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Fr�meaux & Associ�s �diteur , La Librairie Sonore
R�f. : FA5260
FRANCE : UNE ANTHOLOGIE DES MUSIQUES TRADITIONNELLES ENREGISTREMENTS REALISES ENTRE 1900 ET 2009 (10 CDS)
Direction artistique : GUILLAUME VEILLET
Label : FREMEAUX & ASSOCIES
Nombre de CD : 10
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Distinctions :GRAND PRIX DE L'ACAD�MIE CHARLES CROS / RECOMMAND� PAR FRANCE MUSIQUE (BENOIT DUTEURTRE) / RECOMMAND� PAR LA REVUE DES M�DIATHÈQUES ET DES COLLECTIONS MUSICALES / RECOMMAND� PAR L'ENSEIGNANT / RECOMMAND� PAR HISTORIA / "BRAVOS !!!" TRAD MAGAZINE / RECOMMAND� PAR FRANCE CULTURE / RECOMMAND� PAR FRANCE INTER / RECOMMAND� PAR MONDOMIX * * * * *
Grand Prix de l'Académie Charles CrosCoffret de 10 CdsPour la première fois, une anthologie du patrimoine des musiques traditionnelles sur le territoire français est présentée au public. Pourquoi la France, pays à la fois intellectuel, esthète et muséographique (conservation, référencement, et transmission) est-elle l’un des derniers pays au monde à accepter l’édition et la diffusion de sa culture populaire ? Sans doute, d’une part, en raison de l’approche universitaire et intellectuelle, voire syndicale, qui consiste à ne reconnaître le statut de créateur et d’interprète qu’aux professionnels et à considérer la pratique amateur comme indigne de l’éducation et du patrimoine musical d’un pays. Mais probablement aussi du fait de notre tradition anthropologique (ethnologique et sociologique), héritée de la période coloniale, qui ne légitime la reconnaissance du patrimoine immatériel des populations et leur étude qu’à partir du moment où celles-ci ne font pas partie du monde occidental : seule, alors, la différence de culture et une apparence exotique viennent en justifier la reconnaissance en tant qu’entité extérieure. Frémeaux & Associés a voulu résister à cette tendance à instaurer une fausse rivalité entre une culture officielle urbaine et académique, et une culture populaire rurale. Cette volonté d’élargissement du champ culturel détermine également son combat à promouvoir l’oralité comme véhicule de transmission des savoirs, et ce en complément de l’écrit.Le coffret France, avec ses 10 CDs et près de 300 titres choisis par Guillaume Veillet (collecteur passionné et ancien rédacteur en chef de Trad Magazine, revue nationale des musiques traditionnelles) propose un panorama ethnomusicologique de toutes les cultures qui composent notre pays et raconte aussi une histoire des échanges et des migrations.Cet ouvrage a reçu une aide de la SACEM. En choisissant d’aider ce monument à la gloire de la musique majoritairement non écrite, le Société des Auteurs, Compositeurs et �diteurs de Musique accorde une reconnaissance d’égalité à toutes les formes de créations.Enfin, le coffret France est une preuve matérialisée du travail de fond permanent des Instituts ou Associations qui œuvrent pour le maintien de répertoires et de pratiques (réseau FAMDT, MuCEM - anciennement Musée national des arts et traditions populaires, ATP - BNF, INA, etc.) et surtout révèle l’intemporalité et la pérennité de cette mémoire collective qui traverse les générations et permet, au moment de la mondialisation et de l’uniformisation, d’affirmer pour chacun de nous un héritage constitutif de nos identités.Patrick Frémeaux, l’éditeurThis is the first time that an anthology representing the cultural heritage of French traditional music has been released to the general public. This 10 volume anthology featuring nearly 300 titles chosen by Guillaume Veillet, provide a complete ethnomusicological panorama of the musical culture of our country. The titles (recorded between 1900 and 2006) reveal