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Si Nina Companeez estbien connue pour ses téléfilms et feuilletons historiques, son travail n’a été,jusqu’ici, que peu étudié. Figure singulière et emblématique d’une télévision àla fois populaire et exigeante, la cinéaste a toujours écrit et réalisé seule,qu’il s’agisse de scénarios originaux (Les Dames de la côte,&#160;Unpique-nique chez Osiris, Voici venir l’orage) ou d’adaptations (L’Alléedu roi,&#160;À la recherche du temps perdu). Peu de femmes auront euautant de liberté qu’elle dans le paysage audiovisuel français des années1970-2010, et bien peu auront proposé des personnages de femmes aussi nuancés,émancipés ou en voie d’émancipation, inspirés d’héroïnes de la littératurerusse, américaine ou française mais également des femmes de sa famille. Nina Companeezcommence, dans les années 1960, par être scénariste, notamment pour MichelDeville. Ce n’est pas au cinéma mais au petit écran qu’elle connaît le succès,en réalisant les fictions sérielles Un ours pas comme les autres (1978) puis&#160;LesDames de la côte (1979). Cette deuxième fresque, en cinq épisodes, marquesa rencontre réussie avec le public et la critique, ainsi que les débuts d’unecollaboration heureuse et féconde avec la productrice Mag Bodard. Une auteure estnée et si l’on trouve dans la filmographie de Nina Companeez des incursions ducôté du téléfilm contemporain ou du documentaire, on retient surtout ses sagashistoriques, mettant en scène des héroïnes romanesques et passionnées, bouleverséespar la guerre ou autre moment de rupture historique. Ces femmes hors du commun sont portées par desactrices tout aussi fortes qu’elles&#160;: Fanny Ardant découverte pour Les Dames de la côte et à nouveauprésente dans La Grand cabriole(1989), Dominique Blanc, à qui la réalisatrice confie le rôle de Madame deMaintenon dans L’Allée du roi (1995)avant de la retrouver dans Un pique-niquechez Osiris (2001) puis dans À larecherche du temps perdu (2011), ou encore sa fille Valentine Varela, quiprête ses traits à Madame de Montespan dans L’Alléedu roi et incarne la propre mère de la cinéaste dans Voici venir l’orage (2007). Mais si les femmes sontcentrales dans le monde de Nina Companeez, les hommes ne sont pas négligés pourautant comme le prouve la présence, dans ces fictions sérielles, d’interprètescomme Francis Huster, Bernard Giraudeau, Michel Duchaussoy, Didier Sandre etautre comédien du Français. Des choix rappelant que la réalisatrice a toujoursrefusé la séparation des différents univers artistiques&#160;: littérature,cinéma, théâtre et télévision. Ce colloque, co-organisé par l’ENS Louis Lumière, l’INA et la composante ISOR du Centre d’histoire du XIXe siècle de l’Université Paris 1, se tiendra à Paris, du 23 au 25 janvier 2020. Il s’attachera à explorer l’œuvre de Nina Companeez et à en proposer des approches originales et variées, parmi lesquelles et sans exclusives : —&#160;Laplace des femmes et la définition du féminisme dans la filmographie de NinaCompaneez&#160;;— Histoire et fictionQuel rapport les fictions deNina Companeez entretiennent-elles avec les événements historiques sur fondsdesquels elles s’inscrivent ? Quel(s) usage(s) la réalisatrice fait-elle despersonnages historiques mis en scène ? Quelles images de la société dupassé, de ses mœurs et usages, nous sont renvoyés ? Quels liens la réalisatriceentretient-elle avec l’historiographie et avec les historiens&#160;? En quoices feuilletons historiques contribuent-ils à la construction d’une culturehistorique commune par la fiction ? &#160;S’il s’agit principalement d’œuvreshistoriques, les téléfilms et feuilletons n’en portent pas moins la marque del’époque de leur création, on pourra