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Le Couronnement de la Vierge
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Le Couronnement de la Vierge par les anges, en présence de la Sainte Trinité
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Image: Le Couronnement de la Vierge avec saint Augustin et saint Guillaume d'Aquitaine
Le Couronnement de la Vierge avec saint Augustin et saint Guillaume d'Aquitaine
© 2005 Musée du Louvre / Erich Lessing
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Peinture italienne Auteur(s) :
Constance Lavagne d'Ortigue
Cette œuvre est la première version du tableau ornant l'autel de la chapelle Buongiovanni, dans l'église Sant'Agostino de Rome. Il est possible qu'elle ait été écartée pour des raisons d'ordre théologique : la Vierge est couronnée par le Christ seul, alors que celui-ci figure avec Dieu le Père dans la seconde version restée en place.
Une composition baroque
La Vierge, portée sur un nuage, est couronnée par son fils que les anges environnent. Au premier plan, saint Augustin et saint Guillaume implorent à genoux la protection du Christ et de sa mère. Auprès d’eux se trouvent trois anges, l’un tenant une mitre et les deux autres des livres. La composition construite en oppositions montre des diagonales croisées. Saint Augustin est inondé d’une pleine lumière qu’il reçoit d’en haut. Son attitude aux bras ouverts en croix donne une assise pyramidale à la composition. La Vierge aux lignes courbes est dans la position de prière apparente, les bras croisés sur la poitrine. Le Christ est dénudé à mi-corps et sa figure est le prétexte au déploiement d’une belle académie. Les jeux de regards des saints vers le groupe divin servent à relier les registres terrestre et céleste. La douce lumière et le sfumato qui entourent la Vierge et le Christ en gloire paraissent artificiels et rappellent le décor peint par Corrège (1489-1534) dans l’église Saint-Jean-l’évangéliste à Parme (1520-1523). Un peintre décorateur
Giovanni Lanfranco entra d’abord dans l’atelier d’Augustin Carrache (1557-1602) puis entra à Rome vers 1602 dans l’atelier d’Annibal Carrache (1560-1609), avec lequel il participa au décor du palais Farnèse (1595-1600). Après la mort de son maître, il travailla à Parme et à Plaisance avant de revenir à Rome où il fut protégé par le pape Paul V. La gigantesque Assomption de la Vierge de la coupole de l’église Sant Andrea della Valle (1627) démontre ses talents de décorateur et de dessinateur qui devait influencer l’illusionnisme baroque des décorateurs du XVIIIe siècle. A Naples, il se lia avec Jusepe Ribera (1591-1652). Dans cette ville, il travailla aux décors des églises du Gesù (1634-1635), de Saint-Martin (1637-1639) et des Saints-Apôtres (1638-1644). Il passa la fin de sa carrière à Rome sous la protection du pape Urbain VIII et fut chargé de la décoration de l’église San Carlo ai Catinari (1646), son dernier grand chantier avant sa disparition.Ses tableaux de chevalet montrent une évolution depuis ses morceaux de paysages réalistes et non idéalisés (Sainte Madeleine enlevée par les anges, 1602, Naples, Capodimonte) jusqu’à des œuvres aux forts contrastes de lumière (L’Extase de Sainte Marguerite de Cortone, 1617, Florence, Pitti) qui créent une tension dramatique annonçant le climat exaltant de l’illusionnisme baroque.
- LOIRE S., Peintures italiennes du XVIIe siècle du musée du Louvre, Florence, Gênes, Lombardie, Naples, Rome et Venise, Paris, 2006, p.190-193. Cartel
Giovanni LANFRANCO (Parme, 1582 - Rome, 1647)	Le Couronnement de la Vierge avec saint Augustin et saint Guillaume d'Aquitaine
H. : 2,20 m. ; L. : 1,44 m.
Collection de Louis XIV (acquis en 1671)	INV. 332
Peintures Aile Denon 1er étage Grande Galerie Salle 12
Adresse et téléphone :
Musée du Louvre, 75058 Paris - France
Horaires :
Ouvert tous les jours de 9h à 18h sauf le mardi
Nocturnes jusqu’à 21h45 le mercredi et le vendredi
Fermetures :
Les 1er janvier, 1er mai et 25 décembre
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