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Nouveau délai d’envoi: vous pouvez toujours envoyer à Florent Hébert et Cyril Camus (florent.hebert.eng@gmail.com&#160;et&#160;cyril.camus@hotmail.fr&#160;) des propositions d’articles pour le&#160;N°63 de la revue d’études des cultures anglophones&#160;Caliban (Presses Universitaires du Midi, publiée en partenariat avec le laboratoire CAS (Cultures Anglo-Saxonnes) de l’Université de Toulouse 2 Jean Jaurès). Prévu pour juin 2020, ce numéro bilingue se propose d’étudier des œuvres apocalyptiques et post-apocalyptiques récentes et/ou de relire des œuvres plus anciennes à la lumière des apports de la collapsologie et du contexte actuel, marqué par de nombreuses ébauches d’effondrements (de l’économie, des sociétés, des ressources énergétiques, du climat, de la biodiversité, etc.). La nouvelle date butoir est le 15 janvier 2020.Appel à contributions&#160;L’imaginaire apocalyptique irrigue depuis longtemps le fantastique, l’horreur, la SF et la&#160;fantasy. De nombreux classiques au sein de ces genres ont pour thème central l’anéantissement du monde ou de la civilisation. Qu’on pense au roman&#160;I Am Legend&#160;(1954) de R. Matheson et à sa pandémie qui change tout le monde en morts-vivants. Ce récit a donné naissance à de multiples adaptations filmiques,[1]&#160;puis au sous-genre du «&#160;film d’apocalypse zombie&#160;» via G. Romero et son&#160;Night of the Living Dead&#160;(1968). À côté de cette filiation, une autre œuvre post-apocalyptique a inspiré maintes imitations traitant l’anticipation dystopique sous un angle plus proche du film d’action ou du&#160;western&#160;motorisé&#160;:&#160;Mad Max&#160;2: The Road Warrior&#160;(1981) de G. Miller. La ruine de la civilisation y est due à l’épuisement des ressources pétrolières.&#160;On se trouve donc dans un schéma proche des évolutions qu’a connues le monde depuis, le pic de production mondial de pétrole ayant été atteint en 2006 selon l’Agence internationale de l’énergie.[2]Dans un registre également proche de notre environnement actuel, certaines œuvres récentes ont été présentées et/ou interprétées par l’écocritique comme des métaphores du changement climatique et des désastres qu’il provoque&#160;:&#160;Annihilation&#160;de J. VanderMeer (2014) et son adaptation filmique (2018) par Alex Garland, où une altération de l’air autour d’un espace en expansion cause des mutations de la faune et de la flore&#160;; ou&#160;The Tangled Lands&#160;(2018), roman de&#160;fantasy&#160;de P. Bacigalupi et T.S. Buckell où l’utilisation excessive de la magie dérègle l’environnement.[3]Dans le même temps, de plus en plus de voix s’élèvent, dans la communauté scientifique, non plus pour prévenir une lointaine apocalypse, mais pour constater un effondrement déjà en cours. Parmi ces auteurs, l’astrophysicien J. Blamont et son livre&#160;Introduction au siècle des menaces&#160;(2004), l’historien-géographe américain J. Diamond et son désormais classique&#160;Collapse&#160;(2005), où il analyse les effondrements de sociétés du passé pour en tirer des leçons face aux alertes d’aujourd’hui[4], ou encore, bien sûr, le GIEC et ses rapports réguliers sur le changement climatique.&#160;The Limits to Growth&#160;(1972) ou «&#160;rapport Meadows&#160;», texte précurseur commandé par le Club de Rome, posait déjà toutes ces problématiques, mais ses prévisions n’ont pas été prises au sérieux à l’époque.La synthèse la plus complète de tous ces travaux est sans doute&#160;Comment tout peut s’effondrer&#160;(2015), livre de l’ingénieur agronome et éthologue P. Servigne, et du chercheur indépendant et éco-conseiller R. Stevens, où les auteurs explorent les signes avant-coureurs et les implications d’un «&#160;effondrement global&#160;»[5], «&#160;économique et probablement politique et social, voire […] la fin de la civilisation thermo-industrielle&#160;», qui «&#160;pourrait être doublé d’un effondrement de l’espèce humaine, voire de presque toutes les espèces vivantes&#160;»[6]. La notion d’«&#160;effondrement&#160;» combine chez ces auteurs deux sens qui se complètent&#160;: l’un, plus technique, emprunté à J. Diamond&#160;: «&#160;réduction drastique de la population humaine et/ou de la complexité politique/économique/sociale, sur une zone étendue et une durée importante&#160;»[7]&#160;; l’autre, plus pragmatique, emprunté à Y. Cochet&#160;: «&#160;le processus à l’issue duquel les besoins de base (eau, alimentation, logement, habillement, énergie, etc.) ne sont plus fournis à une majorité de la population par des services encadrés par la loi&#160;»[8].