choisir d’en traquer les traces et leséchos&#160;;— Les spécificités de l’écriture sériellehistorique Comment la réalisatrice structure-t-elle lesépisodes de ses fictions et transforme-t-elle les faits bruts en épopée&#160;?Quel travail effectue-t-elle sur la langue et le phrasé&#160;? Commentdélivre-t-elle au public les informations qui lui sont nécessaires pourcomprendre la toile de fond historique&#160;? — La production et les contraintes spécifiquesde la fiction sérielle historique&#160;: Quelles sont les contraintes propres auxcoproductions télévisuelles&#160;et que signifie travailler avec la SFP&#160;?On pourra aussi étudier le travail des équipes sur le repérage des lieux detournage, sur les costumes, les décors et les maquillages… la piste des collaborateurs de créationest particulièrement pertinente dans le travail de Nina Companeez tant cettedernière a cherché à mettre en place une équipe de collaborateurs réguliers,qu’il s’agisse d’Yves de Marseille pour la décoration, Jean-Claude Chicot pourles coiffures ou Marie-France Toulère pour les maquillages&#160;;— Programmation et réception Sur quelles chaînes et à quels moments de lajournée et de l’année les fictions de Nina Companeez ont-elles été diffusées etrediffusées&#160;? Qu’est-ce qu’un «&#160;feuilleton de prestige&#160;» et une«&#160;saga de l’été&#160;»&#160;? Comment ces feuilletons et téléfilms sesont-ils exportés&#160;?De quelle manière les feuilletons de NinaCompaneez ont-ils été reçus par la critique professionnelle et par lestéléspectateurs lors de leurs passages à l’antenne, à une époque où peu de femmes tiennent lesrênes de productions coûteuses. On pourrait, par exemple, examiner la relationque la réalisatrice eut tout au long de sa carrière avec Mag Bodard&#160;;— L’adaptation télévisuelleOn pourraprivilégier des questions d’adaptation et voir notamment combien les scénariosde Nina Companeez, même originaux, empruntent aux grands romans des XIXeet XXe siècles. On questionnera entre autres les héritages,revendiqués ou refusés, de feuilletons historiques réalisés précédemment, enFrance et à l’étranger. On interrogera également l’œuvre de la réalisatrice àla lumière de l’écriture biographique et on verra de quelle façon la télévisionaura permis à Nina Companeez de brosser sans cesse et dès le début le portraitdes femmes de sa famille, à travers leur exil, leur force, leur intelligence etleur tendresse.&#160;Les propositions de contributions (maximum5&#160;000 signes), devront être adressées avant le 10 septembre 2019 à : Isor@univ-paris1.frLes auteurs des propositions seront informésde la réponse du comité scientifique le 1er octobre 2020 Comité scientifique&#160;: DominiqueBlanc, actrice, pensionnaire de la Comédie Française&#160;; Sabine Chalvon-Demersay, directrice derecherche à l’EHESS ; Catherine Gonnard, chargée de la valorisationscientifique à l’INA&#160;; André Helbo, professeur à l’Université libre deBruxelles&#160;; François Jost, professeur émérite à l’Université Paris 3 ; VincentLowy, professeur des universités et directeur de l’ENS Louis Lumière&#160;; BernardPapin, maître de conférences honoraire à l’Université Paris 11 ; Aurore Renaut,maître de conférences à l’Université de Lorraine&#160;; Sarah Sépulchre,professeure à l’Université de Louvain-la-Neuve&#160;; Myriam Tsikounas,professeure à l’Université Paris 1&#160;; François Vallotton, professeur à l’Université de Lausanne, ValentineVarela, actrice et réalisatrice.Comité d’organisation : Julie deFaramond, ENS Louis Lumière, Sébastien Le Pajolec, maître de conférences àl’Université Paris 1, Vincent Lowy, Géraldine Poels, responsable de lavalorisation scientifique des collections de l’INA, Aurore Renaut, MyriamTsikounas.