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Geisteswissenschaft als Beruf im Ausland – Was kann man sich darunter vorstellen?&#160;In „Weltweit vor Ort“, dem Magazin der MWS, geben Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler einen Einblick in das spannende Arbeitsfeld der internationalen geisteswissenschaftlichen Forschung. Auf dem gab_log stellen wir die&#160;Artikel auch online zur Verfügung.Nicht immer ist eine Wahl die beste Entscheidung. In vielen Situationen kann es stattdessen lohnend sein, sich in der Kunst des Zusammenbringens und des Zusammenhaltens zu üben – gerade dann, wenn die Widersprüche zunächst unüberwindbar erscheinen. Nur wie? Und wann bringt eine Kombination nicht nur einen fragilen Kompromiss, sondern eine nachhaltige, materiell wie symbolisch effiziente Lösung? Objektkunst kann hier Abhilfe schaffen, wie an vier historischen Beispielen gezeigt werden soll. Diese Objekte weisen alle formale Elemente von Büchern auf, dienen aber buchfremden Funktionen.Steinschlosspistole in präpariertem Officium B[eatae] Mariae Virginis…, Venedig 1625, Venedig, 17. Jahrhundert. Papier, Leder, Stahl. 11,0 × 6,0 × 6,0 cm. Venedig, Museo Correr, Inv. 1515, classe XIV, ©Fondazione Musei Civici di Venezia, Foto: Andrea MarinZuerst sei Gefährliches vorgestellt: Eine kleine Steinschlosspistolein einem echten, 1625 in Venedig gedruckten Band von Mariengebeten aufLateinisch (Abb. 1). Das unauffällig in schwarzem Leder gebundene Büchleinliegt gut in der Hand. Gut hundert Seiten zu Anfang können normal gelesen werden,während der Rest so zusammengeklebt, herausgeschnitten und ferner präpariertwurde, dass die Waffe nicht mal herausgenommen werden musste: Die Abzugslaschebefindet sich diskret am unteren Buchrand. Sie wurde allerdings nie benutzt,wie man am intakten oberen Buchrand sieht.Warum verbarg man eine tödliche Waffe in einem Gebetbuch? Gerade da diese Objektkombination in christlich-moralischer Hinsicht die Grenzen der Vorstellbarkeit wohl für die meisten überschritt, wird sie als effiziente Tarnung gegolten und ihrem Besitzer ein Schutzgefühl vermittelt haben. Erwähnt wird das Objekt in einem 1694 verfassten Waffeninventar des Palazzo Morosini in Venedig, das kurz nach dem Tod von Francesco Morosini (1618 – 1694) erstellt wurde. Dieser besetzte die höchsten Ämter der venezianischen Kriegsmarine und wurde schließlich sogar Doge, war aber auch sehr umstritten und hatte leidenschaftliche Anhänger wie erbitterte Gegner. Das Pistolengebetsbuch passt zu diesem Lebenswandel und zu diesem Ruf. Dementsprechend wurde es als Erinnerung an Francesco Morosini aufbewahrt, zunächst im Familienpalast und seit 1890 im städtischen Museo Correr in Venedig.Feuerzeug, Frankreich, um 1916. Messing, Kupfer. 5,5 × 4,3 × 1,5 cm. Privatsammlung, ©Nicolai KästnerAls kombinatorisches Objekt elaborierter ist ein Feuerzeugin Buchform, das auf beiden „Buchdeckeln“ die Inschriften „Verdun“beziehungsweise „1916“ trägt (Abb. 2). Es besteht aus gelbem Messing und rotem Kupfer,die beide aus Munitionsschrott gewonnen wurden, den französische Soldaten imErsten Weltkrieg zu zivilen Alltagsgegenständen aller Art verarbeiteten. Dafürwurde der Begriff der „Grabenkunst“ geprägt. Viele Teile aber, wie hier diebuchförmige Hülse, aus der das eigentliche Feuerzeug in einer bestimmten Handgesteausgeschwenkt wird, wurden eigentlich industriell und kommerziell abseits derFrontlinie vorgefertigt und erst später durch Gravuren individualisiert. EineBesonderheit der Benzinfeuerzeuge – damals eine technische Neuerung – war ihrZündstein aus einer Cer-Eisen-Legierung: Dieses nur in Deutschland undÖsterreich hergestellte Element musste über den Gegner bezogen werden undfungierte daher auch als Trophäe. Trotzdem waren solche Feuerzeuge geläufig,gerade in Buchform: Auf einer bekannten Internet-Auktionsplattform finden sichheutzutage stets mehrere im Angebot.Eine solche Miniatur aus Metall konnte kaum für ein echtes Buch gehalten werden. Vielmehr reagierte die Buchform symbolisch auf das Kriegsgeschehen. Feuer brauchte man im Graben, um Öfen oder Granaten zu entzünden, aber auch für die Zigarettenpause. Diese brachte eine vorübergehende Auszeit vom Kriegsgeschehen, wie auch die durchaus praktizierte Lektüre. Beides in einer Objektkombination praktisch und robust zu verdichten, bot dem kämpfenden Feuerzeugbesitzer emotionalen Halt. Dazu kam gerade in Verdun das Bewusstsein, an einer Schlacht teilzunehmen, die über die individuelle Zeugenschaft hinaus in die Geschichtsbücher eingehen würde.Spardose, Dresdner Bank Aktiengesellschaft, Westdeutschland zwischen 1957 und 1972. Kunststoff, Messing. 11,5 × 8,4 × 4,3 cm. München, Staatliche Münzsammlung, Acc.-Nr. 2015.77-78, ©Nicolai KästnerDie buchförmige Spardose, auf der „Sparbuch“ steht, kommtmit der Leichtigkeit eines einfachen Witzes daher (Abb. 3). Oben findet sichein Einwurfschlitz, unten eine Klappe mit Schloss. Der dunkelgrüne Kunststoffevoziert Leder, Messing glänzt im „Buchschnitt“ und auch die goldenen Letternerwecken den Eindruck von Gediegenheit. Die Bezeichnung „Dresdner Bank Aktiengesellschaft“und die Form des Firmenzeichens ermöglichen eine Datierung zwischen 1957 und1972: ein Werbegeschenk aus der Zeit des Wirtschaftswunders, als die DresdnerBank in Westdeutschland gerade neu etabliert worden war.Nur: Spardose und Sparbuch entsprechen eigentlich zwei entgegensetzten Formen des Sparens. Werden Münzen in der Dose gehortet, so bleiben sie dem Geldfluss entzogen, während das Finanzprodukt, das die Bank als „Sparbuch“ anbietet, die ökonomische Zirkulation befördert. Die Spardose verschleiert diesen Grundunterschied, gerade indem sie ein materielles Sparbuch imitiert, das ungewöhnlich dick und hochwertig erscheint. Aus Sicht der Bank sollte der Kunde weniger abwägen als Vertrauen fassen und intuitiv zu der Überzeugung kommen, dass sein Geld letztendlich sicherer und gewinnbringender in der Institution verwahrt sei als in einer Büchse. Dies trug zur Verbreitung eines emotional begründeten Sparverhaltens bei, das gerade in Deutschland – finanziell gesehen wenig rational – bis in die heutige Niedrigzinsphase anhält.Lieder- und Spielesammlung mit Jagdtraktat, Deutschland und Österreich, zwischen 1582 und Papier, Holz, Leder, Bronze. 16,5 × 20,7 × 7,1 cm. Wien, Kunsthistorisches Museum, Inv.-Nr. KK_5410, ©KHM-Museumsverband Das letzte Objekt dieser kleinen Reihe ist besonders komplexund zudem das Älteste. Es handelt sich um einen sogenannten Mehrfachband, derkeinen Buchrücken hat und dafür vielfach, hier sogar gleich auf sieben unterschiedlicheArten, geöffnet werden kann (Abb. 4). Geschlossen wird er durch jeweils zweibronzene Schließen an den Längsseiten. In der Mitte ist ein Tric-Trac-Spielbrettuntergebracht (die Spielsteine, die es wohl dazu gab, fehlen). Gleich hinterden beiden Bretthälften findet sich, in zwei korrespondierende Hälften geteilt,ein reich bebildertes, echtes Buch über die Jagd, das sich jeweils anders, imBild links nach unten und rechts nach oben, öffnen lässt. Weiter rechts werdenin zwei Fächern Spielkarten aufbewahrt. Entsprechend links sind noch zwei Bücherangebunden – das eine ein 1582 gedrucktes Liederbuch, das