Nanoparticelle per il fotovoltaico del futuro - Il Sole 24 ORE\nTecnologie EnergiaNanoparticelle per il fotovoltaico del futuro\ndi Paolo Magliocco | 15 aprile 2014\nUna ricerca italoamericana, condotta insieme da scienziati dell'Università di Milano Bicocca e del Los Alamos National Laboratory, promette di aprire una nuova finestra per l'uso dell'energia fotovoltaica. Grazie a nanoparticelle luminescenti ingegneri e architetti potrebbero riuscire presto a fare cose che per ora hanno solo sognato. Per esempio, realizzare vetrate trasparenti e nello stesso tempo in grado di contribuire alla produzione di energia.\nIl trucco messo a punto dal gruppo guidato da Sergio Brovelli e Francesco Meinardi, del Dipartimento di Scienza dei Materiali dell'ateneo milanese, sta in un nuovo tipo di dispositivi chiamati concentratori solari. Non sono celle fotovoltaiche, non sono capaci di trasformare i fotoni in corrente elettrica, però sono in grado di raccogliere la luce e concentrarla, appunto, indirizzandola dove si vuole. Sui concentratori solari gli scienziati e le aziende di tutto il mondo stanno lavorando molto da qualche anno. A Milano hanno trovato il modo per realizzarne un tipo molto particolare, che riesce a catturare una piccola quota di raggi solari, a deviarli e a farli viaggiare in una direzione stabilita per 50 centimetri o più, prima che vengano raccolti da una cella fotovoltaica. In questo modo la superficie resta trasparente, perché i concentratori solari sono in realtà nanoparticelle disperse per esempio nel plexiglass, e continua a servire come fonte di luce per l'interno dell'edificio, mentre in realtà i fotoni spediti altrove servono alla produzione di energia.\nMa se il sistema è così facile, come mai solo il loro gruppo ci è riuscito, ottenendo anche la pubblicazione su Nature Photonics? «Il problema è che di solito queste particelle assorbono la luce solare, la riemettono in una certa direzione, ma poi la riassorbono anche. Così nel giro di pochi centimetri, tutta la luce viene riassorbita dalle altre particelle che si trovano lungo il percorso», spiega Brovelli, «Invece il nostro materiale assorbe la luce solare, la riemette, ma poi resta trasparente a questa luce riemessa». A contribuire al risultato sono due fattori: aver trovato la lunghezza d'onda giusta, ma anche aver creato nanoparticelle composte in realtà da due materiali diversi e con proprietà differenti incapsulati uno dentro l'altro. Eppure, nonostante le complicazioni, Brovelli e Meinardi assicurano che la loro scoperta è assai a buon mercato. Per arrivarci c'è voluto parecchio, e il risultato è stato possibile anche grazie al contributo della Fondazione Cariplo e dell'Unione Europea ai ricercatori italiani e del Dipartimento per l'Energia a quelli statunitensi.\nAdesso però le industrie potrebbero realizzare plexiglass o vetri con queste propeità praticamente allo stesso costo dei normali polimeri. Unica pecca è che l'efficienza energetica è davvero molto bassa, meno del 4%. E se si pensa che poi una cella fotovoltaica a sua volta è in grado di sfruttare solo poco più del 10% di questa energia residua, potrebbe sembrare tanta fatica per nulla. Invece, fatti i calcoli all'ingrosso, un edificio come il nuovo palazzo della Regione Lombardia ricoperto di queste nanoparticelle sulle sue enormi vetrate sarebbe in grado di fornire, già ora, alcune centinaia di kiloWatt/h. E il lavoro è appena iniziato.\nTAG: Tecnologie, Sergio Brovelli, Lombardia, Francesco Meinardi, Fondazione Cariplo


Servizi aerei e marittimi - spedizioni europa e asia - operazioni doganali - magazzini fiscali\nDepositi fiscali Groupage Servizi Doganali Camionistici ed Intermodali Aerei e Marittimi\nGran Bretagna Cina\nForti dell'esperienza acquisita in molti anni al servizio di piccole e grandi imprese, la nostra Società offre un esclusivo servizio di gestione completa in outsourcing delle Vostre spedizioni a prescindere dalle condizioni di vendita.\nPer le spedizioni con spese di trasporto a carico della Vostra azienda, vengono stabilite di comune accordo tariffe competitive; per le spedizioni a carico di Vostri Clienti che si avvalgono di propri spedizionieri, STI Internazionale si preoccupa di contattare lo spedizioniere prescelto e di gestire la spedizione in tutte le sue fasi, in nome e per conto della Vostra Società.\nInclusa nel servizio anche la gestione di tutta la documentazione.\nSTI Internazionale si occupa anche di trasmettere ai ricevitori un avviso scritto per ogni spedizione, specificandone tutti i dati e la data di consegna prevista (con copia alla Vostra Società).\nAlcuni vantaggi dell'affidamento della gestione delle spedizioni alla nostra organizzazione sono rappresentati da:\nun minor impegno di risorse umane all'interno della Vostra Società, per il trasferimento all'esterno di tutte le incombenze relative alla gestione delle spedizioni: emissione documenti, contatti con gli spedizionieri, informazioni ai ricevitori, ecc.;\nuna migliore gestione del magazzino, con un minor numero di mezzi da caricare: molte spedizioni, a prescindere dalla destinazione finale, potranno essere caricate insieme sui mezzi che invieremo al carico con cadenza fissa o su chiamata, secondo le Vostre esigenze;\nla semplificazione amministrativa: viene emessa una unica fattura mensile riepilogativa per tutte le spedizioni;\nun maggior potere d'acquisto: affidando tutte le Vostre spedizioni alla nostra Società otterrete condizioni tariffarie impossibili da ottenere "frazionando" i Vs. ordini fra vari operatori; Tale gestione può essere modellata sulle Vostre specifiche esigenze e può essere integrata con altre operazioni (imballaggio, etichettatura, gestione magazzino, ecc.)\nCamionistici ed Intermodali\nAerei e Marittimi\nServizi Aerei e Marittimi\nViale del Lavoro,57 - 37051 BOVOLONE (VR) - Italy - Tel. +39 045 6331811 / Fax +39 045 6331833\nP.Iva e C.Fiscale 01609740236\nIscritta all' Ufficio del registro di Verona nr.01609740236 - Capitale Sociale € 120.000 i.v. - REA 186507\n© Copyright STI INTERNAZIONALE spa


Le registrazioni del disco sono avvenute parzialmente in Italia e parzialmente a Los Angeles. Stati Uniti Latin Album . URL consultato il 12 marzo archiviato dall’ url originale il 10 ottobre Classifiche settimanali [ modifica modifica wikitesto ] Classifica Posizione massima Belgio Fiandre . L’edizione del disco pubblicata in Francia contiene, in aggiunta rispetto all’edizione per l’Italia, una Bonus Track:\nLa scelta delle canzoni è partita da un elenco pauaini brani, comprendenti anche Ho messo via di Luciano Ligabue Gocce di memoria di Giorgia e Piccolo uomo di Mia Martini . All’interno dell’album sono presenti tre duetti: Il testo è disponibile secondo la licenza Creative Commons Attribuzione-Condividi allo stesso modo ; possono applicarsi condizioni ulteriori. Estratto da ” https: Io canto entra anche nella Top 30 in FranciaSvizzera e Belgio . In cinque settimane, l’album vende oltre\nL’edizione dell’album ristampata a marzo presenta una variazione rispetto alla tracklist dell’edizione originale. Tutti i brani inclusi nel disco sono stati scritti ed interpretati da noti cantautori italiani, tutti uomini: URL consultato il 12 marzo archiviato dall’ url originale il 4 aprile L’edizione del disco pubblicata in Francia ppausini, in aggiunta rispetto all’edizione per l’Italia, una Bonus Track: Europa European Album .\nL’edizione Limited Edition 2 CD: Io canto è il decimo album ufficiale della cantante italiana Laura Pausini pubblicato in Italia il 10 novembre e in Francia il 13 novembre. No fanto lo puedo explicar con Tiziano Ferro. In cinque settimane, l’album vende oltre Classifiche settimanali [ modifica modifica wikitesto ] Classifica Posizione massima Belgio Fiandre .\nPaysini di fine anno [ modifica modifica wikitesto ] Classifica Posizione Italia  1 Svizzera  20 Classifica Posizione Italia  5 Svizzera  33 Classifica Posizione massima Italia  URL consultato camto 12 marzo archiviato dall’ url originale l’8 agosto Le registrazioni del pausinni sono pausiini parzialmente in Italia e parzialmente a Los Angeles.\nURL consultato il 12 marzo archiviato dall’ url originale il 16 luglio Errori del modulo citazione – date non combacianti Pagine con collegamenti non funzionanti P letta da Wikidata P letta da Wikidata P pausuni da Wikidata.\nNon me lo so spiegare con Tiziano Ferro 23 marzo URL consultato il 12 marzo archiviato dall’ url originale il 10 marzo È il suo ottavo album in studio e il primo album di cover. Classifiche di fine anno [ modifica modifica wikitesto ] Classifica Posizione Italia .\nDall’album Pausinu canto vengono estratti 4 singoli: In occasione della pubblicazione del disco, la cantante romagnola ha annunciato un possibile seguito  ma, nonostante il successo lura, fino ad oggi non è stato realizzato nessun seguito dell’album.\nL’album continua ad ottenere buoni risultati anche per tutto ilarrivando a superare le URL consultato oausini 12 marzo archiviato dall’ url originale il 5 marzo URL consultato il 13 agosto archiviato dall’ url originale il 5 marzo Per problemi di copyright la traccia numero 4 Il mio canto libero in lingua italo-spagnola viene sostituita con Mi libre canción in lingua spagnola.\nI due album Io canto e Yo canto vendono oltre 3.\nL’album viene pubblicato in lingua spagnola con il nome Yo canto il 14 novembre . Vedi le condizioni d’uso per i dettagli.\nURL consultato il 12 marzo archiviato dall’ url originale il 22 luglio Stati Uniti Fanto Pop Album . Laura Pausini ha dichiarato di aver voluto pubblicare Paussini canto allo scopo di far conoscere le canzoni dei suoi colleghi al pubblico straniero e ai più giovani che pausimi non le hanno scoperte . Non me lo so spiegare pusini Tiziano Ferro.\nLa scelta delle canzoni è partita da un elenco di brani, comprendenti anche Ho messo via di Luciano Caanto Cantp di memoria di Giorgia e Piccolo uomo di Mia Martini . Il testo è disponibile secondo la licenza Creative Commons Attribuzione-Condividi allo stesso modo lsura possono applicarsi condizioni ulteriori.\nURL consultato il 12 marzo archiviato dall’ url originale il 10 ottobre Stati Uniti Latin Album . L’album, laaura in 47 Paesi, è stato pubblicato anche in lingua spagnola con il titolo Yo canto .


