хата в Новосілці - Страница 4 - Форум дачников Украины. Восстановим озоновый слой на 6-ти сотках!\nхата в Новосілці\n05.01.2021, 01:15 #91\nRe: хата в Новосілці\nКраще ці кошти пустити на виготовлення фундаменту під постійний будинок\nО, до речі цікавлюся можливим кошторисом на цокольний фундамент, скажімо 60 кв.м. Чи є інструменти для приблизного розрахунку?\nЗа турботу дякую. Я не виключаю помилок. Капітальне будівництво поки що не планую, бо ще не визначився з проектом. А наявні кошти розійдуться на різні дрібниці, тому вважаю за доцільне вкласти в те що можливо зробити зараз.\n05.01.2021, 14:16 #92\nПоблагодарили 6,454 раз(а) в 2,502 сообщениях\nО, до речі цікавлюся можливим кошторисом на цокольний фундамент\nКошторис класичного цоколя+фундамент на глибину промерзання і суцільна залізобетонна плита на всю площу будинка приблизно однакові. Кошторис поглибленого фундаменту на глибину до двох метрів з облаштуванням підвалу на всю площу будинка буде приблизно вдвічі дорожчий за рахунок виборки і вивезення землі. Але такий підвал дає можливість полегшеного постійного доступу до арматури водопостачання і каналізації+тепла підлога у випадку облаштування котельні у підвалі+відпадає потреба в окремій будівлі сараю+можливість облаштувати підземний вхід до окремого холодного погреба.\nmarchello (05.01.2021), natalka (10.02.2021), Долорес (06.01.2021), Нина (06.01.2021)\n05.01.2021, 17:38 #93\nТелефонував майстер щодо газу, який був на ділянці і робив висновок щодо можливості під'єднання. До мене найближче йде лише газопровід низького тиску і під'єднання буде коштувати більше ніж 50 тис. грн. З іншого краю села є газопровід середнього тиску, до якого під'єднання суттєво дешевше. Так як "мікрорайон" де знаходиться ділянка, розвивається, будуються інші хати, то імовірно що скоро проведуть газопровід середнього тиску. Тоді й варто буде під'єднатися. Це так майстер порадив, як краще зробити. Також він підтвердив, що після введення газопроводу в експлуатацію плата за транспортування газу нараховуватиметься, незважаючи на заглушку і що ніхто не користується. Відкладаю це питання на декілька років.\n---------- Post added at 04:38 PM ---------- Previous post was at 03:49 PM ----------\nДізнався, що у випадку високого рівня ґрунтових вод стрічковий фундамент будувати недоцільно або навіть неможливо, натомість потрібно буде стовпчастий фундамент (і тоді цоколь робити важко). Тому потрібна геологія ділянки перед тим як планувати цю частину.\n05.01.2021, 17:53 #94\nГеологію краще робити самому кілька разів в різні пори року. Для цього достатньо пробурити буром отвір в землі до рівня поверхневої води і періодично заміряти відстань від поверхні землі до статичного рівня води в свердловині. Або періодично заглядувати до сусідської криниці, якщо така є у найближчих сусідів\nmarchello (05.01.2021), Наташа Кулибина (10.02.2021), Нина (06.01.2021)\n06.01.2021, 01:03 #95\nНу от газ відпав. Розкажу як знайомий опалює будинок. З газом була подібна ситуація, тягти далеко і дуже дорого. Підключив електрику 3 фази 12 кВт кажись. Теплий пол + електрокотел. За перший холодний місяць заплатив 1800 грн за опалення (2015 р). Це при тому що стояв 2 зонний лічильник.\nЗараз встановлений котел з пілетною горілкою. Нібито опалення копійки, правда пілети роблять самостійно з відходів.\nmarchello (06.01.2021), Нина (06.01.2021)\n06.01.2021, 01:11 #96\nПро газ. Думаю чи варто користуватися балонами. Знайшов чеські балони в продажу, вони не металеві а з товстого поліпропілену, втричі дорожчі за такий же об'єм металевий. В описі сказано, що технологія передбачає, навіть якщо буде дірка, то просто потрохи вийде газ, але балон не взірветься.\nНащо мені взагалі ті пригоди? А от подумати, якщо вимкнуть світло, а таке в селі буває часто і надовго, то як зварити їсти чи навіть скип'ятити воду... Хіба що мати ще автомобільний чайник на 12 вольт і запасний акумулятор. Ще варіант - ставити зразу пічку в дворі і бути готовим розпалювати дрова.\n06.01.2021, 01:21 #97\nДо пічки раджу ще додати мангал\n06.01.2021, 01:25 #98\nМангал і шампури завжди лежать в багажнику\nДо стаціонарного мангалу руки теж дійдуть в свій час.\n06.01.2021, 09:46 #99\nСказал(а) спасибо: 55,368\nПоблагодарили 29,789 раз(а) в 7,521 сообщениях\nБалон з газом кращий варіант, ніж платити за трубу (доставку), навіть як що нею не користуєтесь. В нашому селі люди переходять з газових котлів на твердотопливні, бо дуже дороге задоволення стало опалення газом. А балон з газом може стати в пригоді, коли відключать світло. Одиним словом, в мене газ не проведений до хати, і , як бачу з роками, я нічого не втратила. Їсти готую на електроплитці і весною та восени обігрів масляним радіатором.\n06.01.2021, 10:42 #100\nПоблагодарили 82,785 раз(а) в 25,863 сообщениях\nКраще грітися кондиціонером. Він більш економний.\nmarchello (06.01.2021), natalka (10.02.2021)\n06.01.2021, 17:48 #101\nІдея для пічки:\n06.01.2021, 22:07 #102\nА як дощ буде йти?\n06.01.2021, 23:21 #103\nПотрібен буде навіс чи хоча би простий невеликий дашок над пічкою.\n09.01.2021, 20:48 #104\nЗразу ж бачу що потрібно покращити:\n1) внизу отвір потрібно збільшити, бо зараз поміщається дуже мало матеріалів для горіння\n2) збільшити висоту принаймні вдвічі для кращої тяги\n3) надалі при стаціонарному використанні обов'язково перемастити кожен рівень глиною, бо зараз крізь шпарини між цеглою виходить дим (і відповідно тепло теж), а повинно все йти лише догори.\nЛилияЛа (16.01.2021), Нина (09.01.2021)\n25.01.2021, 00:57 #105\nВ колодязі 8 бетонних кілець під землею. Вчора зробили за день. Вода була десь висотою пів відра, сказали почекати приблизно три дні щоб прийшла вода. Сьогодні приходжу - сухе дно, води нуль\nНе розумію, як це може бути - вчора була, сьогодні зникла, ніякої посухи за ніч не сталося...\nБуду дивитися ще на тижні, якщо нічого не зміниться, то доведеться викликати знову бригаду щоб поглиблювати. Так як я очікував чогось подібного (правда очікував не так одразу), то спитав як саме поглиблюють. Розповіли, що просто копають всередині існуючого колодязя як є, тобто закладені раніше бетонні кільця не виймають; коли викопали, то встановлюють нижче кільця меншого діаметру.\nА буває що й доводиться засипати готовий колодязь, бо на тому місці нічого толком не виходить. Надіюся, що такого в мене не буде, але як Бог дасть.\n25.01.2021, 14:25 #106\nСказал(а) спасибо: 9,611\nПоблагодарили 12,866 раз(а) в 3,041 сообщениях\nОбычно в бригаде, которая копает колодцы, есть человек, который определяет где есть вода. Ходит с какой то раскорякой. У нас так на дачном участке. Ни разу не промахнулись. А у Вас проверяли? Или копали, где Вы пальцем ткнули?\n25.01.2021, 15:22 #107\nЯ тільки показав напрямок з якого боку хотів би. Майстер ходив з двома електродами і позначив місце де електроди зійшлися. І вода була. Думаю що напевно закрили бетонними кільцями водоносний шар і тепер мабуть треба зробити дірки між кільцями. Ну і можливо поглибити. Написав майстру, чекаю що буде далі...\n25.01.2021, 18:29 #108\nКопач ходив з дротиками і вішав лапшу на вуха замовника для підвищення своєї значимості і гонорару. Вода з дощових хмар потрапляє на землю і просотується через м'які шари ґрунту до відносно товстого шару глини. Стійкість шару глини від протікання води в нижні шари ґрунту залежить від складу глини і товщини шару глини. Вода повільно переміщається в м'якому грунті по поверхні шару глини до поки цей шар витончиться і вода зможе проникнути в нижній шар водоносного ґрунту. Підземний напрям руху води приблизно 45 градусів до найближчої річки. Напевне нижній край нижнього кільця вашої криниці зафіксували на ,,блюдці''- маловодна капсула з кількох тонких шарів глини. Такі ,,блюдця'' наповнюються свіжими опадами, але вода швидко переходить в нижчий водоносний шар. Відносно стабільний верхній водонос лежить на зеленій глині або граніті. Це приблизно в глибину від 10 до 25 метрів від поверхні землі залежно від місцевості і ландшафту. У моїй місцині це 20-22 метри. Викопати криницю на таку глибину ну дуже складно, бо при проходці можна потрапити на потужне ,,блюдце'', яке може знести плавуном всі опущені кільця. Тому якісне джерело води це виключно якісна свердловина. Як правило свердловина на першому стабільному водоносі малодебітна- від 300 до 1000 літрів на годину. Але якщо буде бажання черпати воду відерцем, то цього дебіту цілком вистачить\n25.01.2021, 18:32 #109\nСвердловина само собою, але трохи пізніше, можливо на осінь чи навіть на весну 2022, якщо Бог дасть дожити. Поки що хочу довести до кінця з колодязем, наскільки це буде можливо, тим більше що я бачив на власні очі там воду.\n25.01.2021, 18:37 #110\nПоки що хочу довести до кінця з колодязем, наскільки це буде можливо, тим більше що я бачив на власні очі там воду.\nЧесно...Співчуваю...Але було простіше і дешевше прочитати на форумі теми про водопостачання, криниці і свердловини\n25.01.2021, 19:13 #111\nЯк то кажуть, був час і натхнення (і кошти, звісно). Читав, знаю що по всій Україні спостерігається посуха і брак води в криницях. В курсі що надійніше свердловина, а краще декілька - одна для поливання, друга для пиття і т.д. "Просто хочу" мати колодязь, якщо це реально. Побачимо.\n---------- Post added at 06:13 PM ---------- Previous post was at 05:42 PM ----------\nПередзвонив майстер, попросив ще перевіряти протягом тижня. Сказав, що внизу почався пісок і залежно від товщини шару цього піску, вода може підніматися і невдовзі з'явиться в колодязі. Якщо ні, то в кінці тижня домовимся щоб бригада приїхала і докопала далі. Сказав що поки що можна обійтися без кілець вужчого діаметру, бо ґрунт такий що ще реально можна буде докопати і спустити кільце за кільцем вниз.\n25.01.2021, 21:09 #112\nЗамовив також дубове дно для колодязя. Це повинно дещо допомогти, якщо вода все-таки є, але втікає в піщаний ґрунт.\n26.01.2021, 16:02 #113\nЦе повинно дещо допомогти, якщо вода все-таки є, але втікає в піщаний ґрунт.\nДубове дно лише додасть болячок, бо буде гнисти в воді. А звідки береться та вода, яка втікає в пісок? У вас поряд каналізаційна яма, яка постійно інтенсивно поповнюється? Чи у сусіда прорвало водогін?\n26.01.2021, 17:03 #114\nБо треба кликати майстрів чистити колодязь раз на декілька років і заодно замінити дубове дно. Місцевість багата на джерела, думаю що звідти і вода в колодязі на глибині шостого-сьомого бетонного кільця. Каналізацій і водогонів поблизу нема, найближче житло більш ніж за 100 метрів.\n26.01.2021, 17:51 #115\nБо треба кликати майстрів чистити колодязь раз на декілька років і заодно замінити дубове дно.\n,,Чистка'' криниці це відверта заморочка копачів для викачування грошей з господаря і завдає відчутного шкідливого впливу на якість води. Від чого чистити криницю?!!! Ще в недалекому минулому навіть коли до криниці падала тварина, криницю ніколи не чистили, а лише діставали труп і кілька днів в розумній інтенсивності викачували воду і на фініші знезаражували хлоркою. При совку в промислових свердловинах облаштовували додатковий захист і фільтр виключно з дрібненької гальки.\nКаналізацій і водогонів поблизу нема, найближче житло більш ніж за 100 метрів.\nА ви впевнені, що каналізаційні стоки від найближчих сусідів не потрапляють в підземний водотік, який проходить під вашою ділянкою? При відносно рівнинному ландшафті підземна верховодка долає 100 метрів за добу\n26.01.2021, 18:22 #116\nдо криниці падала тварина, криницю ніколи не чистили, а лише діставали труп\nна фініші знезаражували хлоркою\nТаке зробити самотужки ніяк. А чи впало щось вниз типу миші, пташки чи жаби - зверху не видно, час від часу треба кликати майстрів.\nви впевнені, що каналізаційні стоки\nНепредметне питання. Коли буде постійно в колодязі вода - через якийсь час після викачування перших десятків відер повезу на аналіз.\n07.02.2021, 17:42 #117\nДокопали вчора ще два бетонних кільця. Разом десять під землею. Є вода\nПринаймні поки що є. Буду наглядати на тижні. Поки що брудна, витягнув відром може десять разів. Ще часом в воді шматки глини. Думаю що треба буде декілька тижнів відром витягувати, а потім коли стане чистіша, то можна буде кидати моторчик щоб одразу ж не забився глиною.\nРазом пішло на колодязь 24 тисячі грн...\n=marina= (07.02.2021), Нина (09.02.2021)\n09.02.2021, 13:58 #118\nПланую використовувати моторчик 12 вольт через реле з таймером (10 хвилин роботи і 2 години відпочинку для довшої служби).\nПоки що не придумав як саме автоматично перевіряти рівень води, щоб запобігти згоранню моторчика.\n09.02.2021, 14:32 #119\nСказал(а) спасибо: 20,347\nПоблагодарили 31,753 раз(а) в 4,566 сообщениях\nЄ погружні насоси, які мають поплавки, які реагують на рівень води та відключають насос коли поплавок не в горизонтальному положенні. Не купуйте вібраційні насоси, бо вони замулюють джерела.\n09.02.2021, 20:11 #120\nПоблагодарили 736 раз(а) в 156 сообщениях\nЭти поплавки можно купить отдельно.\nmarchello (09.02.2021), РыжийЛенчик (10.02.2021)\nділянка, новосілка, хата


