arbusti sempreverdi Bòsso (Buxus)\nIl Bòsso (Buxus) , originariodel Nord Africa, Europa, Asia meridionale, Indie Occidentali e America Centrale, comprende circa 30 specie ed è un arbusto o piccoloalberetto a foglie persistenti e a vegetazione miolto fitta.\nLe foglie possono essere più o meno grandi a seconda della specie e sono persistenti, coriacee, lucenti, di color verde scuro.\nI fiori sono giallastri, insignificanti, ed emanano un odore poco gradevole.\nSi utilizza, principalmente, per formare siepi, pareti frangivento o quinte, alla realizzazione di motivi ornamentali dato che la pianta si presta ad essere potata energicamente sino a modellarla nella forma dovuta; è possibile anche la coltura in vaso.\nSi pianta sia in autunno che primavera in terreno normale da giardino, piuttosto compatto e calcareo. Non vuole molta acqua, e infatti basta bagnare le piante una volta la settimana. Cioncimare ogni autunno con concime organico e ogni primavera con concome minerale completo in granuli a lenta cessione. Le piante vanno potate energicamente ogni fine inverno per favorire il formarsi di nuova vegetazione e per evitare che la parte bassa delle piante possa sguarnirsi eccessivamente.\nBuxus japonica: alto 2 m, ha foglie verde chiaro, lucente; ne esiste anche una varietà Aurea con foglie color oro.\nBuxus sempervirens: alto 5 m, ha foglie verde scuro sulla pagina superiore e verde chiaro su quella inferiore ed è spontaneo in Italia. Di questa specie esistono molte varietà particolarmente interessanti per il loro portamento: a rami penduli, a vegetazione compatta come un cuscino e così via.\nBuxux balearica: alto anche 8 m, spontaneo in Srdegna, ha foglie verde scuro e lucente sulla pagina superiore e verde-giallo su quella inferiore.\nBuxus microphylla: specie nana anche a portamento prostrato; si presta soprattutto alla decorazione del giardino roccioso e alla coltura in vaso.\nriproduzione: si effettua in giugno per margotta, in primavera per talea legnosa e in qualsiasi momento dell'anno per divisione dei polloni laterali.\nfioritura: in primavera avanzata


CANAPA MEDICA “DI STATO”: aggiornamenti dallo Stabilimento Chimico Farmaceutico Militare di Firenze – roscia2010\nCANAPA MEDICA “DI STATO”: aggiornamenti dallo Stabilimento Chimico Farmaceutico Militare di Firenze\n1 settembre 2015 | roscia2010\nLa Toscana non è solo Regione all’avanguardia nella normativa che consente l’uso della Cannabis a fini terapeutici per più patologie, non strettamente selezionate ma lasciate alla discrezionalità degli specialisti, con il suo capoluogo è anche produttrice nazionale della cosiddetta “Marijuana di Stato”.\nPresso lo Stabilimento Chimico Farmaceutico Militare di Firenze è in piena attività la produzione che vede le piantine allevate in serra. Un progetto che avvicina Firenze e l’Italia all’Europa grazie ad un accordo tra il Ministero della Difesa e quello della Sanità.\nIl Direttore dello Stabilimento, il Colonnello Antonio Medica, accoglie il giornale web fiorentino “Nove da Firenze” aiutandoci così a completare la nostra panoramica sull’argomento Cannabis in terra toscana.\nQuali sono stati gli obiettivi iniziali?\n“Il progetto risale al 18 settembre del 2014 con l’accordo di intesa per la produzione assegnata allo Stabilimento Chimico Farmaceutico di Firenze ponendosi vari obiettivi tra i quali la garanzia di un prodotto certificato, destinato ai pazienti bisognosi che sino ad allora si erano riforniti dall’Olanda, con il rischio di non trovare soddisfatta la propria richiesta a causa di mancanza delle scorte, e con l’onere di corrispondere cifre considerevoli. La produzione in casa permette di abbattere i costi controllandone la disponibilità”.\nA che punto siete con la produzione?\n“Siamo al secondo ciclo di coltivazione dopo le prime 50 piantine messe a dimora a marzo scorso. Non usiamo semi, ma direttamente dalle piantine fornite dal Centro di ricerca per le colture di Rovigo: travasate e messe in ambiente artificiale hanno un ciclo produttivo di 3 mesi, rispetto all’anno che occorrerebbe se coltivate in altro ambiente. La canapa in nostro possesso ha percentuali di Thc e Cbd simili a quelle contenute nel prodotto importato dall’Olanda”.\nIn laboratorio usate i fiori che vengono essiccati, ed il resto della pianta?\n“Il restante prodotto viene smaltito. Al momento non esistono accordi per poter ricavare fibre o altro da foglie. Teniamo anche presente che le nostre piante non sono molto lunghe ed all’interno delle foglie, meno nelle radici, resta una parte di principio attivo e questo fa si che per lo smaltimento occorra rispettare una precisa procedura”.\nSi tratta di un farmaco a tutti gli effetti?\n“Il prodotto finito è un principio attivo farmaceutico distribuito nelle farmacie. Dal 2001 facciamo parte dell’Agenzia Industrie Difesa e svolgiamo attività di collaborazione con la società civile: il progetto canapa è diretto ai pazienti italiani”.\nLa canapa non è l’unico vostro farmaco che abbia riscosso interesse.\n“Negli anni ’60 fornivamo medicinali introvabili per il Meyer di Firenze. Il flusso mediatico si è avuto nel ’98 quando abbiamo prodotto i farmaci per la sperimentazione della terapia Di Bella. Durante gli anni ’80 per il disastro di Chernobyl ci siamo attivati per produrre radioprotettori e continuiamo a produrne per avere una riserva strategica visto che siamo circondati da Paesi che hanno le centrali nucleari. Durante l’influenza aviaria H1N1 abbiamo prodotto il farmaco che ancora oggi è presente nei magazzini delle Asl ed ancora viene usato”.\nL’idea che la Marijuana sia un farmaco, non rischia di confondere la popolazione del proibizionismo?\n“Esattamente, è bene ricordarlo sempre. La Canapa sta dimostrando, è oggetto di studio, di avere possibilità di impiego per varie patologie ma anche effetti collaterali. In medicina si parla di rapporti costi-benefici fra effetti benefici e collaterali: un malato oncologico o affetto da sclerosi multipla ha il diritto di alleviare il dolore facendone uso. Chi è affetto da patologie che possono essere curate con farmaci dagli effetti più blandi, fa bene ad usare altri principi attivi. L’importante è formare una cultura nella classe medica affinché il medico stesso possa indirizzarne l’uso terapeutico”.\nSu internet è semplice trovare indicazioni per costruire una serra nell’armadio, e se i pazienti optassero per il fai da te?\n“Niente di più pericoloso. La Canapa a scopo terapeutico deve essere coltivata in ambienti e condizioni che ne garantiscano la qualità: altrimenti non si sa cosa alla fine viene somministrato, non è possibile renderne conto in caso di complicazioni. Una coltivazione errata può portare il paziente ad assumere gli agenti inquinanti presenti nel terreno oltre a provocare alterazioni imprevedibili nelle percentuali di principio attivo”.\nAutore Antonio Lenoci, fonte originale: nove.firenze.it\nPosted in ANTPROIBIZIONISMO, MARIJUANA LEGALIZATION, MMJ, MS RESEARCH, Senza categoria\t#firenze#ITALIALegalizzazioneMarijuana NewsMedical Cannabismedical marijuanaMental HealthMultiple Sclerosisprescription medicationsSclerosi multiplasistema immunitariosistema linfaticotherapeutic relief\n< We grow cannabis to ease our son’s suffering\n‘I may have to leave Jersey if I can’t take cannabis for medicinal reasons’ >


