Il Corsivista – Tutti hanno qualcosa da dire\n12 marzo 2016 23 agosto 2016 Lascia un commento\nLa parola greca krísis è un termine che tutti comprendono. Eppure nella crisi -stavolta riguardante i migranti- il Governo di Tsipras è ancora una volta lasciato solo. Mentre l’Europa di Bruxelles lavora lentamente a un accordo con la Turchia, che dovrebbe arginare i flussi migratori verso la penisola ellenica, la Grecia somiglia sempre più a un limbo che trattiene migliaia di persone in accampamenti affollati e a rischio malattie. La situazione più grave si registra a Idomeni, dove circa 14.000 persone sono bloccate davanti a un muro di filo spinato che corre lungo i 20 chilometri del confine nord con la Macedonia. Sulle isole sbarcano in media 1.500 migranti al giorno e soltanto ieri cinque persone, tra cui un bambino di 3 mesi, sono annegate mentre cercavano di raggiungere Lesbo. Inoltre da fine febbraio più di 3.000 persone, tra siriani, afgani e…\nNo, non è quello che state pensando. Ma del fatto che il leader di Forza Italia abbia dichiarato di essere diventato vegetariano.\n“Da quando ho letto delle sofferenze degli animali che viaggiano verso il macello, e quindi verso la morte” -ha affermato- “m’è passata la voglia di mangiare carne. Posso farne a meno, della carne. E lo farò”. E ha aggiunto:“Stiamo parlando di creature meravigliose. Come si fa a ucciderle? Come si fa a mangiarle?”.\nNiente più maiale ad Arcore quindi. Ma nemmeno manzo e pollame.\nIl pesce non l’ha mai mangiato Berlusconi. Fu la compagna Francesca Pascale a confessarlo in un’intervista. Un’intervista che testimonia di come l’arrivo della giovane campana ad Arcore sia stato -a conti fatti- una vera manna dal cielo per il vegetariano Silvio.\n“Prima -dichiarava la Pascale- non si controllavano nemmeno gli scontrini e i domestici pagavano i fagiolini anche 80 euro al chilo”.\nMa adesso si riga dritto ad Arcore. Lo sanno tutti.\nNon si capisce però perché oltre alla carne siano state abolite anche le famose e discusse cene di una volta.\nLa patata non rientra nei cibi vegetariani?\nSoltanto due settimane fa, Colonia portava alle cronache i fatti terribili relativi alle violenze di gruppo avvenute durante la notte di San Silvestro. Ne sono seguiti accesissimi dibattiti, sia in Germania che nel resto d’Europa.\nIl fatto-di per sé osceno- fa discutere ancor più di quanto avrebbe fatto se a commettere quelle violenze fossero stati cittadini tedeschi. Ed è comprensibile. A quanto pare infatti-secondo i rapporti tardivi e confusi della Polizia- le donne molestate sarebbero state vittima di bande (più o meno organizzate) di nordafricani richiedenti asilo. Quegli stessi immigrati che qualche mese fa furono accolti nel giubilo della Germania, gli stessi immigrati che dai tedeschi ricevettero applausi e pacche sulle spalle, oltre alla buona parte dei loro guardaroba in segno di solidarietà e di fratellanza.\nL’accaduto suona come un tradimento bello e buono. Ma fare di tutta l’erba un fascio è sempre sbagliato. Però c’è un fatto che non si può sottovalutare. Nonostante ci siano arrivate informazioni contraddittorie (chi parla di mille persone organizzate, chi di qualche decina) sappiamo che degli abusi sono stati consumati.Sappiamo che molte donne hanno subito la ruvidità di mani affamate sotto le gonne, nei reggiseni, nelle mutandine.\nQuindi sminuire questi episodi non è auspicabile almeno per due motivi: punto primo, si rischia di apparire troppo deboli agli occhi degli approfittatori (un aggressore la sera di capodanno avrebbe stracciato davanti alla Polizia un permesso di soggiorno dicendo: “Non mi fate niente, tanto domani ne vado a fare un altro”), punto secondo si creano le condizioni per cui piccole metastasi rischiano di intaccare tutto il corpo.\nAllora come estirparle? Come distinguere l’erbaccia cattiva in prati così densi? Difficile rispondere, ma è chiaro che la partita per il futuro geopolitico dell’Europa si gioca su strategie che mirino ad affrontare seriamente la questione dell’integrazione.\nI fatti di Colonia mi riportano a Torino. Una città bellissima, forse la migliore dove vivere da giovani. Un posto dove l’integrazione tra italiani e stranieri è molto avanti rispetto ad altre città della penisola. Eppure capitava di assistere spesso a scene di violenza, causate perlopiù dai nordafricani che popolavano i Murazzi, la zona a ridosso del Po piena di locali notturni.\nPer poco, pochissimo (un ingresso in discoteca negato), ho visto un ragazzino del Marocco tagliare la gola ad un buttafuori. E poi risse continue, spaccio di droga.\nMa ai Murazzi oltre allo spaccio c’erano i furti. Avvenivano tutti in un modo particolare che rassomigliano del tutto alle modalità con cui a Colonia le ragazze sono state circondate: a passo di danza.\nGruppi di ragazzi abbracciati che dondolano simulando (o anche no) l’ebbrezza si chiudono in cerchio fino a circondarti. La confusione causa al malcapitato la sensazione di sbandamento: non si sa più dove guardare, non si sa più chi ti sta toccando, né se lo sta facendo per farti del male o solo perché ha alzato troppo il gomito. Si viene inghiottiti e sputati fuori nel giro di qualche secondo. Tanto basta perché ti vengano portati via soldi, telefoni e gioielli.\nDella Polizia nemmeno l’ombra. Eppure un intervento si sarebbe potuto compiere senza troppe difficoltà. I Murazzi -per chi non fosse mai stato a Torino sono composti – in via del tutto sommaria- da una strada a tre ingressi, bloccati i quali l’unica via di fuga sarebbe il fiume. Con ogni probabilità non si interveniva per non perdere tempo ad arrestare persone che sarebbero state rilasciate entro poche ore perché in possesso -in fin dei conti- di poca roba o perché minorenni.\nLa sfida che l’Europa deve vincere parte dall’individuazione di soluzioni che permettano di intervenire subito, di essere duri con chi delinque.\nMancano fondi per le forze dell’ordine e vanno trovati, e -punto fondamentale- siamo sprovvisti di una politica dell’integrazione comune, che permetta alle persone di avere un ruolo attivo nella società. Un sistema che permetta di attuare gli slogan politici dell’accoglienza partendo dalla consapevolezza che culture differenti non possono imparare a cambiarsi, ma devono imparare a convivere.\nTanti anni fa, viveva nel Nordest del Brasile una coppia molto povera, il cui unico bene era una gallina. Con grande sforzo, tiravanto avanti grazie alle uova che essa deponeva.\nAccadde che, la vigilia di Natale, l’animale morì. Il marito, che aveva solo qualche centesimo, che non bastava per comprare il cibo per la cena di quella sera, andò a cercare aiuto dal parroco del paese.\nInvece di aiutarlo, il prete si limitò a commentare:\n– Se Dio chiude una porta, apre una finestra. Giacché il tuo denaro non basta quasi per niente, torna al mercato e compra la prima cosa che ti offrono. Io benedico questo acquisto, e visto che il giorno di Natale avvengono i miracoli, qualcosa cambierà la tua vita per sempre.\nPur non avendo la certezza che quella fosse la soluzione migliore, l’uomo tornò al mercato. Un commerciante lo vide camminare senza meta e gli domandò cosa cercava.\n– Non lo so. Ho pochissimo denaro, e il prete mi ha detto di comprare la prima cosa che mi avessero offerto.\nIl commerciante era ricchissimo, ma non si lasciava comunque sfuggire alcuna opportunità di guadagno. All’istante prese le monete, scarabocchiò qualcosa su un foglio e lo consegnò all’uomo:\n– Il prete ha ragione! Siccome sono sempre stato un uomo buono, ti sto vendendo il mio posto in Paradiso, in questo giorno di festa! Ecco qui il contratto!