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> "L'industrie de la musique va mal, très mal..." "L'industrie de la musique va mal, très mal..."
Axel Dauchez, président du Syndicat des éditeurs de services de musique en ligne (ESML) et PDG de Deezer, lance un appel au gouvernement pour "protéger l'exception culturelle française".
Le torchon brûle entre la filière musicale et la ministre de la Culture, Aurélie Filippetti. Cette dernière continue de critiquer vigoureusement l'Hadopi, autorité de lutte contre le téléchargement illégal : "Il y a une disproportion entre les moyens énormes et le résultat concret [...]. La solution, c'est l'offre légale avec un choix large. Or, là-dessus, Hadopi n'a pas fait son travail, n'a pas rempli sa mission, c'est-à-dire contribuer au développement de l'offre."
Ces propos ont provoqué la "stupeur" de la Sacem, société chargée de recueillir les droits d'auteurs. Même crispation du côté d'Axel Dauchez, président du Syndicat des éditeurs de services de musique en ligne (ESML) et PDG de Deezer, qui digère mal l'abandon du projet de Centre national de la musique (CNM), qui devait fournir un soutien économique à la filière.
Quelle est votre réaction face aux déclarations d'Aurélie Filippetti sur le manque d'offres légales ?
- Je ne veux pas tomber dans la colère non constructive, mais il y a de quoi réagir vivement. Si Mme Filippetti veut développer l'offre légale, pourquoi être revenu sur le CNM? L'enjeu majeur est de construire une véritable indépendance du secteur et d'assurer l'avenir du rayonnement de la culture française. Le projet de CNM visait à créer un guichet unique aidant aussi bien la création que les plates-formes de distribution locales. Aujourd'hui, sans aides à la distribution, tout l'équilibre est menacé.
C'est-à-dire ?
- Depuis trois ans, on compte de moins en moins d'éditeurs français de musique en ligne, alors qu'il s'agit d'un secteur d'avenir. Les plates-formes ne cessent de mettre la clef sous la porte [En mai 2012, Allomusic et Jiwa ont fait faillite. On compte une dizaine d'acteurs français, NDLR]. Il est urgent que deux, quatre, voire dix nouveaux acteurs émergents ! Ce qui est impossible dans le modèle actuel. Les acteurs doivent aujourd'hui composer avec des catalogues de morceaux très chers, une fiscalité très élevée et un besoin d'innovation constant. Dans ce contexte, comment rivaliser avec ceux qui bénéficient d'un avantage fiscal incroyable [comme Apple et son importante optimisation fiscale, NDLR]. Sans plate-forme française, alors la France ne sera plus qu'une province où des géants vendent quelques morceaux de musique, et la création française ne sera plus mise en valeur. Les aides à la création ne serviront plus à rien. L'exception culturelle française sera menacée. Or, ce bien commun, il faut le maintenir.
Que réclamez-vous ?
- Le CNM répondait à ce défi d'aider à la fois la création et la distribution. L'Etat accorde déjà 50 millions d'euros aux producteurs. Nous avions formulé une demande de 30 millions d'euros. Mais ce n'est pas parce que le projet de CNM disparaît que l'urgence s'arrête. Nous réclamons donc un plan d'urgence de 2 millions d'euros. Sans cela, les plates-formes disparaîtront une à une...
Deezer pourrait-il disparaître ?
- Pas dans l'immédiat. Deezer est un succès français qui cache les difficultés du secteur. Mais il est une réalité : l'industrie de la musique va mal, très mal...
La mission confiée à Pierre Lescure ne doit-elle pas répondre à ce défi ?
- Oui, tout est reporté à la mission Lescure, mais les délais sont trop longs [la mission doit rendre ses conclusions en mars, NDLR]. L'aide aux plates-formes est urgent. La France ne peut pas espérer garantir son exception culturelle et lutter contre le piratage sans les éditeurs. L'industrie ne pourra se reprendre en main qu'avec un terreau de distributeurs de musique, comme il y a vingt ans les artistes comptaient sur les revendeurs français pour proposer leurs oeuvres. Le numérique ne doit pas être synonyme d'une distribution assurée exclusivement par des éditeurs internationaux. L'écosystème ne peut fonctionner que si le lien entre les producteurs et les consommateurs de culture se fait via des acteurs locaux.
Propos recueillis par Boris Manenti, mercredi 19 septembre.
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