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 Le colloque aura lieu les 11, 12 et 13 mai 2020, respectivement à l’École Normale Supérieure (de Paris), à l’Université Paris 8 et à l’Université Paris 3.  https://poemata.hypotheses.org/3654Le mot poétesse, apparu au XVIesiècle, s’est chargé au fil du temps de connotations péjoratives. Délaissée auXVIIe pour la forme masculine, cette dérivation de poèteréapparaît notamment au XIXe siècle, dans le contexte d’unemultiplication des œuvres écrites par des femmes, afin de les différencier desproductions poétiques sérieuses. Nombre de créatrices ont alors rejeté ce termedevenu marginalisant. Cette histoire contrastée explique en partie lapersistance, aujourd’hui encore, d’un flottement terminologique. Là oùl’expression anglaise woman poet fait consensus, on parle en espagnol de(mujer) poeta autant que de poetisaet, en français, tantôt d’une poétesse, d’unpoète (au masculin), d’une poète (au féminin), d’une femme-poète ouencore d’une poète-femme. &#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; L’indéterminationquant à la désignation est symptomatique du rejet qu’ont souventinspiré celles qui, en tant que minorité, ont sans cesse été renvoyées à leuraltérité. Dans les ouvrages généralistes, la production poétique des femmes estbien souvent réduite à quelques noms jalonnant les siècles de l’histoirelittéraire&#160;: Sappho, Marie de France, Louise Labé, Sor Juana Inés de laCruz, Marceline Desbordes-Valmore, Emily Dickinson, Gertrude Stein, etc. Cetteinvisibilisation a été notamment mise en lumière par les travaux de la critiquelittéraire féministe, qui a pointé du doigt ce qu’Hélène Cixous, en France, anommé&#160;«&#160;le refoulement de la femme&#160;». Ces travaux ont permis àde nouvelles voix de porter dans ces cinquante dernières années. Pourtant, leproblème demeure&#160;: Liliane Giraudon, en 1994, réitère ce constat dans lapréface de son anthologie Poésie en France depuis 1960, 29 femmes&#160;;et le volume de l’anthologie poétique parue en 2000 chez Gallimard consacrée auXXe siècle ne comprend que 15 femmes pour 173 hommes, pour ne donnerque deux exemples. Aujourd’hui encore, les femmes qui écrivent de la poésiesont nombreuses, mais la plupart du temps mal visibilisées par les milieuxéditoriaux et les médias.&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160; La poésie se lit moins que le roman,certes, mais le cas de femmes poètes devenues célèbres sur les réseaux sociaux– Rupi Kaur, Orion Carloto, Najwa Zebian – et, récemment, l’étude de JanClausen en introduction à l’anthologie poétique Je transporte des explosifs, montrent qu’un public fidèle existe etest en attente de productions poétiques de femmes. Il demeure que beaucoup doiventencore inventer leur propre chemin vers une certaine reconnaissance. C’est làle prolongement d’une longue histoire de détours et de stratégies : songeons parexemple à tous les poèmes publiés anonymement dans des recueils collectifs, parles Précieuses du XVIIe siècle, et aux pseudonymes masculins adoptéspar les écrivaines, notamment au XIXe siècle, de Fernán Caballero àGérard d’Houville. Si ces démarches sont plus largement celles des femmes delettres, la poésie, longtemps considérée comme le plus exigeant des genreslittéraires, a cristallisé de manière exacerbée un dispositif d’exclusion dontles créatrices du XXIe siècle sont encore tributaires. Dans le cadre universitaire français, malgré l’augmentationdu nombre de travaux sur les femmes poètes, due notamment à l’essor des étudesde genre, la recherche peine à rendre à leur production sa juste place, alorsmême qu’elle est déjà très développée en Amérique du nord. Ce colloqueuniversitaire de trois jours a pour finalité d’attirer l’attention sur ceretard, en rassemblant les entreprises de recherche existantes autour d’unpanorama international et transséculaire. Son intitulé, très large, permettrade favoriser une approche pluridisciplinaire, au croisement de la sociologie,de l’histoire, des études de genre et de la littérature. Cet événement n’anaturellement pas pour finalité une quelconque exhaustivité&#160;; il estplutôt animé par le désir de proposer des «&#160;états généraux&#160;» de lapoésie écrite par des femmes, afin de remettre le sujet sur le devant