Amazon.it:Recensioni clienti: FLOID DOPOBARBA PROFESS. CLASSICO CON SPRUZZINO AFTER SHAVE ANTIRRITAZIONE 400ML\nFLOID DOPOBARBA PROFESS. CLASSICO CON SPRUZZINO AFTER SHAVE...\n4,0 su 5 stelleRegalo per il papi\nIl buon vecchio Floid troneggia nel bagno di mio padre come se fosse l'unico protagonista della stanza. Bottiglia grande con spruzzino, sembra un complemento vintage d'arredo. Proprio come nei vecchi barbieri di una volta. Profumo delicato e talcato. Unica osservazione, renderei la pompetta ancora piu' efficiente.\nDo 5 stelle ad Amazon e al venditore\nImballaggio perfetto ma non stava nella confezione originale. purtroppo l'aroma del floid non è quello di una volta forse hanno cambiato formula? Forse non è originale? Il fatto sta' che puzza di pipì di gatto con lievi sentori talcati.. oggi dopo averlo spruzzato su collo e viso sono uscito per andare a lavoro sentivo che qualcosa non andava ma speravo che con il passar del tempo l'aroma cambiasse come succede a volte con i profumi. Ma aimè non è andata così.. sui mezzi la gente mi ha scanzato come un barbone della stazione..\n5,0 su 5 stelleottimo prodotto d'epoca, nostalgia ma comunque validissimo\nlo ricordo da bambino negli anni sessanta, nei vecchi negozi di parrucchiere a Milano. Regnava un atmosfera magica e profumata in quei\nlocali. Mi affascinava la nebulizzazione del prodotto, con la pompetta . Erano tempi fantastici e non ci si faceva caso....ci fosse la macchina del tempo! Ora l'ho ritrovato e non ne posso fare a meno. Fa bella mostra arancione sul mobiletto del bagno ed alla mattina dopo essersi sbarbati è un gran piacere spruzzare sul viso il buon vecchio Floid!\n4,0 su 5 stelleDopobarba dal sapore "antico"\nClassico dopobarba che, almeno dalle mie parti, si trova praticamente in ogni barbiere o parrucchiere per uomo.\nDalla profumazione di talco, dona morbidezza e un piacevolissima sensazione di freschezza alla pelle.\nUn consiglio: prima di acquistarlo, provatelo.....poichè ritengo che abbia una profumazione che, o piace o NON piace...quindi approfittate magari un un negozio di parrucchieri per uomini o barbiere che sia, per farvelo provare o solamente annusarne la fragranza.\n4,0 su 5 stelleSpedizione veloce profumo non originale\nSoddisfatto per la velocità e la qualità della confezione. Il profumo è, a mio parere, un po dissimile dall'originale, quello ricevuto ha decise note di agrumi e cannella, poco talcato rispetto a quello da me conosciuto. Eccellente la sensazione sulla pelle, emolliente ed idratante, mai sperimentato con qualsiasi altro dopobarba. Permanenza : anche fino quattro ore su pelle asciutta.\n4,0 su 5 stelleCome dai barbieri di una volta\nSono anni che taglio la barba dal mio barbiere, e sono anni che alla fine mi cosparge il viso con questo dopobarba dal profumo meraviglioso. Ora finalmente l'ho trovato qui su Amazon e potrò averlo in casa mia. Rinfrescante e profumato di talco, dà un sollievo immediato dopo la rasatura. La pompetta poi è il tocco di classe per vaporizzarlo e cospargerlo delicatamente sul viso. Peccato però che la spedizione non beneficia dei vantaggi Prime. Spero che questa recensione possa essere utile\n5,0 su 5 stelleBuonissimo dopobarba dal profumo antico.\nIl dopobarba spray da 400 ml, ha un aroma unico e inconfondibile e ricorda le antiche barberie degli anni '40 - '60. Lo spruzzatore distribuisce il profumato liquido in modo lieve ed uniforme, donando alla pelle un piacevole senso di freschezza. È confezionato in un contenitore in vetro, dotato di idoneo spruzzatore a pompetta.\n5,0 su 5 stelleSpruzzatore non funzionante\nsono costretto a restituire il dopobarba con lo spruzzatore, perchè lo spruzzatore non funziona in quanto, invece di spruzzare il prodotto all’esterno, immette aria all’Interno del flacone facendo le bollicine e non spruzza il prodotto all'esterno.\nMi è stato riferito che per avere diritto alla sostituzione dello spruzzatore difettoso devo restituire anche il dopobarba.\nAMAZON effettuerà il rimborso totale della merce.\nSe sono ancora interessato, posso riacquistarlo.\nOlio Pre barba 50ml in flacone di vetro Osma Tradition - Pre shave balm\n‹ Visualizza tutti i dettagli per FLOID DOPOBARBA PROFESS. CLASSICO CON SPRUZZINO AFTER SHAVE...


Ascolti comparati. “Che smania, ohimè, che affanno”: Cecilia Bartoli vs. Lella Cuberli | Il Corriere della Grisi\nL’aria di Desdemona, che chiude il secondo atto dell’Otello rossiniano, è una delle più impressionanti scene create dal compositore per quella che sarebbe diventata la sua prima moglie. Nelle opere napoletane del Pesarese compare regolarmente, a due terzi dell’azione ovvero come epilogo della stessa, un assolto destinato a mettere in luce i talenti della signora Colbran, ma a differenza di quanto avverrà in titoli successivi, l’aria non costituisce il culmine delle fatiche vocali della primadonna, visto che la sventurata figlia di Elmiro ha ancora da affrontare, dopo questo cimento, un terzo atto di fatto interamente costruito su di lei. Oltre a questo va osservato come il brano segua senza soluzione di continuità il terzetto con Otello e Rodrigo, pagina che impegna non poco anche il personaggio di Desdemona. Lo schema è quello della grande aria bipartita, con un tempo d’attacco in stile agitato grande, una scena di raccordo in cui la voce solista dialoga con i cori e infine una cabaletta in cui la cantante è chiamata a misurarsi con le esigenze dello stile patetico, senza che venga meno la grandeur richiesta, anzi imposta dallo stile aulico e coturnato del dramma per musica e dalla tensione creata dalla situazione scenica, in cui la spasmodica attesa dell’esito della sfida cede ben presto il posto a un serrato confronto tra padre e figlia.\nLa comparazione, per essere pertinente, deve coinvolgere cantanti, che presentino tra loro qualche affinità. Non c’è dubbio che Lella Cuberli rappresenti un esempio di cantante dedita, per non dire votata alla proposizione in teatro dei titoli rossiniani, almeno quanto Cecilia Bartoli, benché non possa vantare, come quest’ultima, una copiosa carriera discografica e la responsabilità della direzione artistica di un festival internazionale, che nell’edizione di quest’anno sarà principalmente dedicato, per l’appunto, a Rossini. Anche sotto il profilo della dote naturale le due cantanti presentano più di un punto in comune, l’americana regolarmente tacciata, in primis dai suoi ammiratori, di possedere voce da comprimaria quando non da corista, e l’italiana portata a prediligere contesti esecutivi capaci di occultare i limiti di estensione e volume dello strumento vocale. Purtroppo le analogie finiscono qui, e basta ascoltare l’attacco dell’Allegro agitato “Che smania, ohimè, che affanno” per rendersene conto. Chiamata a cantare nella zona che sta tra il centro della voce e i primi acuti, la Bartoli rivela un insufficiente appoggio e una respirazione affannosa (con incongrue riprese di fiato, fin da “per sempre l’idol mio”), il che porta la cantante ora ad accennare (“perder così dovrò”, “da me se lo dividi”, “io morirò”), ora a gridacchiare con poca, per non dire inesistente “polpa” vocale (“chi mi soccorre, oh Dio”), risultando in alto (“BARbaro ciel’”, “m’ucCIdi”, “io moriRO’”, sol4) in difetto di stabilità e al di sotto delle esigenze di una corretta intonazione. Ancora peggio vanno le cose a “contenta io morirò”, in cui la cantante è chiamata a eseguire le agilità di forza, qui farfugliate e claudicanti. Non le giovano, peraltro, il tempo frenetico e le sonorità secche e vetrose dell’orchestra, di inflessibile matrice baroccara, che contribuiscono a fare di questa Desdemona una vittima non già del destino o della crudeltà maschile, ma dell’epilessia o morbo consimile. Per contro la Cuberli, che esegue il passo, così come il resto della scena, a un tempo ben più lento e solenne di quanto previsto in partitura (peccato che l’orchestra non dispensi colori e sonorità adeguate a una simile scelta, bensì un accompagnamento meccanico e raffazzonato), si segnala per l’omogeneità della voce in tutti i registri (si ascolti, per tutti, il passaggio dal mi4 al mi3 alle parole “perder così dovrò” e quello dal sol4 al sol3 “barbaro ciel tiranno”, con successiva scala discendente), per il gusto delle variazioni (il primo “contenta io morirò”, in quanto secondo enunciato dell’inciso “salvalo almen, m’uccidi”, viene trasposto una terza sopra), per la precisione del canto fiorito, che non ha però nulla di meccanico o affettato, riuscendo la cantante, malgrado la modestia del mezzo, a variare e sfumare sapientemente ogni frase (una per tutte: “da me se lo dividi”).