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Par Stéphanie Bouysse-Mesnage,Architecte DE-HMONP, doctorante (histoire de l’architecture) EA 3400 ARCHE, université de Strasbourg ; membre associée AHTTEPLa présentation qui suit rend compte d’une recherche en cours concernant les étudiantes du troisième atelier Perret, menée dans le cadre d’un travail de recherche doctoral qui porte, plus largement, sur l’histoire des femmes dans les métiers de l’architecture en France, entre 1880 et 1975[1].Le « 3e atelier Perret » désigne l’atelier de la section architecture de l’École des beaux-arts (ENSBA) qu’Auguste Perret (1874-1954), alors au sommet de sa carrière, crée en 1942 et qui existera sous cette forme jusqu’en 1954[2]. Il succède, d’une certaine façon, au premier atelier Perret dit atelier du Palais de Bois (1924-1928)[3] et au deuxième, ouvert à l’École spéciale d’architecture (ESA) en 1930[4].Comme l’explique Joseph Abram, qui a étudié la manière dont l’enseignement d’Auguste Perret a influencé la production architecturale de ses anciens élèves[5], le 3e atelier est formé à l’initiative d’un groupe d’élèves de Paul Bigot, à la recherche d’un patron à la suite du décès de ce dernier. Ces étudiants s’étaient alors dirigés vers Le Corbusier, qui avait refusé et leur avait conseillé de contacter Auguste Perret[6]. En 1942, des femmes sont présentes dans la section architecture de l’ENSBA depuis plusieurs décennies. Julia Morgan est la première femme admise en seconde classe en 1898 et Jeanne Besson-Surugue la première à obtenir son diplôme en 1923[7]. Les admissions des femmes deviennent plus régulières à partir de 1920 et l’on peut observer que depuis lors les effectifs des étudiantes augmentent – la période d’existence du 3e atelier Perret coïncidant avec une hausse momentanée des admissions de femmes en seconde classe autour de 1945 (fig. 1).[caption id="attachment_9497" align="aligncenter" width="500"] Fig. 1 – Graphique réalisé d’après la base de données « Dictionnaire des élèves architectes de l’École des beaux-arts (1800-1968) » de l’INHA, cf. [agorha.inha.fr].[/caption]&#160;L’objectif de cette étude, à travers l’examen des parcours des étudiantes du 3e atelier Perret, est de comprendre la manière dont les trajectoires professionnelles des femmes architectes se construisent en France au lendemain de la seconde guerre mondiale. Pour ce faire, je m’appuie sur divers fonds d’archives et sur une campagne d’entretiens réalisés avec les protagonistes elles-mêmes ou avec des descendants.  Parcours géographiques et sociauxLes femmes retenues dans cette étude sont celles qui ont été admises à l’ENSBA et qui ont étudié dans le 3e atelier Perret ; sont exclues de ce fait les élèves qui auraient été seulement autorisées ou inscrites. Par conséquent, d’autres femmes ont peut-être étudié dans cet atelier, mais pour l’instant je n’ai pas eu la possibilité de retrouver leur trace.À ce jour, nous avons identifié 11 femmes sur les 274 étudiants admis[8] ayant fréquenté cet atelier. Elles se nomment[9] : Éliane Castelnau, Marie-Louise Chassot, Jacqueline Desprez, Ismène Georgiafendi-Benoit, Nadia Godar, Vera Jansone, Jacqueline Laisney, Victoria Melchoff-Joubert, Nectar Papazian, Carina Sperling, Marion Tournon-Branly[10].Entre migration politique et choix d’études déterminé : chemins de vie avant l’entrée à l’ENSBALa majorité de ces femmes (sept d’entre elles) sont nées à l’étranger, quatre en Europe de l’Est (Roumanie, Lettonie, Ukraine et Pologne) et trois sont originaires de l’Iran, de la Suisse ou de l’Égypte. Leur arrivée en France et à Paris s’inscrit parfois dans un itinéraire migratoire