\nL’uomo prese il foglio e se ne andò, mentre il commerciante si riempiva d’orgoglio per aver fatto un altro eccellente affare. Quella sera, mentre si preparava per la cena nella sua casa piena di servitori, l’uomo raccontò la storia alla moglie, aggiungendo che, grazie alla sua capacità di ragionare rapidamente, era riuscito a diventare molto ricco.\n– Che vergogna! – disse la moglie. – Comportarsi così nel giorno della nascita di Gesù! Vai a casa di quell’uomo e riprendi il foglio di carta, o non metterai più piede qui!\nSpaventato dall’impeto della moglie, il commerciante decise di obbedire. Dopo aver molto indagato, riuscì a trovare la casa dell’uomo. Entrando, vide la coppia seduta davanti a una tavola spoglia, con il foglio di carta al centro.\n– Sono venuto qui perché mi sono comportato male – disse lui. – Ecco qui il tuo denaro, e restituiscimi quello che ti ho venduto.\n– Lei non si è comportato male – ribatté il povero. – Io ho seguito il consiglio del prete e so di avere qualcosa che è benedetto.\n– Ma è solo un foglio di carta: nessuno può vendere il proprio posto in Paradiso! Se vuoi, te lo pago il doppio.\nMa il povero non voleva venderlo, perché credeva nei miracoli. A poco a poco, l’uomo aumentò l’offerta, fino ad arrivare a dieci monete d’oro.\n– Non mi serviranno a niente – disse il povero. – Ho bisogno di offrire una vita più dignitosa a mia moglie, e per questo mi sono necessarie cento monete d’oro. E’ questo il miracolo che sto aspettando in questa notte di Natale.\nDisperato, sapendo che se avesse tardato un altro po’ nessuno a casa sua avrebbe cenato o partecipato alla Messa di mezzanotte, l’uomo finì per pagare le cento monete e riavere indietro il foglio di carta. Per la coppia povera, il miracolo si era realizzato. Per il commerciante, quello che sua moglie gli aveva chiesto era stato esaudito. Ma la moglie fu assalita dai dubbi: era forse stata molto dura con suo marito?\nAppena terminata la Messa di mezzanotte, andò a parlare con il parroco e gli raccontò la storia.\n– Padre, mio marito ha incontrato un uomo a cui avevate suggerito di comprare la prima cosa che gli avessero offerto. Nel tentativo di guadagnare del denaro facilmente, ha finito per scrivere su un foglio che vendeva la sua parte in Paradiso. Io gli ho detto che non ci sarebbe stata nessuna cena a casa nostra questa sera se non avesse ripreso quel foglio di carta, e alla fine ha dovuto pagare cento monete d’oro. Avrò forse esagerato? Forse che un posto in Paradiso costerà tanto?\n– In primo luogo, tuo marito ha potuto dimostrare la sua generosità nel giorno più importante della vita cristiana. E poi, è stato lo strumento di Dio perché il miracolo si realizzasse. Ma, per rispondere alla tua domanda, quando ha venduto il suo posto in cielo per qualche centesimo appena, esso non valeva neanche quel prezzo. Ma quando ha deciso di ricomprarlo per cento monete, solo per rendere felice la donna che ama, ecco, posso garantirti che vale molto di più di questo.\n(basata su un racconto di David Mandel)\nBastardi gatti persiani\n30 novembre 2015 23 agosto 2016 Lascia un commento\nMentre scrivo ho una gatta che se ne sta raccolta tra le mie gambe incrociate. Se m’avessero detto qualche tempo fa che avrei concesso il mio spazio vitale ad una palla di pelo (nera per giunta), avrei riso pensando fosse impossibile. E poi 1) sono allergico al pelo di gatto (o perlomeno lo ero), 2) i gatti non mi piacciono (o meglio non mi piacevano).\nE’ capitato poi che per ragioni che non sto qui a dire, avrei dovuto ospitare la gatta in questione “solo per qualche giorno”. Non avevo scelta. Vi garantisco però che non la presi bene. Anche se per poco avrei dovuto convivere con i peli in giro per la casa, e -cosa ben peggiore- avrei dovuto sopportare il raffreddore e i pruriti che quei peli mi procuravano per via della mia allergia.\nPoi -come succede con le suocere che ti vengono a trovare e non se ne vanno più-la gatta che doveva rimanere solo qualche giorno è ancora qui e ci rimarrà.\nMa in tutto questo tempo la cosa bella e miracolosa è che l’allergia è scomparsa (probabilmente mi sono immunizzato contatto dopo contatto) e devo dire che come gatta non è affatto antipatica. Diciamo pure che mi sono affezionato.\nInsomma tutto questo preambolo per dire solo una cosa. I vari Mario Giordano che se ne vanno girando nei talk a difendere titoli come “bastardi Islamici” dovrebbero lasciare a parte certe convinzioni personali e magari avvicinarsi un po’ di più alla realtà. Dovrebbero andare a conoscere meglio “i gatti dell’altra sponda”. Ne rimarrebbero sorpresi, potrebbero persino arrivare a definirli “amici”, ne sono più che certo.\nMa sono altrettanto certo che i vari Giordano, Feltri o Sallusti, qualora si ricredessero su di una certa idea, troverebbero repentinamente un altro avversario. E’ più forte di loro. Ed io già mi vedo il titolo: “Bastardi (gatti) persiani”.\n14 novembre 2015 23 agosto 2016 Lascia un commento\nDopo l’attentato di Charlie Hebdo scrivevo parole che stasera sento di voler ripetere. Perché è la storia stessa che si ripete.\nDopo una giornata così è difficile fare delle riflessioni. Molte sono state già abbondantemente formulate e riformulate, altre –almeno per chi ha ascoltato le dichiarazioni della maggior parte dei leader mondiali- risultano persino pedanti. Da domani la Francia, e forse anche tutti noi, ci sveglieremo con delle nuove questioni, la più importante delle quali ci porterà a chiederci se in fondo gli estremisti come Marine Le Pen in Francia, La Lega o Casa Pound in Italia, non abbiano ragione quando insistono a sostenere le loro posizioni razziste contro l’Islam e contro i musulmani che vivono in Europa. Cosa risponderemo domani a chi ci dirà: “Ve l’avevamo detto”? […]\nNon sarà facile dibattere con loro. Non sarà facile continuare a sostenere le ragioni di una società multietnica davanti a centinaia di morti. Davanti alla brutalità pura.\nNon sarà facile, ma è fondamentale non farsi coinvolgere dalla paura, dalla logica del terrore e dalla rabbia che ci vorrebbe subito in guerra, in prima linea a distruggere la Siria (come se la SIria fosse l’Isis).\nFosse anche solo per non dar ragione agli sciacalli dei nostri tempi (solo alcuni esempi riportati intelligentemente da Linkiesta)\nE’ per logiche del genere che adesso piangiamo i morti di Parigi. E’ praticando l’ignoranza e la violenza che ora passiamo alla cassa pagando l’ignoranza e la violenza altrui.\nSono in qualche modo convinto che ognuno degli attentatori di Parigi fosse un disadattato sociale e sono altrettanto sicuro che chi ha ucciso oltre 150 persone nel cuore della Francia avesse la cittadinanza francese.\nMa questo non basta, perché solo chi si sente integrato può volere il bene di una nazione e proprio in virtù di quell’integrazione non può voler far male a chi gli vive accanto in cordialità. Ma se è l’odio a popolare la nostra società allora avremo una società che ci risponde con l’odio.\nVanno prese senz’altro delle iniziative perché è ingenuo -oltre che da fricchettoni- sostenere che il pericolo attentati non esiste. Ma sappiamo pure -meno ingenuamente- che ci sono modi alternativi alla guerra per sottrarre forze al califfato dell’Isis, come non fornirgli più le armi o non comprare petrolio dai territori che controllano.\nSe c’è una guerra da combattere è di tipo culturale e strategico. Qualsiasi iniziativa bellica sarà un fallimento. Potrà anche portare benefici a breve termine, ma di sicuro -su una scala temporale che va da domani a 10 anni- sarà un fallimento assicurato.


Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo - ✅ Richiedi un Preventivo!\nHome > Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo\nRiparazioni Elettriche Tor San Lorenzo ✅ Hai bisogno di Pronto Intervento Elettricista Roma? Siamo attivi 7 giorni su 7 H24. Richiedi un Preventivo.\nCi sono dei danni elettrici che non sono visibili immediatamente, ma che sono comunque delle realtà che andiamo a notare solo dopo che si contatta un tecnico e dove saranno eseguite delle Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo.\nI meccanismi, gli elettrodomestici e gli impianti elettrici, che hanno bisogno di Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo, hanno dei componenti interni che permettono di funzionare o di utilizzare un’energia latente anche se iniziano ad avere delle gravi usure o dei problemi di conduzione elettrica.\nMagari il discorso potrebbe sembrare difficile da capire. Si richiedono delle Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo quando c’è qualcosa che ormai non si accende più, ma non è così.\nPotrebbe essere un cavo difettoso, un falso contatto all’interno della spina di collegamento oppure anche all’interno degli interruttori. Solo che un valido professionista andrà a conoscere perfettamente quale sia il problema e ad eseguire poi le giuste Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo.\nPer questo diciamo che alle volte, delle Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo, non avvengono solo su un qualcosa che è dimostrato che è rotto, ma piuttosto su problematiche che stanno rendendo impossibile la funzionalità e l’utilizzo degli impianti elettrici, di elettrodomestici e di altre cose che sono all’interno dell’ambiente domestico.\nAd ogni modo, prima di eseguire delle Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo, il professionista effettua sempre dei controlli e test per valutare quali sono le problematiche che deve affrontare e quindi proporre la soluzione a qualsiasi problema ha di fronte.\nRiparazioni Elettriche Tor San Lorenzo e proteggere l’impianto dall’acqua\nSi parla comunque di una situazione abbastanza comune che richiedono poi delle Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo specifiche. Non va dimenticato che le Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo avvengono in modo che il sistema e l’impianto possa essere poi protetto pienamente da questi elementi esterni.\nRiparazioni Elettriche Tor San Lorenzo su conduttori e interrotti\nGli interruttori e i conduttori sono due componenti elettrici totalmente diversi e che hanno anche una funzione che è differente, ma dove spesso sono i protagonisti di diverse Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo che avvengono in diversi momenti.\nVediamo esattamente a cosa servono e anche quali Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo potrebbero richiedere.\nLe Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo si eseguono spesso sui relè oppure anche nei forbox che si sono usurati. Effettivamente è possibile avere più Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo su molti elementi che ha un costo molto contenuto, ma dove sicuramente andremo ad avere poi una buona qualità del lavoro.\nMessa In Opera Impianto Elettrico Tor San Lorenzo\nRiparazioni Elettriche Tor San Lorenzo e circuiti stampati\nQuest’ultimi sono delle “linee” di diversa grandezza che non hanno uno spessore esterno. Hanno quindi una superficie che sotto le dita è parallela al pannello oppure alla scheda. I circuiti stampati possono subire delle Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo? Ebbene questa è una risposta che spesso rimane vuota, ma in realtà essi si possono riparare ma in modo specifico.\nInfatti occorre utilizzare della carta argentata e poi fissarla con della colla che non sia isolante. Un elettricista ha una facilità e una praticità maggiore per quantificare il problema, solo una volta che si riesce a capire quale sia la percorrenza di elettricità interna in questi circuiti e possibile poi avere poi delle Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo esatte.\nAlla fine è sempre l’elettricista che deve eseguire un controllo e poi fare una valutazione di quali siano i metodi di Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo che facciano funzionare nuovamente il dispositivo o l’impianto elettrico.\nUn impianto elettrico non può essere smontato totalmente per trovare poi un componente che non funziona correttamente. Siccome è composto da tantissimi elementi occorre che un elettricista vada a operare con delle verifiche o anche con dei test di funzionalità per considerare come operare delle Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo, in modo da non danneggiare altri elementi.\nPrima di fare delle Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo, l’elettricista, cerca di eseguire una “scansione”, con dispositivi professionali, come il tester ad esempio, che vada a classificare il flusso di energia elettrica. Già qui inizia a notare se ci sono delle anomalie. Poi andrà a controllare sempre i componenti principali che sono all’interno dell’impianto in modo da valutare quelli danneggiati e quali hanno bisogno di Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo. Si tratta di un lavoro che potrebbe essere lungo e spesso anche che deve essere molto meticoloso.\nUna volta che terminano le Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo si eseguono le verifiche di funzionamento e un nuovo collaudo per valutare la qualità delle funzioni.\nRiparazioni Elettriche Tor San Lorenzo e pulizia generale dell’impianto\nPronto Intervento Elettricista Tor San Lorenzo, Pronto Intervento Elettricista H24 Tor San Lorenzo, Elettricista Tor San Lorenzo, Elettricista H24 Tor San Lorenzo, Impianti Elettrici Tor San Lorenzo, Impianto Citofonico Tor San Lorenzo, Installazione Salvavita Tor San Lorenzo, Certificati Impianti Elettrici Tor San Lorenzo, Automazione Cancelli Elettrici Tor San Lorenzo, Pronto Intervento Elettrico Tor San Lorenzo, Riparazione Cancelli Elettrici Tor San Lorenzo, Riparazione Citofoni Tor San Lorenzo, Riparazione Guasti Elettrici Tor San Lorenzo, Riparazioni Elettriche Tor San Lorenzo, Sostituzione Salvavita Tor San Lorenzo,\nCategoria: Riparazioni ElettricheTag: Tor San Lorenzo\nPost precedente: « Riparazione Guasti Elettrici Quartaccio\nPost successivo: Riparazioni Elettriche Santa Palomba »\nImpianto Citofonico Aranova\nImpianti Elettrici Palmarolina\nPronto Intervento Elettrico Torraccia\nRiparazioni Elettriche Circo Massimo


Don Chisciotte de la Mancha | Miguel de Cervantes | Radio 108 Network\nDon Chisciotte de la Mancha | Miguel de Cervantes\nFebbraio 7, 2017 Febbraio 7, 2017 Radio 108 Network\nTITOLO: Don Chisciotte de la Manchia\noriginale: El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha\nGENERE: Romanzo cavalleresco\nAmante dei romanzi cavallereschi, Alonso Quijano subisce a tal punto le proprie letture, da divenirne folle. Intraprende, così, un viaggio attraverso la Spagna, durante il quale si proclama cavaliere errante, divenendo Don Chisciotte e finendo col coinvolgere il povero Sancho Panza …\nI poemi epico – cavallereschi e la lirica trobadorica provenzale sviluppano una tematica, che conoscerà grande fortuna nella tradizione letteraria, a partire dall’undicesimo/dodicesimo secolo. Essa coincide con l’ Amor cortese.\nDetto Amor Cortese implica subordinazione sentimentale di un cavaliere verso una nobildonna: sebbene il medioevo preveda l’abnegazione femminile, l’ Amor Cortese ne esalta la superiorità, quantomeno, interiore, cui il medesimo cavaliere si vota, considerando l’amata bella sopra ogni altra figura e riservandole fedeltà assoluta.\nSeguono, durante i secoli e attraverso lo sviluppo dei canoni letterari, alcuni poeti siculo – toscani, nel trattare l’argomento, ma restano centrali lo Stilnovismo e i poemi cavallereschi fra Quattrocento e Cinquecento, ovvero l’ Orlando Innamorato e l’Orlando Furioso.\nPerché un excursus sull’Amor Cortese? Il Don Chisciotte concretizza parodia proprio riguardo i poemi cavallereschi, pertanto vi confluiscono le relative tematiche – parzialmente illustrate finora; si ricordi Dulcinea del Toboso, immaginaria signora, amata dal protagonista. La follia costituisce ulteriore materia letteraria ed esprime insoddisfazione verso il mondo circostante . Don Chisciotte vorrebbe renderlo tangibile espressione di una volontà individuale, la propria, disilludendosi dopo ogni avventura. Il concreto Sancho Panza bilancia le sue gesta. Lo scudiero incarna razionalità, pensiero elaborato, pragmaticità. Risulta evidente la contrapposizione fra follia e razionalità, fra soggettività ed obiettività. Il protagonista non conosce la propria condizione, non ne sembra consapevole; la continua ricerca di avventure simboleggia il rincorrere se stesso, il rendersi partecipe di un sistema, esistente solo nella sua mente. Don Chisciotte costruisce un’individualità, attraverso la quale attua conformazione alla dimensione cavalleresca.\nMa numerosissimi risultano i riferimenti intertestuali. Il singolo capitolo, incentrato sul pastore Crisostomo, coinvolge la lirica latina – soprattutto l’autore Properzio – la Commedia dantesca e l’avventura editoriale dell’Eneide.\nLa narrazione procede abbastanza lineare; essa usufruisce di alcuni pretesti letterari, mentre l’intreccio abbraccia situazioni spinte sino all’inverosimile, suscitando ilarità nel lettore. Il registro stilistico risulta vario: molto curato, quasi alto per Don Chisciotte – ormai personaggio fuori tempo, pressoché archetipo dei medesimi cavalieri erranti – mentre semplice, ma ironico per Sancho Panza. Domina, dunque, la pregnanza formale, che si adatta ad ogni livello sociale e genere umano.\nMai noioso e costantemente vivo. Le battute di arresto si verificano solo durante le soste dalle avventure, che, tuttavia, risultano animate dai divertenti sproloqui fra Don Chisciotte ed il fedele Sancho.\nDon Chisciotte costituisce il personaggio preferito da Dostoevskij.\n← Max Rocker: My Road è il suo primo album in uscita il 16 Febbraio 2017\nBasta è il nuovo singolo di Lorenzo Campani feat. Claudia Megrè →


Cgil, Cisl e Uil: siglato Protocollo d'intesa con Gruppo Iren - CGIL\nCgil, Cisl e Uil: siglato Protocollo d’intesa con Gruppo Iren\nRoma, 11 aprile – “Un accordo che consolida il ruolo pubblico, prevede il coinvolgimento dei territori e delle organizzazioni sindacali e che si pone gli obiettivi di migliorare gli standard di qualità dei servizi resi ai cittadini, mantenere e qualificare l’occupazione e di contenere le tariffe”. Così i segretari confederali di Cgil, Cisl e Uil Vincenzo Colla, Giovanni Luciano e Antonio Foccillo commentano il Protocollo d’Intesa firmato questa mattina a Reggio Emilia con i Comuni capofila del Gruppo Iren, multiutility che opera nei settori idrico, energetico e dell’igiene ambientale, e con Luca Vecchi, sindaco di Reggio Emilia e coordinatore del Comitato del Patto di sindacato.\nPer Colla, Luciano e Foccillo tra i punti qualificanti dell’accordo vi è innanzitutto “la conferma del controllo pubblico del Gruppo”, ed è “necessario il mantenimento dell’attuale assetto societario attraverso l’impegno della parte pubblica a non ridurre ulteriormente la partecipazione azionaria, oggi pari al 40% dei azioni bloccate”.\nParticolarmente importante la previsione di attivare “patti di consultazione territoriali a livello provinciale fra le amministrazioni e le organizzazioni sindacali confederali territorialmente competenti”, poiché “si va così incontro alle esigenze dei territori e delle popolazioni nel programmare una corretta gestione di beni comuni”.\nUn altro nodo centrale del Protocollo riguarda gli investimenti sui processi innovativi e sulle competenze e sulla valorizzazione professionale dei lavoratori: “le parti ritengono fondamentale l’impegno del Gruppo sul piano delle politiche occupazionali, anche attraverso percorsi formativi, di addestramento e di collaborazione con i soggetti che operano in tali settori, per uno sviluppo sociale ed economico dei territori coinvolti”.\nInnovativa poi, spiegano i segretari confederali, la parte che riguarda il ricorso agli appalti, che avverrà “solo in caso di comprovate ragioni tecnico-produttive e nel rispetto di tutte le leggi e di tutte le normative contrattuali vigenti, sia aziendali che nazionali, firmate dalle organizzazioni maggiormente rappresentative a livello nazionale”. In caso di appalto, specificano, “dovranno essere considerate le aziende certificate in ordine a qualità, sicurezza sul lavoro, rispetto dell’ambiente e costituirà requisito indispensabile l’osservanza delle clausole sociali previste”. A proposito di clausole sociali, Colla, Luciano e Foccillo sottolineano che per la prima volta in un accordo simile si prevede “l’introduzione nei bandi di gara, in aggiunta a quanto eventualmente previsto dai CCNL di settore, di clausole sociali che producano gli effetti di cui all’art. 2112 c.c., ovvero garantiscano il passaggio senza soluzione di continuità di tutti i rapporti di lavoro con il mantenimento di tutti i diritti contrattuali, previdenziali, legali e di anzianità maturati”.\nI dirigenti sindacali affermano infine che “la firma di oggi è ancor più significativa se consideriamo la difficile vertenza che ha interessato il Gruppo dopo la decisione unilaterale dei vertici di disdettare tutti gli accordi aziendali”. “Anche per questo – concludono – aver inserito nel protocollo specifici riferimenti al confronto con le organizzazioni sindacali, non solo sul Piano industriale e sulle politiche occupazionali, ma anche sugli assetti societari, i cicli produttivi e il presidio del territorio, qualifica l’Intesa e la rende propedeutica agli auspicati accordi che le categorie di riferimento dovranno contrattare con il Gruppo nelle prossime settimane”.


