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A la phonothèque de la maison méditerranéenne des sciences de l'homme, nombre d'enquêtes de terrain enregistrées proposent du répertoire chanté ou conté en langue française ou occitane. Pour chaque chanson ou chaque conte, nous indiquons systématiquement leur titre uniforme. En effet, l'oralité est mouvante : contes et chansons passent de bouches à oreilles et sont interprétées sous des titres multiples même si ils racontent la même histoire. Ainsi, au fil des dépôts, nous découvrons de multiples versions des oeuvres orales enregistrées sur des aires géographiques parfois très éloignées.Pour les contes, c'est la classification Aarne et Thompson qui sert de référence internationale. Elle est reprise et adaptée au domaine français par Paul Delarue et Marie-Louise Tenèze, accompagnés par Josiane Bru. Ce sont des outils indispensables pour l'indexation des oeuvres orales. Ces catalogues fournissent pour chaque conte une version type et un schéma détaillé du récit, des informations sur les aires culturelles où il a été recueilli, les différentes versions et éventuellement des attestations littéraires anciennes des thèmes ou tous autres éléments utiles à sa com­préhension. Prenons l'exemple du conte du Renard parrain (n°15 dans la classification Aarne-Thompson, dans la série "animaux sauvages"). A travers le portail du patrimoine oral on retrouve sept versions de ce conte dans le catalogue de la phonothèque de la MMSH et sept autres dans celui du Conservatoire occitan, centre de musiques et danses traditionnelles Toulouse/Midi-Pyrénées.Pour le chant traditionnel francophone et occitan, les deux outils qui dominent sont les catalogues de Patrice Coirault et de Conrad Laforte. Là encore, les chansons sont présentées suivant une classification thématique et accompagnées d'informations sur leur contenu, leur forme, les aires géographiques de leur interprétation et d'une bibliographie. Il est par exemple possible de retrouver, à partir d'un titre, plusieurs versions interprétée. Patrice Coirault, par exemple, classe la chanson "Rossignolet du bois" dans les chansons d'amour poétiques, lyriques (n° 122). La recherche dans le portail du patrimoine oral de ce titre uniforme fournit plusieurs versions en Bretagne, en Provence et dans le Sud-Ouest de la France. Ainsi suivant les interprètes, les amoureux apprennent à s'aimer ou d'autrefois, le galant est accusé de tromperie et la belle imagine une vengeance à sa manière.Il ne reste rien des noms de ceux qui ont écrit les contes ou les textes et les musiques des chansons traditionnelles. Sans auteur, compositeur ou parolier attitré, les oeuvres orales des enregistrements de terrain engagent uniquement les droits de l'interprète. Les choses se compliquent quand, lors d'une enquête, il prend l'envie soudaine à un témoin de chanter une chanson entendue au hasard de sa vie... car la culture est vivante : elle est faite de rencontres, d'émotions et d'appropriations.Soyons plus précis et prenons l'exemple de deux collections enregistrées à trente ans de différence en Vésubie (Alpes-Maritimes). La première a été réalisée dans les années 1967 et 1968 par Bernard Lortat-Jacob qui s'intéressait à la façon dont se construit un répertoire chanté dans une commnunauté.  Au milieu des polyphonies piémontaises et nissardes l'ethnomusicologue questionne une petite fille sur les chansons qu'elle aime chanter et elle entonne,  entre deux comptines, "Petit papa Noël". Tino Rossi apprécierait peut-être mais pas la SACEM. La seconde collecte a été enregistrée dans les années 1990. Patrick Vaillant s'intéressait alors au répertoire de Zéphirin Castellon. Ce musicien et compositeur traditionnel a intégré dans son répertoire des chansons qu'il a aimé entendre. Avec ses compagnons il propose une interprétation polyphonique dans la plus pure tradition des Vallées occitanes d'Italie de « Je veux t'aimer » de Frédéric François... Impossible pour la phonothèque de mettre en ligne de tels enregistrements pour des questions de droit d'auteur, nous le savons. Mais avons nous même le droit aujourd'hui de citer dans la base de