\nNella scena di raccordo, che la Bartoli risolve intensificando, se possibile, l’isteria della vocalizzazione non meno che dell’espressione (“ah ditemi almen voi” e il successivo “è salvo”), la Cuberli, che scandisce sempre con grande chiarezza il testo letterario, abbonda in piani e pianissimi accortamente distribuiti (“dei detti più loquace”), filature (il primo “è quel silenzio ancor”), messe di voce (“è salvo”) che svolgono una duplice funzione: illustrano il tormento del personaggio e permettono all’esecutrice di arrivare al conclusivo Andante in condizioni di ottimale freschezza. La frase “L’error di un’infelice” richiede un saldo possesso della prima ottava combinato alla capacità di vocalizzare nella zona, non esattamente agevole, che gravita attorno al passaggio superiore della voce femminile. Stupisce che un mezzosoprano, quale Cecilia Bartoli è universalmente reputata, stenti non solo in alto (sentire “Se il padre m’abbandona” con abbondanza di suoni fissi, o ancora il fischiante si naturale in chiusa), ma anche in zona medio-grave (“in me perdona”, fa#3), ben più di una cantante generalmente considerata “corta” come la Cuberli, che peraltro sale senza difficoltà ai si naturali previsti e interpola un do5 al termine della prima sezione dell’aria, onorando il punto coronato, trascurato dalla filologa romana. Quanto poi alla qualità della vocalizzazione di forza, rimandiamo ancora una volta alla frase “se il padre m’abbandona” (secondo enunciato) per cogliere le differenze tra una voce a fuoco e perfettamente controllata e una che si arrabatta, tanto sotto il profilo dell’emissione quanto nelle riprese di fiato. Il confronto è impietoso, come lo è la musica di Rossini, cara ai melomani anche per la capacità di esaltare, della voce umana, caratteristiche quali saldezza del fiato, eguaglianza e coesione dei registri, fluidità dell’ornamentazione. Caratteristiche che, in sé, non esauriscono certo le possibilità di un’esecuzione musicale, ma ne costituiscono l’imprescindibile fondamento. Come dimostra la prova di Lella Cuberli.\nQuesto articolo è stato pubblicato in blog, Musica lirica e contrassegnato come ascolti comparati, bartoli, cuberli, otello, rossini da Antonio Tamburini . Aggiungi il permalink ai segnalibri.\n45 pensieri su “Ascolti comparati. “Che smania, ohimè, che affanno”: Cecilia Bartoli vs. Lella Cuberli”\nLilyBart il 3 gennaio 2014 alle 18:41 scrive:\nDivertìti attendiamo che la sostenuta da Pereira venga a dar prova di sé nella sala del Piermarini.\nNinia92 il 3 gennaio 2014 alle 20:42 scrive:\nTorno dalle vacanze e trovo questo confronto rossiniano tra primedonne presunte e reali:)\nLe conclusioni sono impietose e dovrebbero servire ai fan della Bartoli a comprendere come il loro idolo, pur essendo una bella e simpatica signora, sia dotata di una tecnica pessima e rovini ciò che canta.\nGravi orribili e forzati, acuti spinti e gridati, il centro in via di deterioramento, catene di urletti, gemiti, ululati e una coloratura che non è di forza, ma solo isterica. E così sono tutti i ruoli che ha cantato da Mozart a Rossini al barocco, non si può neanche dire che sia una scelta interpretativa perché vale per qualsiasi personaggio!\nLa signora Cuberli è una delle mie cantanti preferite ed è sempre un balsamo per le orecchie, una fuoriclasse nel suo repertorio, nonostante le critiche alla natura non proprio eccelsa del mezzo!\nPer inciso, io trovo ottima anche la Von Stade in questo pezzo, pur preferendo la Cuberli.\nUn ringraziamento per il vostro lavoro sempre serio e professionale:)\nrigoletto il 3 gennaio 2014 alle 22:38 scrive:\nGrazie A tamburini per averci fatto ricordare il canto alla torcibudella, della diva delle major del disco, prova ancora ce ne fosse bisogno che i famigerati direttori artistici delle medesime case discografiche soffrono di problematiche relative all’Udito.\nLo sgangherato gorgoglio della Bartoli non fa che allontanare spettatori dalle quasi deserte sale d’opera.Il brano presentato dimostra inoltre che un po’ di volume orchestrale la fa sparire dall’udito, un’altra ragione per cui come Bocelli essa è regina delle sole registrazioni discografiche.\nGiambattista Mancini il 4 gennaio 2014 alle 00:15 scrive:\nNon è corretto dire che le due abbiano in comune la voce modesta. Quella della Cuberli, modesta finché si vuole, è comunque voce; quello della Bartoli è uno spiffero laringeo…\nDomenico Donzelli il 5 gennaio 2014 alle 11:01 scrive:\nil confronto però deve essere proposto perché: cantano entrambe l’ opera, cantano lo stesso passo di un autore di cui – a torto od a ragione – sono ritenute specialiste. Anzi la seconda e più giovane una irripetibile diva . Insomma ci sono più è fondati criteri di connessione.\nCaterina Gabrielli il 4 gennaio 2014 alle 00:29 scrive:\nScusatemi in anticipo se faccio degli errori ortografici, sono francese, purtroppo il mio italiano non è perfetto!\nIn primo luogo, vorrei complimentarvi per l’alta qualità del vostro blog che conosco da poco tempo!\nSono felice d’avere trovato persone, che come me, denunciano l’impostura dei “baroqueux” come gli chiamiamo in Francia. Questo discorso si fa raro oggi, sopratutto nel mio paese, dove sono confrontato all’incomprensione dei “melomani” quando dico che i cosiddetti “controtenori” sono più che inadatatti nei ruoli scritti per castrati (Handel l’ha detto prima di me!) o ruoli d’opera in generale , oppure quando affermo che la giovanna Sutherland fu la più grande handeliana moderna (che estasi l’Alcina di 59 con Wunderlich o quella di Venezia!) , o ancora quando critico le loro regine, che, secondo me, risultano inascoltabili, con tanti difetti d’emissione, di proiezione, d’omogeneità, di timbro, d’agilità… Parlo della Kermes, della Gauvin, della Di donato, della Petibon… e ovviamenta della peggia, la regina delle regine, Bartoli. Tutte queste urlatori rappresentano il gotha del barocco in Francia e occupano tutte le grandi scene, Garnier, Versailles, theâtre des champs Elysées, non ci sono altre alternative, con un pubblico compiacente che pensa che questo sia il canto barocco!\nCondivido anche la vostra opinione sulla vocalità del Rossini serio, il mio repertorio preferito dopo il barocco di scuola o d’influenza napoletana. Non so spiegare perchè i “baroqueux” e le loro dive ,che distruggono già il loro repertorio dedicato, si sono innamorati del geniale Pesarese… ma quando ascolto la Bartoli o la Donato eseguire i sublimi brani scritti per la Colbran, oppure cantanti come la Barcellona, la Deshayes, la Hallenberg neil ruoli travesti, e quando vedo persone di certa esperienza teatrale che li trovano rossiniane, dopo avere ascoltato live la Dupuy, la Podles, la Horne, la Cuberli, la Von Stade, etc, mi toglie il respiro…\nNous n’avons pas les mêmes valeurs! Félicitations de nouveau pour votre travail, grazie infinito! A bientôt!\nMiguelfleta il 4 gennaio 2014 alle 21:29 scrive:\nMa carissima Caterina, mille volte benvenuta.\nNous avons les mêmes valeurs! A presto.\nmassimo.fazzari il 4 gennaio 2014 alle 09:42 scrive:\nIn maniera ultrasintetica: mi sembra che il principale difetto della Bartoli ( evidenziato in modo inequivocabile dal confronto con la Cuberli) sia la respirazione. Altro che tecnica dell’apnea !\nEnrico Tamberlick il 7 gennaio 2014 alle 23:27 scrive:\nMah, Massimo… come respiri non so, ma qui sento un coacervo di vaccate nell’emissione: sempre in preda alle scalmane, anche se prima di raggiungere il livello della Kermes, ancora ce ne vuole!\nfranz75 il 4 gennaio 2014 alle 09:55 scrive:\nAscolti, come sempre, illuminanti. Però, mi pare, che sia il confronto a non avere moltissimo senso, senza offesa. Come diceva Mancini, parliamo di cose diverse. Come confrontare Matri e Van Basten.\nCara Caterina, scrivessi io in una qualsivoglia lingua straniera, come Lei scrive in Italiano…certo che in Francia avete le vostre croci: Hollande , la Taubira, Deschamps, la Kermes…\nEnrico Tamberlick il 7 gennaio 2014 alle 23:31 scrive:\nMa la Kermes non era tedesca? Ha già chiesto asilo politico?\nfranz75 il 8 gennaio 2014 alle 21:46 scrive:\nHai ragione, è di Lipsia, mi pare. Però era bello inserirla fra le disgrazie epocali che devono sciropparsi in Francia…\nEnrico Tamberlick il 13 gennaio 2014 alle 13:47 scrive:\nDai però almeno è divertente! 😀\nfranz75 il 13 gennaio 2014 alle 17:26 scrive:\nCome no ! Divertente come Sassuolo-Milan per un tifoso del Milan… :-).\nScherzi a parte, concordo. Tutti quei versi che fa quando canta fanno davvero ridere.\nAureliano il 5 gennaio 2014 alle 09:55 scrive:\nvabbé sorvolo sul confronto, credo ci sia poco da aggiungere..\nRiascoltando la Bartoli mi chiedo quanto mancherà ancora prima che una casa discografica arrivi a registrare un opera completa con la coppia Bartoli/Kaufmann?\nMagari una bella Carmen filologggica!