the timeless and lasting nature of a collective memory reaching across whole generations, a memory which, in these times of globalisation and uniformity, asserts the diversity of the heritage left to us by popular art-forms. Benjamin Goldenstein(Direction artistique : Guillaume Veillet - Coordination éditoriale : Benjamin Goldenstein) 10CDsCD1 : Bretagne • CD2 : France de l’Ouest • CD3 : Auvergne et Limousin • CD4 : Centre France • CD5 : Sud-Ouest • CD6 : Méditerranée • CD7 : Alpes, Nord et Est • CD8 : Corse • CD9 : France d’Outre-Mer • CD10 : Français d’AmériqueDroits : Frémeaux & Associés - Groupe Frémeaux Colombini SAS. Avec le soutien de la SACEM, en accord avec les interprètes, les collecteurs, ou leur successions et avec le concours de la FAMDT, le MuCEM, Trad Magazine, la SACEM, la BnF, Dastum, Dastum Bro Leon, Dastum 44, le GCBPV, L’Epille, UPCP-Métive/CERDO, La Loure, Arexcpo, Berluette, Arès, Ellébore, la Bibliothèque nationale de France, l'AMTA, le CRMTL, les Archives Départementales du Cantal, Mémoires Vives, UCPS, Thiaulins de Lignières, le Conservatoire Occitan, La Talvera, Menestrers Gascons, l'Institut Culturel Basque, l’Institut Occitan, l’AMTP du Quercy, le CMTRA, la Maison Méditerranéenne des Sciences de l’Homme, le Musée Dauphinois, le CIMP, la Phonothèque Nationale Suisse, Terres d’empreintes, le Centre d’Etudes Francoprovençales René Willien, le Musée de la Corse, l’INA, Voce, la Collectivité Territoriale de Corse, le CADEG, Takamba, le PRMA, ADCK, Rèpriz, les Archives de folklore et d’ethnologie de l’Université Laval, le Centre d’Etudes Acadiennes Anselme Chiasson, le Centre Franco-Ontarien de Folklore, Archives of Cajun and Creole Folklore.
Liste des articles de presse consacr�s � ce CD :- � �uvre de grande ampleur � par Mondomix" Ce coffret de dix CDs aux livrets documentés présente des centaines de chansons, des airs instrumentaux, à danser pour la plupart, des captations sonores de la vie rurale journalière ou réalisées lors d’événements festifs et rituels. Œuvre de grande ampleur, ce voyage au cœur d’archives sonores, de 1900 à aujourd’hui, ne prétend pas à l’exhaustivité. En effet, depuis l’époque des collecteurs du XIXe siècle, on sait la grande richesse de ce qui constitue la tradition orale en métropole, en outre-mer et au sein des minorités francophones de nations européennes et nord-américaines. Au fil de l’écoute, les pépites abondent. Ainsi, dans ce volume consacré à la Corse, François Bianconi, alors adolescent, nous gratifie d’un chant saisissant à la gloire du Mont Alcudina, enregistré en 1949. Dans celui nommé « Centre France », les frères Guillemin interprètent une marche d’éclatante façon à la vielle et à la cornemuse en 1926 pour Odéon. Dans «Français d’Amérique», en 1972, deux musiciens et chanteurs créoles, Alphonse « Bois Sec » Ardoin et Canray Fontenot font valser leur auditoire sur un air cajun, et ça chavire ! De nombreux chants sont interprétés en solo et c’est dans ce dénuement que la magie des paroles opère. L’art de chanteuses comme Eva Burgaud, en Vendée, Andrée Duffault et Juliette Pearron, en Berry, Norina Sandreyou, en Guyane, ou Marie-Josèphe Bertrand, en Bretagne, en témoigne. Les répertoires se sont transmis en écoutant les membres de son entourage ou parfois par le biais de carnets, des feuilles de colporteurs et, plus récemment, par la radio ou le disque. Les enregistrements présentés proviennent de musées, dont les ex-Arts et Traditions Populaires, d’associations en région et d’irréductibles passionnés, acteurs du folk revival des années 1960 et 1970. Guillaume Veillet, artisan de cette belle somme patrimoniale, a recensé une vingtaine de langues qui y sont chantées ! La prochaine aventure éditoriale