{"word_count": 1778, "character_count": 11917}
[caption id="attachment_3658" align="aligncenter" width="400"] Abraham Bloemaert, Adoration des bergers, XVIIe siècle, toile, 287 x 229 cm, Paris, musée du Louvre.[/caption]Type : appel à contribution.Date limite de l’appel : 15 février 2019.Abraham Bloemaert sous la direction de Léonie Marquaille (université de Lausanne)dans le cadre du projet du Fonds National Suisse : Un siècle d’Or ? Repenser la peinture hollandaise du xviie siècle (université de Genève)Comité scientifique :Susanne Bartels (université de Genève)Jan Blanc (université de Genève)Marije Osnabrugge (université de Genève)Le deuxième numéro de la collection, Gouden eeuw: New Perspectives on Dutch seventeenth-century Art, publié chez Brepols, sera consacré au peintre d’Utrecht Abraham Bloemaert. L’artiste a suscité un réel intérêt depuis la publication du catalogue raisonné des peintures (Marcel Roethlisberger, 1993), complété plus récemment par le catalogue des dessins (Jaap Bolten, 2007), et a été au cœur d’une exposition majeure (The Bloemaert effect, 2012, Utrecht &#38; Schwerin). Si la perspective monographique a été globalement privilégiée, ce recueil de textes a pour ambition d’élargir les recherches afin de mieux inscrire Abraham Bloemaert et son atelier au sein de la production artistique telle qu’elle se développe à Utrecht, dans les Provinces-Unies, et plus largement dans le reste de l’Europe, au cours de la première moitié du xviie siècle. Afin d’ouvrir de nouvelles perspectives de réflexion, le rôle de l’atelier ainsi que les différentes pratiques artistiques (peinture, gravure, dessin) qui y prennent place doivent être mieux pensés.L’œuvre d’Abraham Bloemaert peut servir de fil conducteur à des questionnements variés. L’étude des stratégies de carrière d’Abraham Bloemaert pourra permettre de mieux comprendre comment l’artiste a pu développer un atelier riche en élèves et en assistants, lui laissant la possibilité d’avoir une production conséquente mais aussi de s’illustrer dans des domaines de spécialités particulièrement variés, renvoyant à une conception du peintre universel encore en place au début du xviie siècle à Utrecht. L’importance accordée à la peinture d’histoire, qu’il faut mettre en relation avec le contexte artistique et social d’Utrecht, devrait conduire à définir les spécificités de la ville d’Utrecht dans ses rapports avec les autres provinces et centres artistiques.Si la construction du réseau d’Abraham Bloemaert repose en grande partie sur la dimension confessionnelle, la mobilité de ses apprentis, pendant leur formation et après le passage dans l’atelier, lui permet d’intégrer d’autres horizons d’attente, notamment ceux d’un public sensible aux sujets de la vie quotidienne. Dans quelle mesure se développent, autour d’Abraham Bloemaert et à partir de l’atelier, de nouveaux thèmes iconographiques ? Quel rôle joue l’atelier d’Abraham Bloemaert dans la diffusion de nouveaux modèles, issus de l’art italien, en particulier par l’intermédiaire des « caravagesques d’Utrecht », mais aussi façonnés par la proximité des Flandres ?L’étude de l’atelier doit aussi permettre de mieux comprendre comment s’articulent, au sein d’un même espace, les différentes pratiques artistiques. Les études ont surtout mis l’accent sur la peinture, le dessin autorisant alors l’étude de la génétique de l’œuvre tandis que l’estampe celle de sa diffusion. Il convient de mieux intégrer ces pratiques au sein du contexte plus général de l’atelier. Le dessin n’a-t-il qu’un rôle dans l’apprentissage ou sert-il aussi de répertoire de formes précisément destiné aux élèves et à être employé dans de nouvelles compositions peintes ? Est-ce que seuls les fils d’Abraham (Adriaen, Cornelis II, Hendrick, Frederick) se sont chargés de la diffusion de son œuvre ? Au moment où Cornelis II rejoint l’atelier, comment la gravure y est-elle intégrée comme une pratique d’atelier à part entière ? À la mort d’Abraham, qu’advient-il de l’atelier, mais aussi du fonds d’atelier (dessins, plaques de cuivre) ?Finalement, il est nécessaire de tenir compte de la réception immédiate des œuvres d’Abraham Bloemaert dans les Provinces-Unies. Abraham Bloemaert doit-il être considéré comme « le père de l’école d’Utrecht » (Van Eck, 2012) et le fondateur d’une dynastie d’artistes ? La réception de l’œuvre de Bloemaert pourra aussi être envisagée dans un temps plus long allant au-delà du xviie siècle, caractérisé par la diffusion de modèles issus de l’atelier, mais aussi par les premiers catalogues de l’œuvre de Bloemaert.Plusieurs sujets, qui n’épuisent certes pas le champ des possibles, pourront ainsi être abordés : Le fonctionnement commercial de l’atelier d’Abraham Bloemaert La diversité des membres de l’atelier, leurs différents statuts et leurs stratégies de carrières Le rôle des fils dans les pratiques d’atelier L’importance de l’appartenance confessionnelle dans la détermination des sujets et des traitements L’articulation entre peinture, dessin et gravure La mobilité des artistes et les échanges artistiques Le contexte institutionnel et intellectuel à Utrecht La diffusion et la réception des œuvres La fortune critique d’Abraham Bloemaert Modalités de soumission : Les propositions d’articles peuvent être envoyées sous la forme d’un synopsis détaillant les enjeux et les apports de l’article, aussi bien intellectuels que documentaires et d’un plan détaillé (max. 400 mots). Les articles en français ou en anglais devront compter 8000 mots, accompagnés de 8 à 10 illustrations. En cas d’acceptation et pour garantir la qualité scientifique de l’ouvrage, les textes seront soumis à une évaluation par les pairs (peer review).Les propositions sont à envoyer avant le 15 février 2019 à leonie.marquaille@unil.ch.Les articles devront être livrés au 1er juin 2019.Call for Contributions Abraham Bloemaertedited by Léonie Marquaille (University of Lausanne)in the context of the Fonds National Suisse-project: A