&#160;&#160;Quant à la «&#160;collapsologie&#160;» que les deux auteurs entendaient fonder et qui a fait florès depuis, il s’agit de l’«&#160;exercice transdisciplinaire d’étude de l’effondrement de notre civilisation industrielle, et de ce qui pourrait lui succéder, en s’appuyant sur les deux modes cognitifs que sont la raison et l’intuition, et sur des travaux scientifiques reconnus&#160;»[9], et à partir de là l’exploration à la fois technique et anthropologique d’un monde où «&#160;le réchauffement provoque&#160;déjà&#160;des vagues de chaleur plus longues et plus intenses et des événements extrêmes&#160;» et où l’«&#160;[o]n constate&#160;déjà&#160;des pénuries d’eau dans les parties densément peuplées, des pertes économiques, des troubles sociaux et de l’instabilité politique, la propagation de maladies contagieuses, l’expansion de ravageurs et de nuisibles, l’extinction de nombreuses espèces vivantes […], la fonte des glaces polaires et des glaciers, ainsi que des diminutions de rendements agricoles&#160;»[10].Le numéro&#160;63 de&#160;Caliban, intitulé&#160;Dynamiques de l’effondrement dans le fantastique, la&#160;fantasy&#160;et la SF,se propose d’amorcer une réflexion sur les perspectives plus ou moins «&#160;collapsologiques&#160;» que notre nouveau contexte peut apporter à la création ou à la lecture d’œuvres apocalyptiques et post-apocalyptiques. Celles-ci pourront appartenir au genre fantastique, au sens classique de surgissement du surnaturel dans un cadre réaliste ou au sens todorovien de doute entretenu sur la réalité du surnaturel. Elles pourront aussi relever du merveilleux ou de la&#160;fantasy,au sens classique d’univers où le surnaturel est la norme, ou au sens todorovien de surnaturel dont l’existence n’est pas mise en doute. Enfin, il pourra bien entendu s’agir de science-fiction, terme que l’on entendra ici au sens large où les causes de l’effondrement, réalistes ou non, sont abordées avec la rigueur cognitive chère à Darko Suvin.[11]&#160;Le roman de Stephen King&#160;The Stand&#160;(1978) relève ainsi à la fois du fantastique au sens classique et de la SF, puisque l’apocalypse y est à la fois causée par une pandémie (SF) et par l’action occulte de forces surnaturelles maléfiques (fantastique). Tout le spectre de ce qu’on peut appeler plus ou moins strictement science-fiction est donc pertinent – du&#160;space opera&#160;post-apocalyptiquecomme la série télévisée&#160;Battlestar Galactica&#160;(2004-2009) aux diverses uchronies, dystopies et œuvres d’anticipation qui ne se concentrent pas nécessairement sur des évolutions et effondrements technologiques, mais plus sur des évolutions et effondrements sociopolitiques.Les œuvres étudiées pourront bien sûr être littéraires ou filmiques, mais les articles portant sur des bandes dessinées, des jeux de société, des jeux de rôle ou des jeux vidéo sont aussi les bienvenus.Les principales façons d’approcher cette problématique sont l’étude d’œuvres récentes qui ont pu être influencées par le contexte d’effondrement en cours, ou la relecture d’œuvres plus anciennes à la lumière de notre nouveau contexte et/ou de réflexions développées par des chercheurs plus ou moins «&#160;collapsologues&#160;». Les œuvres peuvent aussi servir de point de départ à un questionnement de la notion d’effondrement, ou à une réflexion sur la façon dont elles illustrent différents types d’effondrement (climatique, énergétique, infrastructurel, financier, politique, effondrement de la biodiversité…) et leurs interactions, puisque chacun d’entre eux peut causer les autres, tout comme les solutions à chacun d’entre eux peuvent entraîner un