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« The master », emprise et dérobades
Cinq ans après There Will Be Blood , l’auteur de Magnolia filme la confrontation, dans l’immédiat après-guerre, d’un être à la dérive avec le maître charismatique d’un étrange mouvement.
8/1/13 - 17 H 20
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THE MASTER ** de Paul Thomas Anderson Film américain, 2 h 17 Depuis sa présentation, en septembre dernier, à la Mostra de Venise, le nouveau film de Paul Thomas Anderson (Boogie Nights, Magnolia, Punch-Drunk Love…) est l’objet d’une attente toute particulière. Après avoir exploré la violence d’une Amérique découvrant l’or noir (There Will Be Blood, avec Daniel Day-Lewis, sorti début 2008), ce jeune cinéaste américain de 42 ans franchit quelques décennies pour s’arrêter dans l’Amérique de l’après-Seconde Guerre mondiale. Étrange époque de domination économique grandissante, mais aussi de quêtes et d’errements spirituels, et qui, outre-Atlantique, vit fleurir nombre de mouvements, de communautés prônant un nouveau dépassement. Dans ce contexte spécifique, le scénariste et réalisateur filme une histoire de domination et de soumission, centrée sur deux personnages aussi décalés l’un que l’autre. Le premier (Joaquin Phoenix) est un ancien soldat revenu du Pacifique, parfaitement inadapté à la vie civile, être violent sujet à des obsessions sexuelles, adepte de cocktails hallucinatoires composés par ses soins. Figure paumée, désaxée, qui, au cours de sa déchéance, rencontre celle d’un « penseur » charismatique (Philip Seymour Hoffman), à la tête d’un petit groupe servant « La Cause ». Sillonnant le pays, ce « maître » prétend soigner les âmes en souffrance en offrant à ses cobayes d’éclairants voyages dans le temps et d’autres exercices hypnotico-spirituels. Plus ou moins inspiré de Ron Hubbard, fondateur de l’Église de scientologie, ce second protagoniste a pu faire croire un moment que le film était ce qu’il n’est pas du tout : la biographie d’un personnage controversé. Ambition esthétiqueLe propos de The Master est ailleurs : dans l’exploration du rapport complexe noué entre ces deux hommes, l’un voulant remodeler l’autre en le débarrassant de ses névroses, le second ne cessant de se soustraire à l’emprise du premier auquel il se sent pourtant très lié.Servie par un incontestable travail esthétique luxueusement mis en valeur par le grand format (70 mm), cette œuvre aussi ambitieuse que travaillée laisse pourtant dubitatif, ses réelles qualités ne parvenant pas à faire oublier ses pesanteurs. Si l’interprétation de Philip Seymour Hoffman est riche de toutes les ambiguïtés dont le comédien est capable, celle de Joaquin Phoenix verse dans la performance appuyée (1).La narration, décrivant des épisodes d’une relation étalée sur plusieurs années, cherche à rendre compte d’une distorsion du temps dans l’esprit dérangé de l’ancien soldat, mais ne fait pas l’économie des répétitions et de l’ennui. On se laisse entraîner – ou pas du tout – par cette œuvre traitant de l’enfermement par la dérobade, de l’emprise par la dépendance mutuelle.
(1) Les deux comédiens ont reçu à Venise un prix d’interprétation commun. Paul Thomas Anderson y a reçu le Lion d’argent du meilleur réalisateur.
ARNAUD SCHWARTZ 8/1/13 - 17 H 20
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