১৯৪৩ সালে, তিনি হলিউডের কিংস রোডের একটি বাংলোতে চলে আসেন এবং নামের প্রথমাংশে হামিদের দেয়া "মায়া" নাম যুক্ত করেন। মায়া ঐতিহাসিক বুদ্ধের মাতার নাম, পাশাপাশি বাস্তবতার মায়াজাল প্রকৃতির নাটকীয় ধারণা। গ্রিক পুরাণে মাইয়া হলেন হর্মিসের মা যিনি পাহাড় ও ক্ষেতের দেবী।

১৯৪৪ সালে, ডেরেন নিউ ইয়র্ক শহরে ফিরে আসেন, সেখানে তার সামাজিক বৃত্তে মার্সেল ডুচাম্প, আন্দ্রে ব্রেটন, জন কেজ এবং আনাস নিন অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। একই বছর, ডেরেন পেগি গগেনহেইমের আর্ট অব দ্য সেঞ্চুরি গ্যালারিতে ডুচাম্পের সাথে "দ্য উইচ'স ক্রেডল" চিত্রায়িত করেছিলেন এবং যিনি সম্ভবত চলচ্চিত্রটির পরিচালনায়ও ডেরেনকে সহায়তা করেছিলেন।

অনেক বন্ধু তার চেহারাটিকে বিদেশী রুশ ইহুদি হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং তার বোহেমিয়ান গ্রিনউইচ গ্রামীণ জীবনধারাকে আকর্ষণ করার একটি অংশ হিসাবে অবদান রেখেছিলেন। ১৯৪৬ সালের ডিসেম্বর মাসে "এস্কায়ার" ম্যাগাজিনের সংখ্যায়, তার আলোকচিত্রের জন্য একটি ক্যাপশন তুলে ধরেছিল যে তিনি "অবচেতনদের গতিময় ছবি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন, কিন্তু এখানে তার স্বতঃস্ফূর্তভাবে ফটোজেনিকের সীমাবদ্ধতার প্রমাণ রয়েছে।" ১৯৪৭ সালে হামিদের সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে। হাইতিতে থাকাকালীন মায়ার সম্পর্ক গড়ে ওঠে জাপানি সঙ্গীত পরিচালক তেইজি ইতোর সঙ্গে। বহু পরে ১৯৬০ সালে তারা বিয়ে করেছিলেন। তেজি ইতো বলেছিলেন "মায়া ছিলেন সর্বদা একজন রুশ। হাইতিতেও তাই ছিলেন। তিনি সর্বদা পোশাক পরিধান, কথা বলার ধরন, একাধিক ভাষায় কথা বলার মাধ্যমে একজন রুশ হিসাবে নিজেকে প্রদর্শন করতেন।"

প্রাথমিক জীবন
উত্তরাধিকার
চলচ্চিত্র কর্মজীবন
ব্যক্তিগত জীবন