{"word_count": 944, "character_count": 5877}
À l'occasion de la fête de la musique, je me suis interrogée sur la place que pouvait occuper, ou non, la musique dans les expositions publiques d'horticulture organisées en France à partir des années 1830. Je rassemble ici quelques éléments sur le sujet, issus du dépouillement des Annales de la Société royale d'horticulture de Paris.Dès la première exposition publique des produits de l'horticulture, organisée du 12 au 15 juin 1831 à l’Orangerie des Tuileries, la séance d'annonce des résultats aux concours semble ponctuée de musique, comme l'illustre une phrase laconique du rapport du jury publié dans les Annales : « pendant la séance, la musique a exécuté différens morceaux analogues à la solennité » ((Annales de la Société d'horticulture de Paris, et Journal spécial de l'état et des progrès du jardinage, t. 9, Paris, 1831, p. 45.)).Pour la 3e exposition du 3 au 9 juin 1833, on a beaucoup plus de détails sur les chants et morceaux de musique qui rythment la journée du 9 juin :« Pour ajouter à l'intérêt de la séance solennelle, M. Wilhem a fait exécuter par cent voix enfantines, filles et garçons, quatre morceaux de chants choisis, à plusieurs parties, qui ont formé des intermèdes agréables entre les divers discours. Un enfant de quatre ans a chanté un petit solo avec aplomb, une mesure et un goût dont tout l'auditoire a été surpris avec autant de plaisir que d'étonnement. » ((Annales…, t. 13, Paris, 1833, p. 6.))G. L. Bocquillon-Wilhem, lithographie de C. Maurice, 1815-1845, consultable sur Gallica.M. Wilhem, ou Guillaume-Louis Bocquillon (1781-1842), est un compositeur de musique et pédagogue, ayant créé cette même année 1833 une société chorale, l'Orphéon, rassemblant tous les mois des garçons et filles des écoles primaires de Paris formés au chant choral. Il publie également une méthode d'enseignement de musique et de chant, connue plus tard sous le nom de Méthode Wilhem.Quatre morceaux de chants sont donc exécutés le 9 juin 1833 à l'Orangerie des Tuileries. Le premier, un choeur d'introduction de l'Orphéon, suivi de couplets sur l'air de Brennus (paroles de M. d'Épagny, musique de M. B. Wilhem), clôt le « compte-rendu des travaux de la Société pendant l'année horticole de 1833 » fait par Etienne Soulange-Bodin, secrétaire général de la Société ((Ibid., p. 37.)).Après plusieurs autres discours, on découvre le deuxième morceau de chant :« Romanesca, fameux air de danse italien de la fin du XVIe siècle (exécuté par M. Baillot aux concerts historiques de M. Fétis), disposé en vocalise à quatre parties, par M. Wilhem, Solos vocalisés par Mme Tillemont, directrice de l'une des écoles de Paris. » ((Ibid., p. 55.))Deux discours plus tard, le troisième morceau est exécuté, une Invocation à la mélodie (paroles de M. H. Le Corney), sur une mélodie italienne, disposée à quatre parties, suivie de couplets de M. P. Didom (l'Ordre et le Désordre), adaptés à un choeur populaire danois, musique de M.-R. Bay (6e et 9e cahiers de l'Orphéon) ((Ibid., p. 77.)). Enfin, la distribution des médailles est clôturée par une Barcarolle (sur cet océan de la vie) en choeur à quatre parties, et air avec accompagnement vocal (paroles de M. B. Antier, musique de M. B. Wilhem, solos chantés par Mme Tillemont). Le président de la Société d'horticulture de Paris, le vicomte Héricart de Thury, lève enfin la séance en remerciant M. Wilhem, et en annonçant la date de la future exposition d'horticulture du mois de février 1834 ((Ibid., p. 87.)).De la musique accompagne encore la 6e exposition publique des produits de l'horticulture organisée du 1er au 7 juin 1835. Après le discours de M. Soulange-Bodin, on entend un « trio pour piano, clarinette et basson, exécuté par madame Théotiste Coubart-d'Aulnay, M. Péchinier de l'Académie royale de musique, et M. Dossion » ((Annales…, t. 17, Paris, juillet 1835, p. 52.)), puis un « solo de hautbois, exécuté par M. Triebert, de l'Académie royale de musique » après le discours de M. de Sainte-Colombe ((Ibid., p. 60.)).L'année suivante, pour la 7e exposition du 19 au 25 septembre 1836, de la musique se fait encore entendre :« À l'autre extrémité, sur le fond opposé, également couvert de draperies, se détachait un riche trophée d'instrumens d'horticulture, des ateliers de M. Arnheiter, mécanicien breveté et membre de la Société. Au dessous de ce trophée était un orchestre pour la musique militaire du 60e régiment, qui a exécuté plusieurs admirables morceaux d'harmonie entre les discours. » ((Annales…, t. 19, Paris, juillet 1836, p. 193.))La musique laisse encore ses traces dans les rapports publiés les années suivantes dans les Annales, mais ces quelques échantillons montrent déjà la diversité de la musique jouée dans les expositions d'horticulture de Paris, qu'il s'agisse de choeurs, de solos, de&#160;trios d'instruments ou de musique militaire.La musique ne s'arrête pas non plus aux portes de Paris : lors de l'exposition de la Société d'horticulture de Meaux du 26 au 28 septembre 1840, « les médailles et récompenses accordées lors de la précédente exposition ont été proclamées et remises aux lauréats au milieu des fanfares d'une excellente musique et des applaudissements de toute l'assemblée » ((Annales…, t. 27, Paris, juillet 1840, p. 208.)). À Meaux toujours, lors de l'exposition des 15, 16 et 17 septembre 1843, « la séance s'est terminé, comme elle avait commencé, par un morceau de musique qui fut vivement applaudi » ((Annales…, t. 33, Paris, juillet 1843, p. 278.)). Autant d'exemples qui nous apprennent combien les expositions d'horticulture pouvaient toucher les sens (la vue, l'odorat, et même l'ouïe) et faire se rencontrer les arts.Pour citer cet article :Aliénor Samuel-Hervé, « De la musique dans les expositions publiques d'horticulture », publié sur Graines de culture le 21 juin 2020, consulté le [date de consultation], https://graines.hypotheses.org/2392