lié à la situation politique du pays de naissance ou de résidence : ainsi, la famille de Nadia Godar quitte la Roumanie à la fin des années 1940 pour fuir le régime communiste et rejoint la Suisse, puis la France en 1948[11]. Vera Jansone, après avoir obtenu à Riga, en Lettonie (son pays de naissance), un certificat de baccalauréat en 1934, un certificat d’études supérieures en 1936 et son diplôme d’architecte d’État en 1942, se voit contrainte de quitter Vienne en mars 1945, où elle préparait une thèse en architecture à l’école technique supérieure de Vienne[12] – la ville subissant alors des bombardements américains, auxquels succédera la bataille de Vienne. D’autres étudiantes arrivent à Paris et s’inscrivent à l’ENSBA en raison de la réputation de l’école, sur la recommandation d’amis ou de parents, comme Victoria Melchoff. Cette dernière quitte le Maroc, pays où sa famille s’est installée[13] et où elle a mené la majeure partie de ses études secondaires, pour étudier à l’ENSBA à Paris sur les conseils de M. Duru, un ami architecte établi à Marrakech[14].Si de multiples chemins mènent à l’ENSBA, nous pouvons d’ores et déjà distinguer deux types de parcours : plusieurs femmes de cette cohorte ont réalisé leurs études secondaires en France ou dans un protectorat français et se sont ensuite directement inscrites à l’ENSBA (Éliane Castelnau, Marie-Louise Chassot, Jacqueline Laisney, Victoria Melchoff, Marion Tournon-Branly) tandis que d’autres ont effectué leurs études secondaires dans un pays étranger et ont étudié quelques années dans d’autres écoles ou facultés avant d’arriver à l’ENSBA (Nadia Godar, Vera Jansone, Nectar Papazian).Un milieu social d’origine homogèneLes femmes qui ont étudié dans le 3e atelier Perret sont issues d’un milieu social favorisé, bourgeois, où les femmes poursuivent des études supérieures, sans que cela ne pose question. Filles de médecins (Éliane Castelnau[15], Vera Jansone[16]), d’architectes (Marion Tournon-Branly[17]), d’industriels (Ismène Georgiafendi[18]) ou de rentiers (Jacqueline Laisney[19]), ces jeunes femmes ont grandi dans des familles bourgeoises, au sein desquelles les pères embrassent des carrières et les mères n’exercent que très rarement. Elles ont eu accès aux études secondaires et n’ont pas reçu d’opposition quant à leur projet d’études : elles bénéficient ainsi d’un capital culturel et d’une confiance qui importeront certainement dans la construction de leur trajectoire professionnelle. Un atelier favorable à l’admission des femmes ?Si Marion Tournon-Branly choisit le 3e atelier Perret après avoir vu une exposition des projets du Prix américain issus de cet atelier et sans connaître Auguste Perret au préalable[20], Nadia Godar demande à y entrer car l’une des secrétaires de l’ENSBA avait dit à son père que c’était l’un des seuls ateliers où une femme avait une chance d’être acceptée[21]. D’autres, à l’instar d’Ismène Georgiafendi, s’y tournent sur les conseils d’un ami[22]. Il semble donc qu’Auguste Perret ait été l’un des patrons qui acceptaient les femmes dans leur atelier, en dépit d’éventuelles résistances. Marion Tournon-Branly, première femme à intégrer l’atelier, rapporte ainsi dans une conversation filmée qu’Auguste Perret avait imposé son entrée : « Ils voulaient pas de filles chez Perret. C’est Perret qui m’a imposée. Il a dit : “Ça suffit”[23]. » D’ailleurs, si l’atelier du Palais de Bois n’a pas compté de femmes parmi ses élèves, il semble bien que le deuxième atelier Perret à l’ESA ait, lui, accueilli plusieurs femmes[24].  