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Cet article constitue une annexe numérique de ma thèse. Il fait suite à celui-ci. Dans la lignée de l'expérimentation réalisée à l'aide d'AtlasCine, qui ne m'a pas entièrement satisfaite, j'ai cherché à explorer un nouvel outil : il s'agit de l'application StoryMapJS, offrant la possibilité, comme l'outil précédent, de prendre appui sur un fond de carte géographique pour raconter une histoire. Cette fois-ci, l'outil permet d'intégrer du texte, voire des liens hypertexte ; autrement dit, il m'a semblé qu'il pouvait intégrer une plus grande complexité dans la modélisation des courts-circuits narratifs. Toutefois, on perd la donnée temporelle - que je n'ai de toute façon pas réussi à exploiter de façon très convaincante avec AtlasCine.L'outil : StoryMapJSCet outil est développé par le Knight Lab, un laboratoire de la Northwestern University, en Illinois. L'intérêt majeur que j'y vois, par rapport à ce que permettait déjà AtlasCine (en soi, les deux outils visent le même but, et leurs différences tiennent surtout à la maniabilité de l'interface), est de permettre au lecteur de cette cartographie de pouvoir y naviguer plus librement. Il n'est pas "captif" d'un déroulement, comme c'était le cas dans ma réalisation précédente.Je n'ai pas cherché à reproduire exactement la même carte que la précédente : je me suis plutôt concentrée ici sur la visualisation des différentes étapes du roman - leur localisation, qui apparaît sur la carte, étant plus ou moins secondaire même si elle reste une donnée pertinente - en conservant le même code couleur pour identifier les récits dans lesquels le narrateur intervient en tant que personnage - en bleu - et ceux dont il est exclu - en rose. J'ai alors essayé de rendre plus visibles les décrochages, là où la carte via AtlasCine rend plus sensible le phénomène de liaison (la ronde des récits). On peut considérer que ces deux cartes sont complémentaires, dans cette perspective.[gallery size="medium" columns="2" ids="206,207"]RésultatsJ'ai créé quatre cartes, pour tenter de saisir le phénomène du court-circuit narratif dans sa complexité. La première correspond à la cartographie générale de tous les récits (elle prend elle aussi appui sur ce document) et met donc l'accent sur la liaison entre les récits. On y accède par ici. Les deuxième et troisième réalisations séparent les récits dans lesquels le narrateur intervient, et ceux dans lesquels il n'intervient pas. Cela permet de prendre la mesure de la présence du narrateur, mais aussi de comprendre que le roman semble bien fondé sur le croisement de ces deux narrations - ce qui tendrait à faire émerger une forme d'enchâssement dans un roman qui pourtant en paraît exempt.[gallery link="none" columns="2" size="medium" ids="210,211"] Enfin, la quatrième carte se concentre sur les moments de bifurcation, c'est-à-dire sur les récits-pivot introduisant un changement de focalisation.En croisant ces quatre réalisations, on peut affiner l'approche, même si l'ensemble reste encore trop peu nuancé.[cite]