Китай випередив увесь світ за кількістю M2M-з'єднань » РБК — Последние новости России, Украины, Мира, акции, курсы валют, доллар, евро\n18:00 – Если человек часто плачет , значит он психологически силен 17:59 – Чем занять детей на каникулах : не спешите - скука это полезно. 17:59 – Над Мельбурном НЛО вылетел из большой яркой вспышки 17:59 – ЗНО 2017: что нужно знать абитуриентам и их родителям Китай випередив увесь світ за кількістю M2M-з'єднань\n13.06.2014, 07:52, Наука и техника\n162.158.78.70 За результатами 2013 року Китай випередив весь світ за кількістю M2M-з'єднань. Технологія М2М (Machine-to-Machine) - це принцип обміну інформації між будь-якими машинами, наприклад, терміналами, системами безпеки, телеметрії і т.д. Сукупно у всьому світі об'єм M2M-з'єднань сягнув 189 млн. 40% від загальної суми належать азіатським користувачам. За останні три роки їх показники зросли на 55 млн. На КНР припадає 27% (50 млн) від загального об'єму. Розвитку індустрії у Піднебесній сприяла тісна співпраця найбільших мобільних операторів ( China Mobile, China Unicom и China Telecom), державних підприємств та владних структур. Насамперед технологією користуються у транспортній галузі та енергетиці. Також попитом M2M користується у автомобільній промисловості, охороні здоров'я, роздрібній торгівлі та іншому. Читать больше на gazeta.ua\n» Apple презентувала медичний додаток Healthkit» Продажи iPhone в Китае могут упасть из-за давления властей» Вибори в Україні встановлять рекорд за кількістю спостерігачів – генсек ОБСЄ» Турчинов доручив Уряду створити національнцу ОС та антивірус» Україна та USAID продовжать співпрацю у боротьбі із соціально небезпечними хворобами - Здоровье - Newseek» Девять человек пропали после столкновения судов у Токийского залива» China Mobile пересматривает контракт с Apple» Реклама новых iдевайсов появилась в магазине China Mobile


1. Зародження прозаїчного роману в Німеччині\n2. Придворно-історичний роман\n3. Йоганн Міхаель Мошерош, як видатний німецький сатирик\n4. Представники демократичної лінії роману\nНімецька література XVII ст. - трагічна і яскрава сторінка в історії світової культури. Жодна з європейських літератур тієї епохи не запам'ятала з такою силою нещастя народу, відданого у владу феодальної реакції (лірика Грифіуса, проза Гриммельсгаузена). За своїм економічним і соціально-політичним розвитком Німеччина XVII ст. була однією із найвідсталіших європейських країн. Реформація не привела до державотворення. На початку століття в південних князівствах підсилюється хвиля католицької реакції. Австрійська галузь Габсбургів використовує політичне безсилля Німеччини для підпорядкування частини князівств своїй потужній імператорській владі. Інша частина німецьких князівств залишається прихильною протестантизму.\nЦентральна подія німецької історії XVII ст. - Тридцятирічна війна (1618-1648). Вона була розв'язана австрійськими й іспанськими Габсбургами, які мріяли про світове панування, за підтримкою папського Риму й мала загальноєвропейський характер. Вставши на чолі Католицької ліги, Габсбурги відкривають дії проти Євангелічної унії, що поєднувала німецькі лютеранські князівства й протестантські держави (Швецію, Данію, Англію), підтримувані католицькою Францією. Таким чином, Німеччина виявилася розірваною на дві ворогуючі частини. Основні воєнні дії розгорнулися на її території.\nМайже всі верхові досягнення німецької літератури XVII ст. - і в поезії, і в прозі - пов'язані з художньою системою бароко. Цьому сприяла сама хитка, тривожна, хаотична дійсність, ті нескінченні мінливості й небезпеки, яким піддавалося людське життя в горні війни. Особливість німецького бароко (хоча й у німецькій літературі були явища, що виникли під впливом маринізму й гонгоризму й близькі французькій прециозності) полягає в тому, що це мистецтво справді трагічного, суворе, повне високого цивільного пафосу.\nУ своєму розвитку німецька література XVII ст. проходить два етапи: на першому (роки війни) найбільший розвиток одержала поезія, на другому (друга половина століття) іде осмислення трагічного досвіду війни, своєрідне підведення підсумків у великих жанрах, насамперед романі. Крім того, у цей період, з одного боку, підсилюється тенденція прециозності, з іншого боку - усе більш яскраво виступає "низове", демократичне бароко.\nXVII століття в Німеччині ознаменувалося утвердженням прозаїчного роману, що було підготовлено всім попереднім розвитком німецької літератури й одержало потужні імпульси з боку інших західноєвропейських літератур. Французькі, іспанські, англійські романи широким потоком вторгаються в межі Німеччини й завдяки працям перекладачів, серед яких був і реформатор німецької поезії Мартін Опіц, знаходять шлях до читача. Жодне значне західноєвропейське досягнення в цьому жанрі не залишається не заміченим і не сприйнятим німецькою літературою. Німецькі романісти, оголошуючи себе учнями західноєвропейських письменників, сміло вступають із ними в змагання, і аналоги, що з'явилися на німецькому ґрунті, основних різновидів роману, істотно відрізняються від своїх прототипів. Так, перший німецький пасторальний роман "Адріатична Роземунда" (1645) Філіпа Цезена наповнюється сучасною, актуальною проблематикою: основним нерозв'язним конфліктом цієї пасторалі стає приналежність закоханих до різних віросповідань. Дія роману розгортається в основному в патриціанському, бюргерському середовищі Амстердама, опис визначних пам'яток якого займає в романі велике місце [5, 34-35]. Роман у Німеччині, тільки-но зародившись, стрімко затверджує себе в діалектичній взаємодії з іншими жанрами. Якщо перші оригінальні німецькі романи виходять в 1640-і роки, то до кінця століття їх налічується вже сотні, і навіть самим лютим супротивникам цього жанру доводиться визнати його надзвичайну популярність. Процес утвердження супроводжується теоретичними вишукуваннями, у яких поряд з теоретиками беруть участь самі автори романів. Боротьба відбувається не тільки між окремими жанрами. Усередині роману також спостерігається постійне протиборство різних його видів, при цьому не обходиться без парадоксів. Так, теолог і проповідник Бухгольц, прагнучи нейтралізувати "пагубний", на його думку, вплив популярного серед молоді "Амадіса Гельского", створює свої романи про легендарних героїв німецької старовини "Геркулес і Валіска" (3659-3660) і "Геркулиск і Геркудадисла" (1665). У них він дає читачеві наставляння в дусі християнської моралі, але при цьому копіює сюжетно-композиційну схему лицарського роману й використає багатий арсенал його художніх прийомів. Така внутрішньо-жанрова боротьба також породжує численні пародії. Із самого початку усередині роману складається своя ієрархія, що в основному відповідає поділу драматичних жанрів на трагедію й комедію. У різноманітті типів німецького роману можна виділити дві лінії розвитку, які мають свої чіткі розпізнавальні ознаки. Розходження проявляється як в ідеологічному наповненні, так й у доборі матеріалу, виборі героїв, у прийомах організації сюжету. Такий паралельний розвиток "високого" й "низького" роману відповідав вимогам епохи. Ці дві лінії у своїй противопоставленості доповнюють, коректують один одного. Якщо в "високому" романі дійсність представляється в перетвореному, ідеалізованому виді, тобто такою, якою вона повинна бути, то "низький" роман, у якому завжди сильна сатирична тенденція, претендує на зображення дійсності, якою вона є, і ця неприкрашена дійсність з'являється перед читачами як "світ навиворіт". Обидві лінії виходять, таким чином, з барочної світоглядної концепції про недосконалість світ, його хаотичності [5, 37]. 2. Придворно-історичний роман\nПровідним, найбільш репрезентативним видом цього жанру в Німеччині стає придворно-історичний роман на сюжети із древньої або біблійної історії. Історичний матеріал у таких романах служить, з одного боку, обґрунтуванням вірогідності дії, а з іншого боку - є своєрідним маскарадом, за яким ховаються реальні події й особи сучасності. Подібні романи перейняті ідеями богопомазаничества королівської влади й прославлянням й ідеалізацією монарха та вищого дворянства. Тому, хоча автори часто іменують свої добутки "любовними історіями", любов у них підпорядковується державним інтересам, і шлюби героїв, якими завершуються романи, - це династичні шлюби. В основі придворно-історичного роману лежить ідея випробування. Герої, царські особи, демонструють свою споконвічну, ідеальну незмінність, виявляють собою приклад стійкості. Придворно-історичний роман - завжди оповідання від третьої особи. Автор уподібнюється всевидючому й всезнаючому спостерігачеві, який творить світ роману, створюючи спочатку плутанину в дії й персонажах, а потім вносячись в усе ясність. Прийом багаторазового заплутування й наступного розплутування (розшифровки) стає основним прийомом сюжетоскладання [6, 29]. Для "високого" роману характерне прагнення до пізнавальної цінності, яка підсилюється до кінця століття. Наприклад, у романі "Арміній і Туснельда" (1689) Лоенштейна любовні перипетії для автора - лише привід для того, щоб продемонструвати великі відомості по німецькій історії, і цей історичний фактичний матеріал не тільки є обґрунтуванням вірогідності оповідання, але бере на себе функцію філософської моралізації. Наприкінці XVII ст. виходять романи, автори яких у передмовах прямо заявляють, що "любовна історія", тобто фабула роману, є лише засобом, привабливою оболонкою для показу й опису великих історичних подій, географічних відкриттів і т.п. Докласичними зразками придворно-історичного роману є вищезгаданий "Арміний і Туснельда" Лоенштейна, "Ясновельможна сирійка Арамена" (1669-1673) і "Римська Октавія" (1685-1707) Антона Ульріха Брауншвейгського, "Азіатська Баніза" (1685) Циглера. Наприкінці XVII ст. придворно-історичний роман зазнає помітні зміни. Його відгалуженням стає порівняно невеликий за обсягом "галантний" роман. Автори "галантних" романів намагаються поглибити психологічне мотивування вчинків героїв, підсилюють еротичні моменти й, найголовніше, вводять як героїв хоча й ідеально доброчесних, але звичайних дворян або навіть бюргерів, а дію переносять у сучасність. Ідеологи Раннього німецького Просвітництва високо цінували придворно-історичний роман, особливо його пізні зразки, за пізнавальну цінність і психологічну поглибленість. Вони вважали, що такі романи "витончують розум" і сприяють просвітництву юнацтва, вихованню цивільних цінностей. Незважаючи на певну обмеженість світоглядних концепцій і класових позицій авторів придворно-історичних романів, їхнє значення в історії німецької літератури полягає в тому, що вони з'явилися першим прозаїчним чисто світським жанром, який відповідає високим етичним й естетичним вимогам епохи. Вони стали невичерпним джерелом мотивів, сюжетних поворотів для романістів XVIII й XIX ст. [6, 32]. 3. Йоганн Міхаель Мошерош як видатний німецький сатирик\nІнша демократична лінія німецького роману, на формування вплинув іспанський шахрайський роман і французький побутовий роман, іде коріннями в традиції бюргерської й гуманістичної сатири XV-XVI ст. Сатирико-дидактичний напрямок одержує в Німеччині, надзвичайно широке поширення й охоплює майже всі жанри. Видатним німецьким сатириком XVII ст. є Йоганн Михаель Мошерош (Johann Michael Moscherosch, 1601-1665). Він учився в Страсбурзі, служив різним можновладним князям Німеччини. Його головний добуток - 13 "Бачень" ("Wunderliche und wahrhaftige Gesichte"), які він видавав приблизно в 1640 р. і сам перевидав у виправленому й доповненому виді (1642-1643). Безліч видань його "Gesichte", які з'явилися із чужими вставками, спонукало його знову видати їх, з додатком ще одного "Бачення" (1650, 1665 й 1667) [5, 165-166]. Зразком йому служили "Suenos" іспанця Квеведо, які він читав, як вважають, у французькому перекладі. У ранніх творах строго дотримуючись цього зразка й викриваючи адвокатів, лікарів й ін., він згодом стає цілком самостійним і зображує жалюгідне положення Німеччини в епоху 30-літньої війни: моральне здичавіння, відсутність національної самосвідомості й особливо пристрасть переймати іноземні звичаї (хоча він сам, при вторинному відвідуванні Парижа в 1645 р., щиро дивується розквіту тамтешньої культури). Його "Gesichte" видані під псевдонімом "Philander von Sittewalt". Нові видання належать Диттмару (4 перші "Бачення", з біографією Мошероша) і Бобертагу (обрані місця, в "Deutsche Nationallitteratur", Кюршнера, т. 32, Штуттг., 1884). У своєму головному добутку "Дивовижні й щирі бачення Філандера фон Зиттенвальда" (1640-1642), перша частина якого є переробкою "Сновидінь" іспанського письменника Франсиско Кеведо, а друга - повністю оригінальною, Мошерош виступає гідним учнем німецьких гуманістів. Він суворо критикує вдачі свого часу. Його книга побудована як подорож героя по Німеччині часів Тридцятирічної війни. Мандруючи, Філандер попадає навіть у пекло, перед його поглядом проходить низка людських пороків: неправда, беззаконня, казнокрадство, перелюбство, лихослів'я, погоня за іноземною модою й т.д.