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En réaction à la publication de la suite de Don Quichotte de la Manche par Alonso Fernández de Avellaneda en 1614, Cervantès utilise dans sa Seconde partie les ressorts narratifs de la stéréotypie littéraire pour montrer à quel point son personnage diffère de ce qu'en a fait Avellaneda, continuateur peu respectueux du créateur du personnage et du personnage lui-même. Le refus de voir en don Quichotte un simple stéréotype du chevalier errant chimérique est particulièrement manifeste dans la série d'aventures se déroulant au château des ducs. Ces nobles, amateurs de romans de chevalerie autant que de la Première partie du Quichotte, reconnaissent le personnage éponyme et le traitent en véritable chevalier errant, manipulant les situations pour les faire correspondre à la fiction chevaleresque stéréotypée et produire les réactions attendues du personnage. Il apparaît alors que la mise en scène à laquelle ils se livrent ne suffit pas à produire l'issue escomptée. Au-delà des critiques ouvertes à l&#8217;usurpation de son personnage par Avellaneda, l&#8217;écriture de Cervantès se fait art poétique : il montre l&#8217;inefficacité de la génération d&#8217;aventures par agrégat d&#8217;ingrédients-type, au profit de l&#8217;épaisseur ontologique de son personnageI. Vrai et faux don QuichotteLe Quichotte comporte un brassage intertextuel des topiques littéraires en vogue au Siècle d'Or espagnol (l'univers des romans de chevalerie, des romans sentimentaux ou pastoraux) dans une perspective dialectique d'hommage, de mise à distance et de transformation. Dans la Seconde partie, qui paraît dix ans après la Première (1615), Cervantès réagit à la parution d'une suite publiée en 1614 par Alonso Fernández de Avellaneda, qui évoque dans son prologue la pratique traditionnelle de la reprise par un auteur des aventures initiées par un autre :Je dis seulement que personne ne s'étonne de ce que cette deuxième partie relève d'un auteur différent, car le fait que différents individus poursuivent une même histoire n'est pas une nouveauté. Combien ont-ils été à parler des amours d'Angélique et de ses aventures ? Les Arcadies ont été diverses et la Diane est écrite à plusieurs mains1.La pratique est bien réelle et les exemples choisis prestigieux : Lope de Vega reprend, en effet, le sujet des amours d'Angélique à l'Arioste et celui de l'Arcadie à Sannazzare, Baltasar Gil Polo poursuit les aventures de la Diane de Jorge de Montemayor dans sa Diane amoureuse, mais Avellaneda pose Cervantès en vieillard aigri (« Miguel de Cervantès est aussi vieux que le château de Saint Cervantès, et très difficile à contenter par le poids de ses années, car rien ni personne ne trouve grâce à ses yeux, et c'est pourquoi les amis lui font défaut2 [...] »).Le prologue cervantin de la Deuxième partie est donc un espace de règlement de comptes personnels, mais il ouvre surtout le pas à une mise au point littéraire. Car ce que refuse Cervantès, c'est que don Quichotte soit pris comme un modèle de fabrication en série, comme un personnage support d'aventures déclinables à l'infini ; autrement dit, que don Quichotte devienne un stéréotype, comme il l'affirme dans le Prologue :Dieu m'assiste ! avec quelle avidité tu dois maintenant, Lecteur illustre ou plébéien, attendre ce prologue, dans la conviction d'y trouver des représailles, des querelles et des reproches contre l'auteur du second Don Quichotte, j'entends celui qui est, dit-on, engendré à Tordésillas et est né à Tarragone. [...] [Considère] que cette seconde partie de Don Quichotte, que je t'offre, est coupée à la même étoffe que la première, que je t'y donne un don Quichotte développé, et enfin mort et enterré, afin que personne n'ose élever contre lui de nouveaux témoignages, puisque ceux du passé suffisent, et il suffit aussi qu'un homme d'honneur ait donné connaissance de ces aimables folies, sans que d'autres y