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Vient de paraître aux Éditions des Presses Universitaires de Rouen et du Havre : Gustave Flaubert - Scénarios de la Tentation de saint Antoine. Le Temps de l'oeuvreGisèle Séginger4e de couverture :« C’est l’œuvre de toute ma vie », dit Flaubert en évoquant La Tentation de saint Antoine. Les manuscrits enregistrent sur près de trente ans l’évolution de l’écrivain et de son époque, des transformations esthétiques et épistémologiques. Flaubert en écrit une première version avant Madame Bovary et il ne publie le dernier texte qu’en 1874, six ans avant sa mort. La transcription, le classement et la présentation des scénarios rédigés à la fin des années 1840 et au début des années 1870 donnent accès au laboratoire d’une œuvre qui aborde les grandes questions de son époque sur les religions, la morale et l’origine de la vie en utilisant parfois des savoirs scientifiques contemporains. Le lecteur découvrira à la fois les méthodes de travail de Flaubert et la formation d’une œuvre atypique, érudite et onirique, qui explore l’inconscient d’un ermite tourmenté de désirs et d’angoisses. C’est un autre Flaubert à la fois romantique et pré-symboliste que les scénarios de La Tentation de saint Antoine laisseront entrevoir aux lecteurs de Madame Bovary et de L’Éducation sentimentale. Il voulait laisser tout ignorer de lui-même à son public, mais il prête à saint Antoine un goût de l’étrange, une fascination pour les images exubérantes et les excentricités de l’Antiquité qu’il partage avec son personnage. Saint Antoine, c’est lui ? Laissons le lecteur en juger.Ancienne élève de l’École normale supérieure de Fontenay-aux-Roses, Gisèle Séginger est professeur de littérature française du xixe siècle à l’université Paris-Est – Marne-la-Vallée, responsable de l’unité de recherche « Littératures, savoirs et arts », et directrice du programme « Littérature et savoirs du vivant » à la Fondation Maison des sciences de l’homme de Paris. Elle coordonne la série « Gustave Flaubert » (Minard – Lettres Modernes – Garnier).SommaireIntroduction TranscriptionsLa Tentation de saint Antoine de 1849 (manuscrit N.a.f. 23671)fo 87 : premier grand scénario (1)fo 87 vo : premier grand scénario (2)fo 89 : deuxième grand scénario (1)fo 89 vo : deuxième grand scénario (2)fo 154 vo : deuxième grand scénario (3)fo 154 : deuxième grand scénario (4)fo 155 vo : deuxième grand scenario (5)fo 155 : folio de réflexion scénariquefo 153 : fragment de réflexion scénariquefo 88 : fragment de réflexion scénariquefo 137 : troisième grand scénario (1)fo 137 vo : troisième grand scénario (2)fo 138 : troisième grand scénario (3)fo 138 vo : troisième grand scénario (4)fo 156 vo : scénario partiel (les trois filles de la Luxure)fo 219 : un folio de fragments scénariquesfo 220 : scénario documentaire pour les Hérésiesfo 158 : scénario de la deuxième moitié de la première partiefo 218 vo : feuille d’essai pour le scénario du folio 158fo 157 vo : premier scénario de l’épisode des Heresiesfo 217 : scénario de la deuxième moitié de la première partiefo 216 vo : deuxième scénario du défilé des Hérésiesfo 220 vo : scénario partiel de la fin du défilé des Hérésiesfo 217 vo : deux scénarios partiels de l’épisode des Hérésiesfo 216 : un folio de fragments scénariques pour les Hérésiesfo 218 : scénario documentaire pour l’épisode d’Apolloniusfo 219 vo : scénario pour l’épisode d’Apolloniusfo 211 : scénario de la deuxième partiefo 212 vo : scénario de la première moitie de la deuxième partiefo 209 vo : scénario de la seconde moitie de la deuxième partiefo 215 vo : fragments scénariques pour l’épisode de la chapellefo 215 : scénario partiel pour la dispute des Péchés et Vertusfo 210 : scénario partiel pour la fin de l’épisode de la chapellefo 156 : scénario pour la vision des trois filles de la Luxurefo 207 vo : deuxième scénario partiel pour la fin de l’épisode de la chapellefo 105 vo : premier scénario de la troisième partiefo 208 : folio de réflexion scénarique