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Résumé :A partir de l’observation de la concentration spatiale de la production audiovisuelle turque à Istanbul, cet article s'intéresse à la notion de territoire des industries culturelles dans une perspective historique. L’auteur souligne ainsi l’intérêt de relier l’analyse géographique et historique à l’analyse d’un marché de contenus. La méthodologie que l’auteur propose s’appuie d’abord sur une définition de la notion de territoire en géographie humaine, dont les principaux critères sont le pouvoir, le réseau du marché, et l’histoire. L’auteur poursuit en décrivant et contextualisant les principales périodes de l’histoire des médias en Turquie allant de la création de la république en 1923, en passant par les trois différents coups d’Etat, puis par les effets de la crise économique de 2001, pour enfin arriver à l’époque actuelle et le nouveau gouvernement. A partir de cette lecture à la fois historique et géographique l’auteur cherche enfin à relever les éléments qui structurent ce marché en termes de pouvoir et de réseau produits par l’Histoire. L’auteur conclue en listant les enjeux en termes de création et de production que soulevés par ces dynamiques récentes de recomposition.&#160;Introduction :Symptômes du succès récent de l’industrie audiovisuelle turque les séries turques représentent aujourd’hui le genre le plus majoritairement diffusé en première partie de soirée sur les cinq principales chaînes turques terrestres privées et commerciales que sont ATV, Kanal D, Show TV, Star TV, Fox TV, et sur la chaîne publique TRT1. Dans un pays où les foyers sont proportionnellement plus équipés en télévisions que tout autre pays européen[1], ces séries constituent une des premières sources de revenus publicitaires pour les chaînes de télévision[2] ainsi que la première forme de loisir culturel pour la population turque[3]. A l’international les séries télévisées turques sont également devenues un phénomène culturel d’ampleur régionale[4] et sont aujourd’hui diffusés aussi bien au Proche-Orient, que dans le Caucase ou dans les Balkans, malgré les différences linguistiques, religieuses ou historiques présentes.Nous nous intéresserons ici à une autre particularité de ce phénomène à la fois industriel et culturel, une particularité par ailleurs peu relevée dans les études portant sur la production audiovisuelle turque : la grande majorité des séries et autres contenus télévisés sont non seulement essentiellement produits ou réalisés à Istanbul, mais, plus précisément encore, dans quelques quartiers de l’ancienne capitale ottomane tels que Fatih, Beyoglu, Sisli ou Beykoz. La question qui nous intéresse ici est de comprendre comment une production aussi récente que peut l’être la production audiovisuelle turque, qui ne fait intervenir qu’un nombre de personnes restreint, peut-elle être à la fois enracinée dans un territoire aussi circonscrit et rencontrer un succès aussi vaste auprès de populations et de pays aussi divers?Pour répondre à cette question nous proposons d’employer la notion de territoire afin d’apporter des éléments permettant de faire le lien entre l’échelle urbaine de cette production et l’échelle internationale du marché des contenus audiovisuel. Cet article organiser la réflexion en trois temps portant respectivement sur : la notion de territoire en géographie culturelle, l’histoire des médias turcs, et enfin les relations entre Histoire et territoires : 1) Tout d’abord nous préciserons quelle performativité la notion de territoire peut permettre lors l’étude des industries culturelles depuis une perspective géographique. Nous nous intéresserons notamment à une lecture du territoire vu comme lieu d’un pouvoir d’une part, vu comme espace d’échange (et donc comme le réseau constituant un marché) d’autre part, et vu comme un fait culturel et une production historique enfin. 2) Nous poursuivrons en proposant une analyse des processus historiques de l’apparition des médias modernes en Turquie depuis la création de la République de Turquie en 1923. Cette analyse nous montrera comment les territoires du marché de l’audiovisuel sont encadrés et contrôlés par des acteurs politiques et industriels, acteurs dont le positionnement et les stratégies actuelles sont issus de processus historiques. 3) Enfin nous nous interrogerons sur les enjeux que ces relations territoriales et historiques soulèvent lorsqu’il s’agit de penser les processus de création de contenus et la formation de nouveaux modes de production audiovisuelle.[1] MAVISE, 2010[2] ISMMMO, 2010[3] TUIK, 2006[4] Tanriover, 2008&#160;Texte complet : Istanbul et la production audiovisuelle turque : une approche territoriale 