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Laurence DANGUY, Le Nebelspalter zurichois (1875-1921), Au coeur de l'Europe des revues et des arts,  Avant-propos de Philippe KAENEL, Genève, Droz, 2018.Publiée de façon ininterrompue depuis 1875, le Nebelspalter, littéralement «&#160;(celui) qui fend le brouillard&#160;», est désormais la plus ancienne revue satirique au monde. De tout temps, et malgré une fortune changeante, son rayonnement a été considérable. Durant la période fondatrice, de 1875 à 1921, la place et le rôle du Nebelspalter sont tout à fait singuliers. L’époque est celle d’un âge d’or européen des revues, où l’on observe un dialogue constant entre des périodiques se situant à la croisée des mondes artistique et littéraire, ne connaissant pas de frontières. Le présent ouvrage s’attache à retracer l’histoire de la revue durant sa période zurichoise ainsi qu’à en analyser l’esthétique.&#160;SommaireRemerciements&#160;Avant-propos de Philippe Kaenel : la presse satirique en SuisseIntroduction&#160;Première partieIDENTITÉ ET CHRONIQUE D’UNE REVUE SATIRIQUE ZURICHOISE1. Genèse et figures&#160;1.1. Décryptage de la fondation et de la vie éditoriale : focus sur Boscovits senior&#160;1.2. La domination Boscovits&#160;1.3. La configuration artistique et sociétale des dessinateurs&#160;1.4. Ambitions voilées et assumées : de la délimitation avec les champs de l’art et de la presse&#160;1.5. Liste et période d’activité des éditeurs et rédacteurs en chef&#160;1.6. Liste et période d’activité des dessinateurs&#160;2. Cycles de vie d’un organe bourgeois à l’identité complexe2.1. 1875, un premier numéro fixant les choses : maquette, tendance, identité visuelle et commerciale&#160;2.2. 1875-1886 : les années noir et blanc de l’ère Nötzli ou quand la Suisse prime sur le monde2.2.1. Identité, maquette et technique – On affine&#160;2.2.2. Distribution, politique commerciale et lectorat – Essor&#160;2.2.3. Déclinaisons thématiques d’une tendance stable&#160;2.2.4. Un langage visuel et rhétorique très typé2.2.5. L’installation d’un appareil allégorique&#160;2.3. 1887-1899 : ouverture, couleur et premier Jugendstil sous l’ère Nötzli&#160;2.3.1. Identité, maquette et technique – Changements techniques et oscillations du titre&#160;2.3.2. Distribution, politique commerciale et lectorat – En avant toute&#160;2.3.3. Thèmes et tendance – Ouverture et modernité&#160;2.3.4. Rhétorique – Continuité et variations&#160;2.3.5. Langage visuel – Jugendstil, Belle Époque et caricature2.3.6. La constellation allégorique du Nebelspalter – Allégorie, femme et un monde à soi&#160;2.3.7. Les couvertures Jugendstil, l’affirmation d’une identité&#160;2.3.8. En voir de toutes les couleurs&#160;2.4. 1900-1906 : Jugendstil versus Heimatstil – Retour aux fondamentaux&#160;2.4.1. Identité, maquette et technique – Menace sur le cadre au trait&#160;2.4.2. Distribution, politique commerciale et lectorat – Statu quo&#160;2.4.3. Tendance et thèmes – Recentrage&#160;2.4.4. Rhétorique – L’empreinte de la politique2.4.5. Langage visuel – Acculturation du Jugendstil et recyclage de formules anciennes&#160;2.4.6. La femme, le nu et l’allégorie2.4.7. Du Heimatstil en couverture – Le Jugendstil helvétique&#160;2.4.8. Les aléas de la couleur&#160;2.5. 