১৯৪৫ সালের বসন্তে তিনি "আ স্টাডি ইন কোরিওগ্রাফি ফর ক্যামেরা" তৈরি করেছিলেন, যা সম্পর্কে তিনি বলেছিলেন "আন্দোলনের শক্তির মূলনীতিকে আলাদা এবং উদযাপন করার চেষ্টা।" ফ্রেমের অভ্যন্তরে দৃশ্যরচনা ও বিভিন্ন গতিপথে ডেরেনের সূক্ষ্ম সম্পাদনাগুলি এবং চলচ্চিত্র্রের গতি ও গতিবিধির সাথে একটি নৃত্য তৈরির জন্য মিথস্ক্রিয়া করে যা ডেরেন বলেছিলেন যে কেবল চলচ্চিত্রে থাকতে পারে। চলচ্চিত্রের অভ্যন্তরের যে কোনও কিছুর চেয়ে আন্দোলনের গতিশীলতা যেভাবে বেড়েছে তাতে উচ্ছ্বসিত মায়া নৃত্যশক্তির গতিবেগকে সময় ও স্থান উভয়ের ধারণাকে অতিক্রম করে এবং হস্তান্তরিত করায় "ভূগোল" শব্দের সম্পূর্ণ নতুন জ্ঞান প্রতিষ্ঠা করে। মাত্র ৩ মিনিট স্থিতিকালের "আ স্টাডি ইন কোরিওগ্রাফি ফর ক্যামেরা" একটি খণ্ড, তবে একজন ব্যক্তির খুব যত্ন সহকারে নির্মিত অন্বেষণ, যিনি বনে নাচেন এবং তারপরে বাড়ির অভ্যন্তরে তার অবিচ্ছিন্ন চলনের কারণে তাকে টেলিপোর্ট বলে মনে হয়। চলচ্চিত্রের কোরিওগ্রাফি পুরোপুরি মেলানো হয়েছে কারণ তিনি নির্বিঘ্নে একটি বহিরঙ্গন উঠোনে উপস্থিত হন এবং তারপরে একটি উন্মুক্ত, প্রাকৃতিক স্থানে ফিরে আসেন। এটি প্রকৃতি থেকে সমাজের সীমাবদ্ধতায় পুনরায় প্রকৃতির দিকে ফিরে আসে। এই চরিত্রে নৃত্যশিল্পী এবং কোরিওগ্রাফার ট্যালি ব্যাটি অভিনয় করেছেন, যার শেষ আন্দোলনটি পর্দা জুড়ে তাকে প্রাকৃতিক বিশ্বে ফিরে যেতে দেখা যায়। চলচ্চিত্রটির ভাঙ্গা, অস্থির সম্পাদনা, বিভিন্ন কোণ এবং রচনাগুলি দেখায় এবং ধীর গতির অংশগুলির সাথে ডেরেনের ঠোটমেলানোর গুণমানকে মসৃণ এবং আপাতদৃষ্টিতে নিরবচ্ছিন্ন রাখতে সক্ষম করে।

প্রাথমিক জীবন
ব্যক্তিগত জীবন
"আ স্টাডি ইন কোরিওগ্রাফি ফর ক্যামেরা" (১৯৪৫)
"অ্যাট ল্যান্ড" (১৯৪৪)