pourrait être consacrée aux communautés issues de l’immigration, où se sont façonnées des pratiques musicales singulières."Par Pierre Cuny — MONDOMIX- Lettre de Monsieur Luc Chatel, Ministre de l�Education Nationale, adress�e � Patrick Fr�meaux :« Vous avez eu l’obligeance de me faire parvenir 1 coffret de 10 CDs audio regroupant des enregistrements de musiques traditionnelles françaises tout au long du XXème siècle. J’ai découvert, avec un immense plaisir, ces enregistrements inédits. Je suis ébloui par la qualité de ce travail destiné à témoigner de l’apport populaire à l’histoire de France et à son patrimoine culturel et artistique ». Monsieur Luc CHATEL - MINISTRE DE L'EDUCATION NATIONALE- � Un tour de France du terroir � par Direct Matin +Le célèbre dénicheur de patrimoine musical Patrick Frémeaux présente une compilation (définitive ?) des musiques populaires traditionnelles françaises. Trois cents titres en 10 CD illustrent de manière exhaustive les différents styles régionaux, des bombardes bretonnes aux rondeaux du Sud-Ouest, en passant par les danses des Dom-Tom. Un tour de France du terroir. DIRECT MATIN +- "L�aventure anthologique" entretien entre Patrick Fr�meaux et Philippe Kr�mm (Trad Magazine)"Une anthologie des musiques traditionnelles de France voit le jour en cette fin d’année 2009.Commencé il y a plus de six ans, le “collectage” des morceaux, la signatures des contrats des ayants droit, ainsi que l’écriture des textes auront pris plus de temps que prévu. Projet mis en route à une période où le disque allait encore à peu près bien, ces dix CDs sortent à un moment où l’industrie de la musique est très malade. Il nous fallait rencontrer le patron de la maison de disques qui a pris un tel risque. Petite discussion avec Patrick Frémeaux, le boss de, il va de soi, Frémeaux & Associés.- Quand a été créée la production de disques Frémeaux & Associés ?- Patrick Frémeaux : Il y a dix-sept ou dix-huit ans. Pendant des années, je me suis occupé du label La Lichère. Ce n’était pas ma maison de disques. La première parution de mon label, c’est “Accordéon (vol. 1) : musette / swing / Paris 1913-1941” (réf. DH002), coéditée avec la discothèque des Halles.- Combien de disques au catalogue à ce jour ?- 1 080.- Et il n’y a que des disques de “mémoire” ?- La majorité sont des disques de “mémoire”. Mais en musique, il y a la volonté de produire et d’aider des formations qui ont un rapport avec une relecture créatrice du patrimoine. Cela va des Primitifs du Futur aux fanfares de la Réunion. Et il y a une partie création, même si la création est quand même liée à l’édification d’un patrimoine qui peut être transfiguré. Par exemple, toutes nos lignes jeunesses, ce ne sont pas des produits de pur divertissement. Il s’agit de productions axées sur la langue. Comme les “Contes de Charles Perrault”, avec la vraie langue de ce dernier, pas réécrite à la Walt Disney. Sachant que Perrault savait écrire pour les enfants. Donc il y a toujours une vision patrimoniale dans ce que nous faisons. Une vision pas forcément scientifique mais qui est qualifiée de respectueuse de ce qu’a été la culture dans son jus, dans son époque.- Mais alors cette folie patrimoniale, c’est quoi ? Tu es un passéiste fou ?