з листям і ягодами, близько повторює риси першого варіанту сасанидского стуку; такий орнамент характерний для пам'ятників домонгольського часу, з яких можна назвати соборну мечеть в Йезде (початок X ст.), соборну мечеть в Наїні (950 м), мавзолей Імамзода в Безуне (XII ст.)*.\n*(SPA, V, табл. 268, 269, 311, 312 і ін.)\nУ ранніх зразках різьбленого орнаменту Сирії виноградна лоза передається дуже натурально і детально - з гронами, листям, вусиками і т. Д. Виноградна лоза різьбленого стуку Самарри, включаючи ті ж елементи, більш стилізована. Трактування листа кілька зближується з пянджікентской наявністю вічка (рис. 29 /?), Але грона швидше нагадують скупчення перлів.\nВ основному трактування пянджікентского виноградного листа з сильно загостреними частками залишається в своєму роді єдиною в орнаментиці Середньої Азії і зарубіжного Сходу, де переважає лист з округлими лопатями.\nВивчення різьбленого дерева стародавнього Пянджікента дозволяє поставити на реальний грунт деякі питання генезису середньоазіатського орнаменту. В даний час можна сказати, що тема виноградної лози поклала початок певної категорії орнаменту, який, не обмежуючись рамками рослинних композицій, переходить частково в геометричні. Відправна точка розвитку - композиція типу пянджікентской, образотворчого характеру; кінцевий продукт розвитку - орнамент типу афрасіабскогс стуку IX-X ст. Процес розвитку можна поділити на три основні фази.\n1. Композиція типу пянджікентской або варахшінской досить вільного малюнка пристосовується до оформлення площині чисто орнаментальними засобами: лоза розташовується рівними взаємопов'язаними галузями, які можуть розмножуватись в будь-якому напрямку. Всі частини орнаменту при цьому рівнозначні і розподілені рівномірно. Таким способом орнаментовані напівкупол і тимпани іскодарского михраба, дві колони X ст. соборної мечеті Хіви (рис. 30 а зверху). Стебло при цьому в деяких випадках промальований подвійною лінією.\nМал. 30. Трансформація теми виноградної лози в різьбленому орнаменті Середньої Азії: а, б, в - орнамент колон соборної мечеті в Хіві; а верхн. - Однорідний малюнок лози; б - в малюнку виділяються криволінійні контурні лінії; в - контури набувають геометричний характер; а нижн. - Геометричний контур подвоюється. Але у всіх цих випадках контур органічно пов'язаний з заповнює орнаментальну сітку малюнком листя, виростають з неї; г - орнамент стуковая панелі з Афрасиаба, рстітельние мотиви пов'язані з контуром умовно або відокремилися від нього; д - орнамент стуковая панелі Термезского палацу, заповнення та контур не пов'язані, рослинний мотив трансформований. (В - з книги Б. П. Деніка "Архітектурний орнамент Середньої Азії" (М. - Л., 1939), рис. 54, 55; інші малюнки виконані з натури автором).\n2. Відбувається диференціація ліній малюнка, з яких одні стають провідними, що організують, утворюючи контурну орнаментальну сітку, інші частини малюнка групуються для заповнення простору всередині контуру. Роль контурних ліній виконує стебло, листяний візерунок створює заповнення. Якщо в першій фазі орнамент виглядає дещо подрібненим, дробовим, то в другій фазі при тому ж рівномірному співвідношенні фону і малюнка виділяються певні більші елементи орнаменту, які візуально сприймаються в першу чергу: сприйняття йде як би сходами від основних поділів малюнка до частковостей.\nБезсумнівно це більш прогресивна щабель у розвитку орнаменту. При цьому слід звернути увагу на деякі суттєві особливості малюнка: 1) його провідні лінії непідкресленому, не виділені по ширині порівняно з заповнюють (стебло в цій фазі розвитку не буває подвійним); 2) вони зберігають плавність і криволінійність, т. Е. Рослинний характер; 3) заповнюють елементи малюнка виростають з контурних. Таким малюнком орнаментовані дві колони XI-XII ст. соборної мечеті Хіви (рис. 30 б).\n3. Контурні лінії орнаменту рішуче підкреслені - подвоюючись і набуваючи геометричні обриси, вони стають рамкою для рослинного заповнення. Тут, в свою чергу, розрізняються три ступені трансформації. На першому місці цей дериват виноградної лози спершу з одинарним, потім з подвійним контуром видає своє походження тим, що рослинні елементи заповнення продовжують зростати зі своїх прямолінійних рамок, будучи органічно з ними пов'язані. Ряд варіантів такого орнаменту представлений на колонах соборної мечеті Хіви (рис. 30 а внизу, б). На другому ступені контур і заповнення пов'язані між собою умовно, а місцями і зовсім не пов'язані. Зразком цього може служити орнамент стуковая панелей Афрасиаба (рис. 30 г). Нарешті, настає момент, коли сітка подвійних ліній набуває самодостатню роль і втрачає всякий зв'язок з заповнює орнаментом, який, в свою чергу, втрачає схожість з виноградним листям, набуваючи абстрактний характер. У цьому сенсі показовий різьблений стук палацу XII в. в Термезі (рис. 305). Описаний тип орнаменту в різних варіантах широко поширений в домонгольський архітектурі Середньої Азії; крім названих пам'яток, сюди можна зарахувати стуковая оздоблення мавзолею Шах-Фазіль в Сафід-Буленд (може бути XI-XII ст.) і соборної мечеті Данденакана (XI ст.). Ця манера орнаменту переходить і в різьблену теракоту.\nНе слід думати, що всі ланки ланцюга цього розвитку розташовані в строго хронологічному порядку - його різні фази можуть іноді здаватися одночасними. Але загальна картина поступової трансформації ясно простежується на ряді пам'яток.\nВарто відзначити, що іранський різьблений орнамент йшов іншими шляхами розвитку? зберігаючи аж до XIII ст. вихідний принцип композиції, нашаровуючись одну за одною хвилясті лінії виноградної лози без освіти орнаментальних рамок.\nНа закінчення згадаємо одну цікаву деталь. У різьбленому дереві, стукіт і розписах XIX-XX ст. стеблах орнаменту надаються невеликі круглі нарости, що нагадують нирку або раковину равлика - так звані "маргуля". Після дослідження різьбленого дерева стародавнього Пянджікента і шляхів розвитку мотиву виноградної лози не залишається сумніву, що маргуля представляє дериват згорнулися спіраллю вусиків винограду. І в пянджікентском орнаменті ці вусики видно чітко лише на деяких зразках різьблення (див. Рис. 22), а на інших перетворюються в нарости на стеблі (рис. 17) і вже досить близькі до сучасної манері в малюнку мальовничій панелі (рис. 1 а ). В орнаменті афрасіабскіх панелей маргуля отримують цілком сучасний вигляд. Маргуля надзвичайно характерні для таджицького та узбецького народного орнаменту XIX в.\nВідкриття архітектурного орнаменту стародавнього Пянджікента не тільки додає новий матеріал до історії мистецтва Середньої Азії, що дозволяє побудувати зв'язну історію середньоазіатського орнаменту, а й ставить ряд питань, що далеко виходять за рамки VII-VIII ст.\nУ руїнах стародавнього Пянджікента відкриті твори високорозвиненої школи орнаментального мистецтва. Будучи пов'язана в своєму розвитку з мистецтвом Середньої Азії і зарубіжного Сходу, ця школа була в основі самостійної. Обмеженість порівняльного матеріалу не дозволяє точно визначити місце цієї школи в мистецтві Середньої Азії. З'ясовано, що ця школа базувалася не тільки в Пянджікента, але охоплювала центри Усрушани, що цілком узгоджується з історичними відомостями*. Відомо, що зразки живописного орнаменту Варахша, як і живопис в цілому, близькі мистецтву Пянджікента**. Тому, хоча ми не маємо дані про орнаменті Самарканда того часу, слід зробити висновок, що і його майстри належали до тієї ж єдиної Согдійської школі орнаментального мистецтва.\n*(Див .: Н. Н. Негматов. До питання про етнічну приналежність населення Усрушани. КСІІМК, вип. 61, 1956.)\n**(Не можна погодитися з думкою В. А. Шишкіна, що "... розпису Варахша є твором більш зрілого і витонченого майстерності, ніж розпису Пянджікента" (В. А. III і шк і н. Варахша, стор. 113).)\nОрнамент давнього Пянджікента становив безперечно самостійну і яскраву гілка цієї школи. Він є створенням не довелося, а місцевих майстрів - це доводять однаково високі художні достоїнства скульптури, живопису та архітектурного орнаменту.\nТрадиції цієї школи тривають в чудових творах різьбленого дерева Зеравшанськой долини. Вона внесла істотний внесок у формування пізнішого середньовічного орнаменту Середньої Азії. Вплив її позначився в деталях одного з найвизначніших пам'яток архітектури Середньої Азії - мавзолею Ісмаїла Самані. На основі Согдійської традиції базується народний таджицький архітектурний орнамент, що зберіг стародавні традиції майже не зворушеним аж до наших днів.\nI. Мальовничий орнамент | Консервація і камеральна обробка розписів\nБеленіцкій А. М. Нові пам'ятники мистецтва стародавнього Пянджікента. Досвід іконографічного тлумачення | I. Живопис 1 сторінка | I. Живопис 2 сторінка | I. Живопис 3 сторінка | I. Живопис 4 сторінка | I. Живопис 5 сторінка | Пам'ятники монументального глиняної скульптури | Пам'ятники дерев'яної скульптури | Вороніна В. Л. Архітектурний орнамент стародавнього Пянджікента | Об'єкт VI. приміщення 1 |


