The Connaught Hotel, tour fornitori della regina\nThe Connaught Hotel tour alla scoperta dei fornitori della regina\nhotel connaught londra\nThe Connaught Hotel è uno degli indirizzi più prestigiosi dell’ospitalità Londinese, dal 1800 lo storico albergo di Mayfair è considerato una vera icona della tradizione e del lusso autenticamente British. La direzione dell’hotel, in collaborazione con l’agenzia viaggi Fox e Squirrel, ha pensato di valorizzare ulteriormente questa caratteristica di autenticità, organizzando dei tour guidati alla scoperta delle aziende ed artigiani che possono fregiarsi del titolo di Fornitori della Casa Reale. Questo prestigioso sigillo contrassegna i prodotti di una ristretta, anche se in verità abbastanza vasta, serie di aziende britanniche particolarmente qualificate che spaziano nei settori più diversi, accomunate dall’essere fornitori della casa reale o di alcuni dei suoi membri.\nMolti nomi che fanno parte di questa elite sono marchi internazionali come ad esempio fra i più noti Burberry o Jaguar, la maggioranza sono invece piccole aziende artigiane che magari silenziosamente e da secoli forniscono la Casa Reale. L’iniziativa lanciata dal prestigioso hotel londinese, vuole far conoscere alla clientela internazionale dell’hotel questo mondo nascosto, fatto di sapienza artigianale e lusso estremo che nella capitale britannica è ancora molto vitale.\nVengono proposti 4 diversi itinerari tematici accomunati dalla partenza alle ore 16 con ritrovo nella lobby del The Connaught, naturalmente gli itinerari sono svolti rigorosamente a piedi, accompagnati dalla guida di uno storico, alla scoperta delle aziende presenti nel quartiere di Mayfair e dei loro segreti. Per completare il pomeriggio, al ritorno dopo un paio di ore di passeggiata è previsto per i partecipanti un Flute di Champagne ed un piccolo buffet, oltre ad alcuni omaggi delle aziende visitate. Il costo del tour è di circa 190 € per ogni partecipante ed il risultato che si ottiene, sentirsi parte della tradizione più autenticamente British, è garantito.\nQuesta bella iniziativa del The Connaught Hotel, segue una tendenza di marketing ormai consolidata da parte di varie aziende del lusso: la ricerca dell’autenticità e della propria tradizione da far conoscere e comunicare ai clienti, consentono al brand di trasmettere una vera esperienza. Il nuovo trend e’ la ricerca di qualcosa, di molto diverso rispetto alla pura e semplice vendita di un oggetto o di un servizio.\nthe connaught hotel londra tour


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L’estensione del file .HKDB - Come aprire il file HKDB? File Extension HKDB - FileTypes\nExtensión de archivo HKDB\nExtension du fichier HKDB\nRozszerzenie pliku HKDB\nРасширение файла HKDB\nL’estensione del file HKDB\nExtensão do arquivo HKDB\nSe hai trovato questo sito è molto probabile che hai un problema con il file HKDB. Se vuoi aprire il file HKDB, oppure risolvere un altro problema riguardante questo tipo di file, leggi attentamente le informazioni fornite in questo sito web.\nInformazioni sul file HKDB\nChe cosa è il file HKDB?\nLibreria musicale generata da iTunes, un programma di riproduzione multimediale. Memorizza un database di metadati musicali, inclusi titoli di canzoni, generi, compositori, lunghezze e altre informazioni musicali. Utilizzato dal software per l'organizzazione di raccolte musicali.\niTunes usa più comunemente i file .ITL per la memorizzazione di librerie musicali.\nIl problema principale che appare al momento quando non puoi aprire il file HKDB è chiaro: semplicemente non hai un’applicazione opportuna installata sul tuo dispositivo. La soluzione è molto semplice, basta selezionare e installare un programma (oppure alcuni programmi) per aprire HKDB dalla lista che troverai su questo sito web. Dopo l’installazione corretta il computer dovrebbe da solo associare il software appena installato con il file HKDB che non riesci ad aprire.\nProgrammi con quali si può aprire il file HKDB\nAltri problemi con il file HKDB\nHai scaricato e installato correttamente uno dei programmi, però ciò nonostante il problema con l’apertura del file HKDB sussiste ancora? Sono possibili ragioni diverse di una tale situazione – qui in seguito presentiamo alcune ragioni che causano la maggior parte dei problemi con i file HKDB:\nIl file HKDB con quale c’è un problema è danneggiato\nNel "Registro Windows" non esiste un’associazione corretta tra il file HKDB e il programma installato per utilizzarlo\nL’applicazione che apre il file HKDB non può accedere alle risorse adeguate del computer, oppure non sono stati installati i driver necessari per poter permettere al programma di essere avviato


Autocommiserazione di un pagliaccio | The Freak\nCercavo un’immagine che trasformasse in qualcosa di visibile, ciò che sentivo dentro da quando sei andata via. Casualmente ci sono riuscito accendendo un cerino. L’ho scritto su mille fogliettini ed ho tappezzato casa.\n“Un fiammifero acceso … già spento. Così come la mia vita, spenta dall’aria della porta che ti sei lasciata chiusa alle spalle.”\nMi servirà per il futuro ma anche per il presente, in cui capirò che se tiri la corda, poi la corda si spezza. Me lo dicevi sempre tu, ma io mica ci facevo caso. Non potevo rinunciare alle mie scappatelle, avevo detto di amarti, ed era anche vero, ma lo facevo a modo mio. La carne è carne e ti chiede qualche distrazione all’abitudine dell’amore. Ho sempre pensato che tra le due cose ci sia una linea sottile, è come mangiare, ma mangiare sempre la stessa cosa. Ad un tratto il corpo ti chiede qualcos’altro.\nQuando la sera tornavo a letto credevo di averti fregata, ma ora penso che tu stessi lì a far finta di dormire, girata su di un lato, opposto al mio. Io rimanevo immobile, bloccato, perché i sensi di colpa non mi facevano chiudere occhio, tu immagino invece che piangessi piano, prendessi mazzate dentro, resistessi e resistessi. Ma non si può resistere per sempre.\nCome ogni storia, anche la nostra, era nata un po’ per caso ma pian piano ci siamo avvicinati sempre di più ed è sbocciato qualcosa di forte, non l’ho mai negato questo. Poi nel momento più sbagliato, ogni volta, dentro me riemerge un mostro che mi trasforma e mi peggiora. Ed è in quell’esatto momento che mi vengono in mente puntuali le parole di Jim Morrison, che diceva: “Penso a me stesso come un essere intelligente e sensibile, ma con l’anima di un pagliaccio che mi costringe a distruggere tutto nel momento più importante”.