I migliori metal detector e cercametalli - guida gennaio 2022 | Saggia Scelta\nHome Tempo Libero\tI migliori metal detector e cercametalli maggio 2022 – Guida all’acquisto\nI migliori metal detector e cercametalli maggio 2022 – Guida all’acquisto\nCome abbiamo selezionato i migliori metal detector\nPer decidere quali siano i migliori metal detector, abbiamo fatto ricerche online su varie fonti e abbiamo scoperto per che cosa normalmente si usano i metal detector. In particolare, abbiamo trovato informazioni su internet, su Reddit, letto articoli di esperti come Michael e Daniel Bernzweig e visto anche altri siti di recensioni.\nPrincipalmente, i metal detector si usano per tre attività: recupero di monete, caccia a reliquie e ricerca di oggetti d’oro o d’argento. Dopo varie letture abbiamo scoperto che i luoghi dove si concentrano maggiormente le ricerche sono la spiaggia e nell’acqua. Abbiamo quindi deciso di filtrare la ricerca dei miglior metal detector a queste due categorie.\nTenendo a mente queste informazioni, siamo andati su Amazon.it e altri rivenditori online, per scoprire quali metal detector non solo soddisfacevano i criteri sopra citati, ma erano anche valutati positivamente dai consumatori. Tendenzialmente, più recensioni hanno i metal detector, più affidabili saranno le informazioni. Abbiamo deciso quindi di tener in conto i metal detector con più recensioni di quelle presenti.\n€€€ Vedi su Amazon\nBounty Hunter – Tracker IV €€ Vedi su Amazon\nBounty Hunter - Gold Digger €€ Vedi su Amazon\nAmzdeal Metal detector € Vedi su Amazon\nBARSKA – Winbest Pro €€ Vedi su Amazon\nDR Ötek Metal € Vedi su Amazon\nLa saggia scelta: Garrett – Ace 250\nDopo aver letto tutte le review e aver fatto le nostre ricerche abbiamo dichiarato la nostra saggia scelta: il Garrett – Ace 250. Non solo è il più venduto su Amazon ma risulta anche il migliore secondo altri siti come per esempio Top Ten reviews.\nLa funzione automatica di bilanciamento del terreno di Garrett funziona in modo impeccabile, adattandosi perfettamente ai diversi tipi di minerali. Può trovare ogni moneta, reliquia antica e oggetti d’oro – nella sabbia, sott’acqua e anche a diversi centimetri di profondità.\nPer quanto riguarda l’ergonomia, è sicuramente uno tra i più comodo tra tutti i rivelatori in commercio. Il modello è costruito molto solidamente ed è assolutamente robusto. Il cinturino in velcro fornisce una sensazione di ulteriore sicurezza.\nAnche il display LCD è top. Oltre alle caratteristiche standard, di sensibilità e al jack per cuffie, questo cercametalli è dotato di una modalità di puntamento e di molte altre funzionalità preprogrammate per la ricerca di diversi tipi di metalli. Lo schermo è facile da leggere e mostra una stima della profondità. È adatto per ricerche su terreni dedicati all’agricoltura, spiagge e zone belliche in generale.\nLa seconda scelta: Bounty Hunter – Tracker IV\nAl secondo posto nella nostra classifica si trova il metal detector Bounty Hunter – Tracker IV. In molti test arrivato dietro il Garret – Ace 250 ed è per questo motivo che Tracker IV è considerato come uno dei migliori metal detector per principianti su alcuni altri siti.\nRaccomandiamo senz’altro questo rilevatore a chiunque cerchi qualcosa che sappia fare un po’ di tutto e che sia abbastanza economico. La funzione di calibrazione è automatica e non ha problemi ad adattarsi a diversi terreni.\nSe stai pensando di comprare uno tra il Bounty Hunter – Tracker IV o il Garrett – Ace 250, prendi in considerazione due punti. Da un lato, il prezzo del Bounty Hunter – Tracker IV è molto più basso del Garrett. D’altra parte invece, l’ergonomia del Garrett non è seconda a nessuno.\nLa funzione di sensibilità, la funzione di discriminazione, il jack per le cuffie, l’indicatore di destinazione e l’interruttore a tre posizioni su questo Tracker IV sono funzioni più che sufficienti per rilevare la maggior parte degli oggetti nascosti. Tuttavia, la mancanza di uno schermo LCD è qualcosa che si nota. Le funzionalità extra che offre uno schermo LCD può aiutare sicuramente nelle fasi di subacquea e di discriminazione degli oggetti.