ক্লোড নিকোলাস লেদৌকস ১৭ তম শতাব্দীতে স্থাপত্য বিকাশের একটি প্রধান প্রকাশক ছিলেন যা "ফর্ম এবং অলঙ্কার, প্রতীক, এবং রূপক, কৌতূহল এবং কল্পনার উত্তেজনায় জুড়ে", এমন সময়ে যখন পাশ্চাত্য সমাজ নিপীড়নমূলক ছিল এবং জনসাধারণের প্রদর্শনগুলির প্রতি বিশেষ সংবেদনশীল ছিল যৌনতার; নির্লজ্জ এবং গ্রাফিক ফালিক স্থাপত্য একটি বিব্রতকর এবং লজ্জাজনক কাজ হিসাবে বিবেচিত হত। চাউস ইন প্লেজার হাউস প্লেজারের জন্য তাঁর প্রাথমিক খসড়াতে (চৌকস বনের কাছে একটি প্রস্তাবিত আদর্শ শহর), লেডাক্স পুরুষ এবং মহিলার মিলনের সাথে তাঁর নকশায় রূপক ধারণাগুলি আঁকেন, সহবাস এবং অনুপ্রবেশের শারীরবৃত্তীয় ব্যাখ্যা । প্রাইভেট শয়নকক্ষগুলি "ভবনের বৃত্তাকার আংটি থেকে রূপকভাবে অনুপ্রবেশকে উপস্থাপন করে, নারীর যোনি প্যাসেজ এবং গর্ভের প্রতিনিধিত্ব করে এমন বৃত্তাকার রিংটি নকশাকৃত করা হয়েছিল। 

দ্বিতীয় সংশোধিত নকশায় মহিলা প্রজনন অঙ্গগুলির প্রতিনিধিত্বকারী আসল পরিকল্পিত অ্যানিমেটেড বিজ্ঞপ্তি রিং ব্যতীত "একাকী ফ্যালাস" দিয়ে "উন্নত সাইট এবং মহিলা উভয় লিঙ্গ উভয়ই সমাহার" করতে বলা হয়। লেডক্স তাঁর নকশা করা অন্যান্য বিল্ডিংগুলিতে ফালিক এবং যৌন চার্জ অনুপ্রেরণার প্রতি আকৃষ্ট হন। উদাহরণস্বরূপ তাঁর বেসানন থিয়েটারের নকশাকে পতিতাবৃত্তি ও প্রাচীন যৌন আচারের উত্সাহ দিয়ে জ্বালিয়ে দেওয়া হয়েছিল। তবে, জিন-জ্যাক লেকুয়ের পছন্দগুলির তুলনায়, যিনি তার অশ্লীল স্থাপত্যের উপসংহারের জন্য কুখ্যাতি অর্জন করেছিলেন, লেদক্সের স্থাপত্য অনুপ্রেরণা তুলনামূলকভাবে মৃদু ছিল এবং বলা হয়েছিল যে তিনি উপলক্ষে তাঁর নকশাগুলি থেকে টাওয়ারগুলি বাদ দিয়েছিলেন বলে তিনি অবগত ছিলেন যে, এগুলি ফ্যালাসের খুব স্পষ্ট প্রতিনিধিত্ব হিসাবে সাধারণ সমাজ লজ্জাজনকভাবে ডেকে আনে; লেকক্সের "নিখোঁজ উত্সাহ" জ্যাক "লেকানের মিসিং ফ্যালাসের গুরত্বপূর্ণ" এই প্রভাবটিতে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। 

অস্কার রয়টার্সভার্ডের মতে, আঠারো শতকে নিউওগ্রাফিকাল আর্কিটেকচারের প্রতি আগ্রহের প্রতিশব্দ ছিল এবং পুংলিঙ্গতার ক্ষেত্রে অনুরূপ আগ্রহ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ফ্রান্সেসকো কলোনার "হাইপারনেটোমিয়া পলিফিলি" (১৪৬৭)) এবং জিওভান্নি বাটিস্টা পাইরেনেসির "ক্যাম্পো মারজিও" (১৭৬২) এর মতো কাজগুলি নকশা ও উপাসনায় ফ্যালিক স্থাপত্যের গভীর প্রভাবকে গভীরভাবে দেখায় এবং এতে প্রিয়াপিক মন্দির এবং স্থাপত্যের অসংখ্য চিত্র রয়েছে বিশেষত পাইরেণসী তাঁর এ্যাচিংয়ে একটি "ফালিক উপাসনার রহস্যময় স্থাপত্যের জন্য আরও উপভোগ করেছেন যা আনন্দ ঘরের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ" বলে অভিহিত করা হয়। 