\nEro anche io un pagliaccio, pronto a spaccare tutto per andare a consolare delle amiche di letto, per sentire i loro sfoghi e le loro nenie disperate sulle loro storie che andavano a singhiozzo tra alti e bassi. Piuttosto che recuperare la mia, preferivo fare lo psicologo da strapazzo a qualcun’ altra. Chi avrebbe dovuto riprendere la nostra? Tu per un po’ ci hai anche provato, ma che senso ha volere una cosa se l’altro se ne frega? Il fatto più strano è che non senti la mancanza di qualcosa, finché quel qualcosa lo perdi e non lo ritroverai mai più.\nQuando mi facevi le ramanzine e sospettavi, io dicevo tra me e me che era solo questione di minuti e tutto sarebbe passato. Ero bravo a farmi perdonare. Non si possono accumulare troppi errori, diventano un muro troppo grande da scalare o da abbattere e poi si rimane divisi per sempre. Esattamene quello che è successo a noi due. Quasi quattro anni mandati all’aria per cose di cui si può far benissimo a meno.\nHo disseminato per casa quei fogli proprio per tenerlo bene a mente, per sbattermi la testa sulle pareti e dirmi: “Sei proprio un coglione!”. Tutti i giorni me ne sto a pensare, scrivere e bere con la musica a riempire quel vuoto che attraversa questo appartamento.\nOggi è il nostro anniversario e sono andato alla pasticceria che ti piaceva tanto, ho preso la torta che amavi ed ho comprato una candelina col numero 4. Si, oggi sarebbero stati 4 anni da quel giorno in cui mi hai baciato e ti sei subito voltata, arrossita. Ho provato anche a mandarti un sms, chissà se l’hai letto, non credo e ti capisco pure. Non era il caso di inviartelo ma non ce l’ho fatta a trattenermi. A volte è tardi per chiedere scusa, altre volte semplicemente può non bastare.\nSto correndo con la mente, flashback mi abbagliano, sono pezzi del puzzle che avevamo costruito insieme e che cadendomi dalle mani si è sparso in mille pezzi sul pavimento.\nNon riesco più a montarlo, mancano troppe parti, mi vedo abbracciato ad altre, tutto sta andando a puttane e l’ho voluto solo ed esclusivamente io.\nLa sera in cui te ne sei andata, stavo correndo, ero in ritardo per cena, alle prese con l’ennesima scappatella. Il traffico, la fila suonando il clacson e poi arrivato a casa la tavola apparecchiata, la pasta fredda e un biglietto lasciato attaccato al frigo, alla calamita della Tour Eiffel comprata a Parigi per il nostro viaggio durante il nostro primo anniversario.\n“Sai, ho sempre saputo che a modo tuo, tu mi hai amato. Ho accettato cose che forse nessun’altra avrebbe mai sopportato. Ho aspettato che cambiassi, ci ho creduto fino adesso, ho atteso qui a tavola fino all’ultimo momento sperando che qualcosa si aggiustasse. Ci ho voluto credere anche se sapevo che era solo un continuarmi inutilmente ad illudere. Non voglio concludere dicendoti di non amarti o di odiarti, assolutamente no. Ti amo ancora adesso ma ho capito col tempo che prima di amare, bisogna imparare ad amare se stessi, ed io finora non l’ho fatto. Comincio oggi e credo di non voler smettere più. Che la vita ti sorrida, come tu hai fatto sorridere me. Addio”\nQuanta verità in queste poche righe che mi hai scritto, senza mai dimostrarmi rancore, seppur io ne meriti fin troppo. Sono poche le persone come te che non sanno odiare, forse sono le migliori, perché non sporcheranno mai la loro anima e rimarranno sempre pure, semplici e immensamente belle.\nMe ne sto qui a pensarlo, e risuonano le note di “Anima Fragile” di Vasco, per finire di distruggere me stesso fin dentro, fino a polverizzarmi le ossa. Ti ho lasciato l’ultima fetta di torta, la metto in frigo nell’eterna illusione che tu possa tornare. Tutto si sta facendo più duro, l’ora di prendersi le proprie responsabilità è arrivato ed io che non ne ero abituato, non so come comportarmi.\nPenso e ripenso alle cazzate che mi sono costate tutto questo e mi sento sempre più sprofondare in un baratro da cui non ne verrò presto o mai fuori. Sto riconsiderando tutto e la cosa su cui più di tutte rifletto è che se prima ero fermamente convinto che perdonare è impossibile, adesso ho rivisto questo concetto.\nPerdonare non è certo facile, ma perdonarsi è la parte più dura del viaggio che è questa nostra vita. Non c’è giudice più duro, di un essere umano rimasto solo, che si metta a nudo. L’ho capito, l’ho fissato nella mia mente col fuoco della delusione che mi sta bruciando senza tregua.\nMa non c’è più tempo, il tempo me lo sono giocato, ed un giocatore sa che, tirando a sorte, a volte la fortuna ti bacia ed altre fugge via senza darti il tempo per rincorrerla.\nQuesta è una dura lezione da imparare a memoria se ci si vuole salvare. Ed io, non l’ho fatto quando sarebbe potuto servire a qualcosa. Le cose belle della vita hanno scadenza breve se non le sai tenere per come meritano. La gente come me è quella del “E’ tutto finito, peccato”, dell’amarezza in bocca, dei rimorsi e di tutti i difetti messi assieme.\nOsservo le auto sfrecciare giù in strada, sono le mie occasioni di smetterla, passate una dietro l’altra e mai sapute cogliere. Guardo la luna e la vedo brillare, questo significa che tu finalmente sei tornata a sorridere.\nChissà a chi, chissà dove …\nPrecedentePrecedenteELEZIONI EUROPEE 2019: “IL NORD NON DIMENTICA”, IL SUD SI\nSuccessivoBrightburn – la videorecensioneSuccessivo


Playstation 2 | Nautilaus Words In Motion\nLa PlayStation 2 (PS2) è una console prodotta dalla Sony Computer Entertainment e commercializzata nel 2000 in Giappone. Sfruttando il successo della precedente PlayStation, è diventata la macchina più venduta della sua generazione videoludica anche grazie alla possibilità di leggere CD musicali, DVD e alla connessione a Internet. Il secondo modello (PlayStation 2 Slim) ottiene dimensioni più compatte, una scheda di rete incorporata e un ricevitore infrarossi per il telecomando. Diversi produttori e sviluppatori di videogiochi hanno lamentato difficoltà sulla praticità del tool di sviluppo del software rispetto a quello delle console concorrenti.\nLupin III è senza ombra di dubbio uno dei personaggi più famosi dell’animazione giapponese; le sue origini risalgono al 1967 e da allora è stato protagonista di numerosi manga, anime, film e anche molti videogiochi, purtroppo tutti in esclusiva per il mercato giapponese.\nMa finalmente nel 2005 arriva in Italia Le Avventure di “Lupin III”: Il Tesoro del Re Stregone, un action/stealth game sviluppato da Banpresto (in esclusiva per Playstation 2) e pubblicato da Digital Bros.\nOgni tanto accade che una software house decide di produrre un gioco appartenente a un genere diverso da quello che è solita sviluppare. Questa volta è il turno di Squaresoft che nel 2001 con The Bouncer abbandona temporaneamente gli RPG per dedicarsi ai beat’em up. Avrà fatto la scelta giusta?\nSiete un Dio della Guerra e orde di fedeli uomini sono al vostro comando: cosa volete di più?\nEvidentemente nulla basta a un grande guerriero come Kratos, che in questo secondo episodio dimostrerà come un uomo possa spingersi oltre i propri limiti.\nVai all'archivio Playstation 2


