১৯৫০ ও ১৯৬০ এর দশকে অনেকগুলি নতুন বিশেষ আবহ তৈরি হয়েছিল, যা বৈজ্ঞানিক কল্পসাহিত্য চলচ্চিত্রগুলিকে বাস্তবসম্মতভাবে উপস্থাপন করার হার নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি করে।

যদি একটি সিনেমার কথা বলা হয় যেটি বিশেষ আবহ এর জন্য নতুন উচ্চাশা উচ্চাশা তৈরী করেছিল, সেটি হবে ১৯৬৮ সালের ""। যেটি পরিচালনায় ছিলেন স্ট্যানলি কুবরিক, যিনি প্রতিষ্ঠানের আভ্যন্তরীণ আবহ ইউনিট ব্যবহার করার পরিবর্তে নিজের আবহ টিম (ডগলাস ট্রাম্বল, টম হাওয়ার্ড, কন পেডারসন এবং ওয়ালি ভিভার্স) কে কাজের জন্য একত্রিত করেছিলেন। এই সিনেমায় মহাকাশযানের ক্ষুদ্র আবয়বগুলি অত্যন্ত বিশদভাবে ছিল এবং বাস্তবীয় গভীরতা আনয়নের জন্য অনেক যত্নসহকারে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। সঠিকভাবে ক্যামেরাতে উপাদানগুলি নিশ্চিতভাবে যুক্ত করার জন্য মহাকাশযানের শটগুলিতে হাতে-টানা রোটস্কোপিং এবং যত্নশীল গতি-নিয়ন্ত্রণ কাজের সমন্বয় ঘটানো হয়েছিল। যা ছিল দৃস্টিনন্দন ফলাফলের সাথে নীরব যুগে একটি বিস্ময়কর প্রত্যাবর্তন। "ডন অব ম্যান" এর পটভূমিতে আফ্রিকান ভিসটাসের দৃশ্যগুলো নতুন সম্মুখ প্রজেশন কৌশলের মাধ্যমে সাউন্ডস্টেজ ফোটোগ্রাফির সাহায্যে সমন্বয় ঘটানো হয়েছিল। ওজনহীনতা দৃশ্য তগ্রহণের জন্য মঞ্চের সাথে লুক্কায়িত তার, মিরর শট এবং বড় স্কেলে ঘূর্ণমান সেট তৈরি করা হয়েছিল। পরিশেষে হেলুসিনোজেনিক মঞ্চসজ্জার মাধ্যমে সমুদ্রযাত্রার দৃশ্য ডাল্লাস ট্রাম্বল কর্তৃক একটি নতুন কৌশল স্লিট-স্ক্যান ব্যবহারের মাধ্যমে দৃশ্যায়িত হয়েছিল।

১৯৭০ এর দশকে বিশেষ প্রভাব বাণিজ্য দুটি বনিগূঢ় পরিবর্তন আসে। প্রথমটি ছিল অর্থনৈতিকঃ ১৯৬০ এর দশকের শেষের দিকে এবং ১৯৭০ এর দশকের গোড়ার দিকে শিল্পের মন্দার সময়, অনেক স্টুডিও তাদের প্রতিষ্ঠানের আভ্যন্তরীণ আবহ ঘর বন্ধ করে দেয়। অনেক যন্ত্রবিৎ ফ্রিল্যান্সার হয়েছিলেন বা তাদের নিজস্ব প্রভাব কোম্পানিগুলি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, কখনও কখনও বিশেষ কৌশল (আলোকিক, অ্যানিমেশন ইত্যাদি) এর উপর বিশেষজ্ঞ হয়েছিলেন।