তিনি বুস্টুম সিজারিস অগাস্টির জন্য দুটি নকশাগুলির সন্ধান করেছিলেন, সেগুলি অবশেষে যে তারা যৌন আচারের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল, "দুটি ফ্যালিক পরিকল্পনা অর্ধবৃত্তাকার ঘনক্ষেত্রে প্রবেশ করে"। পিরানেসি বিশ্বাস করতেন যে ফালিক ডিজাইনের উদ্দেশ্য হ'ল ভার্চিলিটি এবং পুরুষ পুনর্জন্মক্ষম শক্তি উদযাপন। কার্ল অগস্ট এহরেনসওয়ার্ডের মতো অন্যান্য ভাষ্যকাররাও প্রিয়াপিক মন্দিরের চিত্র ও বিশ্লেষণ এবং ফালিক স্থাপত্যের অর্থ প্রদান করেছিলেন। এই প্রভাবটির লক্ষণীয় একটি কাজ হ'ল সুইডেনের লুন্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ইনস্টিটিউট ফর আর্ট হিস্টোরিটির ইনস্টিটিউটের ইনস্টিটিউটের "লুডকোস্টিক্যাল টেম্পল অব ভার্চিলিটি এবং বিল্ডিংস অফ ফ্যালিক শেপড প্লান" (১৯৭৭) 

আমেরিকা, বিশেষত শিকাগো এবং নিউইয়র্ক এবং অন্যান্য অনেক বিশ্বব্যাপী শহরে, বিশ শতকে উচ্চ স্তরের আকাশছোঁয়া স্ক্যালিক আকারের আকার বেড়েছে। বিখ্যাত স্থপতি লে করবুসিয়ার ঐতিহ্যবাহী আলংকারিক স্থাপত্যের জায়গায় এটি ইউরোপে প্রচার করেছিলেন। একইভাবে ভবিষ্যত বিকাশ ঘটেছিল ইতালিতে সান্টিয়া'র উদ্যোগে, যা মানুষের বিজয়ের প্রতীক। তবুও প্রাচীনকালের যেগুলি ফাল্লাসের নির্মোহ স্থাপত্য উপস্থাপনা ছিল তার বিপরীতে পশ্চিমে আধুনিক সময়ে "ফাল্লাসের উপাসনাগুলি" আরও সূক্ষ্ম, এবং প্রায়শই এরূপ ব্যাখ্যার বিষয় হতে পারে; খুব কম স্থপতিরা তাদের স্থাপত্যিক সৃষ্টির উত্স হিসাবে মানব ফ্যালাসকে বিশেষভাবে স্বীকার করেছেন। ইতালীয় ফ্যাসিস্টরা ফালিক আর্কিটেকচারের প্রতি অনুরাগ হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল যা কঠোর এবং দুর্ভেদ্য ছিল। গত কয়েক দশকে উচ্চ-বৃদ্ধি পেলিক আকাশচুম্বী চীন, হংকং এবং দক্ষিণ কোরিয়া এবং অন্যান্য আসিয়ান / প্রশান্ত মহাসাগরীয় রিম দেশগুলির অর্থনৈতিক শক্তির সরকারী সন্ধানের প্রতীক হয়ে দাঁড়িয়েছে। চীন বার্ষিক কয়েক বিলিয়ন ডলার জ্বালানী উচ্চ-বৃদ্ধি অফিস এবং আবাসিক বিল্ডিংগুলিতে জিডিপি বাড়ানোর লক্ষ্যে, দখল করা যায় তার চেয়ে অনেক বেশি হারে। 

ইপসিল্যান্টি ওয়াটার টাওয়ার
আধুনিক
বুর্জ কাতার
ইতিহাস এবং পটভূমি