Come viene il visto il mondo da chi è affetto da patologie oculari?\npostato da Iacopo [30/03/2021 11:00]\nCome viene il visto il mondo da chi è affetto da patologie oculari? L'iniziativa di Lenstore\nL'azienda specializzata in vendita di lenti a contatto ha lanciato sul proprio sito web una piattaforma che consente di osservare alcuni dei panorami più iconici al mondo attraverso gli occhi di chi è affetto da patologie oculari.\nIn che modo le persone affette da patologie oculari riescono a percepire, attraverso la vista, ciò che li circonda? E soprattutto, i loro occhi che tipo di immagini restituiscono del mondo?\n(fonte: Artribune del 28/03/2021)


17.09.2018 - Escort Bologna\t- by bakeca torino donna bakecaincontri salerno -\nAbusi sessuali sulle pazienti, arrestato cardiologo a Urbino · Di Francesco: «Contro il Torino Dzeko in vantaggio su Schick» · Cresce l'attesa. bakeca incontri a caserta incontri trans verona bakeca massaggi . cecilia pompino bakeca torino donna, incontri cagliari incontri roma. corso di italiano gay. massaggio ero donne anziane in cerca di sesso italiano porno. bacheca incontri arona incontri torino bakeca. annunci sesso taranto incontri . trans como bakecaincontri salerno, incontri sesso foggia annunci gay olbia. bakeca incontri. bakeca incontri torino coppie escort trans torino. casting porno amatoriale porno gorl . incontri a pescara escortforum salerno. bakeca annunci donne milano.\nCronaca · Mondo · Economia · Politica · Spettacolo · Televisione · People · Lifestyle · Videogame · Donne · Magazine · Motori · Viaggi · Cucina. donne che scopano in auto incontri annunci bakeka bakeca incontri alessandria incontri torino bakeca . accompagnatrici alessandria escort a salerno. bakeca incontri a incontri donne bakeca bakeca incontri rimini i dieci siti porno brasile video porno video bacheca incontri a salerno bakeca incontri torino.\nStatistiche tempi di attesa alla fermata. Rifiuta il sesso a tre, uccisa con 30 coltellate. Bambino nel pozzo, arrivano i soccorritori svedesi che salvarono 33 minatori cileni.\nRegole per i commenti I commenti in questa pagina vengono controllati Ti invitiamo ad utilizzare un linguaggio rispettoso e non offensivo, anche per le critiche più aspre In particolare, durante l'azione di monitoraggio, ci riserviamo il diritto di rimuovere i commenti che: Cannavacciuolo ucciso dalla carbonara con la panna:\nmassaggio ero donne anziane in cerca di sesso italiano porno. bacheca incontri arona incontri torino bakeca. annunci sesso taranto incontri . trans como bakecaincontri salerno, incontri sesso foggia annunci gay olbia. bakeca incontri. Utilizziamo cookie tecnici e di terze parti per essere sicuri che tu possa avere la migliore esperienza sul nostro sito. Cliccando su Accetta e Chiudi acconsenti. TorinoToday il giornale on line di Torino: Cronaca e notizie dai principali quartieri della città, e informazioni di sport e cultura.\nCronaca · Mondo · Economia · Politica · Spettacolo · Televisione · People · Lifestyle · Videogame · Donne · Magazine · Motori · Viaggi · Cucina. Utilizziamo cookie tecnici e di terze parti per essere sicuri che tu possa avere la migliore esperienza sul nostro sito.\nCliccando su Accetta e Chiudi acconsenti. bakeca incontri a incontri donne bakeca bakeca incontri rimini i dieci siti porno brasile video porno video bacheca incontri a salerno bakeca incontri torino.


Aedon 2/99 - Locatelli Bey/Zanola, Il mercato delle sculture in Italia\nIl mercato delle sculture in Italia: gli operatori e il loro ruolo\ndi Marilena Locatelli Biey e Roberto Zanola \nSommario: 1. Introduzione. - 2. Il mercato delle sculture. - 3. Gli operatori del mercato. - 4. Il ruolo dello Stato. - 5. Conclusioni.\nIl presente studio analizza il mercato della scultura in Italia con riferimento ai soggetti che in esso operano: gli scultori, i collezionisti, i galleristi, i musei, le case d'asta, oltre allo stato. Il ricorso allo strumento delle interviste dirette ci ha consentito di evidenziare alcuni aspetti di natura economica che caratterizzano questo mercato: le ragioni che rendono il settore della scultura di dimensioni limitate, le strategie operative tese ad influenzare il mercato e le possibili ripercussioni che la legislazione esercita nel promuovere e nel tutelare questo settore.\nPrima di addentrarci nello specifico di questo lavoro, è necessario definirne l'oggetto. L'Enciclopedia universale dell'arte  definisce la scultura come l'insieme di " tutte le figurazioni ottenute in rilievo totale (tutto tondo) o parziale (alto e basso rilievo, incisione, graffito, scavo) mediante procedimenti d'intaglio e di modellazione, in qualsiasi materia". E più oltre delinea il carattere specifico di questa espressione dell'arte, che consiste "nell'inseparabilità dell'immagine dalla consistenza tangibile dell'oggetto nello spazio naturale, dalla qualità della materia e dal suo volume e dai diversi effetti prodotti dal movimento delle ombre per la mutevole incidenza della luce".\nLa conseguente classificazione del "prodotto scultura" è piuttosto complessa e si articola nei procedimenti utilizzati (l'intaglio e il modellato); nel tipo di materia (la creta, il metallo con preferenza per il bronzo, la pietra e il legno, oltre ad alcuni materiali particolari quali l'avorio, l'osso, il vetro, lo stucco, il cuoio, etc.); e nella dimensione, destinazione o funzione dei manufatti.\nInoltre, negli anni recenti, accanto alle tipologie ritenute classiche (scultura figurativa ed astratta), si sono sviluppati nuovi modi di fare scultura, soprattutto con l'impiego di materiali inusuali, quali la plastica, il cartone, i tubi al neon, le lamiere e i profilati, i fili metallici, etc., oltre alla realizzazione di installazioni, cioè opere che conglobano tecniche e materiali eterogenei .\nUna peculiarità di questo lavoro è costituita dal ricorso ad interviste dirette ad operatori privilegiati del settore, che ha consentito di cogliere alcuni aspetti caratteristici del mercato che sarebbero altrimenti sfuggiti alla sola analisi di natura teorica. Anche se la maggior parte delle interviste ha riguardato soggetti dell'area piemontese, la generalità dei temi trattati consente di estendere l'analisi di queste pagine al settore delle sculture in Italia.\n2. Il mercato delle sculture\nTra le ulteriori cause della minore diffusione delle sculture rispetto ai dipinti vi è il gusto degli acquirenti, più inclini all'acquisto di dipinti che non di sculture, e la maggiore possibilità di riproduzioni. In genere l'opera ottenuta dalla fusione di metalli non è prodotta in esemplare unico, ma solitamente almeno in tre copie. Questo aspetto ha effetti contrastanti a seconda del punto di vista da cui si osserva: quello del collezionista o quello dello scultore. Il collezionista vuole l'originalità del pezzo e quindi l'esemplare unico: lo scultore, invece, ha interesse a produrre più copie perché in questo modo ammortizza più facilmente i costi di produzione dell'opera. Inoltre, quando lo scultore ha un mercato abbastanza ampio, la possibilità di realizzare copie gli permette di essere presente a diverse mostre in uno stesso anno.\nInfine, una caratteristica peculiare del mercato delle sculture, che ha contribuito a rallentarne lo sviluppo, è costituito dal pericolo di falsificazione. Infatti, nonostante la diffusione di tecniche di indagine sempre più sofisticate per stabilire l'epoca di lavorazione dei materiali, la falsificazione della scultura si presenta più facile di quella della pittura.\nNel mercato della scultura, ed in particolare in quello delle fusioni, il prezzo è determinato dal valore di costo. Esso comprende il costo di realizzazione dell'opera, una percentuale per la galleria, eventuali spese per la realizzazione di cataloghi ed un margine per l'artista . Diverso è il caso di artisti affermati, allorché alla formazione del prezzo della scultura concorrono oltre al costo di realizzazione, anche la sua rarità, l'apprezzamento da parte degli acquirenti e dei committenti e, dunque, la disponibilità a pagare degli stessi. È quindi un valore soggettivo, fondato sul valore storico e sul calcolo economico di un determinato soggetto o settore di mercato in un determinato momento.\nPer quanto riguarda le sculture contemporanee, spesso realizzate con materiali inusuali, la valutazione estetica ed il conseguente valore monetario è maggiormente influenzabile da mode temporanee, non essendo gli storici e gli operatori del mercato arrivati a stabilire ciò che è "valido" e che "durerà nel tempo" . D'altro canto, il mercato dell'arte presenta delle caratteristiche che lo rendono sempre più assimilabile al mercato mobiliare. Vi è, infatti, una relazione diretta tra aumento della ricchezza e domanda di opere d'arte, anche se la ricchezza, da sola, non spiega la totalità della domanda, stante l'importanza del piacere estetico che il soggetto trae dal possesso dell'opera d'arte .