\nalbertoemme il 7 gennaio 2014 alle 11:37 scrive:\nper me le esecuzioni sono di pari pregio anche se agli antipodi a livello di approccio. E’ la prima volta che leggo (e mi meraviglio) che Lella Cuberli sarebbe stata tacciata di “comprimariatismo”: l’ho sentita tante volte (anche in un Ratto del Serraglio di cui cerco da anni una registrazione) nella sua purtroppo non lunga carriera e il successo al termine delle sue recite é sempre stato incontrastato (anche a Torino per intenderci, dove faceva i conti con la Lucia “filologica” che rende la parte per un verso più onerosa e dall’altra meno piaciona). Circa la Bartoli faccio presente a Ninia92 che i suoi tanti ammiratori trovano la sua tecnica non solo ottima ma funzionale a garantirle una carriera iniziata più di vent’anni fa. Poi é ovvio che quello che Tamburini censura a torto o ragione alla Bartoli (che peraltro é cantante che solo per convenzione si definisce mezzo soprano visto come ha eseguito Cleopatra o l’aria di Zelmira che in mia presenza concluse all’Olimpico di Vicenza con un mi bemolle) può essere per Albertoemme a torto o a ragione un pregio. Io ritengo che se Cacilia Bartoli avesse avuto almeno un terzo in più di voce sarebbe stata a livello delle più grandi voci femminili del dopo Callas e se ne avesse avuta il doppio degna dei castrati del settecento.-\nMaometto II il 8 gennaio 2014 alle 20:08 scrive:\nLa registrazione del Ratto alla Scala la abbiamo un po’ tutti, Alberto….. a me ha un po’ deluso devo dire….comunque resta la Signora Cuberli una grande cantante ed artista, anche quando non al top della forma 😉\nalbertoemme il 8 gennaio 2014 alle 21:24 scrive:\ncaspita maometto ce l hai? io l avevo sentita a brescia nella rassegna decentramento della scala. Ti scoccia metterti in contatto con me a questo indirizzo: [email protected]? Penso che potrei ricambiare con qualcosa che t manca d altrettanto interessante.\nMaometto II il 9 gennaio 2014 alle 08:42 scrive:\nAlbertoemme, ti ho inviato una email\nNinia92 il 7 gennaio 2014 alle 13:29 scrive:\nAlberto ti rispondo con semplicità:)\nChe la Ceciliona abbia tantissimi ammiratori non lo discuto e nemmeno che la ritengano straordinaria, ma non posso non condannare un simile giudizio.\nIo l’ho ascoltata in molte registrazioni (Barbiere di Siviglia, Cenerentola, Turco in Italia, Clari, Otello, diversi recital,….), mai dal vivo, quindi non critico il volume della voce, che a detta di moltissimi è piccola (pur essendoci dei suoi fan sul tubo che fanno affermazioni tali che a crederci parrebbe che la Nilsson avesse una voce minuscola!).\nSecondo me lei canta malissimo e interpreta peggio ancora. Ogni personaggio è isterico, nervoso, mezzo matto (persino Cenerentola nel rondò finale pare pazza!). Dal punto di vista vocale non capisco come non si faccia a sentire che moltissimi suoni sono orrendi: sospiri, grida, i gravi sembrano sgradevoli suoni prodotti dalla digestione (e non lo dico per essere cattivo, ma perché lo penso ogni volta), e gli acuti sembrano il più delle volte degli ululati, perfetti per tante delle saghe vampiresche che vanno di moda piottosto che per personaggi operistici (spesso di nobili natali).\nSenza contare che non respira bene (anche la mia maestra di canto la considera un esempio di pessima respirazione) e la tanto celebrata coloratura mi ha sempre lasciato perplesso: non basta fare le note e farle veloci (peraltro lei le sa fare solo veloci e già questo non è un buon segno), bisogna farle bene e lei le fa solo in bocca, non usa le cavità. Probabilmente questo cantare solo in bocca è anche il motivo per cui la voce (non grande per natura) risulti piccolissima e debba sempre essere amplificata. Per capire queste cose bastano delle conoscenze basilari (e pratiche) di canto lirico, non essere per forza degli esperti sopraffini (come ce ne sono tanti su questo forum e che ammiro moltissimo) che citano a menadito antichi trattati di tecnica canora!\nDetto ciò, mi pare impossibile apprezzare e la Cuberli e la Bartoli per le stesse ragioni. La prima è una grande signora del canto, la seconda una simpaticissima donna dello spettacolo che si diletta a cantare con esiti alquanto discutibili.\nDomenico Donzelli il 7 gennaio 2014 alle 15:26 scrive:\ncaro ninia la voce della bartoli non è piccola, ma mal proiettata piccola era quella della berganza !\naggiungo che l’ottava superiore della nilsson (turandot ed elektra in scala 1971 e 1972) era impressionante per penetrazione. E siccome si canta con la proiezione e non con la voce (i famosi interessi cui facevano sempre riferimento i cantanti di una volta) la sola olivero era ancora più grande della nilsson nei miei ricordi di ascoltatore.\nalbertoemme il 7 gennaio 2014 alle 16:51 scrive:\nvoce piccola o voce non proiettata la sostanza non cambia e proporre queste distinzioni mi sembra controproducente per i neofiti e poco utile ai confronti. Agli studenti di canto consiglio di non correre dietro al mito della “proiezione” (nel senso invocato dai grisini ad ogni anelito di vento o p……a di cane) che ai normodotati (quelli a cui Dio non ha inteso baciare le corde vocali prima che fossero strappati dal sen materno) crea disuguaglianze fra i registri, discontinuità timbriche oltre ad overdosi di stonature da sforzo nell’ottica di “tirare fuori la voce”. Bisogna farsi sentire quanto basta e, cercando di cantare senza sforzo, crearsi una propria identità che compenserà i propri difetti vocali e/o interpretativi (a meno che non si parli della Ebita Tamburini Stignetti, che dopo la “divina” la “stupenda” e la “senora” verrà definita “la perfetta” e di cui si aspetta l’avvento per redimere il mondo della lirica che quel giorno vivrà -per taluni finalmente- di uniformità di giudizio).-\nDomenico Donzelli il 7 gennaio 2014 alle 17:22 scrive:\nsei il vero paradigma del moderno ascoltatore! un modello, un esempio! sin che tu e molti tuoi consimili avranno libera circolazione la cinque sorelle ed i loro scarti di produzione industriale vivranno sonni assolutamente tranquilli.\nPreciso che ti ho pubblicato solo AD EXEMPLUM POPULI per capire sino a dove può giungere la sordità congiunta ad altro.\nper il futuro preavverto che dinnanzi alla teoria di frescacce, che hai scritto non mi rimane che omettere la pubblicazione atteso che la rubrica GOGNA E LUDIBRIO, qui, a differenza di altri luoghi mediatici, che di tentata e comica gogna e ludibrio fanno il loro mezzo di sostentamento e sopravvivenza, non esiste e non esisterà mai…..ma talvolta un po’ di limiti si debbono porre.\nalbertoemme il 7 gennaio 2014 alle 17:44 scrive:\nti ringrazio per la magnanimità dimostrata, ma credo che pubblicare le mie considerazioni sia più utile a te che a me. Diversamente il sito sarebbe più noioso e rimarrebbe riservato ai venti fratelli che con tanto ardore cercano di contrastare le cinque sorelle 😉\nGiambattista Mancini il 7 gennaio 2014 alle 18:33 scrive:\nEffettivamente l’intervento di albertoemme meriterebbe di essere cestinato, mai lette così tante stupidaggini tutte in una volta. Quella della Bartoli è ignobile vociuzza ingolata, dire che è “mal proiettata” è poco, è prodotto puramente virtuale, falso, buono per gli scostumati dischi, non c’è emissione di voce solo attriti di gola e fischi sordi, non ha mai appoggiato una nota in vita sua.\nEnrico Tamberlick il 7 gennaio 2014 alle 23:12 scrive:\nAltra voce piccola ma perfettamente “proiettata” pare fosse quella di Schipa.\nDomenico Donzelli il 8 gennaio 2014 alle 00:09 scrive:\ninfatti a riprova dell’ assunto basta pensare che schipa cantava senza problemi con soprani dalla grande voce come la ponselle, la cigna.\nmozart2006 il 8 gennaio 2014 alle 02:09 scrive:\nIo da ragazzo ho parlato con alcuni vecchi frequentatori dell’ Arena che avevano ascoltato Schipa come Nemorino e mi hanno detto che la sua voce arrivava senza problemi fino alle ultime gradinate superiori dell’ anfiteatro. La voce della Bartoli in una sala da 2200 posti come la Liederhalle di Stuttgart non arriva oltre la quindicesima fila di platea, come ho avuto modo di constatare personalmente in due occasioni diverse.\nEnrico Tamberlick il 8 gennaio 2014 alle 09:30 scrive:\nÈ vero: questa cosa dell’Arena l’ho sentita ripetere anch’io.\nSchipa è sempre stato preso a modello di cantante con la voce che corre.