المسرح المصرى
['Raafat', 'GhalyBot', '77.96.85.200', 'MenoBot', 'Meno25', 'CommonsDelinker', 'Dodo pianist', 'Mohamedelmasrenet', '72.140.120.111', 'HitomiAkane', '154.121.8.8', 'Hope4life72', '105.140.101.52']
نشأة وتطور المسرح فى مصر عبر العصور موسيقيون مصريون قدماء فى العصر المصري القديم كهنة معبد أمون فى مدينة طيبة فى مصر القديمة عرفوا فن تشخيص الروايات والقصص الأدبية بصورة مدعومة بالشعر والموسيقى وقدام جمهور من الصفوة الأمراء والنبلاء والحكام ودا قبل مايتعرف فى بلاد اليونان بقرون كتيرة بيقول المؤرخ الأغريقي هيرودوت إن كهنة أمون كانو بيعدوا ساحة المعبد المقدس فى الأعياد والمناسبات الدينية لتقديم عروض تشخيصية واحد فيهم بيقوم بدور إله الشر ست وواحد تاني بيقوم بدور اوزيريس وست بتلعب دور أيزيس وطفل بيقوم بدور حورس وبتكون العروض مدعمة بالموسيقى لتحفيز المشاهد وتخليه يتفاعل مع الحدث ويعيش معاه كمان كانت بالملابس والمكياج اللي معروف بيه الشخصيات دي وبنشوفه فى النقوش على جدران المقابر يعني الكلام دا كان بيتم تقديمه لغاية عصر هيرودوت تقريبا القرن الخامس قبل الميلاد وبيؤكد دا الدكتور سليم حسن فى موسوعة مصر القديمة وكمان اكتشافات العالمان كورنتس وكورت اللي عثروا على برديات بتحوي نصوص مسرحية لعروض كانت من مشهد فى صورة اقرب ماتكون للشعر لتصوير مأساة ايزيس وبحثها عن زوجها فى كافة البلاد وعرقلة الأله ست واللي بيحول دون إلتقاءهم سوا بشتى الصور اللي هيا أسطورة ايزيس واوزيريس المعروفة ودا بيؤكد ان الفراعنة عرفوا فن المسرح من ألاف السنين المسرح الشعبي القديم أما المسرح الشعبي اللي كان منتشر بين عامة الناس فى قرى ومدن مصر فكان متمثل فى فرق من الرحالة المتجولين منهم الراقصين والموسيقيين والممثلين بيقدموا روايات قصيرة لا تتعدى اكثر من دقائق وبيلفتوا النظر لهم بالموسيقى والرقص ويلموا من الناس غلة وبيض وأطعمة علشان المصري القديم ماكانش عرف التعامل النقدي فى الوقت دا يعني صورة قريبة جدا من اللي بيحدث فى ارياف وصعيد مصر للوقت الحالي بصورة كبيرة العصر اليوناني الروماني وفي العهد اليوناني الروماني ظهر المسرح الأغريقي بصورته التقليدية لكن فى مدينة الأسكندرية اللي كانت بتمثل الثقافة الهلينستية وكان بيقدم بصورة اغريقية خالصة فى ساحات وقصور امراء وملوك البطالمة والنبلاء ولاحقا فى العصر الروماني تم عمل مسارح بالصورة التقليدية واللي كانت منتشرة فى اوروبا وشمال افريقيا وسوريا كانت بتبقا فى مناطق تجارية وتخصص لإجتماعات الادباء والشعراء والعروض الفنية والموسيقية زي المسرح الروماني بالأسكندرية واللي تم اكتشافه بالكامل سنة وبدخول العصر المسيحي وبعد اقرارها كديانة رسمية للأمبراطورية الرومانية فى عهد الأمبراطور ثيودوسيس فقضى المسيحيين على اغلب دى الفنون لأرتباطها بأحداث وثنية فأندثر الفن دا زي ما اندثرت أمور كتيرة فى الوقت دا عرض الاراجوز دخول العرب وبعد دخول العرب لمصر ورغم ذيوع الشعراء فى انحاء الدولة الأسلامية وكمان انفتاح العرب على الحضارات التانية ونقلهم كتير من العلوم والأداب الأغريقية والرومانية لكن ماكانش فيه انتشار لفن المسرح بالصورة اللي نعرفها النهاردا لكن فى العصر المملوكي فى مصر فى القرن التلاتاشر الميلادي انتشر فن خيال الظل فى ربوع مصر ودا فن نشأ فى بلاد القوقاز واغلب الظن انه نشأ فى اواسط اسيا وكان عبارة عن شاشة بيضاء بيلعب وراها خيالات لشخصيات مع اشعار وقصص وموسيقى لتقديم رواية قصيرة ذات مغزى ولاحقا تطور الفن دا واصبحت الشاشة البيضاء خلفية بتلعب امامها الشخصيات اللي كانت عبارة عن عرائس تتحرك امام المشاهدين وانتشر شعبيا بإسم الأراجوز وكان له فنانين ومؤلفين اشهرهم كان ابن دانيال الكح ال واللي كان له رواية اسمها طيف الخيال وبيقول المؤرخ ابن إياس الحنفي ان السلطان سليم الاولانى يافوز لما دخل مصر سنة اعجب بفن خيال الظل وأخده معاه الأستانة لأبنه بايزيد علشان يشوفه ودا دليل على انه ماكانش موجود فى مدن الدولة العثمانية فى الوقت دا الحمله الفرنسيه بعد دخول نابليون بونابرت لمصر بحملته سنة أنشأ مسرح لجنوده للتسلية فتكونت فرقة الكوميدي فرانسيز الكوميدية وكان الفن اللي بيقدم فيه باللغة الفرنسية بيقول الجبرتي وفي شعبان سنة المكان اللى أنشأوه بالأزبكية عند المكان المعروف بباب الهواء وهو المسم فى لغتهم بالك ري لعله يقصد الكوميدي وهو عبارة عن محل يجتمعون فيه كل عشرة ليال ليلة واحدة يتفرجون به على ملاعيب يلعبها جماعة منهم بغرض التسلي والملاهي مقدار اربع ساعات من الليل وذلك بلغتهم ولا يدخل اليهم واحد من الا بورقة معلومة وهيئة مخصوصة تاريخ الحركة القومية وتطور نظام الحكم فى مصر عبد الرحمن الرافعي دار المعارف وبعد خروج الحملة من مصر سنة انتهى فن الكوميدي ولم يعاود الظهور مرة اخرى الا بعد سنين طويلة دار الاوبرا الخديويه فى اخر ايامها فى الستينات دار الاوبرا الخديويه فى عصر امجادها thumb عصر الخديوي اسماعيل وفي حفل افتتاح قناة السويس سنة أنشأ الخديوى اسماعيل دار الاوبرا فى مكانها القديم بميدان العتبة عشان يتم تقديم عروض اوبرالية امام ملوك وامراء اوروبا اللي كان عازمهم فى الاحتفال الكبير فى وقت ماكانش حد فى مصر يعرف شيء عن الفن دا نهائي وكلف الخديوي اسماعيل الموسيقار الايطالي فيردى بعمل أوبرا يتم استخلاصها من التاريخ المصري القديم فقدم أوبرا عايدة ونظرا لعدم اكتمال التأليف فتم عرض اوبرا ريجوليتو أولا وتم عرض عايدة بعدين بالإضافة الى ان العروض كانت باللغة الأيطالية ودي ماكانتش لغة منتشرة بين الناس وبعد انتهاء الاحتفال تم اغلاق دار الأوبرا لفترة طويلة جدا رغم تكلفة انشاءات كبيرة فى الوقت دا لكن بعدين تم ترجمة اوبرا عايدة للغة العربية وتم تقديمها للجمهور فى مصر اللي ماكانش متقبلها فى بداية الأمر قبل انتشار المسرح الغنائي فى اواخر القرن التسعتاشر كمان شيد الخديوي فى تلك الفترة مسرح تانى فى الطرف الجنوبي من جنينة الأزبكية المطل على ميدان العتبة سنة وعلى ده المسرح ولد أول مسرح وطني وشهد ده المسرح سنة أول موسم مسرحي لفرقة ابو خليل القبانى بالقاهرة كمان قدمت فرقة اسكندر فرح وبطلها سلامة