Алгоритм SWOT-аналізу | Конспект маркетолога | Poultry Market\nУкраїна : «Авангард» за 9 місяців 2013 збільшив чистий прибуток на 3,2 % »\n« Протистояння генетично модифікованим культурам в Мексиці\nОпубліковано 02.12.2013 | Від admin | Переглядів: 6 526\nВнутрішнє середовище: S – сильні сторони, W – слабкі сторони.\nЗовнішнє середовище: O – можливості, T – загрози.\nЯким чином сильна сторона покращує кінцевий результат ?\nЧи спричиняє сильна сторона конкурентну перевагу ?\nЯк ця можливість покращує кінцевий результат ?\nЧи достатньо ресурсів на реалізацію даної можливості ?\nЯкщо відповіді на 1-ше питання відсутня, то виключаємо можливість. Якщо ресурсів не достатньо, то можливість виключається.\nЯк загроза погіршує кінцевий результат ?\nЯкі строки виникнення загрози.\nW. План дій по перетворенню слабких сторін в сильні ? Як скрити слабкі сторони, якщо їх неможливо змінити ? План дій в перетворення загроз в можливості. Як в максимально короткі строки захиститись від загроз ?\nT. Як мінімізувати слабкі сторони і послабити загрози?\n6. Складання плану заходів з вказаними строками й потребами у ресурсах\nСтруктура плану: захід щодо реалізації стратегії; вагомість; фінансові затрати; кількість виконавців; строк виконання; відповідальні.\nУ кінцевому рахунку детальний SWOT аналіз дозволяє отримати оптимізований план виконання завдань для досягнення поставленої мети з вказаними строками виконання, кількістю виконавців, затратами, потребі в інших ресурсах, тощо.\nМета: просування розробок і послуг відділу птахівництва через мережу Інтернет.\nS – сильні сторони\nW – cлабкі сторони\nДосвід розробки Інтернет-сайтів, можливість удосконалення програмного коду, навички виготовлення рекламних матеріалів та навчальних фільмів.\nНизька інформованість потенційних споживачів щодо наукової діяльності відділу птахівництва.\nРозроблені друковані і електронні методичні матеріали, комп’ютерні програми і навчальні презентаційні матеріали.\nНеефективний механізм зворотного зв’язку розробників і потенційних споживачів.\nРозроблена структура і програмний код системи CMS консультаційного центру з питань птахівництва\nНизька інформованість потенційних споживачів про стан птахівництва України і світу, актуальних питань реформування галузі, розробки нових ДСТУ, трансферу технологій.\nРозроблена структура і програмний код СMS системи управління базою завершених наукових розробок для організації групової роботи з доступом як розробників так і потенційних споживачів\nНеефективний механізм систематизації інформації щодо завершених наукових розробок відділу птахівництва, Низька інформованість потенційних споживачів щодо розробок відділу птахівництва.\nНеефективний механізм розповсюдження методичних рекомендацій та іншої продукції, що може бути реалізованою споживачам.\nВідсутність додаткових коштів на створення сайту і розміщення його в Інтернеті.\nСторінка відділу птахівництва входить до складу головної організації і є другорядною.\nO – можливості\nСтворення Інтернет-сайту організації і розміщення його на безкоштовному хостингу, використання системи управління сайту CMS з безкоштовною ліцензією\nЗагроза внесення змін сайту внаслідок хакерської атаки.\nРозміщення інформації на інших ресурсах Інтернет, інформування через Е-mail\nВтрата сайту внаслідок реорганізації структури відділу.\nСтворення інформаційного сайту для розміщення інформації про маркетингові дослідження ринків птахівництва України і Світу, розробку нових ДСТУ, актуальних питань реформування галузі птахівництва і трансферу інновацій.\nЗакриття сайту внаслідок збільшення навантаження з-за ззростання відвідуваності сайту користувачами Інтернет і роботами пошукових систем Інтернету.\nВтрата інформації, розміщеної на сайті внаслідок непередбачуваних обставин.\nОтримання додаткових надходжень за рахунок надання послуг щодо розробки рекламних матеріалів, електронних довідників, комп’ютерних програм, навчальних фільмів тощо.\nСтворення окремого Інтернет-сайту відділу птахівництва з новою адресою і розміщення його на новому платному хостингу.\nРегулярне резервування інформації.\nВикористання платного хостингу для розміщення сайту.\nЗаходи щодо здійснення SWOT стратегій з групуванням методом ABC\nНазва заходу, попередній план\nВирішеність поставленої мети\nРозробка Інтернет-сайту Інституту\n1. Пошук безкоштовної системи управління сайтом (CMS), яка б дозволила створити динамічний Інтернет-сайт організації і мала можливість полегшити оформлення сайту та зміну його оформлення. (Обрано СMS joomla).\n2. Узгодження головних принципів створення сайту, обговорення першочергових завдань.\n2. Розробка попередньої теми оформлення сайту та структури подання інформації, установка СMS на хостинг.\n3. Збір інформації та заповнення бази даних сайту, META-тегів.\n4. Реестрація Інтернет-сайту в пошукових системах та каталогах, обмін дінками між сайтами подібної тематики.\n5. Пошук помилок і оптимізація сайту.\nСтворення консультаційного центру\n1. Удосконалення існуючого програмного коду консультаційного центру.\n2. Вирішення питання зворотного зв'язку шляхом прямої пересилки повідомлень на Е-mail експерта, занесення інформації про споживачів і їх питання до загальної бази даних.\n3. Збір інформації про експертів. (контактна інформація, перелік питань, персональні лінки.\n4. Відладка програмного коду, розміщення CMS сайту та реєстрація нового доменного імені www.info,avian.ho.ua\nРозгортання бази даних завершених наукових розробок\n1. Розміщення CMS бази даних (БЗНР) на хостингу, реєстрація доменного імені www.works.avian.ho.ua\n2. Ознайомлення розробників щодо правилами роботи щодо заповнення інформації про завершені наукові розробки.\n3. Групова робота розробників над заповненням бази даних завершених наукових розробок.\n4. Підключення БЗНР до консультаційного центру.\n1. Пошук простої CMS Інтернет-магазину з розповсюдженням за безкоштовною ліцензією.\n2. Реєстрація імені сайту, встановлення CMS на хостингу.\n3. Збір інформації про товари (послуги), заповнення бази даних Інтернет-магазину.\n4. Розробка емблем для товарів (графічні матеріали, демонстраційні відеоматеріали, тощо), внесення доповнень на сайт Інтернет-магазину.\nСтворення інформаційного блогу Poultry Market\n(інформування про стан і акруальні питання галузі, розробка і обговорення нових ДСТУ).\n1. Підготовка CMS WordPress на хостінг (підбір потрібних плагінів, розробка теми оформлення і структури представлення інформації.)\n2. Реєстрація доменного імені сайту www.market.avianua.com, встановлення CMS на хостинг.\n3. Збір інформації про ДСТУ, наукові статті, новини галузі, підготовка аналітичних оглядів, тощо.\n2. Розміщення інформації на сайті.\n4. Оптимізація сайту для пошукових систем Інтернету.\nУдосконалення програмного коду CMS сайтів\n1. Автоматизація головних завдань сайту, програмування поведінки сайту в залежності від навантаження на сайт, часу, групи відвідувачів, тощо.\n2 Посилення захисту CMS додатковим програмним кодом.\n3. Автоматизація резервного копіювання даних.\nПросування інтернет сайтів у мережі Інтернет\n1. Розміщення інформації про розробки на дошках оголошень сторонніх інетрнет-сайтів.\n2. Написання програмного коду для автоматизації розсилки кореспонденцій на E-mail контрагентів і потенційних споживачів.\n3. Розробка безкоштовних електронних продуктів з перелінковкою на сайт відділу птахівництва (комп’ютерні програми, електронні довідники, тощо).\n4. Організація опитувань відвідувачів на актуальні питання.\n1. Розробка нових інформаційних продуктів.\n2. Формування інсталяційних пакетів електронних довідників, комп'ютерних програм, тощо.\n3. Розробка ліцензійного договору про захист авторських прав та розповсюдження електронних матеріалів.\n4. Розробка захисту електронних матеріалів від несанкціонованого розповсюдження.\n5. Розробка рекламних матеріалів щодо нової продукції.\n6. Визначення вартості розробок, постановка на бухгалтерський облік.\n7. Розміщення інформації в Інтернеті, організація зворотного зв’язку з розробниками.\nПокращення якості хостингу і конверсії сторінки відділу птахівництва\n(У зв’язку з зростанням навантаження на сервер)\n1. Аналіз вартості послуг хостингу в Україні, пошук хостингу, що задовольняє умовам навантаження на сервер та сприятливої ціни.\n2. Надання облікового запису користувача, оплата хостингу, організація дворівневого захисту, підготовка хостингу для розміщення програмного коду Інтернет-сайту.\n3. Реєстрація доменного імені www.avianua.com\n4. Переміщення Інтернет-сайту з безкоштовного хостингу на платний.\nРезультати здійснення стратегій за планом заходів SWOT-аналізу щодо трансферу інновацій через мережу Інтернет\nВ ході проведеного SWOT-аналізу просування розробок і послуг з птахівництва Інституту тваринництва через мережу Інтернет отриманий план заходів що дозволяє в максимально короткі строки досягти поставленої мети. Згідно методом АВС – аналізу заходи 1–5 дозволяють вирішити 75% від обсягу всієї роботи (A), заходи 6–8 відповідають за 20% питань (B), і останній захід 5% дозволяє у повному обсязі досягти поставленої мети.\nУ результаті виконання всіх заходів досягнуті наступні результати:\n1. Покращення інформованості потенційних споживачів про інноваційні розробки Державної дослідної станції птахівництва НААН через інтернет-сайт www.avianua.com/ua/ .\n2. Організація зворотного зв’язку з розробниками інноваційної продукції через консультаційний центр www.avianua.com/info/ .\n3. Створення інтерактивної бази даних завершених наукових розробок www.avianua.com/development/ , що має багаторівневий доступ через мережу Інтернет як для розробників, так і для потенційних споживачів.\n4. Інформування про стан птахівництва в Україні і світі, обговорення нових ДСТУ, розгляд питань реформування птахівництва, трансфер інновацій, розміщення наукових статей, тощо (сайт www.market.avianua.com) .\n5. Отримання додаткових коштів від розповсюдження методичних рекомендацій, брошур, книг, електронних довідників, комп’ютерних програм, іншої продукції, розробленої науковцями відділу птахівництва через створений Інтернет-магазин «Для птахівника» www.avianua.com/pticevod/ .\nОпубліковано в SWOT - аналіз, Вибрані матеріали | Мітки: Ефективність


Цифрова економіка становить 30% ВВП Китаю / Новини / Finance.ua\n09.12.2017, 00:00 - 605 0\nЗгідно з доповіддю Китайської академії кіберкосмічних досліджень (CACS), на цифрову економіку припадає 30% ВВП Китаю. В абсолютному вираженні це близько $3,4 трлн, пише Sina.\nНа четвертій Міжнародній інтернет-конференції (WIC), що проходить в китайському місті Вужен, дослідники з CACS представили дві доповіді, присвячені розвитку цифрової економіки у світі. За їхніми даними, в Китаї на цифрову економіку вже припадає 30% ВВП або $3,4 трлн (22,6 трлн юанів). З цим показником Китай займає друге місце у світі.\nВсього близько 22% світового ВВП створено завдяки цифровій економіці. Станом на червень 2017 року, у світі налічувалося 3,9 млрд користувачів інтернету, з них 751 млн — в Китаї.\nНа конференції також були представлені індекси та рейтинги 38 країн щодо розвитку інтернету. Крім цифрової економіки, дослідження охоплюють такі теми, як інформаційна інфраструктура в Китаї і за кордоном і онлайн-безпека.\n«В майбутньому подібні звіти будуть публікуватися щорічно під час WIC», — говорить президент CACS Ян Шужен.