Construction des carrières : une articulation forte entre vie professionnelle et vie privéeQuels sont les parcours professionnels de ces onze femmes ? Quels facteurs ont favorisé leur accès aux métiers de l’architecture ? Notons que les trajectoires professionnelles de certaines femmes (notamment Jacqueline Desprez et Marie-Louise Chassot-Janin) n’ont pu être retracées de manière complète car les pistes se perdent après leur passage à l’ENSBA.Les anciennes étudiantes du 3e atelier Perret ont, pour la plupart, travaillé dans le secteur de la maîtrise d’œuvre architecturale, pratique professionnelle réglementée depuis la fin de l’année 1940 par l’Ordre national des architectes. À ce sujet, nous pouvons esquisser plusieurs hypothèses. Tout d’abord, il apparaît que la voie d’accès majoritaire à la maîtrise d’œuvre architecturale est, pour ces femmes, le mariage avec un ancien camarade d’atelier (ou un ancien camarade de l’ENSBA) – mariage qui permet à certaines d’obtenir la naturalisation. Ainsi, Nadia Godar se marie en 1950 avec Pierre Devinoy, également étudiant de l’atelier. Ensemble, ils commencent à travailler pour Paul Nelson, puis fondent peu après leur agence. Ce mariage permet notamment à Nadia Godar, d’origine roumaine, d’acquérir la nationalité française et de s’émanciper vis-à-vis de sa famille, qui a poursuivi son périple migratoire en s’installant au Canada : « Les parents étaient très inquiets de me laisser à Paris, donc mon père m’a dit : “Tu te maries ou tu viens ?” ; alors, j’avais un petit flirt à l’époque, je me suis mariée[25]. »Éliane Castelnau épouse Henri Tastemain, rencontré, lui aussi, à l’atelier. Tous deux fondent une agence commune au Maroc, où ils ont émigré à la suite du recrutement d’Henri Tastemain par Michel Écochard, alors directeur du Service de l’urbanisme de ce pays. [caption id="attachment_9501" align="alignleft" width="300"] Fig. 2 – Centre administratif, ZUP d’Allonnes (Sarthe), Ismène et Gérard Benoit arch. © SIAF/CAPa/Archives d'architecture du XXe siècle, fonds DAU (133 Ifa 30/5).[/caption]Ismène Georgiafendi se marie en 1951 avec Gérard Benoit, également élève du 3e atelier Perret, et fonde une agence en association avec lui. Ensemble, ils conçoivent en France et à l’étranger (notamment au Luxembourg) un grand nombre d’édifices – des logements, des bureaux, des immeubles administratifs (fig. 2), des bâtiments scolaires – et réalisent des études d’urbanisme[26]. Ces trois femmes étaient donc officiellement associées à leur mari et cosignaient les projets de l’agence. Notons toutefois que cette association n’était pas toujours effective dès le début de la collaboration. D’autres femmes ont débuté leur vie professionnelle aux côtés de leur époux en tant que collaboratrice, sans que leur nom apparaisse dans la signature du projet et sans que leur contribution soit officiellement reconnue. C’est le cas de Victoria Melchoff-Joubert qui rencontre Claude Joubert dans l’atelier Perret et avec lequel elle se marie en 1956[27]. Si le mariage constitue une étape presque obligatoire pour l’accès à la commande pour ces femmes au début des années 1950, la vie maritale et la naissance des enfants retardent fréquemment l’obtention du diplôme, voire l’entrée dans la vie professionnelle. Ainsi, Ismène Benoit était en capacité de préparer son diplôme bien avant son mari, car elle avait obtenu les valeurs suffisantes. Il n’était cependant pas question, selon elle, qu’elle passe son diplôme avant lui : « À un moment, il a été décidé que les médailles comptaient double. Donc, du jour au lendemain, je me suis trouvée diplômable. Avant mon époux. Mais on avait déjà en tête ce qu’on ferait comme diplôme et c’était deux sujets qui se complétaient… Mais bon, il