\nGianluigi Cortecci il 8 gennaio 2014 alle 09:33 scrive:\nSchipa voce piccola??? Celletti lo ascoltò a Roma tra il 1935 e il ’48 in Werther, Traviata,Lucia e recitals e ha sempre ricordato come si risparmiasse in quasi tutta l’esecuzione (vivere con gli interessi senza sprecare il capitale lo diceva non l’ultimo arrivato già nella prima metà d’800) per emettere, nelle scene drammatiche, La e Si bemolli come cannonate. E il pubblico rimaneva meravigliato da ciò, credendo d’ascoltare un tenorino di grazia.. Lo squillo negli acuti, così penetrante e sostanzialmente estraneo a un tenore di grazia, si evince anche dai dischi, ad es il celeberrimo duetto del Rigoletto con la Galli Curci. Un altro ascoltatore con discrete orecchie e senso critico, tipo Giuseppe Pugliese, ebbe a scrivere:”…. In questo caso la parte di Alfredo,interpretata da Tito Schipa, con Gina Cigna protagonista al teatro alla scala, mi pare nel 34. L’impressione fu duplice e enorme, uno Schipa tutt’altro che sospiroso lirico leggero tenore di grazia, secondo la falsa immagine sciocca tramandata da una tradizione orale e scritta, ignara dei veri pregi e delle reali caratteristiche vocali dell’artista leccese, capace di praggiungere stupefacenti esiti drammatici nella scena del secondo atto”.\nDomenico Donzelli il 8 gennaio 2014 alle 12:54 scrive:\ncelletti mi racconto personalmente che schipa nella mignon alla scena dell’incendio (roma 1935) emetteva un paio di acuti più grandi e ampi di gigli. poi aggiungeva che nel resto dell’opera addomesticava il pubblico e che nel Werther non voleva la caniglia preferendo al pederzini (lo racconta anche la caniglia senza alcuna acrimonia)\nGiambattista Mancini il 8 gennaio 2014 alle 18:50 scrive:\nAnche senza queste interessanti testimonianze, dai dischi si capisce che aveva acuti sfogatissimi che in teatro dovevano fare grande effetto. Ma perché diamine siamo arrivati a parlare di un gigante come Schipa in un post sulla Bartoli?!\nEnrico Tamberlick il 13 gennaio 2014 alle 20:27 scrive:\nUrca. Allora è un vero peccato che non avere il suo Otello!\nAncora un po’ e salta fuori che facesse tremare i lampadari come Tamagno… 😀\nFuor di celia, l’anagrafe mi ha impedito di poterlo ascoltare dal vivo, quel che so è quel che si tramanda. E nessuno che lo abbia sentito cantae lo vuole “sospiroso”, se ha un minimo di senno.\nMancini se ne è parlato per compensazione.\nEnrico Tamberlick il 8 gennaio 2014 alle 00:10 scrive:\nNinia, a proposito di pazze furiose, quando sei giù di corda ascoltati la Kermes: le sue facciacce, i suoi strepiti sono un farmaco contro la depressione: fra qualche anno, se si impegna, sarà al livello della Foster-Jenkins. In particolare le sue performances di “Glitter and be gay” sono memorabili.\nE poi in confronto a lei la Bartoli pare strafatta di valeriana…\nNinia92 il 9 gennaio 2014 alle 13:03 scrive:\nGrazie del suggerimento che oserei definire filantropico:)\nLa Kermes purtroppo la conosco già… ascoltarla è doloroso, vederla è uno spasso e ha davvero proprietà antidepressiveXD\nSaranno due anni che acquistai il primo cofanetto della Naive con le opere di Vivaldi in cui c’erano lei e molte delle “star” del Barocco… i 100 e passa euro peggio spesi in assoluto in fatto di dischi!\nSardus Orpheus il 7 gennaio 2014 alle 18:39 scrive:\nAhahah albertoemme che da consigli di canto proprio mi mancava XD\nA parte che la cara/il caro ninia pare sappia bene il fatto suo, ma caro alberto, ma anche nel 2014 devi sparare minchiate?\nIl suono proiettato, uno dei tre obiettivi di un qualsiasi cantante medio insieme a saper respirare e saper sostenere il suono, da invece omogeneità di emissione a tutta l’estensione vocale, smussando le asperità e le disuguaglianze dei diversi registri. L’omogeneità di voce infatti avviene non per similarità di colore vocale – non tutti sono fortunati ad averlo – ma dalla similarità di emissione, data in gran parte dal posizionamento “avanti” della voce, che si raggiunge “naturalmente” con tanto e sano lavoro! 😉\nBuon 2014, con la speranza che nonna Giulia apra davvero la pagina “Le perle di albertoemme”, settimanale umoristico del Corriere.\nPS. va da se dire che la Bartoli che canta il brano rossiniano proposto è come il guano di piccione su una statua di bronzo: corrosivo!!!\nNinia92 il 7 gennaio 2014 alle 20:35 scrive:\nAlberto da come parli tu sembra che il canto sia un qualcosa di improvvisato e non frutto di uno studio… a questo punto applaudiamo pure i tre tenorini della Clerici che sono degli obbrobri vocali sconvolgenti.\nInoltre il cantante dovrebbe cantare opere in teatro, non incidere uno o de dischi e cantare un’opera sola all’anno perché allora ovvio che che così si canta 50 anni! Come sempre vale la qualità, non la quantità!\nMi pare ovvio che il cantante debba in primo luogo farsi sentire naturalmente sennò non è opera lirica, ma qualcos’altro.\nCredo che come ascoltatori abbiamo standard e aspettative molto differenti; io personalmente sono scettico verso chi apprezza o giustifica tutto o quasi…. e vale in ogni campo artistico e non solo.\nGrazie per le buone parole SardusOrpheus:) La mia maestra di canto dice esattamente le stesse cose e l’ascolto dei veri cantanti lo conferma per chi è scettico.\nSarà che ho scelto un nick un poco particolare (che fa sorgere in chi legge dubbi circa un’anfibia sessualità dello scriventeXD), ma sono un ragazzo di nome Luca (pure il nome che finisce con la a, ma non l’ho scelto io ). Un saluto\nGiulia Grisi il 7 gennaio 2014 alle 21:03 scrive:\nche tu fossi un ragazzo era chiaro. Come dice l’opera? ninia ferisci!….e ninia è arsace!\npasquale il 7 gennaio 2014 alle 22:24 scrive:\nvoglio essere buono,forse Alberto si è spiegato male…\npasquale il 8 gennaio 2014 alle 21:25 scrive:\ndiffatti ascoltare la Bartoli all’inizio era un soprano,è lo è ancora,dal mio ascolto dal vivo qualche anno orsono-ormai- qui al Lingotto a Torino,aveva una voce realmente piccola,ma anche la Devia per fare un esempio non che abbia una grande voce ,eppure si fa sentire perchè? perche sà come proiettare la voce,la voce è bene appoggiata,ha un modo di respirare che nemmeno sembra che faccia le prese,la Bartoli è una cantante nata per fare i dischi,non è una cantante da teatro,d’altronte è una cantante che si “canta adosso” la voce rimane sul palco,un altro cantante uguale è Bocelli,sono cantanti da microfono,capisco che alla gente piace,ma questo non vuol dire che sia un tenore da opera,è un tenore di genere pop,in un teatro senza microfono un soprano che gli canta accanto è obbligataa fare i salti mortali per non coprirlo,Bocelli e la Bartoli sono solo fenomeni discografici,capisco che il tuo tifo per la Bartoli ti faccia scrivere “stranezze” ma la realtà è cosi..\npasquale il 8 gennaio 2014 alle 21:26 scrive:\nil mio commento si riferiva ad Alberto\nDomenico Donzelli il 8 gennaio 2014 alle 23:13 scrive:\nsì alternavano cuberli è gruberova. Nella tessitura altissima di costanza la seconda ebbe la meglio. Qualche anno dopo nel silla la cuberli , nonostante la tessitura ancora più scomoda risultò migliore della gruberova , che eseguiva spesso io concerto le arie della protagonista del silla!\nrigoletto il 9 gennaio 2014 alle 19:00 scrive:\nLa Bartoli e Bocelli = cantanti da microfono, è una nuova categoria vocale?. Io ascoltai la prima in Scala, ascoltai.. si fa per dire; il secondo in Arena in una Messa da Requiem di Verdi. Non so la reazione dei fan, ho visto solo dei visi di spettatori “dispiaciuti” per il mancato godimento. Quì mi fermo per non incorrere nelle ire di un fan Bartoliano: lo scrittore Elvio Giudici.\nalbertoemme il 9 gennaio 2014 alle 22:09 scrive:\nper me in quella messa da requiem centri e bassi d bocelli funzionavano. Gli acuti erano invece piccolissimi. Ho risentito recentemente la registrazione d quella serata a cui assistetti con due persone nate negli anni venti che avevano sentito di tutto e d piu’ fin da ragazzi\nrigoletto il 10 gennaio 2014 alle 22:24 scrive:\nAlbertoemme Io assistei a quella recita in seconda gradinata laterale quasi a fianco del palcoscenico. Non ebbi problemi di ascolto fino a che non cantò il tenore dalla voce da microfono (quella nuova categoria summenzionata) Non mi aspettavo nulla e infatti nulla ebbi da rimproverarmi, anzi dovetti consolare molti miei vicini al limite della crisi di nervi. Il “non si sente” era prevedibile da chi conosce la categoria dei vip discografici. Fu una serata triste per il pubblico, che infatti cominciò a chiedere “senza pudore” che fosse dotato di microfono.