Il prossimo 24 ottobre avrà inizio un nuovo corso di formazione indirizzato a quanti desiderano intraprendere l'attività di agente e rappresentante di commercio. L'iter formativo si svilupperà nell'ambito di un percorso di 90 ore, con un obbligo di frequenza non inferiore al 70% delle ore previste e avrà luogo presso le aule di Terziaria Trieste, il Centro di Assistenza Tecnica alle Imprese della Confcommercio provinciale nelle giornate di lunedì, martedì e giovedì dalle ore 18.00 alle ore 21.00.\nIl costo è di Euro 490 più Iva.\nSi ricorda che per avviare un'attività di agente e rappresentante l'agente deve essere in possesso di almeno uno dei tre requisiti previsti dalla Legge 204 del 1985 e dal Decreto Ministeriale 21.8.1985. Il primo requisito riguarda il possesso di un diploma di scuola secondaria di secondo grado di indirizzo commerciale o laurea in materie commerciali o giuridiche.\nIl secondo requisito concerne invece l'aver prestato la propria opera, anche in modo non continuativo, per almeno due anni negli ultimi cinque alle dipendenze di un'impresa con qualifica di viaggiatore piazzista o con mansione di dipendente qualificato addetto al settore vendite. Infine, in assenza di entrambi tali requisiti permane l'obbligo di frequentare il corso professionale abilitante riconosciuto, con il superamento dell'esame finale.\nPer ulteriori informazioni ed iscrizioni, va contattata l'Area Formazione di Terziaria Trieste.\ntel. 040 7707365 – 325\ne-mail: annamaria.ratissa@confcommerciotrieste.it – formazione@terziariatrieste.it


Location matrimoni Chianti - Matrimoni nel Chianti :: Ultimo Mulino Ross Hotels\nPer cerimonia o matrimonio scegli l'hotel L'Ultimo Mulino per il tuo momento da ricordare!\nIl ristorante dell’Ultimo Mulino è il posto ideale per festeggiare un momento importante, saremo lieti di potere organizzare per voi menù speciali per momenti importanti, come matrimonio, compleanni o anniversari. Non esitate a contattarci, saremo lieti di offrirvi tutta la nostra assistenza pere organizzare qualcosa di memorabile.\nCosa c’è di più particolare del proprio matrimonio organizzato in un antico mulino del 1400 ristrutturato con amore e passione o rendere il vostro anniversario indimenticabile grazie ad un incanto senza tempo? Riportato al suo caratteristico fascino e adibito ad hotel questo casale in pietra risalente al 13 secolo è il luogo ideale, raffinato e allo stesso tempo country, nel quale poter vivere eventi importanti come Nozze, Anniversari, Compleanni, date da rendere uniche in uno scenario dove si gode della romantica atmosfera della campagna senese. Un romantico ponticello accoglierà i vostri ospiti all’interno delle sale con pareti in pietra e nell’accogliente sala avvolta da vetrate nello splendido scenario immerso fra alberi secolari e curati esterni, un ottimo sfondo per foto da ricordare; la suggestiva terrazza è perfetta per il cocktail di benvenuto adornata di fiori e candele, per il taglio della torta nuziale per poi diventare sala da ballo all’aperto sotto gli alberi secolari. Qualora lo desideraste il nostro staff sarà in grado di curare tutta l’organizzazione del vostro giorno indimenticabile, dall’addobbo dei tavoli alle creazioni floreali alla scelta della chiesa più suggestiva e romantica. Ambiente irripetibile che fa da scenario alla creatività culinaria che offre un’ampia scelta per ogni desiderio, menù personalizzati, alimenti curati abbinati ai migliori vini toscani prodotti nella nostra zona del chianti famosa nel mondo, fino alla creazione di torte nuziali personalizzate.\nQualunque sia l’evento da festeggiare che sia un brunch oppure un sofisticato cocktail buffet, un banchetto di grande accoglienza o una cena di lavoro, la nostra consulenza potrà aiutarvi a scegliere la migliore soluzione pianificando ogni fase e creando anche eventi a tema,sia floreale che culinario non tralasciando l’aspetto dell’addobbo e dell’allestimento della sala, fiori di stagione e tovagliato di classe.


Telecom, Vivendi conquista il 20,3%. L'annuncio del gruppo francese - Primaonline\nHome » Telecom, Vivendi conquista il 20,3%. L'annuncio del gruppo francese\nore 17.59 - 23/10/2015\nTelecom, Vivendi conquista il 20,3%. L'annuncio del gruppo francese\n(Dow Jones) Vivendi e’ salita al 20,03% di Telecom Italia. Lo ha annunciato il gruppo francese in una nota, nella quale ribadisce la volonta’ di essere un azionista di lungo termine della societa’ telefonica italiana e, piu’ in generale, di sviluppare le proprie attivita’ nell’Europa del Sud. (Dow Jones, 23 ottobre 2015)


In attesa di Giustizia: adelante Pedro, con juicio – Il Patto Sociale\nIn attesa di Giustizia: adelante Pedro, con juicio\nManuel Sarno Send an email 27 Maggio 2019\nIl titolo di questa rubrica sottende che tratti problematiche che affliggono in forma endemica il nostro sistema giustizia: da una normazione sciatta e disorganica, passando per decisioni giudiziarie quanto meno singolari, effetti perversi di pulsioni sociali e – naturalmente, parlando di attesa – di tempi.\nLa Costituzione, facendo proprio un enunciato dalla Convenzione Europea dei Diritti dell’Uomo, ha previsto il principio di ragionevole durata del processo: ottima cosa, tanto è vero che con la legge 89/2001, nota come “legge Pinto” dal nome del Parlamentare che ne fu estensore, è stato previsto il diritto a richiedere allo Stato un’equa riparazione per il danno (patrimoniale o non) subito per la irragionevole durata del processo. Si è così introdotto un ricorso interno, di competenza delle Corti d’Appello che deve avviarsi prima di eventualmente rivolgersi alla Corte di Strasburgo.\nDifesa corporativa, tutela delle casse dello Stato perennemente esauste? Fatto sta che alla applicazione della legge sono state opposte iniziali resistenze e sono stati ri-appellati i singoli casi alla CEDU per disapplicazione dei parametri di una materia disciplinata a livello convenzionale; infine è dovuta intervenire la Cassazione stabilendo che i giudici nazionali devono applicare i criteri di Strasburgo nel valutare i ricorsi proposti in base alla legge Pinto.\nCon il c.d. “Decreto Sviluppo” risalente al Governo Monti, successivamente, è stata anche semplificata la procedura del ricorso in sede nazionale e precisato un tetto oltre il quale la durata del processo deve considerarsi irragionevole: sei anni complessivi per i tre gradi di giudizio.\nCon la legge di Stabilità del 2016 sono stati, inoltre, fissati gli indennizzi…ed in termini non certo generosi: da un minimo di 400 ad un massimo di 800 euro per anno o frazione di anno superiore ai sei mesi eccedenti il termine di “ragionevolezza” con possibilità di aumenti fino al 40% a seconda dello sforamento del tempo limite.\nInsomma, se proprio si deve lavorare sulla interpretazione degli aggettivi, quei tetti di indennizzo più che equi appaiono miserabili.\nCiononostante, con una decisione recentissima, la Corte d’Appello di Napoli ha rigettato totalmente una richiesta risarcitoria ai sensi della legge Pinto proposta da due avvocati coinvolti a titolo personale in un giudizio che solo tra primo e secondo grado di giudizio è durato nove anni. La motivazione? E’ sotto due profili, uno più inquietante dell’altro.\nIl primo è che i ricorrenti hanno lo studio in una zona elegante di Napoli e – di conseguenza – sono presuntivamente ricchi. Il sottinteso è che non avrebbero bisogno di alcun indennizzo. Come se qualche biglietto da cento euro possa cambiare la vita di chiunque…la ratio della disciplina è certamente un’altra e si fonda su una questione di principio.\nIl secondo esplicita una volta di più come al peggio non ci sia limite: trattandosi di avvocati sono abituati alle lungaggini processuali e non avrebbero neppure dovuto proporre ricorso.\nAdelante Pedro, cum juicio, potremmo dire richiamando un passo celebre dei Promessi Sposi: l’efficienza del sistema giustizia può essere stimolata, anche dettando criteri temporali certi per mettere un punto fermo sulla ragionevole durata del processo. Ma senza esagerare.\ndiritto Giustizia Leggi Processo


Free Beach Club, struttura 4 stelle a Costa Rei, Muravera (Sardegna)\nFree Beach Club Costa Rei, Muravera, Sardegna\nIl Free Beach Club, 4 stelle, sorge a Costa Rei, lungo la costa sud-orientale della Sardegna, immerso nel paesaggio incontaminato e selvaggio. La struttura è ubicata su un anfiteatro naturale lungo il pendio di un colle che digrada verso il mare, offrendo splendidi panorami. Dista 78 km dal porto di Cagliari e 75 km dall’Aeroporto di Cagliari.\nSpiaggia: il Free Beach Club dista da 100 a 800 metri dalla spiaggia, in base all'ubicazione delle camere, lunghissima, di sabbia e bagnata da un mare cristallino. Servizio spiaggia incluso nella Tessera Club (1 ombrellone e 2 lettini ad unità abitativa, a partire dalla 3°fila, non assegnato).\nSistemazioni: il Free Beach Club è composto da 400 camere, circondate da giardini fioriti tutte dotate di climatizzatore autonomo, tv, frigobar (consumi a pagamento), cassetta di sicurezza, servizi privati con asciugacapelli. A disposizione:\n- Camera Oleandri (1/4 persone), composte da unico ambiente, disponibili quadruple con letti piani e con letti a castello. Per i bimbi 2/9 anni, in omaggio, una simpatica T-shirt con raffigurato il pesciolino del Free Beach Club. Possibilità anche di camere vista mare, con supplemento.\n- Camera Superior (1/4 persone), dotate di ampia veranda attrezzata con tavolino, giardino riservato o terrazza panoramica vista mare, attrezzati con lettini e/o sdraio, con letto matrimoniale ed eventuali 3° e 4° posto letto in letti piani e con assegnazione di ombrellone in 1° o 2° fila. Per soggiorni di almeno 7 notti è previsto un omaggio da utilizzare presso il Centro Benessere.\nRistorazione: presso il ristorante “Il Centrale”, climatizzato, ubicato nella piazzetta del Free Beach Club, trattamento di pensione completa con servizio a buffet, bevande incluse ai pasti (acqua alla spina e vino della casa), tavoli non assegnati.\nDal 13/06 al 12/09, disponibile la pizzeria/griglieria “Alle Palme”, da prenotare in loco (senza supplemento), che offre grigliate di carne e pesce a pranzo e varietà di pizze a cena, bevande incluse ai pasti (acqua alla spina, vino della casa o birra/coca cola alla spina). Dal 13/06 al 12/09, disponibile, salvo disponibilità, anche il ristorante “Moby Dick”, sul mare, con supplemento in loco.\nPossibilità di cucina per celiaci (forniti alimenti base), con obbligo di segnalazione in fase di prenotazione. Non disponibili menù per altre intolleranze alimentari e non è garantita l'assenza assoluta di contaminazione.\nBiberoneria (spazio nursery), ad orari stabiliti, attrezzata e con assistenza, mette a disposizione prodotti base come: brodo vegetale, passato di verdure, pastina, omogeneizzati e latte.\n0/2 anni, gratuiti in culla, pasti da menù inclusi; non ammesso in eccedenza in camera quadrupla\nobbligatoria dai 4 anni, da pagare in loco, include: servizio spiaggia, servizio assistenza bagnanti, 1° noleggio telo mare (obbligatorio uso dei teli mare forniti dalla struttura), uso della piscina, uso diurno dei campi sportivi (tennis, calcetto e basket, su prenotazione, bocce, ping pong), animazione diurna e serale con tornei, corsi collettivi di tennis, ginnastica, acqua-gym, aerobica, canoa (1/2 ora ad uscita a persona), windsurf, zumba fitness, balli latino americani e di gruppo, una prova gratuita sub (sport nautici riservati ai maggiori di 14 anni), piano bar, serate danzanti, cabaret e spettacoli;\nMiniclub 4/12 anni “Lo scoglio del pesciolino” ulteriormente diviso per fasce di età, ad orari prestabiliti (dalle 9.30 alle 12.30 e dalle 15.00 alle 18.30) a cura di personale specializzato, svolto in ampi spazi esterni con area giochi attrezzata, laboratorio di teatro (con messa in scena di spettacoli), ludoteca con giochi e videoteca, attività sportive e baby dance;\n“Teen Club” 12/17 anni con balli, giochi e tornei, laboratorio di cabaret, giochi di ruolo e di società, serate organizzate in pizzeria, corsi collettivi di tennis, aerobica e acqua gym, torneo di calcetto settimanale e corsi collettivi di sport nautici per le fasce d’età previste.\nFino al 13/06 e dal 19/09, la tessera club include solo il servizio spiaggia e animazione soft.\nammessi, su richiesta, di piccola taglia (massimo 10 Kg) escluso aree comuni, e muniti di certificazione sanitaria, con supplemento da pagare in loco\nCentro Benessere: aperto dal 01/06 ad orari stabiliti (date suscettibili di variazione), a pagamento, ubicato al centro del villaggio e immerso in una rigogliosa area verde, offre un’ampia scelta di trattamenti per la cura del corpo e per il benessere psico-fisico. E' dotato di spogliatoi, cabine per massaggi e trattamenti estetici, centro fitness, bagno turco, docce, piscina emotions con 6 diversi getti idromassaggianti ed area relax con tisaneria.\nDiving Center: interno, con servizi erogati direttamente presso la spiaggia del villaggio, offre escursioni lungo la costa sud-est della Sardegna (minitour/tour) in open boat, sailing yatch, motor yatch e immersioni nei meravigliosi fondali della Baia di Costa Rei (pomeridiane, crepuscolari e notturne). Varietà di servizi nautici e balneari: noleggio gommoni, bananaboat, pedalò, corsi individuali di windsurf, vela, catamarano, canoa; servizi relativi alle immersioni classiche ad aria, corsi base ed avanzati, corsi d’apnea e snorkeling avanzato.\nCagliari 78 km\nGolfo Aranci 284 km\nVillasimius 16,5 km\nSpiaggia Cala Sinzias 8,5 km\nSpiaggia Monte Turnu 7 km\nCapo Ferrato 6 km\nservizio spiaggia incluso (1 ombrellone e 2 lettini, dalla 3° fila)\nservizio spiaggia prime file (2° fila a pagamento)\nconnessione Wi-fi (in piazzetta e ricevimento)\nmedico (24/24 h, a pagamento)\nteli mare (1 incluso)\nscuola sub (1 prova gratuita)\nmaneggio (a pagamento, nelle vicinanze)


Romero e Perin pronti a lasciare la Continassa: tesoretto per la Juve\nJuventus vicina all’ufficializzazione di due cessioni: Romero all’Atalanta e Perin al Genoa\nRedazione JM 28/08/2020, 09:49\nAd ogni innesto deve corrispondere una cessione: il refrain del mercato della Juve è sempre lo stesso. Nel giorno dell’arrivo di Weston McKennie, sono pronti a lasciare il JTC della Continassa due calciatori sui quali i bianconeri hanno investito tanto, ma che non rientrano nei piani del presente. Secondo quanto riferito da Sportitalia, svuoteranno il loro armadietto presso il centro tecnico della Vecchia Signora sia Cristian Romero sia Mattia Perin.\nRomero all’Atalanta a ore\nIl difensore argentino, pagato 26 milioni più bonus, è vicinissimo all’Atalanta, anche se ancora non si conosce la formula ufficiale trovata dalle due dirigenze. I rapporti tra Juve e nerazzurri bergamaschi sono ormai oliati, come conferma anche l’operazione Muratore e non è da escludere che Romero sia la prima di diverse operazioni da completare sull’asse Torino-Bergamo.\nAll’Atalanta sembrava destinato anche Mattia Perin, ma l’ottimismo sul rientro di Gollini, hanno portato Gian Piero Gasperini ad abbandonare questa pista. Dopo aver ricevuto diverse proposte dall’estero (Premier League soprattutto), l’estremo difensore acquistato due stagioni fa per 15 milioni di euro dovrebbe tornare ancora una volta al Genoa. Manca solo qualche dettaglio. Da queste due cessioni, la Juve incasserà un tesoretto fisso o variabile cui si sommerà il risparmio dei rispettivi ingaggi.\nCristian RomeroMattia Perin


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Sono vogliosa e vorrei sperimentare uomini che amano il sesso anale da masturbare ma non faccio lato b sul portale di incontri mature vasto Incontro solo nei week-end. Sai già che ero una fiorista da portare al mercato ma senza il fidanzato. Vorrei casual sex con qualche bel dotato Non invio sms ma ora sono in ferie te la do solo se maturi attivi. Un aspetto più che positivo, baciarmi ovunque.


