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Anne Simon, La Rumeur des distances traversées. Proust, une esthétique de la surimpression, Paris, Classiques Garnier, 2018La chambre éclairée par la lanterne magique, où s’ouvre « la trappe  invisible par où les fantômes apparaissent », est chez Proust le lieu des songes signifiants, des possessions malgré soi, des assouvissements extrêmes. Dans cette nuit inquiète s’anime un sujet en proie à une énigmatique « transvertébration » qui entrecroise de primordiales formes de soi – bisexuation, inceste, hybridation homme-bête, revenance, judaïsme… Une esthétique de la surimpression caractérise ces deux expériences de frayage et de passage que sont l’écriture et la vie. Proust comme être traversé et traversant, tel est le sujet de ce parcours qui, initié il y a une trentaine d’années, rend compte de la puissance philosophique d’un roman hanté par « la rumeur des distances traversées ».Directrice de recherche au CNRS, Anne Simon est directrice du Centre de recherches sur les arts et le langage (CNRS/EHESS, Paris), où elle anime le Pôle Proust et le programme Animots. Elle est l’auteure de : Trafics de Proust (Hermann, 2016), Proust e la filosofia contemporanea (trad. par G. Grasso, Solfanelli, 2013), Proust ou le réel retrouvé (PUF, 2000 ; Champion, 2011, 2018), À leur corps défendant (avec C. Détrez, Seuil, 2006). Elle a publié une quinzaine de collectifs, dont « Proust et l’Orient » dans Akhbar Aladab/Les nouvelles littéraires (en arabe, Caire, 2007) et « Proust et les sciences sociales » (vidéos en ligne, CRAL-CNRS/EHESS, 2015).TABLE DES MATIÈRESTransvertébrations : la revenance et la vie . . . . . . . . . . .  11Désossement, dévertébration, transvertébration . . . . . . 13Apparitions, possession, vocation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  19De la transvertébration à l’esthétique de la surimpression . . 26Première partiePUISSANCE PHILOSOPHIQUE DU ROMANESQUE« Un sujet philosophique pour une grande oeuvre littéraire »Projet désavoué ou révolution romanesque ? . . . . . . . . . . . 37Du cadrage au glissement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  39Vérité du romanesque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  43Mais qu’est-ce qu’« un sujet philosophique » ? . . . . . . .  48Phénoménologie et référenceProust et la redéfinition du réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Le référent en procès . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  55Littérature vive, littérature sous tension : la dynamique du réel . .  59Une fausse question : l’art ou la vie ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  63Latence et référence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  65Le côté phénoménologique de la rechercheProust et Husserl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  71Une reconsidération phénoménologique du sujet . . .  73Une écriture de l’intérieur . . . . . . .  79L’« architecture du visible »Microlecture de la fin de Sodome et Gomorrhe . . . . . . . . . . . . . . .81L’entrelacsdu corps et du fantasme, du passé et du présent . . 83La prégnance de l’invisible : stylistique d’unephrase de Sodome et Gomorrhe . . . . . . . . . . . . .  87La surface et la profondeur . . . . . . . . . . . . . . . . . .92L’herméneutique impossibleRicoeur à l’épreuve de Proust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Proust et la tension référentielle . . . . . . . . . . . . . . . . 98Les partis pris de l’herméneutiquephilosophique . . . . . . . . .  102Méconnaissance de ProustFoucault . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115Proust, écrivain de l’institution? . . . . . . . . . . . . . . . . .115De l’auteur de la Recherche au personnage Barthes/Blanchot . . 121Panoptismes de Proust et Foucault . . . . . . . . . . . . . . .  123Savoir et biopouvoir : spécificités proustiennes . . . . 126Deuxième partieINCORPORATIONSHistoire de l’optique et recherche littéraireLe rayon visuel chez Proust . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  133Anubis, Narcisse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  134De l’intercorporéité à l’interdisciplinarité. . . 137Une optique proustienne ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  146Voir le temps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  150Voir le regard qui nous regardeVoyeurisme et pétrification . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .153Le voyeurisme et l’alibi de l’étude de mœurs . . . . . . . . . . .157Jeux de miroirs, jeux de regards : le voyeur médusé . . . .159Proust ou le corps expressif malgré lui . . . . . . . . . . . . . .  167Validité de l’erreur herméneutique et du mensonge . . . 169Inflexions personnelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  175Un regard « venu des profondeurs » . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176La parure, extension intelligible du corps . . . . . . . . . . . . .   178« La même et pourtant autre »Le travail de la différence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  183« La généalogie physiologique » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  185Sournoiserie, dissimulation :Gilberte-Mélusine, ou la femme parfaite . . . . . . . . . . . . . . . 190« Le Temps cherche des corps » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  195La quatrième dimension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  197Le corps féminin en perspective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  200Du monstre au Dibbouk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  203L’extra-temporalité au coeur de la temporalisation . . .  206Figurations et défigurations du réel et du temps . . . . . 211La vraie littérature, c’est la vie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  212Memento mori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  216Troisième partieCOMMERCES« Maintenant regardez »Renoncer, attaquer, une révolution littéraire . . . . . . . . . . . . . . .  223Reproduire pour renoncer : Proust et les héritages culturels . . 225Engranger l’inassimilable : révolution et réception . . . . . . . .  228Inventer style et monde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  233L’« arrière-plan de silence » du style de Proust . . .239Faire silence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  240« Silence du langage absolu » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243De la vie muette aux formes du silence . . . . . . . . . .  245Aurores, clairs de lune et autres couchers de soleil.De la persistance du cliché à la déconstruction du panorama . . . 253Vues panoramiques : la quête d’une nature poétique . . . . . . . .  256Déconstruire et réinvestir les clichés . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  259Entre paysage-prétexte et paysage-palimpseste . . . . . . . . . . .  263Surprises de la perspective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  266Vertiges de NervalDe Sylvie à la Recherche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..  271Brouillage des focalisationset désorientation textuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  273Des conclusions divergentes :de la fin de Sylvie au Temps retrouvé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278D’hommage en pastiche :de la fin de Sylvie à la fin de Du côté de chez Swann . . . . . .280Deux héros gémeaux, deux narrateurs différents . . . . . .284Cohen et ProustRéécritures, dénégations, engagements . . . . . . . . . . . . . . .287Portraits-charges et caricatures :distinctions sociales et déclassements . . . . . . . . . . . . . . . . . .  289« La durée, vieille Juive errante » :des constructions narratives ramifiées . . . . . . . . . . . . . . . . . .  294Écrire et lire en temps de guerre : « À quoi bon Proust ? » . . .. 299Proust lecteur de MaeterlinckAffinités sélectives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  303L’épineuse question des premières œuvres et de « la mort » . .304Défense et illustration du « Virgile des Flandres » :les essais des années 1900 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  309Maeterlinck palimpseste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  312De l’histoire naturelle aux histoires surnaturellesHybridités proustiennes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  319Fictionnalisation de l’histoire naturelle . . . . . . . . . . . . . . . .323Déplacements du darwinisme social . . . . . . . . . . . . . . . . . .  332Altérité des bêtes réelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  335Fonction anthropologique des animaux mythologiques . ..  340Monstres temporels : de l’évolution darwinienne à la désagrégation proustienne . . . . . . .  343Autoportraits zoologiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  347Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  351Index des noms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  371Bon de commande La Rumeur des distances traverseesURL de référence : https://classiques-garnier.com/la-rumeur-des-distances-traversees-proust-une-esthetique-de-la-surimpression.html