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Compte rendu de l'intervention de Marie-Charlotte Calafat, 16 novembre 2017[caption id="attachment_365" align="alignnone" width="2178"] Vue de la galerie scientifique du Musée national des arts et des traditions populaires, présentant les étapes de fabrication d’une vielle à roue et le travail typologique - Dessin de Jean Amblard réalisé dans le cadre des Chantiers Intellectuels[/caption]Marie-Charlotte Calafat propose dans son intervention une réflexion autour des processus de collectes et de son contrepoint qui consiste à faire parler un objet hors enquête-collecte, à postériori. Pour cela, elle s'appuie sur un objet en particulier : la vielle à roue. Instrument de musique aristocratique dans un premier temps, il se popularise progressivement et prend alors plusieurs formes. De manière à bien comprendre les différences entre les processus et les résultats de recherche autour d'un objet dans le cadre d'une enquête collecte et hors enquête, elle propose de présenter successivement les deux approches. Dans un premier temps, elle revient sur l'exemple de la recherche coopérative sur programme (RCP) Aubrac et notamment du volet musicologie en 1964. Cette enquête pluridisciplinaire s'attache à collecter l'objet dans son milieu en utilisant la photographie, les images filmées, les entretiens autour de la pratique de l'objet et de sa fabrication. Le projet d'enquête est à la fois pensé comme un moyen de sauvegarder un savoir-faire et de le restituer dans un espace muséographique. Dans ce sens, la démarche d'enquête est indissociable de la démarche de présentation et de démonstration. La notion de séquence de fabrication est un bon exemple de cette imbrication des enjeux multiples sur un même objet. En effet, le modèle de la séquence proche de la notion de chaine opératoire développée par André Leroi Gourhan conditionne le processus de récolte et transforme parfois le travail dans l'atelier. Dans le cas de la famille Pajot et de la récolte de la séquence de fabrication de la vielle à roue, les différentes pièces de l'instrument ont été confectionnées séparément et l'instrument présenté dans une vitrine de musée n'a jamais été monté ni utilisé : son seul objectif est celui de la démonstration scientifique.[caption id="attachment_366" align="alignnone" width="2158"] Photographies de la vielle à roue ayant appartenue à Françoise Gestin[/caption]En contrepoint à cette démarche de l'enquête collecte, il est également possible de faire parler un objet isolé de son milieu, récolté hors enquête et donc sans son histoire propre. Le chercheur fait alors appel à d'autres méthodes d'enquête, de reconstitution d'une histoire. C'est le cas du travail de la donatrice Françoise Gestin qui a réalisé, sous la direction de Georges Henri Rivière à l'Ecole du Louvre en 1962, un mémoire sur une vielle à roue achetée sur un marché. A cette époque, la méthodologie de recherche à l'Ecole du Louvre est basée sur le modèle développé par Marcel Maget, directeur du laboratoire d'ethnographie française du Musée des arts et des traditions populaires : la monographie d'objet par l'étude de l'équipement matériel. Françoise Gestin base donc son travail sur l'observation matérielle de sa vielle à roue (inscriptions, traces de réparations, matériaux, particularité des décors...) qu'elle associe à un corpus d'archives très important. Elle pose alors plusieurs hypothèses qui permettent de comprendre l'instrument à la fois du point de vue de son usage, de ses propriétaires successifs, de sa fabrication initiale et de ses multiples réparations. Comportant une chanterelle unique (qui fatigue moins le musicien), l'instrument a dû être confectionné pour une femme ou bien être dédié à l'apprentissage. Les inscriptions sur l'instrument permettent de retracer les différentes réparations : pendant la guerre de 1914-1918 par un prisonnier allemand, en 1945 par un ouvrier allemand menuisier charron appelé Philip Gremelmayer contre un paquet de tabac et en 1961 par André Leroi Gourhan après qu'elle eu été abîmée par une fillette lors d’une cérémonie de distribution de prix où elle figurait en « Berrichonne ». Elle retrace également l'origine de la vielle dont elle attribue la fabrication à Jean-Baptiste Pajot entre 1937 et 1947 et la première propriété à un vigneron buzançais, président de la Société Saint-Vincent. Le travail d'enquête matérielle et historique que propose Françoise Gestin en 1962 est considérable. En posant la question de l'objet particulier en opposition à l'objet générique présenté et étudié dans les enquêtes collectes, elle propose de faire revivre, par sa recherche, un contexte autour de l'objet qui raconte son histoire et de réels morceaux de vie sociale.&#160;CR réalisé par Justine Faure / version révisée par Marie-Charlotte Calafat