andere ganz ausleeren Seiten bestehend.Was war der Sinn einer solchen Sammlung? Üblich war sienicht: Nur eine weitere dieser Art ist bekannt. Dieses Exemplar wurde 1596 imNachlassinventar Erzherzogs Ferdinand II. von Österreich (1529 – 1595)beschrieben und war Teil seiner Wunderkammer auf Schloss Ambras bei Innsbruck.Die Jagd, die Lieder, die Spiele weisen allesamt auf höfisches Vergnügen hin.Aber das Objekt hat auch philosophischen Charakter, indem diese Tätigkeiten dieverschlungenen Wege des Lebens evozieren und in einem allseits zu öffnendenBuch zusammengehalten werden, das sich jeder linearen Narration entzieht. Mehrnoch: Das leere Buch symbolisiert all das, was noch kommen wird – auf dem sicheröffnenden Weg, den man heute wählt.Ein Buch mit dem Titel „Objekte in Buchform. Vom Reliquiarzur Laptoptasche“ wird demnächst diese vier und insgesamt 50 buchförmigen Objekteaus dem 14. Jahrhundert bis heute, jedes mit einer anderen buchfremden Funktion,ausführlicher vorstellen. Herausgegeben wird es von Julia Saviello (Goethe- UniversitätFrankfurt am Main) und mir selbst, unter Beteiligung von 50 Autorinnen undAutoren. Objekte in Buchform bieten einen privilegierten Einstieg in die weitverbreitete Kunst der Objektkombination, weil sie eine große Vielfalt sowieimmer wieder einen hohen intellektuellen Anspruch aufweisen und ihre Produktionzudem über viele Jahrhunderte beobachtet werden kann. Solche explizitkombinatorischen Objekte bringen und halten Objektgattungen, die ansonsten klarvoneinander getrennt sind, materiell zusammen und vermitteln auch symbolischzwischen ihnen. Dies prägt die praktischen, sinnlichen und kognitiven Erfahrungenmit ihnen und begründet schließlich die Rolle, die ihnen in jeweils konkreten Situationenzukommt.Doch je evidenter der Fall einer Objektkombination ist, je weniger das Objekt einer einzigen gewöhnlichen Kategorie zugeordnet werden kann, desto leichter wird es als Spielerei abgetan und entgeht der wissenschaftlichen Aufmerksamkeit. Die traditionelle Konzentration kunsthistorischer Formanalysen auf optisch wahrzunehmende Phänomene hat möglicherweise das Interesse für die Formen von Objekten eingeschränkt, die nicht durch den Sehsinn auszuschöpfen sind. Gerade aber weil die besondere Kunst der expliziten Objektkombination oft so eindrucksvoll wie unerforscht ist, wirft sie, sobald ernst genommen, neues Licht auf Grundfragen der kunsthistorischen Objektwissenschaft. Insofern versteht sich diese Arbeit als Beitrag zur Entwicklung eines lange vernachlässigten Forschungsfeldes, das gerade im Zusammenspiel der verschiedenen Geistes- und Sozialwissenschaften viel Erkenntnispotenzial birgt.Autor: Philippe Cordez hat Kunstgeschichte, Museologie und Geschichte an der École du Louvre und an der École des hautes études en sciences sociales (EHESS) in Paris studiert. Seit April 2018 ist er Stellvertretender Direktor des DFK Paris. Seine Forschungsschwerpunkte liegen in den Mittelalterstudien sowie in der Kunsthistorischen Objektwissenschaft.Der Artikel ist in der aktuellen Ausgabe 01/19 des Magazins der Max Weber Stiftung „Weltweit vor Ort“ erschienen. Das aktuelle Heft zum Thema „Vor die Wahl gestellt“ sowie die vorherigen Ausgaben stehen auf der&#160;Website der Max Weber Stiftung&#160;zum&#160;kostenlosen Download&#160;bereit. Weitere Magazinartikel erscheinen zudem nun jeden Mittwoch hier auf dem gab_log der Max Weber Stiftung.Sie möchten das Magazin gerne in gedruckter Form lesen? Füllen Sie das&#160;Formular auf unserer Homepage&#160;aus und wir senden Ihnen ab sofort die aktuelle Ausgabe kostenlos zu.