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Gaston d'Orléans : entre impatience du pouvoir et mécénatPierre Gatulle&#160;Gaston d’Orléans (1608-1660), frère cadet de Louis XIII puis oncle de Louis XIV, est abordé ici, avec son entourage, par le révélateur de son mécénat. Le souci de l’affirmation de soi est particulièrement aigu pour ce fils de France, héritier présomptif du trône, «second» perpétuel resté aux portes du pouvoir. Dès sa jeunesse, il est pris entre la subordination à l’aîné et les légitimations à l’œuvre dans le «devoir de révolte» des Grands du premier xviie siècle. Le rêve d’une souveraineté possible se mue progressivement en impatience du pouvoir pour un prince qui refuse de se contenter d’un rôle de figuration et dont les actions sont conditionnées par un devoir d’honneur lié à la dignité de son rang.Parce que la personnalité de Gaston d’Orléans s’ordonne dans cette dualité entre culture et politique, toutes les formes de représentation écrites et figurées (épîtres dédicatoires, pamphlets et mazarinades, gravures et portraits peints, jetons, médailles et monnaies) et ses divertissements (ballets, airs de musique, projets d’architecture au château de Blois, jardin botanique, bibliothèque et collections) sont ici mis en résonance avec ses actions politiques. Ses goûts, ainsi que ses réseaux d’amitié, de fidélité et de recommandation, servent de moteur de réflexion pour comprendre les comportements d’un prince longtemps considéré par l’historiographie comme velléitaire, inconstant voire inconsistant.Autour du prince, l’on voit l’éclosion d’une cour brillante, très mobile, qui suit son maître partout où la capacité d’action, la construction de la réputation des protégés sont en jeu. Cette cour réfracte la culture de son temps, c’est-à-dire une manière d’être, un regard porté sur le monde avec toute son ambiguïté, auxquels participe le goût prononcé de Gaston pour le burlesque et la duplicité. Cet espace de liberté aristocratique perdure jusque dans la retraite à Blois après la Fronde. Le prince honnête homme est alors fasciné par l’acuité du regard des peintres miniaturistes et des mathématiciens qui cherchent à percer les secrets derrière les apparences.&#160;SommaireIntroduction Première partie LE RÊVE D’UNE SOUVERAINETÉ POSSIBLE ou l’apprentissage de la soumission Éduquer et représenter le secondL’éducation du «second»«Monsieur, frere unicque du Roy»Le portrait caché du prince: médailles et jetonsLe portrait imaginaire des panégyristes et des épîtres dédicatoires Être le second: de la fiction théâtrale à la réalité théâtraliséeGaston danseur: le grotesque et le merveilleuxLe théâtre du mariageLe théâtre de la guerre L’éclosion d’une courLa faveur et l’amitié autour du princeLes objets et les loisirs mondains d’une élite culturelleL’ombre de François de Valois Deuxième partie L’IMPATIENCE DU POUVOIR L’image du prince comploteurLa rupture de 1631La guerre des pamphletsLe combat d’images entre Richelieu et GastonL’affaire du second mariage: Marguerite de LorraineHommes de lettres en exilLa mise en scène de la réconciliation Le prince de BloisLes enjeux de la reconstruction du château de Blois en 1635Les aléas du chantier et l’abandon du projetLe palais de rêve et de papierLes retombées de la faveur princière à Blois Capter la faveur: fêtes, clientèle et mécénat entre Blois et ParisLes fidèles de Gaston à l’Académie françaiseTristan L’Hermite et ses protecteursLa faveur et les alliances familiales dans la Maison princièreFavoris et confidents, de la faveur à la disgrâceDes coulisses à la scène:ballets et théâtre entre Paris et Blois (1636-1643) Troisième partie LE PRINCE HONNÊTE HOMME ET LE PRINCE BURLESQUE La curiosité et la conversationLes collections et le cabinet:l’expression d’un goût et l’affirmation d’un souci de soiLa politesse des livresLe Prince et les «sçavants»Le jardin de plaisir, de savoir et de pouvoir Son Altesse Royale, prince burlesqueAutour du Palais d’OrléansCourtisans mécènes et hommes de lettresLe protecteur de la famille royale et des burlesquesLe prince du rire et le prince burlesque des mazarinadesL’ombre de Gaston d’Orléans après la Fronde:Blois, le Languedoc, Paris ÉPILOGUELe Requiem et le Te Deum Conclusion ANNEXES La Lignée OrléansMécénat et clientèle: éléments de prosopographie ChronologieSources et bibliographieTable des illustrationsIndex&#160;DétailsBroché: 433 pagesEditeur : Editions Champ Vallon (31 mai 2012)Collection : EpoquesLangue : FrançaisISBN-10: 2876735857ISBN-13: 978-2876735859Dimensions du produit: 24 x 3 x 15,5 cm