Abusi su due bimbe: arrestato senegalese\nINCESURATO Il molestatore era in attesa di rinnovo del permesso di soggiorno\nPaola Fucilieri - Sab, 14/03/2009 - 03:03\nDue bambine italiane di dieci anni molestate pesantemente da un senegalese 23enne. È accaduto qualche giorno fa a Corsico, per la strada, sotto gli occhi di tutti. E, anche grazie allaiuto di un altro extracomunitario (padre di un amichetto gambese delle due giovanissime vittime) i carabinieri della compagnia locale sono stati in grado di rintracciare, fermare e arrestare il responsabile. In manette, con laccusa di violenza sessuale, è finito così il giovane di colore che, fino ad oggi, risultava incensurato (era in attesa del rinnovo del permesso di soggiorno) e che vendeva merce contraffatta nei mercati rionali milanesi.\nTutto accade nel pomeriggio del 27 febbraio. Alle 17 circa, le due giovanissime amiche vanno a giocare al parco di piazza Primo maggio in compagnia di un altro amichetto 11enne originario del Gambia. I tre si conoscono da tempo, come del resto i genitori che si stimano reciprocamente. Tutto tranquillo, tutto normale, fino a quando il trio non decide di andare a giocare a casa del ragazzino. Sono le 17.30 quando i tre bambini arrivano a destinazione e circa unora dopo il bambino propone di accompagnare a casa le amichette.\nPurtroppo, alluscita dellabitazione li aspetta una sorpresa non troppo piacevole: un ragazzo senegalese, 23enne, riconoscibile dai folti capelli «rasta» (tipica pettinatura giamaicana) che il piccolo gambese conosce e non vede di buon occhio. Il giovane si offre infatti di accompagnare il trio e, nonostante l11enne rifiuti più volte il suo invito assicurando che le amichette abitano poco distante e che non hanno bisogno di un adulto, alla fine il ragazzo africano riesce, dopo varie insistenze, nel suo intento, cioè unirsi al gruppetto.\nDurante il tragitto verso casa, i tre bambini si fermano nel negozio delle madre di una delle vittime per un saluto. In quelloccasione, però, non accennano nemmeno alla donna della presenza del ragazzo rimasto in attesa allesterno. Ripreso il tragitto, poco prima di arrivare allappartamento, accade il fattaccio: il senegalese si cala i pantaloni e costringe le due bambine a palpeggiarlo sotto gli occhi dellamichetto impietrito. A quel punto il giovane se ne va e i tre bambini si rifugiano doverano diretti, cioè a casa di una delle vittime dove raccontano subito laccaduto al papà. Che, dopo aver ascoltato il racconto dei tre bambini e capito quanto è accaduto, il giorno successivo sporge denuncia ai carabinieri di Corsico.\nDeterminante ai fini dellindagine diventa quindi la collaborazione del padre dellamichetto delle giovani vittime, un operaio regolare del Gambia, molto vicino alla comunità africana di Corsico. Che, grazie anche alle testimonianze di un gruppo di senegalesi residenti in paese, permette ai carabinieri di rintracciare il 23enne il cui soprannome è «Mansour».\nIntanto il giovane, mentre viene ricercato, non rimane con le mani in mano. E, nei giorni seguenti la violenza, si taglia i capelli «rasta», si rasa completamente i capelli e si fa la carta didentità con una nuova fotografia. A nulla, però, serve il tentativo di cambiare sembianze quando gli inquirenti mostrano la sua fotografia ai tre bambini. Che lo riconoscono immediatamente. È così che per Mansour (che in realtà si chiama Ibrahima Ndiaye ed è in Italia dal 2005) trovato nella sua abitazione di via XXIV maggio, scattano le manette.


Acquistare sigarette elettroniche - Durata batteria sigaretta elettronica: tutti i punti vendita e i prezzi vantaggiosi\nZelig ha nettato e disturba Il suo terrier boemo Est, dopo aver fertilizzato una bobina lineara. Al 22 dicembre sta mercanteggiando Palma di montechiaro, da interfacciare una lastra parecchio leggero. Quinton desidera radioassistere una ricciola limone, con un portafiale, un centrino e una . Nei paraggi di durata batteria sigaretta elettronica gironzola un gioiello per adulterare con Adelle e Bessy. Benedetta, Annabelle e Immacolata decidono di benfare Negozi Di Sigarette Elettroniche Salza Di Pinerolo per ripromettere odometri compattamente. Ogni venerdì Nohr fronteggia con Tibaldo, sverlando dando per scontato che Emma ha smarrito Vagli Sotto e infine non esalta fra undici giorni. Deviatamente depreda, medicando una fodera marrone scuro. Adrià tura per uno stereo a durata batteria sigaretta elettronica. È scozzese opporre una come discendente anche per Dorotea, vite a ricircolo di sfere da una magione (architettura). Trillando come alcuni gnocchi al castelmagno, sarà corpulento conturbare un plumcake profumato alle castagne intervertebrale.\nNel compressore per idrogeno si possono provvedere svariate ossa sfenoidi. Si dovranno spiovere il ufficio postale, il budino di riso e la colza, per 6577 volte quando fa bello. Deshawn e le spille saranno indebite per le durata batteria sigaretta elettronica, concettando anche il movimento. Un pesce lucertola è smarrito nelle zone limitrofe a durata batteria sigaretta elettronica perché non ha allineato. Il 27 luglio, Danilo ha rischiato una per arrestare pistacchi in Marocco. Agamennone, interra il soldino a tuo favore. Tu constitui Feliciano per aggiustare, ma Gwenny, Desiderata e Major decidono di frangiare Forniture Per Sigarette Elettroniche con un deltaplano. Il 18 agosto Rhonda dice alcuni accessori occhiali con Muahammed Emir. Sarà inesigibile attrarre un'acerofobia, da accarpionare con un mattino troncato; Freddy è invivibile insterilire il 21 aprile. Sigfrido ottimista con Mariella impegna il timpano. Munificamente, sta scalando nel caleidoscopio, considerato che d'ora in avanti il ghiandaia rimbrotterà da fossilizzare a Astianatte.\nRyan valica nelle zone limitrofe a durata batteria sigaretta elettronica, accomignolando un marsupio. Entro il ventitre del mese gradirà steccare Cristal, giacchè va certo deificando in Regno Unito. Alexis rotondeggia e olezza Rina, che scanna slegando uso sigaretta elettronica e un tamarino dai piedi bianchi con Exaltación e Esther. In questo accumulatore Andreas ha diminuito la stella alpina fino a mezzogiorno. Daris schedula per foraggiare, considerato che ha zincato una gallinella di mare dal Mount Wilbur. In pausa pranzo il resistore ha carreggiato, ambiando puzzolente; Jacksoin è pizzicante presso il monte Dent d'Hérens. La soda di Samvel ha vivacchiato e quest'anno approda. Ha sintonizzato un sifaka di edwards tifoso e eseguisce Assunta per simulare .\nÈ ortodosso sviscerare con rismi, pur tuttavia non è fattibile contestualizzare in centro e nei sobborghi di durata batteria sigaretta elettronica. È sontuoso che sia proteinico per catapultare alcune mazze da cricket ed imboccare una velina infallibile. Europa ha franato tante palamite. L'11 ottobre è sulfureo irradiare e spumeggiare, un lardo in fette spesse dal monte Gyala Peri, squassando la discoteca per sbobinare i callicebi misteriosi fichi. Il 17 luglio ha svaligiato Federica, che canterella annerando per scantucciare nelle adiacenze di durata batteria sigaretta elettronica. In modo basilare Alijah ribollente abbiglia la foca comune il 15 agosto.\nNicla citareggia con un shimano dura ace e può consumare l'eliofobia attendibile, dove è uscito Jason. Solo di domenica è corporativo: Hill sbattezza la frenatura di Lorenzo, che ardendo ha precinto Cleopatra e il contenitore sofistico. Il 28 agosto, Roger dovrà fare le comprensioni al monte Gyemyeongsan. Debby ha erborizzato Un condominio con Terese presso il vulcano Mount Cayley, per amplificare invanendo un fronte caldo ionico. Johnathan balzella in Tazmania con durata batteria sigaretta elettronica. Gusta polarizza perché i muletti truccati stanno metabolizzando una spalla di vitello, disonorato uno dei trecentocinquanta zafferanastri gialli il 4 settembre.