\nRecupero di monete: una delle attività più comuni di chi usa i metal detector è la ricerca di monete. Può essere che un’attività così divertente possa ripagare l’acquisto in qualche mese di ricerca. Se vai in luoghi affollati, come la spiaggia, sicuramente potrai trovare diverse monete da 10, 20, 50 centesimo o addirittura da 1 o 2 euro. Molti si cimentano anche nella ricerca di monete più preziose ossia monete vintage. Se desideri andare alla ricerca di questi dovrai andare dove c’è meno gente.\nCaccia alle reliquie: la caccia al tesoro o alle reliquie di un’epoca storica è sicuramente un’altra attività popolare per cui hai bisogno di un metal detector. Questi oggetti antichi una volta rintracciati e trovati, oltre che ad avere un valore monetario non indifferente, possono fornire importanti informazioni riguardo il passato. Durante la ricerca è necessario considerare il tipo di terreno in cui si effettuano le ricerche. Spesso, si effettuano queste attività in aree mineralizzate e quindi si avrà bisogno di un metal detector capace di filtrare i minerali.\nRicerca dell’oro: molte persone iniziano questo hobby sognando di trovare un giorno una grande e grossa pepita d’oro. La “corsa all’oro” è sempre viva e sempre più persone si informano per poter raggiungere i propri obiettivi. Ovviamente, la ricerca sarà più facile con un metal detector specializzato a localizzare questo metallo prezioso. Quello che risulta il miglior è il Garrett Ace 250. Gli altri sono Bounty Hunter – Tracker IV, Bounty Hunter – Gold Digger e Treasure Cove – TC-3020.\nRicerca in spiaggia o dentro l’acqua: anche in mare ci si può avventurare e andare alla ricerca di qualcosa di prezioso. Bisogna tenere in considerazione ovviamente altre due variabili che sono la sabbia e l’acqua. Per questo bisogna assicurarsi che il modello scelto abbia una bobina impermeabile e possa effettuare azioni in subacquea.\nCosa devo tenere in considerazione?\nCalibrazione: spesso userai il tuo metal detector in terreni pieni di minerali metallici. In questo caso, sarà importante che il proprio metal detector abbia una buona funzione di calibrazione, nota anche come funzione di bilanciamento del terreno. Questa funzione di bilanciamento è responsabile del rilevamento dei vari minerali metallici nel terreno ed elimina ogni possibile interferenza da questi. Se un metal detector ha una forza di calibrazione troppo bassa, è possibile che si verifichino interferenze da parte degli altri minerali presenti nel terreno.\nNormalmente, esistono tre diversi tipi di funzioni di calibrazione: preset, automatico o manuale:\nSe il cacciametalli ha una calibrazione preimpostata, è stato impostato su un determinato intervallo e non potrà essere cambiato.\nI metal detector con auto-calibrazione regolano automaticamente i loro sensori mentre leggono i minerali nel terreno.\nI metal detector con calibrazione manuale consentono a chi lo usa di regolare a propria scelta le impostazioni di bilanciamento del terreno.\nBobina: la bobina è la sfera piatta posta all’estremità del rilevatore che si tiene sopra il terreno. È possibile trovarla in diversi stili e forme, inclusi design a doppia D, concentrici e a ragno. Ogni tipo di bobina eccelle in certe cose e non molto con altre, quindi prima dell’acquisto pensa all’uso principale che farai con il nuovo metal detector.\nLe bobine a doppia D hanno un’eccellente copertura, ma non possono leggere cose seppellite molto in profondità. Le bobine concentriche, d’altra parte leggono meglio gli oggetti sepolti in profondità. Le bobine a forma di ragno sono le più consistenti e possono essere utilizzate anche tra cespugli ed sull’erba.\nIndicatore di profondità: è una funzione non molto comune sui metal detector. Tuttavia, come potrai intuire questa caratteristica è molto utile. Saprai in anticipo quanto ti toccherà scavare prima di arrivare all’oggetto sotterrato.\nDiscriminatore: questa funzionalità ti permetterà di specificare quali oggetti vengono rilevati e quali no. È una caratteristica molto comune in molti metal detector ma questa modalità varia e non è standard. A seconda del tipo di metallo, il cercametalli emetterà una diversa risposta magnetica.