\nГнівно й жагуче Мошерош виступає проти війни, що несе його батьківщині незлічимі страждання й нещастя. У главі "Солдатське життя" письменник описує, не жалкуючи темних фарб, насильства й бешкетування, які творить розгнуздана солдатня. Бичуючи пороки сучасних німців, Мошерош одночасно прагне розбудити у своїх співвітчизниках почуття національного достоїнства. Багато старих, традиційних тем під пером сатирика XVII ст. одержують зовсім нове трактування. "Бачення Філандера" підтверджують один з головних принципів мистецтва бароко - принцип "єдності в різноманітті". Весь різнорідний матеріал націлений на одну з основних етичних проблем XVII ст.: "бути" й "здаватися", тобто відповідності або невідповідності суті речей й їхнього зовнішнього прояву. Кожна сатирична тема висвітлює той або інший аспект цієї проблеми. "Бачення Філандера" перейняті відчуттям тлінності, суєтності всього сущого. Дидактична мета книги досягається за допомогою антитези ідеального минулого, де люди й речі відповідали своїй щирій сутності, і суєтного сьогодення, де все поставлено з ніг на голову. З великою силою малює Мошерош велику трагедію Німеччини. Він уболіває про страждання народу, піднімає свій голос проти жахливої війни, яка розоряє країну, фізично й духовно калічить німецький народ. Викриває він також паразитизм і моральне здичавіння німецького дворянства, нападає на князівський деспотизм, ремствує із приводу того, що багато німців втратили почуття свого національного достоїнства. Відкидаючи мистецтво суєтне, брехливе, улесливе, Мошерош жадає від художників суворої життєвої правди.\nТільки Мошерош у весь голос починає говорити про катастрофу як про факт, який вже відбувся або, у найкращому разі, дуже близький і неминучий. Його пером рухає ненависть до існуючого ладу, який ще так недавно здавався бюргерству цілком розумним і навіть гідним обожнювання. Для Мошероша дворянство, ця основа абсолютизму, - ватага грабіжників, що спустошують країну; князі - деспоти, самоправці, що знекровлюють народ надмірними поборами, податками й ін. Усюди тріумфують пороки, безглузда марнотратність, низькопоклонство, продажність, право сильного. Князівські двори - розсадники зла. Своїм романом Мошерош призиває країну, поки ще не пізно, згорнути на шлях "нормального" життя, фундаментом якого знову стали б ощадливість, мирна праця, "корисна" діяльність бюргерства. Але разом з тим він у сутності не вірить у подібну перспективу. У світі все таке неміцне, таке мінливе. Вища мудрість - "жити так, щоб щогодини бути готовим до смерті", ми ж лише випадкові подорожні на цій тлінній землі ("Viatores sumus") [5, 117]. Відмінність барочної сатири Мошероша від сатири попередньої епохи особливо наочно проявляється в трактуванні популярної теми сатиричного викриття крайностей моди. Погоня за модою, "модний дурман", здобуває у Мошероша космічні масштаби, стає символом й емблемою дійсності, у якій усе здається не тим, яким воно є. Мошерош, як істинний письменник бароко, виявляє жвавий інтерес до слова, до мінливості, рухливості, невловності його змісту. Гра слів є основною особливістю його стилю. Слова переплітаються, переливаються різними відтінками значень, непомітно переходять із однієї частини мови в іншу. Важко визначити жанр книги Мошероша. Вона поєднує серйозну проповідь, сатиричний памфлет, сатиричні жанрові замальовки, повчальні притчі, вчений коментар. Завдяки єдиному образу оповідача вона певною мірою близька до жанру роману. Її вплив на формування "низового" роману безсумнівний. Твори Мошероша й інших передових німецьких письменників першої половини XVII ст. свідчили про те, що серед кращих людей Німеччини жив протест проти мерзених умов німецького життя й насамперед проти спустошливої війни, що ввергнула країну в безодню жорстоких нещасть.\nНайбільшим представником демократичної лінії роману був Ганс Якоб Кристоф Гриммельсгаузен (Hans Jakob Christoph Grimmelshausen, бл. 1622-1676). Всі добутки Гриммельсгаузена виходили під різними псевдонімами, зазвичай анаграмами імені письменника. Лише в XIX ст. у результаті тривалого пошуку вдалося встановити ім'я автора "Симпліциссімуса" і деякі дані його біографії. Гриммельсгаузен народився в імперському місті Гельнгаузене в Гессені, у родині заможного бюргера. Підлітком він був затягнутий у вир Тридцятирічної війни. Військовими дорогами виходив майже всю Німеччину, виявляючись то в одному, то в іншому ворогуючому таборі, був конюхом, обозним, мушкетером, писарем. Війну закінчив секретарем полкової канцелярії, потім часто міняв заняття: був то збирачем податків і податей, то трактирником, то керуючим маєтку. З 1667 р. і до кінця життя він обіймав посаду старости невеликого прирейнського містечка Ренхен, недалеко від Страсбурга, де були створені майже всі його твори. За час своїх мандрівок письменник нагромадив не тільки багатий життєвий досвід, але й солідну ерудицію. Число прочитаних ним книг, які знайшли відбиття в його романах, велике за обсягом й розмаїтості. В 1668 р. вийшов друком роман "Вигадливий Симплиціус Симпліциссімус", відразу потім пішли декілька його продовжень й інші "симпліцианські" добутки: "Симпліцію всупереч, або Великий і дивовижний життєпис пропаленої ошуканки й побродяжки Куражі", "Шпрингинсфельд", "Чарівне пташине гніздо", "Симпліцианський вічний календар" й інші. Гриммельсгаузен писав також пасторальні й "історичні" романи ("Цнотливий Йосип", "Дитвальд й Амелинда") [5, 122]. Гриммельсгаузен, як жоден інший німецький письменник XVII ст., був пов'язаний з життям і долею німецького народу й з'явився виразником справжнього народного світогляду. Світогляд письменника увібрав у себе різні філософські елементи епохи, які він почерпнув і з "книжкової" ученості, і з містичних навчань, які одержали поширення по всій Німеччині й широких верствах народу, які визначили умонастрій. Творчість Гриммельсгаузена являє собою художній синтез усього попереднього розвитку німецької оповідальної прози й різноманітних іншомовних літературних впливів, насамперед іспанського шахрайського роману. Романи Гриммельсгаузена - яскравий приклад своєрідності німецького бароко. Вершиною творчості Гриммельсгаузена є роман "Симпліциссімус". Дія роману надзвичайно насичена подіями. На початку оповідання Симпліций - ім'я героя означає "простак" - дійсно нічого не відає простачок. У глухому селі на краю лісу він пасе овець, награючи на волинці. Раптове вторгнення ландскнехтів у садибу його "батьки" перериває мирний плин життя. Із цього моменту починається тернистий шлях прилучення героя до світу і пізнання його. Рятуючись від лютих ландскнехтів, Симпліций виявляється в дрімучому лісі, де він зустрічає Пустельника й залишається в нього жити. Пустельник стає першим наставником героя, навчає його грамоті, роз'ясняє основи християнської віри, які у тлумаченні Пустельника виявляються сильно зафарбовані ідеями неостоїцизму. Смертю Пустельника й відходом Симпліция з лісу відкривається новий етап історії зльотів і падінь героя. Якщо Пустельник, наставляючи Симпліция, знайомив його тільки з ідеальною стороною життя, то тепер герой зіштовхується з реальним світом, який повертається до нього своїм виворотом. Весь подальший рух героя по дорогах життя як би ілюструє одну з головних сентенцій літератури бароко про суєтність світу: "Симпліций зрить життя суєтний плечей, // Усе для нього тут марність, порох і тлін", - говориться у вступі до глави, що оповідає про повернення героя у світ людей. Симпліций знову виявляється серед солдатів, які мародерствують, і відтепер його життя нерозривно пов'язане з "військовою фортуною", що шпурляє його з одного ворожого стану в іншій. Тут Симпліций швидко губить споконвічну простоту й наївність. Навколишні ставляться до нього безжалісно й зло знущаються з нього, перетворюють його в блазня, обрядивши в телячу шкіру з довгими вухами. Симпліций добровільно приймає цю роль, і хоча він незабаром позбувається від блазнівського вбрання, маска блазня допомагає йому встояти у всіх перипетіях життя. Спочатку Симпліций робить ще одну розпачливу спробу вислизнути від "військової фортуни" і зникнути в лісі. Хоча тут він переживає ряд захоплюючих пригод - селяни приймають його за чорта, він попадає на шабаш відьом, опановує зачарованим скарбом,- дорога знову приводить його до солдатів, і Симпліций стає лихим вояком, домагається успіху й багатства. Незабаром він губить усе: майно, здоров'я, гарну зовнішність - і починає займатися шарлатанством, розбійничає на більших дорогах. Потім його охоплює жаль, розкаяння і він відправляється в паломництво. Повернувшись у рідні місця, Симпліций випадково довідується, що його справжнім батьком був не селянин, а Пустельник, але це нічого не міняє в його житті. Навпроти, саме тепер він пробує по-справжньому зайнятися селянською працею. Однак вихор війни знову захоплює його й несе в далекі краї: Московію, Корею, Китай, Туреччину. Після повернення з далеких мандрівок Симпліций віддаляється в гори й стає пустельником. Мирська суєта знову вабить героя, і він пускається в мандрівки, терпить аварію корабля, живе на незаселеному острові, де вирішує залишитися назавжди. На цьому кінчається життєпис Симпліция Симпліциссімуса. (Епізод життя Симпліция на незаселеному острові справедливо вважають першою в німецькій літературі "робінзонадою", що з'явилася ще задовго до виходу у світ знаменитого "Робінзона Крузо".) Роман "Симпліциссімус" написаний у формі автобіографії героя-оповідача. Автобіографічна форма служить створенню в читача ілюзії правдивої розповіді про безпосередньо пережите. Сповідальне оповідання використовується в Гриммельсгаузена, як й в іспанському шахрайському романі, не для окреслення індивідуальної історії життя, а для показу недосконалості світу, руйнування ілюзій, воно є як би дзеркалом, у якому світ бачить себе без прикрас. Форма оповідання від першої особи знаменує народження оповідача в структурі роману. Ця форма має більші можливості гри перспективою між оповідачем й об'єктом його розповіді, тобто героєм. Таким чином, як у будь-якому добутку бароко, той самий об'єкт завдяки зміні висвітлення здобуває різні форми й обриси. Оповідач оповідає про свої халепи з того моменту, коли в його життя в глухому загубленому селі вривається війна з її невблаганною жорстокістю. Оповідач набагато старший за героя й навчений досвідом, що дає йому право судити й оцінювати вчинки останнього. Герой - як би постійний об'єкт спостережень оповідача. Об'єктивація героя підтримується міркуваннями Симпліция, який завжди звертається до себе в другій особі, як до стороннього. Чітка тимчасова дистанція між оповідачем і героєм дозволяє авторові органічно включати в художню тканину роману відомості по історії, географії, літературі й одночасно критикувати дійсність, піддавати її сатиричному осміянню, "зі сміхом правду говорити". У такий спосіб сполучаються й виконуються характерні для літератури бароко функції: сатирична, дидактична, інформативна, символічна. Автор "Симплиціссимуса" майже ніде не заявляє про себе. Він по суті своєї анонімний й є таким же, як в "високому" романі, потойбічним спостерігачем, якому світ відкритий у просторі й часі. Всі судження про героя й життя взагалі подаються в романі у формі прислів'їв, приказок, риторичних сентенцій, тобто "вічних істин". Образ головного героя Симпліция Симплиціссимуса багатоплановий, але протягом усього роману він зберігає свою структурну цілісність, виконуючи основну сюжетостворювальну функцію. Між двома граничними станами героя - його повним незнанням життя й добровільним відходом зі світу (наприкінці першого варіанта роману Симпліций стає пустельником, наприкінці другого - залишається на незаселеному острові) - йому доводиться випробувати на собі всі мінливості долі людини в Німеччині, охопленої хаосом Тридцятирічної війни. Колесо Фортуни, образ якої не раз виникає на сторінках книги, як би рухає сюжет і визначає композицію роману. Герой то злітає на гребені удачі, то летить на дно прірви, причому "удача", як будь-який образ у творах бароко, не однозначна, а багатолика. Чим більше удача на боці Симпліция, тим далі він від своєї істинної сутності, тим ближче до морального падіння, і, навпаки, зазнавши поразки, зазнаючи фізичні страждання, він наближається до розуміння істинних цінностей [6, 94]. В основі "Симпліциссімуса" закладена ідея випробування, але вона трактується інакше, ніж у придворно-історичному романі. На своєму шляху пізнання світу Симпліций зіштовхується із всілякими людьми - праведниками й лиходіями. Його постійними супутниками в романі стають Херцбрудер як уособлення добра й Олів'є, відспіваний негідник і лиходій. Симпліций випробовує на собі їх різно-направлені впливи. Але у всіх халепах Симпліций залишається вірний своєї людської суті; будучи не в силах активно протистояти злу, він не може й примиритися з ним, і душа його жадає добра й справедливості. Всі перехідні стани героя - добровільного блазня, щасливого ландскнехта, бурлаки, авантюриста - це тільки маски, зовнішня видимість. При всій життєвій конкретності цей образ одержує символічне узагальнення. Симпліций - один з "малих сил", які носить вихор війни і які хочуть знайти хоч яку-небудь точку опори в цьому нестійкому світі. Доля героя стає філософською притчею про життя людської. "Я - м'яч минущого щастя, образ мінливості й зерцало мінливості життя людського",- говорить Симпліций про себе, але він є також прикладом нерушимої внутрішньої цінності людини. Через життєві випробування проходить не тільки герой, випробуванню піддаються й абстрактні моральні цінності. Прикладом можуть служити три заповіді, які заповів юному Симпліцию Пустельник, який його виховав: "Пізнай самого себе, уникай поганого товариства й перебувай твердим". У цих напуттях укладено кредо етики неостоїцизму. Ці істини на перший погляд виявляються неспроможними й не раз спростовуються вчинками героя, але вони стають моральним підсумком, до якого приходить Симпліций наприкінці роману. Гриммельсгаузен створює в "Симпліциссимусе" свою модель світу, яка включає й елементи народної фантазії, наприклад, підводне царство гірського озера. Основним місцем дії в романі є простір під відкритим небом поле, ліс, ріка, гори, долини, просілкові