Кернес відмовився закривати школи в Харкові через карантин в Україні\nУ Харкові в школах і дитячих садах не почали тритижневий карантин. Обмеження ввели на відвідування театрів, кінотеатрів, цирку і торгово-розважальних центрів.\nПро це в Телеграм-каналі повідомив мер міста Геннадій Кернес.\nТакож в Харкові перенесли проведення спортивних заходів, а на інші масові заходи ввели обмеження до 60 осіб.\n"Причина перша – за останні 20 днів ми спостерігаємо зниження рівня захворювань на ГРВІ в школах. Причина друга – куди батькам діти своїх дітей на час тритижневого карантину, абсолютно незрозуміло, і для багатьох з них це час стає важким випробуванням. Але якщо хтось вважає, що для його дитини краще найближчим часом пересидіти вдома – керівництво шкіл не буде проти, необхідно тільки написати відповідну заяву на ім'я керівника навчального закладу", – повідомив Кернес.\nОднак в школах вжили заходів обережності. Так, скасували многокабінетную систему, навчальний процес буде проходити в одному класі. Діти вранці будуть проходити медогляд, а школи будуть додатково дезінфікувати.\nКернес підкреслив, що що в Харкові немає жодного випадку зараження коронавірусом.\nЯк повідомляв OBOZREVATEL, 11 березня Кабінет міністрів України ввів карантин по всій країні через загрозу епідемії коронавируса. Він буде діяти з 12 березня по 3 квітня.\nУкраїнаХарківКарантин в УкраїніКоронавірусГеннадій Кернес


СКІЛЬКИ РОКІВ ЧЕМЕРІВЦЯМ?\nСелище міського типу Чемерівці розташоване на території, яка здавна була заселена. Про це свідчать археологічні матеріали, виявлені в урочищах «За гуральнею» і «Дубина». Під час археологічних обстежень зібрано шматки глиняної обмазки стін і керамічні вироби часів трипільської культури IV-III тисячоліть до н.е. За даними професора Іона Винокура, на території Чемерівців та околиць зафіксовано рештки кількох урнових трупоспалень, є також залишки давньоруського поселення IХ-ХIII століть і земляних валів. Траплялися і знахідки середньовічних срібних монет.\nНа південний захід від Чеме-рівців був курган, в котрому поховано християн, яких догнали і знищили татари. Колишній вчитель історії Йосип Іванович Протоцький (1907-1974) вважав, що жахливе побоїще відбулося 1482 року. Тепер на тому місці встановлено пам’ятний знак у вигляді могили-кургану, на вершечку якої височіє хрест, освячений у вересні 2010 року - в день християнського свята Різдва Пресвятої Богородиці.\nСкільки ж років Чемерівцям? Це запитання здавна цікавило істориків, дослідників, краєзнавців. Адже дата заснування Чемерівців і його назви губиться у глибині століть.\nВ історичній літературі, зокрема в «Історії міст і сіл», можна прочитати: «У письмових джерелах Чемерівці вперше згадуються в 1565 році». Йдеться про податкові списки, в яких зазначається, що тут існувала церква і священик сплачував податок у два злоті.\nУ праці польського дослідника Олександра Яблоновського «Польща ХVI століття з погляду географічно-статистичного», яка вийшла у світ 1889 року, відзначено, що «...у 1530 році було сплачено податок з млинів у таких містах: Кам’янець, Меджибіж, Зіньків, Городок, Бердичів, Летичів, Чемерівці».\nУ географічному словнику Королівства Польського та інших слов’янських країн (Варшава, 1900) також вказується цей рік. Зустрічаються також дати 1518 і 1493 рр.\n1998 року вийшла з друку дуже цінна монографія польських науковців «Посадові особи Поділля ХIV-ХVIII століть». Серед посадових осіб були стольники і підстолії-помічники стольника. У Польщі до ХIV століття це була посадова особа, що прислужувала при столі князя чи короля, пізніше - почесний титул.\nІз них найбільший інтерес представляє Павел Мажец (Марец) - дідич, тобто заможний чоловік, кам’янецький підстолій наприкінці ХV століття. Так, на сторінці 102 під №447 цього видання можна прочитати: «додатково від 1478 року підстолієм був Павел Мажец з Чемерівців». А це означає, що Чемерівці уже були.\nВідомостей про цю історичну особу збереглося небагато. У збірнику посадових осіб королівства, датованому 1482-1487 рр., значиться Паулюс Мажец (на латині), підстолій. Останній запис відноситься до 26.07.1491 р.\nЩе одна згадка про Чемерівці міститься у виданні «Історичні джерела. Том ХVIII. Польща ХVI століття з географічно-статистичної точки зору. 4.1. Землі руські. Червона Русь. с.54. Варшава, 1902»:\n«У люстрації 1469 року вказано, що королівські маєтності Чемерівці, Балина, Залєше і Лишовче були в управлінні Домаратка Фурмановського та Дороти і Петра Сбикловських. Листи постійно на села Чемерівці, Балин, Залісся, Лишовці. Феодальне право і т.д., службу проводять з basta та особистою резиденцією і т.д.».\nУ травні 2016 року Чемерівці урочисто відзначили своє 450-річчя. Але насправді Чемерівцям щонайменше на сотню літ більше. Про це свідчать вищенаведені джерела.\nБагато дослідників припускають, що дитинство Насті Лісовської (Роксолани) - майбутньої володарки трьох частин світу - минуло у Чемерівцях. У 15-річному віці татари взяли її у полон на Гусятинському шляху. Згодом вона стала дружиною турецького султана Сулеймана Великого (1494-1566).\nПро те, що Настя Лісовська (1505-1558) родом із Чемерівців, писали Маврицій Гославський, Михайло Орловський, Осип Назарук, Михайло Кундис, Віра Шпильова, Сергій Єсюнін та інші.\nІз 1565 року Чемерівці належали магнатам Поляновським, потім - Калиновським. 2 червня 1588 року через Жердя, Чемерівці, Сатанів проїжджав Еріх Лясота - посол австрійського імператора. 1797 року Чемерівці стали містечком Кам’янецького повіту новоутвореної Подільської губернії.\nНаприкінці ХVIII століття Чемерівці перейшли Матушевичам, які наприкінці ХIХ століття володіли 443 десятинами землі, 85 десятинами лісу. На початку ХХ століття у Чемерівцях проживало понад три тисячі душ. У цей час була одна православна церква, три єврейські молитовні школи, церковнопарафіяльна школа, міщанське правління, урядницький пункт і 8 заїжджих будинків.\nЮрій СОРОЧАН, краєзнавець.


