পিংক ফ্লয়েডের পূর্বেকার স্টুডিও অ্যালবাম, "দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন"-এর ইএমআই স্টাফ প্রকৌশলী অ্যালান পার্সন্স তাদের সাথে কাজ চালিয়ে যাওয়ার ব্যান্ডের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। দলটি প্রকৌশলী ব্রায়ান হামফ্রিসের সাথে তাদের "মোর" অ্যালবামের জন্য সাথে কাজ করেছিল, যেটি পাই স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ১৯৭৪ সালে আবার যখন তিনি একটি অনভিজ্ঞ কনসার্ট প্রকৌশলীকে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। হামফ্রিস ব্যান্ডের নতুন উপাদানটিতে কাজ করার বিষয়ে সহজাত ছিলেন, যদিও ইএমআইয়ের অ্যাবে রোড সেট আপের জন্য অপরিচিত হয়েও তিনি কিছু প্রাথমিক সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিলেন। একসময়, হামফ্রিস অজান্তে "শাইন অন"-এর ব্যাক ট্র্যাকগুলি নষ্ট করে দেয়, এই অংশটিতে ওয়াটার্স এবং ড্রামাবাদক নিক মেইসন প্রতিধ্বনি সহ বেশকয়েক ঘন্টা ব্যয় করেছিলেন। ফলে সম্পূর্ণ অংশটি পুনরায় রেকর্ড করতে হয়েছিল।

অ্যাবি রোড স্টুডিও থ্রি-তে "উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার"-এর সেশনগুলি ১৯৭৫ সালের জানুয়ারি থেকে জুলাই পর্যন্ত চলেছিল, প্রতি সপ্তাহে চার দিন দুপুর ২:৩০ থেকে সন্ধ্যা অবধি রেকর্ডিং চলতো। প্রথমে কোনও নতুন উপাদান তৈরি করা দলটির নিকট কঠিন বলে মনে হয়েছিল, বিশেষত "দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন"-এর সাফল্যে দলের চার সদস্য শারীরিক এবং মানসিকভাবে নিঃশেষ হয়ে উঠেছিল। কিবোর্ডবাদক রিচার্ড রাইট পরে এই অধিবেশনগুলিকে "একটি কঠিন সময়ের মধ্যে অবতীর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং ওয়াটার্স নিজেদের "নিপীড়নমূলক" হিসাবে স্মরণ করেছিলেন। মেইসন মাল্টি-ট্র্যাক রেকর্ডিংয়ের প্রক্রিয়াটি নিষ্কোষিত এবং ক্লান্তিকর অবস্থায় খুঁজে পেয়েছিলেন, যখন গিলমোর ব্যান্ডের বিদ্যমান উপাদানগুলি উন্নতি করতে আরো আগ্রহী হয়ে উঠেছিলেন। গিলমোর, মেইসনকে নিয়ে ক্রমশ হতাশ হয়ে পড়ছিলেন, কেননা তার ব্যর্থ বিবাহ একটি সাধারণ বিপর্যয় এবং উদাসীনতার অনুভূতি নিয়ে এসেছিল, তখন তারা উভয়ই ড্রাম বাজানোয় হস্তক্ষেপ করেছিলেন।

২০১৪ সালের এক সাক্ষাৎকারে হামফ্রিস এই লড়াইযুক্ত অধিবেশনগুলি সম্পর্কে তার মতামত দিয়েছেন: “There were days when we didn't do anything. I don't think they knew what they wanted to do. We had a dartboard and an air rifle and we'd play these word games, sit around, get drunk, go home and return the next day. That’s all we were doing until suddenly everything started falling into place.”

বেশকয়েক সপ্তাহ পরে, ওয়াটার্স অন্য একটি ধারণা ভাবতে শুরু করেন। ১৯৭৪ সালের সফর থেকে তিনটি নতুন রচনা কমপক্ষে একটি নতুন অ্যালবাম শুরু করার প্রেরণা ছিল, এবং নতুন কাজের কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে "শাইন অন ইউ ক্রেজি ডায়মন্ড" যুক্তিসঙ্গত পছন্দ বলে মনে হয়েছিল তাদের। প্রায়শই "একোস"-এর মতোন বিশ মিনিটের অধিক ব্যপ্তির ইন্সট্রুমেন্টাল, প্রারম্ভিক চার-নোটের গিটার ফেসগুলি ওয়াটার্সকে প্রাক্তন ব্যান্ড-সদস্য সিড ব্যারেটের দীর্ঘস্থায়ী অপচ্ছায়া স্মরণ করিয়ে দেয়। দুর্ঘটনাবশত এর পূর্বে একই শব্দগুচ্ছ গিলমোর রচনা করেছিলেন, তবে ওয়াটার্সের ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া তাকে উৎসাহিত করা হয়েছিল। ওয়াটার্স "শাইন অন ইউ ক্রেজি ডায়মন্ড" বিভক্ত করতে চেয়েছিল, এবং এর দুটি অংশের মধ্যে দুটি নতুন গান যুক্ত করতে চেয়েছিলেন। গিলমোর এতে দ্বিমত পোষণ করেছিলেন, তবে তিনটি থেকে একটিতেই ছাড়িয়ে গেলেন। "ওয়েলকাম টু দি মেশিন" এবং "হ্যাভ অ্যা সিগার" গান দুটিতে সঙ্গীত ব্যবসায়ের প্রতি উপর্যপুরি আক্রমণ ছিল, ব্যারেটের উত্থান ও পতনের যথাযথ সংক্ষিপ্তসার সরবরাহ করতে "শাইন অন" গানের কথা খুব সুন্দরভাবে কাজ করেছে; "কারণ আমি যা অনুভব করেছিলাম তার কাছাকাছি যেতে চাইছিলাম ... সিডের নিখোঁজ হওয়া সম্পর্কে এই ধরণের অনির্বচনীয়, অনিবার্য অসুস্থতা।" "Raving and Drooling" এবং "You Gotta Be Crazy"-এ নতুন ধারণার কোনও স্থান ছিল না এবং পরবর্তী ১৯৭৭-এর "অ্যানিম্যাল্‌স" অ্যালবাম পর্যন্ত আলাদা ছিল।

কণ্ঠ
পটভূমি
রেকর্ডিং
তথ্যসূত্র