Gioca e cammina – Nel Barco Reale sotto la grande Quercia - Toscana Hiking Experience\nGioca e cammina – Nel Barco Reale sotto la grande Quercia\nNuovo appuntamento dedicato ai più piccoli!\nCammineremo tra vigne, oliveti e boschi, in un lembo della parte più a Sud del Barco Reale Mediceo, di cui vedremo un bel tratto di muro. Scopriremo la macchia mediterranea, in questi luoghi così ricca e colorata e i boschi. Ma soprattutto giocheremo insieme sotto la grande Quercia!\n€ 7,00 a persona / gratis sotto i 3 anni.\nPossibilità di fermarsi con pranzo al sacco (*non fornito*) o cestino prenotabile (*non compreso nel contributo per l’escursione*) all’Osteria Cantagallo tel +39 327 0152798


CARDARELLI VINCENZO_NAZARENO CALDARELLI\n1 MAGGIO 1887 CORNETO TARQUINIA - VITERBO - 18 GIUGNO 1959 roma\nalle origini della mia poco felice esistenza\nche non ho mai avuto voglia di raccontare\nd'un fremito d'aria\nd'un filo di luce\nmoti del tempo\ndi albe furtive\ndi amori nascenti\ndi sguardi inattesi\nquel che sentiamo\nc'è una parola sola\nio l'ho castigata\nQuando all'alba mi riduco\nalla deriva - poesie 1936\nlegge vittorio gassman\n1887 Vincenzo Cardarelli nasce a Corneto Tarquinia (Viterbo) il primo maggio. Da giovane pratica diversi mestieri e studia in modo irregolare.\n1905 E' l’anno della morte del padre. Abbandona il paese natale, al quale fu per sempre legato da un rapporto di odio e amore, a causa dell'infanzia infelice e solitaria che vi aveva trascorso, lui afflitto da una menomazione al braccio sinistro e affidato spesso alla carità e alla cura di estranei.\n1906 Giunge a Roma, privo di una regolare istruzione, in cerca di fortuna; si accosta agli ambienti socialisti iniziando una attività giornalistica che lo porterà alla redazione dell’ "Avanti!". Inizia la relazione amorosa con la scrittrice Sibilla Aleramo, che si esaurirà nel 1912..... fallisce il progetto a lungo vagheggiato di dare vita a una nuova rivista. ....\nMa sarebbe difficile, e probabilmente arbitrario voler isolare nella sua produzione questo o quel titolo di una singola opera, perché Cardarelli è soprattutto il creatore di uno stile. A tale esigenza massima egli subordina, quando era in vita, ogni altra ambizione e ogni ricerca di un successo facile ed effimero.\n1916 Esce "Prologhi", una raccolta di brevissime prose. Nel medesimo anno collabora alla "Voce" di Giuseppe De Robertis, maturando via via quelle convinzioni di un ritorno all’ordine e alla tradizione da cui nascerà nel 1919 l’esperienza decisiva della "Ronda". Della rivista Cardarelli fu fra i più strenui ispiratori, dirigendola fino al 1923, quando cessò definitivamente le pubblicazioni.\n1929 Vince il Premio letterario Bagutta per il libro "Il sole a picco"\nDa allora la mia esistenza si complicò. I confini della mia famiglia si confusero e si dispersero. Non potendo badare a me, mio padre si vide costretto a collocarmi ora qui ora là, a dozzina. Conobbi altre case, dove fui accolto e trattato quasi in qualità di parente, attesa la mia facilità a familiarizzare. Il mondo mi allevò. ...\nPer farla corta, mio padre pretendeva che io diventassi nient'altro che un buon commerciante, alla sua maniera. Ecco la ragione vera per cui non volle che studiassi e fece, senz'accorgersene, la mia rovina. ...\nA sedici anni, cioè un anno avanti che mio padre morisse, ero già lontano da lui e dal mio paese. ...\nPer vivere, nei primi anni, dovetti fare i mestieri più vari: addetto a vigilare l'andamento delle sveglie in un deposito d'orologi; ammanuense nello studio d'un bisbetico avvocato piemontese e socialista; impiegato nella segreteria della Federazione metallurgica; contabile; infine giornalista.\n1948 "Villa Tarantola" vince il Premio Strega per la prosa\n1959 Muore il 18 giugno nell’Ospedale del Policlinico di Roma. Egli riposa ora nel cimitero di Tarquinia, di fronte alla Civita etrusca secondo la volontà espressa nel testamento. La Civita etrusca, che il poeta ha così di frequente evocato nelle sue poesie e nelle sue prose, aveva ai suoi occhi più il valore di un simbolo morale che non di un tema autobiografico: era stato il faro che lo aveva guidato durante la sua avventurosa navigazione tra gli scogli dell’esistenza.\nvisse nella povertà e nella solitudine e morì a settantadue anni ancora più povero e più solo\nwikipedia.org - vagheggiando.blogspot.com\nil callo del poeta\nNell' autunno del 1929 è già da parecchio che il pittore Amerigo Bartoli ascolta le lamentele di Vincenzo Cardarelli riguardo un doloroso callo. Il piede del poeta duole in modo infernale, ma poiché egli è timorosissimo dei medici e delle malattie rifiuta di andare a farselo togliere.\nCardarelli ha forato la relativa scarpa, sciupandola in modo definitivo, pur di poter camminare con sollievo.\nAllo stesso tempo non rinuncia a mostrare agli altri l' escrescenza, notevole e anche piuttosto fastidiosa alla vista.\nPerciò un giorno Bartoli annuncia di avergli preso appuntamento dal pedicure, poiché non sopporta di vederlo oltre in quelle condizioni indecenti. Il mattino seguente passa dall' amico, che per l' intero tragitto mugugna e impreca contro l' eventualità di contrarre, nell' operazione, il tetano o altri mali. In sala d' attesa siedono alcune passeggiatrici con le quali Cardarelli disquisisce di calli e piaghe: battendo il marciapiede per tante ore è normale che i piedi siano sottoposti a traumi. Quando viene il suo turno sembra debba sottoporsi a trapianto del cuore; le donne lo incoraggiano, il pittore lo sospinge e per paura che se la svigni assiste all' intervento. Tutto si svolge con semplicità, il problema è in breve eliminato. Un paio di sere dopo Bartoli va a teatro. Da lontano, nel foyer, individua Cardarelli. L' ha quasi raggiunto quando vede avvicinarglisi un rinomato seccatore.\nBartoli sente che questi osserva: «Vi trovo un po' pallido e stanco». E Cardarelli a denti stretti: «Avrò di certo preso il tetano! Colpa di Bartoli. Quando l' incontro me la pagherà davvero!».\nPer qualche giorno così il pittore stabilisce di girare al largo, riflettendo idealmente su piaceri e croci dell' amicizia.\nd'amico margherita - corriere.it - 2004\nVincenzo Cardarelli a Roma mentre l’Urbe cambia\nVenticinque inediti con prefazione di Giulio Andreotti.\nimpressioni di un giovane intellettuale appena giunto a Roma mentre un’altra sezione di testi ne rileva il carattere ombroso e polemico. ... foto rare dell’epoca della capitale.\ninedito curato da mimmo caporilli - newtuscia.it - 2009\nPartito dal mio paese a diciannove anni con sette lire in tasca senza sapere cosa sarei venuto a fare nella Città Eterna come sempre ci giungevo troppo tardi a festa finita.\nI temi ricorrenti nelle sue liriche sono il trascorrere delle stagioni, avvertito come simbolo dell’eterna mutevolezza delle cose, lo sfiorire dell'adolescenza e della bellezza, i vagheggiamenti dell’infanzia e dei paesaggi ad essa collegati. Sia nell’esplosione della vitalità estiva o sia nel malinconico disfarsi del paesaggio autunnale, il trascorrere delle ore del giorno e delle stagioni diventa simbolo delle vicissitudini della vita. Come scrive nella prima strofa di Ottobre\nUn tempo, era d’estate\nera a quel fuoco a quegli ardori\nDal colore che inebria\nNiente più mi somiglia\nDi questo vecchio sole settembrino\ntu ci trovi fiaccati\nvago sole superstite ?\nche non sai dirci addio\ncome un nuovo miracolo\nè un pallore che fiacca i nervi\ne l'anima rattrista\nun'agonia di luce che si spegne .\nIn queste mattine d'ottobre\nvo come un'ombra\nche cader potrebbe senza rumore\nch'è il solicello della lunga morte.\ndi Venezia autunnale .\nAdesso che l'estate\nsudaticcia e sciroccosa\nd'incanto se n'è andata\nrisplende, piena di funesti presagi\nMorto è il silenzio dei canali fetidi\nsotto la luna acquosa\nmarci e d'altre immondizie vegetali\nil fantasma del gondoliere .\nO notti veneziane\nsenza canto di galli\nsenza voci di fontane\ncui nessun tenero bisbiglio anima\ncase torve, gelose\na picco sui canali\ndormenti senza respiro\nio v'ho sul cuore adesso più che mai .\ndel settembre montanino\ndi piogge lacrimose\nnon fragore di foglie che cadono .\nCosì a Venezia le stagioni delirano .\nnon son che luci smarrite\nodorosa e fruttifera .\na questa città che non vive\nche non fiorisce\nse non quale una nave in fondo al mare .\nE cheta, dietro le Procuratìe\nLuci festive ed argentate ridono\nChe son leste a venire\nE più belle, più vive le lor luci\n- sempre da me così fuori e distanti !\nnel vento d'agosto\nAutumn. We felt its coming\nand a shiver ran through the earth\nwhich now, bare and sad\nNow passes and declines\nin this Autumn progressing\nthe forgotten amongst the great - a.baruffi\nNon ha i riposi del grande inverno\nha le punzecchiature\nche mette a soqquadro la casa\nperiglioso e mutante .\ngrazie alla scheda compilata dagli allievi\nistituto riccati - treviso\nmi punge e mi discioglie .\nson paludosi e neri come l’inferno\nhttps://youtu.be/8Pn6s-FfrAc - legge v. gassman\nDISTESA estate stagione dei densi climi\ndei grandi mattini dell'albe senza rumore\ndei giorni identici - astrali -\nstagione estrema che cadi\nAnche l’edera è illusa\nche non hanno stagione\ndisposte a esser varate !\nche tutte le formiche escono dal bosco\nSopraggiungono, di lì a poco\nle lunghe piogge autunnali\nÈ un pianto che sgorga a fiumi, a torrenti\nfa crescere il lago, solca le strade, rovina i ponti\ne dilaga per i campi ostinatamente verdi.\nQuando più nessuno se l'aspetta\nun sole freddoloso, più prezioso dell'oro vecchio\nche piovono ancora sui davanzali\nche ho smesso di chiedere e di sperare\ne tutto il giardino è per me\npenso agli amici che mai più rivedrò\nalle cose care che sono state\nalle amanti rifiutate\nai miei giorni di sole ...\nopere complete 1962\nstarmi sopra, già pronto ad inghiottirmi,\nè quella ch'io più spesso\nCol sonno dico, e delirando fuggo\nl'ore che gli appartengono.\ne va sognando e stima d'esser desto.\nil sole a picco 1929\ned ecco è già pallido\npoesia potrebbe anche definirsi la fiducia di parlare a sé stessi\nvisse nella povertà e nella solitudine e morì a 72 anni ancora più povero e più solo\nnon riesce a sostenere la semplice solennità che è in tutte le ore della vita . Sono turbato dalla sensazione del tempo come da un pericolo assiduo . Il desiderio, spesso spropositato di me, di abbandonarmi, è vinto da una vaga inquietudine senza causa che urge e mi consiglia di levarmi su, presto, come se ad ogni istante si potesse correre il rischio di perdere tutto il tempo in una volta, tutte le probabilità e le occasioni. Il tempo, a dire il vero, è uno spettro di cui è impossibile regolare le apparizioni . E forse mentre noi ce ne andiamo, ilari e distratti, per la nostra strada, egli ci cammina dietro, e allorché abbrividendo, ci rivolteremo per guardarlo, ci avrà già passati .