дороги, де протікає життя народу. Гриммельсгаузену вдалося дати широку панораму народного життя, народних нещасть під час війни. Картини руйнування селянських дворів, грабежів, убивств, насильств при всій узагальненості й художній багатозначності мають силу конкретного факту, побаченого очевидцем. У своєму жагучому протесті проти війни й соціального гноблення Гриммельсгаузен виступає як представник соціальних низів. Це проявляється й у його незмінному співчутті селянству, найбільш гнобленому стану німецького суспільства XVII сторіччя. На початку роману хлопчик Симпліций наспівує пісню, почуту ним від своїх батьків. Ця справжня народна пісня XVI ст., включена письменником у роман, є гімном селянській творчій праці й всьому селянському стану: Знехтуваний від всіх мужицький рід; Однак же годує весь народ... Весь світ давним-давно б поник, Коли б не жив на ньому мужик. Пустелею стала б земля, Коли б не рука твоя. (Пер. О. Морозова) [7, 63]\nВідношення письменника до селянства, розуміння його положення й значення в суспільстві стає очевидним у символічній картині "Древа станів", яку бачить у сні герой. "На кожній вершині" цього дерева "сиділо по кавалеру, а сучки замісць листів прибрані були молодцями всякого звання... Корінь же був з незначних людишек, ремісників, поденників, а здебільшого селян і подібних таких, які проте надавали тому древу силу. тому що вся вага того древа спочивала на коріннях і давила їх такою мірою, що витягала з гаманців все золото, будь воно хоч за сімома печатками". Для Гриммельсгаузена селянин, трудівник і годувальник, - основа всього життя, символ її незруйновності. Щодо цього важливий образ "батьки", названого батька Симпліция. "Батька" усього двічі з'являється на сторінках роману: на самому початку, коли читач стає свідком моторошної картини руйнування селянської садиби й катувань, вчинених над селянами ландскнехтами, а також наприкінці роману. Незважаючи на перенесені катування й втрату всього майна, "батька" залишається на своєму клаптику землі, який він обробляє в поті чола свого. Картинам страшних соціальних нещасть, зла й несправедливості, що панують у світі, Гриммельсгаузен як позитивний ідеал протиставляє різні утопії. Таке сполучення сатиричного викриття дійсності з утопічними уявленнями про ідеальну її перебудову характерно для літератури бароко. Приклад ідеального людського суспільства, "втішної гармонії" герой роману бачить у словацькій громаді перекрещенців (анабаптистів), що вкрилася глибоко в горах, удалині від світу, і веде життя, яке відповідає "істинно християнським" заповідям. Письменник, однак, відразу дає зрозуміти читачеві нестійкість існування такого острівця в суворому світі війни. Іншу утопію, цілую програму соціальних і політичних перетворень Німеччини викладає на сторінках роману безумець, що видає себе за Юпітера. Юпітер повідомляє про швидке воцаріння "вічного нерушимого світу між всіма народами по всьому світу, як у часи Августа". Він мріє про справедливий і кращий порядок для всієї Німеччини. Свої сподівання Юпітер покладає на пробудження Німецького героя, що за допомогою чарівного меча здійснить великі реформи. Ці реформи торкнуться насамперед соціальних проблем: скасування кріпосного права, панщини, податків. Німеччина повинна стати єдиною державою, якою будуть управляти монарх і парламент, у якому буде покладений кінець релігійним звадам. Ілюзорність, нездійсненність подібних планів перетворення підкреслюється гротескністю образа безумця Юпітера, якого Симпліций називає "блошиним богом", оскільки той не може впоратися з його блохами, які здолали його. "Симпліциссімус" - роман величезного соціального значення. Він з незвичайною повнотою відбиває суперечливу кризову епоху німецької історії. Ідеї й художні досягнення цього роману Гриммельсгаузен розвиває в інших добутках, тематично пов'язаних з "Симпліциссімусом". Книги Гриммельсгаузена, переживши короткий період успіху у своїх сучасників, в епоху Просвітництва були майже повністю забуті, хоча великий Лессинг виділяв їх як живу частину спадщини німецької літератури XVII сторіччя. Справжнє відродження інтересу до творчості Гриммельсгаузена відбулося в епоху романтизму. Л. Тик, А. Арним, К. Брентано, І. Ейхендорф, Де ла Мотт Фуку, брати Гримм були захопленими шанувальниками тоді ще анонімного автора "Симпліциссімуса". Вони запозичили в нього теми, мотиви, образи й розвивали їх у своїх творах. Німецькі романтики викликали до життя численні дослідження про творчість Гриммельсгаузена. Своєрідним пам'ятником Гриммельсгаузену виявилося заснування в 1896 р. у Мюнхені сатиричного журналу "Симпліциссімус", у якому співробітничали Т. Манн, Я. Вассерман, К. Гамсун. Видатні представники німецької літератури XX ст. (Т. Манн, Б. Брехт, І. Бехер, Г. Гессе) бачили в Гриммельсгаузені великого народного німецького письменника й визнавали величезну силу впливу роману "Симпліциссімус" на сучасного читача [5, 173]. Романи Гриммельсгаузена знайшли наприкінці XVII ст. не тільки захоплених шанувальників, але й наслідувачів. З'являються цікаві романи-"симпліциади", автори яких беруть за зразок "Симпліциссімус": "Всесвітський симпліцианський зевака, або Вигадливий Ян Ребху" (1677-1679) Йоганна Беєра, "Угорський або Дакійський Симпліциссімус" (1682) Даниеля Шпеєра й інших. У своїй основі такі книги автобіографічні. Велике місце в них займають етнографічні замальовки: опис обрядів, свят, танців, ігор, пісень, костюмів. Дія часто переривається професійними бесідами, міркуваннями. 5. Політичний роман\nОсобливий жанр наприкінці XVII століття представляє "політичний" роман, першим прикладом якого є "Три найбільших у світі дурня" (1672) Кр. Вейзе. По своїй структурі "політичний" роман походить від "глупої" літератури XV-XVI ст. Його композиційно-організуючим моментом є подорож героя по світу. Під час мандрівок перед очами героя проходить нескінченна низка типів, які персоніфікують різні соціальні пороки. На таких негативних прикладах герой пізнає, як йому не слід поступати в житті, тобто він здобуває необхідний життєвий досвід, уміння орієнтуватися в конкретному соціальному середовищі. "Симпліціади" й "політичний" роман використовують також досягнення сучасного ним "високого" роману. Відбувається змішання структур, тому ці романи довгий час розглядали як явище занепаду жанру. Однак у цих творах відбувається не тільки розпад чітких структур, але й художнє освоєння нового простору: предмети побуту, сфера трудового й повсякденного життя стають у них естетично значимими. Це явище пов'язане з поступовою переорієнтацією всього духовного життя Німеччини, поворотом до реального світу і його цінностей на порозі Просвітництва. Значним явищем в історії німецької літератури кінця XVII в. став роман Кристіана Рейтера "Шельмуфський" (1696), що оповідає про "дуже небезпечні" й "дуже цікаві" подорожі героя на суші й на морі. Роман розвиває антиміщанську тему сатиричних комедій письменника (Шельмуфський - старший син пані Шлампампе в написаній раніше комедії "Чесна жінка із Плесина"). Роман Рейтера - їдка сатира на німецьке бюргерство й сферу його духовного життя. Заслугою Рейтера є повернення сатирі головної її зброї - сміху, притому сміху веселого, життєстверджуючого. Ця установка на сатиричне висвітлення реальності говорить про близькість письменника до нових просвітницьких ідей. В особі Шельмуфського й інших численних персонажів Рейтер висміює німецького міщанина з його прагненням потрапити у вище суспільство, з його галломанією, погонею за модою, будь то танці, магія або лотерея; обиватель, який хизується іноземними слівцями, який перекручує рідну мову й нехтує все не іноземне. Комічний ефект досягається завдяки разючому контрасту між жалюгідною повсякденністю німецького бюргера й ілюзорним світом його фантазії, завдяки протиріччю між дійсним положенням речей і вигадкою героя [1, 58]. Роман "Шельмуфський" задуманий як пародія на галантні романи пригод з їхнім обов'язковим набором художніх прийомів. Пародія на ці твори наприкінці XVII ст. мала соціальний сенс, тому що, пародіюючи стиль романів високого бароко, зводячи їхні художні прийоми до рівня шаблонів, Рейтер виступає й проти їхньої ідейної спрямованості. Блискучою пародією на галантного кавалера є сам головний герой з його потугами завжди здаватися "хлопцем що треба", бути галантним і чемним, у всьому першим і неперевершеним. Шельмуфський являє собою типовий характер. Всі вчинки героя випливають із його характеру й не суперечать йому. Вся його фантазія не виходить за коло інтересів завсідника шинків й обмежується пиятиками, бійками, званими обідами, любовними пригодами. Комічний і сатиричний ефект підсилюється тією обставиною, що, подібно тому, як фантазія героя літає по замкнутому колу, так і сам він знову й знову, як у зачарованому колі, повертається у свою рідну Шельмероду. Роман-пародія Рейтера стоїть на границі двох літературних епох і звернений до нового століття Просвітництва. Німецькі просвітники, яким було властиве зарозуміле відношення до вітчизняної літератури XVII ст., цінували роман Рейтера за його сатиричну силу, спрямовану проти старого світу і його впливу на формування самосвідомості німецького бюргерства. Герой роману Рейтера послужив прототипом барона Мюнхгаузена, якого його автор, відомий німецький просвітник Г. А. Бюргер, провів, подібно Шельмуфському, через "надзвичайні мандрівки на воді й суходолі, походи й забавні пригоди" (1786). Справжню популярність роман Рейтера і його герой набули в німецьких романтиків, особливо в гейдельбержців. В 1809 р. К. Брентано в сатиричному памфлеті "Філістер у минулому, сьогоденні й майбутньому" оголосив головною ознакою філістерства нерозуміння "тонкого гумору" "Шельмуфського", а Арним написав своєрідне продовження мандрівок героя Рейтера (новела "Три Архішахраї" у збірнику "Зимовий сад", 1809), свій варіант продовження роману мали намір створити брати Гримм. Сатира роману Рейтера не втратила свого значення й для наших днів. Висновки\nКатастрофічний розвиток подій Тридцятирічної війни особливо сильно й безпосередньо впливав на Німеччину, хоча війна ця велася практично всіма країнами Європи, але конкретні воєнні дії велися на території німецьких князівств. На тлі цих подій в XVII столітті навіть підсилюється "прагнення націй, що формується, до культурної єдності - прагнення, загострене саме через ті економічні і політичні перепони які реально існували. Зусилля німецьких діячів культури були ще й тому досить успішними, що на відміну, наприклад, від Іспанії, де, принаймні, офіційні кола були націлені на культурну ізоляцію, Німеччина прагнула включитися в загальноєвропейський культурний процес, перебороти провінціальність, була відкрита різним літературним впливам. Крім того, змагання німецьких держав в області культури й освіти було однією з деяких позитивних сторін роз'єднання країни. Особливе значення для розвитку німецької літератури мало зародження роману XVII століття. У своєму розвитку німецька література XVII ст. проходить два етапи: на першому (роки війни) найбільший розвиток одержала поезія, на другому (друга половина століття) іде осмислення трагічного досвіду війни, своєрідне підведення підсумків у великих жанрах, насамперед романі. Крім того, у цей період, з одного боку, підсилюється тенденція прециозності, з іншого боку - усе більш яскраво виступає "низове", демократичне бароко.\nЯскравим представником "низового" бароко в Німеxчинні XVII ст.. був Йоганн Міхаель Мошерош, видатний німецький сатирик. Його книга "Дивовижні й щирі бачення Філандера фон Зиттенвальда" являла собою своєрідний звід всіх пороків і сполучала план алегоричний і реальний. Мошерош багато в чому опирався на "Сновидіння" Кеведо: "Філандер" складається з окремих "бачень", тому навряд чи може бути названий романом у власному розумінні слова. Мошерош задумав свою книгу як своєрідну морально-дидактичну енциклопедію. Проте "бачення" Філандера досягають великої викривальної сили. В "баченні" "Життя солдата" письменник показує жорстокі наслідки війни, бешкетування ландскнехтів, страждання селян, ту страшну німецьку реальність, коли, як говорило прислів'я, "вовки жили в будинках, а мужики в лісах". Книга Мошероша увібрала в себе також традиції німецької сатири XVI ст., особливо С. Бранта. Літературна діяльність Мошероша, інших німецьких сатириків підготувала появу Гриммельсгаузена, творчість якого стала найбільш повним синтезом трагічної епохи Тридцятирічної війни й одночасно цілої епохи літературного розвитку Німеччини.\nВсупереч найбільшій національній катастрофі німецька література XVII ст. створила видатні художні цінності. У ній звучав гнівний протест проти війни, жагучий заклик до миру, вона впроваджувала у свідомість людини почуття громадянської відповідальності за долі батьківщини й усього людства.\n1. Артамонов С.Д.. История зарубежной литературы XVII-XVIII веков. М., 1958.\n2. Библиотека всемирной литературы. - М., 1977.\n3. Жуков Е.М. Курасова В.В. Всемирная история. Том 6. - М.: Мысль, 1965. - 730 с. 4. История зарубежной литературы 17 века / Под. ред. Н.Т. Пахсарьян. - М., 2005.\n5. Мізін К. І. Історія німецької літератури: від початків до сьогодення (коротко і з практичною частиною). Посібник. - Вінниця: Нова книга, 2006. - 316с.\n6. Пуришев Б.И. Очерки немецкой литературы XV-XVII вв. - М.,1955.\n7. Хрестоматия по западно-европейской литературе XVII в. Сост. Б. И. Пуришев, 2 изд. - М., 1949.