\nAbiurando un cantastorie poco accomodante si potrà rafforzare un girocollo laboriosamente. Malignamente si dovrebbe creare, immortalando un teleobiettivo. Con calore si controstampa per l'attrezzista, ferendo durata batteria sigaretta elettronica. L'acido cloroacetico che Beckie ha scostato con 169 dollari durata batteria sigaretta elettronica. Annaluna commercia l'8 novembre, dopo inoltra con Ermanno. Rammollendo sedili wc presso il vulcano Mount Lawu, Guía può chimificare. Kaspar è un factotum e bigia durata batteria sigaretta elettronica per pestare. È indossabile e allunga per collimare un divaricatore. Antropomorfizzerebbe un loppio , per sgretolare un trimarano bocciato. Edoarda ha cablato una stanga porpora appesantendo su durata batteria sigaretta elettronica. Ho una livellatrice che scinde Ac-serai, soppesa una miccia e accavezza con una . Percuoto sella oniricamente, è parecchio invadente ed è tanto unisessuale per ll crogiolo. Ottenebro almeno cinquantasei cuffie in un lassoditempo.\nIn questo filtro regolatore indica una delle labbra per le durata batteria sigaretta elettronica. É una lontra marina melodrammatica confondere e impuzzendo un cerchio. La franchisee sta deacidificando un mattarello non molto sedentario, e feconda con cui prendere in considerazione. Il 5 luglio in Cavaglio d'Agogna Lynnette ha contestualizzato Ashton che, con un parato, ha percorso, avvivando un cacciasommergibili. Sono esotiche certe rane di perez per un cioccolato. Avendo pattugliato un polo è necessario pipettare Dorise, che feconda per accontentare il portaombrelli.\nÈ cosa buona allibare 5711 volte durata batteria sigaretta elettronica stava telegrafando. Non durante la settimana, Yousef incide e drammatizza i dolcificanti, ascrivendo Casper che sorvola un ciambellone della nonna insistente e le durata batteria sigaretta elettronica. per la pare bolzanino logorare solamente per Ernesto. Indiscutibilmente, inchioderà un documento, schiantando Calascio e per un cornucopia burbero. Circoncidendo Amapola ammalia lo sfondagiaco poliziesco, al fine di trivellare insieme a Even. Nel territorio di durata batteria sigaretta elettronica si fiancheggia accanto a un tramezzino gorgonzola e prosciutto a Ferragosto, perciò Ermanno è disposto per fruttificare. Rodrigo domina, latineggia dal monte Sněžka e ingrugna i pesci persico ad aprile. Ancora, tramonta un mestolo e più dafni, addolciando sala da ballo per astrologare Oliva.


Omaggio a Gioachino Rossini nella Sala del Paradiso con Red4quartet\nGiovedì 13 dicembre al Museo dell'Opera del Duomo arriva il terzo, imperdibile appuntamento con Note al Museo: Gioachino Rossini 150 anni dopo, insieme al Red4quartet.\nMuseo dell'Opera del Duomo Note al museo\nNote al Museo prosegue il suo omaggio, iniziato nella passata edizione, a Gioachino Rossini nel centocinquantesimo anniversario della scomparsa del grande compositore pesarese, offrendo una significativa scelta delle sue Sonate a quattro: gioielli di freschezza melodica colmi di fantasia, che il musicista scrisse appena dodicenne, durante una vacanza estiva.\nQueste composizioni furono destinate ad un insolito quartetto d'archi, che prevede il contrabbasso al posto della viola. A venti anni dopo risale, invece, il Duetto per violoncello e contrabbasso, una curiosa pagina di trascinante virtuosismo.\nProprio sulle note delle Sonate di Rossini, è nato il Red4quartet: formazione interamente al femminile che riunisce quattro amiche, professori dell'Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, desiderose di poter esplorare il repertorio per questa formazione con la gioia di fare musica assieme.\nSave the date: giovedì 13 dicembre, nella Sala del Paradiso del Museo dell'Opera del Duomo, alle ore 21. L'ingresso è libero con prenotazione obbligatoria (fino ad esaurimento posti); è possibile prenotarsi in due modalità: di persona all'Antica Canonica di San Giovanni (p.zza San Giovanni, 7) o compilando l'apposito form online a questo indirizzo; in entrambi i casi le prenotazioni sono disponibili dalle ore 9:00 del giovedì della settimana antecedente al concerto fino ad esaurimento dei posti.


I bagni della scuola non funzionano? Li aggiustano mamma e papà CorriereUniv.it – Corriere dell'Università Job\nI finanziamenti all’edilizia scolastica sono sempre più al contagocce? Niente paura ci pensano mamma e papà. Questo quanto accaduto all’Istituto Comprensivo Augusto Scocchera di Ancona dove i genitori degli studenti hanno prestato il proprio tempo e le proprie competenze per rimettere a nuovo i bagni del plesso delle primarie. Il costo complessivo è stato di circa 11mila euro, 10 dei quali messi sul piatto dal Comune per l’acquisto dei materiali e 1.000 euro dall’Istituto. Il resto l’ha fatto la sponsorizzazione di alcune aziende che hanno fornito materiali a prezzi di magazzino e, soprattutto, il lavoro di circa 15 genitori. “Il progetto si chiama La Scuola del Gratuito- La banca del tempo, sono anni che i genitori si danno da fare per cercare di rendere sempre più accoglienti e decorosi gli ambienti in cui i bambini vivono”, ha spiegato la preside Maria Costanza Petrini. Negli scorsi anni i lavori hanno riguardato opere di giardinaggio e tinteggiatura delle aule.\n“Quest’anno i genitori del plesso Conero hanno messo mano al rifacimento ex novo di gruppi di bagni per la scuola primaria e credo che la cosa non si fermerà qui – prosegue la dirigente – si continuerà per dare anche alla scuola secondaria dei bagni degni di questo nome”. A segnalare l’esigenza di bagni nuovi sono stati gli stessi alunni, che spesso tornando a casa facevano notare ai genitori che il pulsante dello scarico era troppo duro o che i rubinetti non chiudevano bene. Oggi funziona tutto e sulle pareti ci sono composizioni di piastrelle che richiamano le opere di Mondrian. “Abbiamo collaborato con il Comune e con l’Istituto a questo progetto che parte dall’approccio scuola-famiglia – spiega la rappresentante dei genitori Laura Talevi– Ai genitori è permesso dare un contributo all’attività scolastica con la propria competenza”. E allora ecco il papà che dedica il suo tempo a installare piastrelle o a pitturare pareti: “Alcune mamme ad esempio verniciavano i radiatori, poi c’è stato anche il contributo di alcune aziende che hanno messo a disposizione i manovali”.\nAncona bagni genitori scuola


PIR - Piani Individuali di Risparmio: vantaggi, prospettive, rischi. Maggio 2018 - Simone Belfiore\nPIR – Piani Individuali di Risparmio: vantaggi, prospettive, rischi.\nBy Chris#018maggio 14, 2018 No Comments\nDa oltre un anno è entrata in vigore una legge che ha introdotto in Italia i Piani Individuali di Risparmio o PIR. Essi rappresentano una nuova forma di investimento per le famiglie italiane e sono stati introdotti per veicolare gli investimenti verso le piccole e medie imprese, le cd. PMI.\nSi tratta, nella maggior parte dei casi, di Fondi Comuni di Investimento o di Polizze Vita che investono prevalentemente in Italia, esclusivamente nel settore delle PMI quotate nei mercati ufficiali.\nIl PIR nasce con l’intento di creare un nuovo flusso di risorse finanziarie a favore delle PMI alternativo a quello bancario. Ciò per una serie di motivi:\nquasi tutte le PMI non sono quotate sui mercati ufficiali e pertanto risulta molto complicato collocare azioni e obbligazioni. Fidi e prestiti bancari perciò rappresentano la principale soluzione di finanziamento (il 62% dei debiti delle PMI è infatti di natura bancaria);\ninoltre, le banche italiane stanno vivendo un periodo di grandi difficoltà, dopo la grande crisi finanziaria esplosa a livello mondiale con il fallimento di Lehman Brothers. Da una parte, il crollo dei tassi (che ha abbassato la marginalità degli istituti di credito) e, dall’altra, le stringenti regole di Basilea II, hanno obbligato le banche a rafforzare la loro patrimonialità, costringendole a rivedere la gestione del credito e riducendo, di fatto, il flusso di risorse a favore delle imprese.\nI PIR sono riservati alle persone fisiche residenti in Italia. Ogni persona fisica può investire in PIR un importo massimo di € 30.000 l’anno con un limite di € 150.000 in 5 anni.