\nidea della morte ! - viaggi nel tempo - 1920\nVINCENZO CARDARELLI - Nazareno Caldarelli Corneto Tarquinia Viterbo 1887 Roma 1959 poeta e letterato\nInizia la sua carriera letteraria a Roma come giornalista politico. Ben presto entra dell’ambiente vociano, collaborando con "Il Marzocco" e "Lirica", dove nel 1913 pubblica le prime poesie. Nel 1919 fonda, insieme a Riccardo Bacchelli, Antonio Baldini, Bruno Barilli, Emilio Cecchi, Lorenzo Montano e Aurelio Saffi, la rivista "La nobile e severa mente classica" (G. Barberi Squarotti). Il suo modello è, come per gli altri rondisti, il Leopardi delle Operette morali. Punti di tangenza si possono trovare con le ricerche del "ritorno all’ordine" in pittura e letteratura.\nDAL 1949 AL 1959 FU DIRETTORE DE La Fiera letteraria - Settimanale delle lettere delle arti e delle scienze CHE SI PUBBLICAVA la domenica.\nTra le opere principali ricordiamo Il sole a picco, 1928; Prologhi - Viaggi - Favole, 1929, la cui copertina è disegnata da Scipione..Nel 1931 Giansiro Ferrata scrive della sua opera sul primo numero di "Fronte" la rivista di Mazzacurati e Scipione , che, dimostrando un vivo interesse per la sua attività letteraria lo invitano a collaborare al secondo numero della rivista. Cardarelli compare nel ritratto di gruppo Gli amici al caffè, e in un altro dipinto di Amerigo Bartoli. Nella caricatura degli Amici al caffè disegnata da Scipione il letterato è il secondo da sinistra e spara in aria per chiamare il cameriere.\nPremio Internazionale Tarquinia Vincenzo Cardarelli\nCardarelli, che ne pensa dei premi letterari?\nNon mi faccia domande cretine.\nDunque, è contrario ai premi letterari?\nSe si tratta di un regalo, no. Se si tratta di un giudizio, sì. Io trovo indecente che degli scrittori si riuniscano per giudicare l’opera di un altro scrittore. Comunque … se proprio volete premiare gli scrittori migliori, allora ogni tanto dovete bastonarne qualcuno dei peggiori.\nMa i grandi premi? Il Premio Nobel, per esempio?\nse lei sapesse come io la ricordo sempre colla stessa meraviglia con cui l’ho vista vivere per più d’un mese sulla spiaggia di San Remo e quanti freschi ricordi risvegliano in me le sue lettere, della bella stagione, del luogo attraente, di lei stessa, non avrebbe aspettato tanto a ricordarsi di questo suo fedele, per quanto discreto ed enigmatico, amico. Non è vero che io non mi sia fatto vivo con Lei! Prima di tutto il fatto di averle mandato tante Ronde le dimostra che io mi ricordo di lei e so dargliene prove positive ed è una bella conquista! In secondo lu ogo credo di averle scritto qualche tempo fa una lettera a San Remo, chiedendole di farmi sapere subito come stava perché avevo fatto un brutto sogno, conseguenza bizzarra di certe ambizioni che io ebbi allorché i giornali riportarono, se se ne ricorda, il fatto del disastro ferroviario di Mestre. Lei capisce, si era quasi ai primi d’ottobre, epoca in cui lei avrebbe dovuto tornare a san Remo. Da quel giorno io non seppi più nulla di lei. Sebbene io non creda agli accidenti ma al fato, e nel caso suo il fato mi sembra felicissimo, v’era da che giustificare un pensiero vaghissimo. Questa lettera di cui le parlo era scritta a macchina. A quanto pare non l’ha ricevuta come non deve aver ricevuto un giornale che le spedii presso a poco in quello stesso tempo con una mia critica teatrale... Ma basta di ciò. Ora ella mia ha scritto e non domando altro. Solo si ricordi che ho una memoria tenacissima e che non dimentico facilmente. Così ogni volta che ne ha voglia, mi scriva, che non c’è niente di male. Anzi ella procurerà un’ora o un giorno di letizia a un uomo che, come lei sa, non ride molto spesso. Vengo al Gozzano di cui ella mi richiede un ipotetico “Dante”. A forza di pensarci su mi sembra di aver capito doversi trattare di un poemetto su l’Ulisse dantesco chiamato dal Gozzano Il re di tempeste. Lei sa chi era Ulisse, non è vero? Se non ha letto L’Odissea cerchi di leggerla prima che può nella traduzione del Pindemonte. Il Gozzano finge di prendere una brava moglie casalinga e villereccia, alla quale vuole fare delle letture. Ma giunti a quel canto della Divina Commedia dove compare Ulisse sotto forma di una lingua di fuoco, la indotta moglie domanda chi era costui. E allora il saggio marito glielo spiega spiritosamente, a modo suo: il re di Tempeste era un tale – che diede col vivere esempio – un ben deplorevole esempio –d’infedeltà coniugale. Eccetera. Non me ne ricordo più. Questo poemetto giovanile, arguto e piacevole a leggersi, e anche a recitarsi, non fu pubblicato sopra un giornale di Torino ma di Ostiglia, e si chiamava Il viandante. Ricordo di averlo avuto tra le mani ma l’ho perso e non saprei in che modo recuperarlo. Il re di tempeste non fa parte ch’io sappia di nessuna raccolta di poesie gozzaniane. È probabile che io sbagli in questi particolari che le ho dato e che Dante né la Divina Commedia c’entrino per niente. In ogni caso è stata lei a mettermi Dante in testa per quanto io supponga per quanto lei mi chiede, non può riferirsi ad altro che a questo poemetto. Non è una faccenda facile procurarsi quella copia del Viandante, defunto da molti anni. Tenterò di farla richiedere al direttore del giornale stesso, Tomaso Monicelli che io non conosco personalmente, ma che in tutti i casi è qui a Roma, direttore dell’Idea Nazionale. Se lei ritenesse efficace una letterina a questa persona, di cui certamente suo fratello non ignora il nome, e forse neppure l’opera, lo faccia colla sua graziosa franchezza e chissà che non sia il modo più spiccio. Io intanto me ne occuperò, stia sicura, e non sciupi la sua gratitudine per così poco.\nOra vorrei rispondere ad una domanda che lei mi fece nella sua ultima lettera. Se cioè quest’inverno io vengo a San Remo. Ecco le dirò che in tutti i modi non potrei venire in codesto bellissimo paese per più di due o tre settimane al massimo, perché sono impegnato alla trasformazione d’un giornale che dovrà avvenire verso la fine di gennaio e nel quale io riprenderò a fare il critico drammatico. Mestiere al quale non tengo molto in verità ma che faccio volentieri di quando in quando perché in fine dei conti è uno dei mestieri più divertenti. Prima di tornare a legarmi a questa carretta vorrei conoscere per altri quindici giorni che cosa sia l’ozio in un paese di mare. E così vorrei venire a San Remo. Ma temo che le camere d’albergo saranno già tutte prenotate, a quanto mi si disse, e forse a quest’ora la vita invernale è già cominciata. Potrei osare di chiedere a lei, visto che sono ormai in questo discorso, d’informarsi a mezzo di suo fratello, se per i primi di gennaio sarebbe possibile costì trovare una camera? Mi scusi se le do questo disturbo. Conosco la mia pigrizia e so che prima di scrivere io personalmente a qualche locanda preferirei, con tutta la voglia che ho di sentire l’odore del mare, non farne nulla, o correre l’avventura di venire lassù senza trovare un ospizio. Ad ogni modo non si dia pensiero perché c’è tempo. Mi dica solo quanto ancora si tratterrà a San Remo acciocché io possa accompagnarla con i miei pensieri. In questa stagione lei sarà tutt’altra da quella che era quest’estate. Immagino che avrà da studiare. Ma alla sua età tutti i tempi sono felici. E poi mi pare di capire che stanno organizzando qualche recita. Vorrei sentirla! Badi di non prendere delle papere e impari bene a memoria la parte, e non alzi troppo la voce. Quando le viene questo istinto lo soffochi più che può e non abbia timore di recitare a voce spenta o normale anche nelle scene più violente e vivaci. Ma soprattutto cambi spesso il tono, che non sia uniforme nemmeno un istante, ma sempre vario e ardito nei passaggi, perché questa è l’arte delle vere attrici. Lei ha una voce straordinaria. Non voglio metterle in testa di darsi all’arte drammatica. Però credo riuscirebbe un’attrice ideale. E anche per passatempo, vale la pensa di recitar bene. Non si muova troppo e misuri i suoi gesti, come fa per l’appunto quando si trova davanti ad una persona di riguardo. Questa persona sarebbe il pubblico. Ha mai letto la locandiera? Ecco una commedia che io vorrei farle recitare.\nE ora che le ho dato tutti questi precetti, facendo tutto il possibile per sembrarle un pedagogo esigente e alquanto sciocco, non mi mandi al diavolo. Se si ricorda lei mi disse una volta che le piacerebbe di avere un precettore che sapesse anche tediarla con la sua pedanteria. Io non ho questa vocazione. Ma per amore del suo divertimento sarei anche pronto a sforzarmi.\nOra la lascio perché il foglio è pieno e sono le tre di notte. Buon sonno cara signorina e scusi se non sono riuscito a divagarla come speravo.\nFISCHER’S PARK HOTEL - Roma, 16 Dicembre 1920\nlettere ad una adolescente - v.cardarelli - 1.000 copie numerate il 7 Aprile del 1983\namazon - ebay - zam - unilibro\nSan Remo, lunedì\nmentre il dolore la colpisce così fieramente, io che sono stato spesso con lei, in momenti meno severi, così parco di parole, vorrei tenermi in disparte e tacere per non sembrare di voler opporre con il mio conforto un ostacolo importante al torrente delle sue lacrime. Ma il mio silenzio e la mia assenza in una circostanza così grave potrebbero essere forse interpretati come segno di poca amicizia e di tepida partecipazione alla sua sciagura, e così, non avendo il coraggio di venirla a visitare, mi decido a scriverle, acciocché, se questo potrà essere di qualche consolazione, mi senta vicino collo spirito e col cuore. Altro non riesco a dirle, se non che voglia essere interprete presso tutta la sua famiglia degli stessi sensi di solidale cordoglio che ho cercato di esprimere a lei. Da ora in poi la vita le apparirà sotto tutt’altra luce e quanto questo giorno sia luttuoso e grave lo conoscerà soltanto più tardi. Questo dico perché non si abbandoni smoderatamente alla disperazione, come se le lacrime che oggi versa dovessero essere le ultime e fossero sfogo sufficiente a un dolore che soltanto gli anni riusciranno ad attenuare, non a distruggere. Conservi dunque anche un po’ del suo pianto pei giorni futuri, nessuno dei quali purtroppo (e ciò è nell’ordine delle cose e non contrasta colla bontà e la bellezza della vita) sarà più per lei così interamente felice come quelli che prima di questa fatale perdita ha conosciuti.\nSia forte, cara piccola Mary e mi creda più che mai il suo affezionatissimo amico\nAlla signorina Mary Ottolenghi o chi per essa.