"પલ્પ ફિકશન" એ અન્ય મુવીઓ માટે [[અંજલિ]] થી ભરપૂર છે."ટેરેન્ટીનોન પાત્રો", ગેરી ગ્રોથ લખે છે કે, "વસતી વિનાની દુનિયા જ્યાં સમગ્ર લેન્ડ્ઝસ્કેપને હોલીવુડના પદાર્થો દ્વારા કંપોઝ કરવામાં આવી છે. ટેરેન્ટીનો એ સિનેમેટિક યોગ્યકર્તા છે-તેઓ ખરેખર તેમની જાતને મદદ કરી શકે તેમ નથી." ખાસ કરીને બે દ્રશ્યોએ ફિલ્મને બહુ જ [[ઇન્ટરટેક્સ્યુઅલ|ઇન્ટરટેક્સુઅલ]] શૈલીમાં ચર્ચા માટે પ્રેરી છે. ઘણાએ એવું માન્યું છે કે જેક રેબીટ સ્લિમ્સ ખાતે નૃત્યની શ્રેણી ટ્રાવોલ્ટાની કામગીરીના સંદર્ભરૂપે ઇરાદાપૂર્વકની હતી કેમ કે ટોની મનેરો "[[સેટરડે નાઇટ ફીવર]]" (1977) માં હતા; ટેરેન્ટીનોએ, જોકે [[જિયાન લુક ગોડાર્ડ|જિયાન લૂક ગોડાર્દ]] ની ફિલ્મ "[[બેન્ડે એ પાર્ટ]]" (1964) ને પ્રેરણા માટે યશ આપ્યો હતો. ફિલ્મનિર્માતાના અનુસાર,

બધા લોકો માને છે કે જોહ્ન ટ્રાવોલ્ટાના નૃત્ય માટે મે આ દ્રશ્ય લખ્યું છે.પરંતુ જ્હોન ટ્રાવોલ્ટાએ કામ કર્યું તે પહેલા જ આ દ્રશ્ય અસ્તિત્વમાં હતું. પરંતુ એક વખત તેઓ આવી ગયા બાદ, તે મહાન કાર્ય જેવું હતું. અમે જ્હોનનું નૃત્ય જોવા ગયા હતા. તમામ વધુ સારા માટે. "...&nbsપૃષ્ઠ;મારી પ્રિય સંગીત શ્રેણી ગોડાર્દમાં રહી છે, કેમ કે તે તાજેતરમાં જ બહાર આવી છે. તે અત્યંત સાંસર્ગિક છે, ભારે મૈત્રીપૂર્ણ છે. અને હકીકત એ છે રકે તે સંગીતમય નથી, પરંતુ સંગીતમય શ્રેણી રાખવા માટે તેઓ મુવીને અટકાવે છે, જે તેને વધુ રસદાર બનાવે છે. 

જેરોમ ચાર્યન દલીલ કરે છે કે "તમામ વધુ સારું" તે ઉપરાંત, ટ્રાવોલ્ટાની હાજરી દ્રશ્યની અને ફિલ્મની શક્તિ માટે આવશ્યક છે:

ટ્રાવોલ્ટાની સમગ્ર કારકીર્દી "[[બેક-સ્ટોરી|બેકસ્ટોરી]]" બની જાય છે, મુવી સ્ટારની માન્યતા કે જે તેની પસંદગીમાંથી બહાર આવી ગઇ છે, પરંતુ ડિસ્કો કીંગની જેમ હજુ પણ આપણી યાદમાં રહેલી છે. તે પોતાનો પંજો મારે તે માટે આપણે તેની રાહ જોઇએ છીએ, સફેદ પોલીયેસ્ટર સુટ પહેરીને અને બે રિગ, બ્રુકલીન 2001 ઓડીસીમાં પ્રવેશે છે, જ્યાં તેઓ આપણા માટે નૃત્યકરશે અને કદી, કદીયે થોભશે નહી. ડેનિયલ ડે-લેવિસ ક્યારેય આપણમાં આવું શક્તિશાળી સ્થાન લઇ શક્યા નથી. તેઓ અમેરિકાના પોતાના ગાંડા વિશ્વનો ભાગ નથી... ટોની મનેરો એક દેવદૂત છે જે વિન્સના ખભા પર બેઠા છે... [વિન્સ અને મિયા] ખરેખર નૃત્ય [[એન્ના કરીના|અન્ના કરીના]] કે જેમની સાથે હાથ હલાવ્યા વિના ગેંગસ્ટર પુરુષમિત્રો "બેન્ડે અ પાર્ટ" માં આગળ પાછળ ચાલે છે તેમના કોરીયોગ્રાફીની નજીક હોઇ શકે છે, પરંતુ "તેમ" છતાં પણ આપણે સંદર્ભો ભૂલી ગયા છીએ અને ફરીથી આપણે ટોની સાથે છીએ...

એસ્ટેલ્લા ટિન્કનેલ નોંધે છે કે "જમણવારની બેઠક 50મી સદીના રેસ્ટોરન્ટની બનાવટ જેવી છે ત્યારે...જટિલ સ્પર્ધા સંગીત શ્રેણી 60મી સદીની યાદ અપાવે છે, જ્યારે ટ્રાવોલ્ટાનું નૃત્ય પ્રદર્શન નિર્વિવાદ પણે 70ના દાયકાનો સંદર્ભ આપે છે અને "સેટરડે નાઇટ ફીવર" માં તેમનો દેખાવ... આમ 'ભૂતકાળ' વધુ સામાન્ય ભૂતકાળ બની જાય છે જેમાં વિવિધ સદીઓના ખાસ શૈલીવાળા સિગ્નીફાયરોને એક જ ક્ષણમાં ઠાંસી ઠાંસીને ભરી દેવામાં આવ્યા છે. " તેણી એવી પણ દલીલ કરે છે તે આ તબક્કામાં ફિલ્મ "સંક્ષિપ્તમાં તેના મજબૂત વાર્તાલાપની રીતભાતથી સંગીન ફિલ્મ મ્યુઝીકલના સંમેલનના સંદર્ભ તરફ વળી જાય છે અને આમ કરવાથી ફિલ્મ માટે એ સરળ બને છે કે તે ખાસ શૈલીવાળા નિર્દેશથી પર લાગણીશીલ રીત અપનાવી શકવા સમર્થ બને છે." 
એક અગત્યની ક્ષણ કે જેમાં માર્સેલસ બૂચની કાર આગળ રસ્તો ઓળંગે છે અને તેમને જુએ છે તે એવા દ્રશ્યની યાદ અપાવે છે કે જેમાં મેરિયોન ક્રેનની ઉપરી સમાન સંજોગોમાં તેણીને "[[સાયક (1960 ફિલ્મ)|સાયકો]]" માં જુએ છે. માર્સેલસ અને બૂચને રંગેહાથ મેનાર્દ અને ઝેદ દ્વારા ઝડપી લેવામાં આવે છે, "ટુ સેડિસ્ટિક હોન્કીઝ સ્ટ્રેઇટ આઉટ ઓફ "[[મુક્તિ (છૂટકારો, બચાવ)|ડિલીવરન્સ]]" " (1972), [[જોહ્ન બૂર્મન]] દ્વારા દિગ્દર્શિત. ઝેદ [[સિન કોનેરી]] ના પાત્ર સાથે બૂર્મનની તે પછીની વૈજ્ઞાનિક કલ્પના વાળી ફિલ્મ "[[ઝાર્ડોઝ|ઝરડોઝ]]" (1974) માં નામની વહેંચણી કરે છે. જ્યારે બૂચ માર્સેલસને છોડાવવાનું નક્કી કરે છે ત્યારે ગ્લીન વ્હાઇટના શબ્દોમાં, "તેને ફિલ્મ હીરોના પ્રતિધ્વનિ સાથે ચીજોનો ખજાનો મળી આવે છે". ટીકાકારોએ આ શસ્ત્રોને અસંખ્ય શક્ય નિર્દેશો સાથે ઓળખી કાઢ્યા છે.:
[[ચિત્ર:PulpFictionMedieval.jpg|thumb|માર્સેલસ વોલેસ (વિંગ રિહ્મ્સ)ઝેદને કહે છે કે તે "પેઇર ઓફ પિલર્સ એન્ડ બ્લોટોર્ચ", એ રેખા કે ચાર્લી વિરીક દ્વારા ખેંચવામાં આવી હતી, તેના પર કામ કરવા જઇ રહ્યા છે તેથી રાઇટબૂચ તેને જોઇ રહે છે.]]

