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Publié dans :	Classical Music/Arts
100e anniversaire de la naissance de Robert Doisneau (+vidéo)	Internationalnews
Robert Doisneau (14 avril 1912 - 1er avril 1994) est un photographe français, parmi les plus populaires d'après-guerre. Il fut, aux côtés de Willy Ronis et d'Édouard Boubat, l'un des principaux représentants du courant de la photographie humaniste française. (Wikipedia)
"Comme tous les familiers de la rue, Doisneau a su fixer cette gravité rayonnante qui isole un être humain
de la foule, ces moments de grâce qui rassemblent des passants dans « l'illusion d'un instant » comme dans une géométrie de rêve."
Jean-François Chevrier
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Longtemps Robert Doisneau a été perçu comme le chantre du pittoresque parisien. Illustrateur de génie, il a su
comme personne saisir l'image agréable, l'anecdote inattendue : on a reconnu en lui le professionnalisme et la poésie simple de l'instantané. Mais l'œuvre de Robert Doisneau est
infiniment plus complexe.
Robert Doisneau, la voiture fondue, 1944
L'exposition de la Fondation Cartier-Bresson avait proposé en 2010 une sélection d'une centaine d'épreuves
originales, choisies en majorité parmi les trésors de son atelier et dans diverses collections publiques ou privées. Les images présentées ont été réalisées entre 1930 et 1966 à Paris et
dans sa banlieue. Cette relecture tendait à montrer comment Robert Doisneau est passé « du métier à l'œuvre »*, avec une gravité insoupçonnée, en inscrivant sur la
pellicule un monde dont il voulait prouver l'existence.
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Le catalogue, publié en français par Steidl est accompagné d'une introduction d' Agnès Sire et d'une relecture mise
à jour de l'étude que le critique d'art Jean-François Chevrier avait consacrée à Doisneau en 1983. Cet ouvrage présente un visage inédit du célèbre photographe qui
prétendait photographier pour survivre ; l'œuvre ainsi abordée prend un sens différent, par la sélection remarquable, exigeante et sensible qui est proposée. On
percevra naturellement que c'est ce sentiment d'insuffisance de l'enregistrement photographique (..) constitutif d'un art qui procède de l'émotion, qui, allié à un
besoin de réalisme, fait la force des images de Doisneau.
Une grande complicité le liait à Henri Cartier-Bresson ; aussi enfantins l'un que l'autre dans leurs rires,
ils ne manquaient cependant pas de se consulter sérieusement dès que le métier l'exigeait. Notre amitié se perd dans la nuit des temps, écrivait HCB en
1995, nous n'aurons plus son rire plein de compassion, ni les réparties percutantes de drôlerie et de profondeur. Jamais de redite, chaque fois la surprise. Mais sa bonté profonde,
l'amour des êtres et d'une vie modeste, est pour toujours dans son œuvre. Cliquer sur l'image pour l'agrandir
Ils n'avaient pas la même conception de la photographie, l'imparfait de
l'objectif de Doisneau se conjuguant mal avec l'imaginaire d'après nature d'un Cartier-Bresson, plutôt adepte de la rigueur, influencé par la peinture et
le dessin et hostile au recadrage.
La revue Le midi illustré , rapporte que lors des obsèques de Robert
Doisneau, Cartier-Bresson a jeté dans la tombe de son copain une moitié de pomme, puis a croqué l'autre dans un geste de communion profane,posture qui en dit long sur la
fraternité simple des deux hommes.
Né en 1912 à Gentilly, en banlieue parisienne, Robert Doisneau grandit dans un univers petit-bourgeois qu'il
exècre. Formé à l'Ecole Estienne il obtient un diplôme de graveur lithographe et devient dessinateur de lettres à l'Atelier Ullman, spécialisé dans les publicités pharmaceutiques. En 1931,
il est engagé par le sculpteur André Vigneau comme opérateur. Entre deux missions, il arpente les rues de Paris et de banlieue, faisant de ces lieux son studio.
Tout au long de sa vie, Doisneau a été fasciné par la banlieue. Jean-François Chevrier parle du besoin de
Doisneau de fixer ce qui était en train de disparaître et de laisser le souvenir de ce petit monde qu'il aimait. Cliquer sur l'image pour l'agrandir
Il admirait Eugène Atget qui avait bien plus tôt photographié Paris, ses rues, ses places publiques ou ses théâtres
de boulevard.
Son premier reportage sur le marché aux puces de Saint Ouen est publié en 1932 dans Excelior. Après
avoir effectué son service militaire dans les Vosges, il retrouve Lucien Chauffard, rencontré à l'Atelier Ullman, au service photo des usines Renault à Boulogne Billancourt. Pendant 5 ans,
il photographie les ateliers, les foules d'ouvriers, les chaînes de montage… Il est licencié en 1939 pour retards répétés.