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Aujourd'hui,  mardi 22 mars 2016, j'ai eu le plaisir d'intervenir dans le séminaire Poétique de l'archive cinématographique d'André Habib (Université de Montréal)  autour du film d'Harun Farocki Sursis (38 min., 2007), Aufschub étant le titre original en allemand. La perspective que j'ai choisi d'adopter consiste à réinterpréter ce film essai à l'aune des archives qu'il incorpore afin d'interroger l'écriture de l'histoire proposée par le réalisateur. La rédaction d'un article est en cours. Dans cette perspective, j'en profite pour partager ici une bibliographie de travail qui concerne strictement le film de Farocki. Si vous avez d'autres références, je suis preneur (il s'agit évidemment d'un work in progress).Bellour Raymond, « Pourquoi Harun nous était si précieux », Trafic, n°93, p. 66-73.Blumlinger Christa, « Mémoire du travail et travail de mémoire – Vertov/Farocki (À propos de l’installation Contre-Chant) », Intermédialités, n°11 : travailler (Harun Farocki), 2008, p. 53-68.Buchenhorst Ralph, « Permutations of the Image World: Differentiating Documentary Material of the Shoah », Visual Resources, vol. 28, n°3, 2012, p. 220-239.De Haan Ido, « Vivre sur le seuil. Le camp de Westerbork dans l’histoire et la mémoire des Pays-Bas », Revue d’histoire de la Shoah, numéro 181 : Génocides. Lieux (et non lieux) de mémoire, 2004, p. 37-60.Despoix Philippe  et Johanne Lamoureux, Intermédialités, n°11 : travailler (Harun Farocki), 2008, p. 89-122.Didi-Huberman Georges, Remontages du temps subi, Paris, Les Éditions de Minuit, p. 108-121._, « Remonter, Refendre, Restituer », dans L'Image-Document, Entre Realité et Fiction, Paris : Le Bal / Images en Manœuvres Éditions, 2010, p. 68-92.Elsaesser Thomas, « Harun Farocki : Filmmaker, Artist, Media Theorist », Afterall, numéro 11, 2005, p. 53-64._, « Saut temporels et dé-placements. Le souvenir du travail dans les machines de vision de Farocki », Intermédialités, n°11 : travailler (Harun Farocki), 2008, p. 35-51._, « Holocaust Memory as the Epistemology of Forgetting? Re-wind and Postponement in Respite », dans Antje Ehmann &#38; Kodwo Eshun, Harun Farocki. Against what ? Against whom ?, Londres, Koenig Books, 2009, p. 57-68._, « Concentrationary Memories: Totalitarian Resistance and Cultural Memories », dans Griselda Pollock, ‎Max Silvermann, Concentrationary Memories: Totalitarian Resistance and Cultural Memories, Londres et NY : I. B. Tauris, 2014, p. 47-58.Farocki Harun, « Comment montrer les victimes ? », Trafic, n. 70, été 2009, p. 16-24._, « Written Trailers », dans Antje Ehmann &#38; Kodwo Eshun, Harun Farocki. Against what ? Against whom ?, Londres : Koenig Books, 2009, p. 220-242_, Harun Farocki in Conversation with Georges Didi-Huberman at Tate Modern 2009, 75 min., URL : https://vimeo.com/102407717Kékesi Zoltán, Agents of Liberation, Holocaust Memory in Contemporary Art and Documentary Film, Budapest, Central European University Press, p. 71-91.Kramer Sven, « Reiterative Reading: Harun Farocki's Approach to the Footage from Westerbork Transit Camp », New German Critique, 41.3, p. 35-55.Lavallé Pascal-Anne, « Harun Farocki (1944-2014) : images d’un sursis », Hors champ, 8 janvier 2015, URL : http://www.horschamp.qc.ca/spip.php?article578Lesniak Andrzej, « The Problem of Formal Analysis of the Representation of the Holocaust: Georges Didi-Huberman’s Images in Spite of All and Harun Farocki Respite », Teksty Drugie, numéro 2, 2013, p. 182-192.Lindeperg Sylvie, La voie des images, Paris, Verdier, 2013, p. 143-192._, « Vies en sursis, images revenantes. Sur Respite de Harun Farocki », Trafic, numéro 70, été 2009, p. 25-32_, « La voie des images. Valeur documentaire, puissance spectrale », Cinémas, vol. 24, numéro 2/3 : Attrait de l’archive, 2015, p. 41-68.Rascaroli Laura, « Transits : Essayistic Thinking at the Junctures of Images in Harun Farocki's Respite and Arnaud des Pallière's Drancy avenir », dans Holocaust Intersections: Genocide and Visual Culture at the New Millenium, Londres : Legenda, 2013, p. 66-83.Verwoert Jan, « Production Pattern Associations: On the Work of Harun Farocki », Afterall, numéro 11, 2005, p. 65-79.Vos Chris, « The Past in Iconic Cliché. The case of "the girl between the doors of a cattle-wagon to Auschwitz », dans Hannu Salmi (dir.), History in Word and Images, Turku : Presses de l’université de Turku, 2005, p. 157-170.Wagenaar Aad, Settela, traduit par Janna Eliot, Nottingham : Five Leaves Publication, 2005 (1ère éd. en flamand 1994).&#160;