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Préface &#38; Répertoire OSAR/dicOPSAR©2016 Opéra Sous l'Ancien Régime (1650-1791) et Opéra de Paris : Dictionnaire ou Répertoire croisé Académie Royale de Musique et Cour de France .  Des créations et une créativité interdépendantes. CARNET DE RECHERCHE publié parGéraldine Gaudefroy-DemombynesAssociate Professor of Musicology / Maître de conférences (hors classe) en Histoire de la musique baroque, Université de Rennes 2Contact :  geraldine.demombynes@univ-rennes2.frLaboratory :  Équipe EA 1279 Histoire et critique des arts, UFR Arts, Lettres, Communication (ALC), Université de Rennes 2  SOMMAIRE de la Préface OSAR/dicOPSAR  ⤇a.Préambule : du Dictionnaire de la tragédie en musique au Dictionnaire de l’Opéra de Paris sous l’Ancien Régime (2004-2015)b.Field of study, theme, keywords and thesaurus OSAR/dicOPSARc.Dédicaces et remerciements ~I. Établissement d’une chronologie critique des opéras et ballets (hors ballets de cour) sous l’Ancien Régime : le répertoire de l’ARM face à celui de la CourI.1.‘Académie d’Opéra’ et Académie Royale de MusiqueI.2. Liens institutionnels et créatifs entre l’ARM et la Cour de France : spécificité de la période Lullyste et du mécénat royalI.3. Reconstitution croisée des répertoires de l’ARM et de la Cour de FranceI.4. Navigation dans le réseau complexe de productions lyriques sous l’Ancien Régime, fait de titres, d’entrées et de renvois potentielsI.5. Une programmation dynamique et créative dont témoigne le concept d’ARM extra muros1.5.1. Le concept d’Opéra de Paris hors les murs ou ARM extra murosI.5.2. Trois groupes d’opéras pour les créations ARM et Cour de FranceI.5.2. a. Créations correspondant à un pur répertoire de la Cour (lieux de création à la Cour de France, troupe de Versailles)I.5.2. b. Répertoire de l’ARM intra muros (troupe de Paris)I.5.2. c. Répertoire de l’ARM extra muros (lieux de création liés à la Cour, troupe mixte)I.5.2. c1. Livrets princeps attestant du déplacement de l’ARM à la CourI.5.2. c2. ARM extra muros probableI.5.2. c3. ARM extra muros possibleI.6. Métissages institutionnels et génériquesI.7. Pratique et répertoire des FragmentsI.7.1. Bricolage musical ou Esthétique des Fragments ?I.7.2. Combinaisons différentes des Fragments, formules partagées entre les trois répertoires de référenceI.7.2. a. Exemples de Fragments produits à l’ARM intra murosI.7.2. b. Répertoire partagé des Fragments ARM/Cour (programmation croisée ou ARM extra muros)I.7.2. c. Répertoire des Fragments produit par la CourI.8. Les opéras italiens à l’ARMI.8.1. Introduction majeure mais tardive du genre italien à l’ARMI.8.2. Trois catégories d'opéra italiens à l'ARMI.8.2. a. Les opéras importés en langue italienneI.8.2.b. Les opéras italiens en traduction françaiseI.8.2.c. Les opéras (en Français et en Italien) réalisés par des compositeurs italiens spécifiquement pour l'ARMI.9. L’ARM et les œuvres remaniées, les versionsI.10. Les compléments du corpus : le répertoire ‘Pré-ARM’ et marginal, les œuvres non représentées ou ‘en projet à l’ARM’, les oeuvres perdues, les livrets non mis en musiqueI.11. Les parodies et leur code générique.I.12. Conclusion de la partie I : profil de l'esthétique de la production de l'ARM dans son acception largeII. Sources consultées et techniques employées pour révéler l’identité et les points de convergence entre les différents corpus de l’opéra en langue française (et langue italienne), corpus produits sur le territoire français sous l’Ancien RégimeII.1. Chronologie des opéras français sous l’Ancien Régime et sourcesII.2. L'apport des livrets de la Bibliothèque-Musée de l’Opéra de ParisII.2.1. Dépouillement et analyse systématique des livrets conservés à la Bibliothèque-Musée de l'Opéra de Paris (1650-1791)II.2.2. Limites de l’historiographie du répertoire de l’ARMII.2.3. Exemples de questions relatives