ಜನಮನ ತಲುಪುವ ಸಮೀಕರಣ ಹೊಮದಿದ, ಮಧ್ಯಮವ್ಯಯದ, ಗಾಯನ-ಹಾಸ್ಯ ಮಿಶ್ರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಲನ್ನೇ ಪಾರ್ಕರ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಗಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದನು. ಮೊದಲು ಕೆಲವು ಗಂಭೀರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪ್ರೀಸ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದರೂ, ಅಭಿನಯವೇ ಜೀವಾಳವಾದ ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳಾದ "ಫ್ಲೇಮಿಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್" (1960) ಮತ್ತು "ವೈಲ್ಡ್ ಇನ್ ದ ಕಂಟ್ರಿ " (1961)ಗಳು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಗಮನೀಯ ಯಶ ಗಳಿಸದ ಕಾರಣ ಅವನು ನಿರ್ದೇಶಿತ ಜಾಡಿಗೆ ಸೇರಿದನು. ನಂತರದ ದಶಕದಲ್ಲಿ, 27 ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೂ, ಕಥೆಯ ಹಂದರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬದಲಾವಣೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಚಿತ್ರಗಳು ವಿಶ್ವದ ಬಹತೇಕ ಜಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತವಾದವು; ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು "ಕೀಳು ಅಭಿರುಚಿಯ ಕಂತೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದನು. ಆದರೆ, ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳೂ ಲಾಭ ತಂದುಕೊಟ್ಟಿದ್ದವು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಾಲ್ ವಾಲಿಸ್ "ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾತ್ರ ಹಾಲಿವುಡ್ ನಲ್ಲಿ ಲಾಭದಾಯಕ" ಎಂದು ನುಡಿದನು.

1960ರಲ್ಲಿನ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ 15 ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳನ್ನೂ, 5 EP ಗಳನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಮೂರರಂತೆ ಅಭಿನಯಿಸಿದ್ದು, ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಭರಾಟೆಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಸಂಗೀತದತ್ತ ಸುಳಿಯಲೂ ಅವಕಾಶವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಜೆರ್ರಿ ಲೀಬರ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯ ಯೋಜನೆಯು ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಸೇನೆಗೆ ಸೇರುವ ಮುನ್ನವೇ ಇದ್ದಿತು; : ಮೂರು ಬಲ್ಲಾಡ್ ಗಲೂ, ಒಂದು ಮಧ್ಯಮಸ್ಥಾಯಿ (ಯ ಹಾಡು), ಮತ್ತು ಒಂದು ಬ್ರೇಕ್ ಬ್ಲೂಸ್ ಬೂಗೀ" ಎನ್ನುವರವರು. ದಶಕ ಕಳೆದಂತೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಗುಣಮಟ್ಟ "ದಿನೇದಿನೇ ಕುಸಿಯಿತು". "ಪ್ಯಾರಾಡೈಸ್, ಹವಾಯಿಯನ್ ಸ್ಟೈಲ್" (೧೯೬೬) ನಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದ ಜೂಲೀ ಪ್ಯಾರಿಷ್ ನು ಅವನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಉಪಯೋಗಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅವನು ದ್ವೇಷಿದಿದನೆನ್ನುತ್ತಾನೆ. "ದ ಜೋರ್ಡಾನೈರ್ಸ್" ನ ಗಾರ್ಡನ್ ಸ್ಟೋಕರ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಮೈಕ್ ನಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತಿದ್ದುದನ್ನು ವರ್ಣಿಸುತ್ತಾ "ಸಾಲುಗಳು ಹೇಗಿದ್ದುವೆಂದರೆ ಅವನ್ನು ಹಾಡಲು ಅವನಿಗೆ ಮನಬಾರದೆಂಬತ್ತಿದ್ದವು" ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ. ಡಾಕ್ ಪೋಮಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟ್ ಷುಮನ್ ತಂತಹ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕವಿಗಳಿಂದಲೇ ವಿರಚಿತವಾದ ಒಂದೋ, ಎರಡೋ ಹಾಡುಗಳು ಸುಮಾರು ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೂ ಇರುತ್ತಿದ್ದವು, ಆದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಎಲ್ವಿಸ್ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಎಂಡ್ ರೋಲ್ ಅನ್ನು ಅರಿಯದ ಯಾರೋ ಹೇಳಿ ಬರೆಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೀವನಗಾಥೆ ಬರೆದ ಜೆರ್ರಿ ಹಾಲ್ ಕಿನ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಹಾಡುಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟ ಹೇಗೇ ಇದ್ದರೂ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅವನ್ನು ಗಮನವಿಟ್ಟು ಸೊಗಸಾಗಿ ಹಾಡಿದನೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ರಾಕ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಡೇವ್ ಮಾರ್ಷ್ "ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ನಿಜಕ್ಕೂ ಯತ್ನಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ; "ನೋ ರೂಮ್ ಟು ರುಂಬಾ ಇನ್ ಎ ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಕಾರ್" ಮತ್ತು "ರಾಕ್-ಎ-ಹೂಲಾ-ಬೇಬಿ"ಯಂತಹ ಬರವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರೆ ಇದೇ ಸರಿಯಾದ ಮಾರ್ಗವೆನ್ನಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಕೇಳ್ಪಟ್ಟರಂತೆ.