était pas question que je fasse mon diplôme avant mon époux… il aurait très mal pris ça. Donc, je me suis payée du bon temps. J’ai lézardé pendant un temps, j’ai travaillé sur le diplôme de mon époux, j’ai travaillé sur les diplômes des uns des autres et… j’ai eu des enfants […] enfin bref… toujours est-il que du coup, j’ai reporté mon diplôme à une date ultérieure, anormalement[28]. » Elle passera ainsi son diplôme en 1969, plus de vingt ans après son entrée à l’atelier, en 1947[29]. Jacqueline Laisney intègre également l’atelier Perret en 1947[30]. Elle se marie en 1952 avec Pierre-André Dufétel qu’elle a rencontré à l’école puis, au lendemain de l’obtention du diplôme de ce dernier en 1953, elle rejoint Boulogne-sur-Mer où son mari reprend l’agence d’architecture paternelle. Jacqueline Laisney tentera de continuer ses études en se rendant régulièrement à Paris ; cependant, avec l’arrivée de son premier enfant en 1954 dont elle s’occupe et qu’elle éduque, elle ne parviendra jamais à passer en première classe et à obtenir son diplôme. Elle a exercé comme cheffe d’agence, pendant une période, dans l’agence de son mari, où elle est rapidement remplacée par un architecte recruté[31].[caption id="attachment_9502" align="alignright" width="227"] Fig. 3 – Photographie de Nadia Devinoy parue dans « Mme Devinoy, nouvel architecte des Bâtiments de France : “Faire prendre conscience de l’intérêt du patrimoine” », Le Républicain lorrain, 6 juin 1978.[/caption]Si le mariage avec un ancien camarade d’école semble avoir été la voie d’accès principale pour ces femmes à la maîtrise d’œuvre architecturale, il apparaît cependant que cette association ne fonctionne (souvent) pas bien dans la durée et qu’elle n’offre pas un cadre d’exercice satisfaisant aux femmes qui, ensuite, changent de modalité d’exercice ou de pratique professionnelle. L’exemple le plus frappant, à ce sujet, est certainement celui de Nadia Devinoy : après avoir exercé en association avec son mari à Paris depuis le début des années 1950, elle décide en 1975 d’arrêter cette activité et de partir travailler aux côtés de Jean Coignet, à Carpentras. Elle découvre là-bas le domaine de la réhabilitation et les questions liées au patrimoine. Elle y travaille trois ans, tout en suivant la formation de l’École de Chaillot à Paris pour devenir architecte du patrimoine, diplôme qu’elle obtient en 1977. En 1978, elle devient architecte des Bâtiments de France, en charge du département de la Moselle (fig. 3), poste qu’elle conservera jusqu’en 1995[32]. Éliane Castelnau décrit une collaboration difficile, voire impossible avec son mari, Henri Tastemain. La collaboration cesse très rapidement et chacun prend en charge ses propres projets[33] ; ils continueront cependant ensuite, et à plusieurs reprises, à présenter leur travail comme une production commune[34]. Jacqueline Laisney, après avoir travaillé comme cheffe d’agence pour le compte de son mari, n’exercera plus dans le champ de l’architecture. Elle se consacrera ensuite à la peinture, exposera notamment ses tableaux dans des événements organisés par l’association Ligne et Couleur et réalisera ponctuellement des mosaïques décoratives au sein de bâtiments conçus par son mari (station-service Caltex, Boulogne-sur-Mer)[35]. La situation personnelle et familiale de ces femmes semble ainsi avoir joué un rôle important dans la définition de leur parcours professionnel. En fait, seules les femmes qui n’ont pas eu d’enfants ou qui ont pu bénéficier d’un système de garde (familial ou autre) pour leurs enfants ont signé des projets de maîtrise d’œuvre architecturale en leur nom propre (et sans associé) au