\nModalità Pinpoint: la modalità Pinpoint è una funzione disponibile solo in alcuni metal detector. È usato per aiutare a perfezionare l’oggetto che stai rilevando. La maggior parte dei metal detector ti dà un’idea approssimativa su dove trovare l’oggetto, ma grazie alla modalità pinpoint riuscirai a determinare la posizione esatta di un determinato oggetto. Il sensore pinpoint è posizionato al centro della bobina. Una volta che hai capito che c’è un oggetto concreto nelle vicinanze, premi il pulsante pinpoint e dovresti essere in grado di localizzare con una buona precisione l’oggetto in questione.\nTipo di radar: nonostante la maggioranza dei metal detector siano dotati di un radar in grado di penetrare nel terreno senza problemi, la qualità di quest’ultimo può variare. In effetti, la qualità della tecnologia ha un grande impatto sul prezzo totale del cercametalli. Quindi se si desidera la migliore tecnologia high-end, bisogna pagare il giusto prezzo per il miglior metal detector. I radar più avanzati possono leggere con precisione la densità e le dimensioni dell’oggetto sepolto.\nMisuratore di sensibilità: questa funzione viene usata principalmente per due motivi. In primo luogo, viene utilizzato per trovare oggetti di diverse dimensioni. Se le impostazioni sono messe su un valore alto, sarai in grado di arrivare oggetti metallici più piccoli, mentre quando la funzione è impostata su un valore basso potrai trovare oggetti più grandi. In secondo luogo, la funzione di sensibilità viene utilizzata per trovare oggetti a profondità diverse. Se le impostazioni sono messe ad un livello alto, la sensibilità consente di trovare gli oggetti verso la parte superiore del terreno, mentre impostandola verso il basso consente di trovare oggetti che sono sepolti più in profondità.\nBounty Hunter – Gold Digger: un rilevatore entry-level con principali funzionalità di sensitivity control, filtro di oggetti non desiderati, cuffie incluse, bobina impermeabile\nAmzdeal Metal detector: un cacciametalli entry-level con modalità discriminazione, indicazioni LED, bobina impermeabile, possibilità di usare cuffie, facile da montare\nBARSKA – Winbest Pro: è un metal detector per chi è alle prime armi. Unico contro è che non è molto ergonomico\nDR Ötek Metal detector per ragazzi e bambini: adatto come regalo da fare a un ragazzo o ad un bambino che vuole iniziare questo hobby\nIl miglior drone per principianti per iniziare (maggio...


Pirandèllo, Luigi | Sapere.it\nDrammaturgo e narratore italiano (Agrigento 1867-Roma 1936). Laureatosi a Bonn nel 1891 con una tesi di fonetica e morfologia, relativa al dialetto agrigentino, si diede all'insegnamento, occupando dal 1897 al 1922 la cattedra di stilistica, e poi di letteratura italiana, presso l'Istituto Superiore di Magistero di Roma. In questo primo periodo della sua vita fu colpito da penose vicende familiari (contrasti d'interesse tra il padre, ex garibaldino, e il suocero, gravi rovesci finanziari del primo, smarrimento della ragione da parte della moglie, dominata da una forma ossessiva di gelosia), le quali concorsero a determinare la concezione pessimistica dell'esistenza che informò l'opera dello scrittore. I primi interessi di Pirandello furono di natura critica e lirica.\nLuigi Pirandello in un ritratto conservato nella Biblioteca Civica di Palermo.\nTra i suoi saggi merita particolare menzione, come enunciazione di una poetica personale, L'umorismo (1908), orientamento artistico che trae origine, secondo Pirandello, dal “sentimento del contrario”, da un “vedere – e vedersi – vivere”, con formulazione di un distaccato giudizio. L'opera poetica, concentrata nei primi decenni dell'attività pirandelliana, occupa un posto marginale e rivela influenze varie (Carducci, Graf), insieme con accenti originali (Mal giocondo, 1889; Pasqua di Gea, 1891; Elegie renane, 1895; traduzione delle Elegie romane di Goethe, 1896; Fuori di chiave, 1912; ecc.). Il passaggio alla narrativa sembra sia avvenuto su suggerimento di L. Capuana. Nel gruppo dei romanzi fa spicco Il fu Mattia Pascal (1904), dove Pirandello dimostra di avere superato i limiti