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Alle Journaille feiert die Eröffnung des Museums der Fürsten von Liechtenstein in Wien, aber der Standard enthüllt die miesen Hintergründe:  Einschau in die Akten zu erhalten wurde dem STANDARD trotz mehrfacher Bitte verwehrt, da die Angelegenheit, wie sich ein Ministerialrat des Bildungsministeriums ausdrückt, "hoch delikat" ist.  [...] In der NS-Zeit, konkret im Oktober 1938, stellte die Zentralstelle für Denkmalschutz das Palais Liechtenstein samt Sammlung unter Schutz - und untersagte damit Fürst Franz I., der - verheiratet mit der Baroness Gutmann (nach NS-Gesetzen eine "Jüdin") - nach dem Anschluss auf seine Güter im vermeintlich sicheren Mähren geflohen war, die Ausfuhr der Kunstschätze. Eine Genehmigung wurde erst im März 1945, also gegen Kriegsende, erteilt. Aber nicht für alle Objekte und zudem nur befristet auf drei Jahre. Doch mit einem Täuschungsmanöver gelang es, den gesamten Wiener Bestand auÃ?er Landes - eben nach Vaduz - zu verbringen: Gegenüber den Behörden wurden auch die wertvollsten Rubens-Bilder als belanglose Landschaftsbilder ausgegeben. 1948 hielt sich die Begeisterung, die Schätze wieder nach Wien zu transportieren, in engen Grenzen: Der Fürst fühlte sich nicht verpflichtet, einer NS-Weisung Folge zu leisten. Die Rückkehr zumindest der Sammlung nach Wien [...]  wurde zum Fall für die Diplomatie. Denn Ende 2000 lief der Mietvertrag für das Palais aus [...] Daher fällte Fürst Hans-Adam II. bereits 1999 die Entscheidung, das desolate Gebäude zu renovieren und künftig als Museum für die eigene Sammlung zu führen. [...] Voraussetzung war, dass die Republik die Unterschutzstellung, die mit einem Ausfuhrverbot einhergeht, für nichtig erklärte. Und so geschah es denn auch im Juni 2000. Die Konsequenz: Die Kunstwerke sind, obwohl zum Teil österreichischer Provenienz, jetzt nicht mehr "österreichisches Kulturgut", sondern nur als Leihgaben in Wien - und mithin frei bewegliches Gut.  Begründet wird das Agreement damit, dass nur fest umrissene Sammlungen unter Schutz gestellt werden könnten, die Liechtensteinsche hingegen sei eine fluktuierende gewesen: Die Fürsten verkauften und kauften permanent Bilder, und in fast jeder Generation gab es Neuaufstellungen. Zudem wisse niemand, welche Bilder zum Zeitpunkt des Anschlusses in Wien befunden hätten. Diese Behauptung darf aber bezweifelt werden.