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Le 5 juillet 2011, France 2 a diffusé le documentaire Le Front populaire: à nous la vie réalisé par Jean-François Delassus ((Le film produit par Cinétévé est visible sur dailymotion. Lire aussi l'analyse par Bruno Modica sur la Cliothèque et la présentation sur Télérama.)). Ce film de 90 minutes est construit à partir d'archives visuelles colorisées et il est ponctué d'extraits d'œuvres de fiction bien connues, essentiellement À nous la liberté (1931, René Clair), La vie est à nous (1936, Jean Renoir), et Le Temps des cerises (1937, Jean-Paul Dreyfus [Le Chanois]).Depuis Apocalypse, le film de Daniel Costelle et Isabelle Clarke diffusé sur cette même chaîne en 2009, tous les documentaires de première partie de soirée "bénéficient" de la colorisation des images du passé. À l'époque, Georges Didi-Huberman avait expliqué dans un excellent article en quoi les procédés de remontage, sonorisation et colorisation sont plus destinés à « en mettre plein les yeux » qu'à nous donner à voir et à comprendre les événements.Les films de fiction utilisés par Delassus dans son travail sont bien différenciés des autres images. Les séquences empruntées ne sont pas colorisées et elles sont identifiées explicitement par le titre et le nom du réalisateur (Renoir, Clair, etc.). La non colorisation opère dans ce cas comme une prérogative attribuée uniquement aux œuvres reconnues, celles qu'il n'est pas possible de manipuler. À l'inverse, les images qui proviennent de films d'amateurs, d'actualités ou qui ne sont pas identifiables aisément sont utilisées comme des archives visuelles anonymes et malléables. Elles sont donc colorisées, sonorisées et remontées selon la volonté du réalisateur:« Le documentaire propose de nombreuses images d’intérieurs, de fermes, d’usines ou de vacances, dont certaines proviennent de films d’amateurs. « Je souhaitais que l’on soit immergé dans le quotidien des gens, que l’on vive pleinement cette histoire avec eux, de l’intérieur », explique le réalisateur, qui a pris le parti de coloriser et de sonoriser les archives pour les rendre plus proches de nous ». Véronique Tison sur le site de la Revue française de généalogie.Le code distinguant les images colorisées de celles qui ne le sont pas semble ainsi bien établi. Il repose tout entier sur la notoriété de leur réalisateur original.Pourtant, ces images d'intérieurs, de fermes, d'usines, ne sont pas toutes anonymes. Le documentaire de Delassus utilise en effet une bonne quinzaine de plans extraits de La Part de l'enfant, un film bien oublié tourné par Georges Rouquier en ... 1943 ((Liste des plans repérés. Timecodes dans le documentaire:  00:25:22 à 0025:26 [une jeune fille lavant la vaisselle], 00:25:27 à 0025:32 [une famille à table], 00:25:33 à 00:25:38 [la famille Bouchard à table; un calendrier de 1943 est accroché au mur en arrière-plan, v. capture], 00:25:38 à 00:25:48 [le charron Lucien Bouchard réprimande son commis qui met les coudes sur la table], 00:59:45 à 00:59:51 [la ferme Verraquin, un petit garçon tire une charrette], 00:59:51 à 00:59:53 [la ferme Verraquin, une petite fille soigne les poules], 00:59:54 à 00:59:58 [Lucien Bouchard et son fils Claude démontent une roue, v. capture], 00:59:59 à 01:00:08 [le petit Verraquin porte un carafon de cidre, v. capture], 01:00:09 à 01:00:19 [madame Verraquin met un chaudron sur le feu, observée par ses deux petites filles], 01:00:38 à 01:00:41 [l'atelier du bourrelier Godefroy], 01:00:41 à 01:00:45 [l'atelier du cordonnier Roger Ferrand, v. capture], 01:00:45 à 01:00:48 [l'atelier d'un menuisier à l'intérieur d'une maison d'habitation], 01:00:55 à 01:01:02 [les "célibataires" au café], 01:26:57 à 01:27:02 [un ouvrier dans une usine], 01:27:02 à 01:27:05 [un ouvrier dans une usine; il s'agit du même acteur que le commis du charron en 00:25:45])).[caption id="" align="aligncenter" width="627"] Captures de "La part de l’enfant" (Georges Rouquier, 1943). « C’est ainsi que jadis dans toute la France, la famille et le travail étaient intimement confondus // Et il est certain que l’armature sociale et économique de notre pays a reposé durant des siècles sur ces vertus patriarcales ».[/caption][caption id="" align="aligncenter" width="640"] Captures du documentaire "Le Front populaire: à nous la vie" (Jean-François Delassus, 2011), timecodes: 01.00.44, 00.59.54, 00.25.34, 01.00.00.[/caption]J'ai montré dans un article précédent à quel point les premiers films de Rouquier reflètent le contexte historique et idéologique de leur époque de tournage, c'est-à-dire la période de l'Occupation. La Part de l'enfant, tout particulièrement, comporte de nombreuses thématiques vichystes. Le commentaire off du film ne laisse aucun doute sur le fait que ces images sont bien éloignées du Front populaire, à la fois dans le temps et dans l'esprit de leur réalisateur original. Les archivistes qui ont sélectionné ces images pour illustrer la période du Front populaire ont singulièrement manqué de sagacité. La date 1943 est pourtant mentionnée dans le commentaire et elle figure sur un calendrier accroché au mur de la salle à manger familiale du charron (v. captures, en bas à gauche).Le Front populaire de Delassus sonne un peu occupé. Le réalisateur a considéré qu'un petit film quasi-inconnu de Rouquier peut être utilisé comme une source de stock-shots décoratifs. Quelques petites scènes extraites, colorisées et re-commentées créent alors de manière factice une sorte d'ambiance illustrant une époque antérieure.