Orsomarso: «Azione Nazionale per una destra più forte e autorevole» - Secolo d'Italia\ngiovedì 26 Novembre 19:33 - di\nSabato mattina, al teatro Quirino di Roma, Azione Nazionale terrà la sua prima manifestazione. «Si prevede una grande partecipazione», dice il portavoce del movimento, Fausto Orsomarso, che così sottolinea: «Dalle adesioni che ci stanno arrivando in questi giorni, possiamo affermare che non sarà solo una platea di destra, ma anche una platea rappresentativa del più vasto mondo di centrodestra».\nQuale messaggio Azione Nazionale lancerà nella manifestazione?\nQuesta iniziativa nasce dall’esigenza di rispondere a una cristi di identità, di contenuti e di rappresentanza del centrodestra. Senza una destra autorevole e forte, il centrodestra stesso ha difficoltà sia di carattere strategico sia di programmi e proposte. Azione Nazionale si propone, proprio perché siamo un movimento, di unire e non di dividere, ma soprattutto di ragionare.\nQuali saranno i temi principali?\nQuelli che sono parte integrante della destra unitamente ai temi imposti dalle nuove emergenze: dal senso dello Stato al rapporto con l’Europa, con particolare attenzione alla sicurezza, tema molto avvertito in questa fase di attacco fondamentalista all’Europa. Grande attenzione sarà dedicata anche alla gestione dei flussi migratori. C’è poi da affrontare il grande problema oggi della destra: la sua insufficienza di proposte nel dibattito sulla riforma dello Stato. S’avverte l’assenza di un grande partito, non solo ricco di cultura politica ma anche ben radicato sul territorio, e come tale capace di portare al centro del dibattito politico la domanda di partecipazione che viene dal basso.\nE per quello che riguarda la società?\nRilanceremo la proposta del quoziente familiare, che vale lo 0,5 del Pil ma grazie al quale si possono ottenere tre effetti immediati: favorire il risparmio e i consumi, sostenere l’investimento edilizio, sostenere la demografia. In questo senso noi pensiamo che rilanciare la natalità e la famiglia sia uno strumento strategico per affermare tradizioni e identità del nostro Paese, tutte cose messe in discussione dalle tensioni prodotte dai processi globali. Il perno della società italiana e della sua prosperità rimane la famiglia.\nDa quali esigenze nasce Azione Nazionale?\nAzione Nazionale vuole rispondere all’esigenza di partecipazione politica. E intende contrastare il tentativo di rimozione della storia della destra degli ultimi vent’anni. La forza della destra viene anche dalla sua storia. La destra italiana non nasce come un fungo E la cultura della rottamazione non le appartiene.


blog del sito homehoteldesign.com | home-hotel-retail-interior-design-rome-italy - Part 2\nL’ospitalità vista dagli utenti. Ecco cosa vogliono veramente gli ospiti dal tuo Hotel.\nIn un altro articolo del nostro blog abbiamo affrontato il tema delle nuove tendenze di gusto degli utenti di alberghi e B&B e di come esse mutano rapidamente. Il viaggiatore contemporaneo è ormai abituato ad effettuare molteplici confronti con varie tendenze di stile, varie strategie di marketing alberghiero dovuto alle numerose occasioni di contatto con diversi brand alberghieri durante le sue esperienze di viaggio. Oggi anche per gli standards di viaggio base valgono standards che un tempo erano prerogative di fasce più alte.\nNasce da qui l’esigenza di adeguare lo stile e i servizi degli alberghi in maniera molto più rapida che in passato, posto anche che il senso critico del viaggiatore medio è aumentato notevolmente accresciuto anche dalla disponibilità di numerosi mezzi di confronto e tecniche di review e recensione tipiche del web 2.0, che mettono a disposizione informazioniuna volta difficilmente accessibili.\nLa critica spesso impietosa dei servizi spinge il gestore di una attività alberghiera a prestare grandissimo interesse alle mutazioni di gusto e alle esigenze dei clienti. Abbiamo quindi cercato di identificare quali sono le prime dieci principali problematiche a cui un albergatore deve prestare attenzione al fine di identificare possibili aree di miglioramento (vedi l’articolo: Home Staging. Nuovo look per l’Hotel e il B&B). Ci sono abitudini e richieste di servizi che oggi guidano i clienti alla scelta di un determinato servizio di ospitalità. E’ evidente che il fine ultimo di ogni servizio alberghiero è essere a prova di critica ed è per questo che si devono, prima di tutto, interpretare perfettamente le esigenze dei clienti. Il decalogo che abbiamo adottato consente di identificare, alla luce delle attuali tendenze di mercato e alla luce dei nuovi trends attitudinali dei clienti, quali siano le aree di analisi e i conseguenti campi di intervento per effettuare eventuali miglioramenti del servizio. Qualora si ravvisino mancanze e disfunzioni nelle principali aree identificate si potrà agire in funzione di una possibile revisione dei servizi alberghieri appartenenti a quella determinata area.\nLe aree di analisi identificate sono:\n4. servizi collettivi\n5. spazialità, destinazione d’uso\n6. funzionalità complementari\n7. procedure funzionali\n9. mix dei servizi\nVerificando la qualità dei servizi in riferimento a queste aree tematiche di analisi si può giungere ad una prima valutazione generale del livello di prestazione del nostro albergo. Si parte da qui per verificare la necessità di interventi migliorativi. Questo ci può portare ovviamente ad ottenere una idea generale di quali possono essere gli interventi di interior design o di progettazione di interni necessari. Per passare alla fase esecutiva è necessario comunque uno studio approfondito di ogni ambito per arrivare a definire nel dettaglio gli interventi.\nTuttavia ci si può rendere conto in termini generali di quali siano le linee guida di ogni intervento migliorativo dei servizi di un albergo. Se si fa un analisi delle attuali tendenze di gusto si vedrà che ogni buona progettazione tiene in conto queste dieci aree di analisi e in genarale possiamo dire che nella progettazione di interni ogni progettista si attiene a poche principali regole che determinano da sole il successo di un brand alberghiero a qualsiasi livello.\nIl progetto di una camera di albergo. Cosa non deve mai mancare.