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                                                                                                                                      Deux expositions récentes ont permis de découvrir l’art de Jean-Baptiste Perronneau&#160;:&#160;l’une a été la rétrospective qui lui a été consacrée par le&#160;musée des Beaux-Arts d’Orléans&#160;en 2017&#160;et l’autre, l’exposition&#160;En société, pastels&#160;du Louvre des XVIIe&#160;et XVIIIe&#160;sièclesen 2018.&#160;Cette présentation s’attachera&#160;à&#160;l’inscription autographe&#160;du nom de Perronneau sur ses portraits – le terme de «&#160;signature&#160;» serait pour le XVIIIe&#160;siècle un anachronisme&#160;– en écho à la publication de l’étude de Charlotte Guichard sur&#160;La griffe du peintre (2018).Nous verrons comment&#160;Perronneau&#160;au cours de ses vingt années de carrière parisienne (1734-1755) se&#160;démarque&#160;de ses confrères dans le contexte de l’atelier de gravure puis de la concurrence des Salons du Louvre. Reçu à l’Académie royale de peinture et de sculpture, il est devenu l’un des portraitistes&#160;les&#160;plus en vue à Paris au milieu du siècle et expose aux Salons&#160;un nombre&#160;de portraits aussi impressionnant&#160;que celui du&#160;très célébré Maurice Quentin Delatour.&#160;Il fait néanmoins&#160;le choix paradoxal de poursuivre sa carrière hors Paris, et de peindre une nouvelle France.Bientôt&#160;disséminé&#160;au delà des frontières, dans les principales villes d’Europe, son œuvre peut être reconstitué à travers sa&#160;marque et à ses variations (1756-1783). Mais alors que&#160;celle-ci serait&#160;à considérer dans le contexte du marché du portrait, son tracé non ostentatoire,&#160;à peine perceptible lorsqu’il est effectué au&#160;crayon de mine de plomb miroitant, ne se révèle qu’au spectateur attentif.&#160; Cette marque est caractéristique de la personnalité artistique de Perronneau,&#160;et peut-être révélatrice&#160;des tensions institutionnelles liées à sa carrière&#160;hors normes. Au siècle suivant, l’inscription du nom du peintre participera au devenir de&#160;ses portraits comme œuvres&#160;d’art à part entière.Dominique d’Arnoult, docteur en histoire de l’Art, a obtenu un Diplôme d’Études Approfondies en Lettres classiques à l’université de Caen où ses travaux ont porté sur Eschyle. Musicienne, elle a travaillé à France Musique et à l’Institut de pédagogie musicale et chorégraphique (Paris, La Villette).À partir de 2001, elle s’est consacrée à la rédaction de la monographie et du catalogue raisonné de l’œuvre de Jean-Baptiste Perronneau, sujet de sa thèse préparée sous la direction du professeur Christian Michel à l’université de Lausanne et soutenue en 2014. L’ouvrage issu de cette thèse, publié par Arthena, a reçu le Prix Eugène Carrière 2015 de l’Académie française. Elle a assuré le commissariat scientifique de l’exposition, Jean-Baptiste Perronneau, au Musée des Beaux-Arts d’Orléans de juin à octobre 2017.Source : GRHAM