আঙ্কল টুপেলোর স্বাক্ষরের অল্পক্ষণের মধ্যেই, জায়ান্ট রেকর্ডস তাদের নাম রকভিল রেকর্ডসে পরিবর্তন করে। রকভিল নো ডিপ্রেশন হল এই ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম যা ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনের ফোর্ট অ্যাপাচি সাউথ রেকর্ডিং স্টুডিওতে ১৯৯০ সালের জানুয়ারীতে দশ দিনেরও বেশি সময় ধরে রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামের ধারনাগত কাঠামো বেলেভিল এর কিশোর হিসাবে তাদের জীবনকে ঘিরে গড়ে উঠেছিল; উদাহরণ হিসেবে বলা যায়- কারখানার কাজ করতে না চাওয়া সম্পর্কিত গান এবং পার্সিয়ান উপসাগরীয় সামরিক ঘাটিগুলোকে ভয় পাওয়ার গান। ডাইনোসর জুনিয়রের "Bug" এর কাজ দেখে মুগ্ধ হয়ে পল কলডেরি এবং সিন স্লেড অ্যালবামটি তৈরি করতে চেয়েছিলেন। স্লেড ফাররারকে ১৯৬১ সালে গিবসন লেস পল এসজি জুনিয়রের গান পরিবেশনা করতে দেন যা একইভাবে "Bug" এ জে ম্যাকিস গেয়েছিলেন। অ্যালবামটি ২১ শে জুন, ১৯৯০ এ প্রকাশিত হয়েছিল এবং ব্যান্ড দু'রাত সিসিরোতে পরিবেশনা করে তা উদযাপন করেছিল।

সফরের মাঝখানে ফারার, টুইডি এবং হাইডর্ন, ব্রায়ান হেনেনম্যান (পরে বোতল রকেটের সদস্য হয়েছিলেন) কফি ক্রিক নামে একটি দেশীয় কভার ব্যান্ড গঠন করেছিলেন। হেনেনমান আঙ্কেল টুপেলোকে মুগ্ধ করে এবং তাকে গিটার এবং মাঝে মাঝে বহু-উপকরণ বাজানোর জন্য ব্যান্ডে আমন্ত্রন করা হত। ফারার এবং হাইডর্ন শোয়ের পরে বেশি পরিমাণে মদ্যপান এড়াতে চাইলেও টুইডি সারা রাত মদ্যপান চালিয়ে যেত। যদিও ১৯৯১ সালে স্যু মিলার সাথে ডেটিং শুরু করার পরে টুইডি থেমে গিয়েছিল। তবুও টুইডি এবং ফারারের মধ্যে ইতিমধ্যে যোগাযোগের একটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যবধান তৈরী হয়ে গিয়েছিল।

১৯৯১ এর মার্চ অবধি "No Depression" আনুমানিক ১৫,০০০ কপি বিক্রি করেছিল এবং "উঠতি নক্ষত্র" হিসেবে "রোলিং স্টোন" নিবন্ধে প্রদর্শিত হয়েছিল। তবে রকভিল রেকর্ডস ব্যান্ডটিকে অ্যালবামের জন্য কোনও সম্মানী দিতে অস্বীকৃতি জানিয়েছিল। এটি একটি থিম ছিল যা ব্যান্ডটির চুক্তির অবশিষ্ট অংশগুলির জন্যও অব্যাহত থাকবে। সতের দিন ধরে ব্যান্ডটি ম্যাসাচুসেটস-এর উত্তর ব্রুকফিল্ডের গ্রামীণ পরিবেশে লং ভিউ ফার্মে ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল। "Still Feel Gone" আরও বেশি স্তরযুক্ত গান ছিল যা প্রযোজনা করেছিলেন কল্ডারি এবং স্ল্যাড এবং এখানে হেনেনম্যান, রিচ গিলবার্ট, ক্রিস বাস, এবং দ্য জেহাক্সের গ্যারি লুইস অবদান রেখেছিলেন। ব্যান্ডটি অ্যালবামটির প্রযোজনায় হতাশ হয়েছিল এবং কোল্ডারি এবং স্লেডের সাথে কাজ বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। এরপরেই আঙ্কল টুপেলো মিশেল শকডের অ্যালবাম "Arkansas Traveler" রেকর্ড করেছিলেন এবং ব্যান্ডের সাথে তারা তাজমহল সফরে যোগ দেন। তবে শকড এবং দ্য ব্যান্ডের মধ্যে পরিচালনার সমস্যার কারণে এই সফরটি কেবল কয়েকটি শোতে স্থায়ী হয়েছিল।

১৯৯২ এর মধ্যে বিকল্প শিলা মূলধারায় বিভক্ত হয়ে পড়েছিল এবং এই স্টাইলে প্রকাশিত একটি অ্যালবাম গ্রুপটিকে একটি প্রধান-মাত্রার রেকর্ড চুক্তি অর্জন করবে বলে আশা করেছিল। তবে, আঙ্কল টুপেলো নির্ভানার মতো পদক্ষেপ অনুসরণ করতে চান নি, এবং দেশীয় এবং লোকগীতি করারসিদ্ধান্ত নেন। আর.ই.এম. এর গিটারিস্ট পিটার বাক জর্জিয়ার অ্যাথেন্সের ৪০ ওয়াট ক্লাবে তিনজনকে পারফর্ম করতে দেখেন এবং শোয়ের পরে তাদের খুঁজে বের করতে চেয়েছিলেন। বাক "Atomic Power" এর একটি সংস্করণ দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন যার ফলে তিনি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য তার কাজ করার অফার দিয়েছিলেন। পাঁচ দিনের ব্যবধানে, বাক গ্রুপটির পরবর্তী অ্যালবাম, প্রযোজনা করেছিলেন যার নাম ছিল "March 16–20, 1992". বাক এই সময়ে তাদেরকে তার বাড়িতে থাকতে দেন এবং তার এর জন্য কোনও অর্থ নিতেন না। এই অ্যালবামটির জন্য ব্রায়ান হেনেনম্যানকে তার কাজ বাড়াতে হয়েছিল এবং তিনি নিজেই শিখেছিলেন কীভাবে ম্যান্ডোলিন এবং বুজউকি বাজাতে হয়। জনপ্রিয় বিকল্প শৈলির থেকে মুখ ফিরিয়ে নেওয়া সত্ত্বেও, বড় মাত্রায় "March 16–20, 1992" প্রকাশের পরে আঙ্কল টুপেলোতে অনেকে উল্লেখযোগ্য আগ্রহ দেখাতে শুরু করে। অ্যালবামটি তাদের আগের দুটি রেকর্ডিংয়ের চেয়েও বেশি বিক্রি হয়েছিল, যদিও রকভিল অসন্তুষ্ট ছিলেন যে এটি জনপ্রিয় বিকল্প শৈলীর সাথে খাপ খায় না।

রকভিল রেকর্ডসে রেকর্ডিং
অবদান
প্রধান মাত্রার চুক্তি
ভাঙ্গন