حجازي أشهر أعمالها على نفس المسرح من سنة وكان سنة هو أول موسم لفرقة الشيخ سلامه حجازى على تياترو الازبكية يعقوب صنوع دخل فن المسرح لمصر بصورته العصرية على ايد الفنان يعقوب صنوع الشهير بابي نضارة سنة واللي كان بيجيد اللغة الأيطالية والفرنسية فقام بترجمة كتير من أعمال الأدب العالمي وتقديمها عن طريق فرق مسرحية من الشام سليم نقاش وأديب نقاش وكان دا بتشجيع من الخديوي اسماعيل اللي كان سعيد بانشاء فن مسرحي فى مصر زي ماشافه فى بلاد اوروبا وحضر بعض مسرحياته واعجب بيها ولقبه بموليير مصر وكان يعقوب صنوع جريء وعنده رغبة جامحة للإصلاح فانتقد بعض الأمراء وسخر منهم ومن الأداء الحكومية وندد بظلم الخديوي إسماعيل وتعسف حكام البلاد فى عهده لاسيما فى مسرحية الوطن والحرية مما أثار عليه حفيظة الطبقة الحاكمة وعلى رأسها إسماعيل نفسه فأمر بإغلاق مسرحه دار أوبرا الإسكندرية سليم نقاش ومارون نقاش وفي الأسكندرية انتشر فن مارون النقاش وسليم نقاش ودول شوام قدموا كتير من العروض المسرحية فى بيروت ودمشق وجم ليقدموا فنهم فى مصر سنة وشاركهم الترجمة والتأليف اديب اسحاق اللي كان له دور كبير فى الحياة الصحفية والأدبية فى مصر اواخر القرن للمزيد طالع هنا وظهر كمان يوسف خياط سنة ودا كان أديب سوري ساهم فى تعريب كتير من مسرحيات الأدب الفرنساوى واثراء الحركة المسرحية فى بداية نشأتها فى مصر وفي سنة شهد المسرح المصري تطور كبير على ايد أحمد ابو خليل القبانى وفرقته المسرحية ودا لأنه نقل المسرح من الأقتباس عن الأدب العالمي الى التأليف المسرحي فكان التاريخ العربي زاخر باعمال كتيرة قدمها القباني على مسارح القاهرة والأسكندرية زي عنترة بن شداد وهارون الرشيد والأمير محمود ابن شاه العجم وغيرهم كتير القرن العشرين جورج ابيض نجيب الريحانى الفريد فرج على سالم وفي بداية القرن العشرين انتشر الفن المسرحي الغنائي الأوبيريت بين الناس عن العروض المسرحية التمثيلية واللي كان مشهور بيها فى الوقت دا الفنان جورج ابيض واللي كان راجع من فرنسا سنة وتولى على عاتقه تأسيس المسرح الدرامي التمثيلي لكن الغلبة كانت للمسرح الغنائي ودا لأنه كان بيعتمد على العروض الغنائية الراقصة لكتير من الفنانين المعاصرين والمشهورين فى الوقت دا زي سلامه حجازى وبعده سيد درويش لكن فى العشرينات ابتدا المسرح الدرامي ياخد وضعه بانضمام يوسف بك وهبي لقائمة رواد المسرح فقدم اعمال لاقت نجاح كبير بين جمهور مصر فى القاهرة والأسكندرية وكمان الأقطار التانيه زي سوريا ولبنان ومراكش المغرب العربي وكان بينافسهم فى الوقت دا رواد المسرح الكوميدي نجيب الريحانى وعلى الكسار واللي قدموا عروض تميزت بالكوميديا الهادفة وانها كمان مصرية المنبع وغير مقتبسة عن الأدب العالمي واشتهرت مسرحية كش كش بك لنجيب الريحاني واللي تم تقديمها على المسرح لفنرة طويلة واخدت شهرة واسعة بين الناس داخل مصر وخارجها كمان اشتهرت شخصية عثمان عبد الباسط اللي قدمها على الكسار فى مسرحياته ولاحقا قدمها للسينما وفي عشرينيات القرن العشرين ابتدا الرأي العام ينادي بوجود مسرح وطني