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BREAN SimonDans le cadre plus général d’une convergence, voire d’un brouillage des frontières, entre fiction et non-fiction dans la création contemporaine (autofiction, new journalism à la française, fictions à visée documentaire et/ou sociologique ; recours inversement à la fiction de reconstitution dans un cadre documentaire, attention portée aux « récits de vie » / témoignages dans les travaux historiens), un dispositif semble avoir gagné en popularité tant en littérature que dans les médias audiovisuels (cinéma, fiction sérielle, jeux vidéo) : l’artefact fictionnel enchâssé – c’est-à-dire la production de second degré d’un objet sémiotique donné comme provenant du monde fictionnel représenté, dont Richard Saint-Gelais a délimité les propriétés en particulier pour la science-fiction (L’Empire du pseudo, 1999) – artefact fictionnel qui entre en résonance aussi bien avec la fiction cadre qu’avec d’autres artefacts, selon une dynamique polyphonique servant à renforcer l’immersion fictionnelle et à stimuler l’activité inférentielle.  L’objectif de la communication sera de proposer une analyse de plusieurs stratégies indicielles mises en jeu par la posture pseudo-documentaire des artefacts fictionnels sur différents supports médiatiques, stratégies destinées à renforcer les effets de monde ainsi qu’à nourrir la tension narrative. Cette approche, associant outils narratologiques et théorie de la fiction, prendra en compte la diversité des dynamiques médiatiques, mais sans réduire l’analyse à une différenciation par support.  Même si de tels artefacts prennent place dans tous les genres, le choix sera fait ici de recourir à des exemples tirés de la science-fiction, d’une part pour neutraliser en partie le paramètre du genre, qui conditionne également certains aspects de cette stratégie pseudo-documentaire, et d’autre part pour tirer parti du caractère explicitement dual des informations fictionnelles dans la construction simultanée d’un monde et d’une intrigue en science-fiction, qui tendent à mettre en exergue les mécanismes étudiés.  Corpus indicatif:Dreamericana (F. Colin, 2003)District 9 (N. Blomkamp, 2009),  Deus Ex : Mankind Divided (J.-F. Dugas, 2016, version Windows),  « Retour sur image » [The Entire History of You] (B. Welsh, 2011 ; série Black Mirror, saison 1 épisode 3). 