\nIn sostanza, volendo riassumere e sintetizzare in pochi punti alcuni obiettivi di intervento, possiamo elencare quelle che sono le principali linee guida della progettazione che tenga conto dell’analisi delle aree considerate:\n1. La progettazione deve abbandonare l’idea che le camere e i servizi di un albergo debbano comunicare prestigio o identificarsi con un preciso livello sociale. I servizi generali e le camere devono essere adeguati alle persone che usano e vivono determinati spazi e servizi: le camere in particolare devonoe essere adattabili alle esigenze di chiunque, devono essere principalmente funzionali e confortevoli, devono riprodurre la vita delle mura domestiche o quella del proprio ambiente di lavoro utilizzando standards di ergonomia e funzionali universali. A titolo di esempio, le camere devono contenere sempre strumenti per chi viaggia per lavoro ed è abituato ad essere circondato dalla tecnologia. E’ sempre consigliabile inserire nella progettazione importanti device come una linea telefonica, accesso alla linea adsl, piani di lavoro anche a scomparsa, prese elettriche adattabili; insomma tutto ciò che potrebbe contribuire a rendere la camera d’albergo un spazio lavorativo flessibile e adatto a qualsiasi necessità.\n2. Il progetto deve puntare sui servizi igienici e le dotazioni per la cura del corpo. Il bagno, le aree dedicate alla cura del corpo sono diventate elementi irrinunciabili di ogni buon progetto di hotel design. Oggi i designer concentrano la loro attenzione sul bagno a servizio della camera più che sulla camera in se, la quale spesso diventa una appendice del bagno, invertendo spesso il ruolo funzionale del bagno rispetto alla camera oppure integrando gli spazi come se fossero concepiti unitariamente. Lo stesso vale per i servizi comuni che vedono la presenza di wellness spa all’interno degli hotel in differenti configurazioni e con diversi livelli di integrazione con altri servizi.\n3. Nell pianificazione dei servizi si deve privilegiare la dotazione di spazi per il benessere. Il futuro di ogni hotel contemporaneo vede l’integrazione degli spazi dedicati al benessere come principale priorità. A qualsiasi livello sia medio che alto è l’integrazione di un centro benessere o fitness sarà uno standard irrinunciabile.\n4. La progettazione di interni deve mirare a calibrare le dimensioni degli spazi in rapporto alla funzionalità senza inserire elementi di pura rappresentanza ma puntando invece a privilegiare le aree comuni accessibili, personalizzabili, orientate al servizio diretto del cliente. Il cliente in sostanza và considerato prima di tutto: deve entrare in rapporto diretto e immediato con gli spazi fin dai primi approcci con la struttura, muoversi e agire a proprio agio, velocemente senza essere costretto a operazioni e a interazioni senza scopo o utilità diretta.\n5. La progettazione deve mirare a ridurre gli interventi al minimo, non generare confusione e a evitare, quindi, inutili spese. Soprattutto nel restauro di edifici storici a fini alberghieri vale questa regola, ma deve essere applicata a qualsiasi intervento in qualsiasi contesto. Non è saggio investire in costose tappezzerie o accessori, se esse non si integrano con coerenza al contesto edilizio generale. Si arriverebbe a confondere il cliente con molte suggestioni inutili e messaggi contrastanti. E’ preferibile andare verso una econimicità degli interventi piuttosto che all’opulenza di certe soluzioni ad effetto: è preferibile a volte intervenire con semplici interventi coordinati piuttosto che esagerare: a volte un buon coordinamento cromatico delle tinteggiature, muri tinteggiati di fresco, arredi coordinati e funzionali collocati strategicamente possono ottenere migliori risultati che non un complesso sistema di arredi e finiture. L’investimento nel design non deve pesare eccessivamente sul budget complessivo. La creatività e l’effetto scenografico infatti non sono necessariamente legati all’utilizzo di materiali costosi.\nLa camera d’albergo per tutti i gusti con l’Home Staging\nAbbiamo cercato di esaminare in questi cinque punti i principali aspetti di una buona progettazione. E’ chiaro che questi punti non costituiscono una trattazione esaustiva e che le soluzioni di progettazione per l’albergo sono adeguate quando sono frutto di uno studio preciso e coordinato; ma tenendo in considerazione solo queste considerazioni si può senzaltro partire con il piede giusto. Una buona progettazione è quella che determina, con il minimo impiego di risorse, il massimo risultato. Per questo le tecniche di visual design e home staging possono essere applicate con buoni risultati anche nella progettazione di alberghi sia nelle parti comuni, ma soprattutto nelle camere. Con interventi di modifica strategici e coordinati è possibile dare una immagine unitaria compatibile con il servizio offerto. Al cliente, in questo caso, viene data la possibilità di identificarsi con facilità con i servizi, potendone anche avere una facile lettura. A volte risulta efficace ad esempio intervenire solo sui complementi, sostituendo quelli che hanno dei rimandi troppo dissonanti con lo stile generale o che evocano sensazioni non consone al relax o alle aspettative del target di cliente: per dare una idea di un intervento tipo si potrebbe pensare alla sostituzione della stampa ottocentesca di pregio con un trittico coordinato di immagini rilassanti, coordinate cromaticamente con la tappezzeria o con le varie suppellettili. Modificare lo stile delle sedute. Aggiungere un portavalige, meglio due. L’hotel staging in un certo senso ha come obiettivo spesso quello di togliere per aggiungere. Aggiunge stile universale e toglie adattamenti stilistici inutili. Pensa all’utente e al suo modo di agire fornirgli le giuste dotazioni e le giuste esperienze emozionali. Perchè investire nell’esperienza del cliente è veramente ciò che conta. Investire in soluzioni sovraccariche di valore e significato non serve a nessuno. Se si vuole tenere sempre sotto controllo a basso costo il servizio e l’immagine, l’Hotel Staging diventa quasi irrinunciabile.\nCHIEDI INFORMAZIONI SULLA PROGETTAZIONE DI ALBERGHI


Il Papa: «Missione dei media essenziale per tenere unite le persone» | RomaSette\nIl messaggio alla Catholic Press Association per la Virtual Catholic Media Conference (30 giugno – 2 luglio). «Non chiudere gli occhi davanti a chi soffre»\nC’è il “paradosso” del senso di unione emerso dall’esperienza della distanza sociale imposta dalla pandemia al centro della Virtual Catholic Media Conference organizzata dalla Catholic Press Association, inaugurata ieri, 30 giugno, per concludersi il 2 luglio. Un senso di unione espresso, in qualche modo, già dal tema scelto, “Together While Apart”, e richiamato nel suo messaggio anche da Papa Francesco. «L’esperienza di questi ultimi mesi – scrive il pontefice – ha dimostrato quanto sia essenziale la missione dei media per tenere unite le persone, accorciando le distanze, fornendo le informazioni necessarie e aprendo le menti e i cuori alla verità».