লন্ডনে ফিরে এসে, মুর রয়াল শিল্পকলা কলেজে সাত বছরের শিক্ষক পদে যোগদান করেন। তাকে সপ্তাহে দুইদিন কাজ করতে হত, যার ফলে তিনি তার নিজের কাজে সময়ব্যায় করতে সক্ষম হন। তার প্রথম গণপূর্ত কাজ, "দখিন হাওয়া" (১৯২৮-২৯), ছিল ৫৫ ব্রডওয়েতে লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ডের সদর দফতরের দেওয়ালের উপরে করা 'চার হাওয়ার' আটটি কারুশিল্পের একটি। অন্য 'হাওয়ায়গুলো' সমসাম্যিক ভাস্কর যেমন এরিক গিল এবং মাটিসংলগ্ন শিল্পকর্মের নির্মাতা এপ্সটাইন দ্বারা খোদিত ছিল। ১৯২৮ দেখে মুরের প্রথম একক প্রদর্শনী, লন্ডনের ওয়ারেন গ্যালারিতে আয়োজিত। ১৯২৯ সালের জুলাইয়ে, মুর বিয়ে করেন ইরিনা র‍্যাডেটস্কিকে, রয়াল কলেজের একজন অঙ্কন শিক্ষার্থী। ইরিনা জন্ম নেন ১৯০৭ সালে কিয়েভে ইউক্রেনিয়-পোলিশ বাবামায়ের ঘরে। তার বাবা রুশ বিপ্লব থেকে ফেরত আসেননি এবং তার মা'কে প্যারিসে উদ্বাসিত করা হয় যেখানে তিনি একজন ব্রিটিশ সেনা অফিসারকে বিয়ে করেন। এক বছর পর ইরিনা'কে লুকিয়ে প্যারিসে আনা হয় এবং সেখানে বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন ১৬ বছর বয়স পর্যন্ত, যার পরে তাকে বাকিংহ্যামশায়ারে তার সৎবাবার আত্মীয়দের কাছে বাস করার জন্য পাঠান হয়।

মুরের সাথে বিবাহে ইরিনা নিরাপত্তা খুঁজে পান এবং শীঘ্রই তার জন্য পোজ দিতে শুরু করলেন। তাদের বিয়ের অল্প কিছুদিন পরেই, তারা হ্যাম্পস্টিডে ১১এ পার্কহিল রোড এনডব্লিউ৩-এর একটি স্টুডিওতে থাকতে যান, কতাাপয় আভা-গার্ড শিল্পী যারা সেখানে নিবাস শুরু করছিলেন তাদের ছোট কলোনিতে যোগদান করে। অল্পকিছুদিন পরেই, হেপওয়ার্থ এবং তার দ্বিতীয় স্বামী বেন নিকলসন মুরদের স্টুডিওর মোড়ে একটি স্টুডিওতে থাকতে আসেন, যখন নাউম গ্যাবো, রোল্যান্ড পেনরোজ, সিসিল স্টিফেনসন এবং শিল্প সমালোচক হারবার্ট রিডও সেই এলাকায় বাস করছেন (রিড এলাকাটিকে উল্লেখ করেন "ভদ্র শিল্পীদের একটি নীড়" হিসেবে)। এটি রিডের প্রচারিত ধারণাগুলোর একটি দ্রুত পরনিষেকের দিকে নিয়ে যায়, যা জনগণের কাছে মুরের জনপ্রিয়তা বাড়াতে সাহায্য করে। এলাকাটি ইউরোপ মহাদেশের বিভিন্ন উদ্বাস্তু শিল্পী, স্থপতি এবং ডিজাইনারদের আমেরিকা যাওয়ার পথিমধ্যে থামার একটি স্থান হয়ে দাঁড়ায়- যাদের কেউকেউ পরবর্তীতে মুরের কাছ থেকে কাজ পাবেন।

১৯৩২ সালে, রয়াল কলেজে ছয় বছর শিক্ষকতার পর, মুর চেলসি শিল্পকলা বিদ্যালয়ের ভাস্কর্য বিভাগের প্রধান হিসেবে যোগদান করেন। শৈল্পিকভাবে, প্যারিসে তাদের নিয়মিত ভ্রমণ এবং যেমন পাবলো পিকাসো, জর্জ ব্র্যাক, জা আরপ এবং আলবার্তো জিয়াকমেতি'র মত বিশিষ্ট প্রগতিশীল শিল্পীদের সংস্পর্শে আংশিক প্রভাবে পড়ে মুর, হেপওয়ার্থ এবং সেভেন অ্যান্ড ফাইভ সোসাইটির অন্যান্য সদস্যরা ধীরে ধীরে আরও বিমূর্ত শিল্প, নির্মাণ করবেন। মুর অধিবাস্তববাদের সাথে খুনসুটি করেন, ১৯৩৩ সালে পল ন্যাশের আধুনিক শিল্প আন্দোলন "ইউনিট ওয়ান"-এ যোগদান করে। ১৯৩৪ সালে, মুর স্পেন ভ্রমণ করেন, তিনি ভ্রমণ করেন আল্টামিরার গুহা (যাকে তিনি বর্ণনা করেছেন "গুহাচিত্রের রাজকীয় একাডেমী" হিসেবে), মাদ্রিদ, টলেডো এবং প্যামপ্লোনা।

মুর এবং ন্যাশ আন্তর্জাতিক অধিবাস্তব প্রদর্শনী, যা ১৯৩৬ সালে লন্ডনে অনুষ্ঠিত হয় তার সংগঠন সমিতিতে ছিলেন। ১৯৩৭ সালে, রোল্যান্ড পেনরোজ মুরের কাছ থেকে একটি পাথরের বিমূর্ত "মা এবং সন্তান" কিনে নেন জা তিনি হ্যাম্পস্ট্যাডে তার বাড়ির সামনের বাগানে প্রদর্শন করে। শিল্পকর্মটি অন্যান্য বাসিন্দাদের কাছে বিতর্কিত প্রতিপন্ন হয় এবং স্থানীয় পত্রিকা শিল্পকর্মটির বিরুদ্ধে পরবর্তী দুই বছর ধরে একটি প্রচারণা চালায়। এই সময়ে মুর ধীরে ধীরে স্পষ্ট খোঁদাই থেকে ব্রোঞ্জ ছাঁচের দিকে ঝুঁকে পড়েন, প্রস্তুতিমূলক অঙ্কনের বদলে প্রাথমিক নকশাকে কাঁদা বা প্লাস্টারের ছাঁচে ফেলে।

১৯৩৮ সালে, মুরের প্রথমবারের মত কেনেথ ক্লার্কের সাথে দেখা হয়। এই সময় থেকে, ক্লার্ক মুরের শিল্পকর্মে একজন অসম্ভাব্য কিন্তু প্রভাবশালী রক্ষক হয়ে উঠেন, এবং গ্রেট ব্রিটেনের শিল্প পরিষদের সদস্য হিসেবে তিনি শিল্পীর জন্যে প্রদর্শনী এবং কমিশন নিশ্চিত করে।

ভাস্কর হিসেবে সূচনা
শিল্প বাজার
হ্যাম্পস্টিড
পরিচিতি