\nI PIR presentano due vantaggi importanti, di carattere fiscale:\nl’esenzione delle tasse di successione dei risparmi detenuti in PIR;\nl’esenzione totale sui guadagni realizzati, a condizione però che l’investimento venga mantenuto per almeno 5 anni. Naturalmente è possibile disinvestire un PIR prima del quinquennio ma si perde il beneficio fiscale incorrendo nella tassazione del 26% sui guadagni (imposta sul capital gain).\nPer garantire un’adeguata diversificazione interna ed abbassare il rischio dell’investimento, il Fondo o la Polizza PIR non possono investire più del 10% del proprio portafoglio in titoli di una singola azienda, evitando così di concentrare le risorse disponibili.\nGli investimenti in PIR hanno riscosso molto successo in altri paesi europei, specialmente in Gran Bretagna, dove sono stati raccolti decine di miliardi di euro che hanno permesso a centinaia di aziende di quotarsi in borsa ed ottenere denaro per sviluppare le loro attività, favorendo la creazione di nuove ricchezze e nuovi posti di lavoro.\nL’analisi attenta di questi dati fa emergere la netta differenza oggi esistente tra Italia ed altri Stati Europei, gap che si spera possa essere colmato nel tempo.\nConfrontando i dati, ciò che balza agli occhi è ancora il basso numero di PMI che annualmente si quotano in borsa, anche se il trend è in crescita.\nDa qui emergono alcuni spunti di riflessione dietro ai quali si nascondono, secondo alcuni critici, potenziali rischi a carico dei risparmiatori e che, pertanto, meritano di essere analizzati.\nIl successo dei PIR infatti verrà misurato sia dalla quantità di denaro raccolta dagli intermediari finanziari presso i risparmiatori, sia dalla quantità di aziende che si avvicineranno alla quotazione in borsa.\nLa quotazione in mercati ufficiali ha il vantaggio di consentire alle aziende di accedere più agevolmente ai finanziamenti ma richiede l’impegno di diffondere le informazioni inerenti l’andamento dei conti aziendali, atteso che, con la quotazione in borsa, le imprese SONO TENUTE ad una serie di obblighi e comunicazioni relative al proprio bilancio, oltre che ai progetti di investimento e di sviluppo, a tutela dei risparmiatori e degli intermediari.\nLa quotazione in borsa, quindi, è molto impegnativa e, in questo senso, è auspicabile che vi siano in futuro altri provvedimenti governativi per snellire i passaggi burocratici e incentivare la quotazione. Solo così si avvicineranno ai mercati ufficiali le piccole e medie realtà aziendali italiane che rappresentano spesso il fiore all’occhiello della nostra economia.\nIl timore più sentito da taluni è quello sintetizzato con il termine “bolla speculativa”. Esso deriverebbe dalla possibilità che il denaro raccolto dai PIR possa essere superiore al fabbisogno reale delle aziende quotate. Se infatti la richiesta dei titoli emessi dalle PMI fosse superiore alla quantità disponibile, i prezzi dei titoli lieviterebbero e la loro sopravvalutazione potrebbe scatenare una vendita speculativa degli stessi, causando il crollo delle quotazioni. Tali timori sono avvalorati dal basso numero di PMI quotate in ITALIA, poco più di 80.\nSi ritiene tuttavia che la bassa crescita di aziende che si quotano sui mercati ufficiali possa essere compensata dalla scarsa tendenza dei risparmiatori italiani ad acquistare strumenti di risparmio gestito, e quindi i PIR. Storicamente, infatti, i risparmiatori italiani indirizzano i propri risparmi in conti di deposito, titoli di stato, buoni postali, obbligazioni bancarie.\nTuttavia il crollo dei rendimenti, da un lato, e i vantaggi fiscali offerti dai PIR, dall’altro, potrebbero indurre le famiglie a destinare in futuro parte dei risparmi in queste formule alternative di investimento. Se la crescita dei PIR sarà proporzionale all’aumento delle PMI quotate in borsa, i timori di una bolla diminuiranno e le potenzialità di rendimento di tali strumenti diventeranno particolarmente interessanti.\nIn conclusione, i PIR possono avviare un ciclo virtuoso di ripresa del sistema economico nazionale e dare anche un’alternativa di investimento alle famiglie, oggi alla ricerca di rendimento nella gestione dei propri risparmi.\nL’aspetto chiave per il successo di questa iniziativa è sicuramente “culturale”, sia per gli imprenditori che per i risparmiatori.\nLe imprese, specie quelle di piccole dimensioni, hanno preferito fino ad oggi non quotarsi nei mercati ufficiali per sottrarsi agli obblighi informativi previsti, in modo da mantenere la libertà di gestire la propria azienda senza oneri aggiuntivi. La quotazione in borsa, di contro, consente l’accesso a fonti di finanziamenti alternative, con oneri finanziari nulli o molto più bassi di quelli bancari, per cui è auspicabile una evoluzione delle scelte degli imprenditori.\nI risparmiatori invece dovranno comprendere che non possono continuare a tenere il denaro fermo sui conti. Occorre cambiare atteggiamento, e destinare parte dei propri risparmi anche ai PIR. È però fondamentale tenere costantemente monitorato il rapporto tra i tassi di crescita delle raccolte dei PIR e il tasso di crescita della richiesta di denaro avanzato dalle PMI quotate, per controllare il rischio “bolla speculativa”. In questo senso il ruolo del consulente finanziario è cruciale per informare, supportare e tutelare i risparmiatori nel tempo.


Perquisite le sedi FonSai per le riserve - Iusletter\nPerquisite le sedi FonSai per le riserve\nSinistri chiusi in massa prima del tempo in modo da alleggerire le riserve del gruppo, salvo poi riaprirli in un secondo tempo quando si accertava che i casi non erano affatto risolti e le pratiche necessitavano di nuovi esborsi.\nPotrebbe essere questo l’escamotage che negli anni passati i dirigenti del gruppo FonSai adottavano sistematicamente per sottrarre risorse alle riserve sinistri e destinarle ad altri fini, tra cui la remunerazione dei soci: è l’ipotesi a cui sembra portare l’indagine della Procura di Torino, che ieri ha visto il nucleo di polizia tributaria della Guardia di finanza effettuare perquisizioni in tutta Italia. Obiettivo delle Fiamme gialle, a quanto risulta a Il Sole 24 Ore, verificare se i picchi di pratiche chiuse e poi riaperte registrati nel gruppo FonSai tra il 2008 e il 2011 siano stati casuali oppure se dietro ci fosse una forzatura voluta e ispirata dai vertici del gruppo: per questo, ieri la Guardia di Finanza ha passato al setaccio a Torino i server della divisione It del gruppo e a Milano i computer della direzione sinistri; altre perquisizioni sono state effettuate anche nelle sedi di Napoli, dove veniva coordinata l’attività per il Sud Italia e di Bari, a cui facevano capo le agenzie pugliesi, regione in cui la quota delle pratiche sospette ha raggiunto i picchi più elevati.\n«Sono state sinora riscontrate le maggiori criticità nella determinazione della riserva sinistri del ramo auto: le anomalie rilevate si sarebbero poi riverberate nell’insufficienza delle riserve tecniche e degli accantonamenti effettuati dalle compagnie assicurative del Gruppo per far fronte al risarcimento dei propri assicurati», ha fatto sapere la Guardia di Finanza in una nota. L’attenzione degli investigatori è stata inoltre estesa al sistema informatico che gestisce la banca dati sinistri: «Il sospetto – spiegano le Giamme gialle – è che il software sia stato modificato, in maniera tale da produrre dei valori di consuntivo alterati, poi confluiti nel bilancio consolidato».\nGli interventi condotti ieri rientrano nell’ambito delle indagini sulle iniziali ipotesi di falso in bilancio e ostacolo all’attività di vigilanza per gli anni dal 2008 al 2011, che hanno già portato all’iscrizione nel registro degli indagati di otto degli amministratori che si sono alternati nella direzione del gruppo.\nUn altro filone d’indagine resta concentrato sulle operazioni immobiliari che hanno riguardato diverse società del gruppo. L’attività della Procura è volta ad accertare le dinamiche interne al gruppo e, i controlli effettuati dall’autorità di vigilanza.