 কিছু‌ দক্ষ মুদ্রাক্ষর-ছাঁদে এমন ফন্ট বিদ্যমান থা‌কে যেগু‌লো বি‌ভিন্ন আকার এবং ক্ষে‌ত্রে ব্যবহা‌রের উপ‌যোগী। যেমন: য‌দি সেগু‌লো ব্যবহারের উ‌দ্দেশ্য বড়-আকার প্রদর্শনীতে ব্যবহার উপ‌যোগী করা হয়, তাহ‌লে এক‌টি তুলনামূলক সরু‌ স্ট্রোক বিস্তার ব্যবহারের মাধ্যমে এবং য‌দি সেগ‌ু‌লো কো‌নো নিম্ন মা‌নের কাগ‌জে ছোট আকারে মু‌দ্রিত হয় তাহ‌লে ইঙ্ক ট্রাপ ব্যবহারের মাধ্য‌মে ব্যবহ‌ার উপ‌যোগী করা হয়। ধাতব্য লেখা‌লে‌খির সময়ে যে‌হেতু প্র‌তি‌টি আকার‌কে আলাদা ক‌রে তৈরি করা হ‌তো এবং কিছুটা নিজস্ব গঠ‌নে তৈ‌রি হ‌তো, সে‌হেতু এ‌টি অ‌ধিকাংশ মুদ্রাক্ষর-ছাঁদের এক‌টি সাধারণ বৈ‌শিষ্ট্য ছিল। উদাহরণস্বরূপ, ১৯৪৭ সা‌লে, একজন অ‌ভিজ্ঞতাসম্পন্ন লি‌নোটাইপ ডিজাইনার চাউ‌ন্সি এইচ গ্রিফথ তার প‌ত্রিকায় ব্যবহা‌রের উ‌দ্দে‌শ্যে কাজ করা এক‌টি লেখার সম্প‌র্কে তি‌নি বলেছিলেন যে, ৬ প‌য়েন্ট আকার ১২ প‌য়েন্ট আকা‌রের প্রসস্থতার ৫০% ‌ছিল না, কিন্তু ছিল ৭১%। যা‌হোক, পে‌ন্টোগ্রাফ অঙ্ক‌ণে এ‌টি‌কে ব্যবহার করতে অস্বীকার করা হয়। বি‌শেষ ক‌রে ফ‌টোস্থাপনা এবং ডি‌জিটাল ফন্টগু‌লো একই ফন্ট যে‌কো‌নো আকা‌রে মুদ্রন করা সহজ ক‌রে দি‌য়ে‌ছে। সাম্প্র‌তিক বছরগু‌লো‌তে এক‌টি ছোট বিপ্লব দেখা দি‌য়ে‌ছে। সাধারণত স্যা‌রিফ ফন্টগু‌লো‌র বিস্তৃ‌তি বে‌শি সূক্ষ্ম হওয়ায় এবং যে‌হেতু অ‌ধিক উজ্জলতার জন্য সেগু‌লো‌কে সেগু‌লোর ছোট আকা‌রের জন্য জড় হ‌য়ে‌ যাওয়া থে‌কে বে‌শি সুবিধা প্রদান ক‌রে এবং বড়গু‌লোর থে‌কে কম শ‌ক্তিশালী ক‌রা হয়, ‌সেহেতু অপ‌টিক্যাল আকারগু‌লো সেগু‌লোতে সাধারণত অ‌ধিক বিদ্যমান থা‌কে।

এ প্রকা‌রের গঠ‌নের জন্য বি‌ভিন্ন নামকর‌ণের পদ্ধ‌তি র‌য়ে‌ছে। এগু‌লোর ম‌ধ্যে এ‌ডো‌বি সি‌স্টে‌মের আ‌বিস্কার এবং প্রচলন করা এক‌টি পদ্ধ‌তি যা‌ স‌ঠিক আকার প‌য়ে‌ন্টের (মুদ্রাক্ষর-ছাদ অনুয‌ায়ী ভিন্ন) সা‌থে ক্ষেত্র অনুয‌ায়ী ব্যবহৃত বি‌ভিন্ন ফন্টকে নি‌দেশ ক‌রে:

‌পোস্টার
খুবই বড় আকার, সাধারণত ৭২ প‌য়েন্টের চে‌য়ে বড়।
প্রদর্শনী
বড় আকার, সাধারণত ১৯-৭২ প‌য়েন্ট
অনুশীর্ষ
বড় আকার, সাধারণত প্রায় ১৪-১৮ প‌য়েন্ট
সাধারণত যেগু‌লোর নাম দেওয়া হয় না, সাধারণত প্রায় ১০-১৩ প‌য়েন্ট
ছোট লেখা (এসএম টেক্সট)
সাধ‌ারণত প্রায় ৮-১০ প‌য়েন্ট
ক্যাপশন
খুবই ছোট, সাধারণত ৪-৮ প‌য়েন্ট

‌বিস্তার
ব্যকরণ
স্যা‌রিফ
অপ‌টিক্যাল আকার