\nTrovandomi a cena da Barilli mando a tutti i più vivi ringraziamenti e un monte d’auguri sebbene in ritardo. Ho visto la professoressa d’italiano! Anzi mi è corsa appresso su per la scala di Trinità dei Monti mentre andavo alla Ronda per domandarmi il perché a San Remo non la salutassi. L’ho condotta alla Ronda dove è rimasta alcuni minuti imbarazzatissima. Io sempre feroce, non c’è bisogno di dirlo. L’ho incaricata di fare tanti saluti a lei e a quelli della sua famiglia ma che non farà, ne sono certo. Le domandi, facendo finta di nulla, se mi ha visto. Qui non si vedono che studenti e studentesse in maglietta. È una stagione goliardica, sportiva e piovosa. Speriamo che tutto ciò finirà presto. Addio di nuovo.\nVede che scrivo in fretta ed è venuta una lettera piena di sgorbi. La metta nel suo museo di famiglia, nella camera o stanziolina delle scarpe vecchie.\nSuo inalterabile e affezionatissimo\nda tellusfolio.it - 2014\nvincenzo cardarelli vagava spesso tra i bar di via vittorio veneto a roma ed indossava il cappotto - alcuni dicono tre sovrapposti - anche in piena estate - forse per una antica saggezza popolare dei pastori di maremma che dicevano 'cio che protegge dal caldo protegge dal freddo' - per questo motivo venne definito 'il piu grande poeta italiano morente' -\nL'uomo disprezza per istinto tutto ciò che può ottenere troppo facilmente\nparole all'orecchio 1929\nQui antiche donne vivono\nDicono che una notte\ndi crudeltà e d’ira fredda\nsenza pietà nei suoi affetti più sacri\nmi rammentano come, ancora in fasce\nAD ACCIUFFARE IL CIBO .\nE COME FORSE ANCH'ESSI AMO LA QUIETE\ni gabbiani di eugenio montale\nsu te, vergine adolescente\na tanta regale distanza\ne tutta la persona astata\ndi fiamma sulla tua faccia\npure qualcuno ti disfiorerà\nma per vedere come il gioco è fatto\ncome fiamma si perde nella luce\ntanta gioia !\ntu ti darai, tu ti perderai\noltre ogni limite,ovunque\nPoi che meno ti penso più mi opprimi\nvidi un giorno, in Liguria\n- oh incontro inatteso! -\nEra la via romita\nMi guardò, mi sorrise\nEd io le dissi, accostandomi\nGli occhi, infocati e lustri\ndi gioventù brillavano\nE dietro a lei, così terrosa e splendida\nE a te volavo, o madre\nper l’ultima dimora\nla terra faticosa\ndal confuso elemento\nTu che vivente avesti incerto asilo\nsicuro loco avrai or che sei morta\ns'annuncia e poi s'allontana\npoesie - 1948\ni lugubri e durevoli ricordi\ntutto finì, così rapito !\nopere complete 1962 e 1981\nhttps://youtu.be/3qqHh-R5yZg - legge vittorio gassman\npoesie - 1942\nperduti nel tempo, c’incontrammo\nCi siam riaspettati al passo\ndicevan, nelle nostre confidenze\nQualcosa ci è sempre rimasto\ndi non ceduto ai nostri abbandoni\nMisera donna dal turgido seno\nE quanto ne hai prodigato\nnei giorni dell’estate ormai defunta\nCon inesausta vena lo nutrivi\nsana e piacente nel gaio mistero\nil bimbo si formava\nDolente è il tuo aspetto\nritratto di amerigo bartoli 1934 ca\nin suo omaggio una scultura 'gabbiani' e il suo nome per una piazza a sirolo\nCardarelli si è sempre sentito marchigiano, tanto da esprimere il suo orgoglio scrivendo: “d’essere marchigiani bisogna meritarselo“. E Sirolo gli rende, quale illustre marchigiano, doveroso omaggio.\nil testo 'gabbiani' venne scritto a sirolo nel 1919.\nvivereancona.it - corrieredelconero.it - giornata FAI 24.3.2019\nSirolo - piazzale Marino - inaugurati il largo Cardarelli e la scultura Gabbiani – realizzata e donata dallo scultore marchigiano Luigi Rubini – dedicati al celebre poeta Vincenzo Cardarelli, laziale di nascita ma marchigiano d’origine. Cardarelli, in realtà, era un 'Romagnoli' e proprio durante una visita nella sua terra d’origine scrisse a Sirolo la poesia “Gabbiani”, poi pubblicata nel 1942, considerata un autentico capolavoro dello scorso novecento. Cardarelli si è sempre sentito “marchigiano” tanto da esprimere il suo orgoglio, scrivendo che “d’essere marchigiani bisogna meritarselo”. Sirolo, pertanto, gli ha reso doveroso omaggio, quale illustre “marchigiano”.\nanconanews.it - 2019\nL’animale ferito è una preda difficile da riavere . Così, a poco a poco, ho finito anch’io per sentirmi nel mondo : un essere malizioso sempre in pericolo e in sospensione . I miei gusti sono inquieti . Il mio modo di vedere e di partecipare è supremamente evasivo . tutti i miei istinti più forti, i miei esperimenti più sani, non sono che fughe verso altre arie e scorci di prospettive .\nL’amore non ammetto ormai più che mi si dichiari . Direi quasi che non le pèrdono . Mi piace la simpatia che arrossisce di sé e scappa borbottando . Gradisco le attestazioni presupposte e dimenticate . Non tollero che rare apparenze . Giudico impresentabili tutte le commozioni .\nPerché io ho ecceduto nella carne fino all’ironia . Ho bevuto come se non mi dovessi più risvegliare .\nPerché io so cosa vuol dire fare esperienza d’una tentazione e liberarsi dal male a prezzo di tante cadute .\n1981 - poetarumsilva.wordpress.com\nla speranza è nell'opera\nio sono un cinico a cui rimane per la sua fede questo al di là\nio sono un cinico che ha fede in quel che fa\nda poesie - mondadori\n1959 - 2009 - 50° anniversario\nhttps://youtu.be/pyOub5Swgcs - PREMIO STREGA 1948\nhttps://youtu.be/mzY6RAd7cnc - rai 5 - l'attimo fuggente


WordPress – Pagina 14 – WordPress description\n“Vetrine dall’Archivio di Duilio Cambellotti” si intitola la mostra aperta dal 16 marzo al 6 aprile 2019 alla Galleria Rusoo, nell’ambito di una stretta collaborazione riguar5dante l’’Archivio che ha sede sopra la galleria e dal 2013 ha assunto una forma definitiva dopo il generoso impegno personale del figlio prima, del nipote in seguito, che ringrazia Fabrizio Russo per i preziosi suggerimenti e per le 3 mostre realizzate in passato. E’ esposta una selezione delle opere nelle sezioni arti applicate e ceramica, illustrazioni e leggende romane, scultura e teatro, fino agli studi dal vero. Catalogo Manfredi Edizioni, a cura di Daniela Fonti e Frncesco Tetro.\nL’importanza degli Archivi, l’Archivio Cambellotti\nUna prima considerazione riguarda la funzione e l’importanza degli Archivi, ne parla usando toni forti Fabrizio Russo dall’alto dell’esperienza maturata sia con l’Archivio Cambellotti, sia con quelli di altri artisti presenti nella sua storica galleria: “L’Archivio è un punto di partenza fondamentale per l’affermazione post mortem dell’artista : senza un Archivio serio, puntuale ed onesto, l’artista di riferimento, seppur importante, non potrà in alcun modo aver futuro. Futuro non solo inteso come successo di mercato, ma anche come propostculturale, presenza in grandi mostre pubbliche, saggi critici, ricerca e interesse dei media”. Con questa conseguenza: “Senza un Archivio di riferimento a disposizione per la comunità scientifica non può concretizzarsi una corretta e capillare diffusione culturale”.\nNon è semplice organizzare un Archivio valido ed efficace, occorre un lavoro di riordino e catalogazione spesso difficile e oneroso, ma ha come risultato concreto “il rilascio di autentiche: testimonianza principe della propria autorevolezza”.\nPer Duilio Cambellotti la realizzazione dell’Archivio è passata per una prima fase in cui, lo ricorda Marco Cambellotti, il figlio minore Lucio sveva conservato gelosamente l’ingente massa di materiali accumulati dall’artista, ma come in un deposito di cui solo lui conosceva ordine e contenuto, “L’Archivio lo aveva lui, in testa”, e gli “oggetti importati” li identificava in modo alquanto criptico. Marco, nipote di Duilio, subentra allo zio nel custodire la preziosa eredità artistica, ma va oltre il suo pur generoso impegno, e venti anni fa, ricevuti “preziosi suggerimenti professionali” da Fabrizio Russo, si impegna nell’impresa di riordino e catalogazione, restauro e “confezione” del vastissimo materiale, finora quasi 8.000 opere catalogate con cura, è nato così l’Archivio Cambellotti. Ubicato significativamente sopra la Galleria Russo, il cui titolare ne ha accompagnato la genesi oltre a realizzare tre mostre sull’artista, dal 2013 è un istituzione con personale impegnato a tempo pieno, disponibile per la consultazione di studenti e studiosi.\nLa sua importanza? Il poter seguire il processo creativo partendo dai primi schizzi e appunti, con i ripensamenti e quant’altro, cosa oltremodo importante per la conoscenza dell’artista anche a prescindere dall’aspetto delle autenticazioni, fondamentale sul piano pratico. E si tratta di un artista quanto mai coinvolgente, che ha un tocco speciale, così definito da Marco: “Il ‘segno’ di Duilio, quello che si vede e soprattutto quello che si ‘sente’ dalle sue opere, ti incanta, ti afferra e ti contamina, non ti molla e ne vuoi sempre di più”.\nIl processo creativo e l’arte come progetto educativo\nAffacciamoci timidamente nell’Archivio Cambellottti per cercare di entrare nel suo processo creativo. Ebbene, dagli schizzi e appunti vergati e conservati nel suo lungo percorso artistico si vede come l’idea che nasce viene subito fissata con segni immediati e spontanei, poi ripresi anche anni dopo per nuove idee sullo stesso soggetto fin quando non si ha l’opera finale, Daniela Fonti cita l’esempio del “Buttero”, trovato in numerosi schizzi successivi con tante varianti e soluzioni plastiche della figura a cavallo, ma conservando l’idea originaria, la continuità plastica tar uomo e cavallo. Viene sottolineata la sua cura nel fissare costantemente in nuovi schizzi idee successive da sviluppare; e la tendenza a trasferire le idee progettuali da una categoria di oggetti a un’altra.\nE, a proposito del cavallo, è toccante la xilografia “Duilletto e il Cavallone”, 1936, .che mostra l’artista bambino che prono sul pavimento vi disegna i contorni dell’animale a grandi dimensioni aiutato dalla quadrettatura delle mattonelle.\nUna prima constatazione è che “l’idea plastica arrivava probabilmente al tavolo di lavoro quando il pensiero inseguiva tutt’altro, ma la matita errando sul foglio fatalmente la coglieva e la fissava con due segni veloci ma centrati. Poi queste idee, rimaste in seguito fluttuanti nel limbo della frenetica attività del suo lavoro sempre dispiegato su fronti diversi, al momento giusto prendevano corpo e diventavano la realtà dell’opera finita”.\nOpera finita che può avere le espressioni più diverse, pittorica o scultorea, rilievo o bassorilievo, in vari materiali come la ceramica, per la quale “l’Archivio conserva molte realizzazioni tutte di grande freschezza, Cambellotti disegna centinaia di idee preparatorie riconoscibili perché immancabilmente racchiuse in cerchi, piccoli e grandi, nei quali iscrive le proprie fantasie:::”.\nIspiratrice è la natura, i pesci e gli animali, ma la sua attenzione va anche alla forma dell’oggetto, del vaso e dell’anfora, il tutto con evidenti riferimenti classici e ad opere di antiche civiltà. .Ne trae, tra l’altro, un orientamento preciso non tanto sulla ricerca plastica della forma dell’oggetto, “ma il perfetto rapporto di equilibrio che si può stabilire tra la decorazione naturalistica e il vuoto della ciotola o della forma del vaso”.\nL’arte come progetto educativo collettivo è al centro del suo pensiero, e ha messo in pratica questo proposito dedicandosi anche alla parte più emarginata della società, le aree del paese più arretrate con la popolazione che lotta per la sopravvivenza. All’ambiente in cui vivono, alle loro misere occupazioni dedica centinaia di schizzi preparatori di oggetti realizzati in forma plastica o dipinti, incisi o decorati, disegni che Metalli, nel suo “Usi e costumi della campagna romana”, ha definito “’ossessive’ illustrazioni”. “Anche rispetto a questo popolo, scrive Francesco Tetro, Cambellotti si avvale di un lavoro collettivo – a partire dal ciclo di letture pubbliche dantesche rivolte a questa umile umanità”.\nE si impegna nella rivista “La Casa. Rivista quindicinale illustrata. Estetica, decoro e governo della abitazione moderna”, insieme ad altri artisti ed intellettuali, per comunicare un messaggio volto al miglioramento della vita quotidiana attraverso arredamenti e oggetti di uso comune che rispondano ai binomi bellezza-virtù e bellezza-salute, e attraverso , “il principio che la natura debba essere riconosciuta come luogo deputato per meditare e sognare e, soprattutto, come luogo da riscattare se abitato da derelitti”.\nMa è il teatro il campo primario del suo impegno educativo verso il popolo affidato all’arte.\nLa visione teatrale come palestra educativa popolare\nL’impegno artistico nel teatro viene concepito in modo totalizzante, non parcellizzato ma esteso all’intera “rappresentazione”, come si realizza concretamente nell’approccio al lavoro teatrale, il più qualificante e diffuso nella sua opera, che nella “messa in scena” supera le diverse competenze, di scenografo, regista, costumista, ecc., in una “interpretazione (e non semplicemente rappresentazione) di un testo da parte di un unico artista, responsabile di ogni atto di quella complessa macchina visuale – la wagneriana ‘opera d’arte totale’ – che prende per mano il pubblico e compie ogni sera il miracolo di ‘assuefarlo all’atmosfera del dramma’”.\nAbbiamo riportato il commento di Tetro, ora citiamo le parole dell’artista, quanto mai eloquenti: ”Il teatro è l’evocazione rapida di un sogno, di un prodigio a mezzo di materie grossolane e di uomini spesso di limitata tecnica. Sogno che domani a rappresentazione compiuta si risolve in un mucchio sordido di materia incoerente. L’attuazione di questo sogno dipende dalla preparazione fatta dall’artista creatore”. E’ lui che compie il miracolo di far sognare preparando la “messa in scena” con un processo creativo che parte da grafici schematici, poi sempre più definiti e dettagliati, fino al bozzetto plastico esplicativo.\nIn modo più preciso l’artista afferma: “Per condurre il pubblico d’oggi all’aperto ed assuefarlo all’atmosfera del dramma, occorre compiere un lavoro preventivo la cui visione lo acclimati e lo educhi ad una diversa sensibilità. Questo lavoro è riserbato all’artista concettore ed attuatore di volumi, masse e toni di colore, attuazione di scena insomma, al cui cospetto si svolge la vicenda del dramma”. Così può rivolgersi non più agli abituali frequentatori del teatro come “diversivo dopo le occupazioni del giorno”, ma agli strati popolari come “atto di cultura”.\nNei suoi spettacoli c’è un pubblico “crescente, folto, plaudente, sempre più pieno di entusiasmo religioso, quasi partecipasse a un rito”. E viene sottolineato da Tetro che, sebbene i drammi teatrali si svolgano in epoche antiche, con eroi e divinità, usi e costumi molto diversi da quelli presenti, le tragedie greche “sono atti di fede, quasi oratori religiosi e, come tali, possono aver presa in ogni tempo dell’anima popolare, specie in quella siciliana”, è il miracolo dell’allestimento scenico.\nPer lui, spiega la Fonti, la scenografia è il “’grembo spaziale’ nel quale si consuma il dramma, la scena prende forma a poco a poco definendosi nell’idea generale e nei dettagli, assai pochi quelli di carattere squisitamente archeologico a partire dagli anni trenta, quando prevale in lui la visione architettonica e sintetica di poderosa suggestione”. In tal modo si crea un ambiente armonioso in cui, dice l’artista, “tutti, autore, attori, cori e danze siano in comunione con il pubblico, al punto che questo possa avvicinarsi al dramma, o meglio, sentirsi chiuso in esso, diventare partecipe, quasi attore egli stesso”.\nEd ora una rapida carrellata sulle opere esposte nella “vetrina” dell’Archivio, nelle 7 sezioni in cui viene articolata la selezione della sua sterminata quanto poliedrica produzione.\nLe scenografie teatrali\nIniziamo la carrellata con le opere dedicate al teatro, che è stato tanto importante nella sua produzione artistica e nella sua visione culturale e sociale a vasto raggio. Basti dire che ha solo vent’anni quando nel 1896 realizza il manifesto “Il teatro drammatico- Euterpe-Impresa Ugo Falena”; era nato a Roma il 10 maggio 1876 e aveva frequentato il corso di Decorazione in pittura e disegno applicata alle industrie artistiche e i Laboratori della scuola serale del Museo artistico industriale , allievo di macchiati per la grafica, di Morani per la pittura e di Ojetti per l’architettura. Negli anni successivi, 1898-99 sue composizioni sono utilizzate per bozzetti teatrali e per uno spettacolo di teatro a Costantinopoli per il quale fa le decorazioni di una stanza per il Sultano.\nIl suo impegno in campo teatrale si esprime successivamente nel “Giulio Cesare” e “in Re Leat” per il tetro Stabile di Roma, poi negli apparati scenici per “La Nave” di D’Annunzio, che lo ringrazia in un suo scritto. Ma l’approdo definitivo avviene nel teatro classico, in particolare il Teatro Greco di Siracusa nel quale rivoluziona la concezione scenica e realizza scenografie, costumi e manifesti, secondo la sua idea di teatro totale in cui, sono parole ancora di Tetro, “la visione plastica e architettonica viene fondata mediante il rapporto tra spettatore e ambiente naturale”.\nPer un intero decennio, dal 1920 al 1930 è impegnato soprattutto a Siracusa, dove lavorerà fino al 1848, nelel scenografie costumi di opere quali “Le Baccanti” e “L’Edipo Re”, “’Orestea” e “I Sette a Tebe”, “Medea” e “Il Ciclope”, “I satiri alla caccia” e “le Nuvole”; nel Teatro Romano di Ostia antica con “I Sette a Tebe” e in quello di Taormina con “Miles gloriosus”; nel Teatro dell’Opera di Roma con “Nerone” e “Aida”, “Dafne”, “Lohengrin” e “Norma”.\nSul Teatro, è esposta una selezione dei Bozzetti di scena per alcuni di questi spettacoli, per l’”Orestea” le scene delle Coefore, delle Eumenidi e di Agamennone, per i “Sette a Tebe” e “Prometeo” di Eschilo, “Antigone” di Sofocle. Sono scenografie ambientali ed architettoniche in campo lungo con chiaroscuri metafisici , ma vi sono anche interni ravvicinati come per la “Vestale” di Spontini, siamo sul moderno, e studi per le figure in primo piano, come per la “Fonte delle Danaidi” Non mancano Bozzetti di costumi, come quelli per “Cleopatra”, e “Figurini” femminili per “Giulio Cesare”, e di guerrieri per “Norma”, fino alle coreografie di “Danzatrici” e della “Battaglia di Salamina” con l’ombra di Dario, questi ultimi con linee sinuose e avvolgenti che si aggiungono alla severità geometrica delle altre scenografie e alle figure che si stagliano nette in verticale.\nAll’attività in campo teatrale si aggiunge quella in campo cinematografico, con arredi e costumi per “Gli ultimi giorni di Pompei” di Carmine Gallone, e altri di Falena. come “L’ombra del sogno”, “Fratello Sole” e “Giuliano l’Apostata” tra il 1917 e il 1926. Fino ai cartelloni e raggruppamenti scenici per film quali “Condottieri”, “Fabiola” e il celeberrimo “Scipione l’Africano”.\nColleghiamo al Teatro la sezione Studi dal vero, con un “Fortilizio”, ripreso durante il viaggio a Costantinopoli, sembra una scenografia teatrale a campo lungo al pari della “Campagna romana”, come “Studio per Baita” è una visione ravvicinata, come alcuni interni scenografici, e “Nudo di schiena”, 1900, uno degli “Studi per figure femminili” di cui ci sono altri esemplari.\nHa intonazione teatrale anche la sezione Leggende romane, anche se con altra destinazione, come le decorazioni di istituti pubblici con immagini di romanità, leggende coltivate anche nel secondo dopoguerra pur con la cesura bellica e ideologica riflessa anche sull’arte, non più celebrativa. Al riguardo osserviamo che, se un’opera come “Il Sublicio” 1926 può sembrare a prima vista influenzata dalla mistica di regime tipo le opere celebrative di Mario Sironi e, in un certo senso, anche “L’investitura”, ci si ricrede quando si vede che “Il vallo di fuoco o le mura,” “Servio” e addirittura “Il fascio” hanno la stessa forza plastica, eppure sono del 1910-11, un decennio prima dell’avvento del fascismo. “La strage dei Centauri (con vangatori)” 1940, la associamo per affinità stilistica nelle linee arrotondati alla “Battaglia di Salamina” del 1930 citata nel Teatro.\nDirettamente collegato alla scenografia delle “Vestali”, anch’essa già citata, troviamo lo studio di metà degli anni ‘20 che raffigura due Vestali sedute dentro l’uguale tempio del bozzetto del 1942. Diversi sono i disegni riguardanti la Lupa di Roma, Romolo e Remo, “I gemelli del Regillo” ma i due che ci hanno colpito maggiormente, nella loro diversità, sono “Le Carmente” sagome di volti tra cippi, e “La messe Tarquinia”, del 1936, una figura titanica inarcata mirabilmente all’indietro.\nE ora l’attività di Illustratore, e autore di manifesti anche a fini pubblicitari. Troviamo fanciulle nude sdraiate per il manifesto dell’ “Esposizione Fotografica Nazionale e Internazionale di Firenze “ e del liquore “Strega “ del tipo del citato “Nudo di schiena”, e le fanciulle-libellula a sostegno della fonte luminosa per il manifesto della “Società Anonima Incandescenza a gas- Brevetto Aue”., vince il concorso per il manifesto dell’”Esposizione internazionale di Roma “ del 1911 e il manifesto delle “Mostra sulle Scuole dell’Agro”. E poi la collaborazione con l’Istituto Editoriale Italiano nel 2012-13 con l’illustrazione di “Le Mille e una notte”, “Nel regno del Nord” di Anatole France e “Storie meravigliose” di Hawthorne; seguite da “Il Ferro” di D’Annunzio nel 1913, “la legegnda d’oro di Mollichino” nel 1914 e “Sillabario” di Marcucci nel 1919, in seguito illustra anche “Le Favole” di Trilussa e “Usi e costumi della campagna romana” di Metalli, “”Siepe di smeraldo” di Cozzani e “I fioretti di San Francesco”. Nel secondo dopoguerra illustra edizioni scolastiche dell’ “Iliade” e “Odissea”, “Eneide” e “Antologia omerica e virgiliana”, fino a la “Vita di Gesù Cristo” a fumetti.