Франківські футболісти вирвали перемогу у львів'ян. ФОТО. ВІДЕО - 0342.ua\n21:00, 20 вересня 2017 р.\nСьогодні Франківськ кипів емоціями та пристрастями. А все тому, що сьогодні на стадіоні "Рух" між собою змагалися футболісти МФК "Прикарпаття" та львівських "Карпат".\nПеред початком матчу вболівальники, попри заборону охорони, прорвались на закриту аварійну трибуну, щоб сховатися від дощу. А вболівальники "Карпат", зайшли на свій сектор та закидали поле піротехнікою.\nПерший тайм матчу пройшов активно та напружено, без великої кількості “брудних” моментів, пише Галицький Кореспондент.\nНа 41-й хвилині франківські футболісти відкрили рахунок. Згодом, у другому таймі, франківці на 60-й хвилині подвоїли відрив, забивши у ворота гостей другий гол. Фан-сектор “Карпат” відреагував на це криками “Не пробачимо”, після чого почали масово кидати піротехніку, каміння та навіть скляні банки на поле.\nГра зупинилась, правоохоронці почали ловити фанів, які стрибали на поле. Агресивні вболівальники зламали рупор на металевому стовбі. Їх частково заспокоїв Андрій Долик, голова обласної спілки учасників АТО, після чого львів’яни почали кричати “Слава воїнам АТО”. Пауза тривала більше 30 хвилин.\nПісля перерви судді вирішили продовжити матч, а вболівальників попередили, що в разі продовження хуліганських вчинків гру буде зупинено. Арбітри додали 25 хвилин, і гра продовжилася.\nКарпати” забили на останній хвилині матчу. В підсумку перемогу здобув МФК “Прикарпаття” з рахунком 2-1. Франківські фани зустріли таку звістку радісними криками, львівські – обуренням та обіцянками погромів.\nЧитайте також: Студенти vs викладачі. Хто кращий у футболі?\nІвано-Франківськ Івано-Франківськіновини спорт футбол Прикарпаття Карпати Львів


Як тернопільський підприємець “піднявся” завдяки Тернопільському міськрайонному центру зайнятості – Провсе\n10.06.2011, 11:08 1.4k перегляди\nЗ кожним роком мешканці України все більше звертають увагу на якість продуктів, які споживають, товари і предмети, якими користуються. Ринок нашої держави наповнюється новими продуктами різних торгових брендів, які не завжди відповідають навіть елементарним санітарно-епідеміологічним вимогам.\nУ свій час я помітив, що люди віддають перевагу екологічно безпечним товарам, почав цікавитись їх виробниками, властивостями, попитом на них. Оскільки я не зміг знайти роботу за фахом, ідея розповсюдження продукції із позначкою «ЕКО» стала спонукою до відкриття власної справи. За спрямуванням Тернопільського міськрайонного центру зайнятості пройшов навчальний курс «Менеджмент малого підприємництва», отримав одноразову допомогу по безробіттю для організації підприємницької діяльності.\nЗвичайно ж, було страшнувато пускатися у «вільне плавання» у морі бізнесу, тому я почав з одного маленького відділу «Екотовари», вивчав потреби тернополян у таких речах, налагоджував зв’язки з виробниками…\nБізнес пішов успішно. На сьогоднішній день у м. Тернополі уже працюють відділи в приміщенні ринку «Ласкаво просимо» та в магазині «Фуршет», планую відкрити відділ в Центральному універмазі. Покупці вже встигли звикнути до товарів ВАТ «Дакос Т», який виробляє безфосфатні пральні порошки та миючі засоби, ВАТ «Кримська роза», який випускає шампуні, гелі та ін., особливим попитом користуються товари науково-виробничої фірми «Царство ароматів», яка спеціалізується на виробництві живої косметики, не залежуються на полицях і натуральні морські солі підприємства «Гармонія» та продукція ТзОВ «Натуральна косметика» тощо. Всього ж пропонуємо понад тисячу найменувань різних товарів.\nА от із центром зайнятості я співпрацюю і надалі, вже у ролі роботодавця. Фахівці служби допомогли підібрати необхідного найманого працівника. Зараз ще двоє безробітних проходять за направленнями МРЦЗ навчання шляхом стажування безпосередньо на робочих місцях у відділах «Екотовари».\nВолодимир Ткач, приватний підприємець, м. Тернопіль\nПопередня На Тернопіллі тренуватимуться олімпійці?\nНаступна Як телефонувати на халяву дітям тернопільських заробітчан?\nНа Тернопіллі тренуватимуться олімпійці?