aux difficultés d'édition des corpus OSAR/dicOPSAR et développement futur du programme.III. Dictionnaire de l’Opéra de Paris sous l’Ancien Régime : D’un dictionnaire papier à un work in progress virtuel et en anglais ?III.1. Recherche d’une formule ad hoc pour le répertoire de l’Opéra de Paris et de la Cour de FranceIII.2. Création d’une nomenclature originale pour les Notices du Dictionnaire de l’Opéra de Paris sous l’Ancien RégimeIII.2.1. De l’« article martyr Didon » à la « Notice Didon »III.2.2. De l’« article martyr Saintonge » à la « Notice Saintonge »IV. CATALOGUESCatalogue N° 1 : Index operum Dictionnaire de l’Opéra Français sous l’Ancien Régime (3 corpus, 1650-1791, ordre alphabétique) ⤇N°2 : Catalogue chronologique des créations d’opéras ARM/ Cour de France (1669-1791)⤇N°3 : Catalogue chronologique du répertoire italien à l’ARM ⤇N°4 : Catalogue chronologique des Fragments et pastiches ARM et Cour de France (1669-1791)N°4a : Catalogue chronologique des Fragments (sous ce nom) ⤇N°4b : Catalogue chronologique des œuvres composites ou des pastiches ⤇N°5 : Author Catalogue OSAR / Nominum index (compositeurs, arrangeurs, librettistes, traducteurs de l’Opéra Français sous l’Ancien Régime, 3 corpus, 1650-1791) ⤇N° 5a. Composer and arranger catalogue OSARN° 5b. Librettist, arranger, translator catalogue OSARN°6 : Catalogue des lieux de création (et de reprise) / City, Country and Venue Catalogue OSAR (3 corpus, 1650-1791) ⤇N° 6a. Catalogue des villes et des lieux (relevés dans les livrets princeps principalement), corpus créations ARM et Cour de France (1669-1791)  ⤇N° 6b. Catalogue des villes, pays et des lieux (relevés ou indiqués dans les livrets princeps principalement), corpus créations pré-ARM, hors ARM et marginal (1650-1791)⤇N° 6c. : Catalogue des villes, pays et des lieux (relevés dans les livrets princeps principalement), corpus des reprises (1650-1791) ⤇N° 7 : Table des genres / Table of genres Opéra Français sous l’Ancien Régime (3 corpus, 1650-1791) ⤇V. ANNEXESANNEXE N°1 : Autres exemples de contributions de G. Gaudefroy-Demombynes au projet d’ANR ‘LOPERA.F’ : ‘L’opéra français sous l’Ancien Régime : Dictionnaire de l’Opéra de Paris sous l’Ancien Régime et banques de données périphériques’, ‘French opera in classicism : Dictionnary of ‘Opéra de Paris’ (1669-1791) and data banks’ (MSHE Ledoux/CNRS, 2012-2013)ANNEXE N°1a : État de l’art constitué en 2012 par G. Gaudefroy-Demombynes pour un projet d’ANR (MSHE Ledoux/CNRS) intitulé ‘LOPERA.F’ : ‘L’opéra français sous l’Ancien Régime :Dictionnaire de l’Opéra de Paris sous l’Ancien Régime et banques de données périphériques’ANNEXE 1b: Génopéra: développement d’un partenariat avec l’Université de Curitiba (Brésil), projet d’ANR ‘LOPERA.F’ (2012)ANNEXE 2 : Articles MartyrsANNEXE 2a : Article martyr Didon (1693)ANNEXE 2b : Article martyr Madame de Saintonge (Louise-Geneviève Gillot de)ANNEXE 3 : Création d’une Nomenclature originale et de 2 Notices de dictionnaireANNEXE 3a : Notice Didon (1693)ANNEXE 3b : Notice SaintongeANNEXE 4 : Exemple d’étude mythographique servant aux recherches sur l’Opéra français : Tableau généalogique inédit: Théogonie d’HésiodeANNEXE n°5 : « Répertoire des opéras et ballets sous l'Ancien Régime » réalisée par G. Gaudefroy-Demombynes entre 2010 et mars 2013 »ANNEXE n°6 : Lettres (année 2011) de Sophie Debouverie (éditrice responsable de la collection Musique chez Fayard) à Géraldine Gaudefroy-Demombynes, à propos de son projet de Dictionnaire de l'Opéra de Paris sous l'Ancien Régime.⤇   ⤇VI. SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE GÉNÉRALEVII. a : Sources documentaires les plus utilisées dans le présent ouvrage : livrets, catalogues, journaux, lettresVII. b. Ouvrages avant 1800 (dont archives)VII. c. Bibliographie après 1800 / Modern studiesVII. d. Bases de données /Publications en ligne----- &#160;&#160;&#160;