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AccueilAux marges du théâtre. De la rue à la scène dans l'Antiquité
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Aux marges du théâtre. De la rue à la scène dans l'Antiquité
* * * Publié le mardi 16 novembre 2010 Résumé
L'objet du colloque est d'abord de faire le point de nos connaissances sur les spectacles dits « mineurs » dans l'Antiquité (tels le mime et la pantomime), longtemps exclus du programme des concours traditionnels, et de ce fait condamnés à demeurer « aux marges » des théâtres. Il vise aussi à combler un manque : si articles et ouvrages ont rééquilibré ces dernières décennies notre approche classique des différents genres dramatiques, en montrant comment la marge pouvait influer sur le centre, ou même, parfois, le déplacer, il n'existe toujours pas de synthèse des questions principales soulevées par un pareil déplacement.
Notre approche traditionnelle du théâtre antique s’est vue enrichie, nuancée, corrigée, ces trente dernières années, par les recherches menées sur les genres dits « mineurs », « marginaux » ou encore « populaires » : mime dramatique et mime lyrique, farce, atellane, pantomime… Aux travaux consacrés à ces genres par les spécialistes de la littérature antique, s’ajoutent ceux qu’historiens, épigraphistes et archéologues ont menés sur les divertissements de rue ou de banquets, sur l’orchestique antique ou les spectacles qui, dans nos sociétés modernes, relèvent du music-hall, de la variété ou du cirque (imitations parlées ou chantées, numéros comiques de solistes, acrobaties et tours en tous genres, marionnettes). Grâce à l’impulsion de Louis Robert, une voie de recherche a été ouverte que les écoles anglo-saxonne (dans la lignée de T.B.L.Webster notamment), allemande (aujourd’hui autour d’Hartmut Leppin), italienne et française (avec Florence Dupont) ont exploitée selon des orientations différentes. En 2007 et 2008, plusieurs publications ont rendu justice à ce genre longtemps mal connu que fut la pantomime, ballet dramatisé qui, sous l’Empire, occupa le devant de la scène pendant près de six siècles. L’intérêt de tous ces travaux ne fut pas seulement de mettre l’accent sur cette part importante et pourtant ignorée des représentations antiques : ils ont rééquilibré notre approche classique des genres dramatiques. Aujourd'hui toutefois l'heure est à la synthèse. Elle s'esquissera, à partir de quatre approches différentes :