ತನ್ನ ವಿಕಟಚಿತ್ರಣಗಳು ಹಾಗೂ ತಾನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಕುರೂಪಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸತ್ಯಗಳಿಗೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ’ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ’ ಪಾತ್ರಗಳು ಹಾಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿರುವ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. "ದಿ ಓಲ್ಡ್‌ ಕ್ಯೂರಿಯಾಸಿಟಿ ಷಾಪ್‌" (1841) ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ನೆಲ್‌ ಟ್ರೆಂಟ್‌ ಕಥೆಯು ನಂಬಲಸಾಧ್ಯವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೃದಯಸ್ಪರ್ಶಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬಂತೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಓದುಗರಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತಾದರೂ, ಆಸ್ಕರ‍್ ವೈಲ್ಡ್‌ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಅದು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿ ಭಾವುಕವಾಗಿತ್ತು. ತನ್ನ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಮತ್ಕಾರೋಕ್ತಿಗಳಲ್ಲೊಂದರಲ್ಲಿ ಆತ, "ನೀವು ಒಂದು ಕಲ್ಲಿನಂಥಾ ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಹೊರತು, ಲಿಟ್ಲ್‌ ನೆಲ್ ಸಾವಿಗೆ ನಗುವುದನ್ನಲ್ಲ" (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವಳ ಸಾವು ರಂಗದಿಂದಾಚೆಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ) ಎಂದು ಆತ ಘೋಷಿಸಿದ. 1903ರಲ್ಲಿ G. K. ಚೆಸ್ಟರ್‌ಟನ್‌, "ನನ್ನ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಯಿರುವುದು ಲಿಟ್ಲ್‌ ನೆಲ್ ಸಾವಿನ ಕುರಿತಾಗಿ ಅಲ್ಲ‌, ಲಿಟ್ಲ್‌ ನೆಲ್ ಜೀವನದ ಕುರಿತಾಗಿ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ.

"ಆಲಿವರ‍್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್‌" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಎಳೆಯ ಹುಡುಗನೊಬ್ಬನ ಒಂದು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ವಿಸ್ಪಷ್ಟ ವರ್ಣನೆಯನ್ನು ಡಿಕನ್ಸ್‌ ಓದುಗರಿಗೆ ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಎಷ್ಟು 'ಉತ್ತಮವಾಗಿ' ಇರುತ್ತಾನೆಂದರೆ, ನಿರ್ದಯವಾದ ಅನಾಥಾಲಯಗಳಿಂದಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಎಳೆಯ ಜೇಬುಗಳ್ಳರ ತಂಡವೊಂದರಲ್ಲಿನ ಬಲವಂತದ ತೊಡಗುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಲೀ ಅವನ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಬುಡಮೇಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಂತರದ ಕಾದಂಬರಿಗಳೂ ಸಹ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆಯಾದರೂ ("ಬ್ಲೀಕ್‌ ಹೌಸ್‌" ನಲ್ಲಿನ ಎಸ್ತರ‍್ ಸಮ್ಮರ್‌ಸನ್‌ ಮತ್ತು "ಲಿಟ್ಲ್‌ ಡೋರಿಟ್‌‌" ನಲ್ಲಿನ ಅಮಿ ಡೊರಿಟ್‌), ಹೃದಯಸ್ಪರ್ಶಿಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಕುರಿತಾದ ಡಿಕನ್ಸ್‌ನ ಗುರಿಯನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಮಾತ್ರವೇ ಈ ಆದರ್ಶೀಕರಣ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಪಾತ್ರವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ಬಹುತೇಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಯಥಾರ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ಕಡೆಗೆ ಅವು ಗಮನಹರಿಸುತ್ತವೆ ("ಹಾರ್ಡ್‌ ಟೈಮ್ಸ್‌" ನಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಜಾಲಗಳು ಮತ್ತು "ಅವರ‍್ ಮ್ಯೂಚುಯಲ್ ಫಂಡ್‌" ನಲ್ಲಿನ ಬೂಟಾಟಿಕೆಯ ಹೊರಗಿಡುವ ವರ್ಗಸಂಹಿತೆಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ನಿದರ್ಶನವಾಗಿವೆ).ನಂಬಲಸಾಧ್ಯವಾದ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಡಿಕನ್ಸ್‌ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಯೋಗಿಸುತ್ತಾನೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೇಬುಗಳ್ಳರ ತಂಡದ ಅಪಾಯಗಳಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಗೊತ್ತುಗುರಿಯಿಲ್ಲದೆ ರಕ್ಷಿಸುವ ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಕುಟುಂಬದ ಕಳೆದುಹೋದ ಸೋದರ ಸಂಬಂಧಿಯಾಗಿ ಆಲಿವರ‍್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್‌ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತಾನೆ). ಇಂಥ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಗಳು, ಡಿಕನ್ಸ್‌ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಹೆನ್ರಿ ಫೀಲ್ಡಿಂಗ್‌ನ "ಟಾಮ್‌ ಜೋನ್ಸ್‌" ನಂಥ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ತುಂಟರ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಕುರಿತ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಪ್ರಧಾನ ವಸ್ತುಗಳಾಗಿವೆ. ಆದರೆ, ಡಿಕನ್ಸ್‌ಗೆ ಇವು ಕೇವಲ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಧನಗಳಾಗುವ ಬದಲಿಗೆ ಬದಲಿಗೆ ಮಾನವ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಒಂದು ಸೂಚಿಯಾಗಿ ಕಂಡಿವೆ. ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕೇ ಜಯವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಜಯವು ಹಲವು ಬಾರಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ದೊರೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವನು ನಂಬಲು ಈ ಸೂಚಿಗಳು ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದವು.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ತಂತ್ರಗಳು
ಅಮೆರಿಕಾಗೆ ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ಭೇಟಿ
ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ
ವಿದಾಯದ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು