1930ની શરૂઆતમાં, વેર્કસના છૂટા થયા પછી, ડિઝની મિકી માઉસ કોમિક સ્ટ્રીપનું લખાણ શરૂ કરવાથી સંતુષ્ટ હતો, કલાનું કામ વિન સ્મિથને સોંપ્યું. જો કે, વોલ્ટનું ધ્યાન હંમેશા એનિમેશનમાં રહેતું અને સ્મિથને સ્ક્રિપ્ટ લખવાનું કામ તરત સોંપી દીધું. તેણે અચાનક આપેલા રાજીનામાથી જણાય છે કે સ્મિથ દેખીતી રીતે શ્રેણીઓની સ્કિપ્ટ લખવી, આલેખન કરવા શ્રેણી અને ઈન્કિંગ કરવા અંગેના ભાવિ માટે અસંતુષ્ટ હતો. વોલ્ટે સ્ટુડિયોમાં બાકીના સ્ટાફમાંથી તેની અવેજમાં માણસ શોધવાનું શરૂ કર્યું. અજ્ઞાત કારણોસર તેણે તાજેતરમાં નોકરીમાં રાખેલ કર્મચારી ફલોઈડ ગોટફ્રેડસનની પસંદગી કરી તે સમયે ફલોઈડ એનિમેશનમાં કામ કરવા આતુર હતો અને તે નવી એસાઈમેન્ટ સ્વીકારવા માટે થોડોક નાખુશ હતો. વોલ્ટે ફલોઈડને ભરોસો આપ્યો હતો કે આ એસાઈનમેન્ટ માત્ર કામચલાઉ છે અને આખરે તે એનિમેશનમાં પાછો જશે. ફલોઈડે આ કામગીરીને સ્વીકારી અને ‘ કામચલાઉ ’ એસાઈનમેન્ટ 5 મે, 1930 થી 15 નવેમ્બર 1975 સુધી ટકાવી રાખી. 

સ્ટ્રીપ માટેની વોલ્ટ ડિઝનીની છેલ્લી સ્ક્રીપ્ટ 17 મે, 1930 ના રોજ રજૂ થઈ હતી. ગોટફ્રેડસનનું પહેલું કામ, 1લી એપ્રિલ, 1930 ના રોજ ડિઝનીએ શરૂ કરેલ ફિલ્મની લાઈન પૂરી કરવાનું હતું. આ ફિલ્મની લાઈન 20 સપ્ટેમ્બર, 1930ના રોજ પૂરી થઈ અને પાછળથી "મિકી માઉસ ઈન ડેથ વેલી" તરીકે કોમિક પુસ્તક સ્વરૂપે ફરીથી મુદ્રણ કરાયું. આ શરૂઆતના સાહસે સ્ટ્રીપની રચનાને વિકસાવી, જે સમયે તેમાં માત્ર મિકી અને મીનીનો સમાવેશ કરાયો હતો. આ ફિલ્મમાં પ્રથમ જેમની કોમિક સ્ટ્રીપમાં રજૂઆત થઈ હતી તે પાત્રો પૈકી કલેરાબેલે કાઉ, હોરેસ હોર્સકોલર અને બ્લેક પેટે તથા ભ્રષ્ટ વકીલ સિલ્વેસ્ટર સિસ્ટર અને મીનીના કાકા મોર્ટિમેર માઉસનો અભિનય પણ હતો. વર્ણનાત્મક ડેથ વેલી પછી "મિ. સ્લીકર એન્ડ ધ એગ રોબર્સ" આવ્યા, જેનું મુદ્રણ 22 સપ્ટેમ્બર અને 26 ડિસેમ્બર, 1930ની વચ્ચે થયું, જેમાં માર્કસ માઉસ અને તેની પત્ની, મીનીના માતા-પિતા તરીકે દાખલ કરાયા. 

