skiffle ತಂಡವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್ ಬೇಗನೇ ೧೯೫೦ರ ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್‌ನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಗ್ರಹವು ಕೊನೆಗೆ ಹಲವಾರು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡು ವಿಸ್ತಾರಗೊಂಡಿತು. ಆಲ್‌ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಜನಪದ ರಾಕ್ ಮೂವ್‌ಮೆಂಟ್‌ನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದೆಂದು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ "ರಬ್ಬರ್ ಸೋಲ್‌" ಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತ "ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್ ಫಾರ್ ಸೇಲ್" ಬಗ್ಗೆ ಲೆನನ್, "ನೀವು ನಮ್ಮ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್‌ನ ದೇಶೀಯ-ಮತ್ತು-ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ LP ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. "ಹೆಲ್ಪ್‌" ನ ಮೇಲೆ ನಾಲ್ಕು ಜನ ವಾದಕರ ತಂಡವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತ”ಯೆಸ್ಟರ್‌ಡೆ", ಅವರು ಸಹ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಾಂಶಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು.

ಜೊನಾಥನ್‌ ಗೌಲ್ಡ್‌‍ ಗುರುತಿಸಿರುವಂತೆ, "ಆದರೂ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವಂತೆ, ಮೊಟ್ಟಮೊದಲು ತಂತಿ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಪಾಪ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲದೆ ಇದು ಬೀಟ್ಲ್ಸ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಈ ರೀತಿಯ ಆಲ್ಬಮ‌ ಆಗಿದೆ. ಅದೂ ಅಲ್ಲದೆ ಕೇವಲ ಡ್ರಮ್‌ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್‌ ಗಿಟಾರ್‌ನ ಶಬ್ಧ ಕೇಳಿ ಕೇಳಿ ಬೇಸತ್ತ ಜನತೆಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಂತಿವಾದ್ಯದ ಸಂಗೀತ ಮುದನೀಡಿತು." ತಂಡವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ್ನು ವಿವಿಧ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "Sgt. ಪೆಪ್ಪರ್‌" ಗಾಗಿ ಮುದ್ರಿತವಾದ "ಶಿ ಈಸ್ ಲೀವಿಂಗ್ ಹೋಮ್" ಬಗ್ಗೆ ಗುಡ್, "ಅದು ಭಾವಾತಿರೇಕದ ಜಯದ ವೀರಗಾಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಚ್ಚುಗೊಂಡಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿನ ಮಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾದ ಕ್ಲೀಷೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಕೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ.

ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ೧೯೬೬ರ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಬಿ-ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ "ಪೇಪರ್ ಬ್ಯಾಕ್ ರೈಟರ್" ದಿಂದೊಡಗೂಡಿ ವಿಸ್ತಾರಗೊಂಡಿತು: ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್‌ನ "ದ ಗ್ರೇಟ್ ರಾಕ್ ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿ" ಯಲ್ಲಿ "ಮೊದಲ ಬಹಿರಂಗ ಮನೋಭ್ರಾಮಕ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್ ದಾಖಲೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ "ರೈನ್". ಇತರ ಮನೋಭ್ರಾಮಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳ ಸಾಲುಗಳೆಂದರೆ, "ಟುಮಾರೊ ನೆವರ್ ನೋಸ್" (ನಿಜವಾಗಿ "ರೈನ್" ಗಿಂತ ಮೊದಲು ಮುದ್ರಿತಗೊಂಡದ್ದು), "ಸ್ಟ್ರಾಬೆರಿ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ ಫಾರೆವರ್", "ಲ್ಯುಸಿ ಇನ್ ದ ಸ್ಕೈ ವಿತ್ ಡೈಮಂಡ್ಸ್" ಹಾಗೂ "ಐ ಆ‍ಯ್‌ಮ್ ದ ವಾಲ್ರಸ್". ಹ್ಯಾರಿಸನ್‌ನ "ಲವ್ ಯು ಟು" ಹಾಗೂ "ವಿತಿನ್ ಯು ವಿತೌಟ್ ಯು" ದಂಥ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಗುಡ್ ಬರೆಯುವಂತೆ, ಅವರ ಉದ್ದೇಶವು "ಕಿರುಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ "ರಾಗ"ವನ್ನು ನಕಲುಮಾಡುವುದು". ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮೈಕೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಪ್‌ಬೆಲ್ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು ಅದರ ಉತ್ತಮ ಗುಣವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. "'ಎ ಡೇ ಇನ್ ದ ಲೈಫ್' ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್‌ನ ಜೊತೆ ಜೊತೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಅಡಕಮಾಡಿದೆ. ಅದು, ಧ್ವನಿಯ ಕಲ್ಪನೆ, ಶ್ರುತಿಬದ್ಧ ಮಧುರ ಸಂಗೀತದ ಪಟ್ಟು, ಹಾಗೂ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ಉತ್ತಮ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮುಂತಾದ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅದು ಪಾಪ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಕ,ಪಾಪ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ವಿಧೇಯ, ಮತ್ತು ಅದ್ವಿತೀಯ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಹಾಡಿನ ಒಂದು ಹೊಸ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಹಲವಾರು ಭಿನ್ನ ವಸ್ತುಗಳ ದೊಡ್ಡ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದೊಡಗೂಡಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಥವಾ ದೇಶ್ಯ ಹಾಡು ಹಿಂದೆಂದೂ ಇರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ ಬ್ರೂಸ್ ಎಲಿಸ್ ಬೆನ್ಸನ್: "ಗೀತಸಂಯೋಜನೆಗಾರರು ಹೊಸ ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವವರಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈಗಿನ ಲಯ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೆಳದ ಪ್ರಗತಿಯ ಸುಧಾರಣೆಗಳಷ್ಟೆ." ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ದ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್ ... ಸೆಲ್ಟಿಕ್ ಸಂಗೀತ, ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್, ಹಾಗೂ ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಂಗೀತಗಳಂಥ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಪ್ರಭಾವ ಹೇಗೆ ಆದೀತು ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯವು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಸೇರಿಸಲ್ಪಡಬಹುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

"ದ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್‌ನ ಹಾಡು ಬರೆಯುವ ರಹಸ್ಯ" ಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾಮಿನಿಕ್ ಪೆಡ್ಲರ್ ಅವರು ಜೆನ್ರಸ್‌ನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ದ ಬೀಟ್‌ಲ್ಸ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಾದ್ಯಂತ ಸಂಭಾಳಿಸಿದ ಹಾಡುಬರೆಯುವ ಚಮತ್ಕಾರವು ಒಂದು. ಒಂದು ಶೈಲಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ಶೈಲಿಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ (ಕೆಲವು ಸಮಯ ಉದ್ದೇಶ ಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು) ಈ ತಂಡವು "ಸಮನಾಂತರ " ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹಾಗೂ ತಮ್ಮ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಉನ್ನತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು. ಅಲ್ಲದೇ ಆಗಾಗ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಿಟ್‌ಗನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ದೇಶವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ಹಳ್ಳಿಗಳಲ್ಲೂ ಕೂಡ ಜನಪ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ನಂತರದಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಅಗತ್ಯ ಆಧಾರಕೆಲಸವಾದ ಜನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಯೋಗವು ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು. ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಸದಸ್ಯರ ನಡುವಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಬಿಗಿಯಾದಂತೆ, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಭಾವವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತ ಹೋಯಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ವೈಟ್‌ ಆಲ್ಬಮ್‌ ಅದರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿರೋಧಾಬಾಸದಂತೆ ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಇದು ಲೆನನ್‌ನ "ರೆವೊಲ್ಯೂಷನ್‌‍", ಅವನ ಸಂಗೀತದ ಗಟ್ಟಿತನವು ಯೊಕೊ ಒನೊನ; ಸ್ಟಾರ್‌ನ ಹಳ್ಳಿಯ ಹಾಡು "ಡೊಂಟ್‌ ಪಾಸ್‌ ಮಿ ಬೈ"; ಹ್ಯಾರಿಸನ್ಸ್‌‍ನ ಜನಪದ ರಾಕ್‌ "ವೈಲ್‌ ಮೈ ಗಿಟಾರ್‌ ಜೆಂಟ್ಲಿ ಮೀಪ್ಸ್‌‍ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಟೊ-ಮೆಟಲ್‌ ರೋರ್ ಮ್ಯಾಕ್‌ ಕರ್ಟ್ನಿಯ "ಹೆಲ್ಟರ್‌‍ ಸ್ಕೆಲ್ಟರ್‌‍".

ಶೈಲಿಗಳು
ರಚನೆ ಮತ್ತು ಮುಂಚಿನ ವರ್ಷಗಳು (1957–1962)
ಹಾಡುಗಳ ಸೂಚೀಪಲಕ
ಬೀಟಲ್‌ಮೇನಿಯಾ ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸದ ವರ್ಷಗಳು (1963–1966)