La commedia umana
# La commedia umana

La commedia umana (La Comédie humaine) è un insieme di scritti di Honoré de Balzac composto da 137 opere comprendenti romanzi realistici, fantastici e filosofici, ma anche racconti, saggi, studi analitici, e novelle a volte raggruppate in un solo titolo, secondo le edizioni. I testi sono classificati per ambiente sociale, per luoghi geografici o per categorie psicologiche (scene di vita privata, scene della vita di provincia) riunite in insiemi generici (studi di costume, studi analitici, studi filosofici). La scrittura dell'insieme si estende dal 1831, con La pelle di zigrino, al 1850, con le opere incompiute alla sua morte e completate da Charles Rabou: Il deputato d'Arcis (1854), I piccoli borghesi di Parigi (1856), Il conte di Sallenauve (1856) e anche I paesani, pubblicati nel 1854 dalla moglie, Évelyne Hanska. L'opera, raccolta per la prima volta in volumi nel 1841, è costituita da 137 libri nei quali si intrecciano le vicende di vita di ben 2209 personaggi.

L'ambizione dell'autore era di descrivere in modo quasi esaustivo la società che lo circondava, costruendo così un edificio che avrebbe potuto "fare concorrenza allo stato civile". Voleva racchiudere tutta la propria epoca nella sua Commedia umana. Tuttavia, nel 1837, il titolo che aveva immaginato per la sua opera era Studi sociali, che poi diventerà La commedia umana nel 1842, con riferimento a Dante.

## L'elaborazione

L'idea di collegare fra loro i racconti facendo rivivere i protagonisti d'ogni romanzo o novella viene a Balzac nel 1835 con Papà Goriot, dove si vede riapparire per la seconda volta il personaggio di Eugéne de Rastignac già presentato nel 1832 in Studio di una donna e Altro studio di una donna, pubblicato allora con il titolo Conversazione tra le undici e mezzanotte inserito nei Contes bruns. Balzac cambiava spesso parere e titoli durante le sue classificazioni. Prima univa Il messaggio e La Grande Bretèche, poi li ripubblicava separatamente. Il Colonnello Chabert invece comparve nella sua forma definitiva nel 1844, dopo una prima versione pubblicata nel 1832 con il titolo La transazione. Si avrà un'idea della molteplicità dei mutamenti della Commedia Umana consultando le note di ciascun titolo e la storia di ogni pubblicazione, con gli innumerevoli rimaneggiamenti che Balzac apportava fino a rovinarsi in spese di stampa per la continua revisione delle bozze preparatorie. Balzac doveva certamente scrivere molto, velocemente e instancabilmente. Si racconta che abbia scritto la Grenadière in una sola notte, mentre era ospite presso il Polverificio di Angoulême, comandato dal marito della sua amica Zulma Carraud, la quale scrive che mentre giocavano al biliardo, Balzac "lasciava il gioco, pregandomi di scusarlo, e scarabocchiava su un angolo di tavolo, poi tornava alla partita per abbandonarla ben presto".

## La struttura

A partire dal 1834 Balzac concepisce la struttura de "La commedia umana" come un edificio in tre parti. In una lettera a Éve Hanska, con la quale aveva già un rapporto profondo ma non erano ancora sposati, Balzac le spiega che il testo della "Comédie humaine" potrebbe essere suddiviso in tre grandi parti:

«Alla base dell'edificio gli studi dei costumi, che rappresentano gli effetti sociali. La seconda parte è costituita dagli studi filosofici, poiché, dopo gli effetti verranno le cause. Poi, dopo gli effetti e le cause, si devono cercare i principi. I costumi sono nello spettacolo, le cause sono nei retroscena e nelle macchinazioni. I principi, è l’autore, ma, man mano che l'opera raggiunge in spirali le altezze del Pensiero, essa si misura e si condensa.»

Pertanto, in ogni opera della Commedia umana, gli effetti, le cause e i principi sono incessantemente mescolati come se ogni romanzo fosse costruito sul principio dell'edificio generale. In Il giglio della valle, la storia d'amore di Henriette de Mortsauf e Félix de Vandenesse si svolge sul piano degli "effetti", l'analisi delle cause del fallimento apparente di questo amore si rapporta ai "principi" posti nella raffigurazione dell'infanzia concepita come carattere e come destino.

Gli studi dei costumi offrono la storia generale della società, ma gli studi filosofici, composti da romanzi, racconti e novelle fantastiche sono per Balzac la chiave che permette di comprendere l'insieme della sua opera. Assegna loro un'enorme importanza e non per caso raggiunge il grande successo con La pelle di zigrino. Secondo lui:

«Quest'opera lega gli studi dei costumi agli studi filosofici per mezzo dell'anello di una fantasia semi-orientale dove la vita stessa è presa dal Desiderio, principio di tutte le passioni.»

