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Cette semaine, l' "Archive de la semaine" nous emmène à la rencontre de Paulette Maoni, dite "Mamie Paulette", figure de la communauté polynésienne de Villeurbanne. Il y a quelques années, elle parlait à notre micro de la musique de son île natale, Tahiti, et insistait sur l'importance de la transmission orale du répertoire traditionnel.***Lorsque nous  rencontrons Paulette Maoni en octobre 2009, il apparaît très vite qu'elle est une figure incontournable du paysage associatif et culturel villeurbannais : à peine l'entretien entamé, Mamie Paulette nous parle du CCO de Villeurbanne où nous la retrouvons, du Rize ou encore des Invites de Villeurbanne pour lesquelles elle a dansé. Arrivée de Tahiti en métropole en 1989, Mamie Paulette œuvre en effet depuis de nombreuses années à la transmission des danses polynésiennes, au sein de l'association Tamarii Tahiti Nui. Rapidement cependant, c'est de musique et non de danse qu'elle nous parle, déplorant les difficultés qu'elle rencontre pour faire accompagner ses spectacles de danse par des musiciens. "Tout se fait avec les CDs maintenant, c'est vraiment dommage" .Car pour Mamie Paulette, la musique est avant tout une affaire de transmission, et de jeu en commun. En Polynésie, nous dit-elle, la musique ne s'apprend pas dans les écoles, "tout se fait à l'oreille" .[audio mp3="http://cmtra.hypotheses.org/files/2017/10/FRAC069266_11AV0016_extrait_a_l_oreille.mp3"][/audio]Témoignage sur l'apprentissage de la musique, par Mamie Paulette - voir la notice complète iciLes répertoires traditionnels, souvent anciens, sont transmis de générations en générations, et les techniques vocales et instrumentales s'acquièrent par la pratique en commun. Le moment privilégié de cet apprentissage est la "bringue" . Si en métropole, faire la bringue n'est pas bien différent de faire la fête (ou la nouba pour les plus ringards d'entre nous), la bringue polynésienne a une signification particulière, et ne peut se penser sans musicien. Lors de ces fêtes typiques de l'archipel, on mange, on boit et surtout on joue de la musique polynésienne. Jusqu'au petit matin, on y chante le quotidien, la maladie ou le chômage, mais aussi l'amour et la religion.Lieux d'apprentissage et de transmission des répertoires traditionnels, les bringues sont également des lieux de sociabilité qui, en contexte migratoire, revêtent une fonction sociale primordiale. Ainsi, Mamie Paulette nous parle longuement des bringues organisées régulièrement chez les membres de la communauté polynésienne de la région. Ce répertoire traditionnel que nous présente Mamie Paulette a une importante dimension identitaire : on le chante en groupe, lors de moments festifs qui réunissent la communauté polynésienne.Pour Mamie Paulette, qui a quitté son île depuis plus de 20 ans,  ces chants constituent également un lien fort au pays d'origine et à son histoire migratoire singulière : transmis oralement par ses parents et ses grands parents, ces répertoires anciens ressurgissent souvent avec une émotion difficile à dissimuler.  C'est le cas de "E ta’u Mama here" , un hommage à la mère que lui chantait sa propre mère avant son départ de Tahiti, et dont elle nous livre une émouvante interprétation :[audio mp3="http://cmtra.hypotheses.org/files/2017/10/FRAC069266_11AV0016_mama_here.mp3"][/audio]"E ta'u Mama here", chantée par Paulette Maoni - voir la notice complète iciAmbassadrice infatigable de la culture polynésienne, Mamie Paulette ne cesse de défendre la transmission orale des chants et danses de son archipel natal. Nous lui souhaitons de continuer longtemps à faire la bringue !En savoir + : Les épisodes 18 et 19 de l'émission "Musiques d'outremer" sur France Musique, consacrés aux musiques traditionnelles polynésiennes L'entretien avec  Tagi Ganahoa, jeune musicien polynésien à écouter sur le Portail régional du patrimoine oralCrédits photo : Paul Gauguin, Auti Te Pape - The Met