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Jean-Pierre MOREAUCompositeur, Président du laboratoire Musique et Informatique de Marseille (le MIM), Aix Marseille Univ., CNRS, PRISM « Perception, Représentations, Image, Son, Musique », Marseille, France Membre du groupe de recherche CLeMM « Créations, Langage en Musique et Musicologie », Aix-en-Provence, FranceMembre  du programme «&#160;Le geste créatif et l’activité formative&#160;»Equipe d’accueil Apprentissage-Didactique-Evaluation-Formation (EA 4671 ADEF)  Afin de mettre en évidence le lien existant entre mes recherches et le geste créatif et l'activité formative, je propose un article "La vidéomusique, l'art du devenir en relation", paru dans le n° d'avril 2019 de L'éducation musicale. Il fait suite à une communication que j'ai faite pour le CLeMM (Création et Langage en Musique et Musicologie) à la Faculté ALLSH d'Aix-en-Provence le 22 janvier dernier, et me semble convenir aux attendus.Dans les années 1990, apparaît une pratique musicale qui consiste à enregistrer les sons et les images puis à les monter, avec pour finalité une production artistique que le compositeur Jean Piché définit comme « alliant musique et image en mouvement dans une expression sensorielle unifiée » et qu’à sa suite nous appelons vidéomusique. Comment faut-il comprendre cette « expression sensorielle unifiée » ? Pourrait-on décrire cette relation - entre ce que je vois et ce que j’entends – qui a pour résultat d’unifier cette expression sensorielle ? Pour tenter de répondre à la question de savoir ce qui unit, ici l’audio et le visuel, nous commencerons par évoquer l’histoire de la pratique du montage, qui est une caractéristique que la vidéomusique partage avec d’autres arts, notamment le cinéma et la musique concrète, deux arts dont à première vue la vidéomusique semble comme émerger. Dans la deuxième partie de cet article, je ferai une proposition concernant ce qui est « à l’œuvre » dans cette relation inter-artistique particulière.sons et les images puis à les monter, avec pour finalité une production artistique que le compositeur Jean Piché définit comme « alliant musique et image en mouvement dans une expression sensorielle unifiée » et qu’à sa suite nous appelons vidéomusique. Comment faut-il comprendre cette « expression sensorielle unifiée » ? Pourrait-on décrire cette relation - entre ce que je vois et ce que j’entends – qui a pour résultat d’unifier cette expression sensorielle ? Pour tenter de répondre à la question de savoir ce qui unit, ici l’audio et le visuel, nous commencerons par évoquer l’histoire de la pratique du montage, qui est une caractéristique que la vidéomusique partage avec d’autres arts, notamment le cinéma et la musique concrète, deux arts dont à première vue la vidéomusique semble comme émerger. Dans la deuxième partie de cet article, je ferai une proposition concernant ce qui est « à l’œuvre » dans cette relation inter-artistique particulière.L'article sur l'éducation musicale est visible ici .Le même article, mais sur Hal, est visible en suivant ce lien. 