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La prochaine séance du séminaire Cinéma MENA se tiendra le vendredi 22 novembre, de 14h à 17h, à l’Université Sorbonne nouvelle-Paris 3 (site Censier ; Métro Censier-Daubenton), salle D38 (nouveau bâtiment).Publics de consommateurs tunisiens et Cinéma (s) : la rupture est-elle définitive ?     GHOFRANE GHARIANILes années 90 ont marqué le début d’une transformation du rapport entre les publics de consommateurs tunisiens et le loisir cinématographique. Si les salles de cinéma ont été les premières à souffrir de telles mutations, la relation entre les publics tunisiens et les productions, supports ou lieux cinématographiques reste néanmoins ambiguë. Face à la rareté des travaux se rapportant aux comportements des consommateurs de la région du Maghreb en général et en Tunisie plus particulièrement, dans le champ cinématographique, des recherches adoptant une méthodologie qualitative ont permis de mieux appréhender un tel rapport. Le choix de la forme plurielle traduit la pluralité des dispositifs, des pratiques et des motivations, permettant d’expliquer la nature de la consommation cinématographique en Tunisie, dans le contexte actuel. A travers l’analyse d’expériences de consommateurs tunisiens, cette présentation est l’occasion d’avoir une meilleure compréhension la situation du secteur cinématographique, sous la perspective de la demande, permettant ainsi d’apporter des pistes de réflexion sur les différents moyens susceptibles d’être mis en œuvre par les acteurs du secteur.Ghofrane Ghariani est doctorante à l'Université Paris 3 Sorbonne Nouvelle, elle prépare une thèse de doctorat en sciences de l'information et de la communication,sous la direction du Professeur Laurent Creton (Paris3), en codirection avec le Professeur Mourad Touzani (Rouen Business School). Ses recherches doctorales portent sur les typologies des profils et des pratiques cinéphiles en France et en Tunisie. Cinéphilie et tiers-mondisme en Tunisie,       MORGAN CORRIOU« À ceux qui sécrètent le poison de Ringo, Maciste, Bond, nous opposerons Youssef Chahine, Mohamed Hondo, Tewfik Salah, Rachedi, Ghalem, Hamina et d’autres... Au décor anesthésiant d’Hollywood et Cinecittà, nous opposerons la réalité de nos bidonvilles et de nos villages perdus dans les montagnes et la brousse. » C’est avec virulence que Charit Cinema (1972, n° 1), revue de la Fédération tunisienne des ciné-clubs et de la Fédération tunisienne des cinéastes amateurs, s’en prend au néo-colonialisme qui sévirait dans l’industrie cinématographique mondiale. Si les réalisations restent encore trop rares aux yeux de ces ardents cinéphiles, les circulations entre les hommes de cinéma arabes et africains ne se sont pas moins intensifiées depuis les indépendances, dynamisant une critique et une réflexion sur les nouveaux cinémas. L’engagement tiers-mondiste apparaît à cette époque indissociable de l’engagement cinéphilique. À travers l’exemple de la Tunisie des années 1960 et 1970 – pays qui voit naître le premier festival de cinéma panafricain, les Journées cinématographiques de Carthage, il s’agit d’interroger les liens entre cet idéal politique et une culture, des pratiques, des institutions cinéphiliques.Morgan Corriou est conservateur à la Bibliothèque nationale de France (département des Arts du spectacle). Ancienne boursière d’aide à la recherche à l’Institut de Recherche sur le Maghreb Contemporain de Tunis, elle a soutenu en 2011 sa thèse Un nouveau loisir en situation coloniale : le cinéma dans la Tunisie du protectorat (1896- 1956) à l’université Paris Diderot-Paris 7 (SEDET) Al Jazira documentaire : documenter, montrer, raconter le monde arabe contemporain, MICHEL TABETCette intervention, qui s’appuie sur des extraits de films et une enquête auprès des producteurs et collaborateurs libanais d’al-Jazira documentaire, montre comment cette chaîne thématique participe de l’émergence et de la structuration d’un nouveau marché du film documentaire arabe au sein duquel elle s’impose comme l’un des acteurs les plus dynamiques.Il s’agira de montrer le fonctionnement de cette chaîne, tant du point de vue de son système de production que de celui de son ambition éditoriale, à savoir, l’élaboration d’une image positive de l’arabité contemporaine. Il s’agira plus largement de questionner les usages de l’image documentaire dans une perspective culturelle en nous attardant sur les tensions que peuvent produire la tentative opérée par al-Jazira de produire une synthèse entre « regard documentaire » et « regard documentaire arabe ».Michel Tabet est en post-doctorat à l’Université Paris 1.