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L’Archive du lundi n°24 - Tous en chœurCette semaine, Danièle Becker nous propose de découvrir un nouvel aspect des activités artistiques liées à l'Institut d'Études Hispaniques en retraçant l'histoire d'un groupe universitaire quelque peu atypique dont elle a fait partie : la chorale Jean Bouzet.[caption id="attachment_651" align="alignnone" width="500"] « Quelques choristes de l'ancienne chorale Bouzet réunis chez Marie-France Schmidt au cours de l'hiver 2004 ». De gauche à droite : Sonia Huin, Danièle Becker, Geneviève Paillieux, Hélène Lainé, Jacqueline Wibaux, Marie-France Schmidt, Suzette Gaignard, photographiées par Pierre Lemaréchal.[/caption]La chorale « Jean Bouzet »Parmi les activités « culturelles » au sein de l’Université de la Sorbonne est née, dans les années trente un chœur universitaire fondé et dirigé par le musicologue et compositeur Henri Collet (1885-1951), dont la thèse sur le Mysticisme musical espagnol au XVIème siècle (Paris, 1913) a fait date. Le répertoire, j’imagine, n’était pas seulement hispanique puisque le chœur rassemblait des étudiants de toute la Sorbonne. Je pense que le Grand Chœur actuel de la Sorbonne Paris IV en descend.J’ignore combien de temps s’est écoulé pour que ce chœur se recentre sur l’Institut Hispanique, mais lorsque Jean Bouzet (1892-1954), professeur au Lycée Rollin devenu après guerre Lycée Jacques Decour, est arrivé à l’Institut Hispanique, il a pris en main ce chœur et a constitué pour lui un répertoire allant du Cancioniero de Palacio et surtout de Jean de la Encina (fin XVe – mi XVIe siècle, avec Francisco Guerrero, Luis Milán), accessible à tous, jusqu’aux chants de diverses provinces d’Espagne, surtout de la zone cantabrique (Galice, Asturies, Pays Basque) et de la Catalogne et de la Castille, territoires qu’il avait parcourus et où il avait recueilli ces chants qu’il avait harmonisés pour le chœur. Il faut dire que dès les années 1920-25, les musicologues espagnols s’étaient attelés à la collecte de ces pièces, par province, ainsi que le grand musicologue (ou ethno-musicologue) allemand Kurt Schindler (1882-1935) dont le « Folk music and poetry of Spain and Portugal » édité par « l’Hispanic Institute in the United States » (New York 1941), est essentiel pour l’état des lieux de 1928 à 1933.Je n’ai pas connu personnellement le professeur Jean Bouzet dont la grammaire espagnole nous est si précieuse, car il est mort brusquement en octobre 1954, et l’année universitaire ne commençait alors qu’après le 1er novembre. J’entrais en propédeutique. Le chœur fut repris par un élève de J. Bouzet, Georges Drapier, qui travaillait aussi avec lui dans les cours d’été de Ségovie.Je suis entrée à la chorale dans l’année 1955-56 lorsqu’elle s’était installée à la Maison des Lettres rue Férou pour y répéter : la chorale comptait alors une trentaine de membres, avec plus de filles que de garçons comme toujours : parmi ceux-ci de belles voix du Sud-Ouest comme Jean Lomné, Philippe Gaulhiac, puis Jean Rieu, Enrique Valera (les plus jeunes), dans les ténors, il me souvient de Michel Pelcé qui paraissait réchappé de la Légion, et de Pierre Le Maréchal qui il y a peu chantait encore mais… baryton.Cette chorale, à l’initiative de Georges Drapier, a déposé des statuts et a pris le nom de « Jean Bouzet ». Elle se produisait au Collège d’Espagne, à l’amphi Richelieu lors du spectacle annuel de l’Institut avec le Groupe de Théâtre, assuré également par Georges Drapier et Fermin Galán.Ce chœur a continué vaille que vaille après 1961 car certains de ses membres ayant réussi les concours se sont retrouvés en poste aux quatre coins de la France ! Georges Drapier, ayant un poste à la Catho de Paris, est revenu au sein du chœur des étudiants d’espagnol de la Catho, et la chorale est repartie. Lorsque je suis revenue à Paris en 1964, j’ai constaté le fait et j’ai battu le rappel de ceux et celles revenus à Paris et ses environs. Mais en 1966-67 ce chœur s’effritait à nouveau. Le coup de grâce lui fut porté en 1968 ; en effet les étudiants intéressés, après la réforme, auraient voulu voir récompensée leur participation par une unité de valeur ou au sein de l’UV, ce qui juridiquement était impossible.J’ai pu en réunir quelque temps certains d’entre eux sur un nouveau répertoire, mais cela n’a pas duré. Quand ils arrivaient au concours, ils abandonnaient. Moi-même repartie de 1974 à 1977 à la Casa de Velázquez, j’ai abandonné l’espoir de recommencer. Les « anciens » se sont réunis à l’occasion des 25 ans de mariage du couple Drapier et nous avons pris l’habitude de ces réunions annuelles pour reprendre notre ancien répertoire Sorbonne et Catho confondues, jusqu’au décès de Georges et de Janine.Pour moi cette chorale a été essentielle dans ma formation musicale hispanique et m’a permis de fonder en 1968 l’UV FE08 d’initiation aux musiques d’Espagne : unité comme celle de la peinture espagnole, optionnelle, ouverte à tous.Ceci est une autre histoire. J’y reviendrai ultérieurement.Danièle Becker