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DEADLINE : 10 juillet 2015"Globalismes"Le constat d'un « art global » offre, depuis la fin des années 1980,une riche matière de réflexion aux théoriciens et aux historiens del'art ainsi qu'aux commissaires d'exposition et aux professionnels desmusées. Selon la définition du spécialiste des Global Studies HansBelting, aujourd'hui, l'art contemporain peut être appréhendé commesynonyme de global art, le « globalisme » étant, selon lui, l'antithèsede l'universalisme dans la mesure où il décentre une vision du mondeunifiée, en s'orientant vers des modernités multiples. Un nouveaucapital cognitif se déploie ainsi sous forme de colloques, deséminaires, de publications et de programmes de recherche,d'accrochages de musées et d'expositions. La littérature produite parles Global Studies met en avant deux approches : la première reliel'art contemporain à l'évolution du musée, des biennales, des foires,etc., à la lumière de la globalisation économique, la deuxième dénonceles inégalités dans les modalités d'accès au monde de l'artcontemporain et considère que le processus d'institutionnalisation nefonctionnent pas de la même manière pour tous. Cette dernière dénonceaussi l'assimilation des nouveaux arrivés soumis et réduits par lescodes et les formats imposés par le marché international.La première approche, qui s'affiche plus clairement proche del'institution, affirme le besoin de repenser les programmations desmusées et leurs politiques d'acquisition en incluant des zonesgéographiques auparavant marginalisées. Cette politique reste encorepeu répandue et donne matière à débats au sein des institutionsmuséales. La deuxième souhaite élaborer des paradigmes critiques ethistoriographiques capables de prendre en compte la nouvelle démarchegéopolitique qu'impliquent les études postcoloniales, les étudesculturelles et plus récemment la géographie critique. Dans la variétédes propositions des vingt dernières années, un grand nombre dequestions et de catégories d'interprétation nouvelles ont étémobilisées, introduisant des notions inédites dans l'historiographie del'art, telles que métissage, exclusion, décentrement, hybridation, etc.En empruntant par ailleurs les termes et les approches autres que ceuxde l'histoire de l'art (géographie, anthropologie, économie,sociologie, études culturelles,…), ces nouvelles lectures promettentune réorganisation de l'historiographie de l'art moderne etcontemporain qui prenne en compte des récits multiples etfragmentaires, réfractaires aux catégories du canon modernisteoccidental.Cependant, force est de constater que dans de nombreux cas récentsd'expositions/accrochages /ouvrages de référence, ces propositionsprometteuses ont été rapidement réduites à de nouvelles étiquettesexclusives, qui se réfèrent aussi bien à la géographie (art africain,art latino-américain…) qu'au médium (photographie, performance) et auxcourants canoniques occidentaux (surréalisme, figuration/abstraction,conceptualisme…). Ce type d'étiquette semblerait inverser le potentield'ouverture/mobilité/décentrement mis en lumière par les contributionsde nombreux intellectuels, tout en réduisant la production des paysextra-occidentaux à des concepts facilement exploitables, voirevendables.L'art global, serait-il en train de se transformer en nouveau canoncontemporain qui, à l'instar des anciens –ismes du XXe siècle,annulerait les complexités et, en codifiant des réalités diverses sousforme d'un récit homogène et stable, légitimerait certaines productionsau détriment d'autres ? Comment la théorie/la recherche/les pratiquescuratoriales peuvent-elles, le cas échéant, intervenir, pour inverserou conforter cette tendance ? Quelles possibilités concrètes y a-t-ilde refuser un canon et de créer de nouveaux outils pour penser denouvelles perspectives pour l'art de notre temps ?Axes de réflexion- Théories et méthodes des Global Studies- Historiographie mondiale de l'art contemporain- Lien entre mondialisation économique et art contemporain- La mondialisation du marché de l'art- Etiquettes et catégories employées par le marché, les musées et lacritique- L'art globalisé donne-t-il lieu à une recherche et une théorie ellesaussi globalisées ?- Qu'est qu'un art local aujourd'hui ?- Relation entre scène émergente et scène globaleLes propositions devront nous parvenir sous forme d'une problématiquerésumée (5.000 signes maximum, espaces et notes compris) avant le 10juillet 2015 par courriel à Cecilia Braschi (cebraschi@hotmail.com) età Angélica González (angelikvas@hotmail.com). Les textes sélectionnés(en double aveugle) feront l'objet d'une journée d'étude à Paris, àl'INHA, le 24 octobre 2015. Le texte des propositions retenues devranous parvenir le 18 octobre 2015 (40.000 signes maximum espacescompris). Certaines des contributions seront retenues pour lapublication du numéro 23 de Marges. La revue Marges (PressesUniversitaires de Vincennes) fait prioritairement appel aux jeuneschercheurs des disciplines susceptibles d'être concernées ? histoirede l'art, géographie, esthétique, arts plastiques, philosophie, design,architecture, sociologie, sciences de la communication...