veuillent mettre leur grain de sel3  Don Quichotte est défini comme un personnage unique et non transférable à d'autres plumes. Le texte va jusqu'à mettre en scène une rencontre entre don Quichotte et des personnages qui lui montrent la suite apocryphe (au Chapitre LIX de la Deuxième partie) : il renonce à se rendre à Saragosse comme le promettait la fin de la Première partie (« il alla à Saragosse, où il se trouva en des joutes fameuses qui se firent en cette ville-là », Première partie, chapitre LII4) pour faire mentir les éléments repris par la suite :Je ne mettrai nullement les pieds à Saragosse, et par ainsi je ferai voir à tout le monde le mensonge de cet historien moderne, de sorte que toutes les nations verront que je ne suis point le don Quichotte dont il parle5.« Le don Quichotte dont il parle » c'est le personnage typifié par la suite apocryphe de faux chevalier errant et de redresseur de torts chimérique. Cervantès récuse l'interprétation mécanique de sa création que suggère la reprise du personnage. Le succès littéraire en a fait un stéréotype, dénudant la création de sa complexité pour le simplifier. Cervantès va s'attacher, dans sa Deuxième partie, à battre en brèche cet aspect.En miroir à l'emprunt diégétique d'Avellaneda, Cervantès reprend des éléments de la suite apocryphe pour mettre en regard le faux Quichotte avec le vrai : au Chapitre LXXII, don Quichotte rencontre dans une hôtellerie don Alvar Tarfé qui, dans la version apocryphe, pousse don Quichotte à se rendre aux joutes de Saragosse. Don Quichotte le reconnaît pour avoir « feuilleté » (« hojead ») le livre et lui demande de certifier devant la justice, que lui et Sancho sont les véritables héros, contrairement à leurs usurpateurs d'identité littéraire :Le hasard amena l'alcade du bourg dans l'hôtellerie avec un greffier. Et don Quichotte le requit de vouloir prendre une déclaration que ce chevalier don Alvar Tarfé lui voulait faire, parce que cela importait grandement à son honneur, à savoir que ce gentilhomme ne connaissait nullement don Quichotte de la Manche, là présent, et qu'il n'était pas celui qu'on avait imprimé en une histoire intitulée : Seconde partie de don Quichotte de la Manche, composée par un tel de Avellaneda, natif de Tordésillas. Finalement, l'alcade y pourvut selon les formes de justice. De quoi don Quichotte et Sancho demeurèrent fort joyeux, comme si une pareille déclaration leur eût été grandement importante, et comme si leurs &#339;uvres et leurs paroles ne faisaient pas clairement paraître la différence qui était entre les deux don Quichotte et les deux Sancho6.Du prologue aux derniers chapitres, toute la Deuxième partie repose sur un refus de la stéréotypie du personnage quichottesque. Pour mettre au jour la stratégie cervantine de déprogrammation du stéréotype de don Quichotte, il est nécessaire d'avoir présents à l'esprit les multiples jeux de miroirs que l'auteur met en &#339;uvre dans son propre texte. Si le succès littéraire a fait de don Quichotte un stéréotype, Cervantès va assumer cet aspect pour mettre en relief à quel point il n'en est pas un.II. Don Quichotte, un être littéraire littéralement reconnuDans la Deuxième partie, la célébrité du personnage littéraire est assumée par l&#8217;auteur : les personnages qui rencontrent don Quichotte le connaissent parce qu'ils ont lu ses aventures. La reconnaissance devient un moteur d'aventures d'un type nouveau lorsque don Quichotte rencontre le duc et la duchesse, fervents lecteurs de livres de chevalerie et de la Première partie des aventures du chevalier errant chimérique : au Chapitre XXX, lorsque don Quichotte rencontre la duchesse à la chasse, celle-ci demande à Sancho :- Dites-moi, écuyer mon frère, votre maître n'est-il pas ce chevalier de qui on a imprimé une histoire qui a pour titre l'Ingénieux gentilhomme don Quichotte de la Manche, lequel a pour maîtresse une certaine Dulcinée du Toboso ?- C'est lui-même, madame, répondit Sancho, et je suis ce sien écuyer, qui trotte ou doit trotter en ladite histoire, et que l'on appelle Sancho Pança, c'est moi, à moins que l'on ne m'ait changé au berceau, je veux dire que l'on m'ait changé en l'imprimerie7.La qualité d'êtres littéraires est assumée par Sancho. Le duc et la duchesse invitent le chevalier et son écuyer à séjourner chez eux, dans le but de retrouver les traits caractéristiques qu'ils ont déjà lus pour s'en amuser :Elle fit cependant appeler le duc son mari, et, tandis que don Quichotte s'approchait, elle lui conta toute l'ambassade. Ils avaient déjà tous deux lu la première partie de cette histoire, et par elles avaient connaissance de l'humeur extravagante de don Quichotte, si bien qu'ayant grand désir de le connaître, ils l'attendaient résolus à se plier à son humeur et de lui accorder tout ce qu'il dirait. Ils le voulaient traiter en chevalier errant tout le temps qu'il demeurerait chez eux, avec toutes les cérémonies accoutumées aux livres de chevalerie qu'ils avaient lus, et auxquels ils étaient grandement affectionnés8.Un changement radical sur la structure des aventures s'opère ici. Dans la Première partie, le chemin est porteur d'étrangeté et devient matière d'aventures chevaleresques dans l'esprit de don Quichotte qui voit la réalité à travers sa grille de lecture du monde imprégnée de fiction. Un élément de rencontre sur le chemin devient un ingrédient d'aventure chevaleresque (encuentro en espagnol signifie dans ce contexte aussi bien rencontre que choc), comme les très célèbres moulins à vents perçus comme des géants au Chapitre VIII ou le tourbillon de poussière dû au piétinement d'un troupeau de moutons vu comme une grande armée au Chapitre XVIII. Dans la Seconde partie, la réalité est sciemment transformée par les personnages pour offrir à don Quichotte un spectacle fictionnalisé. Les dés sont pipés par les personnages qui sont des manipulateurs de situation, qui génèrent eux-mêmes les aventures. Ce n'est plus don Quichotte qui va à la rencontre des aventures, mais les aventures qui viennent à lui. Ce tournant structurel est défini à l'arrivée au château des ducs : [...] devant qu'ils arrivassent au château ou maison de plaisance, le duc alla en avant et donna ses ordres à tous ses serviteurs sur la façon dont ils devaient traiter don Quichotte. [...] comme ils entrèrent dans une grande cour, deux belles damoiselles s'approchèrent et jetèrent sur les épaules de don Quichotte un long manteau de fine écarlate ; à l'instant toutes les galeries de la cour se couronnèrent de serviteurs et de servantes du logis, criant à haute voix "Bienvenu soit la fleur et la crème des chevaliers errants !" et tous ou la plupart versaient des eaux de senteur sur don Quichotte et sur le duc et la duchesse. Don Quichotte était fort étonné de tout cela ; et ce fut là le premier jour qu'il connut et crut tout à fait être un vrai chevalier errant, et non imaginaire, en se voyant traiter de la sorte dont il avait vu que l'on traitait de semblables chevaliers aux siècles passés9. Don Quichotte reconnaît les cérémonies faites en l'honneur des chevaliers errants et s'identifie aux êtres de fiction auxquels il est manifestement associé. Il est traité en chevalier errant et se perçoit comme ce stéréotype littéraire. Dans la série des chapitres qui se déroulent au château des ducs, on peut multiplier les exemples de manipulation de la réalité. Aux Chapitres XXXIV et suivants, les ducs décident de proposer à don Quichotte de désenchanter Dulcinée par le biais d'une étrange cérémonie orchestrée par un intendant qui joue le rôle de Merlin l'enchanteur :Grand était le plaisir que le duc et la duchesse prenaient à la conversation de don Quichotte et à celle de Sancho Pança, et, comme ils s'affermissaient dans l'intention qu'ils avaient de leur faire des charges qui eussent des apparences et des airs d'aventures, ce que don Quichotte leur avait déjà conté de la caverne de Montésinos leur servit à lui en forger une mémorable10&#8230;Le même intendant, à la fois dramaturge, comédien et metteur en scène, devient la comtesse Trifalfi, « barbifiée » par l'enchanteur Malembrun pour avoir permis à une infante d'avoir pour amant un chevalier :Le duc avait un intendant d'un esprit fort plaisant et récréatif : c'était lui qui avait fait le personnage du prophète Merlin, et arrangé tout l'appareil de la dernière aventure, composé son discours et fait remplir à un page le rôle de Dulcinée. Finalement, de l'aveu de ses maîtres, il inventa encore une autre aventure des plus étranges et du plus agréable artifice que l'on saurait imaginer11.Chez les ducs, la conscience du stéréotype chevaleresque et sa mise en scène sont doubles : les personnages &#339;uvrent conformément aux situations dépeintes dans les romans de chevalerie (de façon sciemment stéréotypée) et don Quichotte reconnaît les déclencheurs du stéréotype chevaleresque. Quand il rencontre l&#8217;ambassadeur de la comtesse Trifaldi, don Quichotte proclame en effet l&#8217;utilité du chevalier errant, en réaction au discours d&#8217;un prêtre qui l&#8217;avait prévenu de sa folie chevaleresque au premier souper en compagnie des ducs12 :Le remède des infortunés, le secours des nécessiteux, le rempart des damoiselles, la consolation des veuves ne se peut mieux trouver que dans les chevaliers errants. C&#8217;est pourquoi je rends grâce au Ciel des grâces infinies de ce que je le suis, et tiens pour bien employés toute la peine et le travail qui me pourront arriver en cet honorable exercice, qu&#8217;on fasse venir cette duègne, qu&#8217;elle demande ce qu&#8217;elle voudra : j&#8217;espère que la force de mon bras et l&#8217;intrépidité de mon c&#339;ur lui apporteront bientôt le remède de son infortune13. Le stéréotype est sciemment mis en &#339;uvre de part et d&#8217;autre, comme dans une pièce de théâtre où les rôles sont distribués : les ducs proposent à don Quichotte un rôle de composition et celui-ci l&#8217;assume avec plaisir. Or, si les ducs sont créateurs d&#8217;un spectacle chevaleresque, le personnage de don Quichotte n&#8217;apparaît pas pour autant comme un simple automate. III. Déprogrammation du stéréotypeLa complexité ontologique de don Quichotte se manifeste dans l'écart entre le monde fictionnel qu'il génère et son appréhension de la réalité telle qu'elle lui est présentée par les ducs et leur suite. Il manifeste lui-même la différence entre ce qu'il croit voir et ce qu'il voit, selon les situations. L'aventure de la caverne de Montésinos et ses répercussions sur les aventures générées au château des ducs montrent l'efficacité narrative de cet écart pour manifester l'épaisseur du personnage. Quand don Quichotte raconte sa rencontre avec l'univers de la chevalerie14, incarné en Montésinos, Durandard et les autres personnages enchantés en la tenant pour vraie à la façon de tout narrateur averti (« quelques unes de choses que j'ai vues là-bas, [...] dont la vérité n'admet réplique ni dispute15 ») la vraisemblance de  cette aventure est littéralement mise en question par Sancho aussi bien que par le narrateur, qui la tient pour « apocryphe »  dans le titre du Chapitre XXIII et dans sa conclusion au début du Chapitre XXIV16. À la fin de l'épisode de la Trifaldi, les ducs ont simulé un voyage dans les airs de don Quichotte et Sancho sur le cheval Chevillard (les personnages ont les yeux  bandés, on les évente pour leur faire croire qu'ils sont dans les aires, on enflamme des roseaux pour leur faire croire qu'ils atteignent la région du feu, on fait éclater des pétards pour faire croire à la fin de l'enchantement). Interrogé par la duchesse sur ce qu'il a vu, Sancho affirme alors avoir atteint la constellation des Pléiades  (« nous allions par un endroit où sont les sept Chèvres ou Pléiades17 »), don Quichotte, au contraire, raisonne sur la plausibilité d'une telle vision en rapport avec ses sensations empiriques : Comme des choses et des événements pareils [...] vont hors de l'ordre naturel, il ne faut point s'étonner si Sancho dit ce qu'il dit. Quant à moi, [...] je n'aperçus ni le ciel, ni la terre, ni la mer, ni le rivage. Il est vrai que je sentis que je passais par la région de l'air, et aussi que je touchais à la région du feu ; toutefois [...] nous ne pouvions parvenir au ciel, où sont les sept chèvres dont parle Sancho, sans nous embraser et consumer. Et, puisque nous ne sommes point brûlés, ou Sancho ment, ou Sancho songe18.Face aux protestations de Sancho, don Quichotte chuchote à l'oreille de son écuyer :Sancho, puisque vous voulez que l'on vous croie de ce que vous avez vu au ciel, je veux, moi, que vous m'en croyiez de ce que je vis dans la caverne de Montésinos. Et je ne vous en dis pas davantage19.Il manifeste ainsi à rebours une complète lucidité sur son propre statut de narrateur dans l'aventure de la caverne de Montésinos. À la suite de cet épisode, lorsque Sancho devient gouverneur, don Quichotte se charge de lui prodiguer de sages conseils (« Premièrement, mon fils, tu dois craindre Dieu, parce que la sagesse consiste en la crainte de Dieu, et que si tu es sage tu ne pourras errer en choses quelconques20. »). Dans le contexte de manipulation qui règne au château-théâtre, la conversation intime montre la sagesse de l'individu fictionnel et la complexité du personnage, que souligne le narrateur :Qui, lisant le discours précédent de don Quichotte, ne l&#8217;estimerait point une personne fort sage et encore mieux intentionnée ? Comme souvent nous l&#8217;avons dit dans le cours de cette grande histoire, il n'extravaguait que lorsqu'il venait à la chevalerie, tandis qu'en toute autre chose il montrait un clair et facile entendement, de sorte qu'à chaque pas ses actions démentaient son jugement, et son jugement ses actions21.Le comportement du personnage offre un contrepoint à son être de type littéraire, et va même plus loin que les affirmations du narrateur, puisque même dans le contexte chevaleresque, don Quichotte désamorce le comportement attendu de son personnage. 1. Enclenchement du stéréotypeLorsque don Quichotte est séparé de Sancho, devenu gouverneur de l&#8217;île Barataire22, la duchesse lui propose de se faire servir par de belles demoiselles pour le désennuyer, ce qu&#8217;il décline. Les demoiselles sont alors celles qui inventent une trame chevaleresque amoureuse pour mettre don Quichotte à l&#8217;épreuve : Altisidore, une des suivantes de la Duchesse, feint de le courtiser. Tout comme l&#8217;ont fait faire ses maîtres, elle prévoit avec ses amies de mettre en &#339;uvre un ensemble de déclencheurs-types des aventures amoureuses des romans de chevalerie, que don Quichotte identifie immédiatement.La fiction inventée par le personnage participe toute entière à créer un univers chevaleresque type immédiatement reconnaissable. Tous les ingrédients diégétiques (choix du cadre spatio-temporel, discours et action des personnages) sont mis au service de l'aventure fictive. À la façon des mises en scènes imaginées par les ducs, les demoiselles injectent de la fiction pour expérimenter la réaction du personnage-type du chevalier amoureux. Elles mettent en &#339;uvre le stéréotype piège de la sérénade. Altisidore commence par réunir un maximum d'éléments déclencheurs pour le configurer : elle s&#8217;y prend de nuit au moment du coucher ; elle agit sous la fenêtre de don Quichotte (« une fenêtre où il y avait des barreaux, et qui donnait sur un fort beau jardin23 ») ; elle converse avec une amie, Émérancie, qui parle de don Quichotte comme « le maître de [s]on c&#339;ur et celui qui réveille [s]on âme » et à qui elle répond en parlant de « cet étranger, ce nouvel Énée24 » ; elle se met à jouer de la harpe (« elle commença à jouer si doucement d'une harpe que don Quichotte en devint tout ravi25 »). Autant d'ingrédients propres à activer la reconnaissance du stéréotype.2. Réaction programmée Don Quichotte reconnaît bien la situation fictionnelle type (moment, lieu, personnages et action) :Au même instant, il se représenta les aventures semblables de fenêtres, grilles, jardins, musiques, déclarations et pâmoisons que contiennent les livres de chevalerie qu'il avait lus26. et adapte sa réaction en fonction d&#8217;ellePuis, se recommandant de tout son c&#339;ur et de toute sa force à sa maîtresse Dulcinée du Toboso, il résolut d'écouter la musique, et, pour donner à entendre qu'il était là, fit semblant d'éternuer, à la grande joie des deux donzelles qui ne désiraient autre chose sinon que don Quichotte les ouît27. Le stéréotype courtois se met en place efficacement, en très peu de lignes. Mais d&#8217;emblée, il est sous-tendu par un jeu de contrepoints qui se développe sur de nombreux chapitres. L'éternuement feint, en effet, est une réaction physiologique qui n'a pas sa place dans la scène codée : le bruit de la fenêtre qu'Émérancie avait entendu aurait suffit à montrer que le chevalier ne dormait pas (« J'ai ouï tout présentement qu'il ouvrait la fenêtre du treillis de sa chambre, et sans doute qu'il ne dort pas28. »). Se succèdent alors une série d&#8217;indices qui montrent le décalage qu&#8217;il existe entre le stéréotype et la réalité fictionnelle. Tout d'abord, la chanson d&#8217;Altisidore, interprétée sous les fenêtres de don Quichotte, combine topiques et décalages, faisant succéder aux évocations de la cruauté du chevalier une cour délurée :Les serpents, les loups, les panthères,Cruel, t&#8217;ont-ils donc allaité ;Les forêts aux plantes amères,Ou les monts remplis d&#8217;âpreté ?[&#8230;]Oh ! trois et quatre fois heureuse,Qui se verra dedans tes bras,À gratter ta tête crasseuseOu faire choir ta gale à bas ![...]Je suis fille et pucelle pure, Et n'ai pas encore quinze ans.J'en eus juste, je te le jure,Quatorze à ce dernier printemps.Je ne suis nullement bossue,Ni manchote, et ne cloche pas ; Mon poil, comme l'iris qui pue,Traîne très long jusqu'en bas.[...]Ces trésors et d'autres encoreSont dépouillés à ta merci :Celle qu'on nomme AltisidoreEst suivante en ce château-ci29.Conformément aux préceptes des romans sentimentaux, don Quichotte répond à cette sérénade le soir suivant par un autre poème, introduit par des raclements de gorge et des crachats :[...] les onze heures du soir venus, don Quichotte trouva un luth dans sa chambre. [...] Lors il commença de pinçoter les cordes du luth, et l'accordant le mieux qu'il sut, il se mit à cracher et à s'éclaircir le gosier30 [...]Enfin, dans son poème d'adieux, Altisidore compare don Quichotte à Énée et à Birène et l&#8217;accuse de lui avoir volé des vêtements intimes :[...] la délurée et maligne Altisidore éleva sa voix et lui dit d'un ton plaintif :[...]Trois coiffes de nuit tu m'as prises,Et des jarretières exquises,Et mille soupirs enflammés31La comparaison avec le « fugitif Énée » et le « barbare Birène » (qui abandonne sa maîtresse Olympie dans une île déserte Roland furieux X) résonne chez Altisidore (qui s'identifie à Didon et à Olympie) comme une accusation de séduction puis d'abandon non plus mythologisée mais tout à fait concrète par l'évocation des jarretières et des bonnets de nuit.L&#8217;ensemble de ces passages montrent un décalage entre la décision de réunir un ensemble d&#8217;ingrédients stéréotypés pour générer une aventure amoureuse chevaleresque et leur mise en &#339;uvre dans la réalité fictionnelle.3. Issue déprogrammée : mise en échec de la fiction stéréotypéeÀ tous les indices de décalage contenus dans les prémices de chaque épisode de l&#8217;aventure amoureuse forgée par Altisidore correspondent des issues qui ne sont pas conformes à l&#8217;univers des romans sentimentaux. À la première sérénade, don Quichotte se couche contrarié (« tout fâché et pensif, comme s'il lui fût arrivé quelque grosse disgrâce, il se coucha dans