100 utdannes årlig, men kjendiser tar hovedrollene: – De som er gode nok, får jobb
Er det musikalartistene eller kjendisene som bør få jobbene? Opp mot 100 utdannes årlig: – Lei av å høre at man utdanner musikalartister til arbeidsløshet, sier leder for Bårdar.  Opp mot 100 utdannes årlig innen musikkteater med kombinasjonen skuespill, sang og dans.  Likevel går ofte rollene til kjente fjes med lite eller ingen erfaring fra musikal. Det var tilfellet da hovedrollene i «Jesus Christ Superstar» ble presentert. Aksel Hennie har hovedrollen, og Bjarte Tjøstheim spiller kong Herodes. På Facebook ble det debatt blant frustrerte i musikalmiljøet. Sentralt i debatten står spørsmålet: Hvorfor skal man utdanne så mange musikalartister når det ikke finnes roller til dem? Martine Velsvik Bondhus (25) er en av mange som har måttet gi opp. Hun gikk to år på musikkteaterlinjen på Bårdar, det siste under pandemien. Nå er hun snart ferdig utdannet sykepleier. – Jeg måtte ha jobb, sier hun.  Mener det ikke holder med utdannelse – Alle kan komme på audition. De som er gode nok, får jobb, men vi alene klarer ikke å ta unna 100 nyutdannede i året, sier Atle Halstensen.  Han er kunstnerisk leder i produksjonsselskapet Scenekvelder, som står bak «Jesus Christ Superstar». Årlig hyrer de 150–200 skuespillere, dansere og musikere til musikaler på Folketeateret.  – Vi finansierer dette privat. Dermed er det vårt privilegium å få lov til å sette sammen utøvere vi ønsker å samarbeide med, fastslår han. Han fnyser av begrepet «musikalartist» og mener at to-tre års musikkteaterskole ikke er en garanti for å kunne hevde seg i sektoren.  Særlig fagområdet knyttet til skuespill kunne vært enda bedre utviklet på de private skolene innen musikkteaterfeltet, mener han. – Det tar skikkelig lang tid å bli god, selv om de nyutdannede jevnt over er veldig flinke, og nivået er hevet voldsomt de siste 15 årene, sier han.  Mange muligheter Siden 1995 har Bårdar Akademiet tilbudt fagskoleutdanning innen dans og musikkteater. Årlig uteksamineres cirka 40. Hilde Haugan er kunstnerisk leder.  Hun er lei av å høre at man utdanner til arbeidsløshet. Hun påpeker at selv om ikke alle får opptre på Oslos hovedscener, får mange andre relevante jobber.  Hun ser tidligere studenter som produsenter, koreografer og regissører. Andre jobber med TV- produksjoner, i eventbyråer og med dubbing.  Løfter nivået Haugan mener de fagutdannede løfter nivået og bidrar med kompetanse innen musikkteater i hele landet. Blant kjente navn med bakgrunn fra Bårdar er Heidi Ruud Ellingsen, Espen Grjotheim og Frank Kjosås. Søkere til Bårdar må gjennom opptaksprøver. – Vi tar ikke inn studenter hvis vi ikke har tro på at vi kan hjelpe dem og ser at de har potensial, sier Hilde Haugan. Hun er enig med kritikerne i at det «mangler noen musikalartister» blant hovedrollene i «Jesus Christ Superstar». Likevel sier Haugan at hun forstår Folketeateret. – De ønsker å ha noen navn på plakaten fordi de mener det selger, sier hun.  Finnes det gode nok musikalartister, mener hun de må få slippe til og få mulighet til å bygge seg et navn innen underholdning. – I musikal skal man holde sangstemmen og kunne synge kveld etter kveld. Musikal er jo «triple threat»: sang, dans og skuespill, sier hun. Studerte musikal, ble sykepleier Da Martine Bondhus var ferdig på studiet, var det pandemi og svært få jobber å søke på i bransjen der konkurransen fra før var knallhard. Løsningen ble å begynne på sykepleierstudier.  – Man er garantert jobb og kan jobbe ganske fleksibelt, sier hun.  Hun ser ikke bort fra at hun igjen vil prøve seg innen musikkteater, men vet at konkurransen er hard. At mange roller i musikaler går til kjendiser, sier hun er en kjent sak. – Det er bare sånn det er, men det er kjedelig at man ikke bruker fagutdannede til store roller, sier hun.  – Handler om nettverk Jonathan Grønnerød (23) fra Larvik har bachelor i musikkteater fra Høyskolen Kristiania.  Etter studiene har han blant annet jobbet i kulissene på TV-produksjoner, med kostyme og i barnehage. Nå er han statist i «Miss Saigon» på Folketeateret. – Jeg er glad for å ha fått en «lilletå» innenfor, for da er det større sannsynlighet for at du blir spurt om å komme på audition ved senere anledning, sier han. Grønnerød mener mye handler om nettverk, og at det tar tid å etablere en karriere.  At mange roller går til kjendiser uten erfaring fra musikkteater, har han et ambivalent forhold til. – Jeg skjønner at mange synes det er kjipt, sier han. Likevel har han en viss forståelse for valgene som gjøres. – Scenekvelder er veldig opptatt av kvalitet i alle ledd og gambler ikke. De setter ikke folk på den scenen som ikke klarer å holde kvaliteten. Så kan det diskuteres om det er riktigere å trene folk til rollene istedenfor å bruke folk som allerede er trent innen musikkteaterfaget, sier han.  Bruker eget ensemble Atle Halstensen etterlyser et større ansvar fra institusjonsteatrene til å gi utdannede innen musikkteater muligheter.  Det Norske Teatret er statsstøttet og har lang tradisjon for å sette opp musikaler. Teatersjef Erik Ulfsby sier det åpenbart ikke er så mange jobber for frilansere innen musikkteater som mange skulle ønske. – Det må man være klar over når man tar den type utdannelse, sier Ulfsby. Musikal i Norge kom inn via Det Norske Teatret, og teaterfaget er som oftest utgangspunkt.  Både «Frost» og den nye musikalen «Spynorsk. The Musical» bruker teaterets egne krefter. På spørsmål om det utdannes for mange innen musikkteater, svarer Ulfsby at for teatrene er det flott med mange å velge i. – Men om jeg ser det fra den andre siden, så er det selvsagt både krevende og frustrerende at det faktisk ikke er så mange jobber som man kanskje har fått inntrykk av, sier han.
Konkurransen i norsk musikal er hard, og mange med utdanning innen musikkteater gir opp scenelivet. Store roller går ofte til kjente fjes med liten musikalerfaring.  Noen mener at man utdanner for mange innen musikkteater, mens andre påpeker at mange får relevante jobber i andre roller innenfor bransjen. Hovedargumentet er at det tar tid å utvikle de nødvendige ferdighetene for å kunne få større roller innen musikkteater.