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Yasué Kato, L’Évolution de l’univers floral chez Proust. De La Bible d’Amiens à La Recherche du temps perdu, Paris, Honoré Champion,  "Recherches proustiennes", 2019.À la recherche du temps perdu est irisé par d'innombrables images florales profondément enracinées dans la philosophie esthétique de l'auteur. Alors que les fleurs appartiennent à la réalité tangible, elles ont aussi des sœurs imaginaires reproduites dans diverses œuvres d'art. C'est au cours de la traduction de La Bible d'Amiens qu'apparaît la définition de l’« idolâtrie », penchant intellectuel qui consiste à recourir aux interprétations de grands maîtres. Pendant des années consacrées à son roman Proust se bat sans cesse contre l’influence de Ruskin afin de pouvoir aimer avec sincérité la beauté des fleurs. Des remaniements divers procèdent par tâtonnements dans ses manuscrits.Yasué Kato enseigne la littérature française à l'Université de Nagoya.TABLE DES MATIÈRESNota bene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Liste des abréviations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Introduction : Fleurs de Proust : entre la sensualité naturelleet la beauté artistique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11PREMIÈRE PARTIELA GENÈSE DE L’ESTHÉTIQUE DE PROUSTDANS LA PRÉFACE DE LA BIBLE D’AMIENSChapitre I. Historique de la préface de La Bible d’Amiens . . . . . . . 171. L’avant-propos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Les notes du traducteur et la théorie des mémoires . . . . . . . . . . . 18Ruskin et Rembrandt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20Les quatre catégories des notes du traducteur . . . . . . . . . . . . . . . 212. Notre-Dame d’Amiens selon Ruskin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21La métaphore des cadeaux du nouvel an . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Chardin et Rembrandt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Ruskin et l’idolâtrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Les cathédrales de Monet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243. John Ruskin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25De Moreau à Ruskin : les musées qui entretiennent unegloire posthume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26L’universalité de l’esprit de Ruskin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Ruskin métaphore du musée : l’écriture et la peinture . . . . . . . . . 33La sincérité de l’esthétique de Ruskin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344. P.-S. : L’idolâtrie de Ruskin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35Chapitre II. La conception artistique de Modern Painters . . . . . . . 431. L’étymologie grecque et Aristote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 442. L’« esthétique » de Ruskin et la tradition anglaise . . . . . . . . . . . 453. Ruskin face à la philosophie allemande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494. La théorie « esthétique » et les écrivains français . . . . . . . . . . . . 50La définition du terme « esthétique » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51La « theoria » et la contemplation de la nature . . . . . . . . . . . . . . 54DEUXIÈME PARTIEDE LA VIERGE DORÉE D’AMIENS À GILBERTE :LA NAISSANCE DE L’HÉROÏNE ENTOURÉE D’AUBÉPINESChapitre I. Le texte génétique / transgénérique : la préfacede La Bible d’Amiens comme matrice de À la recherche dutemps perdu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611. Le dossier de La Bible d’Amiens dans le fonds Proustde la BnF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622. La préface de La Bible d’Amiens : de la traduction à l’écritureindividuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633. Les brouillons de la préface : un laboratoire ouvert au futurroman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65La Vierge dorée et La Joconde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65La basilique Saint-Marc de Venise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68La mémoire involontaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Chapitre II. La Vierge Dorée d’Amiens et sa haie d’aubépines . . . 731. Sont-ce des aubépines ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742. Où sont les fleurs ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 773. Où est le siège véritable de la Madone ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 804. Les aubépines « imaginaires » d’Amiens et la créationromanesque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Chapitre III. Aubépines et artistes dans « Combray » . . . . . . . . . . 871. La sensualité des fleurs : des images féminines . . . . . . . . . . . . . 882. L’essai de décrire des fleurs : des images des arts . . . . . . . . . . . 893. La découverte de la beauté des fleurs : les artistes dansÀ la recherche du temps perdu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Chapitre IV. Un dessin de Vinci et la chevelure de Gilbertedans « Autour de Mme Swann » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 931. La violette de Vinci : la question des sources . . . . . . . . . . . . . . 932. La fleur de Mona Lisa : le chef d’oeuvre retrouvé dans lesalon de Swann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 963. La fleur d’idolâtrie : à l’ombre de Ruskin et de Montesquiou . . . 97TROISIÈME PARTIELES FLEURS DE L’ATELIER D’ELSTIRET LES PEINTRES IMPRESSIONNISTESChapitre I. Elstir et Manet : les natures mortes dansÀ la recherche du temps perdu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1031. La botte d’asperges . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1042. Des fleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1053. Des objets de table . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Chapitre II. Elstir et Whistler. Le chapeau de Miss Sacripant :esquisses littéraires et picturales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1131. Les esquisses de l’écrivain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1142. Proust et Whistler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1173. Les esquisses du peintre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Chapitre III. Elstir et Monet : les deux peintres dans les brouillonsde « Combray » en 1909 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1211. Le peintre et l’église . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1212. Les « cathédrales » de Monet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1223. Le collectionneur de Monet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1244. Le peintre et des nymphéas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1255. Elstir, peintre de fleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1256. Les nymphéas de mer : les marines d’Elstir . . . . . . . . . . . . . . . 126Chapitre IV. Les fleurs d’Elstir : la dernière oeuvre du peintreet sa leçon de sensualité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129Pourquoi un tableau de fleurs ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Quelles fleurs Elstir peint-il ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1311. La genèse de l’épisode du tableau de fleurs . . . . . . . . . . . . . . . 131Cahier 64 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131Cahier 34 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132Les épreuves Gallimard de 1918 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1332. La sexualité des fleurs : les orchidées de la duchessede Guermantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1343. Fleurs de luxe et d’élégance : les orchidées de Mme Swann . . . . 1364. Albertine et les orchidées : le motif de l’homosexualitéet le thème de l’élégance dans La Prisonnière . . . . . . . . . . . . . 137QUATRIÈME PARTIELES JEUNES FILLES EN FLEURS ET LA NAISSANCED’UN ARTISTEChapitre I. L’imaginaire du héros et les couleurs deLeconte de Lisle : la sensualité et l’amour dans le Cahier 64 . . . . 1431. L’étude thématique de Leconte de Lisle . . . . . . . . . . . . . . . . 145La poésie des sensations physiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146La sensation de la hauteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1462. Leconte de Lisle et la mémoire involontaire . . . . . . . . . . . . . . 1483. Leconte de Lisle et Combray dans le Cahier 64 . . . . . . . . . . . . 1484. Leconte de Lisle et les jeunes filles en fleurs . . . . . . . . . . . . . . 1495. Les jeunes filles et les roses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150. Contraste entre la chaleur lumineuse et la fraîcheur . . . . . . . . . 1527. Les jeunes filles à Querqueville et Gilberte . . . . . . . . . . . . . . 1548. Les jeunes filles et la duchesse de Guermantes : des rêveriesonomastiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1559. Le thème pictural dans le Cahier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15610. Un autre thème pictural : un dessin de Proust . . . . . . . . . . . . 157Chapitre II. Les portraits impressionnistes des jeunes filles en fleurs :la présentation et l’annotation du Cahier 34 . . . . . . . . . . . . . . . . 1591. Elstir et les jeunes filles en fleurs dans le Cahier 34 . . . . . . . . . 1602. Les marines impressionnistes et l’apparition des nymphes . . . . . 1603. Les métaphores de la mer et de la nature dans les portraitsdes jeunes filles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1614. Les rêveries onomastiques et l’amour du héros . . . . . . . . . . . . 1635. Les impressions et l’écriture : vacillation, foisonnement,métamorphose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164Chapitre III. Le charme passager des jeunes filles du peuple :ajouts du Cahier 34 à la lumière du Carnet 2 et du Cahier 54 . . . 1711. Les conditions sociologiques de l’amour du héros . . . . . . . . . . 1722. La localisation des notes en question dans le récit . . . . . . . . . . 1733. La maison de passe et Venise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1744. Paris, Balbec et Venise : lieux de rencontres avec desjeunes filles du peuple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175Carnet 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175Cahier 54 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177Chapitre IV. Le sommeil d’Albertine : la fleur cueillie et le thèmede la mort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1811. Albertine endormie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1822. L’agonie de la grand-mère . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1833. Comparaison entre les deux épisodes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184La position du corps de la femme aimée dans l’imaginairede Proust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185La respiration des dormeuses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Chapitre V. La mort maternelle et le souvenir de l’art médiéval . 1871. L’âme de la Vierge portée par l’ange . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1892. Les études postérieures sur les anges et l’âme de Marie . . . . . . 1923. L’âme de Marie et le souvenir de la mère . . . . . . . . . . . . . . . . 194Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197Annexes1. Les manuscrits de la préface de La Bible d’Amiens(NAF 16617) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2012. Tableau de concordance : le chapitre IV de L’Esthétiqueanglaise de Joseph Milsand et « John Ruskin » de Proust . . . . . 2063. Tableau de fleurs d’Elstir : liste des avant-textes et leurdatation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2084. Tableau de concordance : le sommeil d’Albertine et l’agoniede la grand-mère . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208Bibliographie utilisée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209Index des noms de personnes et de personnages . . . . . . . . . . . . . 217Index des noms de lieux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Index des thèmes et notions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223Table des matières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229