\nIl Papa torna indietro con la memoria, fino alla nascita dei primi giornali cattolici negli Usa, per ribadire che «oggi, come allora, le nostre comunità hanno bisogno di giornali, radio, tv e social media per condividere, comunicare, informare ed unire». E delinea alcune caratteristiche necessarie per i media: «Abbiamo bisogno di media capaci di costruire ponti, difendere la vita e abbattere i muri, visibili e invisibili, che impediscono il dialogo sincero e la vera comunicazione tra le persone e le comunità – evidenzia -. Abbiamo bisogno di media che possano aiutare le persone, soprattutto i giovani, a distinguere il bene dal male, a elaborare giudizi corretti, basati su una presentazione dei fatti chiara ed imparziale, a comprendere l’importanza di impegnarsi per la giustizia, la concordia sociale e il rispetto della casa comune». Ancora, «abbiamo bisogno di uomini e donne di principio che proteggano la comunicazione da tutto ciò che la potrebbe distorcere o piegare ad altri scopi».\nDa Francesco anche una richiesta rivolto ai membri della Catholic Press Association a «essere uniti e segno di unità anche tra di voi. I media – sottolinea – possono essere grandi o piccoli, ma nella Chiesa non sono queste le categorie che contano». Assodata la necessità della competenza professionale infatti il Papa rimarca che «il vero comunicatore» è una persona che «dedica tutto se stesso o se stessa al benessere degli altri, a ogni livello, dalla vita di ogni individuo alla vita dell’intera famiglia umana». Ma «non possiamo veramente comunicare se non veniamo coinvolti in prima persona, se non attestiamo personalmente la verità del messaggio che trasmettiamo». Di qui il monito rivolto ai comunicatori: «Solo lo sguardo dello Spirito ci permette di non chiudere gli occhi davanti a coloro che soffrono e di cercare il vero bene per tutti. Solo con quello sguardo possiamo lavorare efficacemente per superare le malattie del razzismo, dell’ingiustizia e dell’indifferenza che deturpano il volto della nostra famiglia comune».\nNelle parole del pontefice trova spazio anche un auspicio. «Laddove il nostro mondo parla troppo spesso con aggettivi e avverbi – le parole di Francesco -, possano i comunicatori cristiani parlare con nomi che riconoscano e promuovano la rivendicazione silenziosa della verità e favoriscano la dignità umana». Quindi, l’invito a «guardare alla sofferenza e ai poveri per dare voce alla richiesta dei nostri fratelli e sorelle bisognosi di misericordia e comprensione». Da ultimo il Papa ricorda «lo spirito di comunione con il vescovo di Roma, che è sempre stato un segno distintivo della stampa cattolica nei vostri Paesi», contro «fugaci mode culturali che non hanno il profumo della verità evangelica».\ncatholic press associationmissione mediapapa francescovetrina


motivazioni Archives - CiclismoPassione.com\nCiao e ben ritrovato a parlare del nostro amato mondo della bicicletta. Come abbiamo già visto nelle prima chiave del mini corso che ti ho inviato nei giorni scorsi, spesso quello che ci manca per esprimere al massimo le nostre capacità e raggiungere le nostre mete in bicicletta,sono le motivazioni. Per fortuna, ci sono molti modi con cui puoi … [Continua a leggere..]\nIl Natale dei Ciclisti\n22 Dicembre 2011 Davide 172 Commenti\nIl Natale è un momento speciale per tutti e anche per noi in quanto ciclisti. Il freddo e le giornate corte non ci permettono di uscire molto in bicicletta, le strade ghiacciate diventano ancora più pericolose di quanto non lo siano già. Inoltre anche se il momento di crisi ci propone un Natale più austero e sobrio (e questo secondo me … [Continua a leggere..]


I numeri malefici, 1978. Installazione con lavagne, fotografia, gabbie di ferro, impianto acustico, frammento di affresco di Giotto. Veduta dell’installazione presso il Padiglione Italia, XXXVIII Biennale di Venezia, 1976. Courtesy Studio Fabio Mauri, Roma. Foto: Elisabetta Catalano.\n“Ognuno, in sala, ha il suo film girato in capo.\nUna trama giudiziosa di universo”\nFabio Mauri, Ricostruzione della memoria a percezione spenta, 1988\nMana e Industrial design\nTra luglio e settembre 1968 Fabio Mauri espone al Mana Art Market di Roma i Cinema — multipli a luce solida1. La galleria, fondata nel febbraio 1968 da Nancy Marotta, era anche un centro di produzione di multipli, quasi dei prototipi considerato il numero limitato in cui erano realizzati. Lontana dai cascami dell’esistenzialismo post-informale, la galleria mirava a democratizzare l’esperienza estetica, riannodando il legame tra arte e design, tra progetto e industria, se non tra individuo e ambiente urbano. Mana Art Market: nel nome era racchiusa tutta la scommessa. Da una parte Market indicava, secondo Gino Marotta, “il tema della demitizzazione dell’opera artistica e quindi la volontà di definire l’opera d’arte come prodotto industriale”; dall’altra Mana, un termine polinesiano diffuso da Marcel Mauss nel campo dell’etnologia religiosa, si riferiva all’emanazione di un potere magico-spirituale, decisivo per la coesione sociale. In sintesi, si trattava di prendere partito per la riproducibilità tecnica delle opere d’arte senza che queste perdessero la loro aura, cui il mana si apparenta.\nLa mostra di Mauri, che seguiva quella di Archizoom, era composta da tre elementi distinti esposti in una delle due sale sotterranee: otto sculture, due pile a luce solida e due dischi bianchi. “I cinema a luce solida” sono sculture di plastica su una base triangolare (arancione, rossa o nera), con un parallelepipedo all’estremità superiore da cui scaturisce un fascio di luce piramidale in plexiglas. Illuminato all’interno da un neon, questo emana una luce fluorescente (bianca, gialla, rossa o blu) che riempie fisicamente lo spazio tra la scultura e la parete, dove lo accoglie una tela-schermo. La luce è “esaltata dalla speciale composizione del perspex che se ne impregna a poco a poco, caricandosi come una batteria”, introducendo nell’ambiente “più che una decorazione, una specie di immobile e perpetuo happening”2.\nUn effetto incrementato dall’installazione, con sei Cinema sulla stessa parete e quello più grande emanante una luce blu sullo sfondo. Come nelle sale cinematografiche, il proiettore è posto a un’altezza superiore a quella dello sguardo dello spettatore (quello alla Galleria Nazionale d’Arte Moderna di Roma misura 220 cm), facendone presenze quasi antropomorfe.\nSul parapetto accanto alla scalinata erano poggiate due pile a luce solida, ovvero il raggio luminoso solidificato di una torcia elettrica. Lo stesso anno Mauri progetta una versione di 25 metri da installare in una zona che non poteva essere più carica di storia: il laghetto dell’EUR. Il cono, in tela impermeabile verniciata in fluorescente, era sorretto da colonne in Plexiglas; la pila era in lamiera verniciata a fuoco, non diversamente dalla base, dal proiettore e dal bordo dello schermo dei Cinema. A Dino Buzzati faceva venire in mente i progetti monumentali di Claes Oldenburg, “un fac-simile di molletta da bucato, alta duecento metri”3. Questo intervento urbano — uno dei 35 sparsi in tutta Italia per la mostra “Intervento nel paesaggio” (XIV Triennale di Milano) — non fu mai realizzato.