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Mercredi 9 septembre 2009
Les combats de Peyo (2)	L’analyse de vignettes isolées
a un caractère révélateur et permet de découvrir des subtilités inattendues dans le dessin de Peyo. Toutefois, comme cet auteur s’est toujours concentré sur la qualité du récit et l’art de la
séquence d’images, je vais illustrer cette deuxième partie avec des strips et des demi-pages, en m’intéressant aux transitions entre les cases.
Au fond, qu’est-ce qui pousse Peyo à dessiner d’aussi longues scènes de combat ? Elles semblent bien sûr exemplaires de ce Moyen-âge dont l’auteur cherche à retrouver l’ambiance épique. Il
existe aussi un plaisir inhérent à la nervosité de ces séquences dont le rythme se rapproche de celui d’un dessin animé. Les combats de Pirlouit
abondent par ailleurs en trouvailles comiques mais l’humour n’est pas la véritable finalité de ces récits. De multiples séquences nous montrent au contraire combien Peyo prend au sérieux
l’aventure de ses personnages. Les combats de Johan sont ainsi dépourvus de gags et séduisent grâce à leur élan naïf et enthousiaste. Prenons par exemple cet affrontement entre deux cavaliers qui
survient à la fin de l’Anneau des Castellac. Le traître du château, qui se nomme Acellin vient d’être démasqué par les héros et il s’enfuit à cheval.
Johan galope à sa poursuite et le fugitif se résout finalement à le combattre.
Acellin fait d’abord volte face et ce changement de direction est habilement souligné par la mise en scène du strip. Le félon repart vers la droite à la rencontre de Johan et ce retour en arrière
semble lui permettre de se déplacer d’une case à l’autre.
Il ne faut que deux cases à Peyo pour raconter la longue passe d’arme qui survient ensuite. Le choc des épées est suggéré avec une belle vigueur et
la colère de Johan semble multiplier la force de ses coups. La seconde vignette montre comment il réussit à déséquilibrer son ennemi et le dynamisme du dessin suffit à expliquer la chute du
traître.
Le combat pourrait s’achever à ce stade mais une fourberie d’Acellin lui permet de reprendre l’avantage. Cette action m’a toujours semblé curieuse et (déjà dans mon enfance) j’ai toujours été
frappé par le manque de continuité logique entre les deux premières vignettes de la bande ci-dessous. Un examen attentif confirme cette impression puisque Johan se dirige d’abord vers la droite
d’Acellin (qu’il tient au bout de son épée du même côté) avant de retrouver celui-ci sur sa gauche et le mouvement d’ensemble est difficile à
comprendre. Ce manque de fluidité surprend de la part de Peyo qui se montre habituellement pointilleux sur ce genre de détail. La succession des deuxième et troisième images crée en revanche une
cinétique parfaite. Acellin saute sur Johan pour le désarçonner de sa monture, et le mouvement de chute se confond avec le déplacement de l’œil pendant la lecture. L’évidence qui résulte de ces
deux images relève du grand art.