{"word_count": 325, "character_count": 2310}
Je tiens à vous signaler la publication il y a quelques jours sur revues.org du numéro de la revue Conserveries Mémorielles intitulé : La part de fiction dans les images documentaires (http://cm.revues.org/331).Ce numéro s'intéresse aux images reconnues comme documentaires (films et photographies) alors même que ces images d'enregistrement sont une interprétation du réel, c'est du côté du récit construit qu'est analysée ici leur médiatisation du réel. Les contraintes techniques, l'exercice d'une subjectivité (du « créateur ») ou encore le contexte (historique, économique, politique, culturel, etc.) sont autant d'éléments qui jouent, en effet, sur la mise en images du réel. Par ailleurs, ces récits visuels font l'objet a posteriori d'interprétations, lisibles notamment dans la production de discours critiques. Pour analyser ces relations, ces articles de jeunes chercheurs privilégient l'étude de cas grâce au choix d'un évènement et d'un de ses traitements en images. Ce choix méthodologique permet, d'une part, de faire corpus et, d'autre part, de construire des connaissances sur l'histoire des formes visuelles et des représentations, dans la perspective de générer des savoirs d'ordre historique sur le passé.SOMMAIRE :Rémy Besson et Audrey LeblancLa Part de l’introductionDes formes visuelles dites documentairesRégis HugueninLa photographie industrielle entre image documentaire et image publicitaire. L’inauguration d’un entrepôt automatique chez Chocolat Suchard SA en 1967Florence RiouJean Painlevé : de la science à la fiction scientifique. Cécile TourneurLes dispositifs de fiction cinématographique au sein du documentaire Récits d’Ellis Island, de Georges Perec et Robert Bober (1980)Ania SzczepanskaImages d’un camp de vacances en pays socialiste Des formes visuelles qui se jouent des codesFanny LautissierValse avec Bachir, récit d’une mémoire effacée Stefanie BaumannArchiver ce qui aurait pu avoir lieuWalid Raad et les archives de l’Atlas GroupEstelle BlaschkeJeff Wall : « Near Documentary ». Proche de l’image documentaireAnne-Violaine HouckePasolini et la poétique du déplacement :le Carnet de notes pour une Orestie africaine (1968-1969)La part des notesAndré GunthertNote sur les sur les droits de diffusion des imagesAtelier : La part de fiction dans le cinéma documentaire