ಆ ದಶಕೆ ಪೂರ್ವಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಮೂರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳು ಪಾಪ್ ನ ಉತ್ತುಂಗ ಶರೇಣಿ ತಲುಪಿದವು ಮತ್ತು ಅವನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳು "ಕಾಂಟ್ ಹೆಲ್ಪ್ ಫಾಲಿಂಗ್ ಇನ್ ಲವ್"(1961) ಮತ್ತು "ರಿಟರ್ನ್ ಟು ಸೆಂಡರ್" (1962)ಗಳು ಜನಮನ್ನಣೆಯ ಶಿಖರವೇರಿದವು. ("ವೀವಾ ಲಾಸ್ ವೆಗಾಸ್". 1964ರ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯು ಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಶಂಸೆ ಗಳಿಸಿದರೂ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಿತು.) ಆದರೆ, ಕಲಾಕೌಶಲದಂತೆಯೇ, ಹಣ ಸಂಪಾದನೆಯೂ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕಳೆಗಿಳಿಯಿತು. 1964ರಿಂದ 1968ರ 5 ವರ್ಷದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ಒಂದು ಮುದ್ರಿಕೆ ಮಾತ್ರ ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ನಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು. "ಕ್ರೈಯಿಂಗ್ ಇನ್ ದ ಚಾಪೆಲ್" (1965) ಎಂಬ 1960ರಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾತ್ರ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಮುದ್ರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರೇತರ ಆಲ್ಬಮ್ ಗಳಲ್ಲಿ 1962 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ "ಪಾಟ್ ಲಕ್" ಮತ್ತು 1968ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಗೆ ಮರಳಿಬಂದಾಗ ಹೊರತಂದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಸಂಬಂಧಿ LP ಆದ "ಹೌ ಗ್ರೇಟ್ ದೌ ಆರ್ಟ್" (1967) ಆಲ್ಬಮ್ ಮಾತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಹೊಂದಿತು. ಅದು ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಜರ್ಮನಿ ಅವಾರ್ಡ್ ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. "ದ ನ್ಯೂ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಗೈಡ್" ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಂತೆ "ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಅಂದಿನ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಹಾಡುಗಾರರಲ್ಲಿ ಅದ್ವಿತೀಯ ಗಾಯಕನಾಗಿದ್ದು ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಗಾಯನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡು ಜಾತ್ಯತೀತತೆಯನ್ನು ಬಿಂಬಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಸರ್ವಶ್ರೇಷ್ಠನು" 

1966ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ ಮಸ್ ಗೆ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಿಗೆ ಮುಂಚೆ, ಭೇಟಿಯಾದ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ಪ್ರೆಸ್ಸಿಲಾಳನ್ನು ಬ್ಯೂಲಿಯೂಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾಗಲು ಬಯಸಿದನು. ಮಾರ್ಚ್ 1, 1967ರಂದು, ಲಾಸ್ ವೆಗಾಸ್ ನ ತಮ್ಮ ಅಲಾದೀನ್ ಹೊಟೆಲ್ ನ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಜರುಗಿದ ಸಣ್ಣ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರೂ ವಿವಾಹವಾದರು. ಎಂದಿನಂತೆ ಇದ್ದ ಚಿತ್ರಗಳ ಹಾಗೂ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳ ಬದುಕು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. 1967ರಲ್ಲಿ" ಕ್ಲಾಮ್ ಬೇಕ್" ಎಂಬ LP ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯು ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕುಸಿತ ಕಂಡಾಗಲೇ RCA ನವರಿಗೆ ಎಲ್ಲೋ ಎಡವಟ್ಟಿದೆ ಎನ್ನಿಸಿದ್ದು. ಇತಿಹಾಸಜ್ಞ ಕೋನಿ ಕಿರ್ಚ್ ಬರ್ಗ್ ಹೇಳುವಂತೆ "ಆ ವೇಳೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಾನಿಯಾಗಿಹೋಗಿತ್ತು". "ಎಲ್ವಿಸ್ ನನ್ನು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಪರಿಹಾಸ್ಯದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಕಟ್ಟಾ ಆಭಿಮಾನಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿ ಮಿಕ್ಕವರೆಲ್ಲಾ ಅವನ ಕಾಲ ಮುಗಿಯಿತು ಎನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು" ಎನ್ನುತ್ತಾರವರು.

ಟ್ಯುಪೆಲೋದಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಯ
ಲೈಂಗಿಕ ಲಾಂಛನ (ಸೆಕ್ಸ್‌ ಸಿಂಬಲ್‌)
"ಮರಳಿ ಬಂದ ಎಲ್ವಿಸ್"
ಹಾಲಿವುಡ್ ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಹೋದದ್ದು