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Lesamedi 20 octobre 2018, la salle Vasari de l’INHA a hébergé latraditionnelle journée d'étude de l’Association Française pourl’Histoire et l’Étude du Papier et des Papeteries (AFHEPP),branche nationale de l’InternationalAssociation of Paper Historians (IPH).Cette fois-ci, l’année 2018 fêtant les dix ans de la création del’AFHEPP, l'Histoire Culturelle et Sociale de l'Art, UniversitéParis I Panthéon-Sorbonne (HiCSA)et l'Institut national du patrimoine, département des restaurateurs(INP)se sont associés à l’AFHEPP dans l’organisation de la journée,pour célébrer cet anniversaire. Lesujet choisi était « un précieux indice d’identificationdes papiers européens, le filigrane ». Pour moi, comme l’ondirait en italien, cela tombait afagiuolo.Leprogramme.Aprèsles mots d’introduction des organisateurs, j’ai eu le triplehonneur de démarrer la journée d’étude, de le faire en binômeavec M. le professeur Neil Harris (Université d’Udine, Italie) etde consacrer l’intervention au père de la filigranologie,Charles-Moïse Briquet, dont l’année 2018 célébrait aussi lecentenaire de la mort – sur quoi, j'avais déjà eu l'occasiond'écrire quelques lignes(http://www.chartes.psl.eu/fr/actualite/centenaire-du-filigraniste-charles-moise-briquet).En plus de présenter les travaux concernant la présence de Briquetaux archives de Lyon et d’Udine, cela a constitué l’occasion dementionner le projet « BriquetReloaded »(en collaboration avec le projet Bernstein)et d’aborder la méthode d’analyse filigranologique qui y estproposée.Ensuite,nous avons plongé dans lesaspects les plus concretsdu sujet avec ClaudineLatron,plasticienne papetière et formaire à Mons-en-Baroeul, qui nous aoffert une riche présentation des « Techniques artisanales defabrication des filigranes », enrichie par une contributionvidéo sur son formateur, Ron Macdonald, dernier formaire européenen activité, qui travaillait pour l’entreprise Edwin Amies àMaidstone en Angleterre, décédé en 2017. Avantla pause-café, Julie Tyrlik, restauratrice du patrimoine, nous aprésenté une intéressante « Étude des filigranes d'unincunable de l'École nationale supérieure des Beaux-Arts de Paris :typologie, provenances et comparaisons ». L’éditionconservée dans le fonds Jean Masson de l’ENSBA du Speculumhumanae salvationis, imprimé parMartin Huss en 1479, compte 90 feuilles de format royal et 58filigranes, qui ont été groupés en 4 motifs et ponctuellementanalysés. L’enquête menée sur les marques du papier des ouvragesde Martin Huss, en général, permettrait-elle de reconstruire lapolitique d’achat et d’approvisionnement de l’atelier ?Arianede La Chapelle, restauratrice en documents graphiques à l'atelier derestauration des dessins du Musée du Louvre, a pris ensuite lerelais, en nous montrant « Ce que nous révèlent trois sièclesplus tard les différentes marques d’eau enfouies dans l’épairdes feuilles des grands cartons de Charles Lebrun ». Lesdessins préparatoires des décors du Château de Versailles,composés par feuilles de papier de format légèrement différent,sont caractérisés par quatre type de filigranes : la mêmecontremarque « I. LEBLOYS » (nom d’un marchandbourgeois papetier du XVIIe siècle) est associée à lafois avec une grande fleur de lys, un dauphin, un grand soleil et uneaigle.Pourterminer la matinée, la parole a été donnée à Aude Argouse del’Université du Chili (Santiago, Chili), à propos de « Filigraneset logique des savoirs : la documentation notariale et sonordonnancement au prisme des marques du papier dans le Chili du XVIIesiècle », dans le cadre du projet « Papelsellado ».Quelle place peut avoir l’analyse des filigrane, dans cette bellerecherche consacrée au papier timbré dans les archivesdes escribanos (protocolosnotariales ou fondosnotariales,ou encore fondosde Escribanos) ?Lapremière session de l’après-midi a été ouverte par MorganeRoyo, conservatrice-restauratrice du patrimoine, spécialisée dansarts graphiques et livres, avec une réflexion sur « Lesfiligranes occidentaux dans les manuscrits islamiques ». Lespages de garde d’un manuscrit persan de la BIU de médecine deMontpellier, marquées avec un pigeon posé sur trois monts dans uncercle surmonté par la lettre « F » (Fabriano),témoignent de l’importation du papier occidental et, parconséquence, de l’arrivée tardive des filigranes dans le mondeoriental.Àla suite, Claire Bustarret (Centre Maurice Halbwachs, CNRS, Paris) etMathieu DUBOC (Université de Tours/CNRS, Paris) ont présenté « Labase de données MUSE et l’étude des filigranes en codicologiemoderne et contemporaine ». Acronyme pour « Manuscrits, Usagesdes Supports d’Écriture », MUSEest une base de données relationnelle, « qui permetd’effectuer une description matérielle systématique et détailléede tout corpus manuscrit du XVIIIeau XXIesiècle ». S’appuyant sur une méthode d’analyse correcteet solide des marques d’eau, ce projet ne peut qu'attirer lesattentions de la filigraniste que je suis et de l’équipe de« Filigranes pour tous ». À suivre, sans doute.L’absence– hélas ! – de Denis Peaucelle (AFHEPP), qui aurait dûparler de son « Étude des filigranes industriels d'après lesdépôts de marques relevés à l'INPI (Institut National de laPropriété Industrielle) entre 1857 et 1950 » a été couvertepar Claire Bustarret et ses recherches concernant les archiveslittéraires (Valéry, Proust) dans l’histoire du papier.Aprèsla pause-café, Louis André de l’Université Rennes 2, nous amenés à travers l’histoire et l’évolution du filigrane «MICHALLET », marque de la boutique d’un petit marchand de papier,rendue célèbre par l’usage systématique que le peintre GeorgesSeurat en a fait pour ses œuvres d’art.Enfin,Fabienne Ruppen du Musée Städel (Francfort-sur-le-Main, Allemagne)a dignement terminé la journée avec son « MappingCézanne. Drawings and Watercolors on Paper from Êmile Desloye.Connaître l'œuvre de Cézanne : dessins et aquarelles réaliséssur les papiers du fabricant Êmile Desloye ». Environ 2100œuvres de Cézanne étant sur papier, il est possible de compter 212filigrane, dont l’analyse a permis, dans la plupart des cas, deconfirmer ou apporter des informations au niveau de la datation.À18 heures, après les mots conclusifs du comité organisateur, lasalle Vasari s’est vidée et, seulement à ce moment-là, lafatigue a commencé à se faire sentir. Un peu moins d’une dizained’heures d’interventions, de partage de connaissance,d’enrichissement mutuel étaient passés : merci à l’AFHEPP,à l’HiCSA et à l’INP pour avoir conçu un programme tellementvarié et cohérent que le temps s’est envolé. Tout le monde seraravi de voir la publication des actes.IlariaPastrolin