effondrement d’un autre type[12]. Voici une liste non exhaustive d’œuvres pertinentes, avec une ébauche purement indicative de pistes thématiques&#160;:–&#160;penser&#160;l’après :&#160;The Walking Dead&#160;(bandes dessinées et adaptations),&#160;Kamandi&#160;de Jack Kirby,&#160;The Road&#160;de Cormac McCarthy,&#160;Riddley Walker&#160;de Russel Hoban,The Windup Girl&#160;de Paolo Bacigalupi,&#160;Engine Summer&#160;de John Crowley,&#160;Threads&#160;de Mick Jackson,&#160;Return to Oz&#160;de Walter Murch,&#160;The Planet of the Apes&#160;de Franklin J. Schaffner et ses suites. Toutes les dystopies post-apocalyptiques ou liées à un effondrement en cours :&#160;1984&#160;de George Orwell,&#160;The Hunger Games&#160;de Suzanne Collins, The Handmaid’s Tale&#160;de Margaret Atwood, Children of Men&#160;d’Alfonso Cuaron,&#160;Soylent Green&#160;de Richard Fleischer&#160;; les jeux de plateau&#160;Outlive&#160;ou&#160;Pandemic Legacy Season 2, les jeux vidéo&#160;Forsaken,&#160;Fallout&#160;et&#160;Wasteland,ou le jeu de rôle&#160;Polaris.–&#160;les modalités de l’effondrement :●&#160;brutal&#160;(Nightfall&#160;d’Isaac Asimov,&#160;World War Z&#160;de Max Brooks,&#160;The War of the Worlds&#160;d’H.G. Wells,&#160;The Word for World is Forest&#160;d’Ursula K. Le Guin,&#160;Ubik&#160;de Philip K.&#160;Dick,&#160;The Stand&#160;de Stephen King,&#160;Ilium&#160;et&#160;Olympos&#160;de Dan Simmons,&#160;Embassytown&#160;de China Miéville&#160;; les films&#160;Deep Impact,&#160;Blindness, Contagion,&#160;Perfect Sense,&#160;The NeverEnding Story; le jeu de plateau&#160;Pandemic&#160;;&#160;le jeu de rôle&#160;Vampire: The Masquerade&#160;de Mark Rein-Hagen)ou lent&#160;(Foundation&#160;d’Asimov,&#160;The Lord of the Rings&#160;ou&#160;The Silmarillion&#160;de J.R.R. Tolkien,&#160;Little, Big&#160;de Crowley,&#160;The Farthest Shore&#160;de Le Guin,&#160;Idiocracy&#160;de Mike Judge&#160;; le jeu de rôle&#160;The One Ring&#160;de Francesco Nepitello – notamment la campagne&#160;The Darkening of Mirkwood)●&#160;inéluctable&#160;(«&#160;Paradises Lost&#160;»&#160;de Le Guin et&#160;The Call of Earth&#160;d’Orson Scott Card,&#160;«&#160;The Last Question&#160;» d’Asimov,&#160;The Magician’s Nephew&#160;et&#160;The Last Battle&#160;de C.S. Lewis, la série TV&#160;Dollhouse&#160;de Joss Whedon ; les jeux de plateau&#160;Small World,&#160;Vinci,&#160;War of the Ring&#160;et le jeu de rôle&#160;The One Ring)ou&#160;évitable&#160;(Deep Impact, Armageddon,&#160;The Lord of the Rings,&#160;His Dark Materials&#160;de Pullman,&#160;The Farthest Shore, les jeux de plateau&#160;Pandemic&#160;et&#160;Arkham Horror&#160;ou le jeu de rôle&#160;The Call of&#160;Cthulhu).●&#160;responsabilité individuelle&#160;(Lathe of Heaven&#160;de Le Guin,&#160;Cabin in the Woods&#160;de Drew Goddard,&#160;12 Monkeys&#160;de Terry Gilliam,&#160;Rise of the Planet of the Apes&#160;de Rupert Wyatt,&#160;The Day the Earth Caught Fire&#160;de Val Guest&#160;; le jeu vidéo&#160;Plague, Inc.: Evolved&#160;; la trilogie d’épisodes «&#160;Weirdocalypse&#160;» qui conclut la série animée&#160;Gravity Falls),collective&#160;(les séries&#160;Dollhouse&#160;et&#160;Black Mirror, le jeu de société&#160;Anacrony, le roman&#160;City&#160;de Clifford Simak, les films&#160;The Day After Tomorrow&#160;et&#160;Idiocracy&#160;et les dystopies politiques en général),extérieure à la communauté représentée&#160;(la série de romans et de films&#160;Left Behind&#160;ou le jeu vidéo&#160;Judgment: Apocalypse Survival Simulation, le film&#160;This is the End, de Seth Rogen et Evan Goldberg)ou un mélange de ces différents types de responsabilités&#160;(His Dark Materials&#160;de Phillip Pullman ou&#160;This Book is Full of Spiders: Seriously, Dude, Don’t Touch It&#160;de David Wong)Les articles seront évalués en double aveugle. Ils pourront être  rédigés en anglais ou en français, et ils ne devront pas dépasser 30 000  signes (notes, espaces et bibliographie compris). Ils devront être  envoyés avant le 15 janvier 2020 simultanément aux deux adresses suivantes : cyril.camus@hotmail.fr&#160;/&#160;florent.hebert.eng@gmail.com