১৯৮৩ সালে কনডে ন্যাস্ট-এর সম্পাদকীয় পরিচালক এবং ভোগ ম্যাগাজিনের প্রকাশক অ্যালেক্স লিবারম্যান উইন্টারকে ভোগে একটি পদে যুক্ত হওয়ার কথা বলেন। বেতন দ্বিগুণ করার জন্য কিছুদিন সংগ্রাম করার পর অবশেষে তিনি অজানা বেশ কিছু দায়িত্ব নিয়ে ক্রিয়েটিভ পরিচালক হসেবে ভোগে যুক্ত হন। তিনি শিশু মনোরোগ চিকিৎসক এবং লন্ডনে তার পূর্ব পরিচিত ডেভিড শাফারের সাথে সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন। ১৯৮৪ সালে তারা দু'জন বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।

১৯৮৫ সালে উইন্টার প্রথম সম্পাদক হিসেবে দায়িত্ব গ্রহন করেন। বেট্রিক্স মিলার ভোগের যুক্তরাজ্য সংস্করণ থেকে অবসর গ্রহন করলে তিনি সেই দায়িত্ব গ্রহন করেন। দায়িত্ব নেয়ার পর তিনি বেশ কয়েকজন কর্মীকে পরিবর্তন করেন এবং ম্যাগাজিনের উপর প্রচন্ডভাবে নিজের নিয়ন্ত্রণ প্রতিষ্ঠা করেন, যা এর আগে আর কোন সম্পাদক কখনো করেন নি। এর ফলে তাকে সবাই “নিউক্লিয়ার উইন্টার” বলে ডাকা শুরু করে। যে সমস্ত কর্মীরা সেখানে অবশিষ্ট ছিলেনে তারা সেই সময়টাকে “আমাদের অসন্তোষের উইন্টার” বলে অভিহিত করা শুরু করেন। তিনি যুক্তরাজ্য সংস্করণটিতে কিছু পরিবর্তন নিয়ে আসেন, এই পরিবর্তনগুলোর ফলে ম্যাগাজিনটি তার প্রথাগত খাপছাড়া অবস্থা থেকে যুক্তরাষ্ট্রের সংখ্যাটির চেয়েও ভালো অবস্থানে চলে আসে। উইন্টারের আদর্শ পাঠিকারা ছিলেন সেই সমস্ত মহিলাই, সাভভি যাদের কাছে পৌঁছতে চেয়েছিলেন। ইভনিং স্ট্যান্ডার্ডকে তিনি বলেছিলেন, “একশ্রেণীর মহিলা রয়েছেন, যারা ব্যবসা এবং টাকার প্রতি আগ্রহী, যার কেনাকাটা করার সময় নেই। সে শুধু জানতে চায় কী হচ্ছে, কেন হচ্ছে, কোথায় হচ্ছে এবং কীভাবে হচ্ছে?”

১৯৮৭ সালে উইন্টার নিউইয়র্কে ফিরে আসেন এবং হাউস এন্ড গার্ডেন-এর নিয়ন্ত্রণ নেন। প্রতিদ্বন্দ্বী আর্কিটেচারাল ডাইজেস্ট-এর তুলনায় এই পত্রিকাটির তেমন কাটতি ছিল না। কনডে ন্যাস্ট কতৃপক্ষের আশা উইন্টার সেটার উন্নতি করবেন। আবার, সেই পত্রিকাটিতেও তিনি কর্মীদের মধ্যে এবং কাঠামোতে কিছু পরিবর্তন নিয়ে আসেন। প্রথম সপ্তাহেই দুই মিলিয়ন ডলারের ছবি ও আর্টিকেল বাতিল করে দেন। তিনি পত্রিকাটিতে অনেক বেশি ফ্যাশনের ছবি যুক্ত করেন, ফলে পত্রিকাটিকে সবাই “হাউস এন্ড গারমেন্ট” বলে ডাকা শুরু করে। তিনি অনেক সেলিব্রেটিকেও যুক্ত করেন যেটিকে ইন্ড্রাস্টিতে "ভ্যানিটি চেয়ার" বলে আখ্যায়িত করা হয়েছিল।