## La scrittura e il talento balzachiano

Honoré de Balzac impiega un metodo che Marcel Proust chiamò "chiarimento retrospettivo", che consiste nel rivelare il passato d'un personaggio soltanto molto tempo dopo la sua presentazione: un metodo che dona un soffio di vita in più e un supplemento di mistero alle sue opere. Jacques Collin, apparso in Papà Goriot, viene delineato col nome di abate Carlos Herrera in Splendori e miserie delle cortigiane. La viscontessa di Beauséant di cui si assiste al triste fallimento in La femme abandonnée era stata una seduttrice durante tutta la Commedia umana. La principessa di Cadignan (altrimenti chiamata Diane de Maufrigneuse in I segreti della principessa di Cadignan), non smette mai di essere precisata, mostrata sotto tutte le possibili angolazioni, anche quelle più generose e inattese in Le Cabinet des Antiques.

Balzac utilizza anche il principio del narratore, come se l'autore del romanzo riproduca il racconto fattogli da qualcun altro. Ciò permette una prospettiva di diversi luoghi alla volta allargando inoltre il panorama con delle storie nella storia. Balzac parte dall'ambiente immediato del narratore e sviluppa il racconto con ritorni e domande poste al narratore dai personaggi che lo circondano, introducendo suspense o commenti filosofici. Il medico Horace Bianchon è il narratore de La Grande Bretèche; il giornalista e scrittore Émile Blondet è testimone e narratore intermittente in Le Cabinet des Antiques.

Balzac è allo stesso modo scenografo, costumista e regista. Le minuziose descrizioni del mobilio di una casa, degli abiti dei personaggi fin nei più piccoli dettagli (impiega sempre i termini più precisi per le stoffe, l'architettura degli interni e degli esterni ecc.) sono quelle di uno scenografo. L'autore della Commedia umana allestisce le sue scene con una precisione quasi maniacale, cosa che spiega l'entusiasmo degli scenografi per i suoi testi, spesso adattati al grande e piccolo schermo.

## Esplorazione della Commedia umana:

Se è vero che si possono leggere separatamente le singole opere della Commedia umana e apprezzarle singolarmente, è anche vero che non si possono comprendere a fondo la loro profondità e i loro significati retrospettivi senza collocarle nel contesto dell'intera opera.

Gli innumerevoli "esploratori" della Commedia umana che si sono succeduti, cominciando da Charles de Spoelberch de Lovenjoul fino ai nostri giorni (critici quali Ethel Preston, Marcel Bouteron, Samuel Rogers, Maurice Bardèche, Pierre-Georges Castex, Michel Butor ecc.) nonché coloro che continueranno a farlo, non finiscono mai di scoprire tutte le risorse dell'immenso "poema" che rappresenta questo insieme, comparabile a quelli di Omero e di Dante.

Da molto tempo ci si inganna a proposito di Balzac considerandolo per esempio un romanziere unicamente realista, perché si credeva di poterlo giudicare in base a tre o quattro capolavori isolati dall'insieme. Era un errore, perché non si può avvicinarsi al suo segreto se non si penetra nell'immensità dell'opera globale e non la si esplora nel suo complesso. Essa prende allora le sue vere proporzioni e quel carattere "visionario" segnalato per primo da Charles Baudelaire.

La Commedia umana, nata spontaneamente e sottoposta più tardi a un "programma" è certamente un edificio unico, una sorta di labirinto dove ogni personaggio ci indica la direzione d'un altro. Questo percorso non lineare può essere dal lettore seguito per un certo tempo, abbandonato, e poi ripreso anche molto più tardi: spesso accompagna lungo tutta una vita.

## La società della Commedia umana:

Balzac aveva analizzato a più riprese tutte le classi sociali della sua epoca, stabilendo una sorta di catalogo ragionato dei "tipi umani" rappresentativi del proprio ambiente. Secondo la definizione di Bernard Pingaud nella sua introduzione a l'Envers de l'histoire contemporaine, romanzo della Commedia pieno di complotti:

«La Commedia umana è lei stessa il prodotto di un complotto ordito sovranamente dall'autore durante quelle notti di veglia in cui egli aveva l'impressione di regnare sul mondo intero e di cui il senso celato gli è apparso da quando ha avuto l'idea di creare l'associazione immaginaria di personaggi che permette il loro ritorno da un libro all’altro. A partire da questo, si potrebbe imbastire tutta una teoria della finzione e mostrare che il romanzo balzachiano non somigli molto all’amalgama di piatto realismo e di romanzesco sbrigliato che spesso si intende con questo nome. Ma questa sarebbe un'altra storia, non meno segreta, qualcosa come l'inverso di un'opera.»

## Il ritorno dei personaggi

Il filosofo Alain ha definito la Commedia umana come un "incrocio dove i personaggi si incontrano, si salutano e passano. Da ciò deriva che invece di trovarsi in un romanzo, ci si trova in dieci". Per François Mauriac è una "rotonda [...] da cui partono le grandi strade che Balzac ha tracciato nella sua foresta d'uomini."

Si possono elencare le figure principali del mondo balzachiano, quali tipi umani che riappariranno spesso, formando dei ritratti di gruppo: una tecnica letteraria che è stata ripresa in particolare da Marcel Proust e Émile Zola.

Tuttavia, la frequenza delle riapparizioni e il numero di romanzi nei quali sono citati questi personaggi non corrisponde sempre alla loro importanza reale. Al contrario, personaggi fondamentali come Jean-Joachim Goriot, l'abate Birotteau della Curia di Tours, César Birotteau, Esther Gobseck sono le figure principali di un solo romanzo e riappaiono molto raramente, molto spesso solo sotto forma di evocazione.

## Il denaro

Balzac parlava di denaro solo perché era una delle sue preoccupazioni primarie? O invece si faceva testimone di un'epoca in cui la parola d'ordine era "arricchirsi"? Ci sono buone ragioni che avvalorano entrambe le ipotesi. Charles Baudelaire, che vedeva in lui un visionario appassionato ("Tutti i suoi personaggi sono dotati dell'ardore vitale di cui era animato lui stesso. Tutte le sue finzioni sono tanto profondamente colorate quanto i sogni [...] ognuno in Balzac, anche i portieri, ha del genio. Tutte le anime sono cariche di volontà fino all'estremo."), si dispiaceva tuttavia che quel cervello poetico era tappezzato di cifre come l'ufficio di un finanziere.

Il fatto che il denaro abbia una tale importanza nella Commedia Umana è per Félicien Marceau una prova supplementare di questo "Balzac visionario"

«[...] di cui il realismo è poco attendibile. Si è detto talvolta: come ha fatto un uomo che si è ammazzato di lavoro ad avere avuto il tempo di vedere tutto quello che descrive? Questo significa ignorare i poteri dello scrittore, che non ha bisogno di guardare a lungo per vedere, che non ha alcun bisogno di vivere prima quello che scrive... È per questo che Balzac è un visionario che, almeno nella sua analisi, precorre di qualche anno Karl Marx. Lo scrittore arriva sempre per primo e questo è tipico.»

In breve, con la Commedia umana Balzac non fa che constatare quello che Marx (suo grande ammiratore) discuterà nel Capitale. Non si tratta di un'ossessione, ma di una diagnosi. Balzac si prende cura di presentare ogni personaggio con il suo patrimonio esatto. Il denaro diventa l'unità di misura romanzesca per ogni protagonista, i possedimenti del quale variano da un romanzo all'altro.

## Geografia della Commedia umana:

Balzac prediligeva la Francia, la sua provincia e le sue campagne, che descrive a volte con lirismo e che osservava con attenzione maniacale. Visitava frequentemente i luoghi che intendeva descrivere e parlava direttamente con molte persone destinate a diventare i suoi tipi umani. Si immergeva nella conoscenza degli argomenti che i suoi personaggi avrebbero dovuto affrontare nei loro dialoghi. Il lettore ha perciò l'impressione che l'autore si muova nel suo campo. Ma il realismo balzachiano non si limita alla semplice descrizione delle cose vedute. Tutto viene poi ricreato in frammenti geografici uniti fra loro come in un quadro impressionista. La Borgogna descritta nei I contadini somiglia molto alla campagna poco fuori Parigi; e d'altronde i personaggi vi fanno un andirivieni incessante. Balzac ricorre anche a supplementi di informazione quando ritiene di non conoscere abbastanza i luoghi: Marceline Desbordes-Valmore, originaria di Douai, gli offrì elementi per completare il quadro della città (che Balzac conosceva poco) e della vita di una famiglia borghese nella Ricerca dell'assoluto.

Se la provincia (soprattutto la Turenna e i paesi della Loira) ha un rilievo incontestabile nella geografia della Commedia umana, il vero teatro dell'opera resta Parigi, nella quale l'autore torna continuamente, dopo esserne partito (La musa del dipartimento, Casa da scapolo, Béatrix ecc.).

Parigi, personaggio quasi autonomo, sembra modellare qualsiasi protagonista da ovunque provenga (così Lucien de Rubempré, Rastignac). La città è un personaggio vivente, che respira e agisce.

«Ci sono a Parigi delle strade disonorate tanto che potrebbero essere colpevoli d'infamia, oppure esistono strade nobili, o semplici strade oneste, o anche strade giovani sulle quali la gente non ha avuto ancora modo di formarsi un'opinione, e ancora strade assassine, vecchie strade tanto vecchie da far sembrare delle vecchie vedove più giovani»

(Honoré de Balzac, Ferragus)

In questa città labirintica, si passa dai saloni dorati del quartiere Saint-Germain (in Splendori e miserie delle cortigiane), a strade fangose (nella Cugina Bette), a qualcosa di dantesco: "Ci sono due Parigi: quella dei saloni, delle atmosfere soavi, dei tessuti di seta, dei quartieri eleganti; e quella infernale delle orge, dei vicoli tetri (Ferragus), delle soffitte miserabili" (Jeanine Guichardet, Balzac, archéologue de Paris).

Nell'introduzione alla Ragazza dagli occhi d'oro, Balzac presenta il mondo parigino sotto cinque "fisionomie" che sono altrettante sfere percorse dal "movimento ascensionale del denaro", cinque cerchi dell'inferno.

È probabilmente questo contrasto tra miseria e splendore che sedurrà Charles Dickens e Fëdor Dostoevskij, che a loro volta sviluppano i loro personaggi in città-labirinto, dal rigagnolo al palazzo.

L'altro paese prediletto e ispiratore di Balzac è l'Italia, particolarmente Roma, Venezia (dove ambienta alcune opere in rapporto con le arti, pittura e scultura) e Ferrara (che è teatro di una versione balzachiana del Don Giovanni: L'elisir di lunga vita).

## Lo studio dei costumi

È l'insieme degli effetti sociali che esercitano le guerre, la professione personale, l'etica e anche le passioni e la vita stessa delle persone. Tutto ciò influisce sul carattere di questi ultimi. Questa sezione è sua volta divisa in altre sezioni, più specifiche, esse sono: le scene della vita privata, le scene della vita di provincia, le scene della vita parigina, le scene della vita politica, le scene della vita militare e le scena della vita di campagna. È di gran lunga la sezione più vasta dell'opera, di cui fanno parte i capolavori più noti dello scrittore, come Papà Goriot (scene della vita privata), Eugenia Grandet (scene della vita di provincia), La cugina Bette (scene della vita parigina).

## Lo studio filosofico

Dopo uno studio approfondito della società (studio dei costumi), l'autore studia quali sono gli elementi vitali delle persone, ciò di cui essi non potrebbero fare a meno. In questo modo passa dalla descrizione della società ad un giudizio su di essa.

## Lo studio analitico

Lo si può trovare esplicitamente nella Fisiologia del matrimonio. Ora Balzac analizza in modo approfondito quali sono i principi basilari a fondamento delle cause e dei loro effetti. Questi principi non saranno altro che delle scelte prese dall'autore, il quale donerà caratteristiche precise ai suoi personaggi. Da qui l'idea di un autore moralista.

## Edizioni

Balzac ha pubblicato presso diversi editori. In ordine cronologico si devono ricordare le Éditions Levasseur e Urbain Canel (1829), Mame-Delaunay (1830), Gosselin (1832), Madame Charles-Béchet (1833), Werdet (1837), Gervais Charpentier (1839). Un'edizione illustrata, presso Charles Furne, in 20 volumi in-8°, dal 1842 al 1852 ha riunito l'intera Commedia umana in associazione con Houssiaux, poi con Pierre-Jules Hetzel, Jacques-Julien Dubochet e Paulin. Tra le edizioni più recenti quella in 12 volumi, dal 1976 al 1981 presso la Gallimard, nella prestigiosa collana della Bibliothèque de la Pléiade.

## Piano dell'opera

| studi | sezione | titolo originale e alternativo | data | titoli in traduzione | editori italiani |
| - | - | - | - | - | - |
| | | L'avant-propos de la "Comédie humaine" | luglio 1842 | Prefazione alla «Commedia umana» in Poetica del romanzo: prefazioni e altri scritti teorici | Sansoni (2000), DMG Edizioni (2015) |
| Études de moeurs: | | | | Studi di costume: | |
| | Scènes de la vie privée: | | | Scene della vita privata: | |
| | | La Maison du chat-qui-pelote Gloire et malheur | aprile 1830 | La casa del gatto che gioca All'insegna del gatto che gioca a palla Al "Gatto che gioca a pelota" Alla casa del gatto che gioca a palla Gloria e sventura | Vignozzi (1832), Carabba (1914), Corbaccio (1930), De Carlo (1944), Casini (1966), Guida (1984), Elliot (2013) |
| | | Le Bal de Sceaux Le Bal de Sceaux ou Le Pair de France | dicembre 1829 | Il ballo di Sceaux | Vignozzi (1832), Carabba (1914), Corbaccio (1930), De Carlo (1944), Rizzoli (1960), Casini (1968), Passigli (1993) |
| | | Mémoires de deux jeunes mariées | gennaio 1842 | Memorie di due giovani spose | Treves (1901), Salani (1906), Carabba (1919), Casini (1968), Utet (1968), Mondadori (1982) |
| | | La Bourse | maggio 1832 | La borsa | Sonzogno (1893), Corbaccio (1930), Casini (1968), Il melangolo (1994), Barbès (2008) |
| | | Modeste Mignon | luglio 1844 | Modesta Mignon | Carabba (1913), Corbaccio (1928), Aurora (1935), Vallecchi (1940), Casini (1968) |
| | | Un début dans la vie Dangers d'une mystification | settembre 1842 | Incomincia una vita Un debutto nella vita | Corbaccio (1931), Robin (2012), DMG Edizioni (2015) |
| | | Albert Savarus L'ambitieux par amour | giugno 1842 | Albert Savarus | Sellerio (2017) |
| | | La Vendetta | aprile 1830 | La vendetta | Vignozzi (1832), De Carlo (1944) |
| | | Une double famille La Femme vertueuse | aprile 1830 | Una doppia famiglia La moglie virtuosa | Vignozzi (1832), Mondadori (1998) |
| | | La Paix du ménage | luglio 1829 | La pace domestica La pace coniugale | Vignozzi (1832), Sonzogno (1893), Robin (2013), DMG Edizioni (2015) |
| | | Madame Firmiani | febbraio 1832 | La signora Firmiani | Corbaccio (1931), DMG Edizioni (2015) |
| | | Étude de femme Profil de marquise | marzo 1830 | Studio di donna | Bompiani (1944), Garzanti (2000), Leone (2013) |
| | | La Fausse Maîtresse | gennaio 1842 | La falsa amante | Ultra (1944), Mondadori (1998) |
| | | Une fille d'Ève | dicembre 1838 | Una figlia d'Eva | Carabba (1917), Rizzoli (1961), Passigli (1995) |
| | | Le Message | febbraio 1832 | Il messaggio | Corbaccio (1931), Garzanti (2000) |
| | | La Grenadière | ottobre 1832 | La Grenadière La casa dei melograni | Facchi (1922), Muggiani (1945), DMG Edizioni (2015) Sonzogno (1923) |
| | | La Femme abandonnée | settembre 1832 | La donna abbandonata | Lubrano (1905), Ultra (1944), De Carlo (1945), Garzanti (2000) |
| | | Honorine | gennaio 1843 | Onorina | Corbaccio (1930), Rizzoli (1951), Paoline (1974), Sellerio (2019) |
| | | Béatrix Béatrix ou les Amours forcés | maggio 1839-gennaio 1845 | Béatrix | Mondadori (1994), Ponte alle Grazie (1994), Feltrinelli (1995) |
| | | Gobseck Les Dangers de l'inconduite | aprile 1830 | Gobseck | Corbaccio (1931), Rizzoli (1964), Casini (1966), Paoline (1972), Theoria (1985), Passigli (2016) |
| | | La Femme de trente ans | aprile 1832 | La donna di trent'anni La trentenne | Carpigiani e Zipoli (1922), Quattrini (1927), De Carlo (1945), Casini (1950), Mondadori (1992), Frassinelli (1995) |
| | | Le Père Goriot | settembre 1834 | Papà Goriot Il padre Goriot | Pirotta (1835), Savallo (1871), Sonzogno (1902), Treves (1903), Gorlini (1927), Quattrini (1928), Sonzogno (1929), Minerva (1934), Aurora (1935), De Carlo (1946), Rizzoli (1950), Casini (1950), Utet (1957), Editori Riuniti (1961), Sansoni (1965), Rusconi (1968), Paoline (1972), Garzanti (1974), Mursia (1978), De Agostini (1982), Mondadori (1985), Feltrinelli (2004), Newton Compton (2004) |
| | | Le Colonel Chabert La Transaction | marzo 1832 | Il colonnello Chabert | Corbaccio (1930), Treves (1932), Utet (1946), Universale (1949), Casini (1950), Moderne (1958), Rizzoli (1959), Paoline (1974), Passigli (1994), Archinto (1994), Anabasi (1995), e/o (1995), Garzanti (2001), Dalai (2011), Newton Compton (2012) |
| | | La Messe de l'athée | gennaio 1836 | La messa dell'ateo | Corbaccio (1931), Utet (1946), Mobydick (1997) |
| | | L'Interdiction | febbraio 1836 | L'interdizione | Corbaccio (1930), Utet (1946), Moderne (1958), Paoline (1974), Mobydick (1997), Araba fenice (1999) |
| | | Le Contrat de mariage | ottobre 1835 | Il contratto di matrimonio | Corbaccio (1931), DMG Edizioni(2015) |
| | | Autre étude de femme Le Conseil La Grande Bretéche ou Les trois vengeances | settembre 1842 | Secondo studio di donna La casa del mistero | Bompiani (1944) Sellerio (1992) (n.b.= "La Grande Bretèche", "La casa del mistero" è uno dei quattro racconti presenti in "Autre étude de femme") |
| | Scènes de la vie de province | | | Scene della vita di provincia: | |
| | | Ursule Mirouët L'Oncle à succession | maggio 1842 | Orsola Mirouët | Treves (1913), Corbaccio (1932), Mondadori (1972) |
| | | Eugénie Grandet | settembre 1833 | Eugenia Grandet | Stella (1834), Sei (1853), Treves (1906), Bietti (1924), Corbaccio (1928), Quattrini (1929), Mondadori (1931), De Carlo (1944), Rizzoli (1949), Universale (1950), Utet (1951), Boschi (1962), Curcio (1964), Casini (1965), Garzanti (1973), Mursia (1978), Paoline (1980), De Agostini (1983), Mondadori (1994), Newton Compton (1994), Marsilio (2000), Rizzoli (2003) |
| | | Les célibataires: Pierrette | gennaio 1840 | I celibi: Pierina, Pierrette | Treves (1907), Corbaccio (1928), Minerva (1934), Sellerio (2021) |
| | | Les célibataires: Le Curé de Tours | aprile 1832 | I celibi: Il curato di Tours Il parroco di Tours | Bideri (1905), Treves (1907), Corbaccio (1928), Minerva (1934), Casini (1952), Rizzoli (1960), Sellerio (2006) |
| | | Les célibataires: La Rabouilleuse Un ménage de garçon en province Les deux frères | novembre 1842 | I celibi: Casa di scapolo Il colonnello Bridau | Treves (1908), Corbaccio (1928), Mondadori (1932), Minerva (1934), Rizzoli (1965) |
| | | Les parisiens en province L'Illustre Gaudissart | novembre 1832 | I parigini in provincia: L'illustre Gaudissart | Corbaccio (1928), Casini (1958) |
| | | Les parisiens en province La Muse du département La Femme de province Dinah Piédefer | aprile 1843 | I parigini in provincia: La musa del dipartimento La musa di provincia | Corbaccio (1928), Marsilio (1992) |
| | | Les rivalités: La Vieille Fille | ottobre 1836 | La signorina Cormon | Sellerio (2015) |
| | | Les rivalités: Le Cabinet des Antiques | luglio 1837 | Il gabinetto delle antichità | Casini (1958) |
| | | Illusions perdues: Les Deux Poètes | 1837 | Illusioni perdute | Stella (1837), Treves (1909), Editori Riuniti (1965), Garzanti (1966), Giunti (1980), Newton Compton (1995) |
| | | Illusions perdues: Un grand homme de province à Paris | 1839 | Illusioni perdute | Treves (1909), Editori Riuniti (1965), Garzanti (1966), Giunti (1980), Newton Compton (1995) |
| | | Illusions perdues: Ève et David | 1843 | Illusioni perdute | Treves (1909), Editori Riuniti (1965), Garzanti (1966), Giunti (1980), Newton Compton (1995) |
| | Scènes de la vie parisienne: | | | Scene della vita parigina: | |
| | | Histoire des Treize: Préface | 1831 | Storia dei tredici: Prefazione | Einaudi (1961), Garzanti (1977), Mondadori (2001) |
| | | Histoire des Treize: Ferragus Ferragus, chef des dévorants | aprile 1833 | Storia dei tredici: Ferragus | Sonzogno (1903), De Silva (1948), Casini (1960), Einaudi (1961), Garzanti (1977), Mondadori (2001) |
| | | Histoire des Treize: La Duchesse de Langeais | gennaio 1834 | Storia dei tredici: La duchessa de Langeais Voluttà d'amore | Sonzogno (1903), Lubrano (1907), Casini (1960), Garzanti (1977), Marsilio (1996) |
| | | Histoire des Treize: La Fille aux yeux d'or Le Petit Mercier | aprile 1835 | Storia dei tredici: La ragazza dagli occhi d'oro La fanciulla dagli occhi d'oro | Truffi (1836), Sonzogno (1903), Gorlini (1928), Guarda (1946), Casini (1960), Garzanti (1969), Einaudi (1977), SE (1990), Newton Compton (2012) |
| | | La Maison Nucingen | novembre 1837 | La Maison Nucingen | Treves (1910), Corbaccio (1930) |
| | | Histoire de la Grandeur et de la Décadence de César Birotteau | dicembre 1837 | César Birotteau Storia della grandezza e della decadenza di Cesare Birotteau | Treves (1919), Corbaccio (1928), Vallardi (1931), IEI (1946), Casini (1952), Editori Riuniti (1959), Rizzoli (1960), Mondadori (2006) |
| | | Splendeurs et misères des courtisanes La Dernière Incarnation de Vautrin | marzo 1846 | Splendori e miserie delle cortigiane | Romano (1904), Treves (1909), Minerva (1934), Einaudi (1964), Garzanti (1974), Peruzzo (1986), Rizzoli (1997), Mondadori (2017) |
| | | Les Secrets de la princesse de Cadignan | agosto 1839 | I segreti della principessa di Cadignan | Corbaccio (1930), Casini (1950), Mondadori (1998) |
| | | Facino Cane | marzo 1836 | Facino Cane | Il primato editoriale (1921), Corbaccio (1930), Casini (1950), Paoline (1972), Intermedia (1996) |
| | | Sarrasine | novembre 1830 | Sarrasine | Il primato editoriale (1921), Corbaccio (1930), Casini (1950), F.M. Ricci (1977), Bollati Boringhieri (1989), Laterza (1991), Mondadori (1993), ES (1993), Garzanti (2000), Feltrinelli (2010) |
| | | Pierre Grassou | dicembre 1839 | Pierre Grassou | Edizioni dell'Angelo (1945), Rizzoli (2002) |
| | | Les parents pauvres: La Cousine Bette | dicembre 1846 | I parenti poveri: La cugina Bette | Treves (1908), Corbaccio (1928), Mondadori (1952), Rizzoli (1953), Garzanti (1973), Mursia (1978), Newton Compton (1999), Frassinelli (1999) |
| | | Les parents pauvres: Le Cousin Pons | maggio 1847 | I parenti poveri: Il cugino Pons | Treves (1908), Corbaccio (1928), Longanesi (1952), Casini (1952), Rizzoli (1954), Garzanti (1996), Frassinelli (1999), Mondadori (2013) |
| | | Un homme d'affaires | gennaio 1845 | Un affarista | Corbaccio (1930) |
| | | Un prince de la bohème Les Fantaisies de Claudine | 1845 | Un principe della Boheme | Treves (1910), Lama (2014) |
| | | Gaudissart II Un gaudissart de la rue Richelieu | novembre 1844 | Gaudissart II | Treves (1910) |
| | | Les Employés ou la Femme supérieure | luglio 1838 | Gli impiegati | Sonzogno (1890), Feltrinelli (1956), Garzanti (1996) |
| | | Les Comédiens sans le savoir | novembre 1845 | Attori senza saperlo | Corbaccio (1930) |
| | | Les Petits Bourgeois | 1855, postumo | I piccoli borghesi | Einaudi (1981) |
| | | L'Envers de l'histoire contemporaine: Madame de la Chanterie | settembre 1843 | Il rovescio della storia contemporanea | Casini (1952) |
| | | L'Envers de l'histoire contemporaine: L'initié | settembre 1846 | Il rovescio della storia contemporanea | Casini (1952) |
| | Scènes de la vie politique: | | | Scene della vita politica: | |
| | | Un épisode sous la Terreur | gennaio 1831 | Un episodio durante il terrore | Corbaccio (1929), Rizzoli (1959), Il melangolo (1992), Garzanti (2001) |
| | | Une ténébreuse affaire | febbraio 1841 | Un tenebroso affare Un caso tenebroso | Borroni e Scotti (1842), Corbaccio (1929), Casini (1950), Sansoni (1963), Paoline (1970), De Agostini (1982), Sellerio (1996), Newton Compton (1996), Rusconi (2017) |
| | | Le Député d'Arcis | 1854, postumo | Il deputato di Arcis | Treves (1911), Corbaccio (1932), Diabasis (1993) |
| | | Z. Marcas | maggio 1840 | Z. Marcas | Muggiani (1945) |
| | Scènes de la vie militaire: | | | Scene della vita militare: | |
| | | Les Chouans ou la Bretagne en 1799 | marzo 1829 | Gli Sciuani o la Bretagna nel 1799 Les Chouans. Una passione repubblicana | Corbaccio (1927), Sonzogno (1940), Cino del Duca (1964), Beppe Grande (2010) |
| | | Une passion dans le désert | dicembre 1830 | Una passione nel deserto | Corbaccio (1927), Mondadori (2013) |
| | Scènes de la vie de campagne: | | | Scene della vita di campagna: | |
| | | Les Paysans | 1844, incompiuto | I contadini | Corbaccio (1929), Casini (1958), SEI (1989) |
| | | Le Médecin de campagne | luglio 1833 | Il medico di campagna | Truffi (1834), Raffaele de Stefano (1837), Corbaccio (1928), Casini (1950), Rizzoli (1958), Garzanti (1977) |
| | | Le Curé de village | maggio 1845 | Il curato del villaggio | Borroni e Scotti (1841), Corbaccio (1929), Treves (1930) |
| | | Le Lys dans la vallée | ottobre 1835 | Il giglio nella valle | Santini (1837), Sonzogno (1903), Corbaccio (1928), Colombo (1945), Mondadori (1951), Rizzoli (1951) |
| Études philosophiques: | | | | Studi filosofici: | |
| | | La Peau de chagrin Le Suicide d'un poète Une débauche | giugno 1831 | La pelle di zigrino | Sonzogno (1904), Corbaccio (1933), Utet (1934), Einaudi (1947), Rizzoli (1957), Mondadori (1958), De Agostini (1964), Peruzzo (1986), Garzanti (1995) |
| | | Jésus-Christ en Flandres Zéro. Conte fantastique | febbraio 1831 | Gesù Cristo in Fiandra | Sonzogno (1923), Corbaccio (1931), Casini (1959) |
| | | Melmoth réconcilié | giugno 1835 | Melmoth riconciliato | Corbaccio (1931), Casini (1959), Utet (2008) |
| | | Le Chef-d'œuvre inconnu. Conte fantastique | febbraio 1832 | Il capolavoro sconosciuto | SEI (1853), Sonzogno (1923), Casini (1959), Passigli (1983), Empiria (1993), Rizzoli (2002), Aragno (2012), Mondadori (2013) |
| | | Gambara | giugno 1837 | Gambara | Treves (1914), Passigli (1984) |
| | | Massimilla Doni L'Opium | agosto 1839 | Massimilla Doni | Treves (1914), Quattrini (1920), Il primato editoriale (1921), Casini (1959), Sellerio (1990) |
| | | La Recherche de l'absolu | settembre 1834 | La ricerca dell'assoluto | Truffi (1837), Casini (1959), De Agostini (1964), Garzanti (1975), Lucarini (1988) |
| | | L'Enfant maudit | aprile 1831-aprile 1836 | Il figlio maledetto | Treves (1914), Quattrini (1920), Casini (1959), Garzanti (1983) |
| | | Adieu Adieux | marzo 1830 | Addio | Corbaccio (1928), Casini (1957), Garzanti (1983), Rubbettino (1987), Mondadori (1994); Passigli (2000) |
| | | Les Marana | novembre 1832 | L'eredità del peccato Le Marana | Casini (1960), Jouvence (1997) |
| | | Le Réquisitionnaire | febbraio 1831 | Il biglietto d'alloggio Il richiamato | Documento (1944), Casini (1959) |
| | | El Verdugo | ottobre 1829 | El Verdugo | Treves (1906), Corbaccio (1928), Casini (1959), Garzanti (1983) |
| | | Un drame au bord de la mer | novembre 1834 | Un dramma in riva al mare | Muggiani (1945), Casini (1959) |
| | | Maître Cornélius | dicembre 1831 | Maestro Cornelius M. Cornelio | Casini (1959), Paoline (1972) |
| | | L'Auberge rouge | maggio 1831 | L'albergo rosso La locanda rossa | Casini (1959), Editori Riuniti (1984), Theoria (1991) |
| | | Sur Catherine de Médicis Les Deux Rêves Les Secret des Ruggieri | gennaio 1828-dicembre 1836 | Caterina de' Medici | Borroni e Scotti (1846), Quattrini (1921), Corbaccio (1929), Sonzogno (1930), Rizzoli (1945) |
| | | L'Élixir de longue vie | ottobre 1830 | L'elisir di lunga vita | Sonzogno (1893), Corbaccio (1931), La Spiga (1993), L'argonauta (1994) |
| | | Préface du Livre mystique | 1835 | | Sic (1999) |
| | | Les Proscrits. Esquisse historique | ottobre 1831 | I proscritti | Corbaccio (1928), Sic (1999), Salerno (2003), Mondadori (2013) |
| | | Louis Lambert | luglio 1832 | Louis Lambert | Corbaccio (1928), Casini (1960), Lucarini (1984), SugarCo (1985), Sic (1999), L'orma (2017) |
| | | Séraphîta | novembre 1835 | Serafita | Sonzogno (1894), Corbaccio (1931), Casini (1960), Tilopa (1986), Reverdito (1986), Sic (1999), Zandonai (2008), Elliot (2021) |
| Études analytiques: | | | | Studi analitici: | |
| | | Physiologie du mariage Méditations de philosophie éclectique, sur le bonheur et le malheur conjugal, publiées par un jeune célibataire | dicembre 1829 | Fisiologia del matrimonio | Sonzogno (1883), Perino (1883), Salani (1885), Notari (1929), Attualità (1943), Edizioni del Borghese (1964), Einaudi (1987), Elliot (2016) |
| | | Petites Misères de la vie conjugale | luglio 1846 | Piccole miserie della vita coniugale | Perino (1883), Salani (1893), Treves (1901), Quattrini (1920), IEI (1928), De Carlo (1944), Rizzoli (1956), Torri del vento (2011), Editori Riuniti (2011) |
| | | Pathologie de la vie sociale: Notice | 1848 | Patologia della vita sociale: Nota introduttiva | Bollati Boringhieri (1992), Piano B (2011) |
| | | Pathologie de la vie sociale: Traité de la vie élegante | 1830-48 | Patologia della vita sociale: Trattato della vita elegante | IEI (1917), Longanesi (1982), Savelli (1982), Editori associati (1992), Ets (1998), Bollati Boringhieri (1992), Piano B (2011) |
| | | Pathologie de la vie sociale: Théorie de la démarche | settembre 1833 | Patologia della vita sociale: Trattato del camminare Teoria dell'andatura | Cluva (1985), Bollati Boringhieri (1992), SugarCo (1993), Elliot (2014), Moretti & Vitali (2015) |
| | | Pathologie de la vie sociale: Traité des excitants modernes | 1839-48 | Patologia della vita sociale: Trattato degli eccitanti moderni | Armanni (1889), Bollati Boringhieri (1992), Theoria (1993), Ibis (2002) |
| Ébauches rattachées: | 1981 | Abbozzi collegati | | | |
| | | Soeur Maries Des Anges | | | |
| | | La Comédienne de salon | | | |
| | | Valentine et Valentin | | | |
| | | Perdita | | | |
| | | Le Programme d'une jeune veuve | | | |
| | | Les Héritiers boirouge ou Fragments d'histoire générale | | | |
| | | Un grand homme de Paris en province | | | |
| | | La Gloire des sots | | | |
| | | Les Méfats d'un procureur du roi | | | |
| | | Un caractère de femme | 1847, incompleto | | |
| | | Échantillon de causerie française | | | |
| | | La Fin d'un dandy | | | |
| | | Entre savants | | | |
| | | L'Hôpital et le peuple | | | |
| | | Le Théâtre comme il est | | | |
| | | La Femme auteur | 1847, interrotto | | |
| | | Mademoiselle de Vissard ou la France sous le consulat | 1847, abbandonato | | |
| | | La Bataille | | | |
| | | Les deux amis | novembre 1830 | | |
| | | Les Martyrs ignorés | luglio 1837 | I martiri ignorati | Biblioteca del Vascello (1995) |
| | | Vascello | | | |
| | | Aventures administratives d'une idée heureuse | marzo 1834 | | |
| | | Le Prêtre catholique | | | |
| | | La Frélore | | | |
| | | Adam-le-chercheur | | | |
| | | Anatomie des corps enseignants | | | |