\nNelle opere esposte in questa sezione troviamo alcuni dei titoli citati, come “Usi e costumi della campagna romana”, in particolare “La capanna” e “Il vitello”, “Il vulcano” e “Il pane”, i primi due abbozzati schematicamente, il terzo in nero intenso e il quarto delineato con tratto fine e leggero; per “La campagna romana” di Cervesato “La luce nella capanna” è un libro all’interno di una sorta di traliccio ligneo. Nei “Fioretti di San Francesco” entra il colore, sfumato e delicato in “Sora acqua” e nelle “Tentazioni di San Francesco”. “Le barozze di Manziana”1950 è praticamente monocromatico, il colore della terra avvolge i buoi e il loro carico di tronchi d’albero. Così “Terracina bombardata – Anxur”. Colori invece intensi nelle illustrazioni di “Il Palio di Siena” di Misciatelli, in particolare “Le contrade scomparse” , “L’assegnazione” e ”Le Podesterie”. Cambia di nuovo tutto nelle illustrazioni del mensile “La conquista della terra”, con la dissolvenza di “I pali” e la statuaria plasticità di “Il carpentiere”, l’intensità e l’energia di “La fiamma della città” e “Sorriso d’autunno”.\nCi sono anche illustrazioni per il “Sillabario delle scuole di contadini”, quadretti con immagini singole molto semplici probabilmente erano associate alle lettere dell’iniziale della figura, e da “La piccola fonte. Poesie per i Balilla”, deliziose immagini infantili quasi di putti, oltre a eleganti fregi. Disegni dal tratto scuro e deciso per “Il piccolissimo”. Giornale per ragazzi”, appena abbozzati ma eleganti per “Le prime piume. Avventure domestiche per fanciulli”, “Ragazzo che raccoglie le pigne” e “Le zucche”, “Il letto” e “I due monaci”, “Il teatrino”, “Il sillabario” . e “Il cavallo a dondolo”; e anche il patriottico “I soldati della libertà” del 1917. . Non mancano disegni di animali, dalle rondini nere e i piccioni bianchi di “Ciaramelle d’uccelli” a “Li rospi” con la candelina, è di trent’anni prima, 1914, “Lo scheletro del serpente”, un grande primo piano.\nSale il livello estetico e culturale nell’illustrazione dell’”Antologia omerico-virgiliana”dalle linee eleganti con la dolente immagine di Didone che si trafigge il petto distesa su una catasta di legna, come la pira della cremazione.\nDue disegni che sembrano celebrativi, “La tomba” e “Le fondamenta dell’ipogeo”, dall’”Ipogeo del tempio della Patria”, non si riferiscono però alla mistica di regime, sono del 1921, un anno prima della Marcia su Roma; del 1917. Facendo un salto nel tempo, nel 1928, oltre a disegni umoristici per “Il soldato spaccone” di Plauto – i titoli sono eloquenti, Ciancaribella, Pranzolino e Scavezzacolla – due disegni da “In capo al mondo” di Sapori, che sembrerebbero rimandare al regime ben consolidato, due “Vanghe con la corona d’alloro” e “L’ara e il fascio”. Ma è del 1949 il disegno intitolato addirittura “Il fascio”, sono le fascine in testa alla contadina con due capanne sullo sfondo, sia stata volontaria o involontaria l’intitolazione, certo fu coraggiosa dati i tempi…\nNel 1930 un’immagine travolgente, il profilo molto espressivo di un viso di donna quasi in volo, è intitolato “Angeruna”, lo accostiamo alla figura mitica maschile di “La messe Tarquinia”. Altri due straordinari volti femminili, questa volta frontali, che si stagliano al centro di composizioni intriganti, “Cere Floro” tra viluppi arboreo-floreali in una coinvolgente visione panica. “La decima Musa” tra viluppi di pellicole cinematografiche, è per la copertina dell’omonima rivista di cinema. Altrettanto emozionante “Annunciazione”, senza data, nel contrasto tra il nero di Maria piegata su se stessa e la figura annunciante con le grandi ali, appena delineata ma così compulsiva.\nArti applicate, ceramica e scultura\nDei bozzetti e schizzi per manifesti, vetrate ed altre destinazioni, alcuni sono delineati con un segno sottile come in “Angelo” per la vetrata del duomo di Capranica e negli studi per la< vetrata della Cappella di Santa Barbara nel sacrario dell’Arma del Genio, per la decorazione pittorica del soffitto della Sala delle bandiere in Castel Sant’Angelo, e delle pareti nell’’Istituto “George Eastman” di Roma; altri con segno più deciso, come quelli per la cartella del film “Condottieri”.\nMa non sono soltanto grafiche delineate con leggerezza, anche bozzetti dal cromatismo intenso pur se spesso quasi monocromatico come nei bozzetti per vetrate e decorazioni parietali e murali di chiese come “Santa Maria Addolorata” a Roma, “San Nicola di Bari” a Colonna. Nelle vetrate artistiche fu innovatore, le espose nelle mostre del 1912 e 1921, Francesco Tetro lo definisce “punto d’arrivo del progetto di rinnovamento delle vetrate per forme chiuse e spazi nettamente percepibili, bandite indulgenze narrative con campiture che seguono gli stessi criteri della grafica”.Celebri quelle della “Casina delle Civette” divenute il “museo del Liberty” a Villa Torlonia.\nInnovativi anche i bozzetti per i manifesti degli spettacoli teatrali classici, vediamo quelli su tragedie di Euripide e Sofocle, del “Mistero Dionisiaco” e delle “Panatee” , di “Giulio Cesare” e del “Mistero di Persefone”, i due ultimi con figure potenti, nel prima la figura maschile, nel secondo la figura femminile, che si stagliano sul blu dello sfondo. Altrettanto intensi ed espressivi i bozzetti per i manifesti di film come “Fabiola” di Blasetti. . Ancora manifesti, per l’”Esposizione universale di Torino” del 1898 e per i manifesti “Munizionamento” e “L’ulivo”, il primo con molto nero, il secondo con molto blu. Fino ai bozzetti per le scuole in una attività inesauribile.\nProgetta anche Fntane monumentali e una serie di Monumenti ai Caduti, a Terracina, Fiuggi, Priverno, nonché componenti architettoniche per edifici pubblici oltre che per i Teatri.\nNe fanno parte anche le sue Sculture e Bassorilievi, come quelle per Roma, in particolare “La Lupa. Allegoria della città di Roma”, 1938, per il palazzo dell’Anagrafe e i classici “Angeli per ambone della chiesa dei SS. Pietro e Paolo all’Eur” . Anche opere nate dall’osservazione della quotidianità, come la donna che porta “Il pane” e “Il vannino”, rappresentato anche per la “Conca dei tre cavalli”. E non mancano fusioni di “Ciotole”, “Vasi” e “Vasetti”. Ma il “clou” lo raggiunge nel “Condottiero senza mantello” e nel “Buttero”, il coronamento di tanti schizzi dell’Archivio.\n“Ciotole” e “Ciotoline”, sono realizzate anche in Ceramica, dal cromatismo intenso, ne vediamo oltre 20 con dipinte figure di animali, – toro e torello, gallo e falchetto, pesce e murice, leone e cerbiatto, donnola e aquila, asini e vacche – e visi – di donna e di ragazzo. Troviamo gli animali anche sulle “”Mattonelle” e su vasi come la “Veilleuse con capanne e cani” a tinte sempre molto forti.\nSi resta senza fiato e senza parole dopo questa carrellata su una “vetrina” così variegata e multiforme, la punta emersa dell’iceberg d’arte e di cultura costituito dal vastissimo Archivio che consente di ricostruire la genesi di tante opere facendo rivivere il miracolo del processo creativo di un artista poliedrico e geniale.\nGalleria Russo, via Alibert 20, Roma. Aperta il lunedì dalle ore 16,30 alle 19,30, dal martedì al sabato dalle ore 10 alle 19,30, domenica chiuso. Tel. 06.6789949, 06.60020692 www.galleriaarusso.com, Catalogo “Vetrine dell’Archivio di Duilio Cambellotti”, a cura di Daniela Fonti e Francesco Tetro, Manfredi Edizioni, marzo 2019, pp. 240, formato 22,5 x 22; 5, dal Catalogo sono tratte le citazioni del testo.\nLe immagini sono state riprese da Romano Maria Levante alla Galleria Russo alla presentazione della mostra, si ringrazia l’organizzazione della galleria, in particolare il titolare Fabrizio Russo, con i titolari dei diritti, in particolare l’Archivio Cambellotti, per l’opportunità offerta. In apertura, Duilio Cambellotti; seguono, “Allegoria del Circello, la nave salpa” dalla serie “Visioni del Circeo” 1922, e da sin., “Scena dell’Agamennone” dall'”Orestea di Eschilo” 1948, con “Il peplo”, per “Le Panatenee” 1936, “Prometeo e le Oceanine” e “Bozzetto di scena” per “Prometeo” di Eschilo 1928-29; poi, dall’alto, “Servio” con “Salamina, la sconfitta navale” 1930, e dall’alto, “Bozzetto per Mistero Dionisiaco” di Teocrito a Paestum, con “Bozzetto per Sette a Tebe” di Eschilo e “Antigone” di Sofocle; quindi, “Il Sublicio” 1926, e dall’alto “Le fornaci” 1943-44 con “”Il fascio” 1911; inoltre, da sin in alto, “Le Carmente” 1928 con “Gli Auspici” 1927, “Gli Auspici” 1910, “Servio” 1910-11; ancora, da sin. in alto, “Le Vestali” metà anni ’20, con “Acca Laurentia” 1940, “L’investitura” 1926, “Le due madri” 1935; continua, dall’alto in basso, a sin “Il Vallo di fuoco o Le mura” 1910, “Bozzetto per ‘Le tentazioni di San Francesco’” e “Sora acqua” 1926, a dx un “Vaso dello zodiaco” bianco e uno nero 1924, e, dall’alto, “La messe Tarquinia” 1936 con “Il Sublicio ” 1926 e le due matrici nere; prosegue, “La messe Tarquinia” 1936, e “Scritto di D’Annunzio elogiativo per ‘le scene del suo ‘La Nave’ ” 1908; poi, “Bozzetto per il manifesto di Ifigenia in Tauride di Euripide e Le Trachinie di Sofocle” 1933, e “Bozzetto per la copertina della rivista ‘La decima Musa’” 1920; quindi, “Bozzetto del manifesto per l’Esposizione Universale di Torino” 1898, e dall’alto, a sin. “Vaso con quattro coperchi” prima metà anni ’20, “Condottiero senza mantello” 1923, a dx, “Bozzetto del manifesto per ‘Il Mistero’ di Persefone” 1928; inoltre, “Bozzetto per il manifesto ‘Munizionamento'” 1917, e ““Bozzetto del manifesto per ‘Le Panatenee'” 1936; ancora, “L’ulivo” 1920 e, dall’alto, “Bozzetto per ‘Vetratina delle rondini'” 1925, con “Decorazione parietale per la scuola ‘Cristoforo Colombo’ di Roma” 1930, e “Studio per il manifesto del film ‘Condottieri'” 1037; continua, “Studio per il manifesto di ‘Giulio Cesare'” 1928, con a sin. 2 ceramiche “Conca del torello” e “Conca del toro” 1920; infine, “La Lupa. Allegoria della città di Roma per il palazzo dell’Anagrafe” 1938; in chiusura, “Il buttero” 1918-19.\nAuschwitz-Birkenau, 2. La vita e il lavoro, i ricordi dei deportati, alla Casina dei Vailati\nAuschwitz-Birkenau, 1. Il calvario degli italiani deportati, alla Casina dei Vailati\nASCANI FRANCESCO su ll Rebus dell’estate ‘82, quasi 40 anni dopo…\nwp_3640431 su La “notte magica” dell’11 luglio 2021, il bis dell’11 luglio 1982,,,\nASCANI FRANCESCO su La “notte magica” dell’11 luglio 2021, il bis dell’11 luglio 1982,,,\nBarbra su De Chirico, trilogia III – 3. Le ultime 3 sezioni del “ritorno al futuro”, alla GAM di Torino\nMozelle su Luciano Radi, 3. I libri dell’anima, l’umanità e la fede di una personalità limpida