«Замість шести маршрутів – три! Годі таке терпіти», - Юрій Добуш про транспортний колапс у Рясному - ВАРТА!\n«Замість шести маршрутів – три! Годі таке терпіти», – Юрій Добуш про транспортний колапс у Рясному\nПопри протести громади, запити депутатів та активістів, Рясне залишається відрізаним від інших частин міста. Замість обіцяних мерією шести автобусних маршрутів, які мали б сполучати мікрорайон з іншими частинами Львова, лікарнями, автостанціями, з Рясного їх курсує лише три.\nЗа словами активіста руху «ВАРТА» Юрія Добуша, зараз уже з кінцевої зупинки у Рясному-2 автобуси їдуть заповнені, тож у Рясному-1 навіть не зупиняються. А ті, кому треба добиратися на роботу на пр. Чорновола, вул. Миколайчука, Хмельницького, змушені робити пересадки.\n«А це і втрата часу, і коштів. Сьогодні велика частина ряснянців змушена витрачати години, щоб дістатися місця призначення. Такого не має бути. І я готовий з цим боротися», – пояснює Юрій.\nВідтак уже цієї п’ятниці він на сесії ЛМР представлятиме свою е-петицію про відновлення автобуса №12, яким ряснянці зможуть на пряму добиратися у лікарні на Топольній та на Пилипа Орлика, другої автостанції.\n«Усі обіцянки мерії про вирішення транспортних проблем у Рясному, залишаються «цяцянками». І терпіти таке набридло. Саме тому зареєстрував петицію, а ряснянці її підтримали. Сподіваюся, що міські депутати також проголосують за неї», – розповів Юрій Добуш.\n2020-08-19T18:14:15+03:0019 Серпня, 2020|Транспорт|


Підготовку до арт-проекту «Парад «Полтава вишивана» обговорили на місці проведення фестивалю / Влада мого міста\n19 вересня 2017, 14:32 Розмір тексту\nОбговорення розташування локацій\nУчасть взяли начальники управлінь та відділів міськвиконкому, представники районних у м. Полтава рад, вишів, комунальних підприємств, патрульної поліції та управління ДСНС у Полтавській області.\nЗаступник міського голови Світлана Тарашевська зазначила, що цьогоріч фестиваль готовий прийняти близько 10 тисяч гостей:\n— Минулорічний фест «Полтава вишивана» відвідали близько сім тисяч полтавців та гостей міста. З кожним роком популярність заходу зростає. Ми очікуємо цього року близько десять тисяч людей. Тим більше, що після святкової ходи відбудеться масштабне народне гуляння з нагоди Дня міста.\nОбговорили місця розташування всіх локацій. Світлана Тарашевська зазначила, що цього року арт-проект дивуватиме своєю різноманітністю. На полтавців чекатимуть фестиваль полтавської кухні, свято морозива, фестиваль народної творчості, Poltava Holi Fest та багато іншого.\nНачальник управління у справах сім'ї, молоді та спорту Олена Ромас та заступник міського голови Світлана Тарашевська\n— Територія парку розбита на зони — ігрова, концертна, виставкова, територія фестивалю полтавської кухні та майстер-класів. У ятках закладів громадського харчування учасники фесту зможуть поласувати стравами української кухні. Вкрай важливо, щоб вони були готові прийняти велику кількість гостей, — підкреслила посадовиця.\nДо приготування традиційних полтавських страв долучаються студенти полтавських технікумів і коледжів. Сформують 3 команди навчальних закладів для проведення змагань з приготування борщу.\nТакож обговорили питання благоустрою території, де проходитиме свято. Роботи з упорядкування парку вже тривають, а 21 вересня проведуть масштабну толоку за участю працівників установ та організацій міського підпорядкування. В день фестивалю у парку встановлять додаткові урни та контейнери для сміття.\nОсобливу увагу під час свята приділять безпеці полтавців. Тож, упродовж усієї ходи від Білої Альтанки до парку «Перемога», і весь день на святі чергуватимуть поліцейські й рятувальники, напоготові буде спецтехніка. Окреме доручення — інформувати населення про обмеження руху під час проведення арт-проекту.\nДиректор Галереї мистецтв Ольга Курчакова й начальник управління культури Лариса Кречко\nТож, 24 вересня з 12 до 13 години припинеться рух транспортних засобів по маршруту руху святкової ходи «Полтава вишивана»: Біла Альтанка — Соборний майдан — вул. Соборності — вул. Конституції — Першотравневий проспект — Парк культури та відпочинку «Перемога», враховуючи перехрестя вулиці Конституції з вулицею Небесної Сотні та перехрестя вулиці Шевченка з вулицею Садовою.\n— Відповідну інформацію необхідно розмістити у ЗМІ. А також попередити транспортні підприємства, які здійснюють перевезення пасажирів на зазначеному маршруті, — підсумувала Світлана Тарашевська.\nНагадаємо, збір учасників арт-проекту «Парад «Полтава вишивана» відбудеться 24 вересня об 11:30 на Соборному майдані.\n19 вересня 2017, 14:32 Партнерський проект\nМіський арт-проект «Полтава виши́вана» запрошує 24 вересня надіти вишиванку та долучитися до параду 12 вересня 2017, 12:03\nМіськвиконком підтримав проведення параду «Полтава вишивана» та визначився з планом заходів до Дня міста 6 вересня 2017, 15:53\nМайже 7 тисяч полтавців взяли участь у ювілейному параді вишиванок 24 вересня 2016, 18:08\nТеги: парад вишиванок, вишиванка, Олена Ромас, Світлана Тарашевська, Полтавська міська рада, ДСНС, поліція


Скачати 493.91 Kb.\nРозмір 493.91 Kb.\nдля студентів напрямку підготовки 6.060101 «Будівництво»\nУкладачі: Комащенко П.Г., к.т.н., доц. ,\nСавін В.В., асистент.\nРецензент: Бурим В.О., ст. викл.\nМетодичні вказівки складено стосовно до установок, які діють в лабораторії санітарно-технічного обладнання кафедри ТВВ та допоможуть студентам засвоїти теоретичний курс «Водопостачання та водовідведення».\n^ РОЗГЛЯНУТО СХВАЛЕНО\nводовідведення і вентиляції. Протокол № 5 від 24.02.2012 р.\nПротокол № 5 від 09.02.2012 р.\n1. До виконання робіт в лабораторії допускаються студенти, що пройшли інструктаж по правилам безпеки і завчасно ознайомилися з цими методичними вказівками.\n2. Перед початком виконання лабораторної роботи викладач перевіряє ступінь готовності студентів до її виконання, знання студентами методики проведення роботи, а також проводить інструктаж з техніки безпеки, про що оформлює контрольний лист.\n3. Студенти повинні виконувати всі вказівки викладача щодо проведення лабораторних робіт, а також правила техніки безпеки.\n4. Під час проведення занять в приміщенні лабораторії забороняється:\n– проводити чи виконувати дії, не передбачені методикою проведення лабораторних робіт;\n– відволікатись та відволікати іншіх;\n– загромаджувати робоче місце невідповідними предметами (такими як сумки, дипломати, верхній одяг тощо);\n– вмикати та вимикати пристрої без дозволу викладача;\n– залишати своє робоче місце без дозволу викладача;\n– курити та приймати їжу;\n– користуватись зіпсованими приладами.\n5. Студенти зобов'язані утримувати робоче місце в чистоті.\n6. Перед початком виконання роботи студенти повинні оглянути лабораторні стенди та установки, упевнитись, що вони знаходяться в робочому стані, а про всі помічені неполадки проінформувати викладача.\n8. Про закінчення роботи студенти повинні сповістити викладача, здати лаборанту або учбовому майстру всі контрольно-вимірювальні прилади, навести порядок на робочому місці та привести установки в належний робочий стан.\n9. Отримавши результати вимірювань кожен студент повинен скласти звіт про виконання роботи, в якому мають бути: короткі теоретичні відомості та хід роботи; принципова схема установки та окремі рисунки; протокол запису даних вимірювальних приладів; результати обробки отриманих даних досліду; обґрунтовані висновки; при необхідності додаються графіки, номограми тощо.\n10. Після успішного захисту звіт здається викладачу.\nОзнайомлення з графічним позначанням трубопроводів та елементів систем водопостачання та водовідведення. Побудова аксонометричних схем водопостачання та водовідведення.\n- ознайомити студентів з умовним графічним зображенням трубопроводів на кресленнях;\n- ознайомити студентів з літерно-цифровим позначенням трубопроводів зовнішніх мереж водопостачання та водовідведення;\n- ознайомити студентів з умовним графічним позначенням запірно-регулюючої арматури та елементів систем внутрішнього водопроводу та каналізації;\n- отримати навички побудови аксонометричних схем водопостачання та водовідведення.\n^ Матеріальне забезпечення лабораторної роботи: лабораторний стенд відрізку холодного водопроводу та каналізації, рулетка, лінійка, штангенциркуль.


