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1989 à de nos jours
Géographie : politique, culture et représentation
Espaces et publics de la décentralisation théâtrale
* * * Publié le dimanche 26 août 2007 par Delphine Cavallo Résumé
A l'occasion des 60 ans de la fondation de la décentralisation théâtrale et de la Comédie de Saint-Etienne, ce colloque, sans se limiter à la situation française, se fixe plusieurs objectifs : 1) examiner les traces de cette décentralisation ainsi que la manière dont elles agissent sur les différents agents ; 2) les manières de percevoir les publics actuels et les dispoitifs mis en place ; 3) la territorialisation du théâtre public et la manière dont les professionnels prennent en compte les différents espaces pour organiser leur offre ; 4) les différentes expériences européennes de décentralisation théâtrale ainsi que les échanges actuels entre les institutions théâtrales.
Appel à contributionDate limite: 30 novembre 2007
Colloque à Saint-EtienneVendredi 6 et samedi 7 juin 2008
Dans les sociétés démocratiques, la caractérisation des publics de la culture constitue un des enjeux centraux pour la plupart des acteurs engagés dans les différents champs artistiques. Dans le domaine du théâtre, cet enjeu est d'autant plus décisif que les financements publics sont massifs et que le théâtre n'est pas seulement perçu comme une activité "pure", "désintéressée" mais aussi comme une activité ne pouvant échapper aux contraintes de la vie de la Cité (les liens du théâtre grec et de la démocratie athénienne constituent une image récurrente et fondatrice du théâtre contemporain). Il ne s'agit pas ici de considérer si d'autres disciplines artistiques sont actuellement davantage inscrites dans les logiques démocratiques ou d'action culturelle mais de prendre en compte une perception qui est à la fois une croyance, une conviction et une contrainte au sens où elle pèse sur les orientations et les activités des professionnels du théâtre et leurs institutions qui sont elles-mêmes le produit d'une histoire, celle de la décentralisation théâtrale.
Cette dernière, telle qu'elle se met en place, en France, en 1947, relève de plusieurs processus entremêlés dont l'importance relative varie en fonction de conjonctures locales, temporelles ou des intérêts des animateurs des différentes expériences. Elle manifeste l'émergence d'une politique culturelle qui ne se constitue véritablement qu'avec la Vème République. On peut souligner le poids de la lutte pour l'hégémonie artistique et culturelle dans la décision de fondation du CDE, dans un espace (Alsace-Lorraine) marqué par un demi-siècle de présence allemande. L'engagement des animateurs tels que Dasté, Gignoux dans des espaces provinciaux s'inscrit aussi dans une "critique artiste" de la logique marchande prévalant dans le théâtre parisien, critique particulièrement manifeste chez une personnalit&