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&#160;Samar Yazbek, Tis’a ‘ashrata imra’a. Sûrîyât yarwina (Dix-neuf femmes. Des Syriennes racontent), Milan, Al-Mutawassit, 2018Les études sur la révolution et la guerre en Syrie, émanant de chercheurs ou d’experts, d’activistes ou d’acteurs de la société civile se multiplient ces derniers mois. Sur les femmes syriennes, leur engagement et leurs rôles dans les évènements depuis 2011, de nombreux «&#160;témoignages&#160;» ont été publiés. Le témoignage comme genre littéraire s’est considérablement développé dans le sillage de la guerre. À la littérature dite «&#160;de prison&#160;» (Mustafa Khalifeh, La coquille&#160;; Aram Karabet, Treize ans dans les prisons syriennes&#160;; Yassin Haj Saleh, Récits d'une Syrie oubliée: Sortir la mémoire des prisons) se sont ajoutés des récits à la première personne du singulier&#160;: des hommes, et plus souvent encore des femmes, racontent leurs expériences et leur vécu des bouleversements qu’a connu leur pays. D’un témoignage à l’autre, l’enchainement est souvent le même&#160;: aux espoirs apportés par le soulèvement de mars 2011, succède la stupéfaction face à une violence inouïe&#160;: bombardements, emprisonnements, viols, tortures, armes chimiques, exil.Collecter, rassembler, rédiger et publier des récits circonstanciés d’engagements et de violences subies pour les porter à la connaissance du plus grand nombre, cette pratique sociale procède d’un «&#160;besoin de vérité&#160;» face à l’intolérable. Comparable en bien des points aux témoignages parus en Europe dans le sillage des guerres et des génocides de la première moitié du XXe siècle, &#160;elle mérite que les chercheurs s’y intéressent.Citons en premier lieu le très bel ouvrage de Golan Haji, Ilâ ann qâmat al-harb. Nisâ’ fî al-thawra al-sûrîya (Avant que n’éclate la guerre. Des femmes dans la révolution syrienne), Beyrouth, Riad el-Rayyes Books, 2016 et la longue «&#160;Série de témoignages syriens&#160;», lancée dès 2012 par Hasan Abbas, dans laquelle figurent Ilâ ibnatî (A ma fille), Damas, Beit al-Muwâtin 2014, de l’activiste féministe Hanadi Zahlout. Nous leur consacrerons prochainement des billets. Pour l’heure, c’est l’ouvrage de Samar Yazbek, Dix-neuf femmes. Des Syriennes racontent (2018) qui nous intéresse. Ce livre donne la parole à des femmes qui bien que prises dans un faisceau de contraintes (régime de terreur, environnement ultraconservateur, ascension fulgurante des salafistes), se sont engagées dans la révolution et illustrées dans différentes actions -&#160; éducation, aide médicale, journalisme, évènements artistiques, plus marginalement brigades armées -, chacune animée par une même espérance, celle de transformer leur société pour y établir une nouvelle réalité articulée autour de trois axiomes&#160;: «&#160;liberté&#160;», «&#160;dignité&#160;» et&#160; «&#160;justice&#160;» (hurrîya, karâma et ‘adâla, les trois mots d’ordre du soulèvement). Pour la plupart un double combat a dû être mené&#160;: contre un régime dictatorial implacable&#160; et contre une société qui limite le rôle des femmes sous prétexte de les protéger. L’engagement dans le soulèvement leur a donc imposé d’opérer de multiples déplacements&#160;: déplacements hors de l’ordre politique prescrit&#160;; déplacements hors de l’environnement où elles évoluaient (leurs sphères familiales, leurs quartiers, &#160;leurs villes natales et, lorsque l’exil est devenu nécessité, leur pays)&#160;; déplacements, enfin, hors du carcan imposé par des normes sociales souvent intériorisées et acceptées. Invitées à revenir sur leurs expériences, les dix-neuf témoins de l’ouvrage de Samar Yazbek racontent leur stupéfaction de découvrir des pans entiers d’une société qu’elles méconnaissaient, &#160;leurs interrogations, parfois leur colère, face à des hommes qui tentent, au nom de la religion (le plus souvent la leur pourtant) et de la bienséance, de les marginaliser et de réduire leurs activités&#160;; leur &#160;rage de voir les plus démunis abandonnés à leur sort et sombrer dans une violence inouïe. C’est que la sortie hors de leurs petits mondes a conduit ces femmes éduquées, issues