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Les 21 et 22 octobre 2016 à l'Université Jean Monnet Saint-Etienne.Que fait le genre à la théorie musicale et aux discours sur la musique et comment ces derniers font-ils le genre ? Ce colloque compte poursuivre la réflexion des musicologues féministes des années 1990 en l'ouvrant sur une vaste période chronologique et sur un large éventail de genres et de styles musicaux.Colloque organisé par l'IHRIM Saint-Étienne en partenariat avec le département de Musicologie de Paris-Sorbonne, le CReIM, l'IReMus, l'IRHiS  (Université Lille 3), le CERHIO  (Université du Maine), le Palazzetto Bru Zane - Centre de musique romantique française (Paris-Venise).Comité scientifiqueCatherine DEUTSCH, Raphaëlle LEGRAND, Théodora PSYCHOYOU, Hyacinthe RAVET (Université Paris-Sorbonne), Sylvie GRANGER (Université du Maine), Florence LAUNAY (Wuppertal), Christine PLANTÉ (Université Lumière Lyon 2), Bertrand POROT (Université de Reims), Éliane VIENNOT (UJM Saint-Étienne), Alban RAMAUT (UJM Saint-Étienne), Mélanie TRAVERSIER (Université Lille 3). Ce colloque a pour finalité d’interroger principalement les discours, qu’ils s’attachent au matériau musical ou aux personnes qui pratiquent la musique. Il se propose de mettre en regard les approches plurielles et ouvre son champ d’étude à une période historique volontairement très large, depuis l’Antiquité jusqu’à aujourd’hui. Existerait-il dans l’histoire de la musique des moments où la musique serait particulièrement genrée, dans sa théorisation, dans ses traités d’interprétation, dans ses organisations formelles ? Est-elle abordée comme un langage qui, selon qu’il s’apparente soit à une langue de mots soit à une langue de signes, fait intervenir de façon plus ou moins implicite une catégorisation sexuée du « féminin » et du « masculin » et s’autorise à distribuer de façon genrée un rapport de hiérarchisation complexe ? A-t-elle été perçue de façon non seulement grammaticale, mais aussi allégorique, comme « féminine » ou « masculine » ? Est-elle plutôt pensée comme une relation au nombre qui fonctionne de façon abstraite sans rapprochement sexué, comme une mécanique des séries ? D’autres moments favorisent-ils tout à l’inverse l’assimilation de la musique à une mise en représentation de la division sexuée du monde, de la société ? Le vocabulaire de la musique comme celui de la poésie peut certes semble-t-il dans la fin du XVIIIe siècle faire apparaître des rythmes masculins et des rythmes féminins, de même qu’il existe des rimes masculines et féminines. On peut envisager des cadences répondant aux représentations du « masculin » et du « féminin ». Cela correspond aussi peut-être à l’organisation de l’autonomie affirmée et victorieuse car longtemps combattue de la musique instrumentale qui cherche à se constituer comme discours en soi, comme argumentation autonome ayant besoin de ses repères qui peuvent essentiellement être articulés autour de l’alternance « féminin » / « masculin ». La seconde moitié du XIXe siècle a suggéré une lecture genrée de la musique, notamment dans les textes de Richard Wagner. Un discours s’est développé in fine en ce sens par exemple chez Vincent d’Indy autour de la forme sonate. Cela est tardif dans l’histoire du discours sur la musique. Qu’en est-il des périodes antérieures ? Qu’ont proposé les compositeurs / compositrices contemporain-e-s de l’école de Fontainebleau, école si fortement érotisée, par exemple ? Entre genre et sexualité, entre appellations sexuées et érotisation de l’art, les limites deviennent parfois complexes, imperceptibles. La question que nous ramenons aux articulations grammaticales du « masculin », du « féminin » et du « neutre » pour permettre de saisir la relation de l’auditeur /l’auditrice, de l’interprète, du compositeur / de la compositrice à la musique, est donc posée au discours musicologique.Programme prévisionnelVendredi 21 octobreKiosque de la Bibliothèque Universitaire&#160;&#160;9h00           Accueil9h30           Séance 1 :  Les compositrices, définition/réceptionEliane Viennot, présidente&#160;Florence Launay : « Femmes compositeurs », « compositeurs femmes », « compositeurs féminins » : les compositrices de musique vues par la presse francophone du XIXe siècle »Cécile Prévost-Thomas : « Composer, chanter et dialoguer au « féminin » ? Regards sur la jeune création musicale francophone »Viviane Waschbüsch : « Le discours journalistique sur les compositrices et interprètes de musique contemporaine »Stéphan Etcharry : « Germaine Tailleferre, compositrice : un talent ‘évidemment essentiellement féminin’ »&#160;Déjeuner Buffet Tréfilerie&#160;14h00                  Séance 2 : Genre et théorieÉtienne Jardin, président&#160;Konstantinos Melidis : « Aristide Quintilien, De Musica : catégories genrées dans la théorie musicale grecque »Alexandre Cerveux : « Qol isha : relation du féminin à la musique dans la littérature juive médiévale méditerranéenne. »Théodora Psychoyou : « La distinction féminin/masculin dans la théorie musicale en France au XVIIe siècle : héritages, transformations, topiques »&#160;15h30 Pause&#160;16h Raphaëlle Legrand : « Sexage des éléments musicaux et théorie genrée : le cas de Jean-Philippe Rameau »Alban Ramaut : « Pour une lecture des écrits de Richard Wagner : ‘La musique est femme’ »&#160;18h30  Buffet coktail à la Maison de l’Université&#160;20h   Récital Piano : Marie Vermeulin présentation Claire Bodin à la MdU&#160;Samedi 22 octobreKiosque de la Bibliothèque Universitaire&#160;9h30           Séance 3 :  Interpréter la musique - Chanteuses et instrumentistes                   Catherine Deutsch, présidente&#160;Frédérick Sendra : « Le piano, un instrument sexué ? Notions de féminité et de masculinité dans le jeu pianistique entre 1856 et 1913. »Alexandre Robert : « Trouble dans la critique musicale : les réceptions de la cantate Faust et Hélène de Lili Boulanger en 1913 »Sarah Nancy : Les qualités de la « voix féminine ». Confortables clichés, privilèges aliénants, ou accessoires d’une émancipation ? Imyra Santana : « Les femmes et les instruments à vent au XVIIIe siècle : discours versus pratique »&#160;11h30 Moment musical illustré à la Maison de l’UniversitéFlorence Badol : présentation du DVD MontgeroultConcert Hermes&#160; 12h30/45 Déjeuner Buffet  &#160;&#160;14h             Séance 4 : La place des musiciennesChristine Planté ( ?)  présidenteCatherine Cessac : « Elisabeth Jacquet de la Guerre : femme compositeur ou compositrice ? »Bertrand Porot : « Actrices et danseuses de l’Opéra-Comique au XVIIIe siècle : les silences de la musicologie »&#160;15h Pause&#160;15h30 Caroline Ledru : « Quelle place pour les compositrices dans les conservatoires ? Le matériel pédagogique et son impact à la lumière du genre »Liliana Rolfsen Petrilli Segnini : « Migrations internationales et travail des musiciens et musiciennes : quels enjeux ? »Mélanie Traversier : conclusions&#160;&#160;