\n3. Gli operatori del mercato\nIl mercato della scultura è caratterizzato dalla presenza di una pluralità di soggetti, così come schematizzato nella figura 1. Lo scultore colloca la sua produzione sul mercato attraverso due canali di vendita: i committenti (privati e pubblici) e le gallerie (o i mercanti d'arte). Nel primo caso il rapporto artista-compratore è diretto, siano essi committenti privati (collezionisti o occasionali compratori) o pubblici (musei, fondazioni, enti pubblici e religiosi), mentre nel secondo caso, le gallerie d'arte private spesso operano come intermediari tra lo scultore e gli acquirenti. Un ulteriore soggetto che opera attivamente sul mercato è rappresentato dalle case d'asta, che collocano sul mercato opere provenienti dai collezionisti privati.\nFig. 1. Gli operatori del mercato.\nCon riferimento alla figura 1 sono necessarie due ulteriori specificazioni. La prima riguarda i soggetti che non sono stati fin qui menzionati, ma che occupano un ruolo di rilievo nella promozione e diffusione del mercato delle sculture: da un parte i critici d'arte, i media ed i cataloghisti, dall'altra lo stato, che esercita un'influenza indiretta sul mercato delle sculture attraverso la promulgazione di leggi può o meno incentivare il mercato della scultura. Una seconda specificazione riguarda la scelta di ignorare in questa sede qualsiasi riferimento al mercato non legale e al mercato sommerso , attualmente alimentato soprattutto da sculture in legno e in marmo di piccole dimensioni, come evidenziano i repertori degli oggetti rubati del Nucleo dei carabinieri.\n3.1. Gli scultori\nTra gli scultori contemporanei pochissimi sono quelli che lavorano la pietra, pochi quelli che lavorano il bronzo ed in generale i metalli di fusione a causa delle difficoltà tecniche legate alla realizzazione delle opere. Per contro, molto numerosi sono gli artisti che utilizzano materiali inusuali ed innovativi, spesso assemblati ricorrendo a tecniche eterogenee, le cosiddette installazioni.\nLe sculture sono spesso commissionate direttamente all'artista dall'acquirente ed in questo il mercato della scultura si differenzia dal mercato della pittura. Si tratta di opere destinate al decoro di uffici pubblici e privati, chiese, sculture monumentali, arte cimiteriale, etc. Inoltre, una possibilità per gli artisti, particolarmente attiva quando la normativa fiscale prevedeva la possibilità di detrarre dai bilanci aziendali questo tipo di costi, è quella di produrre "multipli" per le aziende, utilizzabili dalle stesse per regali di pregio. E' qui da evidenziare come lo sviluppo del mercato dell'arte come forma di investimento, a cui si è assistito in questi anni, se da una parte costituisce un indubbio vantaggio anche per gli artisti, dall'altro rappresenta un disincentivo ad offrire opere di elevato pregio artistico, data la domanda per opere originali, con bassi costi di produzione e prodotte in grande quantità.\nLa reputazione acquisita nel corso del tempo è il determinante principale delle quotazioni raggiunte sul mercato. A tale scopo lo scultore ricorre agli stessi canali dei pittori: le gallerie d'arte (spesso non specializzate unicamente nella commercializzazione di sculture), i mercanti d'arte, i musei, le fondazioni d'arte. Per collocare le proprie opere, l'artista sottopone materiale fotografico agli operatori del settore, oppure presenta le proprie opere alle mostre, anche se quest'ultima strategia comporta costi molto alti per lo scultore.\n3.2. I collezionisti\nTra le figure fondamentali del mercato delle sculture vi sono indubbiamente i collezionisti, riconducibili a due tipologie: i collezionisti propriamente detti ed i collezionisti "a tempo". I primi acquistano perché interessati all'arte, per il piacere di vivere con le opere, di conoscere gli artisti e di vedere le mostre. Per questi collezionisti la ridotta profittabilità dell'investimento in arte  è più che compensata dal piacere estetico che essi traggono dal possesso dell'opera, il cosiddetto "dividendo estetico" .\nNella seconda tipologia rientrano i nuovi ceti economicamente emergenti, quelli che acquistano le opere come status symbol e/o come investimento commerciale con aspettative finanziarie. Questi collezionisti sono quelli che, da un lato, rendono attivo il mercato, ma dall'altro fanno salire o scendere i prezzi in modo imprevedibile. Sono acquirenti che non seguono nel tempo il mercato dell'arte, ma si allontanano da questo, comperano altre cose e conseguentemente fanno prima salire e poi scendere i prezzi. La loro presenza determina un aumento illusorio della domanda con un conseguente aumento dei prezzi, cui seguono periodi di contrazione degli stessi quando questi collezionisti abbandonano il mercato. L'azione destabilizzante sulle quotazioni è ancora più esacerbata nel caso delle sculture, a causa delle ridotte dimensioni del mercato.\n3.3. I galleristi\nIl numero di gallerie d'arte che trattano arte moderna e contemporanea in Italia erano nel 1996 pari a 1094, con un giro d'affari stimato di circa 2.000 miliardi di lire, pari a circa un decimo del mercato mondiale . In Italia, a differenza di quanto accade a livello internazionale, il mercato presenta un carattere policentrico, essendo ripartito tra Milano, Torino, Firenze e Roma.\nUn dato comune a tutte le gallerie, spesso legate alla figura del proprietario, è la mancanza di specializzazione nel settore delle sculture, dal momento che trattano in modo indifferenziato tutte le forme di produzione artistica. Inoltre, si registra la mancanza di una solida struttura aziendale, capace di fronteggiare le crisi del mercato .\nLe gallerie che operano sul mercato sono di due tipi. Le gallerie di scoperta sono specializzate in giovani emergenti. Come abbiamo evidenziato precedentemente, sono i giovani scultori che di solito si propongono al gallerista, ma a volte è il gallerista stesso che riceve segnalazioni da parte dei colleghi. L'autore lascia le opere in conto vendita al gallerista, cui è garantita una provvigione in caso di vendita. Tuttavia, è anche possibile che il gallerista acquisti le opere dell'artista ad un prezzo inferiore al prezzo di mercato qualora intenda seguirlo nel tempo. In questo caso spesso ne diventa l'esclusivista . Le gallerie di mercato, altresì, sono specializzate in autori già affermati (generalmente di età compresa tra 50 i 60 anni) o in grandi maestri (gallerie storiche).\n3.4. Le fiere internazionali\nLe grandi fiere nazionali e internazionali sono un osservatorio importante dell'arte, capaci di attirare l'interesse di operatori e di collezionisti. Esse si propongono come obiettivo quello di rafforzare la qualità artistica delle opere, di ampliare l'internazionalità del mercato e di favorire i contatti tra i diversi operatori del mercato. Generalmente queste fiere hanno settori differenti per l'arte antica, moderna e contemporanea.\nAnche se la scultura nelle fiere internazionali occupa un posto meno importante della pittura, in questi ultimi anni si registrano segnali di un crescente interesse. Ne sono prova i padiglioni riservati alla scultura contemporanea nelle principali fiere internazionali d'arte: Artissima a Torino e Arte Fiera a Bologna, Fiac a Parigi, Arco a Madrid, Euroart99 a Barcellona, Art30 a Basilea, Art Frankfurt a Francoforte, Art Cologne a Colonia, Art98 a Chicago.\nAlcune strutture fieristiche offrono in consultazione un sito Internet mirato a diffondere informazioni sulle attività svolte nell'ambito della fiera. Tuttavia, gli unici dati disponibili on-line, oltre a quelli di carattere generale sulla fiera, sono il numero dei visitatori, quello degli espositori, la loro provenienza ed in alcuni casi i nominativi degli artisti presentati dalle gallerie.\nDall'analisi della tabella 1 emerge come Artissima ed Arte Fiera, le due manifestazioni che si svolgono in Italia, registrano una notevole presenza di galleristi, del tutto in linea con le più importanti fiere internazionali. Per contro, in Italia la presenza del pubblico, così come degli operatori, è inferiore ai valori registrati all'estero. Tuttavia l'interpretazione dei dati è solo parziale, dal momento che nessuna fiera è in grado di comunicare la percentuale delle opere vendute, i dati sui prezzi di vendita e sul fatturato globale realizzato nel corso della manifestazione.\nTab. 1. Le fiere internazionali\n3.5. I musei\nI musei occupano un ruolo di rilievo nel mercato delle sculture. L'inserimento nella collezione di un museo di un artista rappresenta il riconoscimento del suo valore da parte degli esperti del settore, provocando un incremento del valore delle sue opere.\nLe acquisizioni dei musei implicano sia un problema di natura operativa legato alla disponibilità di risorse finanziarie per procedere alle acquisizioni, sia un problema di natura metodologico legato alla selezione degli artisti e delle opere tout court. Infatti, le politiche messe in atto dai musei non fanno solitamente distinzione tra scultura, pittura, fotografia, etc., anche se numericamente le sculture presenti nei musei sono inferiori rispetto a quelle dei dipinti.