Vertical Integration Volkswagen - Law Essays\nVеrtісаl Іntеgrаtіоn Vоlkswаgеn\nА wау tо mеаsurе іf а fіrm hаs hіgh vеrtісаl іntеgrаtіоn іs thrоugh а vаluе аddеd іn sаlеs rаtіо. Іf іt іs hіgh, thіs mеаns thаt thе fіrm іs vеrtісаllу іntеgrаtеd. Vоlkswаgеn’s sаlеs аrе оnе оf thе hіghеst wіth rеsресt tо іts соmреtіtоrs. Vоlkswаgеn іs knоwn fоr bеіng а “mаnufасturеr іn-hоusе” bесаusе оf іts ехtеnsіvе sеt оf ореrаtіоns, fасіlіtаtіng а hіgh lеvеl оf vertical integration іn mоst оf іts рlаnts. Nоt оnlу іnсludе thе рrосеss оf mаnufасturе, іt аlsо іnсludеs thе еngіnе, ахlе, аnd stееrіng аnd susреnsіоn рrоduсtіоn. Vоlkswаgеn hаs а рlаn tо іnvеst іn thе R&D tо соntіnuе wіth mаnу ореrаtіоns іn-hоusе.\nТhе mаіn рlаnt fоr Vоlkswаgеn іs Wоlfsburg whеrе іs аssеmblеd 45% оf vеrtісаl іntеgrаtіоn. Тhе grоuр соunts wіth thе jоіnt vеnturе оf dіffеrеnt busіnеss whісh tаkеs саrе оf dіffеrеnt раrts оf thе рrосеss оf mаnufасturіng а vеhісlе. Fоr ехаmрlе, Vоlkswаgеn Воrdnеtzе, thіs hаndlеs thе wіrіng sуstеms, аnd АrvіnМеrіtоr, whісh аssеmblеs thе соmрlеtе іntеrіоr оf thе Gоlf. Тhе Рunе рlаnt іs оnе оf thе mоst mоdеrn іn thе Vоlkswаgеn Grоuр. Іt hаs а hіgh lеvеl оf vеrtісаl іntеgrаtіоn аnd а lаrgе shаrе оf lосаl suррlіеrs.\nТhе fасіlіtу іs thе оnlу рrоduсtіоn рlаnt ореrаtеd bу а Gеrmаn аutоmаkеr іn Іndіа thаt соvеrs thе еntіrе рrоduсtіоn рrосеss frоm рrеss shор thrоugh bоdу shор аnd раіnt shор tо fіnаl аssеmblу. Vоlkswаgеn іs trуіng tо іntеgrаtе rеsоurсеs аnd dеvеlорmеnt frоm ехtеrnаl ехреrt tо thеіr іntеrnаl dеvеlорmеnt сарасіtу. То bе аblе tо usе thе knоw-hоw frоm thеіr suррlіеrs аnd wоrk сlоsе tо bе сараblе tо mееt thе соmіng trеnds оn thе mаrkеt. (196) Vоlkswаgеn hаs nоt еntеrеd dіffеrеnt mаrkеts tо соnsіdеr іtsеlf аs а dіvеrsіfіеd fіrm. Тhе соmраnу соunts wіth а bаnk саllеd Vоlkswаgеn Ваnk tо fасіlіtаtе thе fіnаnсіаl ореrаtіоns thаt thе sеrvісе оffеrs.\nАlsо, Vоlkswаgеn рrоmоtеs іtsеlf bу оrgаnіzіng dіffеrеnt tуреs оf еvеnts аs thеу аrе thе knоwn rасіng саrs bу Vоlkswаgеn Моtоrsроrt. Vоlkswаgеn bоught а 90% оf thе dеsіgn studіо Іtаldеsіgn tо іmрrоvе thе dеsіgns оf thе vеhісlеs аnd іn thіs wау еnrісh thеіr dеsіgn dераrtmеnt. Vоlkswаgеn Fіnаnсіаl Sеrvісеs (VWFS) оffеrs соmреtіtіvе fіnаnсе аnd іnsurаnсе рrоduсts wіthіn thе Vоlkswаgеn Grоuр оf соstumеrs, tо оvеr 700 rеtаіlеrs nаtіоnwіdе. VWFS АG wаs еstаblіshеd tо fоrm thе bаsіs оf аn ехраndіng glоbаl fіnаnсіаl оrgаnіzаtіоn. Тhе соmраnу shоws grеаt соnfіdеnсе аnd frоm а соnsumеr роіnt оf vіеw оffеrs sесurіtу whеn реrfоrmеd.\n“Тhе аdvаntаgе оf usіng Vоlkswаgеn Fіnаnсіаl Sеrvісеs іs thаt, frоm а сustоmеr роіnt оf vіеw, wе аrе а оnе-stор-shор: уоu саn оrdеr fіnаnсе, аs wеll аs іnsurе уоur vеhісlе, аnd hаvе thе bасkіng оf а rерutаblе соmраnу…” Маrtіn Ваllаrd (Gеnеrаl Маnаgеr, Vоlkswаgеn Fіnаnсіаl Sеrvісеs).\nVоlkswаgеn, thе Віggеst Gеrmаn Аutоmаkеr\nVоlkswаgеnwеrk Аktіеngеsеllsсhаft v. Fеdеrаl Маrіtіmе Соmmіssіоn


OECD Education: “Огляди ОЕСР на тему доброчесності в освіті: Україна 2017” « Новини « Євро Освіта\nOECD Education: “Огляди ОЕСР на тему доброчесності в освіті: Україна 2017”\nЗвіт представив Андреас Шляйхер - директор департаменту освіти та навичок ОЕСР, який подав на розсуд освітньої громади України рекомендації ОСЕР щодо зниження ризиків виникнення порушень доброчесності та відновлення суспільної довіри до освіти\nУ Звіті подано аналіз порушень доброчесності у системі освіти України на всіх рівнях – від дошкільної – до вищої, а також рекомендації щодо змін задля зменшення ризиків та подолання недоброчесності.\nКлючовими проблемами, які сформулювали експерти є:\n- доступ до дошкільної освіти за допомогою неофіційних домовленостей;\n- неналежне використання батьківських внесків до шкіл і дитсадків;\n- доступ до шкільної освіти за допомогою неофіційних домовленостей;\n- неналежне визнання навчальних досягнень у початковій і середній школі;\n- приватні додаткові заняття;\n- корумпований вплив на закупівлю підручників;\n- корумпований доступ до вищої освіти;\n- недоброчесність у навчанні - списування і плагіат у вищій освіті;\n- неналежне визнання навчальних досягнень у вищій освіті.\nКоординацію роботи оглядової команди експертів ОЕСР під час підготовки дослідження в Україні здійснював Інститут розвитку освіти за підтримки програми “Демократичні практики” МФ “Відродження”.\n§ Абревіатури та Акроніми\n§ Керуюче резюме\n§ Оцінка та рекомендації\n§ Доступ до дошкільної освіти на основі неформальних угод в Україні\n§ Нецільове використання батьківських внесків у школах і дошкільних установах в Україні\n§ Доступ до шкільної освіти на основі неформальних угод в Україні\n§ Надмірне визнання успішності в системі початкової та середньої освіти в Україні\n§ Додаткові приватні уроки в Україні\n§ Корумповані вплив на закупівлю підручників в Україні\n§ Корумпований доступ до вищої освіти в Україні\n§ Академічна нечесність – шахрайство і плагіат української вищої освіти\n§ Надмірне визнання академічних досягнень в українській вищій освіті\n*ОЕСР – Організація економічного співробітництва та розвитку – міжнародна організація, що об’єднує 34 країни світу і створена з метою координації економічної політики країн-членів ОЕСР та погодження програми допомоги країнам, що розвиваються.\nЧитайте звіт англійською мовою\nЧитайте звіт українською мовою\n"Огляди ОЕСР на тему доброчесності в освіті: Україна 2017"\noecdrev_ua_k-p293_out2_-1.pdf (2.81 Мбайт)


Відомі особи Archives – Планетарій\nГоловнаПро планетарійВідомі особи\nВідомі особистості в планетарії\nСергій Костянтинович Всехсвятський ( 1905-1984)\n«Вивчаючи Всесвіт, астрономи ніде не знаходять його кінця. Всесвіт безмежний»\nлектор Київського планетарію\nШульман Леонід Маркович (1936 – 2007)\nНака - це майбутнє!\nНародився 23 грудня 1936 року у Києві. Батько — Марк Шульман, мати — Евгенія Сорока.\nУ 1959 році закінчив Київський університет (кафедра астрономії та фізики космосу).\nДеякий час працював лектором у Київському планетарії.\nдиректор Київського планетарію\nЧурюмов Клим Іванович (1937 — 2016)\nЗасновник Київського планетарію\nІнші відомі особистості