\nPochissimo si sa di Disco bianco, esposto sia in senso verticale che a losanga. Si tratta di un cerchio aggettante in polistirolo contenuto in una tela quadrata di circa 70 cm, con al centro una piccola fessura, la stessa dei vinile e di Dramophone (1975). Ne vengono realizzati almeno quattro, fotografati uno accanto all’altro, come elementi modulabili di una sola composizione quadrangolare.\nEsiste infine un quarto elemento, assente dalla mostra romana ma presente in “Cinema — sculture a luce solida”, alla De Nieubourg, galleria di ricerca di Milano (dall’anno successivo Galleria Toselli) nel novembre 1968: quattro pilastri sghembi, colorati e trasparenti installati su un mezzanino riabbassato alla loro altezza, come se vi fossero riflettori fissati al soffitto. In questo senso le Colonne luce, simili alla coeva scultura minimalista americana, sono analoghe alle pile a luce solida nonché alla locandina su carta argentata realizzata per l’occasione da Mauri, i cui riflessi specchianti riproducono il bagliore prismatico della proiezione.\nSenza Ideologia (Eisenstein, “Alexander Nevskji” ), 1975. Proiezione su latte. Veduta dell’installazione presso il\nPalazzo delle Esposizioni, Roma, 1997. Courtesy Studio Fabio Mauri. Foto: Claudio Abate.\nLampade e aculei\nI “Cinema a luce solida” non hanno conosciuto la fortuna e le metamorfosi degli schermi di Mauri. Nondimeno quest’opera, definita dall’artista una “estroflessione cristallizzata dello schermo”4, entrano in risonanza con gli schermi così come con i paralumi e le proiezioni.\nL’idea di materializzare la proiezione, di dar corpo a un elemento immateriale e cangiante come la luce attraverso un materiale plastico gli venne dalle Lampadine con i raggi solidificati che Depero descrive nel Manifesto murale Architettura della luce (1927). Tra i precursori di quest’architettura ispirata al sole vi era non solo il tentativo di Boccioni di solidificare l’impressionismo, ma anche altri “aculei cristallini quali nuovi istrici di vetro” come le raggiere dei cristi in croce, le composizioni radiali che si sprigionavano dai cuori dei santi nonché obelischi e piramidi.\nI “Cinema” di Mauri vanno tuttavia considerati nel clima artistico italiano degli anni 1960-70, ad esempio in quel radical design inteso come “strategia progettuale […] sulle tecnologie e sui comportamenti della società postindustriale” come precisa Andrea Branzi. L’illuminotecnica costituì uno dei terreni più sperimentali, grazie anche alla diffusione della luce alogena, del Plexiglas e del metacrilato trasparente od opalino5. La lampada non è un oggetto domestico come gli altri: “costituita da una forma e da una performance (luce), da un oggetto, quindi, e da un effetto”, secondo Branzi prefigura “la ricerca di un equilibrio tra struttura hard e struttura soft, tra la permanenza della forma e la sua scomparsa, tra servizio e magia, tra identità costante e cambiamento di immagine (spenta e accesa)”. Paradossalmente, nelle forme pseudo-organiche di queste luci artificiali s’insinua una crisi dell’Illuminismo, un’ombra sul pensiero logico-razionale che frammenta il reale anziché rifletterlo e ricomporlo.\nCosì nei paralumi di Mauri, su cui erano impresse delle decalcomanie ricavate da immagini di giornale. Queste opere — veri e propri dispositivi pre-cinematografici — apparentemente marginali nella produzione di Mauri, hanno una profonda affinità con gli schermi e i “Cinema”, come evidente in Abat-jour (1964). Il tessuto diafano che lascia trasparire la luce è simile alla garza di cotone degli schermi del 1960; le immagini sono incorniciate da una banda nera dagli angoli stondati, come se si trattasse di uno schermo, sebbene la fonte di luce provenga non dall’esterno, come in una sala cinematografica, ma dall’interno come in un light box.\nQuesta natura ibrida fa dei “Cinema”— oggetti-sculture collegate a un quadro-schermo — delle opere felicemente irrisolte e che in fondo non potevano che restare tali, allo stesso modo in cui la proiezione oscilla tra il proiettore e lo schermo, o in cui la materialità dell’immagine proiettata è fornita dall’elemento immateriale della luce.\nL’indecisione tra opere d’arte e oggetti di design traspare dal titolo della mostra: nella versione romana si parla di multipli, in quella milanese di sculture. Eloquente è l’esempio della torcia: un rivelatore d’ideologia nel progetto per la Triennale, un oggetto di design quando è prodotto e venduto dal Mana Art Market. La componente pop e quella ideologica sono compresenti. Oppure il Cinema dal fascio rosso e zigrinato: esposto a Roma apparentemente senza neon al suo interno, perde in seguito la base col proiettore per essere riconvertito in lume da tavolo. È la stessa indecisione tra white cube della galleria e dark box della sala cinematografica, come s’intuisce dalle diverse illuminazioni tentate da Mauri. La più suggestiva resta quella con lo spazio buio e le sculture illuminate da una luce di Wood in un angolo (è pur sempre lo stesso anno dello Spazio elastico di Gianni Colombo alla Biennale di Venezia), in modo che le sculture tendano a scomparire lasciando che la loro luce interna si diffonda e permei l’ambiente.\nCinema a luce solida, 1969.\nTecnica mista, 70 x 100 cm.Courtesy Studio Fabio Mauri, Roma\nLa proiezione cinematografica, spazio mediano tra l’obiettivo della telecamera e lo schermo sul quale passano le immagini, è l’elemento che distingue lo schermo dalla tela. Mauri si ricongiunge così, in modo più o meno consapevole, alla storia delle immagini in movimento agli inizi del XX secolo. Nel 1919, Blaise Cendrars scriveva: “Al di sopra della testa degli spettatori, il cono luminoso guizza come un cetaceo. I personaggi, gli esseri, le cose, i soggetti e gli oggetti si stendono sullo schermo alla luce della lanterna. Si tuffano, si girano, si inseguono, si incrociano con una precisione astronomica, fatale”6. Cendrars fa della sala cinematografica non quell’antro oscuro con cui la teoria filmica francese l’identificherà negli anni Settanta in riferimento alla caverna platonica, quanto un immaginifico ambiente acquatico. E se il proiettore è come un delfino, lo schermo sarà non tanto il supporto che blocca e ritiene il fascio di luce quanto una distesa d’acqua sulla quale le immagini proiettate scivolano senza imprimersi, senza lasciare traccia. Uno schermo liquido diverso dalla superficie della pagina sulla quale i segni s’inscrivono e lasciano una traccia anche quando vengono cancellati. Difficile non pensare a Alexander Nevskij di Ejzenštejn che Mauri proietterà su una distesa di latte qualche anno dopo (Senza Ideologia, 1975).