\nI musei e/o gallerie di arte moderna esistenti in Italia traggono le risorse finanziarie necessarie per acquisizioni sia dal settore privato che da quello pubblico. Le risorse finanziarie private provengono solitamente dalla gestione del patrimonio di fondazioni, create sulla base di lasciti o di fondazioni nate spontaneamente per sostenere il museo, oppure ancora dalla sponsorizzazione di enti privati. Si crea, così, uno stretto legame tra l'istituzione finanziatrice dell'attività ed il conservatore del museo, che spesso operano di concerto .\nL'aspetto fondamentale della politica delle acquisizioni riguarda le sue influenze sul mercato ed in particolare sulla variazione dei prezzi delle opere degli artisti selezionati per l'acquisto. E' quindi interessante capire come avviene la scelta degli artisti e delle opere. Il criterio guida fondamentale è rappresentato dalla caratterizzazione del museo. Gli aspetti specifici di un museo sono quelli che dovranno essere esaltati e valorizzati nelle acquisizioni onde evitare che il visitatore, pur cambiando museo, abbia sempre l'impressione di trovarsi nel medesimo luogo. Pur nel rispetto della caratterizzazione del museo, tuttavia, ci si trova di fronte a criteri e a scuole diverse: infatti non c'è un solo modo corretto di acquisire le opere e di presentarle. Dunque, per rendere corretta e trasparente la scelta, diviene importante rendere chiari ed espliciti i criteri della scelta ed i problemi incontrati .\n3.6. Le case d'asta\nLe case d'asta sono uno strumento importante per il mercato, non solo perché rappresentano un luogo naturale di incontro tra domanda e offerta, ma anche per la loro capacità di garantire la commercializzazione delle sculture, così come delle opere d'arte in genere, in tempi brevi, oltre a fornire servizi finanziari agli acquirenti.\nTab. 2. Le sculture battute in asta: 1986-1995\nFonte: Mayer International Auction Records su Cd-rom.\nIn campo internazionale le grandi case d'asta - Sotheby's e Christie's - operano prevalentemente sulle piazze di Parigi, Londra e New York, mentre in Italia le città più importanti sono Milano e Roma, così come si evince dalla tabella 2.\nLa pubblicità che precede le aste, attraverso la pubblicazione di cataloghi, permette la diffusione delle informazioni sulle caratteristiche ed il valore delle opere e può contribuire anche al riconoscimento, e quindi al ritrovamento, di opere rubate e contraffatte.\nInoltre, le case d'asta sanno anticipare le tendenze che si trasformeranno in vere e proprie mode, data la loro capacità di cogliere sia pure impercettibili segnali di interesse del mercato. Le società, prevalentemente operanti a livello internazionale, offrono in asta diverse tipologie di opere al fine di verificare l'eventuale apprezzamento da parte dei collezionisti, e, in base al grado di entusiasmo suscitato, decidono se valga la pena o meno di ripetere l'esperimento. Infatti, non va dimenticato che le case d'asta sono notoriamente avverse al rischio e quindi gli artisti e le opere qualitativamente valide tendono a rimanere nel mercato, mentre quelli meno "buoni" vengono scartati .\nLe vendite di sculture attraverso le case d'asta ammontano ad un valore stimato tra il 3% ed il 5% del fatturato, a testimonianza di un mercato di proporzioni limitate. I prezzi di scambio delle sculture sono relativamente bassi rispetto al valore artistico delle opere commercializzate . Ciò è da attribuire alle dimensioni limitate della domanda e dell'offerta: spesso accade che vengono venduti pezzi isolati, di notevole pregio artistico, ma il cui prezzo registrato in asta non raggiunge valori elevati a causa della limitata domanda. Pertanto, collezionisti attenti, seguendo le diverse aste, sono stati in grado di costruire delle collezioni di pregio investendo cifre modeste .\nCome abbiamo avuto modo di sottolineare precedentemente, lo stato può, attraverso l'azione legislativa, influenzare il mercato delle sculture, favorendone o meno un suo sviluppo. In particolare, nelle pagine che seguono affronteremo due specifiche questioni: qual è il ruolo dell'attuale legislazione nel promuovere lo sviluppo del mercato e come i vincoli imposti dalla legislazione sulla tutela del patrimonio artistico - e le conseguenti implicazioni sul valore delle opere - siano messe in discussione dall'applicazione della normativa europea.\n4.1. Gli interventi a favore del mercato\nLa legge 29 luglio 1949, n. 717, con le successive modifiche del 1960 e del 1976, prevede che il 2% del costo di costruzione o di ristrutturazione di un'opera pubblica sia destinato alla realizzazione di opere di abbellimento artistico. Essa avrebbe dovuto costituire uno strumento di sostegno alla produzione artistica, in particolare di sculture, tuttavia nella realtà le risorse rese disponibili da questa normativa sono state congelate e non finalizzate a concorsi pubblici di prestigio internazionale. Inoltre, oggi sembra restrittivo il vincolo di destinazione dell'intervento artistico alla singola opera nel caso di opere di edilizia pubblica. Infatti, si dovrebbe prevedere la possibilità di intervenire non solo per l'abbellimento dell'edificio, ma anche dell'area sulla quale insiste l'edificio, garantendo una continuità nel decoro delle città, parallelo a quello urbanistico. In questo senso una proposta interessante sarebbe quella di vedere accolti gli artisti nella progettazione globale della realtà urbana, sia essa iniziativa pubblica o privata e come già avviene in altri paesi.\nL'altro aspetto riguarda i concorsi per la realizzazione dell'opera d'arte, a cui scultori di chiara fama mal si assoggettano, stante la possibilità di essere giudicati da persone non esperte. Un modello alternativo è quello inglese, dove la selezione degli artisti avviene in due tempi. La prima selezione avviene sulla credibilità dell'artista e sui progetti presentati e che sono interamente rimborsati sulla base delle spese sostenute per la loro realizzazione. Solo in un secondo tempo viene individuato il progetto da realizzare.\nInfine un'articolata proposta di riforma del settore dovrebbe prevedere interventi legislativi anche a favore dei giovani artisti. Da una parte si potrebbe riservare loro alcuni concorsi per interventi di importo limitato, dall'altra si dovrebbero creare centri d'arte alternativi ai musei, agili strutture organizzative poco costose, in grado di diffondere informazioni sull'arte contemporanea .\n4.2. La tutela del patrimonio artistico\nLa legge 1 giugno 1939, n. 1089, tutela il patrimonio artistico nazionale, sia esso pittura, scultura o altro . Le opere di grande interesse artistico nazionale, realizzate da artisti morti da almeno 50 anni, sono soggette a "notifica di vincolo di interesse storico artistico". La notifica è un provvedimento amministrativo con il quale sono imposti una serie di vincoli sulla libera commercializzazione dell'opera : l'opera non può essere restaurata senza il benestare della soprintendenza; non può essere esposta temporaneamente senza il suddetto benestare; la vendita è consentita solo all'interno dello stato. In caso di vendita, inoltre, devono essere seguite delle procedure prestabilite e lo stato può esercitare entro i termini previsti dalla legge, il diritto di prelazione nell'acquisto.\nIn seguito, la legge 2 agosto 1982, n. 512 ha previsto interventi di natura fiscale e finanziaria  a favore delle opere soggette a notifica, che non sono riusciti, tuttavia, a contrastare il deprezzamento dal 30% al 50% subito dalle opere soggette a notifica. Questa riduzione di prezzo è da imputarsi non solo alla ridotta ampiezza geografica del mercato entro cui possono essere vendute le suddette opere , ma anche alla ritrosia a rendere pubblico l'acquisto di un'opera ed il prezzo pagato a causa delle possibili conseguenze di natura fiscale.\nUn altro aspetto affrontato dalla giurisprudenza, che sta acquistando un'importanza crescente, riguarda la circolazione delle opere d'arte a livello comunitario e la restituzione delle opere uscite illegittimamente . Vi è un trade-off tra la libera circolazione di beni tra i paesi della comunità da un parte, e la legislazione nazionale che tutela la propria produzione artistica dall'altra: infatti, da un lato si ha l'abbattimento delle frontiere, ma dall'altro si vuole impedire la fuga delle opere d'arte. Esso è particolarmente rilevante per i paesi come l'Italia, la Francia e la Grecia che detengono gran parte del patrimonio artistico mondiale.\nGli interventi legislativi comunitari più significativi sono il regolamento 3911/92 - e le successive disposizioni applicative e modifiche (752/93 e 2469/96) - e la direttiva 93/7/Cee che modificata la direttiva 96/100/Ce. Il regolamento disciplina l'esportazione dalla Comunità verso l'esterno e non i movimenti in ambito comunitario. Per lasciare l'Europa, i beni culturali devono essere accompagnati da un'apposita autorizzazione che può essere negata in caso di esistenza di una legislazione nazionale di tutela del patrimonio avente valore artistico, storico o archeologico. Vengono quindi lasciati ampi margini di manovra alla libertà di ciascun Paese.