দ্বিতীয়টি ১৯৭৭ সালের দুটি বৈজ্ঞানিক কল্পসাহিত্য এবং কাল্পনিক ছায়াছবির ব্লকবাস্টার সাফল্যের ফলে উদ্ভূত হয়েছিল। জর্জ লুকাস এর স্টার ওয়ার্স বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রে ব্যয়বহুল এবং চিত্তাকর্ষক বিশেষ আবহে নতুন যুগের সূচনা করেছিল। আবহ অধীক্ষক জন ডাইক্স্ট্রা, এএসসি এবং কর্মীবৃন্দ বিদ্যমান আবহ প্রযুক্তির অনেক উন্নতি এনেছিলেন। তারা একটি কম্পিউটার-নিয়ন্ত্রিত "ডিকস্টফ্লেক্স" নামক একটি ক্যামেরা রিগ তৈরি করেছিলেন, যা ক্যামেরা মোডের সুনির্দিষ্ট পুনরাবৃত্তি করতে পারতো, ভ্রমণ-ম্যাট সংমিশ্রণকে ব্যাপক সুবিধা আনতে পেরেছিল। ফিল্ম ইমেজ সংমিশ্রণের অবনতির হার অন্য উদ্ভাবক কর্তৃক প্রশমিত হয়েছিলঃ ডিকস্টফ্লেক্স ভিস্তাভিশন ক্যামেরা ব্যবহার করেছিল, যেটি ফ্রেম প্রতি ফিল্ম অনেক বেশি ব্যবহার করে অনুভূমিকভাবে স্টক সহ প্রশস্ত পর্দার ছবি তুলতে পেরেছিল এবং এতে কম্পোজিটিং প্রক্রিয়াতে পাতলা-ইমালসন ফিল্মস্টক্স ব্যবহার করা হয়েছিল। লুকাস এবং ডডাইক্স্ট্রা এর নেতৃত্বে আবহ যন্ত্রবিদদের একটি দল শিল্পজাত জ্যোতি এবং ইন্দ্রজালের জন্য প্রসিদ্ধ ছিল এবং ১৯৭৭ সাল থেকে বেশিরভাগ আবহ উদ্ভাবনে আগ্রগামী ভূমিকা পালন করেছিল।

একই বছর, স্টিভেন স্পিলবার্গের তৃতীয় চলচ্চিত্র ক্লোজ এনকাউন্টারস অফ দ্য থার্ড কাইন্ড চলচ্চিত্র চূড়ান্ত বিজয় অর্জন, যাতে ছিল এর অভিজ্ঞ ডগলাস ট্রাম্বলের চিত্তাকর্ষক বিশেষ আবহের কাজ। চলচ্চিত্রে অবাস্তব আকারের উড়ন্ত পিরিচাকার বস্তুর আকার প্রদান করতে ট্রাম্বল নিজস্ব গতি-নিয়ন্ত্রণ পদ্ধতির উন্নয়নের সাথে সাথে আন্তর্জাতিক "লেন্সের বিস্তারণ" (ক্যামেরা লেন্সের প্রতিফলিত আলো দ্বারা তৈরিকৃত আকার) উদ্ভাবণ করেন।

এই ছবিগুলোর এবং পরে অন্যদের সফলতা, বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনীর ছবির জন্য স্টুডিওতে ব্যাপক বিনিয়োগকে প্রোত্সাহিত করে। এটি অনেক স্বতন্ত্র আবহ ঘর, বিদ্যমান কৌশল সংশোধন এবং নতুন কৌশলকে (যেমন সিজিআই) অন্য মাত্রায় নিয়ে যেতে ইন্ধন যুগিয়েছিল। এটি শিল্পটিতে বিশেষ আবহ এবং চাক্ষুষ আবহের মধ্যে একটি বড় পার্থক্য তৈরিতে উৎসাহিত করে। পরবর্তিতে এর মাধ্যমে পোস্ট প্রোডাকশন এবং আলোকিক কাজে প্রভেদ সৃস্টিতে ব্যবহৃত হয়।

কম্পিউটার জেনারেটেড ইমেজারি (সিজিআই) পরিচিতি
জীবন্ত বিশেষ আবহ
রঙিন যুগ
বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনীর বিকাশ