مصري بعيد عن الادب العالمي فنشأ المسرح الوطني سنة وفي الفترة دي ظهر المسرح الشعري بعد ما دخل بعض الأدباء فى التأليف للمسرح زي أمير الشعراء أحمد بك شوقي واللي قدم الكتير من المسرحيات زي مجنون ليلى مصرع كليوباترا علي بك الكبير وغيرهم كمان فى سنة رجع من فرنسا الأديب توفيق الحكيم واللي قدم كتير من المسرحيات زي أهل الكهف أيزيس نحو حياة افضل وغيرها ودي ابتدت تخلق مسرح مصري بعيد عن الأقتباس من الأدب العالمي فترة التلاتينات ولما ازدهرت السينما فى التلاتينات اتجه اغلب فنانين المسرح للأفلام السينمائية لكن مازال المسرح له جمهوره اللي كان بيحب يتفرج على الرواية قدامه ويتفاعل مع الممثلين مش على شاشة العرض لكن فضلت الحياة الفنية قاصرة على الهواة والموهوبين الى أن اتأسس المعهد العالي للفنون المسرحية سنة وتأسس جيل من الرعيل الاولانى للمسرح واللي أخد على عاتقه تأسيس جيل جديد بيعتمد على الدراسة اكتر منها اعتمادا على الموهبة زي الجيل اللي قبلهم وكمان تغيير نظرة المجتمع للفن واللي كان لغاية الوقت دا لا يحترم الممثلين ولا يأخذ بشهادتهم فى المحاكم لكن النظرة دي تغيرت بعد ثورة ولما ابتدت الدولة ترعى الفن وتنشئ المسرح القومي وتنتج افلام سينمائية بنفسها فتحولت الفرقة القومية المصرية اللي اتأسست سنة الى فرقة المسرح القومي وظهرت كمان فرقة المسرح المصري الحديث وكل دا خلق جمهور كبير للمسرح زي ماهانشوف دلوقت فترة الستينيات وشهدت فترة الستينيات بعد ثورة يوليه طفرة مسرحية غير مسبوقة علي صعيد الإخراج والتأليف والتجريب والترجمة وبرزت فى المرحلة دي كوكبة كبيرة من المخرجين والمؤلفين اللي قدموا معظم عروضهم علي خشبة المسرح القومي ومن هؤلاء سعد الدين وهبه ويوسف ادريس ونعمان عاشور وصلاح عبد الصبور وعبد الرحمن الشرقاوى ورشاد رشدى والفريد فرج وميخائيل رومان ومحمود دياب ونجيب سرور وعلى سالم ومن المخرجين كرم مطاوع وعبد الرحيم الزرقانى وجلال الشرقاوى وسمير العصفورى وظهرت كمان حركة نقدية قوية لغاية ماجات الضربة القاصمة للفن عموما فى مصر والمتمثلة في الاولانىي نكسة والانفتاح الأقتصادي فى السبعينات واللي كان له اثر كبير فى العروض المسرحية المقدمة فى الوقت دا وبعدها ظهر المسرح التجريبي فى مصر وكان من المؤسسين لهذه الفكرة الكاتب والمخرج المسرحي السيد حافظ اللى قدم الكتير من المسرحيات على مسرح الحرية فى الإسكندرية وأسس فرقة الاجتياز اللى تنقلت لتقدم عروضها فى معظم مسارح قصور ثقافة الأقاليم فى المحافظات فترة الثمانينات والتسعينيات وشهدت فترة الثمانينات والتسعينيات اتجاه العروض المسرحية لكوميديا الفارس وهي الضحك للضحك بدون هدف لما سيطر القطاع الخاص على المسرح وجري المنتجين ورا المكسب وشباك التذاكر عن تقديم فن هادف وقل كمان دور مسرح الدولة وقلت العروض الدرامية أو العروض الكوميدية الهادفة الا مسرحيات محمد صبحى أحيانا وشهدت الفترة ظهور وتألق ممثلين كوميديان كتير زي عادل امام محمد صبحى احمد بدير محمد نجم وسمير غانم وسيد زيان وغيرهم تصنيف مصر تصنيف اوبرا تصنيف مزيكا تصنيف فنون