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Tra «effetto Sterne» e «récit excentrique»: le scritture umoristiche nell’Ottocento italiano  (paradigmi, contesti e riscritture)  Universitàdegli Studi di Udine – Progetto PRIN Nievo e la cultura letteraria delRisorgimento(version française ci-dessous)Con la collaborazione di Interactions Culturelleset Discursives-ICD , université de ToursConvegnointernazionale di studiTra «effetto Sterne» e «récit excentrique»:  le scritture umoristiche nell’Ottocento italiano (paradigmi, contesti e riscritture) (Udine, aprile 2020)ComitatoscientificoGiancarlo Alfano (UniversitàFederico II di Napoli), François Bouchard (Université de Tours), SilviaContarini&#160; (Università degli Studi diUdine), Daniel Sangsue (Université de Neuchâtel)Nell’Italiadella Restaurazione, le scritture umoristiche sembrano ispirarsi al modello fintamenteodeporico del Voyage autour de ma chambredi Xavier de Maistre (1795), nonché dell’anonimo Voyage dans mes poches (1798), con una produzione narrativadiversificata di generi e stili che testimonia a più riprese la diffusaricezione e la riscrittura del SentimentalJourney di Laurence Sterne. Dal Viaggioe maravigliose avventure d’un veneziano ch’esce la prima volta delle lagune (1818)di Francesco Contarini, ai romanzi dei conciliatoristi (Borsieri, Di Breme, Pellico)al Viaggio di tre giorni di LuigiCiampolini (1832), questa vena narrativa si protrae con risultati alterni ediversificati fino al Viaggio di unignorante di Giovanni Rajberti (1857) fino a giungere alla rivisitazione ironicadel Corto viaggio sentimentale diItalo Svevo (1928). Ma nella produzione letteraria del secondo Ottocento sievidenziano anche altre linee di ricerca, che tralasciano il modello odeporicoper cimentarsi con soluzioni narrative più radicali, caratterizzate dalla volontariaelusione dei confini tra i generi letterari. Dalle scritture umoristiche diNievo (l’inedito Antiafrodisiaco perl’amor platonico, 1851, La storiafilosofica de’ secoli futuri, 1859, e IlBarone di Nicastro, 1860) a LaScapigliatura e il 6 febbraio di Cletto Arrighi (1862), fino a alla Merope IV. Sogni e fantasie diQuattr’Asterischi di Imbriani (1867), tali forme di sperimentazionelinguistica e stilistica attingono puntualmente ai modelli dell’eccentricitànarrativa settecentesca (Diderot, lo Sterne rivisitato del Tristram Shandy) per rilanciare un’idea di scrittura che attraversol’ironia, la reticenza e l’allusività si confronta con la realtà storica epolitica contemporanea, come prima già Carlo Bini nell’inedito Manoscritto di un prigioniero (1833). Attraverso unaserie di case studies (romanzi,racconti, novelle, dialoghi e récits devoyage veri o fittizi), il convegno intende indagare le modalità attraversole quali le diverse tipologie di scrittura umoristica nascono, si sviluppano evengono recepite in Italia tra la fine del Settecento e l’età del Risorgimento,con particolare attenzione ai contesti di produzione e di ricezione, alle lorofinalità esplicite o implicite e alle possibili coordinate ideologiche. Modalità d’invio delle proposte:L’abstract della proposta di 1000 battutemax in italiano, francese o inglese, accompagnato da un breve profilobiobibliografico dell’autore, andrà inviato entro il 30 settembre 2019 congiuntamente a silvia.contarini@uniud.ite a francois.bouchard@univ-tours.fr.Universitàdegli Studi di Udine – Progetto PRIN Nievo e la cultura letteraria delRisorgimentoAvec la collaboration d’Interactions Culturelleset Discursives-ICD , université de ToursColloque internationalEntre «&#160;effetto Sterne&#160;» et «&#160;récit excentrique&#160;»&#160;:  les écritures humoristiques au XIXe siècle en Italie (paradigmes, contextes et réécritures) &#160;(Udine, avril2020)ComitéscientifiqueGiancarlo Alfano (UniversitàFederico II di Napoli), François Bouchard (université de Tours), SilviaContarini&#160; (Università degli Studi diUdine), Daniel Sangsue (université de Neuchâtel)Dans l’Italie dela Restauration, les écritures humoristiques semblent s’inspirer du modèle faussementhodéporique du Voyage autour de ma chambrede Xavier de Maistre (1795), ainsi que de l’anonyme Voyage dans mes poches (1798), et elles se traduisent par uneproduction narrative diversifiée en genre et en style qui trahit une réception diffusedu Sentimental Journey de Sterne etsa réécriture. Depuis le Viaggio emaravigliose avventure d’un veneziano ch’esce la prima volta delle lagune (1818)di Francesco Contarini, les romans des collaborateurs du Conciliatore (Borsieri, Di Breme, Pellico) et le Viaggio di tre giorni di LuigiCiampolini (1832), ce filon narratif se prolonge avec des résultats variés et inégauxjusqu’au Viaggio di un ignorante deGiovanni Rajberti (1857), pour aboutir à la réinterprétation ironique qu’enfait Italo Svevo dans Corto viaggiosentimentale (1928). Mais cette ligne s’infléchit au mitan du XIXesiècle; elle tourne alors le dos à la référence hodéporique pour s’engager versdes solutions narratives plus radicales, lesquelles tendent à escamoter lesfrontières entre genres littéraires. Depuis les écritures humoristiques deNievo (l’inédit Antiafrodisiaco perl’amor platonico, 1851, La storiafilosofica de’ secoli futuri, 1859, et IlBarone di Nicastro, 1860) jusqu’à LaScapigliatura e il 6 febbraio de Cletto Arrighi (1862), et Merope IV. Sogni e fantasie di Quattr’Asterischid’Imbriani (1867), ces formes d’expérimentation linguistique et stylistiqueont ponctuellement recours aux modèles de l’excentricité narrative du XVIIIesiècle (Diderot, le Sterne de TristramShandy) pour relancer une écriture qui se mesure à la réalité historique etpolitique contemporaine par l’ironie, la réticence et l’allusivité, ainsi que l’avaitdéjà tenté Carlo Bini dans son inédit Manoscrittodi un prigioniero (1833). À travers unesérie d’études de cas (romans, contes, nouvelles, dialogues et récits de voyagevéritables ou fictifs), ce colloque souhaite analyser les modalités aveclesquelles naissent, se développent et sont reçues en Italie les différentestypologies de l’écriture humoristique entre la fin du XVIIIe siècleet la période du Risorgimento; il prêtera une attention particulière auxcontextes où s’opèrent leur production et leur réception, à leurs finalitésexplicites ou implicites et aux possibles repères idéologiques qui ont présidéà leur conception.Modalités d’envoi des propositions:Les propositionsauront un maximum de 1000 signes, espaces comprises, et seront rédigées enitalien, français ou anglais. Accompagnées d’un bref profil biobibliographiquede leur auteur, elles seront envoyées conjointement, d’ici le 30 septembre 2019, à silvia.contarini@uniud.it etfrancois.bouchard@univ-tours.fr.