veristici degli esordi (L'esclusa, 1901). In questa storia di un uomo che si autoesclude dalla vita sociale, lasciandosi credere morto e assumendo una personalità fittizia, e finisce col rimanere definitivamente legato alla finzione del proprio decesso, fa già spicco l'amara e paradossale visione del mondo propria di Pirandello. Ampia e ambiziosa è la struttura de I vecchi e i giovani (1909), romanzo ambientato in Sicilia e a Roma all'epoca delle lotte dei Fasci siciliani e dello scandalo della Banca Romana che, caratterizzato da un profondo pessimismo storico, pone in luce il contrasto tra ideale e realtà postrisorgimentale, nel confronto delle generazioni. Da ricordare inoltre Si gira (1915; riedito nel 1925 col titolo Quaderni di Serafino Gubbio operatore), ambientato nel mondo del cinema, e Uno, nessuno e centomila (1925-26), opera rappresentativa in senso ideologico (il tema è l'assoluta relatività della personalità umana, che non è una, ma tante quante al singolo individuo ne vengono attribuite dagli “altri”).\nLa misura narrativa congeniale a Pirandello fu comunque quella della novella, spesso breve, talvolta ampia. E nel monumentale corpus delle Novelle per un anno (raccolte in 15 vol., sotto questo titolo, a iniziare dal 1922, ma la cui stesura e pubblicazione ebbe inizio fin dal 1894 e venne interrotta soltanto dalla morte dello scrittore) si rintracciano le matrici di quasi tutte le sue opere teatrali. Al di là del giudizio di chi antepone Pirandello novelliere a Pirandello drammaturgo, rimangono la straordinaria ricchezza e varietà di questa immensa galleria di tipi e di casi umani, in massima parte ambientati o in Sicilia o a Roma, non senza aperture sul mondo popolare, paesano, di contadini, di minatori, ma con una prevalenza di quadri del mondo borghese, da cui egli proveniva e in mezzo al quale viveva dopo il trasferimento nella capitale: un mondo di impiegati, di professori, ecc., accomunati dalla “pena di vivere così” e descritti con minuziosa e icastica felicità espressiva, in chiave ora umoristica ora sarcastica, ora accorata ora tragica, ma sempre coerente con la concezione del mondo propria dello scrittore. Citare titoli, scegliendo entro una produzione così vasta, sia pur diseguale di valore, è fatalmente arbitrario: si pensi comunque a Prima notte, a Ciàula scopre la luna, a La giara, da cui Pirandello ricavò l'omonimo atto unico (1917), tanto per ricordare novelle di accento diverso (ma tutte e tre di ambiente siciliano). L'arco produttivo delle Novelle per un anno consente di seguire l'evoluzione dell'arte pirandelliana dal verismo degli esordi all'inquietante libertà fantastica delle ultime novelle, incluse nel volume postumo Una giornata (1937).\nAl teatro Pirandello si dedicò continuativamente quando era ormai cinquantenne, trovando in esso il mezzo congeniale per esprimere la sua inesauribile vena dialettica, la quale può apparire intellettualistica solo nelle opere meno felici, reggentisi su un'astratta impalcatura logica, mentre nelle opere vitali, che sono la maggioranza, lascia prorompere – con quella caratteristica frantumazione dell'eloquio – una sofferta angoscia e un'umana pietà, già evidenti nelle novelle. Tra le varie interpretazioni del teatro pirandelliano, cui l'autore diede l'intitolazione complessiva di “Maschere nude”, fa spicco quella basata sul contrasto tra la Vita e la Forma (Tilgher), che venne fatta propria da Pirandello (egli tuttavia ebbe successivamente a dolersi degli schemi applicati alla sua opera, rivendicandone la spontaneità). La realtà è costituita da un perenne flusso dualistico, in cui la Vita tende da un lato a fissarsi in una Forma, dall'altro a infrangere di continuo ogni immobilistica costruzione e costrizione formale. Secondo B. Crémieux, Pirandello “ha sentito il dramma della conoscenza fino all'angoscia... La coscienza che accompagna l'uomo dalla nascita alla morte e rende il suo destino diverso da quello dell'animale o della pianta, ecco l'unica sorgente del tragico pirandelliano”. Il teatro di Pirandello costituisce il momento più alto e rivoluzionario della messa in crisi del teatro borghese e naturalistico, avvenuta