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accueilglossaireanalysescoursCloud of viewsformat / ratiopoint de vue / anamorphosefilmsmontagesliensbonus
Le Seigneur des Anneaux 2, Peter JACKSON, 2002
Le Promeneur du Champ de Mars, Robert GUÉDIGUIAN, 2005
Alien, Ridley SCOTT, 1979
Nosferatu, Friedrich Wilhelm MURNAU, 1922
Mauvais sang, Léos Carax, 1986
Virgin suicides, Sofia COPPOLA, 1999
Duel, Steven Spielberg, 1971
Ascenseur pour l’échafaud, Louis MALLE, 1958
King Kong, Ernest B. SCHŒDSACK et Merian C. COOPER, 1933 (1)
Les Aventures de Tintin, Steven SPIELBERG, 2011
La Nuit du Chasseur, Charles LAUGHTON, 1955
Harry, un ami qui vous veut du bien, Dominik MOLL, 2000
La Vie est un miracle, Emir KUSTURICA, 2004
M Le Maudit, Fritz LANG, 1931
Shining, Stanley KUBRICK, 1980
Microcosmos, Claude NURIDSANY et Marie PERENNOU, 1995 (2)
Chat noir chat blanc, Emir KUSTURICA, 1998
Fenêtre sur cour, Alfred HITCHCOCK, 1954
Elephant Man, David LYNCH, 1980
French Cancan, Jean RENOIR, 1954
2001 l’Odyssée de l’espace, Stanley KUBRICK, 1968
Les Passagers de la Nuit, Delmer DAVES, 1947
La Nouvelle Babylone, Grégory KOSINZEW et Léonid TRAUBERG, 1929
L’Homme aux Bras Ballants, Laurent GORGIARD, 1997
Vous trouverez sur ce site:
- des analyses de séquences - quelques cours destinés à éclairer, par l’image en particulier, une notion ou un thème (prochainement)
- des textes critiques ou analytiques portant sur des films entiers - quelques montages courts et instructifs
- des liens utiles à l’analyse
- une section bonus, présentant quelques activités personnelles filmiques, musicales ou autres.
Quelques-unes des séquences analysées ici ont été proposées aux candidats ayant choisi l’épreuve orale cinéma du Capes et de l’Agrégation d’Arts Plastiques. D’autres sont étudiées dans le cadre des cours d’analyses cinématographiques que j’assure dans le département des Arts du Spectacle, à l’Université Rennes 2.
Je perçois avant tout le film ou l’extrait de film comme un objet artistique, composé, organisé de façon parfois complexe par des spécialistes des images et des sons. Il ne s’agit pas de dénicher à tout prix les intentions de l’auteur, mais plutôt de chercher à voir et à entendre ce que le film exprime, son inconscient croisant parfois le nôtre.
Je n’oublie pas que le texte écrit reste toujours étranger au film. L’analyse écrite est une aventure à part, une composition plus ou moins heureuse qui, lorsqu’elle est réussie, nourrit l’œuvre sans l’assécher. L’ambition de ce site est de fournir, de façon la plus claire possible, des outils pour produire des analyses orales ou écrites d’extraits d’œuvres cinématographiques.
Les extraits d’œuvres citées sur ce site le sont dans un but exclusivement pédagogique, et sous des formes qui ne permettent pas leur exploitation commerciale. Cependant, si un auteur ou un ayant-droit ne souhaite pas voir son œuvre citée, je m’engage à retirer le document en question dans les plus brefs délais.
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Pour vous abonnerElephant Man, David LYNCH, 1980Les Aventures de Tintin, Steven SPIELBERG, 2011L’Homme aux Bras Ballants, Laurent GORGIARD, 1997Archives	2014
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