এই পরিবর্তগুলোর ফলে ম্যাগাজিনটি অনেক সমস্যার সম্মুখীন হয়। একসময় পত্রিকাটির নাম হাউস এন্ড গার্ডেন থেকে সংক্ষিপ্ত করে শুধু "এইচজি" রাখা হয়, ফলে পুরনো অনেক গ্রাহক ভাবলেন তাদের কাছে নতুন একটি পত্রিকা এসেছে এবং সেটিকে সরিয়ে রেখে তারা আসলটির জন্য অপেক্ষা করতে থাকেন। এই গ্রাহকদের বেশিরভাগই পরে তাদের সাবস্ক্রিপশন বাতিল করেন।পরে কিছু ফ্যাশন বিজ্ঞাপনদাতা আসার ফলে পুরনো বিজ্ঞাপনদাতারা ম্যাগাজিনটি থেকে নিজেদের সরিয়ে নেন।

মাস দশেক পর তিনি ভোগ পত্রিকার যুক্তরাষ্ট্র সংস্করণের সম্পাদনার দায়িত্ব নেন। মিরাবেল্লার সময়ে ভোগ পত্রিকায় শুধু জীবনযাত্রা বিষয়ক দিকগুলোই বেশি প্রাধান্য পেত, ফ্যাশন ততটা পেত না। এলে পত্রিকার নতুন উপস্থাপিত যুক্তরাষ্ট্র সংস্করণটির সাথে হয়তো ভোগ পাল্লা দিয়ে পেরে উঠবে না এই ভেবে ইন্ডাস্ট্রির পর্যবেক্ষকরা চিন্তিত হয়ে পড়লেন। কর্মীদের অনেককে পরিবর্তন করার পর তিনি পত্রিকার প্রচ্ছদ শৈলীতে পরিবর্তন নিয়ে আসেন।    

মিরাবেল্লার পছন্দ ছিল খুব পরিচিত মডেলদের আঁটসাঁট মুখমণ্ডলের ছবি, যা তিনি শুধু স্টুডিওর ভেতরেই শুট করতেন। উইন্টার প্রচ্ছদে মুখমণ্ডলের সাথে শরীরের ছবিও যুক্ত করেন এবং শুটগুলো নিতেন বাইরে, যা শুরুতে ডায়না ভ্রিল্যান্ডের মত সম্পাদকেরা করতেন। তিনি কম পরিচিত মডেলদের ব্যবহার করতেন। ব্যবহৃত পোশাকে অভিজাত ফ্যাশনের সাথে স্বল্প দামের কাপড়ও যুক্ত করতেন। ১৯৮৮ সালের নভেম্বরে তার সম্পাদনায় প্রথম সংখ্যাটি প্রকাশিত হয় যেটিতে তিনি ফটোগ্রাফার পিটার লিন্ডবার্গের তোলা ১৯ বছর বয়েসী মিশেলা বার্চুর ছবি ব্যবহার করেন। পোশাক হিসেবে বার্চু পড়েছিলেন ৫০ ডলারের একটি অনুজ্জল জিন্স এবং ফরাসি ফ্যাশন ডিজাইনার খ্রিশ্চিয়ান ল্যাক্রোইক্সয়ের ডিজাইন করা ১০ হাজার ডলার মূল্যের একটি রত্নখঁচিত জ্যাকেট। এটি ছিল প্রথম কোন ভোগ প্রচ্ছদ মডেলের জিন্স পরিহিত ছবি (প্রথমে বার্চুর পড়ার কথা ছিল জ্যাকেটির সাথে সামঞ্জস্য রেখে একটি ঘাঘরা, কিন্তু তিনি একটু মোটা হওয়ার দরুন সেটি তার শরীরের সাথে মানানসই হয় নি)।  