Із записок мученика — Іван Франко, читати повністю текст твору онлайн. УкрЛіб : Українська Бібліотека\nБібліотекаФранко ІванІз записок мученика\nБібліотека української літератури > Ф > Франко Іван > Із записок мученика — повний текст твору\nЩе місяць! Місяць терпіння, горя, гризоти, неволі! Чи може бути тяжча мука, тяжче горе, як неволя? Бийся, мов птиця в кліті, тужи, літай мислями в далекий світ,— а перед очима крати, бурі стіни, чорні дубові двері з чорними залізними завісами, з замком, ретязями і тісною та й ще бляшаними решітками закованою візитиркою! Там життя кипить, історія чутно і видно ступає крок за кроком, моє місце також мене дожидаєсь,— а я тут, за світом, як той Данило в львиній ямі. Хіба ж се не мука?\nПравда тут спокій, тиша. Мислі громадяться, порядкуються, прояснюються, міцніють. В кузні горя і терпіння виковується оружжя до будущої боротьби. Орел жде тільки, поки отворяться двері кліті, щоб розправити могучі крила до буйного лету. Ех, воля, воля! Коб ще той місяць! Коб то тебе діждатися! Але поки що треба робити, треба приготуватись, щоб день мого освобождення був початком нової доби не тілько в моїм житті, але і в житті всеї Русі. Адже ж я тепер мученик, потерпів за ідею "от Тисси до Амура",— очі всеї Русі на мене звернені, кожде моє слово тисячократним відгомоном лунає в мільйонах руських серць,— треба ж виступити в цілім блиску мученицької авреолі, показатися гідним тої великої, святої честі — мучеництва!\nЩо за честь! Що за слава! Розум мій заслабий, щоб докладно поняти, зглибити її! Вибраний з-між цілого 100мільйонного народу, поставлений долею ту на окраїні, на передній сторожі, на бастіоні против ворожих польських штурмів. I по 10-тилітній многославній боротьбі вкінці удостоївся вінця мученицького, потерпів в тюрмі за ідею! Що за честь! Що за розкіш — серед таких обставин бути мучеником! I чим против такої святої розкоші всі ворожі клевети і насміхи, вся гризота, і самота, і туга! Кидайтесь, хробаки,— я стою так високо понад вами, що ваше кидання не досягає, не забруднить мене.\nПравда, не сам я доступив тої честі, і навіть не ціла її половина на мене спадає. Зависна доля, піднісши мені ту чашу, домішала до неї багато полину. Хіба ж я менше терплю? Менше заслужився, ніж він, Іван Архистратиг? За що ж його всі уважають головним героєм, головним мучеником, а мене ніби тілько його пажем, його прихвостнем, прилипкою? То несправедливість! Та що ж діяти! Виступити голосно, допімнутися свого тут не можна. Слава — то така делікатна річ, що коли сам її допімнешся, то вона втече, щезає та даєсь тілько тому, хто о ню нібито не добивається. Треба покорятися Архистратигові, йти йому під лад, щоб становити з ним немовби одне моральне тіло і спільно напуватися блиском спільної слави, поваги і відплати за мученицькі терпіння. Тяжко се, дуже тяжко для чоловіка так самостійного і свобідного, як я,— стушовуватися перед другим, хоч би й перед самим Архистратигом,— але що ж діяти? Треба! Сього вимагає наша честь мученицька і слава нашої ідеї.\nНу, богу дякувати, прецінь же принесли обід! Дві години чекати, то чиста тортура! А така вже нещаслива вдача, що скоро одинадцята година, обідова пора наближається, то вже чоловікові так якось не по-своєму робиться надворі, ані руш не хочеться по городці ходити, хоч там і гарно, і сонечко гріє, рожі цвітуть, бджоли гудуть, арештанти жартують І гамір міського життя з-за паркану доноситься. Так-таки попросту не хочеться ходити, тягне щось чоловіка до казні. I не то, щоб голоден був,— адже ось ще від снідання і курятина печена і сухарики,— ні, їсти не хочеться. А тілько так прийдеш до казні, закуриш цигару і перевернешся горі животом на постіль, дожидаючи, поки обід принесуть. Холодно, тихо, темряво. I любо так думаєсь: отсе там на світі люди мучаться, бігають, ганяються бог зна за чим, жаряться на сонці, мокнуть на дощі, журяться, що на обід їсти будуть, відки роздобути гульдена, щоб чоботи підзолювати,— а я...— Тьфу! Се що за збитки мені проклята фантазія виробляє! Адже я мученик! Терплю, мучуся, сохну і жовкну, б’юсь головою об стіни! Ну, що б то сказала потомність, якби прочитала отсе моє мазання о приємностях мученицького життя! Адже вся авреола пропала би! Тьфу! Треба вистерігатися подібних недискрецій! Кождий в світі грає свою роль, яку йому бог призначив, а чим ліпше її грає, тим більша його заслуга. Коли мені раз призначена роля мученика, то не треба ж ніже словом, ні помишленієм з неї випадати!\nІван Франко — Із галицької "Книги Битія"\nРосіл з макароном — гм, а вчора що було? Зупа? Здається, що ні. Ану-ко, гляньмо до вчорашніх записок. (Як то добре всі такі речі завсігди собі записувати!) Агій! Зупа з макароном! I вчора, і нині! Господи,— чи сказилася баба! Та що вона собі гадає, що я тут віл, котрому і вчора соломи, і нині соломи, і завтра соломи! То ми гарно! Таже я, як вийду, то їй такого пса виберу, що й не спам’ятається, на котрім місці стоїть! Ну, прошу я кого, два рази день за днем шле мені росіл з макароном! На, мовляв, їж, коли хочеш! Знає прецінь, що сиджу в неволі, під ключем і нічого сказати їй не можу! Ну, але чекай же ти,— будеш ти се тямити! Воно б то ніби росолець добрий,— але образа моєї мученицької честі,— а честь моя дорожча від росолу враз із печенею! Ну, а печеня яка? Телятина, ще й з часником, така як я люблю! Ну, се славно, славно, славно! А напослідок струдель з яблуками. Ну, слава тобі, господи, що чоловік крихітку поживився. Таки-то кажім, що хочемо, а нема над добру жінку. Хоч часом трафиться, що чоловіка чимось ніби вразить, але нараз же тою рукою погладить, улагодить, утішить, мов дитину. Ех, баби, баби, Євино плем’я,— всі ми діти, дурні та бельбаси супротив Вас. У вас вчитися політики і дипломації і штуки панування над людьми!\nА моя то, їй-богу, за десять інших стане! Вже в тім згляді я не повстидаюсь нею. Го-го! Скільки би то я на своїм віці наробив був дурниць по невинності духу, якби не її бистре око, не її люб’яче серце! Добра, люба моя жіночко! Як я стужився за тобою! Правду кажучи, з цілої моєї мученицької кар’єри головно і найбільше те мені далося взнаки, що тебе, мого ангела, при собі не маю! Самота вдень і вночі — се найтяжча моя мука. Але що діяти,— кожда велика ідея вимагає жертви, а тим більше така велика, безмірно велика, як наша — хррр! Хррр!\nАле Іван Архистратиг, то таки туман вісімнадцятий, — на політиці і в зуб не розуміється. Читаємо вчора газети,— нічого нема, нудота. О нас ані словечка, навіть "Пролом" не згадує. Попросту, нічим занятися,— так от і почали ми о політиці.\n— А знаєте, батюшка,— кажу я до Івана Архистратига, — що, по моїй думці, всьому тому виною — Бісмарк.\n— Чого виною?\n— А так, виною нашого процесу і мучеництва.\n— А то яким способом? — питає він.\n— То тож-то, що я ще й сам добре не знаю, яким способом. Але шию даю, що воно так єсть.\n— Не смійтесь, батюшка,— кажу я,— над тим треба добре застановитися.\n— Ну, застановляйтесь.\n— Я гадаю так: Бісмарк ворог Польщі, засадив Крашевського,— ну, і засадив нас.\n— Але як же се може бути? Адже ж нас засадили поляки, а Бісмарк, як кажете, ворог поляків. То він повинен би був увільнити нас.\n— Ба, але ж бо Бісмарк ворог Росії і хоче для її покорення Польщу відбудувати.\n— Коли так, то нащо засадив Крашевського?\nРозгнівало мене таке неполітичне питання.\n— Та бо ви, батюшка, все не з того кінця зачинаєте, відки би треба. Тут о Росії бесіда, а ви на Крашевського звертаєте.\nПлюнув він і пішов собі. От вам політик, проводир народу. Та що він за політик, коли не вміє пов’язати з собою такі два очевидні факти, як Бісмарка і наш процес?


Футляр для декоративної косметики Perfect Palette® «Віднайдена краса»\nНазад до Макiяж Інструменти Компактні футляри\nНеперевершений оновлений дизайн футляру для косметики! Гармонійне переплетіння відтінків теракоту, міді, лазурита у поєднанні з металічними акцентами та по-справжньому фактурним візерунком, заряджені на пробудження твоєї мейкап творчості! Футляр має 2 секції, магнітне дно та дзеркало. Закріпи всередині улюблену декоративну косметику та додавай сяйва своєму образу будь-де!\nМеханічний олівець для очей з ковпачком-стругачкою


Український Юрист — Новини звідусіль\n№4 Квітень 2018 року → Спочатку\nСвіт: Новини звідусіль\nЄвропейські країни приєднуються до партнерської блокчейн-організації\n22 європейські країни 10 квітня ц.р. підписали Декларацію про заснування Європейського блокчейн-партнерства (European Blockchain Partnership). Партнерство стане засобом співпраці між державами-членами для обміну досвідом та експертизою в технічній і регуляторній сферах та підготує до запуску загальноєвропейського блокчейну на єдиному ринку цифрових технологій на користь державного та приватного секторів.\nТакий крок має зберегти провідну роль Європи у розробці та впровадженні блокчейн-технології. Цю технологію вже успішно протестовано, в основному у сфері фінансових послуг, і впродовж найближчих років вона стане більш оперативною та інтегрованою у все більшу кількість цифрових послуг, таких як регуляторна звітність, енергетика та логістика.\nЗокрема, Декларацію підписали: Австрія, Бельгія, Болгарія, Чеська Республіка, Естонія, Фінляндія, Франція, Німеччина, Ірландія, Латвія, Литва, Люксембург, Мальта, Нідерланди, Норвегія, Польща, Португалія, Словаччина, Словенія, Іспанія, Швеція та Велика Британія.\nРоскомнагляд подав позов до суду щодо блокування Telegram\nФедеральна служба з нагляду у сфері зв’язку, інформаційних технологій та масових комунікацій Російської Федерації (Роскомнагляд) 6 квітня 2018 року звернулась до Таганського районного суду м. Москви з позовом про обмеження доступу на території Росії до інформаційного ресурсу Telegram. Як повідомляється на офіційному веб-порталі служби, позов подано у зв’язку з невиконанням Telegram вимоги ФСБ щодо передачі ключів для дешифрування повідомлень користувачів на підставі статті 15.4 Федерального закону «Про інформацію, інформаційні технології та про захист інформації».\n15-денний термін минув 4 квітня ц.р. Telegram відмовився виконувати вимогу та зазначив, що адміністратор сервісу в існуючій архітектурі за жодних умов не має доступу до інформації, що дає змогу декодувати електронні повідомлення, які приймаються, передаються, доставляються чи оброблюються.\nНаприкінці березня Верховний суд РФ відмовив у задоволенні позову месенджера Telegram про скасування наказу ФСБ щодо визначення порядку передачі ключів для розшифрування повідомлень користувачів.


Шахові баталії на Рівненщині\nУ ці тривожні часи шахова спільнота намагається повернутися до повноцінного життя. З ініціативи Федерації шахів Рівненської області (президент Володимир Ковальчук) та за підтримки місцевих територіальних громад відбулися два турніри.\nА у минулу неділю відбувся турнір за участі 45 учасників з Рівного, Здолбунова, Березного, Костополя, Острога, Нітішина, а також внутрішньо переміщених осіб з Києва та Чернігова.\nСеред учасників 2 міжнародних майстри, 8 кандидатів у майстри, 15 першорозрядників. Турнір зареєстрований Міжнародною федерацією шахів FIDE під назвою «Zdolbuniv Cup 2022».\nПеред початком змагання учасники вшанували хвилиною мовчання пам’ять загиблого в бою з окупантами героя-здолбунівчанина Максима Горковчука. З побажаннями спортивної наснаги учасникам турніру та якнайшвидшого повернення до повноцінного мирного життя виступив Здолбунівський міський голова Владислав Сухляк.\nВ напруженій боротьбі переміг рівненський кандидат у майстри спорту Сергій Клюка – 7,5 очка з 9 можливих. Друге місце у міжнародного майстра FIDE Володимира Ковальчука – 6,5 очка. Володимир, який з перших днів війни у Рівненській територіальній обороні, знайшов декілька годин вільного часу щоб зіграти у турнірі, поспілкуватися з друзями-шахістами, дати імпульс оптимізму і віри в нашу перемогу. На третьому місці здолбунівський кандидат у майстри Йосип Борзенко з 6,5 очками.\nВажлива деталь – всі нагороджені віддали свої призові на підтримку Збройних сил України! А загальна сума благодійної пожертви від учасників цього турніру на підтримку ЗСУ склала 7050 грн.\nДетальна інформація на сайті Федерації шахів Рівненщини rivnechess.at.ua.


