രാജാ രവിവർമ്മയുടെ മകളും കുട്ടിയും സെൻട്രൽ ഫ്രെയിമിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. രണ്ട് പ്രതിരൂപങ്ങളും നായയും ഫ്രെയിമിൽ നിന്ന് അടുത്തുവരുന്ന ഒരു രൂപത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു. ചിത്രം കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചിത്രത്തിൽ രവിവർമ്മയുടെ ഭാവനയുടെയും യൂറോപ്യൻ സ്വാധീനത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങളും കാണിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇന്ത്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ അശുദ്ധമെന്ന് കരുതപ്പെടുന്ന ഒരു മൃഗം ആയ നായ ഗാർഹികതയെക്കുറിച്ചുള്ള യൂറോപ്യൻ ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിൽ നിന്ന് മാതൃകയാക്കിയതാണെന്ന് കരുതുന്ന മകളുടെ ചിത്രത്തിൽ ഒരു സാധാരണ സവർണ്ണ നായർസ്ത്രീയെപ്പോലെ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ സ്ത്രീയുടെ നിൽക്കുന്ന രീതി യൂറോപ്യൻ ശൈലികളുടെ സ്‌മരണയുണർത്തുന്നു.

സാമൂഹിക, സാംസ്കാരിക ചരിത്രകാരനായ ജി.അരുണിമ ഈ ചിത്രം കാഴ്ചക്കാരന് എങ്ങനെ നിരവധി പ്രമേയങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് വിവരിക്കുന്നു. ചിലരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചിത്രം സംയോജിത കിഴക്കൻ, പാശ്ചാത്യ കലാപരമായ സാങ്കേതികതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ചിത്രം ഒരു ആഭ്യന്തര കേരള പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു സവർണ്ണ നായർ സ്ത്രീയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.അരുണിമയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രേക്ഷകർക്ക്, ഈ രംഗം കൂടുതൽ അർത്ഥം നൽകുന്നു. ഇല്ലാത്തതും എന്നാൽ സമീപിക്കുന്നതുമായ പിതാവ് (തലക്കെട്ട് വായിക്കാതെ സമീപിക്കുകയാണെന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു) നായർ വിവാഹവ്യവസ്ഥയുടെ തകർച്ചയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ന്യൂക്ലിയർ ഫാമിലി (മാതാപിതാക്കളും കുട്ടികളും മാത്രമുള്ള ചെറിയ കുടുംബം) ചിത്രീകരിച്ചത് അമ്മവഴിക്കോ പെൺവഴിക്കോ മാത്രമുള്ള പിൻതുടർച്ചക്രമമനുസരിച്ചു ഗണിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ അവസാനത്തിനുള്ള ആഹ്വാനമായാണ്. 

വിമർശക നിഹാരിക ദിങ്കർ കുറിപ്പുകൾ:
രാജാ രവിവർമ്മയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ പുരുഷ രൂപങ്ങളുടെ അഭാവം ശ്രദ്ധേയമാണ്. സ്ത്രീയും പുരുഷനും തമ്മിലുള്ള പെരുമാറ്റം വിദൂരവും ഔപചാരികവുമായിരുന്നു.മാട്രിലൈനൽ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ ഭാഗമായി, പിതാക്കന്മാർ വലിയ വീടുകളിൽ നിസ്സാരരായിരുന്നു, ഭാര്യയോടോ കുട്ടികളോടോ വൈകാരിക ബന്ധമില്ലായിരുന്നു. ഭർത്താക്കന്മാർക്കായി ആഗ്രഹിക്കുന്ന സ്ത്രീകളെ വർമ്മ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് ഇണകൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു പുതിയ വൈകാരിക നിക്ഷേപത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

വിശകലനം
എക്സിബിഷനും ലെഗസിയും
പശ്ചാത്തലം
സാങ്കേതികത്വം