et de restructurationfo 214 : deuxième scénario de la seconde moitié de la deuxième partiefo 213 vo : scénario de l’épisode de la Courtisanefo 211 vo : scénario pour Thamar et le Pasteur - Dianefo 210 vo : scénario pour l’épisode de Nabuchodonosor - Poètes et Baladinsfo 209 : scénario pour l’épisode de la Reine de Sabafo 208 vo : scénarios partiels (Reine de Saba et duo du Sphinx et de la Chimère)fo 207 : scénario documentaire pour l’épisode des Animauxfo 214 vo : scénario pour l’épisode des Animauxfo 213 : scénario partiel (duo du Sphinx et de la Chimère)fo 212 : deuxième scénario pour l’épisode des Animauxfo 100 : deuxième scénario de la troisième partiefo 186 : scénario du vol dans l’espacefo 108 : deuxième scénario du vol dans l’espacefo 103 : troisième scénario du vol dans l’espacefo 107 : scénario pour la seconde moitié de la troisième partiefo 102 : scénario pour le duo de la Mort et de la Luxurefo 103 vo : deuxième scénario pour le duo de la Mort et de la Luxurefo 105 : un folio de réflexion scénariquefo 104 : troisième scénario pour le duo de la Mort et de la Luxurefo 104 vo : scénario partiel pour la fin du duo de la Mort et de la Luxurefo 101 vo : scénario du défilé des Dieuxfo 186 vo : deuxième scénario du défilé des Dieuxfo 171 : troisième scénario du défilé des Dieuxfo 173 : quatrième scénario du défilé des Dieuxfo 222 : scénario du dénouementfo 140 : sommaire de la troisième partieLa Tentation de saint Antoine de 1874 (manuscrit N.a.f. 23671) fo 64 vo : folio de réflexion scénariquefo 64 : folio de réflexion scénariquefo 164 : folio de réflexion scénariquefo 68 : folio de notes et d’idéesfo 72 : folio de notes et d’idéesfo 72 vo : folio de notes et d’idéesfo 85 : folio de notes et d’idéesfo 85 vo : folio de notes et d’idéesfo 74 : folio de composition discursive (1)fo 74 vo : folio de composition discursive (1-suite)fo 75 vo : folio de composition discursive (2)fo 75 : folio de composition discursive (2-suite)fo 77 : folio de composition discursive (3)fo 77 vo : folio de composition discursive (3-suite)fo 78 : folio de composition discursive (4)fo 81 : l’apographisme prescénarique (utilisation des notes de voyage)fo 81 vo : l’apographisme prescénarique (utilisation des notes de voyage)fo 83 : l’apographisme prescénarique (utilisation des notes de voyage)fo 83 vo : l’apographisme prescénarique (utilisation des notes de voyage)fo 69 : l’apographisme prescénarique (l’entourage d’Antoine)fo 79 : l’apographisme prescénarique (Constantin, Hilarion et les Hérésies, les martyrs)fo 69 vo : l’apographisme prescénarique (Constantin)fo 84 : l’apographisme prescénarique (memento scénarique des questions ecclésiastiques)fo 223 : le sommaire provisoirefo 90 : le grand plan (I. Le monologue)fo 91 : le grand plan (II. L’épisode des visions)fo 63 : le grand plan (III. La Logique-Hilarion - Première version)fo 92 : le grand plan (III. La Logique-Hilarion - Deuxième version)fo 94 : le grand plan (IV. Les Hérésiarques)fo 93 : le grand plan (IV. Les Hérésiarques - suite)fo 91 vo : le grand plan (IV. Les Hérésiarques - Une liste des sectes)fo 95 : le grand plan (V. Les Dieux)fo 97 : le grand plan (VI. Le vol dans l’espace)fo 99 : le grand plan (VII. La Mort et la Luxure - Scenario de l’intrigue)fo 98 : le grand plan (VII. La Mort et la Luxure - Scenario de l’argumentation)fo 106 : le grand plan (VIII. L’épisode des Animaux - Première version)fo 78 vo : folio de préparation pour la deuxième version de l’épisode des Animauxfo 226 vo : le grand plan (VIII. Les Animaux - Deuxième version)fo 226 : le grand plan (VIII. Les Animaux - Deuxième version-suite)fo 67 vo : annexe du grand plan (la Logique-Hilarion et les Hérésies)fo 67 : annexe du grand plan (la Logique-Hilarion et les Hérésies - suite)fo 66 : annexe du grand plan (la Logique-Hilarion et la Mort)o 66 vo : annexe du grand plan (la Logique-Hilarion et la Mort)fo 227 : annexe du grand plan (la Science-Hilarion)fo 96 : annexe du grand plan (l’argumentation du Diable)Lexique des nomsBibliographie