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9:48 par
Amaury Blanc French Metal est devenu une référence dans la promotion des artistes français et francophones sur Internet. Depuis 7 ans maintenant, Pete milite pour la reconnaissance d’artistes émergents trop souvent oubliés des médias traditionnels. French Metal, c’est bien sûr un webzine mais également une compilation disponible tous les 6 mois. Justement la dixième compilation est intitulée « Songes et Cauchemars » et sortira dans quelques jours. L’occasion était donc toute trouvée pour discuter avec Pete de son actu, de l’Histoire de French Metal ou encore de sa vision du Hellfest, le premier festival de metal français. Radio Metal : French Metal est un webzine qui traite de l’actualité du metal français avec quelques chroniques d’albums étrangers. Quand as-tu créé le webzine et peux-tu revenir sur son Histoire ? Pete : French Metal est né dans ma tête vers fin 2002. Je trouvais que la toile manquait cruellement de sites répertoriant les groupes de metal français, ce que j’ai essayé de changer en lançant l’annuaire « French Metal » en janvier 2003. Au bout de quelques mois, des groupes m’ont sollicité pour des chroniques et des interviews, ce qui n’était pas prévu au départ. Mais je me suis laissé prendre au jeu donc je me suis mis en quête de chroniqueurs et c’est ainsi que French Metal est devenu un véritable webzine. 7 ans après, nous sommes toujours là et avons élargi nos activités avec des compilations depuis 2005. La compilation French Metal peut justement être considérée comme un passage obligé pour les artistes émergents français. Le webzine fait partie des précurseurs dans ce domaine. Comment en es-tu venu à proposer cela aux artistes ?Merci ! Ma référence en la matière est la compilation « Brutale Génération » sortie en 1995 (Loudblast, Crusher, No Return, Proton Burst etc.). C’est elle qui m’a fait prendre conscience qu’il existait un formidable vivier dans notre pays et c’est aussi cette compilation qui m’a donné envie de soutenir la scène française à travers un tel projet. D’ailleurs, il n’y a jamais eu de compilation metal 100% français digne de ce nom depuis « Brutale Génération », hormis les compilations « Frenchcore » mais qui, elles, étaient plutôt axées « neo ». Les compilations restent un excellent moyen de faire découvrir des groupes pas toujours connus. C’est pour toutes ces raisons, et aussi pour proposer autre chose que du « virtuel » via French Metal, que je me suis lancé dans ces compilations. Un bel objet avec un livret détaillé : c’est toujours plus sympa que des mp3 rassemblés dans un fichier zip ou qu’une rondelle dans une pochette en carton ! Peux-tu nous décrire exactement comment cela se met en place avec les groupes ?Il y a d’abord une première phase de « candidature » où tous les groupes peuvent librement proposer un morceau. Je reçois en moyenne entre 200 et 300 morceaux. Il y a ensuite la phase de « sélection » qui m’amène à ne conserver que 40 groupes (voire 60 lorsque je fais une édition spéciale). Le critère principal est la qualité de l’enregistrement. A ce moment-là, je commence véritablement à mettre en place la compilation. Chaque groupe sélectionné participe aux frais de conception, pressage, et de port à hauteur d’une certaine somme. C’est une sorte d’avance, car une fois la compilation fabriquée, quasiment tous les exemplaires sont dispatchés entre les groupes qui peuvent ensuite les vendre au prix souhaité sur leurs sites et lors de leurs concerts. Avec ce système, il n’y a aucun intermédiaire et personne n’est donc censé perdre d’argent. On peut résumer cela en disant que c’est du 100% « DIY », que chaque groupe est en quelque sorte producteur de la compilation et que je suis le « directeur artistique ». Parfois on retrouve dans les compilations des artistes déjà confirmés (Samael, Destinity…). L’objectif est-il aujourd’hui d’élargir le spectre des artistes que vous mettez en avant et si oui pourquoi ?Le public metal français s’intéresse très peu à ses propres groupes, je le savais mais je l’ai vérifié avec les premières compilations French Metal. Celles-ci comportaient très peu de groupes « confirmés » et ne suscitaient pas un grand intérêt. Pour corriger le tir, j’ai décidé au fil du temps d’incorporer quelques valeurs sûres qui servent ainsi de vitrine, car c’est exactement la même problématique que pour les concerts. Sans têtes d’affiche, ça ne se bouscule pas à l’entrée ! Les « gros » permettent aux gens de s’intéresser aux plus « petits » : il n’y a pas d’autres moyens de faire. Après, je ne te cache pas non plus que le fait d’avoir des groupes comme Samael ou Destinity donne beaucoup plus de crédibilité aux compilations French Metal. Les portes des medias s’ouvrent plus facilement. Mais pour autant, l’objectif premier est – et restera – de faire profiter au maximum les groupes « émergents ». Pete : « La réalité est qu’il y a un certain nombre de groupes qui ne comprennent pas qu’avec un album sous le bras, et malgré un public fidèle aux concerts, ils ne parviennent pas à attirer l’attention des organisateurs. Et ils n’osent d’ailleurs pas manifester leur mécontentement publiquement de peur de se faire « griller » pour d’éventuelles prochaines éditions. » La dixième compilation s’intitule « Songes et Cauchemars » et sortira en juin. Le rythme de sortie des compilations est d’environ 6 mois : quelle en est la raison ?Voilà comment se décomposent précisément les 6 mois de battement : il y a d’abord 2 mois pendant lesquels je m’occupe essentiellement de la promo de la compilation qui vient de sortir. Ensuite, je m’attelle directement à la compilation suivante, et comme je te l’ai expliqué précédemment, il y a ces phases de « candidature » et de « sélection » qui prennent quasiment 2 mois. Il faut compter ensuite 2 autres mois pour faire le tracklisting, le design, le livret, le mastering en studio et enfin le pressage. Lorsque la nouvelle compilation est prête à sortir, il s’est ainsi écoulé 6 mois depuis la sortie de la précédente. D’autre part, je pense que 6 mois est une durée de vie normale pour une compilation, ça laisse le temps d’en faire une promo correcte et d’écouler le stock qui est de 1 000 exemplaires. A titre de comparaison, un album qui sort dans les bacs ne « vit