cours de leur carrière, à l’instar de Marion Tournon-Branly, d’Éliane Castelnau et de Victoria Melchoff-Joubert. Marion Tournon-Branly ne s’est jamais mariée et n’a pas eu d’enfant. Diplômée en 1946[36], elle a commencé à exercer au tout début des années 1950, en signant rapidement ses premiers projets : la chapelle des pêcheurs au Hourdel dans la Somme, puis à partir du début des années 1960, des résidences particulières et des équipements comme l’école maternelle de la rue Boulard à Paris[37]. Ce regard sur le 3e atelier Perret démontre combien, en cette seconde moitié du XXe siècle, le monde des architectes est encore fortement marqué par la domination masculine avec des puissantes injonctions à privilégier la carrière des hommes. Cependant, cette situation ne déclencha pas de prise de conscience féministe chez ces protagonistes qui vont, parfois, jusqu’à nier les inégalités femmes-hommes de ce milieu social et professionnel.Il semble que leurs lieux d’épanouissement se situent majoritairement « ailleurs », dans une autre pratique professionnelle que la maîtrise d’œuvre architecturale (qu’il s’agisse du journalisme d’architecture, de l’enseignement ou de fonctions administratives liées aux métiers du patrimoine) ou dans d’autres lieux géographiques que la France métropolitaine (Maroc, États-Unis…).Car, tandis que les femmes – à l’exception d’Ismène Benoit – ne parviennent à travailler que sur des programmes de taille réduite et qui se rapportent principalement à l’habitation ou au domaine scolaire en France métropolitaine, il semble que d’autres États aient offerts aux femmes des possibilités d’accéder à des commandes architecturales plus vastes. Vera Jansone, après avoir travaillé pour Le Corbusier, partira aux États-Unis puis s’installera en Californie où elle développera son agence[38]. Éliane Castelnau trouvera au Maroc, comme d’autres architectes de sa génération, la possibilité de réaliser de nombreux projets en son nom. Elle y fera toute sa carrière et deviendra en 1970 l’architecte du centre hospitalier universitaire de Rabat, poste qu’elle conservera jusqu’en 1984[39]. Il semble ainsi qu’il n’ait pas été possible pour une femme de s’épanouir dans la maîtrise d’œuvre architecturale en France dans le troisième quart du XXe siècle.[1] Stéphanie Bouysse-Mesnage, « Actrices de l'architecture : les femmes et l'exercice professionnel architectural en France entre 1880 et 1975 », thèse de doctorat (en cours) en histoire de l’architecture, université de Strasbourg. NDLR : l’écriture inclusive que pratique l’auteure n’a pas été reprise ici.[2] Joseph Abram, Les Architectes du troisième atelier Perret : la génération des Trente Glorieuses, Paris/Nancy, Association des amis d’Auguste Perret/École nationale supérieure d’architecture de Nancy, 2015, p. 21 et 139.[3] Ibid., p. 12-14.[4] Ibid., p. 15.[5] Joseph Abram, op. cit.[6] Ibid., p. 21-24.[7] Lydie Mouchel, « Femmes architectes “une histoire à écrire” », DEA Histoire socio-culturelle, université de Versailles–Saint-Quentin-en-Yvelines, 2000 ; base de données « Dictionnaire des élèves architectes de l’École des beaux-arts de Paris (1800-1968) », sous la direction de Marie-Laure Crosnier Leconte (INHA), en ligne : [www.purl.org/inha/agorha/001/7].[8] Dénombrement réalisé à partir des données issues du « Dictionnaire des élèves architectes de l’École des beaux-arts (1800-1968) », op. cit.[9] Nous retenons ici le nom de famille le plus fréquemment employé dans les dossiers d’élèves ou les fiches de valeurs de l’ENSBA.