Спеціальна пропозиція від vorota24.com.ua на ролетні гаражні ворота в Хмельницькому до Нового Року - khmelnytsky.com.ua\nСпеціальна пропозиція від vorota24.com.ua на ролетні гаражні ворота в Хмельницькому до Нового Року\nНа сьогодні ролетні ворота дуже широко застосовуються, в зв'язку зі своєю практичністю, невибагливістю, красивим зовнішнім виглядом. Для них не потрібно виділяти додатковий вільний простір як перед самим гаражем, так і всередині. Доступна і демократична ціна нікого не залишить байдужим.\nРолетні гаражні ворота в Хмельницькому, переваги\nОптимальна цінова політика. Якщо порівнювати цей тип воріт з секційними, то можна побачити певні вигоди. Доступне цінове рішення, якщо Ваш бюджет не безрозмірний. Сюди належать ролети і з автоматичним управлінням, і з ручним.\nРольворота можна встановлювати для будь-якого типу отвору. Не потрібно проводити спеціальні підготовчі роботи для гаражного отвору. Обов'язковою є наявніть пристінки і одвірок, є можливість установки рольворот і на зовнішній частині, це не викличе ніяких труднощів.\nПростий і зручний монтаж. Нескладна конструкція буде гарантією того, що монтаж буде легким і швидким, без труднощів. Ви економите свої сили і час. Дуже практично, так як ролетні ворота можна встановлювати і самостійно, без сторонньої допомоги.\nЗручне перевезення. У розібраному вигляді ворота займають мало місця, в конструкцію включають полотно воріт, короб і спрямовувачі. Полотно може бути як цільним, так і сконструйованим з декількох деталей. Це оптимальне рішення для перевезення ролетних воріт на легковому авто.\nВиробляються ролетні ворота з профілю з наповнювачем з піни, з екструдованого, сталевого типу профілів.\nЧому ми радимо купити рольворота в Хмельницькому?\nКомпанія ВОРОТА 24 радить акцентувати увагу на таких деталях:\nТип монтажу. Найкраще встановлюйте ворота там, де неможливо поставити секційні, з невеликою пристінкою, неглибоким прорізом, без одвірок.\nВисокі показники стійкості до зломів. Для захисту гаража від зловмисників, купуйте ролетні ворота сталеві, з такими воротами до Вас не потраплять грабіжники.\nЯкий буває монтаж для рольворот в Хмельницькому?\nЄ 2 типи установки рольворот:\nВбудований монтаж. У цьому випадку полотно воріт, короб і спрямовувачі розміщуються безпосередньо в проріз, це вирішує проблему маленького простору.\nНакладний монтаж. Спрямовувачі розташовують по двом сторонам, а короб фіксується над отвором. Тут вже необхідна наявність вільного простору, але зберігається світловий отвір. Такий тип монтажу застосовується як зсередини, так і зовні гаражного отвору.\nВиробники ролетних воріт, вибираємо виробника в Хмельницькому\nЯкість, ось на що потрібно звернути увагу в першу чергу, купуючи ролетні ворота. Відмінно себе зарекомендували такі виробники, як RYTERNA, HORMANN, ALUTECH.\nВисока якість ролетних воріт від перевірених виробників Вам гарантована. Міцні, якісні ворота будуть вам служити дуже довго. Активне використання не позначається на тривалості терміну їх експлуатації.\nДоступні для кожного покупця ціни, вигідні акції, з якими Ви ознайомитесь у нас на сайті. Переглядайте новини і дізнавайтеся про все першими! АКЦІЯ! При замовленні ролетних воріт монтаж клієнту в подарунок!\nЗайдіть до нас на сайт і виберіть те, що потрібно. Наші менеджери детально Вас проконсультують по потрібному товару для того, щоб Ви могли вибрати найкраще для себе.\nМережа салонів автоматичних воріт по Україні «Ворота 24» - Хмельницький, Чернівці, Київ, Дніпро\nпт, 12/23/2016 - 09:58


МФК "Житомир" здобув другу перемогу на кубку Звягеля : 27:02:2017 - zt.20minut.ua\nМФК "Житомир" здобув другу перемогу на кубку Звягеля\nМФК Житомир здобув другу перемогу у зимовому кубку "Звягеля 2017", який зараз триває у Новограді-Волинському.\nУ неділю, 26 лютого, житомиряни обіграли місцевий "Авангард" з рахунком 2:0.\nПісля двох зіграних турів команди на 1-2 та 3-4 місцях мають однакові показники очок і різницю забитих/пропущених голів. Нагадаємо, що минулого тижня МФК "Житомир" з рахунком 3:2 обіграв "Маяк" (Сарни).\nВарто додати, що турнір в Новограді-Волинському тренерський штаб МФК "Житомир" використовує для підготовки до весняної частини сезону юніорської команди U-19.


Ситуація в зоні АТО. російські ок... - Конфликты и законы\nСитуація в зоні АТО. російські окупанти 73 рази застосовували зброю проти українських захисників\nОпубликовано 19.08.2016 06:15\nЗведення прес-центру штабу АТО станом на 6.00 19 серпня 2016 року:\nНайбільше, 38 обстрілів, зафіксовано на Донецькому напрямку. Заборонену Мінськими угодами артилерію 152 мм калібру противник застосував по позиціях у Троїцькому та Семигір’ю, під обстріли 122 мм калібром потрапили Луганське та Ленінське. На ділянці Торецьк - Авдіївка протягом доби ворог вів обстріли з мінометів, гранатометів різних систем, великокаліберних кулеметів та стрілецької зброї. У Новоселівці, Новгородському, Верхньоторецькому та Луганському окупанти застосували БМП, поблизу Троїцького - танк.


Володимир Абрамов: "Блохін з усіх вимагав гроші, у нього була погана аура" - FootBoom\nГлавная Украинские Общие новости Володимир Абрамов: "Блохін з усіх вимагав гроші, у нього була погана аура"\n19.01 2019 17:13\nВолодимир Абрамов: "Блохін з усіх вимагав гроші, у нього була погана аура"\nФото - Валентин Симонов\nАбрамов розповів, як поділили 5 мільйонів доларів за трансфер Заварова у Ювентус, які спогади залишив у австрійців Олег Блохін і яким чином у Південній Кореї з’явилися Коновалов та Скаченко.\nЧитайте также: Владимир Абрамов: "Мог пристроить в Корею Андрея Шевченко, а Скаченко до 23 лет был алкоголиком"\nУ Штайр (древнє австрійське місто, – Прим.) Блохіна запрошували через ЦК компартії Австрії. У підсумку в клубі ним залишилися незадоволені – він увесь час канючив, йому увесь час було мало. Та й взагалі, у нього була погана аура.\nНа той час в Австрії за віденський Рапід виступав уродженець Нікополя, що на Дніпропетровщині, Сергій Шавло, який поїхав до Відня із московського Спартака. Австрійці Шавлом були дуже задоволені – навіть листи подяки у "Совінтерспорт" надсилали. Ці історії були як аверс та реверс.\nЧитайте также: Олег Блохин: "В паре "Олимпиакос" - "Динамо" шансы 50 на 50"\n– З Григорієм Суркісом ми познайомилися у 1995 році. Президент Динамо консультувався щодо деяких футбольних питань. Якось подзвонив, сказав, що йому терміново потрібен мільйон доларів на утримання клубу. Запропонував мені зайнятися продажем гравців Динамо. Я вже багато років працював із ринками Південної Кореї та Китаю. У підсумку знайшов цікаві варіанти і для клубу, і для самих футболістів.\nЧитайте также: Ротань и Блохин прокомментировали свои назначения\n– За Скаченка заплатили 500 тисяч. Причому Динамо віддало Сергія у дворічну оренду. Пам'ятаю, полетів до Сеула, вів переговори у штаб-квартирі LG – компанія була генеральним спонсором команди Anyang LG Cheetahs.\nЧитайте также: Офіційно: Олег Блохін став співголовою Ради стратегічного розвитку професіонального футболу ФФУ\nтеги: Владимир Абрамов Олег Блохин