દ્રશના અંતમાં, માર્સેલસના પડઘાની ભવિષ્યની રેખા 1973ના ગુન્હા અંગેના નાટક "[[ચાર્લી વેરિક]]" માંથી લેવાઇ છે, જેનું દિગ્દર્શન ટેરેન્ટીનો અન્ય હીરો, [[ડોન સેઇગલ|ડોન સેઇગલે]] કર્યું હતું; પાત્રનું નામ કે જે બોલે છે કે ત્યાં મેનાર્દ છે. 
ડેવીડ બેલ એવી દલીલ કરે છે કે રૂઢીગત વર્ગ પ્રવાહથી વિરુદ્ધ દૂર જતા, આ દ્રશ્ય જેમ કે "ડીલીવરન્સ " , "ગરીબ સફેદ દેશ ફોક અને ખાસ કરીને તેમના સેક્સ્યુલાઇઝેશનના ચોક્કસ પ્રકારની બાંધણી એકત્ર કરે છે...'ગામઠી સેક્સ્યુઅલ પ્રતિભાવો ઘણી વાર અમેરિકન મુવીમાં હોમોસેક્સ્યુઅલ બળાત્કારનું સ્વરૂપ લે છે." સ્ટીફન પાઉલ મિલર માને છે કે "પલ્પ ફિકશન" ના દ્રશ્યો તેના પડઘાની તુલનામાં ઘણા સરળ રીતે નીચે જાય છે: "ગુદા મૈથુન કરીને દોષી ઠરવું એ ક્રિયા આંચકો આપે તેવી નથી કેમ કે તે "ડીલીવરન્સ" માં હતી... 90ની સદીની ફિલ્મો 70ની સ્પર્ધાને ઓછી કરે છે અને મનોરંજનની રીતે એડ્રેનાલાઇન નાટક-કલ્પના પલ્પ ફિકશનમાં વર્ણન કરવા પર પ્રતિબંધ છે." ગિરૌક્સ પણ બળાત્કાર દ્રશ્ય અંજલિને તે જ રીતે વાંચે છે: "અંતમાં ટેરન્ટીનો દ્વારા અનુસરણનો ઉપયોગ, પુનઃઅરજી કરવા લાયક, કાયદાના ઉલ્લંઘન અને ફિલ્મ ઇતિહાસની મિલકત સુધી હિંસાનો ચહેરો વધુ કોમળ બનાવવા જેવો છે. " 
ગોર્થના મંતવ્ય પ્રમાણે મહત્વનો તફાત એ છે કે "ડિલીવરીન્સ" માં બળાત્કારના દ્રશ્યે ફિલ્મને મધ્યમા વધુ ધર્સંસંકટમાં મૂકી હતી જ્યારે "પલ્પ ફિકશન" માં તે ફક્ત બૂચના જીવનનો એક માત્ર વિચિત્ર દિવસ છે.'" 
નેઇલ ફુલવુડ બૂચની શસ્ત્ર પસંદગી, લખાણ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, "અહીં ટેરન્ટીનોનો મુવી માટેનો પ્રેમ અત્યંત મુક્ત અને સર્વોપરિ છે, ઉમદા અને તોફાની વ્યક્તિ વચ્ચેની એક સાંકળ છે, તેમજ તેની પોતાની પ્રતિષ્ઠાને મુવીની હિંસા તરફ એક [[અગવડભર્યો સવાલ પૂછનાર|પોતાની ઉદ્દંડતાઇથી મૂંઝવણ પેદા કરનાર માણસ]] તરીકેની બનાવે છે. વધુમાં, આ દ્રશ્ય સિનેમામાં જ્યારે જ્યારે હાનિકારક કૃત્ય અથવા ખૂન જેવી ઘટના ઘટે ત્યારે તેને જપ્ત કરી લેવાની સિનેમાની તૈયારી વિશે લુચ્ચી ટિપ્પણી કરે છે. " વ્હાઇટ જણાવે છે કે "કટાના, તે અંતે અને નોંધપાત્ર રીતે પોતાની જાતને [[સન્માન]] નીય હીરો તરીકે ઓળખવાનું પસદ કરે છે." કોનાર્દ દલીલ કરે છે કે પ્રથમ ત્રણ આઇટમો શૂન્યવાદનું પ્રતીક છતું કરે છે જેનો બૂચ અસ્વીકાર કરે છે. પરંપરાયુક્ત જાપાનીઝ તલવાર, વિરુદ્ધ રીતે સારી રીતે સુવ્યાખ્યાયિત [[મોરલ કોડ]] સાથે એક [[જાપાનીઝ સંસ્કૃતિ|સંસ્કૃતિ]] નું પ્રતિબિંબ પાડે છે અને આમ બૂચને જીવન સાથે વધુ અર્થપૂર્ણ રીતે જોડે છે. 

સિનેમા
સંગીત
જ્યુલ્સ બાઇબલ પેસેજ
લખાણ