son lit32 »). Après avoir répondu au poème d&#8217;Altisidore par un autre poème, don Quichotte est attaqué par des chats suspendus à un sac et lâchés sur lui. Les griffures des chats ne réjouissent pas l'assemblée33 :Le bruit des sonnettes et le miaulement des chats furent si grands que bien que le duc et la duchesse fussent les inventeurs de la bourde, ils ne laissèrent pas d'en ressentir quelque espèce de frayeur. [...] Le duc et la duchesse le laissèrent reposer et furent pourtant fâchés du mauvais succès de cette farce, car ils ne croyaient pas que cette aventure dût coûter si cher à don Quichotte34Après le poème d'adieu d'Altisidore, la duchesse se désolidarise de l'accusation de vol et don Quichotte réitère avec gravité son honnêteté :La duchesse demeura tout interdite de l'effronterie d'Altisidore : car, encore qu'elle la tînt pour hardie, rieuse et sans gêne, elle ne prenait pas plaisir à ce qu'on portât à de pareilles libertés, et son étonnement était d'autant plus grand qu'elle n'était point avertie de cette plaisanterie35[...]- Quant à moi, monseigneur le duc [dit don Quichotte], je ne fus jamais larron, ni ne le pense être de toute ma vie, tant que Dieu m'assistera. Cette damoiselle parle, ainsi qu'elle dit, en amoureuse, ce dont je ne suis point coupable, et par suite n'ai point à lui demander pardon, ni à elle ni à Votre Excellence, que je supplie de m'avoir en meilleure opinion et de me donner encore un coup congé de suivre mon chemin36.Au vu de la tournure des événements, Altisidore renonce à son accusation mensongère :[...] encore un mot sans plus, ô valeureux don quichotte, dit alors Altisidore : c'est que je te demande pardon à propos du larcin des jarretières, parce que, sur mon dieu et sur mon âme, je les ai à leur place, et j'étais tombée dans l'erreur de celui qui cherchait son âne, trottant dessus37.La conclusion de chaque épisode de cette dernière aventure chez les ducs marque le rejet par tous du mécanisme de génération d'aventures au profit d'une reconnaissance du personnage de don Quichotte comme honnête homme. La réunion d&#8217;ingrédients type ne peut suffire pas à générer des aventures littéraires. Le stéréotype mis en échec s&#8217;accompagne de la reconnaissance de la réalité fictionnelle non-automatique.Cervantès refuse que don Quichotte soit un stéréotype ; il construit un mythe littéraire, selon deux modalités différentes qui correspondent aux deux parties du récit de ses aventures (1605 et 1615). Le succès de ses premières aventures érigent son nom propre en nom commun : don Quichotte devient alors un don quichotte, personnage-type capable d&#8217;être fabriqué en série par d&#8217;autres auteurs, continuateurs d&#8217;aventures potentiellement infinies, puisque générées mécaniquement et produisant des issues toujours semblables. La simplification du modèle de don Quichotte par Avellaneda, qui en fait un stéréotype, est littéralement récusée par son auteur premier, qui montre dans la Deuxième partie des aventures de don Quichotte, construite en regard de la Première et de la suite apocryphe, que don Quichotte ne peut pas être un don quichotte. Le jeu cervantin sur la notion de stéréotypie littéraire recouvre alors plusieurs strates. La Première partie met à nu la mécanique littéraire du chevalier errant, à la fois admirée et mise à distance (Cervantès montre la récurrence des situations typifiées et la démonte par des effets de décalage avec la réalité). Le succès littéraire de cette entreprise est avéré, mais la publication de la suite apocryphe montre qu&#8217;en déprogrammant le stéréotype du chevalier errant, don Quichotte est devenu un nouveau type littéraire : celui du chevalier errant chimérique, généreux et redresseur de torts. Finalement, Cervantès refuse pour don Quichotte, dans sa Seconde partie, le statut de stéréotype littéraire dans lequel il a été confiné pour affirmer son caractère de personnage de fiction unique et complexe.