\nLa direttiva si occupa invece della restituzione dei beni usciti illecitamente dai confini di uno stato membro verso quelli di un altro Paese della Comunità. La definizione "minima" di bene culturale, per il quale è possibile chiedere la restituzione, è individuabile in un elenco di opere citate in un allegato della direttiva, anche se tale elenco è solo indicativo e ogni Stato può estendere l'obbligo della restituzione a categorie di beni non comprese nell'elenco. È istituita una procedura per rientrare in possesso del bene trafugato nella quale è fondamentale la presentazione di un documento che descriva il bene oggetto della richiesta di restituzione. Pertanto è fondamentale avere proceduto ad una catalogazione completa e accurata di tutto ciò che si possiede. Tanto nella direttiva che nel regolamento nulla si legge sulla tutela delle raccolte private.\nLa richiesta di restituzione non può più essere avanzata dopo che siano trascorsi dodici mesi dal momento in cui lo Stato "derubato" viene a conoscenza del luogo in cui si trova il bene e dell'identità del suo possessore. Se invece lo Stato è a conoscenza soltanto del fatto che il bene non è più sul suo territorio, la prescrizione diventa di 30 anni, 75 nel caso in cui il bene faccia parte di una collezione di interesse pubblico .\nUn altro aspetto importante è quello del mutuo riconoscimento della legislazione del Paese al quale i beni appartengono al quale si sta ancora lavorando. Si noti infine che i beni demaniali sono per loro natura imprescrittibili e quindi esistono limiti temporali per le azioni di restituzione, trattandosi di beni che non possono che appartenere allo Stato.\nL'applicazione dei regolamenti Ce ha trovato chiarimenti in due circolari ministeriali (1/4/93 per i beni culturali e 24/3/93 n. 530/3500/IX per le finanze), mentre la legge 30 marzo 1998, n. 88 Norme sulla circolazione dei beni culturali ha dato attuazione in Italia alle suddette norme della Comunità. Tuttavia, in attesa della stesura di un testo unico attualmente in corso, la giurisprudenza sull'argomento resta piuttosto frammentaria.\nNel corso di questo lavoro sono state evidenziate alcune delle caratteristiche del mercato della scultura in Italia attraverso l'utilizzo di interviste dirette ai principali operatori del settore: gli scultori, i collezionisti, i galleristi, i musei, le case d'asta e lo stato.\nIl mercato delle sculture in Italia, così come a livello internazionale, è più limitato di quello dei dipinti, anche se si registrano segnali di crescente interesse verso questa forma di espressione artistica. Tra le possibili cause che sono state evidenziate, i notevoli costi di realizzazione delle sculture ottenute dalla fusione di metalli, che incidono direttamente sul costo dell'opera, insieme alla preferenza accordata dai collezionisti ai dipinti, più facili da collocare all'interno delle abitazioni.\nDiventa, pertanto, di grande rilievo il ruolo esercitato dagli operatori attivi nel mercato della scultura. Le gallerie d'arte rappresentano uno strumento di promozione e sostegno degli scultori (emergenti e non), sia con esposizioni che attraverso fiere internazionali. La politica delle acquisizioni dei musei, d'altro canto, esercita un'influenza diretta sulle quotazioni delle opere degli artisti selezionati e sul loro riconoscimento a livello internazionale. Infine le case d'asta consentono di garantire una certa liquidità agli investimenti in opere d'arte, oltre a fornire servizi finanziari agli acquirenti. Un ultimo soggetto che esercita un'influenza indiretta sul mercato delle sculture, e più in generale sul mercato dell'arte tout court, è lo stato, la cui azione si esercita in due differenti direzioni: da una parte la promozione del mercato e dall'altra la tutela del patrimonio artistico nazionale.\nQuesto lavoro costituisce un primo tentativo di analisi sistematica del mercato delle sculture. Anche se riteniamo che questo lavoro presenta un carattere di sufficiente generalità, è possibile estendere la ricerca ad un numero maggiore di soggetti, in particolare modo quelli operanti sulle piazze più importanti: Milano, Bologna, Firenze e Roma. Inoltre sarebbe utile analizzare il ruolo dell'Italia nel quadro internazionale. Infine, una formalizzazione teorica potrebbe fornire ulteriori elementi per meglio comprendere il funzionamento di questo mercato. \n Desideriamo ringraziare G. Brosio e W. Santagata per i suggerimenti e commenti che hanno accompagnato la prima stesura di questo lavoro. Rimaniamo, ovviamente, i soli responsabili per eventuali errori ed imprecisioni. Lavoro finanziato con contratto Cnr n. 97- 00598.PF36 Beni culturali.\n Cfr. G.C. Argan, Scultura, in Enciclopedia universale dell'arte, Firenze 1965, vol. XIII.\n Scultura ed installazioni non dovrebbero comunque rientrare nella stessa classificazione in quanto la scultura si riferisce a un'opera a sé stante, ad un elemento che è autonomo, mentre l'installazione può conglobare più cose (pittura, scultura e altro), ed è quindi interpretabile come una narrazione articolata con linguaggi diversi. Il mancato aggiornamento delle classificazioni negli archivi dei musei e delle biblioteche comporta che le installazioni siano erroneamente classificate come sculture.\n Nel mercato dei dipinti il valore del quadro è generalmente dato dal prodotto tra la somma della base e dell'altezza del dipinto ed un coefficiente il cui valore è stabilito in base all'importanza dell'artista (in genere compreso tra 1 a 10).\n W.J. Baumol, Economic Issues in the arts. Unnatural value: or Art investment as floating crap game, in "American Economic Review", 1986, n.76, 10-14 descrive la determinazione dei prezzi delle opere d'arte come un floating crap game. Ciò è dovuto al fatto che i prezzi non sono ancorati ad alcun elemento oggettivo e quindi possono fluttuare in maniera imprevedibile sulla base di mutamenti non osservabili nei gusti dei consumatori.\n Sull'argomento si veda: B.S. Frey e W.W. Pommerehene, Muses and Markets: Explorations in the Economics of the Arts, Oxford 1989; W. N. Goetzmann, Accounting for Taste: Art and the Financial Markets Over Three Centuries, in "American Economic Review", 1993, 83(5), 1371-1376; J. Pesando, Arts as an investment: The market for Modern Prin, in "American Economic Review", 1993, 83 (5): 1075-1089; D. Throsby, The Production and Consuption of the Arts: A View of Cultural Economics, in "Journal of Economic Literature", 1994, 32 (1), 1-29; G. Candela e A. Scorcu, Il prezzo dei dipinti, Bologna 1995.\n Cfr. A. Cocchi, Mercato legale e mercato sommerso, in Produzione e circolazione dell'informazione nel mercato dell'arte, a cura di G. Candela e M. Benini , Bologna 1997.\n Cfr. nota 5) e inoltre: O. Chanel, A. Gerard-Varet e V. Ginsburg, The Relevance of Hedonic Price Indeces, in "Journal of Cultural Economics", 1996, 20, 1-24; E. Lazzaro e G. Mossetto , Le determinanti dei prezzi delle opere d'arte, in Produzione e circolazione dell'informazione nel mercato dell'arte, a cura di G. Candela e M. Benini, Bologna 1997,; M. Locatelli-Biey e R. Zanola, Investment in Paintings: A Short-Run Index, in "Journal of Cultural Economics", 1999, (di prossima pubblicazione).\n B. S. Frey e W. W. Pommerehene, Muses and Markets: Explorations in the Economics of the Arts, Oxford 1989.\n G. Candela e M. Benini, Produzione e circolazione dell'informazione nel mercato dell'arte, Bologna 1997.\n A. Jyrämä, Barriers of entry and the contemporary art market. A Comparative study on art galleries in Finland, Sweden, France, and United Kingdom, 1998, International Conference on Cultural Economics, Barcellona; W. Santagata, Simbolo e merce, Bologna 1998.\n Esiste un "problema di credibilità" dei giovani artisti nei confronti dei galleristi di scoperta, dal momento che sono incentivati "a modificare nel tempo e a danno del gallerista le strategie per lui ottimali". Al riguardo si veda W. Santagata, Beni d'arte, modelli di scambio, istituzioni per il mercato, in Economia dell'arte, a cura di W. Santagata, Torino 1998.\n Un caso forse unico in Italia è quello di Torino, dove sono presenti due musei di arte moderna e contemporanea, ma con due situazioni completamente diverse. Mentre al Museo di arte contemporanea di Rivoli la responsabilità delle acquisizioni è completamente a carico del direttore conservatore, nel caso della Galleria d'arte moderna e Contemporanea (Gam), di proprietà del comune, le acquisizioni avvengono di concerto tra gli amministratori, la Fondazione De Fornaris e il curatore della Gam.\n Si veda sull'argomento gli atti del convegno Le nuove acquisizioni nel futuro dei musei d'arte contemporanea, Galleria civica d'arte moderna di Torino, 27 marzo 1999.