1907-1912 : remous, hésitations et révisions&#160;2.5.1. Identité, maquette et technique – Le temps de la refonte&#160;2.5.2. Distribution, politique commerciale et lectorat – Recadrage2.5.3. Durcissement de tendance et primauté à la politique&#160;2.5.4. Rhétorique – On monte le ton&#160;2.5.5. Victoire du Heimatstil et confinement de l’image à l’illustration satirique2.5.6. Recul de la représentation féminine et désinvestissement de l’allégorie&#160;2.5.7. La valse des couvertures&#160;2.5.8. Passage définitif à la couleur&#160;2.6. 1913-1921 : l’image en perte et la Première Guerre mondiale&#160;2.6.1. Identité, maquette et technique – Recul&#160;2.6.2. Distribution, politique commerciale et lectorat – Sursauts et fuite en avant&#160;2.6.3. Tendance et thèmes – Repli et ambigüité&#160;2.6.4. Une rhétorique clivée&#160;2.6.5. Le chant du cygne de l’image&#160;2.6.6. Divorce de la femme et de l’allégorie&#160;2.6.7. Dilution de la couleur&#160;Deuxième partieUN CERTAIN REGARD SUR LE MONDE3. Regard sur un monde aux déclinaisons plurielles&#160;3.1. Une iconographie du monde 1073.1.1. 1875-1886 : figures et motifs d’une ouverture a minima3.1.2. 1887-1914 : déclinaisons d’un univers en expansion et d’une Europe impuissante&#160;3.1.3. 1914-1921 : embrasement et no man’s land d’un univers en perdition3.2. La Suisse versus Zurich : critique et iconographie&#160;3.2.1. Le face-à-face (helvétique) du Nebelspalter avec Helvetia&#160;3.2.2. L’alliance sacrée ou la Suisse du Nebelspalter3.2.3. Chronique visuelle d’une ville : Zurich&#160;3.3. La Première Guerre mondiale : la « drôle » de guerre d’une revue&#160;3.3.1. Se situer vis-à-vis d’un conflit étrange3.3.2. Rire en guerre&#160;3.3.3. Montrer la guerre et renoncer au rire&#160;3.3.4. L’après-guerre : ressassements en images&#160;Troisième partieCULTURE, ART ET POLITIQUE :DISCOURIR ET PRENDRE SA PLACE4. Discours sur l’art&#160;4.1. La question de l’art suisse&#160;4.2. Rendre compte des expositions et régler ses comptes via les expositions&#160;4.3. Le salon caricatural du Nebelspalter ou la critique de la modernité&#160;4.4. Le couple Arnold Böcklin et Ferdinand Hodler4.5. Plaider et batailler pour la pierre à Zurich : le Kunsthaus et le Musée national suisse&#160;4.6. La maigre réception des mouvements contemporains&#160;5. Emprunts, transferts et autoréférentialité&#160;5.1. Le Nebelspalter, la caricature et les revues illustrées européennes5.2. S’enrichir du « grand art »5.3. Le statut très particulier de Arnold Böcklin et Ferdinand Hodler&#160;5.4. Transpositions médiales&#160;5.5. Se citer soi-même plus que de mesure&#160;6. Des affaires de réseaux&#160;6.1. La leçon des archives Nötzli : un éditeur et ses réseaux&#160;6.2. Intrigues suisses et influences françaises dans le monde éditorial: Jean Nötzli, John Grand-Carteret et Cäsar Schmidt&#160;6.2.1. Acte un : correspondance entre Jean Nötzli et John Grand-Carteret de 1880 à 1891&#160;6.2.2. Acte deux : 1897, querelle autour de l’« Europe actuelle »6.3. Quand politique, art et satire se mêlent : Numa Droz et Jean Nötzli6.4. Passions d’artistes : Richard Kissling, Evert van Muyden, Henri van Muyden et Jean Nötzli&#160;Conclusion&#160;Bibliographie sélective&#160;Travaux académiques sur le NebelspalterTravaux académiques s’appuyant sur le Nebelspalter de manière significative&#160;Publications de vulgarisation sur le Nebelspalter en provenance des éditions du Nebelspalter&#160;Publications de vulgarisation sur le Nebelspalter en provenance d’autres maisons d’édition&#160;Index&#160;Table des illustrations&#160;Crédits photographiques&#160;