de la classe moyenne, vers un inconnu&#160;: une Syrie qu’elles pensaient «&#160;unie&#160;», en réalité un pays «&#160;étranger à lui-même&#160;» et traversé par de multiples fractures.Le livre de Samar Yazbek est précieux car il donne à lire des récits situés qui, ne prétendant pas raconter «&#160;toute la Syrie&#160;», &#160;font le «&#160;choix du petit[1]&#160;»&#160;: sans jamais s’ériger en victimes ou en héroïnes, les témoins s’en tiennent délibérément à leurs vécus &#160;quotidiens dans des villes, des quartiers, des villages précis. À travers elles, un kaléidoscope de situations se dessine qui montre que l’histoire de la révolution et de la guerre n’a pas été la même partout. Un grand récit tend aujourd’hui à s’imposer que d’aucuns qualifient de «&#160;réaliste&#160;», offrant non seulement une&#160;chronologie unique, mais une vision sans nuance des événements. Contre ce voile opaque, cet empaquetage hermétique, ces témoignages individuels&#160; permettent d’orienter le regard non pas vers une vérité dogmatique absolue, mais vers des vérités&#160; toutes humaines, celles de femmes qui disent ce qu’elles ont fait, vu et ressenti, qui aussi n’hésitent pas à faire le récit des moments d’incertitude, de vacillement, de trahison qui ont jalonné leurs parcours depuis 2011.Samar Yazbek est l’auteur de douze romans et de deux essais. Pour autant, dans Dix-neuf femmes son projet n’est aucunement de «&#160;transcender&#160;» par l’écriture la matière première que pourraient constituer ces récits. Bien au contraire, transparait dans le style de l’écriture, un sentiment d’urgence, la nécessité de révéler au plus vite et au plus grand nombre, les vérités que recèlent ces témoignages. Dans cet exercice, Yazbek met sa plume en retrait, se contentant de son rôle de «&#160;passeuse&#160;» qui consiste à sélectionner, transcrire, réduire et organiser en chapitres des témoignages en intervenant le moins possible dans leur fabrique. Il en ressort des contenus d’expériences&#160; qui bien que subjectifs, parfois imprécis, partiels et erratiques,&#160; constituent un matériau extrêmement précieux pour qui s’intéresse à l’histoire de la révolution et de la guerre en Syrie. Ils permettent de se ressaisir d’une réalité multiple constituée de phases consécutives et/ou partiellement enchevêtrées de contestation pacifique, de manifestation, de manipulations, de conflit total, d’interventions étrangères… Ce qui frappe dans ces gestes testimoniaux, c’est qu’ils réussissent à articuler engagement révolutionnaire et conscience critique&#160;; qu’ils réaffirment la nécessité du soulèvement contre l’oppression, sans pour autant masquer les contradictions d’une révolution qui contre elle-même et ses revendications de «&#160;liberté&#160;», de «&#160;dignité&#160;» et de «&#160;justice&#160;» a inexorablement conduit à l’émergence d’Émirs de la guerre corrompus, violents et liberticides.À leur façon, ces récits démontrent que jusqu’à une date récente tout était encore possible en Syrie&#160;; que l’alternative entre le régime dictatorial d’Assad et une domination islamiste était loin d’être la seule. Ils rappellent que le soulèvement de mars 2011 a produit un&#160;monde&#160; de projets sociétaux contradictoires et conflictuels. Certes les jihadistes ont rapidement dominé la scène de l’opposition, mais d’autres énergies - démocratique, pacifistes, libertaire, féministe - étaient à l’œuvre&#160;: sans la répression implacable dont elles ont été la cible, elles auraient pu donner une autre direction à l’histoire. «&#160;Nous ne demandions pas grand-chose, plus de dignité, plus de liberté et plus de justice. En retour&#160; nous avons été exterminés et notre ville a été détruite&#160;»,&#160; raconte Zayn, une jeune activiste d’Alep qui jusqu’à son départ fin 2016, a lutté pour ses idéaux avec ses armes à elle, ses connaissances en matières d’éducation et de secourisme, mises au service de ses concitoyens.[1] Sur cette expression qui met si justement l’accent sur la modestie du projet testimonial, cf. le très bel article de Frédérik Detue et Charlotte Lacoste, «&#160;Ce que le témoignage fait à la littérature&#160;».