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En ligne, depuis mai 2015 sur le site de La revue critique d'art, Actualité internationale de la littérature critique sur l'art contemporain le n° 42 | 2014 : CRITIQUE D'ART ,  l'article intitulé :  « L’Action de François Mathey au prisme de trois critiques d’art » :" François Mathey (1917-1993), conservateur puis conservateur en chef au musée des Arts décoratifs (1953-1985) a réalisé plus de 350 expositions. Les collections des Archives de la critique d’art retracent son activité foisonnante. Il partage avec Michel Ragon, Pierre Restany et Gérald Gassiot-Talabot les mêmes goûts et la même envie de promouvoir l’art vivant. Les trois critiques le soutiennent dans cette aventure. De son côté, François Mathey les appuie lorsqu’ils défendent le Nouveau réalisme, la Figuration narrative ou l’architecture utopique. L’exposition 60/72 : douze ans d’art contemporain en France met un coup d’arrêt à ce soutien mutuel, car François Mathey ose présenter sa propre histoire de l’art. L’exposition est jugée en outre politique, donc condamnée.Les débuts de François Mathey sont pourtant jugés prometteurs. En 1960, Pierre Restany salue son audace et celle de Julien Alvard, son co-commissaire pour l’exposition Antagonismes : «Les portes du musée national d’Art moderne seront les dernières à s’ouvrir […] Devant cette trop habituelle carence, c’est le Pavillon de Marsan qui marque les points, François Mathey aspirant à pleines goulées les effluves pures et impures de la nouvelle vague. L’exposition “Antagonismes”, au musée des Arts décoratifs, constitue un événement capital de la vie artistique parisienne": http://critiquedart.revues.org/13591La version anglaise : François Mathey’s Programme, through the Eyes of Three Art CriticsTraduction de Simon Pleasance : "François Mathey (1917-1993), curator then head curator at the Musée des Arts Décoratifs (1953-1985), organized more than 350 exhibitions. The collections of the Archives de la critique d’art trace his hectic activity. With Michel Ragon, Pierre Restany and Gérald Gassiot-Talabot he shared the same tastes and the same desire to promote living art. The three critics all backed him in this adventure. François Mathey, in turn, supported them when they championed Nouveau Réalisme, Figuration Narrative, and utopian architecture. The exhibition 60/72 : douze ans d’art contemporain en France brought this mutual back-slapping to an end, because François Mathey had the audacity to present his own history of art. The show was deemed to be political, to boot, and duly condemned. Yet François Mathey’s early days were nevertheless seen as promising. In 1960, Pierre Restany hailed his daring, along with that of his co-curator for the exhibition Antagonismes, Julien Alvard: “The doors of the National Museum of Modern Art will be the last to open [...]. Faced with this all too customary shortfall, it is the Pavillon de Marsan which is scoring points, with François Mathey gulping in the emanations, pure and impure alike, of the new wave. The exhibition Antagonismes, at the musée des Arts décoratifs, is an event of paramount importance for the artistic life of Paris” :  http://critiquedart.revues.org/13593