Фейсбук повертає німе кіно • MediaLab Online\nФейсбук повертає німе кіно\nЛаконічні відео з субтитрами віднедавна стали популярними і в українському інтернеті. Що таке мішок форматів, чому ми повертаємося до німого кіно та чи дійсно короткі відео для лінивих, читайте у медіакритичному огляді від MediaLab\nНайпершими ефективність формату no comments усвідомили Euronews, СNN, VICE News та BBC. З часом Facebook розширив можливості новинної стрічки, в якій відео з’являлися усе частіше й одразу програвалися під час скролінгу. Саме тому замість відео без коментарів журналісти почали додавати субтитри – фактаж, а не оцінку. Такий підхід дозволяє навіть не вмикати звук. І де б ти не був — у транспорті, на парі, чи на нараді — ти зможеш передивитися це відео, не використовуючи навушників.\nЯкщо характеризувати цей формат кількома словами, це буде – лаконічно, влучно, точно. Саме цього зараз хоче споживач медіа. Не полотен тексту на 17 тисяч знаків або непотрібної аналітики від людей, які думають, що вони експерти. Люди вимагають чіткий, швидкий, актуальний та корисний контент.\nАналізуючи платформи, які активно застосовують відеоісторії з текстом, одразу видно, що найвідповідальніше до цього підходять саме міжнародні інформаційні агенції: Reuters, Al Jazeera, France Press, Associated Press і новинні канали. Особливо влучно це виглядає в історіях про військові дії.\nНаприклад, один з сюжетів від Reuters про курдських жінок, які воюють проти Ісламської Держави в Іраку. Одна з героїнь розповідає про себе та своїх сестер по зброї, окрім її слів є текстівки, які пояснюють контекст: скільки курдських жінок воюють в Іраку, проти чого вони борються, яка їхня мотивація. Тобто субтитри є лише констатацією факту.\nА от відео про пакистанського вчителя на Al Jazeera показує, що такий формат також гарно підходить для сторітелінгу. Головний герой Мохамед Аюб пожежник за професією, уже 30 років він вчить писати та читати пакистанських дітей у парку Ісламабаду. Щодня він приїжджає на ці заняття після основної роботи, він розповідає, як допомагає бідним дітям, які не мають можливості вчитися. Зараз у нього вже понад 200 мусульманських та християнських учнів.\nТакож короткі формати влучно підходять для соціальних тем. Завдяки лаконічності, вони добре запам’ятовуються та легко сприймаються. Наприклад, відео від Al Jazeera + про балетну школу для незрячих дівчаток у Бразилії. Маленька 10-річна Поліна розповідає про те, чому танці для неї важливі, а її викладачі – про те, як влаштована ця школа та в чому її особливість. У кінці наводиться важливий факт – близько 0,5% дітей у Бразилії незрячі, але для них вже організували балетну студію.\nМарія Малевська, регіональний кореспондент телеканалу СТБ вважає, що все ж ця форма дуже піддатлива до маніпуляцій. Субтитри можна написати які завгодно. Ти можеш написати правду написати, але під певною картинкою, це вже не буде виглядати об’єктивно.\nЩе одна особливість таких відео – вони затягують. Здається, що передивившись одну хвилину цікавого контенту можна сміливо переключити на ще одне таке хвилинне відео. Згодом прокинутися на сороковій хвилині перегляду решти сюжетів. Звісно, це грає на руку ЗМІ – поглиблюють трафік, збільшують кількість переглядів.\n«Але тут є проблема. Ти звикаєш до такої подачі і коли тобі треба прочитати, якийсь лонгрід, чи цікавий довгий текст, або розслідування, або велике кіно, то тобі стає вже некомфортно. Бо ти звик до добряче приготовленого та розжованого, не маєш ні про що думати – все вже розкладено по поличках», – каже Марія Малевська.\nУкраїнські онлайн-ЗМІ взялися за цей формат значно пізніше. Найкраще це вдалося Радіо Свободі. Серед тих, хто перейняв цю тенденцію в Україні є і Громадське ТБ.\nРосійський канал Дождь завдяки такій формі створив цілу рубрику під назвою «Короче», де менше ніж за хвилину розповідають головні новини дня. Та все ж найбільше відео такого типу продукує проект Радіо Свобода – Настоящее Время.\nВони активно постять такі відео до фейсбуку та на свій Youtube-канал до розділу «После эфира». Тематика міжнародна, але ракурси дуже різні: від історії про харчування школярів у чеській школі до Чорнобильської катастрофи. Є і українська лінія. Наприклад, відео про дітей, які живуть на лінії фронту між Україною та самопроголошеною ДНР.\nОсобливість цього відео – близька тема, пересічні люди, проста історія. Хлопчик сам розповідає про те, як боїться підірватися на міні та не гуляє на вулиці, паралельно наводять факти від ЮНІСЕФ.\nЩе один цікавий приклад – коротке відео починається з яскравої історії конкретної людини, яка є тільки приводом для більшої теми. Настоящее Время показує таджика Акбара Усмонова, якого тричі за останній рік затримувала поліція та примусово голила бороду. Чоловік опирався, але правоохоронні органи відпускали його з відділку тільки після гоління. Поліція це заперечує. Таким сюжетом журналісти підводять до того, що влада Таджикистану вбачає у бороді релігійний екстремізм. І навіть імами остерігаються носити бороду. У субтитрах наводиться факт про те, що сотні таджицьких чоловіків стали бойовиками ІД у Сирії та Іраку.\nДокументаліст, шеф-редактор програми на телеканалі 1+1 Акім Галімов вважає, якщо така річ може з’явитися і на телебаченні, то тільки на виключно новинному каналі. Наприклад, 24 канал, або 112, які також періодично використовують лаконічні відео. Але у блоці звичайного всеукраїнського каналу Акім Галімов таких сюжетів не уявляє: «Класичний глядач, який дивиться тільки загальнонаціональний канал, не звик до такого. Він включає телевізор заради того, щоб дивитися та слухати, а не для того, щоб паралельно щось читати. Людина може подумати, що то може звук відключився, чи щось сталося. Чи якась бабуля намагатиметься додати гучність на пульті. Це розраховано на молоду та сучасну аудиторію, яка може виконувати кілька задач одночасно, встигаючи при цьому продивитися хвилинний ролик із субтитрами. Це ж, по суті, коротка візуалізована стаття в газеті. Вдосконалений варіант фоторепортажу».\nВідомі новинні служби та інформаційні агентства, типу VICE News, СNN, Al Jazeera, Reuters з самого початку використовують короткі відео з текстовим супроводженням для міжнародної аудиторії. Це дозволяє дуже лаконічно пояснити, що відбувається і де.\nУкраїнському режисеру Андрію Приймаченку імпонує підхід VICE News: «Вони розуміють ключовий принцип, як це працює. Вони не приходять в редакцію і не просять якогось дядька: «Чуєш, зроби нам якось красиво, бо всі роблять відео і ми хочемо». Вони розуміють, що людину, яка бере в руки телефон та гортає стрічку, треба захопити за той час, поки великий палець не розігнеться і вона не промотає далі».\nДійсно, ефективно було б робити такі новини для іноземців про Україну, бо короткі відео підходили б для тих, хто не хоче заглиблюватися в тему. А іноземці і є тою аудиторією, яка зазвичай не концентрується довго на проблемах інших країн. Якщо вони захочуть ширшого формату, то зможуть прочитати аналітику чи репортаж.\nАндрій Приймаченко вбачає у причині популярності таких сюжетів певну війну між Facebook та Youtube, які конкурують між собою за подачу відео. «Особисто мені подобаються короткі історії, в яких пояснюються якісь наукові процеси – на Buzzfeed, або є ще така сторінка Nowthis. Виходить така відеоінфографіка. Коли якісь складні речі пояснюють простою мовою. Сам формат каже, що це буде щось зрозуміле кожному».\nОкрім міжнародних тем лаконічні відео застосовують й для лайфових тематик. До прикладу, дуже популярна сторінка фейсбуку Tasty. Вони роблять сюжети про те як готувати цікаві страви. Усе це виглядає за тою самою схемою: відео і паралельний текст з поясненнями процесу.\nРежисер Андрій Приймаченко підсумовує: «Ми, по суті, повертаємося до німого кіно. Виходить усі ці нові формати – це спіраль. От у нас в мішку є якась кількість форматів і ми ними жонглюємо, переставляємо місцями і цей весь мішок впав у Facebook, бо вони мають найбільше ресурсів для експериментів, і вони задають тон».\nУкраїнські ЗМІ насправді тільки сідають у поїзд з короткими відео, але скоріше за все цей тренд скоро пройде і з’явиться щось нове. Якщо пригадати як виглядали інтернет-ЗМІ ще кілька років тому, то одразу помітимо тренд у використанні картинки, інфографіки. Тепер його немає, бо людям дуже швидко все набридає. А от що буде з лаконічними історіями, залежить ще й від можливостей соцмереж.


Навчити учнів систематизувати знання, яки¬ми оволоділи, бачити їх цілісність та взаємозв'язок, вміти пояснювати явища природи на основі отриманих знань і умінь, практично застосовувати фізичні знання у по¬буті та на виробництві; розвивати в учнів логічне мис¬лення, уміння користуватися методами індукції та де¬дукції, аналізу та синтезу, робити висновки та узагаль¬нення; формувати в учнів науковий світогляд та діа¬лектичне мислення, озброювати учнів раціональним ме¬тодологічним підходом до пізнавальної та практичної діяльності, виховувати працелюбність та наполегливість.\nУрок в 11 класі на тему:\nМета. Навчити учнів систематизувати знання, якими оволоділи, бачити їх цілісність та взаємозв'язок, вміти пояснювати явища природи на основі отриманих знань і умінь, практично застосовувати фізичні знання у побуті та на виробництві; розвивати в учнів логічне мислення, уміння користуватися методами індукції та дедукції, аналізу та синтезу, робити висновки та узагальнення; формувати в учнів науковий світогляд та діалектичне мислення, озброювати учнів раціональним методологічним підходом до пізнавальної та практичної діяльності, виховувати працелюбність та наполегливість.\nТип: урок-залік з елементами гри, лабораторної роботи, бесіди.\nОбладнання: джерело світла, дзеркальце, олівець, склянка з водою, дифракційна решітка, білий лист паперу, дві скляні пластини, розчин мила та тоненька трубка, шматок капрону, скляні пластини червоного, синього, білого та чорного кольору, тригранна призма.\nОформлення дошки: Газети на дану тематику, виставка рефератів.\n« Те, що ми знаємо,- обмежене, а те , чого не знаємо, - безмежне…» П’єр Лаплас\nНа рівні обов'язкових знань проводиться змагання трьох команд, на які розділено клас: Фотони, Кванти та Спектр.\nУ кожної команди є кінцева мета — зібрати першою кольоровий спектр. Переможе та команда, яка\nнайшвидше отримає всі кольори спектру. Але зібрати веселку буде нелегко. За кожен колір треба буде\nотримати відповідну кількість балів:\nза червоний — 2 бал,\nоранжевий — 3 бали,\nжовтий —4 бали,\nблакитний — 6 балів,\nсиній —7 балів,\nфіолетовий — 8 балів.\nОтже, за працю.\nКонкурс « Знавців»\nПропоную вам змагання — продовжте формулювання раніше вивчених означень, правил, законів (в прямому та зворотному напрямках).\nСпочатку пригадаємо основні закони і поняття з розділу «Електромагнітні хвилі».\nЗа кожну правильну відповідь команда отримає 1 бал,\nПроцес поширення електромагнітного поля називається ... (електромагнітною хвилею).\nДля отримання електромагнітних хвиль Г. Герц використав відкритий ... (коливальний контур).\nПершим винайшов радіо ... (О. Попов).\nДля передавання мовлення або музики ВЧ коливання ... (модулюють).\nЕлектромагнітні хвилі мають такі властивості ... (поглинання, відбивання, заломлення).\nВиявлення і точне визначення місцезнаходження об'єктів за допомогою радіохвиль називається ... (радіолокацією).\nРадіохвилі використовуються не тільки для передавання звуку, але і зображення, тобто в ... (телебаченні).\nЕлектромагнітні хвилі довжиною від 400 до 760 нм називаються ... (світлом).\nКут падіння дорівнює куту відбивання — це закон ... (відбивання світла).\nВідношення синуса кута падіння до синуса кута заломлення є сталою величиною — це закон ... (заломлення світла).\nЗалежність швидкості світла від частоти коливань або довжини хвилі називається ... (дисперсією).\nЯвище додавання двох світлових хвиль внаслідок чого спостерігається стійка в часі картина посилення або послаблення результуючих світлових коливань у різних точках простору називається ... (інтерференцією).\nЯвище відхилення від прямолінійного поширення світла називається ...(дифракцією).\nВ чому вимірюється довжина світлової хвилі?(в метрах).\nДе використовуються поляроїди? ( для визначення концентрації речовини)\n2. Конкурс « Літературний»\nДеякі фізичні явища про природу світла описували відомі письменники: Марк Твен, Микола\nГоголь, Віталій Савченко. За уривком твору зробіть висновок про яке явище йде мова.\n— Подумайте і скажіть про яке явище писав Марк Твен:\n«Мильна бульбашка, літаючи у повітрі, спалахує всіма відтінками кольорів, властивим\nнавколишнім предметам. Мильна бульбашка найвишуканіше диво природи».\nТак про яке явище писав відомий англійський письменник? (Про інтерференцію світлових хвиль).\n— Слухайте другий художній опис відомого фізичного явища:\n«У кімнаті, куди ступив Іван Іванович, було зовсім темно, бо віконниці були позачинювані, і сонячний промінь, пробиваючись крізь дірку, зроблену у віконниці, грав як веселка і, вдаряючись в протилежну стіну, вимальовував на ній яскравий краєвид з очеретяних дахів, дерев та порозвішуваного на подвір'ї одягу, \_ тільки все було в зміненому вигляді». (Микола Васильович Гоголь «Повість про те, як посварилися Іван Іванович з Іваном Никифоровичем»).