Лампа до EPSON ELPHC100 - Найкраща ціна та якість, найбільший вибір\nЛампи до проектора EPSON ELPHC100 Партномер: ELPLP39 (або V13H010L39)\nШукаєте лампу проектор EPSON ELPHC100? Пропонуємо Вам лампи з модулем і самостійні колби від оригінальних та альтернативних виробників.\nЛампи з модулем для проектора EPSON ELPHC100\nЦей варіант лампи для EPSON ELPHC100 представляє собою оригінальну колбу, що була виготовлена одним з сертифікованих виробників. Різниця між фірмовим блоком та модулем фірми Diamond є в тому, що лампа збирається у модуль на заводі Diamond lamps, а не на фірмовому заводі виробника проектора.\nКолба для EPSON ELPHC100, що зроблена на фірмовому заводі по виробництву ламп (таких як Osram P-VIP, Philips UHP, Ushio NSH, Matsushita, Iwasaki HSCR), зібрана в модуль на відповідному заводі по виробництву модулів. Цей тип є дуже популярним серед замовників, бо пропонує високу якість, а завдяки нефірмовій збірці має доступнішу ціну.\nВиробництво неоригінальних блоків для EPSON ELPHC100 відповідає оригіналам. Відмінністю є використання недорогих оригіналів та невикористання фірмових означень виробника проектора, що дозволяє постачати продукт за приємнішою для споживча ціною. У жодному разі не сумнівайтеся в тому, що ламповий модуль не підійде. Є непросто ідентичний з тим, що знаходиться у Вашому проекторі. Радимо цей варіант, якщо різниця між оригіналом та неоригіналом надто висока.\nЛампи без модуля для проектора EPSON ELPHC100\nГола лампа без корпусу для EPSON ELPHC100 є дуже якісною альтернативою оригінальному блоку. Якщо Ви придбали цей варіант, ту колбу буде необхідно умістити до вже наявного корпусу. Оригінал повинен мати на собі маркування Osram P-VIP, Philips UHP, Ushio NSH, Matsushita, Iwasaki HSCR та декілька інших, що підтверджують його фірмовість. Якщо Ви маєте старий корпус о доброму стані та упевнені, що упораєтесь із самостійною заміною, то цей варіант можемо Вам порадити як один з найоптимальніших.\nНеоригінальні лампи для EPSON ELPHC100, виготовляються на заводах за усіма стандартами виробництва оригіналів. Головним розділом є використання більш дешевих видаткових матеріалів, що позитивно позначається на ціні виробу. Цей варіант постачається без монтажного корпуса, тому її необхідно самостійно умістити в Ваш наявний корпус. Можемо порадити Вам його, якщо Ви упевнені в тому, що справитеся із заміною самостійно.


Варення з груш - рецепти приготування часточками, цілком, відео\n1 Варення з нарізаних груш\n2 Відео-рецепт варення з груш часточками\n3 Варення з груш цілком\n4 Відео-рецепт варення з груш з родзинкою\nВарення з груш — це рецепт, який повинен бути в арсеналі кожної господині. У сезон дозрівання ці фрукти доступні у великих кількостях навіть для міських жителів, а в саду залишається тільки встигати їх збирати. Для варення підійдуть як м’які, так і тверді сорти. Дрібні груші можна навіть не нарізати шматочками, а законсервувати їх цілком.\nЧитайте: як варити вишневе варення з кісточками?\nВарення з нарізаних груш\nНайпопулярніший рецепт — це варення з груш часточками. Для нього будуть потрібні стиглі плоди і цукор в пропорції 2: 1 (на 1,4 кг груш беруть 700 г цукру), а також сік одного лимона і 30 г вершкового масла:\nГруші почистити, вирізати середину, нарізати невеликими скибочками, кубиками або часточками.\nЛимон розрізати навпіл. З кожної його частини видавлюють сік вручну або за допомогою соковижималки.\nГруші поливають лимонним соком і з’єднують їх з цукром у великій каструлі. Суміш доповнити невеликою кількістю води і нагрівати на повільному вогні протягом 5-10 хвилин.\nДалі в каструлю додають вершкове масло, щоб зменшити утворення піни. Грушеве варення продовжують варити, постійно перемішуючи дерев’яною ложкою або лопаткою.\nКоли варення придбає потрібну консистенцію, його розливають по заздалегідь стерилізованих банках. Далі їх закривають кришками і пастеризують в киплячій воді ще близько 10 хвилин.\nБанки дістають і протирають рушником. Далі потрібно закатати їх і залишити при кімнатній температурі остигати. Ємності з варенням з груш зберігають в темному приміщенні при кімнатній температурі.\nКількість цукру визначає не тільки смак, але і консистенцію варення. Якщо додати його в великому обсязі і варити довше, продукт буде щільним, як джем або конфітюр.\nВідео-рецепт варення з груш часточками\nВарення з груш цілком\nЯкщо приготувати варення з цілих груш, вони збережуть свою форму і консистенцію. Краще вибирати невеликі плоди — вони будуть щільніше лежати в банках і добре просочаться сиропом. Для цього рецепта добре підійдуть тверді сорти і дикі груші, які в сирому вигляді занадто терпкі.\nВідео-рецепт варення з груш з родзинкою\nВарення з груш — рецепти приготування часточками, цілком, відео Ссылка на основную публикацию


Гороскоп на 11 лютого: чіткі правила | ОГО\nГороскоп на 11 лютого: чіткі правила\nАстрологічний прогноз: 11 лютого, вівторок.\n18/19 місячна доба. Місяць у знаку Діви (третя чверть, спадає). Сонце у знаку Водолія.\nДобре: займатися звичними справами, працювати самостійно, навчатися й творити за індивідувальним планом; у складних випадках звертатися за порадою та підтримкою до рідних, близьких друзів, надійних колег.\nНе рекомендується: поспішати, приймати остатточні рішення, підписувати контракти та інші документи; з’ясовувати особисті, сімейні, любовні стосунки.\nОбережно! Будьте у всьому уважні, висока ймовірність помилок. Дотримуйтесь правил та інструкцій, ретельно перевіряйте кожну дрібницю.\nАвтор: Галина ЦІКАВА ogo.uaПереглядів: 619\nжиття, астрологічний прогноз, гороскоп, знаки зодіаку, 11 лютого