આ બે આગલી કોમિક સ્ટ્રીપ કથાઓની શરૂઆત સાથે એનિમેશન અને કોમિકસમાં મિકીની આવૃત્તિઓ એકબીજા કરતાં જુદી દિશામાં ફંટાતી હોવાનું વિચારાયું છે. ડિઝની અને તેના કાર્ટુન ટૂંકી ફિલ્મ કોમેડી પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા હતા, જ્યારે કોમિક સ્ટ્રીપ અસરકારકપણે કોમેડી અને સાહસ સાથે જોડાયેલ હતા. મિકીનું આ સાહસિક આવૃત્તિ કોમિક સ્ટ્રીપમાં રજૂ થયાનું અને 20 અને 21 મી સદીમાં પાછલા કોમિક પુસ્તકોમાં રજૂ થવાનું ચાલુ રહ્યું હતું. ફલોઈડ ગોટફ્રેડસને "મિકી માઉસ જોઈન્સ ધ ફોરેન લિજીયન" (1936) અને "ધ ગ્લેઇમ" (1942) જેવી કથાઓમાં પોતાની નિશાની છોડી હતી. તેમણે ફેન્ટમ બ્લોટ, એગા બીવા, મોર્ટી અને ફેરડી, કેપ્ટન ચર્ચમાઉસ, અને બચનું પણ સર્જન કર્યું હતું. ગોટફ્રેડસન ઉપરાંત વર્ષો સુધી સ્ટ્રીપ માટેના કલાકારોમાં રોમન આરામબુલા, રિક હુવર, મેન્યુલ ગોન્ઝાલિસ, કાર્સન વાન ઓસ્ટેન, જિમ એંગલ, બિલ રાઈટ, ટેડ થ્વાઇલ્સ અને ડાન જિપ્પીસનો સમાવેશ થતો હતો; લેખકોમાં ટેડ ઓસબોર્ન, મેરિલ ડી મેરિસ, બિલ વોલ્સ, ડિક શો, રોય વિલિયમ્સ, ડેલ કોનેલ અને ફલોઈડ નોર્મનનો સમાવેશ થતો હતો. 

પાત્ર પર પોતાની નિશાની છોડી ગયેલ બીજા કલાકાર ડેલ કોમિકસમાં પોલ મરે હતા. તેની પ્રથમ મિકી વાર્તા 1950માં રજૂ થઈ, પરંતુ મરેની "વોલ્ટ ડિઝની કોમિકસ એન્ડ સ્ટોરિઝ" માટે 1953માં પ્રથમ શ્રેણી રજૂ ન થઈ ત્યાં સુધી મિકી ખાસ વિશેષ બન્યો ન હતો (ધ લાસ્ટ રિસોર્ટ). તે જ સમય ગાળામાં ઈટાલીમાં રોમાનો સ્કાર્પાએ મેગેઝિન "ટોપોલિનો" માટે વાર્તાઓમાં મિકીને ફરીથી જીવંત કર્યો, જેણે એટોમો બ્લિપ-બ્લિપ જેવાં નવાં સર્જનોની સાથે ફેન્ટમ બ્લોટ અને એગા બીવાને પાછાં લાવ્યાં. સિલ્વર એજ દરમિયાન પશ્ચિમી પ્રકાશનમાં વાર્તાઓમાં મિકીની શેરલોક હોમ્સની ઢબે ડિટેકિટવ તરીકે રજૂ કરવા પર ભાર મૂકાયો હતો, જ્યારે આધુનિક યુગમાં સંપાદકો અને સર્જકોએ ગોટફ્રેટસનના કલાસિક સાહસના બીબામાં મિકીની વધુ જોરદાર રજૂઆત કરવાનું સભાનપણે હાથ ધર્યું હતું. આ નવ જાગૃતિનું નેતૃત્વ બાયરન એરિકસન, ડેવિડ ગેરસ્ટેન, નોએલ વાન હોર્ન, માઈકલ ટી ગિલ્બર્ટ અને સીઝર ફેરિઓલીએ લીધું હતું. યુરોપમાં, સંખ્યાબંધ કોમિકસ મેગેઝિનોમાં મિકી માઉસ મુખ્ય આકર્ષણ બન્યું, જેમાં સૌથી પ્રખ્યાત 1932 થી ઈટાલીમાં "ટોપોલિનો" અને 1934 થી ફ્રાન્સમાં "લે જર્નલ ડે મિકી" બન્યા. ઈટાલીમાં 1999થી 2001 સુધી પ્રકાશિત "એમએમ મિકી માઉસ મિસ્ટ્રી મેગેઝિન" શ્રેણી માટે મુખ્ય પાત્ર મિકી હતું.

કોમિકસમાં રજૂઆત
પ્રથમ મોજામાં રજૂઆત
સહ-સર્જકનું છૂટું પડવું અને પરિણામો
મિકી માઉસ કલબ