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Sia X la funzione di hash fissata della rete e si consideri x come le transazioni pendenti e n rappresenti il valore di nonce.\nIbm bitcoin secondo IBM la Blockchain cambierà il settore sanitario Maggio Scarica Condividi Una delle applicazioni più promettenti della tecnologia alla base dei bitcoin è nella sanità. Lo dicono gli oltre manager del settore intervistati.\nMolti di loro sono già oltre la fase di sperimentazione. Dai bitcoin alla cura della salute.\nLa blockchain si sta espandendo in diversi settori, anche lontani da quello originario la creazione e il trasferimento di criptovaluta. Tra le applicazioni più promettenti ci sono quelle in campo sanitario.\nLo conferma un report di Ibm intitolato Healthcare rallies for blockchains. La blockchain nel Ibm ha compiuto un sondaggio, interrogando manager del settore in 16 Paesi.\nÈ stato chiesto a che punto è lo sviluppo di soluzioni basate sulla blockchain e quali siano le sue potenzialità. Le risposte confermano un avvenire e un presente di grandi prospettive.\nIl dato più importante riguarda l'attualità della tecnologia. In quali settori? Meno costi, più efficienza Il processo sarà graduale, non tanto perché la tecnologia avanzerà lentamente quanto perché dovrà essere accompagnata dalla formazione di un nuovo quadro regolatorio.\nNove su dieci hanno affermato di voler investire in progetti pilota entro la fine del Gli apripista rappresentano quindi l'avanguardia ma non i soli a crede in questa nuova tecnologia. Perché la tecnologia è capace di ridurre i costi e i rischi e consentirebbe una gestione dei dati più efficiente.\nDai big data ai long data La blockchain permette infatti il trasferimento e la conservazione di informazioni in un database digitale ibm bitcoin le fissa e le mette al riparo da possibili manomissioni.\nL'innovazione sarebbe tale da influenzare l'approccio stesso alla raccolta dei dati. L'importanza delle informazioni sanitarie non è tanto legata alla capacità di raccolta ed elaborazione di una grande quantità di informazioni in un dato momento ma alla possibilità di conservarle per quanto più tempo possibile.\nMiglior broker per criptovaluta commercio\nDalla nascita del paziente al presente. Tutta la storia clinica in blocchi digitali.\nDa trasferire in modo istantaneo qualora servisse. Esso non è destinato a e non deve ibm bitcoin utilizzato da persone fisiche o giuridiche aventi cittadinanza, residenza o domicilio in una località, Stato, paese o giurisdizione in cui ibm bitcoin sua distribuzione, pubblicazione, messa a disposizione o utilizzo sono in contrasto con norme di legge o regolamentari in vigore.\nTali documenti sono disponibili sul sito assetmanagement. Esso è stato preparato sulla base di dati, proiezioni, previsioni, anticipazioni e ipotesi di natura soggettiva. Tutte le informazioni, le opinioni e le stime qui contenute riflettono un giudizio espresso al ibm bitcoin della pubblicazione e sono suscettibili di modifica senza preavviso.\nPictet Asset Management non ha preso alcuna misura atta a garantire che i fondi indicati nel presente documento siano adeguati per un particolare tipo di investitore.\nQuella divisione cloud è sempre più promettente, tanto che IBM sta pianificando di estendere i suoi servizi di infrastruttura IT legacy in una nuova azienda entro la fine dellasciando che il restante IBM si concentri su cloud, intelligenza artificiale e altre aree a crescita più elevata.\nI fattori di rischio sono descritti nel prospetto del fondo e non vengono richiamati per intero nel presente documento. Ibm bitcoin performance del passato non sono indicative e non costituiscono una garanzia dei rendimenti futuri.\nLund ha fatto la sua previsione durante un'intervista con la piattaforma di notizie Finder.\nI dati relativi alla performance non comprendono le commissioni e gli altri oneri addebitati al momento della sottoscrizione o del rimborso delle quote. Kennedy, L Lussemburgo. Ibm bitcoin gli investitori australiani, Pictet Asset Management Limited ARBN è esonerata dall'obbligo di possedere una licenza per i servizi finanziari australiani ai sensi del Corporate Act Le società di gestione di fondi d'investimento del Gruppo Pictet non saranno registrate ai sensi della legge del ibm bitcoin\nFXChoice Review - Dovresti fare trading con questo broker?\nBitcoin ATM vicino Quebec City ~ Bitcoin Accettato Qui Quebec City | giuseppeverdimaddaloni.it\nAcquistare bitcoin stati uniti\n1 BTC a JPY - Converti Bitcoin a Yen Giapponese Tasso di cambio - Quanti 1 BTC nel JPY\nReddit collabora con Ethereum per aumentare la scalabilità - The Cryptonomist\nGioco Bitcoin Mining Simulator Conto demo opzione binariail Coinbase, cos’è, come comprare e vendere moneta criptata Bitcoin Profit-È una truffa? -Revisione - I migliori robot per il trading di Bitcoin Poolin sospende i pagamenti per i token hash rate di BTC e ETH dopo il giro di vite della Cina Bitcoin uso illegale\nThunderpick gift card offers the user a chance to participate...\nMolti principianti, purtroppo, ignorano i vantaggi di questi strumenti e...\nIn questi anni avrai sicuramente sentito parlare dei Bitcoin, la...\nDragons den trader bitcoin\nMeanwhile, nearly 50 works featured at the exhibition, which runs...\nEppure le alternative sicure esistono e sono rappresentate dai Broker...\nCos'è un bitcoin wallet? 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Il Quotidiano del Lazio | Roma, traffico in tilt per chiusura Galleria Giovanni XXIII\nGiovedì 12 Dicembre 2019 ore 22:15\nChiusa nelle prime ore del mattino la Galleria Giovanni XXIII e il traffico nel quadrante nord-ovest della Capitale piomba nel caos. Luceverde Roma ha comunicato che la galleria è stata chiusa in direzione via Salaria, nel tratto compreso tra via della Pineta Sacchetti e via del Foro Italico.\nLa causa risiede in alcuni accertamenti tecnici, probabilmente dovuti a una perdita di acqua all'interno del tunnel. La circolazione si è immediatamente congestionata in zona Trionfale-Monte Mario, ma di fatto tutta la parte nord-occidentale della città risulta fortemente penalizzata dai rallentamenti. Al momento non sono ancora giunte notizie sulla riapertura della galleria.


Solo con la Cultura si sconfigge il fondamentalismo\ndi Michele Castelnovo\nL’attentato dello scorso 7 gennaio a Parigi è stato qualcosa di drammatico: non è stato un “semplice” attentato terroristico – cosa di per sé già orribile -, ma è stato un attentato ad uno dei principi cardine del vivere democratico.\nInfatti ad essere stata messa sotto attacco la mattina del 7 gennaio non è solo la sede di un giornale satirico: è la libertà di espressione. Del resto la cosa non deve stupire, se si pensa quanto i fondamentalisti abbiano a cuore il rispetto per il pensiero altrui.\nParlando di rispetto, si può facilmente pensare che i primi ad aver mancato di rispetto siano stati i giornalisti di Charlie Hebdo, ridicolizzando con le loro vignette l’Islam. Ma, in primo luogo, come è stato ridicolizzato l’Islam, sono stati ridicolizzati pure il Cristianesimo, l’Ebraismo e chi più ne ha più ne metta, ed è stato fatto con le armi legittime della critica satirica. Rispondere alla satira con il sangue non è una mancanza di rispetto dello stesso tipo: oltre ad essere una mancanza di rispetto nei confronti della vita umana, è anche un rispondere con le armi, quelle vere, a delle parole – o a delle immagini, come in questo caso. Sono due cose radicalmente diverse e, come se ci fosse bisogno di dirlo, così facendo non si fa altro che porsi nel torto. Non nel semplice torto: nel torto più marcio che esista, un torto che merita la condanna unanime non solo del mondo occidentale, ma anche della comunità musulmana.\nIn questi casi bisogna fare molta attenzione. Come sempre, si corre il rischio di confondere le brave persone islamiche con i fondamentalisti. E, ricordiamolo, i fondamentalisti non sono solo musulmani: anche la tradizione cristiana non ha mai scherzato in merito e ha sparso altrettanto sangue, se non di più, nel corso dei secoli. Dire che anche noi siamo – o, almeno, siamo stati – così, non significa giustificare in alcun modo azioni simili. Significa distinguere: come non tutti i cristiani sono uguali, così non tutti i musulmani sono uguali; come non tutti i cristiani sono fondamentalisti, così non tutti gli islamici lo sono.\nIn gioco qui c’è una parola sola: tolleranza. La tolleranza è una pratica che va esercitata e questo esercizio deve cominciare nel luogo primo di trasmissione del sapere: la scuola. Insegnare la tolleranza significa insegnare la diversità (non solo religiosa: è sotto l’occhio di tutti quanto sia necessaria una educazione alla tolleranza, ad esempio, di sesso). Così l’unico modo per sconfiggere la mancanza di tolleranza – dunque i fondamentalismi di ogni sorta, di ieri, di oggi come di domani – è il sapere, la cultura, togliere cioè il sostrato di intolleranza di cui si nutrono i terroristi. Nient’altro.\nLa libertà d’espressione e la libertà di critica sono principi fondamentali dell’uomo, che stanno alla base del vivere democratico. Sono principi di tutti e bisogna aver cura di queste libertà, coltivarle nell’individuo come nella società. A chi pretende di sopprimere la diversità di pensiero, non si può quindi che replicare con la cultura: la sola in grado di insegnare il rispetto per l’alterità.\narticolo originariamente pubblicato qui\nClasse 1992. Nato e cresciuto tra Lecco e provincia. Toglietemi tutto ma non le mie montagne e il mio lago. Laureato in Filosofia. Giornalista pubblicista. Direttore di Frammenti Rivista. Mi prendo terribilmente poco sul serio.\nIl Pagellone del 2015: chi sono i politici promossi e bocciati? | Il fascino degli intellettuali. ha detto:\n02/01/2016 alle 12:10\n[…] Certamente non capitato nel momento più felice per la Francia colpita dai due attentati di gennaio e novembre, Hollande, tuttavia, ha perso tutte le occasioni possibili per fare bene. Ci si sarebbe […]\nUltimi articoli di Michele Castelnovo\nLa montagna e noi\nQual è il “vero” Woody Allen?\nMalinconia: cosa dicono i cantautori?\nAnche per noi è giunto il momento delle vacanze