[10] Joseph Abram indique dans une liste partielle des étudiants du 3e atelier Perret les noms complémentaires de Claudine Benoist, Antoinette Prieur et Marianne Malinowska-Pilati ; cependant, nous n’avons pu confirmer pour l’instant leur présence au sein de l’atelier.[11] Entretien avec Nadia Devinoy, réalisé à Paris le 1er février 2018.[12] Dossier d’élève, fonds de l’ENSBA, Archives nationales (AN) AJ/52/1295.[13] Sa famille a quitté l’Ukraine (pays de naissance de Victoria Melchoff), a émigré en Allemagne puis s’est installée au Maroc dans les années 1940.[14] « Et vogue le navire… », 240 p., manuscrit écrit par Claude Joubert, mari de Victoria Melchoff.[15] Éliane Castelnau est la fille adoptive de Eugène Raymond Castelnau, docteur en médecine. Acte de mariage de Eugène Raymond Castelnau et de Geneviève Jeanne Marie Percepied, 1925, Archives de Paris.[16] Vera Jansone est la fille d'Ernest Jansone, médecin, professeur à la faculté de médecine et directeur de la clinique ophtalmologique de l'université de Lettonie, et de Marie Sineokova-Jansone, médecin également. « Curriculum vitae », 1945, AN AJ/52/1295.[17] Marion Tournon-Branly est la fille de Paul Tournon, architecte. Cf. Marjorie Renaut et Centre des archives contemporaines (dir.), Le Don de l’architecture : Paul Tournon (1881-1964), Marion Tournon-Branly (1924), livret d'exposition (Fontainebleau, 14 septembre-18 décembre 2013), Pierrefitte-sur-Seine, Archives nationales, 2013, 67 p.[18] Le père d’Ismène Georgiafendi travaillait dans l’industrie cotonnière en Égypte. Entretien avec Ismène Benoit, réalisé à Paris le 14 février 2019.[19] Jacqueline Laisney est la fille de Jean Pierre Édouard Laisney, rentier. Entretien avec Patricia Dufétel-Lejeune (sa fille), réalisé à Boulogne-sur-Mer, le 13 mars 2019.[20] Entretien avec Marion Tournon-Branly, réalisé à Paris, le 7 janvier 2016.[21] Entretien avec Nadia Devinoy, réalisé à Paris, le 1er février 2018.[22] Entretien avec Mme Ismène Benoit, réalisé à Paris, le 25 octobre 2018.[23] « Entretien avec Jean Le Couteur », Académie d’architecture, 1999.[24] Nous avons pu identifier à ce jour treize femmes qui ont étudié au sein du deuxième atelier Perret. Archives de l’ESA.[25] Entretien avec Nadia Devinoy, réalisé à Paris le 1er février 2018.[26] Cité de l’architecture et du patrimoine (CAPa)/Archives d’architecture du XXe siècle, dossier Benoît, Gérard - Benoît, Ismène, 133 Ifa 30/5.[27] Claude Joubert, op. cit., p. 102. Entretien via Skype avec Aurélien Joubert (fils), réalisé le 19 mars 2019.[28] Entretien avec Ismène Benoit, réalisé à Paris le 25 octobre 2018.[29] Cf. notice sur Ismène Georgiafendi-Benoit dans « Dictionnaire des élèves architectes de l’École des beaux-arts (1800-1968) », op. cit., [agorha.inha.fr/inhaprod/ark:/54721/002155348].[30] Archives nationales, Fonds Culture ; Délégation aux arts plastiques ; École nationale supérieure des beaux-arts (1861-1984), 19920445/131.[31] Entretien avec Patricia Dufétel-Lejeune, réalisé à Boulogne-sur-Mer le 13 mars 2019.[32] Entretien avec Nadia Devinoy, réalisé à Paris le 1er février 2018.[33] Entretien avec Éliane Castelnau, réalisé à Paris le 26 janvier 2012.[34] Voir notamment : Henri Tastemain, Éliane Castelnau : réalisations 1950-1974, Chiasso, SCORE, 1975.[35] Entretien avec Patricia Dufétel-Lejeune, réalisé à Boulogne-sur-Mer le 13 mars 2019.[36] AN AJ/52/1304.[37] Marjorie Renaut, op. cit., p. 62-64.[38] Virginia Polytechnic Institute and State University, A guide to the Vera Jansone Drawings CA 1940s, 1961-75. [En ligne] : [ead.lib.virginia.edu/vivaxtf/view?docId=vt/viblbv00082.xml] (consulté le 1er mai 2019).[39] CAPa/Archives d’architecture du xxe siècle, dossier Tastemain, Henri - Castelnau, Éliane, 133 Ifa 240/1. [Sommaire]