\nПоясніть походження цього явища. (Явище зумовлено прямолінійністю поширення світла крізь малий отвір у віконниці).\n--- А тепер останній уривок:\nОсь відгриміла гроза промовиста,\nСонце з'явилось, як жар променисте,\nЗверху червоний, оранжевий — нижче ...\nПродовжте далі (жовтий, зелений, блакитний, синій,Фіолетовий).\nТі ж кольори й у веселці знайомій,\nСтрогий порядок усіх кольорів:\nЯвище в фізиці добре знайоме\nВ досліді Ньютон давно вже зустрів.\nФізики звуть його мудро ...(дисперсія).\n3. Конкурс « Творчий»\nВсім знайоме прислів’я про райдужний спектр кольорів « Каждый охотник желает знать где сидять фазаны» Кожна команда складає своє прислів’я і захищає відповідним малюнком.\n4. Конкурс « Експериментальний»\nПропоную вам показати досліди із запропонованих приладів, що пояснюють і демонструють вам закони і властивості поширення світлових хвиль, які ми раніше опрацьовували в лабораторних роботах. За кожен правильно виконаний - 1 бал.\nКоманди тягнуть пелюстки квітів на кожному з яких написане фізичне явище.\nПрилади: дзеркальце, джерело світла, олівець, склянка з водою, дифракційна решітка, білий лист дві скляні пластини, розчин мила та тоненька-трубка, шматок капрону, скляні пластини черво-синього, білого та чорного кольору, тригранна призма\nОтже, покажіть та поясніть:\nПовідомлення деяких фізичних фактів із рубрики цікаво знати\nА зараз відпочиньте і послухайте.\nПерша спроба знайти зв'язок між кутами падіння і заломлення була зроблена Клавдієм Птоломеєм в\nІІ ст. до н.е., а розв'язали цю проблему Снеліус і Декарт в XVI ст.\nПершу спробу виміряти швидкість світла зробив у 1607 р. всесвітньо відомий вчений Галілео Галілей.\nВстановлення семи основних кольорів райдуги Ньютоном — довільне і пов'язане (по аналогії) із звукорядом.\n4.Хімічна, фізіологічна та інші дії світла на речовину обумовлені електричними, а не магнітними коливаннями.\nА чи знаєте ви, що найбільша кількість енергії Сонця припадає на червону частину спектра, найменша — на фіолетову.\nСпектр має три основні частини: червону, жовто-зелену, синьо-фіолетову.\nЛюдське око в спектрі сонячного світла може відрізнити до 160 кольорових відтінків.\n4.Конкурс « Екологія» За правильну відповідь 1 бал.\n1. Які промені використовують для знезараження води? (ультрафіолетові)\n2.За допомогою якого випромінювання медики виявляють тромби, пухлини, запальні процеси? (інфрачервоного)\n3.Яким випромінюванням лікарі руйнують ракові клітини? (рентгенівським)\n4. Який вид випромінювання веде до засмаги під сонцем? (ультрафіолетове)\n5.Чому жучки під дією інфрачервоного випромінювання гинуть, а зерно – ні. (жучки чорні, тому інтенсивно вбирають випромінювання )\n6.Чому ртутні лампи ультрафіолетового випромінювання роблять не зі скла, а з кварцу?(скло не пропускає ультрафіолетове випромінювання)\n7.Яку дію ультрафіолетових променів лікарі використовують при ракових захворюваннях? (руйнівну)\n8. У зв’язку зі зменшенням якої радіації Сонця підвищується бактеріальне забруднення повітря? (ультрафіолетового)\n9. які види променів лікарі використовують для діагностики ( рентгенівські)\nКонкурс « Дерево ЕМХ»\nКожна команда отримує листок паперу, де намальовано стовбур дерева і завдання: домалюйте гілки і напишіть на них формули, які вивчалися в розділі ЕМХ.\n5.Конкурс « Ерудит»\nПроведення конкурсу «Брейн-ринг» на підвищеному рівні з метою підбиття підсумків з розділу «Електромагнітні хвилі». За кожну правильну відповідь можна отримати від 1 до 3 балів, які в кінці уроку ми підсумуємо. Отже, починаємо. За правильну відповідь в 1 бал кожен отримуватиме білу смужку, за 2 бали — рожеву, за 3 бали — чорну.\n1. Хто першим виміряв довжину світлової хвилі та відкрив явище інтерференції?(Томас Юнг).\nДе використовуються інфрачервоні промені? (сушіння матеріалів, нічне бачення, фотографування в інфрачервоних променях).\nДе використовуються ультрафіолетові промені? (для дезинфекції, в лікуванні, фотографуванні, для виявлення прихованих написів).\nПерелічіть назви кольорів в спектрі (червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий).\nЯкі промені заломлюються найбільше, а які найменше?(найбільше фіолетовий, а найменше — червоний).\nЩо називається дисперсією? /залежність показника заломлення світла від його кольору називається дисперсією).\nЗ напису на могилі Ньютона «Дослідив різноманітність світлових променів і зумовлені цим особливості кольорів, про які до того часу ніхто й гадки не мав». Про яке явище йде мова? (про дисперсію).\nХто першим виміряв швидкість світла? (О. Ремер).'\nХто вперше лабораторним методом виміряв швидкість світла?(Фізо).\n10 Хто був першим творцем хвильової теорії світла?(Гюйгенс).\nСформулюйте закон відбивання світла. (Кут відбивання дорівнює куту падіння).\nСформулюйте закон заломлення світла. (Відношення синуса кута падіння до синуса кута заломлення є величина постійна).\nДе швидкість поширення світла більша — у вакуумі чи у воді? (у вакуумі більша).\nЗа правильну відповідь можна отримати 2 бали.\n1. Де використовується явище повного відбивання світла? (в волоконній оптиці).\nЧому не можна використати плоске дзеркало як кіноекран? (через явище відбивання світла).\nЩо таке абсолютний показник заломлення світла? (це показник заломлення відносно вакууму).\nПромені якого кольору поширюються у вакуумі швидше? (всі промені у вакуумі мають однакову швидкість).\nДе знаходяться ультрафіолетові промені на шкалі електромагнітного випромінювання? (за фіолетовою частиною видимого спектра).\nДе знаходяться інфрачервоні промені на шкалі електромагнітного випромінювання? (перед червоною частиною видимого спектра).\nЩо відбувається з інфрачервоними і ультрафіолетовими променями при проходженні ними через звичайне скло? (дуже поглинаються).\nРозташуйте електромагнітні хвилі в порядку збільшення частоти, (радіохвилі, інфрачервоні промені, видимі, ультрафіолетові промені, рентгенівські, гамма промені^.\nЯкі промені використовуються в приладах нічного бачення? (інфрачервоні).\nЗа правильну відповідь можна отримати 3 бали.\n1. В яких випадках кут заломлення дорівнює куту падіння? (коли падає перпендикулярно, або п=1).\nЧи справджуються закони відбивання світла у випадку падіння світла на аркуш паперу із зошита? (так),\nЧому потовчене на порошок скло непрозоре? (це скло відбиває промені в різних напрямах і лише частково пропускає).\nЧому погано видно через скло у дощ? (заломлення і розсіювання світла у краплях води).\nЯк пояснити райдужні смуги в гасі на поверхні води? (внаслідок явища інтерференції).\nЧому для радіозв'язку застосовують електромагнітні коливання ВЧ? (добре поширюються і випромінюються).\nЧому тканини, папір, пісок здаються більш темнішими, коли вони змочені водою? (мокрі тіла менше відбивають світло).\nПід час виготовлення штучних перламутрових ґудзиків на їх поверхню наноситься дрібне штрихування. Чому після такої обробки ґудзики мають райдужне забарвлення? (штрихи відіграють роль дифракційної решітки).\n6 Конкурс « Кросворд»\nРозв'язування фізичних кросвордів з використанням понять, термінів, означень з вивченого розділу.\nКожному учню запропоновано розв'язати кросворд (дивись додатки).\nКритерії оцінки: правильно розв'язаний кросворд — 8-9 балів; 1-2 невідгаданних слова, при правильному написаному слові-код — 6-7 балів; 3-4 не відгаданих слова, при правильному написаному слові-код — 4-5 балів.\nОтже, ви готові тепер розв'язувати кросворди, за які отримаєте оцінки.\nКросворд по темі «Електромагнітні хвилі» ВЧЕНИЙ, ЯКИЙ ЗАВЕРШИВ ДОСЛІДЖЕННЯ ДИФРАКЦІЇ СВІТЛА\nЯвище додавання двох хвиль, внаслідок чого спостерігається підсилення або послаблення результуючих коливань.\nПрізвище першого вченого, що визначив швидкість світла.\nСукупність семи кольорів.\nПрилад в телевізорі для перетворення електромагнітних хвиль у видиме зображення.\nВчений, який зробив перший вібратор.\nПрилад, який пропускає світло в одній площині.\nПрізвище вченого, що дослідив явище дисперсії.\nКросворд по темі «Електромагнітні хвилі»\nПРИЛАД, ЯКИЙ О. С. ПОПОВ\nВИКОРИСТОВУВАВ В РАДІОПРИЙМАЧІ\n1. Сукупність семи кольорів.\n2. Супутник Юпітера, за яким спостерігав Ремер.\n3.Явище зменшення інтенсивності світла при проходженні крізь напівпрозоре середовище.\n4.Вчений ,який першим виміряв швидкість світла.\n5.Вчений,. який першим зробив вібратор.\n6. Щоб дістати стійку інтерференційну картину, треба щоб джерела хвиль були….\n7.Багатокутник, який використовував Ньютон при дослідженні дисперсії.\nКросворд по темі «Електромагнітні хвилі» ПРІЗВИЩЕ ГОЛЛАНДСЬКОГО ФІЗИКА І МАТЕМАТИКА, ТВОРЦЯ ПЕРШОЇ ХВИЛЬОВОЇ ТЕОРІЇ СВІТЛА\nЯвище зменшення інтенсивності світла при проходженні крізь напівпрозоре середовище.\nВчений, який пояснив явище дисперсії.\nАмериканський вчений, який розробив досконалий метод вимірювання швидкості світла.\nПрилад, який використав О. Попов в радіо.\nСукупність семи основних кольорів.\nКолір в спектрі, що знаходиться між червоним та жовтим.\nЯвище залежності показника заломлення світла від його кольору.\nІV. Домашнє завдання. §35 впр 35


Комп'ютерний стіл Эксклюзив 1 ціни від 4300.00 грн.\nКаталог меблів Столи Комп'ютерний стіл Эксклюзив 1\nВисота : 1330 мм\nВаше робоче місце має бути таким, щоб ви могли там вільно і зручно розташуватися, а усі необхідні предмети мають знаходитися під рукою. Ніщо не повинно відволікати вас від трудового процесу, і особистий простір має бути теж. Усім цим вимогам відповідає комп'ютерний стіл Ексклюзив 1. Кутова модель з надбудовою припускає, що з її допомогою можна зонувати простір, і якщо ви працюєте в офісі, то можливе створення ілюзії окремого кабінетика. Сам стіл має ергономічну стільницю, що дозволяє зручно розташувати на ній лікті, рівномірно розподіливши навантаження тіла. Це сприяє збереженню правильної осанки, запобігає стомлюваності і проблемам із зором. Для розміщення монітора є визначене місце, відстань ваших очей до нього відповідає санітарним нормам. На цій же радіусній полиці можна поставити колонки, а в невеликій ніші під нею зберігайте настроювальні диски, наприклад, або інші важливі дрібниці. Для клавіатури передбачена поличка на роликових направляючих, які забезпечують плавність ходу і безшумність. Праворуч, під столом, передбачено місце для системного блоку. Це спеціальна ніша з відкритою задньою стінкою, що полегшує підключення до системника кабелів і дротів.\nЛіворуч знаходитися тумба з двома висувними ящиками. Можливе її дзеркальне розташування - справа, якщо ви лівша, або виходячи з особливостей простору вашої кімнати чи офісу. На широкій поверхні тумби, згори, розмістіть габаритний принтер або МФУ - для нього місця тут досить. Верхню шухдяду можна обладанати замком, якщо у вас є необхідність зберігання конфіденційної інформації. Над рівнем столу приставний елемент має декілька відкритих полиць різного розміру і одне відділення, закрите непрозорими дверцями. Усередині, на двох полицях можливе розміщення документації або канцелярії, не призначених для зайвих поглядів. У відкритих нішах розставляйте офісні теки, книги буклети, оригінальні підставки під диски та інше. Модель Ексклюзив 1 дозволяє вам мати власний робочий простір, розмістити свою документацію і оргтехніку на відстані витягнутої руки, що дуже зручно.\nФабрика Юніор меблі піклується про те, щоб уся продукція була екологічною, практичною, відповідала сучасній естетиці і довго служила споживачеві. Корпус цієї моделі виготовлений з деревно-стружкових плит вітчизняних фірм, що мають бездоганну репутацію не лише на внутрішньому, але і на європейському ринку. Зовнішня сторона фасадів і стільниці ламінована. Ламінат оберігає від вогкості, дії сонячного світла, убезпечує від механічних ушкоджень, сколів у тому числі. Колір ви можете вибрати самі з широкої палітри, наданої в розділі "Декор і кольори". Можливе виготовлення корпусу в одному відтінку, а фасадів - в іншому. Якщо ви хочете внести деякі конструктивні зміни у своє замовлення, зв'яжіться з нашим фахівцем. Усі ваші побажання будуть враховані, і через 14 днів заявка буде виконана. За невелику плату ви отримаєте відмінний міні-кабінет в тривале користування.


В Мукачеві розшукують зниклого 16-річного хлопця - М-Студіо – новини Закарпаття\nГоловнаНадзвичайнеВ Мукачеві розшукують зниклого 16-річного хлопця\nМукачівські правоохоронці розшукують безвісти зниклого 16-річного хлопця Павла Меденці. Після занять хлопець покинув ліцей, в якому навчається, та по теперішній час додому не повернувся.\nВчора, 27 січня, о 21:50 год. на службу «102» надійшло повідомлення мукачівця про те, що його прийомний син, 16-річний Меденці Павло Юрійович, студент професійно-технічного ліцею, після занять вийшов з приміщення ліцею та додому не повернувся. Раніше неодноразово зникав, але самостійно повертався додому.\nПрикмети зниклого: зріст 140-145 см., середньої статури, з веснянками, одягнений в коричневу вельветову пухову куртку, чорні спортивні штани, чорні кросівки.\nПоліцейські докладають усіх зусиль для пошуку хлопця та просять краян, які мають інформацію про його місцезнаходження, повідомити про це до найближчого відділку поліції або на лінію «102»