\nDei “Cinema” ci restano le fotografie delle installazioni scattate da Ugo Mulas, Claudio Abate ed Elisabetta Catalano. In quest’ultime Mauri è ripreso sempre di fianco e mai dietro al proiettore, suggerendo come andassero osservate queste sculture — un suggerimento tanto più prezioso se pensiamo che per l’artista proiezione e percezione sono sinonimi. Questa posizione obliqua permette allo spettatore di riflettersi nel cono di luce perché, una volta dietro il proiettore, il fascio piramidale riflette solo l’ambiente circostante. Il nostro sguardo diventa quindi cieco. Malgrado la bellezza dei loro effetti cromatici, questi proiettori — materializzazione del nostro sguardo — guardano al nostro posto. Non è così che funziona l’ideologia? Per questo è importante che la proiezione sia non solo una percezione ma anche un proiettile7, che abbia ovvero una dimensione non solo visiva ma tattile, tangibile.\nLuna, 1968. Veduta dell’installazione presso\nHauser&Wirth, New York 2015. Courtesy Hauser&Wirth, New York.\nFoto: Sandro Mele\n“In queste sculture l’immagine cinetica si fa plastica. È un esempio solido di come vedo il mondo. Per me la luce e il pensiero sono ‘cose’”8. Questa cineplastica — per riprendere un termine introdotto da Elie Faure nel 1922 — intona la stessa tendenza degli schermi a dar corpo a eventi immateriali e invisibili quali la luce, l’attività mentale ma anche l’ideologia.\nLa proiezione tesse un rapporto tra mente e mondo. Un mondo la cui rappresentazione era in pieno mutamento negli anni Sessanta, se pensiamo alle scoperte scientifiche, dalla materializzazione delle onde luminose a “le traiettorie degli elettroni, delle microparticelle atomiche […] le concatenazioni molecolari dei composti chimici”, come scriveva Dorfles recensendo la mostra di Mauri. L’evento epocale resta tuttavia l’allunaggio, anticipato da Mauri nel 1968 con l’installazione La luna. In modo simile i “Cinema a luce solida” riproducono una luce astrale, non più terrestre.\nMa quest’estensione cosmica del mondo non rendeva più agevole comprendere l’altro termine della relazione, quello della mente, che continuava a sottrarsi a ogni mappatura, a ogni piena decifrazione nonostante gli sforzi e le raffinate capacità analitiche messe in opera. Cosa fare di una percezione che Mauri sente senza storia, senza memoria, senza identità? L’artista non può che metterla in scena, che fare della mente una proiezione concreta, che assecondare la sua predisposizione a creare senso, a costruire la trama dell’esistenza. “Noi proiettiamo come su uno schermo la nostra cultura, la nostra decifrazione delle cose del mondo… La proiezione mi spiega la nascita del significato, così vedo che la proiezione modifica il senso dell’oggetto”9. Se l’esercizio riesce, doveva credere Mauri, basterà osservare i riflessi per comprendere la “cultura dell’io nel mondo”.\nRiccardo Venturi è critico e storico dell’arte. Vive e lavora a Parigi.\nFabio Mauri, Roma 1926-2009.\n1 Cfr. Il “Mana” di Nancy Marotta. 1968-1978 dieci anni di attività della Galleria “Mana Art Market” a Roma, catalogo della mostra a cura di Stefano Marotta e Andrea Orsini, Es Architetture, Roma 1996, sip.\n2 Fabrizio Dentice in una delle rare recensioni della mostra, in L’espresso, 2 giugno 1968, ripubblicata in Fabio Mauri 1959-1969, cat. della mostra a cura di Cesare Vivaldi, Studio d’arte Toninelli, Roma 1969, p. 83. Ringrazio Claudio Cantelmi dello Studio Fabio Mauri per avermi aiutato a ricostruire questa mostra poco conosciuta.\n3 Dino Buzzati, “E poi 35 artisti giocheranno col paesaggio”, in Corriere della sera, anno 93, n. 126, 29 maggio 1968, cit. in Mario Verdone, Teatro del tempo futurista, Lerici Editore, Roma 1969, p. 298.\n4 Mauri in Angela Madesani, Le icone fluttuanti. Storia del cinema d’artista e della videoarte in Italia, Bruno Mondadori, Milano 2002, p. 177.\n5 Cfr. Fulvio e Napoleone Ferrari, Luce. Lampade 1968-1973: il nuovo design italiano, Umberto Allemandi, Torino 2002, che recensisce ben 178 lampade. Nel campo delle arti visive, cfr. Yvonne Ziegler, “On Lamps within the Connotational Field of the White Cube”, in Light Art from Artificial Light. Light as Medium in 20th and 21st Century Art, cat. della mostra a cura di Peter Weibel e Gregor Jansen, ZKM, Karsruhe, Hatje Kantz 2005-2006, pp. 573-592.\n6 Blaise Cendrars, L’ABC du cinéma [1917-1921], Les Ecrivains réunis, Paris 1926, cit. in Francesco Casetti, L’occhio del novecento. Cinema, esperienza, modernità, Bompiani, Milano 2005, p. 66.\n7 Patrick de Haas, “Entre projectile et projet. Aspects de la projection dans les années vingt”, in Dominique Païni (a cura di), Projections, les transports de l’image, cat. della mostra, Le Fresnoy, Studio national des arts contemporains, Turcoing 1997-1998, Editions Hazan, Parigi 1997, pp. 95-125.\n8 Mauri in A. Madesani, Le icone fluttuanti, cit., p. 177.\n9 “Intervista a Fabio Mauri”, in Alfabeta2, n. 2, 2010.\ndi Patrick Steffen


Il corso in due lezioni è rivolto a ristoratori e gestori di pubblici esercizi che desiderano approfondire gli aspetti di una cucina, quella vegetale, che raccoglie sempre più consensi. E non solo fra i vegetariani e i vegani.\nper fornire ad ogni partecipante gli strumenti per strutturare un menù bilanciato ed in linea con le tendenze del mercato, gli incontri lavoreranno sia sul piano strettamente tecnico-gastronomico che su quello nutrizionale-olistico. Sarà dato ampio spazio ai sapori del territorio con ricette che saranno degustate al termine delle lezioni. Scarica il programma del corso (pdf).\nIl docente: la chef Silvia Cappellazzo propone una cucina naturale 100% vegetale, strettamente legata al territorio e alla tradizione della Pedemontana, strutturando percorsi degustativi bilanciati anche dal punto di vista nutrizionale e attenti ad evitare ogni spreco.\nlunedì 14 maggio e 28 maggio 2018 con orario 9.00–16.00\nExtra Cooking System srl – Via delle Arti n. 7 – Thiene\nla quota per singola giornata di 6 ore è pari a Euro 150,00 + IVA a persona.\nLa prima giornata è gratuita per gli Associati in regola con il pagamento della quota associativa 2018 e vale per una sola persona; per tutti gli altri partecipanti, collaboratori e/o dipendenti a tempo indeterminato dell’Associato in regola, il costo è di Euro 45,00 + IVA (30% della quota per giornata).\nIl costo della seconda giornata per coloro che hanno usufruito della prima gratuità è di Euro 45,00 + IVA (30% di euro 150,00 + IVA).\n• Bonifico Bancario a favore di SACET srl: Unicredit Banca spa (ag. Thiene) – IBAN: IT 17 E 02008 60792 000005306239.\nPer eventuali informazioni vi preghiamo di contattare la sig.ra Michela Dalla Rovere allo 0445-362570.