- Non, je ne suis pas passéiste, ni nostalgique. De toute façon, la majorité du patrimoine que je présente, je ne l’ai pas connu quand j’étais jeune. Moi, j’ai vécu l’épopée Supertramp. C’est plutôt une volonté encyclopédique. Une espèce de peur que des choses importantes ne soient pas sauvegardées ou puissent disparaître à un moment donné. C’est un désir de conservateur de musée, en l’occurrence dans le patrimoine sonore. Quand je suis arrivé dans l’univers du disque, ce dernier était dans des dogmes économiques non pas de culture mais de divertissement. C’est-à-dire sur des périodes courtes et de “one shot”. Mon idée était simple : être sur un modèle économique de cycle long quand tout le monde était sur des cycles courts. Je voulais amortir des productions sur six ans, là où les règles fiscales de l’époque étaient de deux ans. L’idée philosophique de la maison de disques Frémeaux & associés, qui est de conserver le patrimoine, c’est de trouver le modèle économique qui convient et de l’installer. - Voilà un beau discours commercial et gestionnaire. Mais il y a du contenu quand même dans les disques ?- Oui, mais le contenu de tous nos ouvrages est à chaque fois clairement culturel et respectueux de l’objet qu’il fallait faire. Je dirais que ça, beaucoup de personnes ont su le faire dans la musique aux �tats-Unis, en Europe ou ailleurs. Le vrai problème, c’est d’inventer le modèle économique qui va avec. C’est-à-dire de ne pas séparer l’âme et le corps, le spirituel et la matière. Et ça, chez nous, ce modèle fonctionne bien.- Ce modèle va-t-il fonctionner sur ta nouvelle production de dix CDs de collectage de France ?- De toute façon, que cela marche ou pas, on s’en fiche.- Oh, c’est beau, ça ! Faut-il te croire ?- C’est vrai. Si on sort une centaine d’ouvrages par an, c’est la règle globale qui nous donne raison, et pas chaque produit. Le coffret “France : une anthologie des musiques traditionnelles” est une idée de Guillaume Veillet. Le concept est d’une simplicité désarmante, d’une évidence évidente, mais qui n’a jamais été vraiment mis en forme avant. Le vrai problème, c’est l’éclaircissement juridique. L’ensemble des contrats sont dans quatre ou cinq classeurs. Il faut l’autorisation des ayants droit collecteurs, que l’on peut assimiler à des producteurs d’enregistrements. Il faut travailler avec les ayants droit d’interprètes, et pour beaucoup ce sont des successions. Ça, c’est la première complexité. La deuxième, c’est qu’il faut travailler avec tous les centres institutionnels répartis dans toute la France. Donc un problème de déplacement géographique, et une incapacité de faire une économie d’échelle avec un seul organisme. Car à partir du moment où on réalise ce coffret, il se doit d’être une vitrine pour toutes les initiatives, qu’elles soient publiques, associatives ou autres. Et surtout, c’est un concept très urbain de faire cela. C’est-à-dire que dans chaque région, on joue de la musique traditionnelle qui a une légitimité. Mais la musique traditionnelle d’à côté n’en a pas. C’est du folklore, à côté. Donc c’est quand même une idée très urbaine de se dire « on va faire un panorama ». Ça va intéresser qui ? À mon avis, aucun de tous ceux qui s’intéressent aux musiques traditionnelles de chaque région. Donc, le but, c’est d’arriver à séduire les urbains, sur une espèce de sentiment roots, de rêve originel, de quelque chose qu’ils n’ont d’ailleurs pas connu. Je n’ai pas trop d’inquiétudes pour vendre les disques “Corse” en Corse, “Français d’Amérique” en Louisiane, etc. Le vrai problème, cela va être de vendre le coffret intégral “France…” à toutes les personnes qui s’intéressent à la culture française ainsi qu’à la manière dont elle s’est édifiée. Ce qui est intéressant dans ce coffret, ce n’est pas tant la multitude des cultures qu’on y trouve à l’intérieur. Mais c’est l’histoire de la France comme une gigantesque terre d’immigration, de mélanges, de mixages. Et qu’à travers la musique, c’est l’histoire d’un pays qui est un pays de valeur, mais pas un pays d’une race ou d’une ethnie. C’est un pays de valeur où les gens ont voulu aller pour partager un système de valeur. La musique est toujours déterminante des origines, de tout