\n Cfr. G. Candela e A. Scorcu, Il prezzo dei dipinti, Bologna 1995\n Cfr. M. Locatelli-Biey e R. Zanola, The Market for Sculptures: An Hedonic Approach, Università del Piemonte Orientale (mimeo), 1999.\n Un esempio al riguardo è rappresentato dalle piccole sculture dell'ottocento e primo novecento, documentate nel volume, A. Panzetta, Dizionario scultori italiani dell'Ottocento, II ed., Torino 1994, che sono ormai considerate una particolare nicchia del mercato delle sculture.\n In Italia non ci sono le Kunshalle tedesche o i Centre d'art contèmporain francesi cosicchè giovani artisti italiani si trovano ad operare in un contesto organizzativo che li discrimina internazionalmente sotto il profilo informativo della loro reputazione (Santagata, Simbolo e merce cit. nota 10).\n In un solo punto è fatto specifico riferimento alla scultura, e precisamente agli ornamenti di edifici: "Chi dispone e chi esegue il distacco di affreschi, graffiti, iscrizioni, tabernacoli ed altri ornamenti di edifici, esposti o non alla pubblica vista, deve ottenere l'autorizzazione dal Ministro per l'educazione nazionale, anche se non sia intervenuta la notifica del loro interesse" (art. 13).\n Essa può riguardare una singola opera, ma è applicabile anche al caso di collezioni, sia rispetto all'insieme di opere di pregio che la compongono, che alla struttura che la racchiude (notifica contestuale).\n I proprietari di beni soggetti a notifica possono detrarre dalle imposte le spese di conservazione. È inoltre prevista la possibilità di avere un contributo per le spese di manutenzione e conservazione, e quella di pagare le imposte di successione con donazioni di opere d'arte ai musei.\n Cfr. R. Moulin, Patrimoine national et marché international. Les dilemmes de l'action publique, in "Revue française de sociologie", 1998, 38, 465-495.\n Cfr. G. Brosio e W. Santagata, Il mercato dei beni d'Arte in Lombardia, in Il Mercato delle opere d'arte e i problemi della circolazione a livello europeo, a cura di E. Degiarde, D. Gregorio, Milano 1995; G. Guglielmino, Le opere d'arte trafugate, Fiesole 1997; W. Cortese, I beni culturali e ambientali. Profili normativi, Padova 1999.\n Secondo gli esperti sarebbe stato preferibile un'applicazione sic et simpliciter dell'articolo 36 del Trattato di Roma che contempla divieti all'esportazione delle opere d'arte, in deroga al principio della libera circolazione dei beni nella Comunità, piuttosto che disporre di un regolamento e di una direttiva che può legittimare la libera circolazione di quei beni, come le raccolte private, più suscettibili di circolazione selvaggia.\n Per questo studio sono stati intervistati i seguenti operatori del settore, che ringraziamo per la preziosa collaborazione e per la disponibilità dimostrata: E. Cannaviello, Presidente Associazione nazionale delle gallerie d'arte moderna e contemporanea; Ciliento, responsabile del settore esportazioni della Soprintendenza dei beni artistici e culturali del Piemonte; R. Cordero, scultore e docente dell'Accademia delle belle arti di Torino; G. Giannelli, Direttore del Museo d'arte contemporanea del Castello di Rivoli; R. Passoni, Direttore della Galleria d'arte moderna e contemporanea di Torino; Peola, Galleria d'arte moderna di Torino ; Sant'Agostino, Casa d'asta, Torino; M.C. Spantigati, Soprintendente dei beni artistici e culturali del Piemonte.


Matteo Merletto | AFRICA - Part 3\nCredere che la musica sia la porta verso una vita migliore, ecco la certezza di Elizabeth Njoroge, fondatrice di “Ghetto Classics” e che non si fermerà davanti a nulla pur di offrire ai bambini un posto nella sua orchestra. (Fonte: CNN)\ndi Matteo Merletto 14 Novembre 2019\n«Tutto sta cambiando nel continente che noi occidentali ci ostiniamo a considerare immobile e arretrato»: l’analisi di un autorevole africanista. Pubblichiamo alcuni stralci di Global Africa, libro fresco di stampa…\ndi Matteo Merletto 12 Novembre 2019\ndi Matteo Merletto 9 Novembre 2019\nI Peul, una popolazione pastorale presente un po’ in tutta l’Africa occidentale, sono accusati di fomentare il movimento jihadista nella regione. Non mancano i precedenti storici, ma, come sempre, si…\ndi Matteo Merletto 7 Novembre 2019\nCon oltre 200 etichette provenienti dalle cantine più importanti e più premiate del Sudafrica, Afriwines è l’azienda di riferimento in Italia per i grandi vini della Nazione Arcobaleno. Dal 2005…\nAlfredo Somoza | L’orso in Africa\ndi Matteo Merletto 5 Novembre 2019\nDa anni ormai si scrive e si discute sulla presenza cinese in Africa. Un continente nel quale Pechino ha individuato non soltanto un produttore di materie prime strategiche, ma anche…\nAbbiamo tutti in mente la pagella scolastica del quattordicenne maliano, naufrago nel Mediterraneo, che Cristina Cattaneo, medico e antropologo, gli ha trovato cucita nella tasca. Poco meno di vent’anni prima,…\ndi Matteo Merletto 1 Novembre 2019\ndi Marco Trovato Farsi fotografare attorniati da bambini africani e condividere l’immagine con il resto del mondo: una tentazione a cui pochi viaggiatori riescono a resistere. Turisti, cooperanti o volontari…\ndi Matteo Merletto 30 Ottobre 2019\ndi Matteo Merletto 29 Ottobre 2019\ndi Matteo Merletto 24 Ottobre 2019\nLo trovate in via Carducci 8, a Pisa. Ma Thiam Mabousso arriva da lontano, dal Mali, Paese lasciato tanti anni fa per stabilirsi in Italia con la folle idea di…\nMission 89: contro le false promesse sportive\nUna delle forme di tratta di essere umani parte dalla promessa, a bambini e ragazzi africani, di un futuro da calciatore in Europa, che induce le famiglie a pagare finti…


Affaire Dreyfus: la voce degli scrittori – Il Giardino della Cultura\n12 Maggio 2022 8 Maggio 2022 Paolo Belloni\t0 commenti\tAlfred Dreyfus, Emile Zola, francia\nUna signora delle pulizie che, svuotando un cestino, trova dei fogli di carta ha scritto parte della storia moderna: dal ritrovamento di questi fogli è scaturito l’Affare Dreyfus, il caso giudiziario, militare e sociale che ha sconvolto la Francia a cavallo fra Ottocento e Novecento.\nLa vicenda è tristemente nota: siamo sul finire del settembre 1894 e fra i rifiuti dell’Ambasciata tedesca a Parigi vengono rinvenuti fogli che contenevano notizie ed informazioni militari riservate e che solo un ufficiale di Stato maggiore poteva conoscere.\nLa caccia alla spia parte in quarta e, dall’analisi della calligrafia, viene individuata nel capitano ebreo Alfred Dreyfus che viene, quindi, travolto dall’accusa di tradimento e spionaggio a favore della Germania.\nLe accuse si riveleranno infondate e Dreyfus, dopo essere stato condannato e imprigionato nell’Isola del Diavolo, nella Guyana francese, verrà riconosciuto innocente nel 1906 e riabilitato nell’esercito.\nJ’accuse di Emile Zola\nMaturato in un contesto di spionaggio militare, l’Affaire Dreyfus ha avuto un eco nella società della Francia di allora enorme: erano gli anni difficili successivi alla guerra franco – prussiana e dell’inasprirsi dell’antisemitismo.\nFu, quindi, inevitabile che moltissimi intellettuali e scrittori prendessero posizioni sulla questione. Il più importante intervento fu di Emile Zola che pubblicò, il 13 gennaio 1898, l’editoriale intitolato J’accuse sul quotidiano “L’Aurore”.\nApertamente a favore di Dreyfus, Emile Zola pubblicò sotto forma di lettera indirizzata al Presidente della Repubblica francese la sua denuncia contro le numerose irregolarità e illegalità che videro l’ufficiale francese vittima di uno degli errori giudiziari più importanti della storia.\nL’intervento di Zola ebbe un fortissimo impatto mediatico: fra questi, ricordiamo la “Petizione degli intellettuali” sottoscritta da numerose personalità dell’epoca, fra cui gli scrittori Marcel Proust, André Gide e Anatole France.\nNon ci sono dubbi che l’editoriale a firma di Zola sia stata la manifestazione di sostegno ad Alfred Dreyfus più importante e decisiva, tanto da contribuire con determinazione alla riapertura del caso. Ma non fu l’unica.\nIl giornalista Bernard Lazare fu tra i primi a scendere in campo a favore di Dreyfus. Nel 1896 pubblicò in Belgio il pamphlet L’Affaire Dreyfus – Une erreur judiciaire (L’Affare Dreyfus – Un errore giudiziario).\nGià prima del J’accuse di Emile Zola, l’intellettuale e scrittore Octave Mirbeau prese apertamente una posizione in favore dell’ufficiale ebreo; ricordiamo, inoltre, che anche la poetessa Anna de Noailles fu dalla parte di Dreyfus.\nL’importanza dell’Affare Dreyfus fu tale da meritare spazio anche in romanzi storici contemporanei: Robert Harris ha scritto un intero romanzo in merito (L’ufficiale e la spia), mentre Simone Simonini, protagonista de Il cimitero di Praga di Umberto Eco, ne viene coinvolto.\nLa storia dello scrittore che si firma Yasmina Khadra\n← Il drammatico cambiamento climatico del Pleistocene in un nuovo studio su un sito artico\nRisalgono a 23.000 anni fa le più antiche impronte fossili umane scoperte in Nordamerica →\n2 Febbraio 2022 30 Gennaio 2022 Paolo Belloni\t0


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