Il protesto tra finalità e illegittimità: casistica giurisprudenziale - Reti di Giustizia\nInquadramento normativo: Legge n. 77/1955; R.D. n. 1736/1933; Legge n. 386/1990\nIl protesto e finalità: Il protesto di un titolo di credito (come la cambiale o l'assegno) è un atto formale, pubblico e solenne, del rifiuto dell'accettazione o del pagamento del titolo da parte della banca. La finalità del protesto è quella di conservare l'esercizio dell'azione di regresso contro i) il girante, ii) colui che ha emesso il titolo di credito e iii) gli altri obbligati. «Nell'atto di protesto deve essere indicato il nome della persona nei cui confronti viene fatto, e cioè il nome del traente, specificando i motivi del mancato pagamento». (Tribunale Bari sentenza del 30 luglio 2018).\nSoggetti legittimati a levare il protesto: Il protesto è levato con un solo atto da un notaio o da un ufficiale giudiziario. Nei comuni nei quali non esista notaio o ufficiale giudiziario il protesto può essere levato dal segretario comunale.\nLa pubblicazione ufficiale del protesto: Alla pubblicazione ufficiale dell'elenco dei protesti per mancato pagamento e delle dichiarazioni di rifiuto di pagamento provvedono le Camere di commercio, industria e agricoltura.\nProtesto e debitore: «Il sistema dei protesti realizza un trattamento differenziato tra debitori colpevoli ed incolpevoli […] prevedendo varie ipotesi di non pubblicazione dei protesti [...] e consentendo, anche per quelli pubblicati, la contestuale comunicazione dei motivi del rifiuto del pagamento o le successive rettifiche che il debitore ritiene necessarie» (Corte Cost. n. 112/99, richiamata da Tribunale Bari sentenza del 30 luglio 2018).\nFurto assegni e protesto (casistica): Nel caso di furto o smarrimento di assegni, i titoli di credito recanti una firma non conforme allo specimen (ossia la firma del cliente in possesso della banca, necessaria per quest'ultima per controllare l'autenticità delle sottoscrizioni sugli assegni), legittima la banca a rifiutarne il pagamento e a levare il protesto.\nIn tali casi è «insussistente il discredito del debitore incolpevole, stante il trattamento differenziato di cui usufruisce rispetto al debitore colpevole, con conseguente insussistenza anche della ipotizzata lesione del diritto soggettivo alla reputazione». E ciò in considerazione del fatto che, in queste ipotesi, negli atti di protesto risulta specificata la incolpevolezza del debitore, ossia la circostanza che gli assegni protestati risultano rubati e che la sottoscrizione apposta non è conforme allo specimen (Tribunale Bari sentenza del 30 luglio 2018).\nFirma di traenza e titolare del conto (casistica): Se la firma sul titolo di credito, quale ad esempio l'assegno, è riferibile a una persona diversa dal titolare del conto, «non vi è alcuna ragione di levare il protesto a nome di costui perché è sufficiente che sia levato a nome di colui che risulta aver emesso l'assegno». In questa ipotesi non è necessario conoscere «il nome del titolare del conto su cui è tratto, né la sua solvibilità non essendosi egli formalmente obbligato per la relativa somma, in quanto non può essergli addebitata nessuna inadempienza». Qualora la banca, in tali casi, leva protesto a nome del correntista, il comportamento dell'istituto darebbe luogo ad un'ingiusta pubblicazione del nome del titolare del conto sul bollettino dei protesti. In buona sostanza, la condotta in questione svelerebbe le esatte generalità del cliente con cui la banca intrattiene il conto, esponendo il correntista al discredito sociale ed economico, con conseguente responsabilità dell'istituto, anche contrattuale, di tutti i danni che ne derivano (Cass. nn. 2936/1974, 18316/2007, richiamate da Tribunale Bari sentenza del 30 luglio 2018).\nProtesto illegittimo: Qualora il protesto è levato illegittimamente, dando pubblicità dell'insolvenza del debitore, esso «integra gli estremi del discredito personale e professionale idoneo a provocare l'insorgenza di un danno non patrimoniale per lesione dell'onore e della reputazione».\nQuesto danno non può essere liquidato per il solo fatto che sia stata accertata la suddetta lesione, ma deve essere provato e il giudice deve tenere conto non di valutazioni astratte, ma del concreto pregiudizio presumibilmente patito dalla vittima (Cass. civ., n. 31537/2018).\nSoggetti legittimati ad agire per il risarcimento danni da protesto illegittimo: Il soggetto legittimato a chiedere il risarcimento del danno subito a causa di protesto illegittimo non è solo il traente, ma anche il delegato alla firma, che, da tale situazione subisce un pregiudizio derivante dal discredito alla reputazione commerciale e personale (Cass. civ., n. 27518/2017).\nAssegno emesso senza autorizzazione e protesto: Se viene emesso un assegno senza autorizzazione e successivamente viene protestato, il pubblico ufficiale che leva il protesto deve trasmettere il rapporto di accertamento della violazione al prefetto territorialmente competente. Nei casi in cui non si leva il protesto, il prefetto viene direttamente informato dalla banca. Entro 90 giorni dalla ricezione del rapporto o dell'informativa il prefetto notifica all'interessato gli estremi della violazione. L'interessato, entro 30 giorni dalla notifica, può presentare scritti difensivi e documenti e il prefetto, dopo aver valutato le deduzioni presentate,\ndetermina, con ordinanza motivata, la somma dovuta per la violazione e ne ingiunge il pagamento, insieme con le spese\noppure emette ordinanza motivata di archiviazione degli atti (Giudice di pace Campobasso, sentenza del 31 maggio 2018).\nprotesto finalità protesto illegittimo furto assegni risarcimento danni\nProvvedimenti repressivi di abusi edilizi, Tar Nap...\nDiplomati magistrali fuori dalle Gae, ecco la sent...\nSabato, 31 Ottobre 2020 Avvocati e divieto di conflitto di interessi: tra terzietà, dignità professionale e condotta illecita\nGiovedì, 29 Ottobre 2020 Avvocati: le peculiarità del contratto di patrocinio


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