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ARCHIV�E - La grande presse
C'est au tournant du XXe siècle que paraissent la plupart des grands journaux canadiens-français. Ces quotidiens et hebdomadaires véhiculent des opinions marquées, puisqu'ils sont la propriété des partis politiques, et parfois même du clergé catholique. Toutefois, peu à peu, cette presse d'opinion se transforme et cède la place à une presse populaire offrant une apparence d'objectivité. Bientôt, tous les grands journaux emploient des dessinateurs qui réalisent des caricatures politiques et illustrent également des faits divers, car la reproduction photographique en est encore à ses débuts. Plusieurs anciens collaborateurs de l'hebdomadaire satirique Le Canard passent à la grande presse. Ainsi, Henri Julien travaille de 1888 jusqu'à son décès, en 1908, au Montreal Daily Star. Arthur G. Racey, illustrateur et caricaturiste originaire de Québec, dessine également au Montreal Daily Star. La Presse embauche Albert-Samuel Brodeur, dès 1891, pour illustrer les faits divers et l'actualité, puis le quotidien augmente graduellement son équipe d'illustrateurs, si bien qu'au début du XXe siècle huit dessinateurs illustrent ses pages. À la même époque, Hector Berthelot, fondateur du Canard, collabore à presque tous les journaux montréalais, de La Patrie à La Presse en passant par La Minerve et Le Monde.
La destinée du quotidien La Patrie, fondé par Honoré Beaugrand, est exemplaire de la mutation que subit alors la presse d'opinion. Organe libéral (un peu trop radical au goût du chef du parti), La Patrie est rachetée par le Parti libéral en 1897. Sa rédaction est confiée à Israël Tarte, bras droit de Wilfrid Laurier. Tarte atténue rapidement le ton du quotidien et le modernise en suivant l'exemple des journaux américains : articles à sensation, rubriques sportives, ouvrières et féminines, manchettes tape-à-l'�il, illustrations et photographies abondantes, suppléments dominicaux, pages en couleurs et, bien sûr, bandes dessinées. Les pionniers de la bulle, 1904-1908
En 1902, Albéric Bourgeois, jeune artiste canadien-français installé à Boston pour peindre des décors destinés au Grand Opéra, réalise au Boston Post une bande familiale intitulée « The Education of Annie ». À la fin de 1903, Israël Tarte réussit à le convaincre de revenir à Montréal et de réaliser pour La Patrie une caricature quotidienne ainsi qu'une page de bandes dessinées les fins de semaine. Bande dessinée « J'attends! », publiée dans Le Canard (22 septembre 1883). Dessin non signéDroit d'auteur/Source
C'est le 30 janvier 1904 que paraît la première planche « Les Aventures de Timothée » d'Albéric Bourgeois. Cette série est la première bande dessinée de langue française à utiliser systématiquement les phylactères. Coiffé d'un haut-de-forme et portant monocle et canne, Timothée est un dandy maladroit dont les seules préoccupations sont la vie mondaine, le désir de se marier avec son éternelle fiancée, Sophronie, et les amusements que la vie peut lui procurer. Malheureusement, il est sans cesse acculé à l'échec dans ses entreprises, et il se lamente d'ailleurs de ne pas être né « dans un pays et à une époque où il n'y a ni 'policemen' ni belles-mères ». « Les Aventures de Timothée » reçoivent un accueil plus que favorable de la part des lecteurs de La Patrie, et Timothée devient très rapidement la vedette du journal. L'âge d'or de la BDQ
Bande dessinée « La Famille Citrouillard », publiée dans La Patrie (30 avril 1904). Artiste et auteur : Charles BéliveauDroit d'auteur/Source
Avec Timothée, le coup d'envoi est donné, et de nouvelles séries, souvent éphémères, se bousculent au cours des cinq années suivantes. Après quelques essais (« Histoires sans parole », « Pourquoi la famille Peignefort mangea maigre le jour de Pâques »), René-Charles Béliveau dessine « La Famille Citrouillard » à partir du 23 avril 1904, tandis que H. Samelart réalise deux planches (les 29 octobre et 5 novembre 1904) de « M. Phirin Lefinfin se fait colon ». Reflets des transformations qui secouent la société québécoise, ces deux séries jouent sur les difficultés d'adaptation dans un nouveau milieu. La famille Citrouillard arrive directement de la campagne et découvre les déboires de la vie urbaine et moderne; Phirin Lefinfin est, quant à lui, un intellectuel de la ville qui tente maladroitement de se faire colon pour contribuer au repeuplement des campagnes.
Bande dessinée de la série « Les Aventures de Ladébauche », publiée dans La Presse (2 avril 1904). Artiste et auteur : Joseph CharleboisDroit d'auteur/Source
Devant le succès de Timothée, La Presse, autre grand quotidien montréalais, publie elle aussi une