nei primi decenni del sec. XX e rispecchiante la crisi di una società, la crisi di identità dell'uomo contemporaneo. Dal teatro borghese Pirandello prende le mosse (con l'eccezione fulgida e quasi isolata di Liolà, 1916, commedia agreste e salace, dominata da un solare paganesimo) ma per ribaltarne convenzioni, per denunciarne ipocrisie, sul filo di una logica paradossale: come in Pensaci Giacomino (1916), Il berretto a sonagli (1917, scritta originariamente in dialetto al pari di Liolà), Il piacere dell'onestà (1917), Il giuoco delle parti (1918), ecc. Ma già la “parabola” Così è (se vi pare), del 1917, raggiunge una portentosa originalità di concezione e costruzione, un mirabile equilibrio tra elemento dialettico ed elemento umano, contrapponendo alle voci doloranti dei due protagonisti il meschino coro dei borghesi “rispettabili”, con una figura di raisonneur portavoce dell'autore quale elemento equilibratore. Sei personaggi in cerca d'autore (1921) segna una data nella storia del teatro contemporaneo, come opera di concezione affatto nuova, primo momento della trilogia del “teatro nel teatro”, la quale oppone i personaggi, rivendicanti la loro autonoma esistenza, agli attori. Seguiranno Ciascuno a suo modo (1924), che oppone personaggi della vita a personaggi della finzione scenica su di essi ricalcati, coinvolgendo nella rappresentazione pubblico e critica, e Questa sera si recita a soggetto (1930), dove il conflitto si produce tra il regista – demiurgo e dittatore sovrapponentesi all'autore – e gli attori che vogliono “vivere” i propri personaggi. Tra i capolavori di Pirandello va annoverato Enrico IV (1922), tragedia potente, dove la follia simulata, scelta come rifugio dal protagonista, che gli “altri” hanno escluso dal banchetto della vita, diventa una necessità definitiva, dopo il delitto che egli avrà commesso cedendo al richiamo della vita medesima. Se tra le opere di questo periodo meritano ancora rilievo Vestire gli ignudi (1922) e l'atto unico L'uomo dal fiore in bocca (1923); tra quelle più tarde si ricordano Come tu mi vuoi (1930), Trovarsi (1932), Quando si è qualcuno (1933), interessante per quanto contiene di autobiografico in senso lato, Non si sa come (1934), lucidissimo dramma dell'inconscio. E, inoltre, l'incompiuto I Giganti della Montagna (postumo, 1937), ultimo e più elevato dramma di un trittico di moderni “miti”, dedicato all'Arte, nato faticosamente, giudicato variamente, ma sostenuto da una prodiga fantasia, ormai ben lontana dalle matrici borghesi. Il premio Nobel consacrò nel 1934 una fama ormai diffusa in ogni parte del mondo. L'influenza esercitata dal teatro pirandelliano è stata grande, a ogni livello, e durevole, in Europa come oltre oceano. Accanto all'opera di Pirandello drammaturgo va ricordata quella da lui svolta quale direttore di compagnie e inscenatore di spettacoli: dalla fondazione a Roma del Teatro d'Arte (1925) alla compagnia Pirandello (1926-28), alla compagnia di M. Abba (1929-34), attrice che era stata già al centro delle precedenti formazioni e che ispirò a Pirandello buona parte dei drammi dell'ultimo periodo. Va anche aggiunto che le compagnie dirette da Pirandello accolsero con larghezza e coraggio, accanto alle sue opere, quelle di altri autori italiani giovani degni di essere valorizzati.\nB. Croce, in La letteratura della Nuova Italia, VI, Bari, 1940; A. Di Pietro, Saggio su Pirandello, Milano, 1941; L. Russo, Il noviziato letterario di Pirandello, Pisa, 1947; A. Janner, Luigi Pirandello, Firenze, 1948; L. Sciascia, Pirandello e il pirandellismo, Palermo, 1953; G. Daumur, Pirandello, Parigi, 1955; J. Chaix-Ruy, Pirandello, Parigi, 1957; G. B. Angioletti, Pirandello narratore e drammaturgo, Torino, 1958; G. Calendoli, Luigi Pirandello, Roma, 1962; W. Starkie, Luigi Pirandello, Berkeley-Los Angeles, 1965; G. Munafò, Conoscere Pirandello, Firenze, 1968; M. Apollonio, Attualità di Pirandello, Roma, 1969; L. Lugnani, Pirandello. Letteratura e teatro, Firenze, 1970; F. T. Roffaré, L'essenzialità problematica e dialettica del teatro di Pirandello, Firenze, 1975; G. Borsellino, Ritratto e immagini di Pirandello, Bari, 1991.