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Isabelle TillerotÉditions de la Maison des sciences de l’homme, Paris2010collection Passages/Passagen vol n°37,ISBN : 978-2-7351-1253-148,00 EUR Fils d’un marchand de draps que rien ne prédisposait à devenir l’une des figures emblématiques de son époque, Jean de Jullienne (1686-1766) occupe une place à part dans le monde des collectionneurs au XVIIIème siècle. Si sa collection, riche de près de cinq cents tableaux, rassemble, parmi des peintres des écoles nordique, française et italienne, des noms comme ceux de Poussin, Rembrandt ou Titien, elle se distingue de celles de la comtesse de Verrue, du prince de Carignan ou d’autres grands collectionneurs de son temps par le fait qu’elle accorde aux peintres vivants un statut nouveau. Selon Mariette, Jullienne posséda un temps presque tous les tableaux de Watteau. Entreprise unique au XVIIIe siècle, il fait graver son œuvre peint et dessiné. Au-delà du choix des tableaux, Jullienne apporte un soin tout particulier à l’accrochage.Tournant le dos à la mode des galeries richement décorées où les peintures ne sont que des ornements parmi d’autres, il fait construire dans sa maison des Gobelins une galerie aux murs nus où le tableau règne en maître. Le catalogue illustré de son cabinet, document inédit, témoigne de ce nouveau regard et permet de récuser l’idée d’une collection immuable. L’histoire de Jullienne est en effet celle d’un homme qui, s’il ne cesse d’aimer Watteau, continue d’aimer la peinture après lui et fait entrer jusqu’à la fin de sa vie de nouvelles œuvres dans sa collection, privilégiant les beautés des tableaux par rapport à leur ancienneté. Fait sans précédent, sa collection est dispersée au Louvre après sa mort. Amateur ?  Connaisseur ? Isabelle Tillerot interroge ces notions essentielles au XVIIIème siècle et montre comment Jullienne, au travers d’un savoir acquis et ressenti, parvient au statut de paradigme du collectionneur.&#160;SommaireIntroductionPremière partie : Collectionner au XVIIIe siècleI Les collections en présence au début du siècleFaire du roi un collectionneurLe RégentPierre Crozat ou le modèle immuable de l'ItalieII Jean de Jullienne, un itinéraire singulierUne stratégie de promotion familialeDe l'apprenti teinturier au manufacturier anobli, histoire d'une ascension socialeAlliances et mésalliancesIII Un groupe atypiqueLa comtesse de Verrue, une figure-cléLes réseaux d'amitiéLes chemins de lectureLa formation d'un autodidacteIV Les moyens de la collectionLa collection ostensibleLa collection spéculativeLa collection électiveConclusion de la première partieDeuxième partie : Les mécanismes de la collectionV La motilité de la collectionRecueillirAcquérirSe dessaisirVI Des fauteurs d'art moderneLes modes d'interventionLes commandes extrinsèques de JullienneLes tableaux « modernes » dans les collectionsVII Le lieu de la collection, aménité et savoirLa construction d'un passéLa présentation matérielle de la collectionTableaux d'une expositionConclusion de la deuxième partieTroisième partie : Ce que collectionner signifieVIII Les enjeux de la collectionLes enjeux sociaux et théoriquesLa collection didactiqueLa question de l'imitationIX Le paradigme du collectionneurGraver WatteauLe choix de ne pas faire graver sa collectionLe temps de la renomméeX Les fins de la collectionLa distinction entre le curieux, l'amateur et le connaisseurL'éloge du présentL'amour du tableauConclusion de la troisième partieConclusion généraleL'instauration du tableau&#160;Acheter le livre.