de lascène et, nous l’espérons, de donner naissance à des projets futurs.De même qu’elle rejette la notion d’«&#160;essenceféminine&#160;», notre démarche voudra rendre compte, notamment, de la caducitéde la notion de «&#160;poésie féminine&#160;». Celle-là, en effet, réunitartificiellement des pratiques hétéroclites sous couvert de leur«&#160;altérité&#160;» dans un référentiel pensé et défini comme exclusivementmasculin. Nous explorerons au contraire la diversité de la production poétiquede femmes de zones géographiques, de cultures et de langues diverses et quitoutes, se situent à l’intersection d’identités multiples (raciales, sexuelles,culturelles). Cette attention portée à la variété des textes poétiques et deleurs autrices sera l’occasion de réaffirmer la porosité d’un genre aujourd’huiplus que jamais protéiforme. *Lespropositions de communication pourront suivre les axes de recherchesuivants&#160;:Le genre poétique en question&#160;:Comment s’approprier un langage poétique originellement pensé par et pourles hommes&#160;? Comment la production poétique des femmes est-elle parvenue àse détacher de l’autorité des créations masculines ? Quelles spécificités dansla réappropriation du genre poétique&#160;? Quelles résistances spécifiques augenre&#160;?Stratégies d’écriture et depublication&#160;: Quelles contraintes symboliques,financières, matérielles pour atteindre à l’écriture poétique&#160;? Quellesvariations historiques et géographiques dans les stratégies d’écriture et depublication&#160;?Questions de convergences&#160;:Quelle place accordée aux pratiques poétiques non européennes et/ou non blanchesdans le cadre européen&#160;? Quelles spécificités intersectionnelles&#160;? Commentla question du genre (gender) s’articule-t-elle à celles de l’identitéraciale, culturelle, sexuelle dans la construction de l’autorité de la voixpoétique&#160;?Le genre (gender) du poème : Quelgenre grammatical adopter en tant que femme poète&#160;? Quelles tentatives pour féminiser la languepoétique&#160;? Comment traduire en français des écrits qui, dans leurlangue source, sont au genre neutre&#160;? Quelles transformations, quelles résistanceset réalisations pour une poésie neutre/queer&#160;? Quelle place pour lesidentités queer en poésie&#160;?Évolutions et variations&#160;: Quelrôle des femmes poètes dans l’histoire littéraire générale&#160;? Quelle placedans la presse et les anthologies mixtes&#160;? Quelle diversité des situationspour les femmes poètes, selon la zone culturelle et la période&#160;historique ?Quelles époques propices à l’émergencede voix poétiques féminines ?Questions de réception&#160;:Quelles réceptions pour les femmes poètes&#160;au fil du temps ? Qui lit lesfemmes poètes&#160;? Pour qui écrivent-elles, selon les époques et les zonesgéographiques&#160;?***Le colloque aura lieu les 11, 12 et 13 mai 2020,respectivement à l’École Normale Supérieure (de Paris), à l’Université Paris8 et à l’Université Paris 3. Le colloque universitaire s’intégrera dans uneprogrammation culturelle plus large qui, durant quelques jours, réunira poètes,traducteur·rice·s, éditeur·rice·s, libraires et chercheur·euse·s autour de tables rondes, lectures,performances, ateliers d’écriture et de traduction, dans des lieuxuniversitaires et culturels, afin de faire entendre les voix des poéte·ss·e·sd’hier et d’aujourd’hui. Une publication des actes du colloque est prévue. Lespropositions de communication devront s’étendre à 350 mots au maximum et sont àenvoyer, accompagnées d’une bio-bibliographie d’environ 3 lignes, avant le 30janvier 2020 à l’adresse suivante&#160;: colloquefemmespoetes@gmail.com. Comité scientifique&#160;: Nathalie Koble (ENS), MartineCréac’h (Paris 8), Abigail Lang (Paris 7), Vincent Broqua (Paris 8), LaureMichel (Paris 4), Françoise Simasotchi-Brones (Paris 8).Comité d’organisation&#160;: Lénaïg Cariou (Paris 8),Camille Islert (Paris 3), Zsofia Szatmari (Paris 8–ELTE), Elvina Le Poul (Paris8), Marie Frisson (Paris 3), Claire Finch (Paris 8), Nessrine Naccach (Paris 3),Khadija Benfarah (Paris 4), Solène Méhat (Paris 8), Lucile Dumont (EHESS),Mathilde Leïchlé (EPHE).Contact : lenaig.cariou@ens.fr ; camille-islert@club-internet.fr ; zsofszatmari@gmail.comAppel-à-communications-colloque-Femmes-poètesTélécharger