San Sebastiano (Silvestro dell'Aquila)
# San Sebastiano (Silvestro dell'Aquila)

Il San Sebastiano è una scultura in legno intagliato e dipinto di Silvestro dell'Aquila.

## Storia

L'opera fu commissionata per la chiesa di Santa Maria del Soccorso, la cui costruzione — avvenuta tra il 1469 ed il 1472 — era stata finanziata dal ricco mecenate Jacopo di Notar Nanni. All'edificazione della chiesa parteciparono i compagni di bottega Giovanni di Biasuccio — che realizzò il tabernacolo della cappella della Madonna del Soccorso — e lo stesso Silvestro dell'Aquila, cui viene tradizionalmente attribuita l'invenzione architettonica della facciata, eretta alla fine del XV secolo.

Il committente vero e proprio fu l'abate Domenico Antonio Caprini d'Arischia, il cui nome si legge nell'iscrizione del basamento insieme alla data del 1478. Il nome dell'abate, insieme a quello di Silvestro, compaiono inoltre nel contratto stipulato per l'esecuzione dell'opera, conservato presso la biblioteca provinciale Salvatore Tommasi. L'attribuzione certa a Silvestro — citata già dal Leosini e ribadita successivamente dal Chini — rende la statua importante per la ricostruzione storica della formazione dell'artista.

Dalla seconda metà del XX secolo, l'opera fa parte della collezione del Museo nazionale d'Abruzzo dell'Aquila.

## Descrizione

L'opera è tra le più note espressioni dell'arte rinascimentale d'Abruzzo. Riproduce il martirio di San Sebastiano, riprodotto in piedi, legato ad un tronco d'albero e trafitto dalle frecce, in momento di estasi mistica dovuta al dolore; il santo ha, inoltre, la bocca semiaperta e lo sguardo rivolto verso l'alto. La policromia originale è perfettamente conservata.

Venne realizzata da Silvestro dell'Aquila nel momento della sua affermazione artistica, contemporaneamente all'edificazione del mausoleo di Amico Agnifili per il Duomo dell'Aquila. Per la sua datazione — centrale nella genesi artistica dello scultore aquilano — ed i suoi riferimenti, è tra le opere più discusse dalla critica storica. Viene ricondotto a numerose opere coeve, soprattutto di matrice toscana, tra cui il David del Verrocchio, il San Sebastiano di Antonio Rossellino e la Maddalena penitente di Desiderio da Settignano. La formazione fiorentina dell'artista è visibile anche nella cura dei dettagli e nella raffinatezza della plasticità del volto e del corpo del martire, ancora una volta da ricondurre all'influenza verrocchiesca seppur con richiami all'arte umbra-urbinate, come evidenziato dal Bologna.

Il basamento reca un'iscrizione lacunosa in cui è citato il committente dell'opera, l'abate Domenico Antonio Caprini d'Arischia:

