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Le cubisme constitue par son aspect expérimental le mouvement artistique le plus radical du premier quart du xxe siècle. On considère généralement qu'il est à l'origine de tous les courants abstraits de l'art moderne et qu'il a exercé une influence profonde sur l'architecture et l'esthétique industrielle du xxe siècle. Ses liens avec la littérature et la musique sont également connus. Dans ce sens, on peut dire que le cubisme est un mouvement intellectuel total, tendant à regrouper toutes les activités créatrices sous l'égide des beaux-arts ; les documents de l'époque montrent qu'à l'origine son acception était plus large qu'aujourd'hui.
Il fut la réaction la plus consciente contre le positivisme de l'école naturaliste du xixe siècle, qui traduisait la réalité en termes de pure sensualité. Il rompait aussi avec l'art post-impressionniste de la fin du xixe siècle, qui recourait à l'exagération de la composition, de la couleur et des formes pour exprimer les aspects essentiels de la nature. En utilisant sous une forme emblématique des fragments isolés du monde visible, le cubisme formula et tenta d'exprimer une réalité absolue. C'est ainsi que l'aspect conceptuel de la création, combiné à la conception classique de l'autonomie de l'œuvre d'art, détermine le style et l'iconographie du cubisme. Le trait le plus caractéristique de ce mouvement est l'utilisation qu'il fait des formes géométriques. Mais la représentation simultanée qu'il donne de toutes les facettes d'un sujet est plus significative. Cette simultanéité, concept pictural de l'espace-temps, fut peut-être la plus grande innovation du cubisme. Elle marque la rupture avec l'espace pictural fondé sur un angle de vision unique, qui datait de la Renaissance, et ouvre donc un chapitre nouveau de l'histoire de l'art occidental. Le concept de simultanéité présupposant la représentation du sujet sur une surface plane, le cubisme est avant tout un style pictural. Il prétend donner du sujet une image plus objective que sa simpl […]
… pour nos abonnés, l'article se prolonge sur 12 pages…
Classification thématique de cet article :
Cubisme, peinture
Sculpture du XXe s. et du XXIe s.
« CUBISME » est également traité dans :
ABSTRAIT ART
Écrit par : Denys RIOUT
Dans le chapitre "Genèse de l'abstraction"
: … l'innovation et convaincre les détracteurs de l'art abstrait. Dans son plaidoyer pour la peinture *cubiste, qui sera considérée comme la dernière et indispensable étape avant l'abstraction proprement dite, Apollinaire prédit : « On s'achemine ainsi vers un art entièrement nouveau, qui sera à la peinture, telle qu'on l'avait envisagée jusqu'ici, ce…
Écrit par : Michel WLASSIKOFF
Dans le chapitre "Les avant-gardes"
: … art de l'affiche en vient à bouleverser le regard communément porté sur la représentation picturale.* Ainsi, à partir de 1910, Braque et Picasso, attentifs à la réalité du quotidien, et en particulier aux trouvailles plastiques de l'affichage mural, inscrivent des lettres peintes au pochoir et introduisent des éléments de textes découpés dans des…
AFRIQUE NOIRE (Arts) - Un foisonnement artistique
Écrit par : Louis PERROIS
Dans le chapitre "Les classifications régionales et tribales"
: … *À mesure que les pièces affluaient en Europe, l'intérêt pour toutes les productions africaines grandissait, mais il fallut attendre la « découverte » des cubistes pour qu'une véritable mode artistique se développe. Les collections constituées à cette époque ne rendirent pas les services qu'on aurait pu en attendre, car l'ethnologie du début du …
ALTMAN NATHAN (1888-1970)
Écrit par : Anatole KOPP… *Artiste soviétique. Après des études au collège artistique d'Odessa (1903-1907), Altman part en 1910 pour Paris, où il découvre le cubisme. Il rentre dès 1911 en Russie et s'installe à Saint-Pétersbourg, foyer de l'avant-garde russe. Sans se rallier totalement à un mouvement précis, il participe parallèlement aux manifestations du Monde de l'art et…
APOLLINAIRE GUILLAUME (1880-1918)
Écrit par : Michel DECAUDIN
Dans le chapitre "La critique d'art"
: … Soirées de Paris, dont il veut faire la tribune de l'art nouveau, et dans Der Sturm. *Il a très rapidement senti l'originalité de la peinture nouvelle. Mais il n'a utilisé qu'avec circonspection le terme de cubisme, plus attaché qu'il est à l'esprit créateur qu'à une doctrine systématique. Il n'emploie le mot qu'à la fin de 1911 et,…
ARCHIPENKO ALEXANDRE (1887-1964)
Écrit par : Viviane MARKHAM… *Artiste américain d'origine ukrainienne. Après un passage à l'école d'art de Kiev, sa ville natale, où, de 1902 à 1905, il étudie la peinture puis la sculpture, et un séjour à Moscou, où il poursuit ses études, Archipenko s'installe à Paris en 1908. L'enseignement académique de l'École des beaux-arts le rebute très rapidement et il choisit d'…
ART (Aspects culturels) - L'objet culturel
Écrit par : Jean-Louis FERRIER
Dans le chapitre "L'objet de civilisation contemporain. Delaunay"
: … L'art moderne, une fois encore, fera comprendre de quoi il s'agit exactement.* Lorsque, dans les premières années du xxe siècle, le public et la critique reprochent aux peintres cubistes de « déformer » et que M. Jules-Louis Breton va même jusqu'à alerter le Parlement, les cubistes rétorquent que tous leurs efforts visent, au…
AVANT-GARDE EST-EUROPÉENNE
Écrit par : Andrzej TUROWSKI
Dans le chapitre "Les années 1910 : la naissance de l'avant-garde, l'expressionnisme"
: … En Europe de l'Est, au début de la deuxième décennie du xxe siècle, le *cubisme fut considéré dans le cercle d'artistes de l'avant-garde naissante comme une forme particulière d'expression individuelle subordonnée à l'expressionnisme, courant principal identifié à la modernité dans l'art. Les jeunes artistes acceptaient…
BATEAU-LAVOIR LE
Écrit par : Maïten BOUISSET… *Situé sur une petite place, au niveau du numéro 13 de la rue de Ravignan à Paris, constitué par un amas hétéroclite de poutres, de planches et de verrières, qu'aucune compagnie ne consentit jamais à assurer contre les risques d'incendie, cet étrange ensemble d'ateliers vétustes et obscurs appartient à l'histoire de l'art moderne. En effet, à partir…
BERNE MUSÉE DES BEAUX-ARTS DE
Écrit par : Daniel HARTMANN… *Le musée des Beaux-Arts de Berne doit sa réputation mondiale à la fondation Paul Klee ainsi qu'à la fondation Rupf qu'il abrite officiellement depuis 1952 et 1962. Ces éléments ont précipité l'évolution d'un musée à caractère cantonal et national vers une institution de classe internationale. Ouvert en 1879 sur l'initiative de la Société bernoise d…
BOCCIONI UMBERTO (1882-1916)
Écrit par : Maïten BOUISSET… *« Il n'y a qu'une loi pour l'artiste, c'est la vie moderne et la sensibilité futuriste », écrivait Umberto Boccioni, qui est incontestablement, avec le poète Marinetti, le protagoniste le plus important et la figure la plus complète du mouvement futuriste : il en fut le théoricien le plus lucide, tout en demeurant avant tout peintre et sculpteur.…
BRAQUE GEORGES (1882-1963)
Écrit par : Dominique BOZO… de ses propos moralistes, du caractère méditatif de sa peinture et de son souci des thèmes simples,* la critique n'a-t-elle pas toujours su discerner le rôle primordial de Braque dans la révolution cubiste ni l'originalité et la force de son œuvre de maturité ! « La femme qui m'a le plus aimé », aurait dit Picasso en parlant de Braque. Cette…
CÉZANNE PAUL (1839-1906)
Écrit par : Barthélémy JOBERT
Dans le chapitre "Parcours et formes"
: … l'un des traits caractéristiques de son génie, génie d'un peintre annonciateur ou initiateur du *cubisme. Ce côté prophétique semble bien loin, en tout cas, des préoccupations de l'artiste qui, dans les quinze dernières années de sa vie, rassemble tout son travail antérieur, en particulier dans la seconde série des Montagne Sainte-Victoire…