২০১২ সালে এই সংখ্যাটি নিয়ে উইন্টার বলেন : এটি ছিল ভোগের পূর্বের চর্চিত এবং তথাকথিত কাছ থেকে তোলা অনেক সাজসজ্জা এবং দামি গয়না ব্যবহার করা আভিজাত্যময় ছবিগুলো থেকে একেবারে আলাদা। এটি আগের সব নিয়ম ভেঙ্গে ফেলেছিল। প্রচ্ছদে ব্যবহৃত ছবিটিতে মিশেলা দেখতে সুশ্রী ছিল না, সে কারো দিকে তাকিয়েও ছিল না; তার চোখ দুটো প্রায় বন্ধ ছিল। তার চুলগুলো তার মুখের চারপাশে উড়ছিল। এটি দেখতে ছিল সহজ সাদামাটা, রাস্তায় একটি ছোট মুহুর্ত এবং এটিই ছিল সম্পূর্ন বিষয়। এই বিষয়গুলো এমনভাবে ঘটার পর লোকজন নানা ভাবে এসব ব্যাখ্যা করেছিল : এটি ছিল উঁচু এবং নিচুর মধ্যে সংমিশ্রণ, মিশেলা গর্ভবতী ছিল। কিন্তু এগুলোর কোনটিই সত্য ছিল না। আমি শুধু সেই ছবিটি দেখেছি এবং পরিবর্তনের হাওয়া অনুভব করেছি। একটি প্রচ্ছদ ছবি হিসেবে আপনি এর চেয়ে আর বেশি কিছু আশা করতে পারেন না।                   কয়েক বছর পর, উইন্টার স্বীকার করেন যে প্রচ্ছদের ওই ছবিটি পরিকল্পনা মাফিক করা হয় নি। ২০১১ সালে যখন ভোগের পুরো সংরক্ষণাগারের অনলাইন সংস্করণ করা হলো তখন উইন্টার বিবৃতি দিয়েছিলেন, “আমি শুধু বলেছিলাম চলো এটি চেষ্টা করে দেখি। এটি ছিল খুবই প্রাকৃতিক। আমাকে বলা হয়েছিল, ‘এটি নতুন, এটি আলাদা’। এই ছবিটিই প্রচ্ছদের কভারের জন্য কিনা এটা নিশ্চিত করতে ছাপাখানা থেকে ফোন করা হয়েছিল, প্রথমে তারা ভেবেছিল কোথাও একটি ভুল হয়েছে, ভুল করে এই ছবিটি এসেছে। ২০১৫ সালে তিনি বলেছিলেন, তাকে যদি বলা হয় তার সম্পাদিত কোন সংখ্যাটি তার প্রিয়, তিনি এই সংখ্যাটিই বেছে নেবেন। “এটি আমাকে অনেক আত্মবিশ্বাসী করে তুলেছিল এবং এটি ভোগে অনেক বড় একটি পরিবর্তন নিয়ে এসেছিল।”   

“উইন্টারের পদক্ষেপ জনমনে বিরাট প্রভাব তৈরী করেছিল - একজন সত্যিকারের মহিলা এভাবেই কাপড় পরিধান করেন (হাজার হাজার ডলার মূল্যের টি-শার্ট পরিধান ব্যতিক্রম ঘটনা)।” একজন সমালোচক বলেছিলেন, ১৯৮৯ সালের জুন সংখ্যাটির প্রচ্ছদের জন্য একজন মডেলের মেকআপ বিহীন, ভেজা  চুলের, শুধু একটি বাথরোব (স্নানের আগে বা পরে পরার জন্য ডিলা পোশাক) পরিহিতা ছবি ব্যবহার করা হয়েছে। ফটোগ্রাফার, মেকআপ আর্টিস্ট এবং কেশবিন্যাসকারী সবাই সেই মডেল বরাবর কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। আগস্ট ২০১৪ সালে গিগি হ্যাডিড উইন্টারের প্রথম সংখ্যাটির খুব প্রশংসা করেছিলেন।

কনডে ন্যাস্ট
ব্যক্তিগত জীবন
ফ্যাশন থেকে সাংবাদিকতা
চলচ্চিত্রে রুপায়ন