Golden Age? Rethinking the 17th-century Dutch painting (University of Geneva)Editorial BoardSusanne Bartels, University of GenevaJan Blanc, University of GenevaMarije Osnabrugge, University of GenevaThe second edited volume in the new series Gouden eeuw: New Perspectives on Dutch seventeenth-century Art, published by Brepols, will be devoted to the Utrecht painter Abraham Bloemaert. This artist has received considerable scholarly attention following the publication of the catalogue raisonné of his paintings by Marcel Roethlisberger (1993) and, more recently, of his drawings by Jaap Bolten (2007), in particular within the context of the major exhibition The Bloemaert effect (2012, Utrecht &#38; Schwerin). To complement these predominantly monographic studies, this edited volume aims at broadening the scope and positioning Abraham Bloemaert and his workshop within the artistic developments taking place in Utrecht, the United Provinces and the rest of Europe, during the first half of the seventeenth century. In order to offer new perspectives and stimulate further research, this volume will carefully examine the role of his atelier and the various artistic practices – painting, engraving, and drawing – in which its members engaged under Bloemaert’s supervision.The oeuvre and career of Abraham Bloemaert can serve as a point of departure for a variety of research questions. A study of his career strategies will allow us to better comprehend how the artist was able to develop an atelier bustling with pupils and assistants. This atelier allowed him to produce a considerable body of work. Likewise, the varieties of specialisations in practice within Bloemaert’s studio could explain why he has traditionally been associated with the figure of the universal artist. The importance given to history painting by artists in Bloemaert’s circle should thus be considered in light of the artistic and social context in Utrecht. It is also a key for a better understanding of the specificities of the Utrecht artistic milieu as compared to the production of other artistic centres of the United Provinces.While the construction of Bloemaert’s network was largely influenced by the local religious context, the mobility of his pupils – during their apprenticeship but also after their departure from the workshop – enabled him to meet the expectations of an audience interested in the depictions of daily life. As such, we want to address the degree to which new iconographical themes were developed by Bloemaert and his workshop. Thus, one of the questions we would like to see investigated in this issue is the role of the artist’s workshop in the dissemination of Flemish and Italians models, notably through the works of the Utrecht Caravaggists.Focusing on the artistic practices and dynamics of Bloemaert’s workshop will also allow us to better appreciate how different art forms were developed and interacted with each other within that particular space. In recent studies, the main focus was on his paintings, in that context, Bloemaert’s drawings were used as a means to reconstitute the picture’s artistic process of elaboration; whereas engravings were generally discussed in relation to the diffusion of Bloemaert’s work. A closer examination of his drawings and engravings could offer new insights into the origin and development, as well as the diffusion of artistic inventions. It is necessary to study these practices within the context of Bloemaert’s workshop in general. For example, did drawings only play a role into the apprenticeship or did they also function as visual references that could be employed by pupils and the master himself in painted compositions? Were Abraham’s sons (Adriaen, Cornelis II, Hendrick and Frederick) the only ones in charge of the diffusion of their father’s oeuvre? How did Cornelis II’s arrival in the workshop affect the manner in which engravings functioned with regard to its artistic practice? And what happened to the workshop’s members and inventory (drawings, copper plates), after the master’s death?Finally, the contemporary reception of Abraham Bloemaert’s works in the United Provinces will be a special topic of interest for this issue. Should Bloemaert be considered as the ‘father of the Utrecht school’ (Van Eck, 2012) and the founder of a dynasty of artists? A survey of the posterity of Bloemaert’s work beyond the seventeenth century is also crucial to the debate as it requires to look at the dissemination of his workshop’s models, as well as, the way Bloemaert and its oeuvre were presented in the first catalogues of his work.Potential topics include, but are not limited to:– The economic structure of Abraham Bloemaert’s workshop– The diversity of members of the workshop, their different roles and career strategies– The role of Bloemaert’s sons in the workshop practice– The importance of the religious denomination in the choice and execution of specific subjects– The connection between painting, drawing and engraving (whether as didactic support or artistic medium in their own right)– The mobility of artists and artistic exchange– The social and intellectual context in Utrecht– The diffusion and reception of Bloemaert’s works– The critical fortune of Abraham BloemaertSubmission guidelinesProposals may be submitted in the form of a synopsis (max. 400 words) detailing the article’s aims, outline and its contribution to the scientific debate (theoretical insight and/or documentary evidence). Upon acceptance, articles will be submitted in English or French, and will not exceed 8000 words (incl. footnotes). Up to 10 illustrations can be included per article. Selected articles will then undergo a process of peer review in order to confirm they comply with scientific and quality standards of the series.Please send your proposal to Léonie Marquaille (leonie.marquaille@unil.ch) before 15 February 2019. Selected contributors will be required to submit their article by 1 June 2019