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Dans le monde arabe, différents qualificatifs mettent en évidence la variété des rapports qu'entretient la chanson - la plus populaire sans doute des formes artistiques - avec la politique, une autre passion régionale ! On parle ainsi souvent, en fonction des ambitions que l'on prête à l'artiste mais peut-être plus encore en vertu de critères personnels, de chansons "politiques" (سياسية), "patriotiques" (وطنية) ou encore "nationalistes" (قومية : au sens de "nationalistes arabes").Chansons nationalistesA l'époque moderne, la rencontre fondatrice de la chanson et de la politique, tout au moins dans la mémoire collective, date de la révolution égyptienne de 1919. Les premières décennies du siècle correspondent, en particulier en Egypte, à une période d'intense créativité culturelle, marquée par le développement foudroyant du théâtre, souvent musical, avec la création de très nombreux lieux de spectacle et de troupes régulières au sein desquelles se produisent les premières actrices professionnelles. Chanteur "classique" de bonne renommée mais sans plus, Sayyid Darwîsh va pourtant devenir dans les années 1920 une des premières grandes vedettes modernes locales en composant pour ces scènes musicales des chansons clairement patriotiques, au sens où elles célèbrent la révolution nationaliste égyptienne. Si ce n'est que le "tube" de cette époque, Bilâdî bilâdî (ô mon pays !), dans cette Egypte qui domine la lutte du monde arabe pour son renouveau, tant politique que culturel, acquiert rapidement une dimension "nationale arabe"...Le même phénomène se retrouve lors de la seconde grande rencontre entre chanson et politique dont l'imaginaire culturel arabe moderne a conservé la mémoire. Même si elles sont apparues et ont commencé leur carrière dans l'Egypte du roi Farouk, les stars de la chanson égyptienne, à commencer par Oum Koulthoum et Muhammad Abdel-Wahab, entreprennent de chanter, à la charnière des années 1950 et 1960, le grand rêve de la Nation arabe. Dans cet âge d'or des premiers "transistors" (c'est le temps de la "Voix des Arabes" au Caire), les ondes mêlent parfois indissociablement paroles de chansons et discours politiques, à l'image de Nasser citant les vers d'un texte chanté par Oum Koulthoum (Al-Atlâl, "Les ruines") pour annoncer aux Egyptiens et aux Arabes le désastre de la défaite de juin 1967.Quant à Abdel-Wahhab, l'autre grande vedette de l'époque (même s'il ne faut pas oublier Abdel-Halim Hafez), il restera longtemps encore, pour beaucoup, celui qui aura commis le déshonneur d'entonner en 1977 le célèbre Bilâdi bilâdî  de Sayyid Darwîsh et de la révolution de 1919 pour saluer, non pas une "vraie" victoire arabe, mais le "honteux" retour de Jérusalem d'Anouar el-Sadate après la signature des accords de Camp David... Sur Sayyid Darwish, un article par un chercheur français, mais en anglais ! Une autre version, plus courte, mais en français.Paroles (en arabe) d’Al-Atlâl, et extraits musicaux.Chansons militantesLa "grande chanson arabe nationaliste", qui correspond moins à un style musical qu'à un jugement sur son placement politique, ne survit donc pas bien à la défaite de l'idéologie qu'elle a chantée avec tant de ferveur. Mais d'autres formes sont là pour que la chanson arabe continue son duo avec la politique. Cheikh Imam, chanteur aveugle né dans un quartier populaire du Caire, est parmi les premiers à inaugurer cette manière de chanter le monde. A partir des années 1960, il devient - et pour longtemps sans doute, même s'il meurt en 1995 - le symbole de la chanson militante. Formé à Al-Azhar, c'est à partir de sa rencontre avec un poète qui s'exprime en dialectal, Fouad Negem (il vient de décéder), que Cheikh Imam devient cette icône de la gauche arabe que la figure montante du radicalisme politique de l'époque, un certain Yasser Arafat, veut absolument rencontrer lorsqu'il se rend au Caire en 1968 pour négocier avec Nasser le cadre d'action de la lutte politique palestinienne.Cheikh Imam est pourtant loin d'être en odeur de sainteté. Il a d'ailleurs connu sous Nasser, et retrouvera avec son parolier sous Sadate, les charmes de la prison égyptienne où ses geôliers le supplient d'ailleurs de chanter pour eux ! Le "jeune" leader palestinien doit par conséquent faire preuve d'une réelle insistance pour saluer le chanteur qui, en posant sous le portrait du Che Guevarra et de Abou 'Ali Iyad (un des fondateurs du Fatah, tué en 1971), était devenu un des plus puissants avocats dans le monde arabe de la cause palestinienne.Pour écouter plusieurs &#60;a href="http://www.emarrakech.info/docs/maroc/Les-Podcasts-de-la-resistance-Cheikh-imam_a9165.html?PHPSESSID=8d1152c2b312dd0885578cb159ec94bc" target="_blank"&#62;titres de Cheikh Imam (attention l’interface affiche très mal – chercher en bas de l’écran -, mais elle fonctionne !...)Une "cause" qui est bien le creuset de la chanson militante arabe à partir de la seconde moitié des années 1960. C'est la période par exemple où la jeune Fairouz commence à s'imposer sur la scène régionale arabe en interprétant des chansons comme Zahrat al-madâ'in (la "Fleur des villes", pour Jérusalem) ou encore Râji'ûn ("Nous rentrerons"), en écho aux événements qu'a connus la terre de Palestine.Les poètes palestiniens, en particulier ceux "de l'intérieur" (c'est-à-dire des territoires passés sous contrôle israélien dès 1948), fournissent à cette chanson militante assez largement libanaise, nombre de ses textes : Tawfîq Zayyâd dans Je vous appelle (أناديكم) chanté par Ahmad Qa'bur (communiste à l'époque, et pas encore chanteur de clip pour la campagne politique de Hariri sur Future TV), mais également un jeune auteur encore peu connu à cette époque, Mahmoud Darwich, dont le joueur de oud libanais Marcel Khalifé contribue à faire connaître les textes qu'il met en musique. Victime - si l'on veut - de l'immense succès de poèmes tels que "Inscris je suis arabe !"  Mahmoud Darwich devra lutter pour faire admettre que sa voix ne se résume pas à cette seule tonalité étroitement militante. Marcel Khalifé y contribuera lui-même en mettant en musique plus tard, au milieu des années 1990, des textes moins politiques et sans doute plus poétiques (parmi lesquels, ce fameux poème comportant un verset coranique, prétexte à des poursuites judiciaires qui, même sans suite, restent assez révélatrices du changement climatique dans le monde politico-culturel arabe).Sur Marcel Khalifé, bon article dans wikipedia et son site (où l’on peut entendre des extraits musicaux) : www/marcelkhalife.com.Voir, dans ce blog, les billets sur Tawfîq Zayyâd et sur FeirouzCrise du politique, et de la chanson (?...)Car les temps ont changé et voilà longtemps maintenant que les pages culturelles de la presse sont pleines de lamentations sur une chanson engagée devenue aussi médiocre et désespérante que la scène politique arabe qu'elle met en paroles et en musique. Pour beaucoup, la chanson militante "à la Cheikh Imam" a son avenir derrière elle, en fait depuis le déclin (pour ne pas dire plus) des "grandes causes nationales", conjointement à l'essor de conceptions de plus en plus consommatrices de l'art.Pourtant, même dans le cadre très étroit que dessine le paysage culturel arabe où règnent en maître, comme ailleurs du reste, les industries culturelles de masse et leurs relais médiatiques, la politique réussit à se frayer une voie, y compris dans le monde de la chanson populaire. Cela s'est produit par exemple à la fin des anées 1990, en plein essor des télévisions satellitaires arabes pourvoyeuses de clips audiovisuels à destination de la jeunesse arabe, une cible commerciale particulièrement importante au regard des réalités démographiques de la région. Sur le modèle du célèbre "USA for Africa" qui avait enregistré en 1985 le tube planétaire We Are the World, et vraisemblablement en ayant à l'esprit la "grande chanson nationaliste arabe" des années 1950-1960, le prince saoudien et tycoon des médias arabes, al-Walid ibn Talal eut l'idée de réunir, le temps d'un clip vidéo, un groupe multistar arabe.Sur fond d'archives historiques évoquant les grandes heures (plus malheureuses que glorieuses) de la Nation arabe, et sous la direction artistique d'un Palestinien (Muhammad al-'Aryân), une sélection des meilleures voix arabes "du Golfe à l'Océan" - à l'exception notable de l'Irak victime, paraît-il, d'un veto koweïtien pour des raisons politiques évidentes... - créèrent une chanson, "Le rêve arabe" (الحلم العربي), dont le succès devait dépasser toutes les espérances :     Génération après génération     Vivra ce rêve     Mais ce que nous disons aujourd'hui     Nous aurons à en rendre compte par notre vie (...)(refrain)      C'est notre rêve     Toute notre viiiie     Une étreinte qui tous, tous     Nous réuniiit, nous réuniiiit...La réussite de ce refrain repris à l'unisson par toutes ces voix (féminines et masculines) qui entonnent ensuite leur partie en faisant entendre à chaque fois une touche d'accent local montre combien la corde politique, pour le public arabe, peut encore vibrer avec force. Mais comme le font remarquer certains observateurs (Charif Hammouda voir par exemple dans cet article  sur le site d'Islam-online), au fil du siècle les chants patriotiques militants se sont édulcorés en rengaines notalgiques pour soirées-télé sur les chaînes satellitaires...L’article de référence sur chanson et politique (mais centré sur la question de Palestine, et en anglais), écrit par Joseph Massad, s'intitule : Liberating Songs: Palestine Put to Music.En commentaire : des liens bien meilleurs que les miens... mais site tout en arabe !(La semaine prochaine : la chanson politique aujourd'hui...)Culture &#38; Politique arabes