données les titres des oeuvres d'auteurs ? C'est la question que l'on pourrait se poser en observant l'évolution du site Paroles.net, un site que l'équipe de la phonothèque a souvent utilisé pour repéré des oeuvres musicales de type "variétés". Depuis quelques temps déjà le site n'affichait plus les paroles des chansons mais signalait à l'internaute dans un encadré que "L'accès aux Paroles de Chansons est provisoirement suspendu pour une question d'autorisations". Plus récemment encore, un nouvel encadré est venu s'ajouter informant que le site n'affichait plus d'indiquer les noms des interprètes, des paroliers ou des compositeurs "pour les mêmes raisons"Nous qui documentons les enquêtes de terrain avons nous le droit de signaler les titres de ces chansons, leurs interprètes et leurs auteurs dans nos base de données d'archives sonores ? Devrions-nous sélectionner dans nos fonds uniquement les interprétations d'un monde dévolu où la chanson n'avait pas de propriétaire ? Les anthropologues s'intéressent au contexte de l'interprétation et aux pratiques collectives bien avant le répertoire lui même. Un agriculteur des Cévennes à qui on demandera de chanter ses chansons préférées ne pourra-t-il choisir d'intégrer dans son répertoire « Alexandrie, Alexandra » ? Comment comprendre les pratiques culturelles si on doit passer sous silence les titres des oeuvres interprétées ? Et que faire aussi de la pratique des timbres qui consiste à écrire des paroles sur un air que l'on aime fredonner ? J'ai le souvenir d'une enquête enregistrée dans les Hautes-Alpes auprès d'une bergère qui aimait créer des chansons sur sa communauté en s'inspirant de mélodies de Michel Sardou. Et si à un moment il devenait possible de réclamer des droits rétroactifs à tous ces anonymes ?La rédaction des lois a parfois des conséquences très concrètes sur le travail des archivistes et risque des blocages à la diffusion des connaissances que nous sommes encore loin d'imaginer. Voilà pourquoi, en tant que diffuseur de contenus culturels, j'ai signé la pétition du réseau des pirates dont je vous restitue ci-dessous la lettre diffusée actuellement sur le réseau.Vous avez déjà échangé des œuvres? Vous avez déjà téléchargé des films, des tubes, mais aussi des œuvres rares, oubliées ou tombées dans le domaine public? Si tel est le cas, la loi Hadopi va bientôt faire de vous un PIRATE.Mais si, comme nous, et comme des millions d'autres citoyens en France, vous pensez qu'il est grand temps de reconnaître ces pratiques d'échange comme inscrites dans la révolution numérique, si vous partagez la conviction qu'Internet nous offre de nouveaux espaces de liberté, et qu'il faut les protéger, nous vous invitons à découvrir et signer le Pacte pour les Libertés numériques en cliquant ici : http://reseaudespirates.net/Pourquoi signer dès aujourd'hui et rejoindre la communauté des pirates? Parce que, dans moins de 4 jours, le débat sur la loi Création &#38; Internet (Hadopi) reprend à l'Assemblée. Le Pacte totalise à ce jour 8000 signatures. Nous pouvons faire mieux, et atteindre 100 000 signataires dans le week-end! Cliquez ici : http://reseaudespirates.net/?q=/user/registerAu delà de l'actualité  de la loi Hadopi, l'ambition du Pacte est de faire des libertés numériques un élément clé de la campagne des élections européennes de juin prochain... et, plus largement, du débat public, comme Nicolas Hulot l'avait fait pour l'écologie. Défendons les libertés numériques : prenez le parti des pirates! http://reseaudespirates.net/?q=/user/registerLe réseau des pirates Et si vous voulez d'autres arguments, allez lire cette très belle explication d'un signataire sur Blogo Numericus : http://blog.homo-numericus.net/article189.htmlCrédit photographique : Men of Fort Story operate an azimuth instrument, to measure the angle of splash in sea-target practice, Fort Story, Va., mars 1942, photographie couleur (titre fourni par FSA or OWI agency caption), pas de restriction de diffusion connue. Propriétaire du fonds : Library of Congress, Prints and Photographs Division, Washington, D.C. 20540 USA. Permalien : hdl.loc.gov/loc.pnp/cph.3j00108 (n°LC-USW36-963)