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[cite]Architecture, archéologie et pratiques numériques :&#160; de l’acquisition à la reconstitution : une brève introduction. pdfVoici le diaporama qui accompagnait mon introduction à l'atelier Over the Cloud introduction diapositivesretour au sommaireLes études d’archéologie de l’architecture se composent de manière schématique de deux étapes principales[1] (diapo 1 et 2):Premièrement, la phase d’acquisition des données : c’est ce que l’on appelle l’établissement de l’état actuel du bâtiment étudié, des différents vestiges mobiliers et des stratigraphies associés au moment où ils nous sont parvenus. Cet enregistrement s’effectue notamment par des relevés en plan, coupe et des axonométrie des vestiges.Deuxièmement, la phase d’analyse stratigraphique et architecturale qui permet d’aboutir lorsque cela est possible à différentes restitutions : (diapo 3)- restitution des formes architecturales et de leur composition&#160;; mais aussi- restitution des chantiers de construction,- des phases de transformation et d’abandon, et enfin- restitution du fonctionnement et des usages.Il faut tout de suite préciser que cette distinction en deux phases est en réalité artificielle puisqu'un relevé n'est pas un enregistrement brut. Le dessin est par définition analytique (même quand on n’en est pas conscient). On dessine ce que l'on comprend et on comprend en dessinant. C'est un aller-retour permanent.Comme l’ensemble de la recherche scientifique, ces études ont été depuis 30 ans renouvelées par l’émergence puis la diffusion des outils numériques trop souvent confondus sous le terme réducteur de « 3D ». Cette période a été notamment marquée par deux innovations : - la production aujourd’hui de plus en plus massive des facs-similés numériques des bâtiments ou parties de bâtiment (il s’agit en particulier des nuages de points et de leur maillage) acquis soit par lasergrammetrie soit, plus récemment, par photogrammetrie numérique. Ces nuages de points ont fait naître l'espoir d'une phase d'acquisition objective (contrairement au relevé traditionnel) et rapide (toujours contrairement au relevé traditionnel)&#160;; - la profusion de maquettes numériques de reconstitution en tous genres qui, en imposant des images qui peuvent être séduisantes, ne rendent pas toujours compte ni de la réalité de l’état de la recherche ni surtout de son questionnement.Il y a maintenant un peu moins de trois ans, en 2013, nous avions organisé à Aix-en-Provence une journée qui clôturait le projet «&#160;Ornementation architecturale des Gaules&#160;» financé par l’ANR et porté par D. Tardy. Cette journée (diapo 4) était intitulée&#160;: «&#160;A l’ère du numérique… Quelles mesures pour la mesure&#160;?&#160;» et était sous-titrée «&#160;Le relevé des blocs d’architecture décorés et l’apport des outils numériques 3D&#160;». Au terme de cette journée nous avions, entre autres, mesuré l’énorme potentiel et le formidable intérêt des logiciels de photogrammétrie numérique. Tous ceux qui ont eu par exemple à relever un chapiteau corinthien comprennent l’utilité de la photogrammétrie numérique. Mais nous avions aussi bien identifié leurs limites - tout au moins celles de 2013 - qui n’étaient pas négligeables. Nous avions souligné comment, pour qu'ils soient efficaces, il fallait les utiliser complémentairement à l'observation directe et au dessin[2]. Ce qui nous avions pu mesurer aussi, c’était&#160; le décalage, voire le fossé existant entre :- des messages de communication qui célèbrent - à juste titre - l'innovation et donc les outils numériques mais les réduisent trop souvent - à tort - à des sortes d’outils de magie high tech. à écouter ces discours, «&#160;le numérique&#160;» résoudrait par enchantement toutes les difficultés de la recherche dans le domaine de l’archéologie de l'architecture&#160;: il suffirait de «&#160;laserscanner&#160;» ou de «&#160;photogrammétriser&#160;» un bâtiment&#160;; ce serait très vite fait, avec peu de moyens et il serait en quelque sorte en boîte dans l’ordinateur et «&#160;sauvé&#160;». Ne resterait plus alors qu’à l’étudier en laboratoire où en utilisant un logiciel de Cao ou d'animation, à partir duquel on pourrait facilement construire une restitution,- et d’autre part la réalité de la recherche sur le terrain dont les acteurs ont des exigences et des besoins et sont confrontés au quotidien, aux difficultés et aux contraintes variées. Ces conditions sont très loin d’être des conditions expérimentales favorables. Les acteurs de terrain savent bien par exemple que lorsque le nuage de points est constitué le travail n’est pas fini mais au contraire ne fait que commencer.Ces messages de communication ont été, dans une certaine mesure, contreproductifs puisqu’en gommant les difficultés, ils ont empêché de les affronter et de les dépasser et d’une certaine manière ont fait prendre du retard. Mais ce temps est passé et un regard bienveillant mais critique peut être aujourd’hui porté sur l’histoire de la discipline[3].En avril 2015, un dessin de Xavier Gorce (fig.&#160;1 et diapo 5) publié dans le Monde, à propos du réacteur nucléaire EPR, résume avec humour une situation qui n’a plus de raison d’être car le temps n’est plus de convaincre les acteurs de la recherche de se convertir au numérique, ce passage est acté.Figure 1&#160;: dessin de Xavier Gorce dans le MondeAinsi, lorsque j’ai été recruté à l’IRAA en 1998, P. Varène achevait la monographie consacrée aux Propylées du sanctuaire de Claros[4] en Turquie (fig. 2, diapo 6). Le livre a été publié en 2004. En ce qui concerne la partie graphique, l’ensemble de relevés de terrain et des illustrations a été entièrement exécuté à la main&#160; &#160;hormis&#160;les textes des dessins qui ont été écrits au Scriber (diapo7).Figure 2&#160;: Claros, les Propylées, P. VarèneAujourd’hui, en 2016, seulement douze ans après, mes collègues coorganisateurs des journées maîtrisent tous les logiciels de Cao et de Dao et ne publieront sans doute jamais une monographie entièrement illustrée à la main.On mesure la vitesse du changement. Mais il convient de tout de suite de tempérer cette impression de rupture. En effet, aussi bien pour la Cao que pour le graphisme, les logiciels sont apparus dans les années 80 et se sont développés à partir des années 90. En ce qui concerne la lasergrammetrie, elle a été utilisée en archéologie dès la fin des années quatre-vingt[5]. On citera par exemple en 1995 (diapo 8) l’opération qui fut conduite sur le sanctuaire d’Athéna à Delphes[6]. C’est donc en un petit peu moins de trente ans que les outils numériques ont transformé nos pratiques. C’est bien un temps court (une génération, la nôtre),mais ces outils numériques et leurs&#160; usages ont malgré tout déjà une histoire, une archéologie propre (diapo 9).L’effet de sidération, de fascination qu’ils exerçaient et qu’ils exercent encore parfois à juste titre s’estompe. Nous sommes à un moment de l’histoire de ces techniques durant lequel, nous pouvons d’une part utiliser au quotidien les outils numériques, être extrêmement enthousiastes quant à leurs apports et dans le même temps exercer notre esprit critique à leur propos sans être suspectés d’être rétrogrades.Le moment est peut-être venu de désenchanter les nuages de points sans en nier ni les immenses apports ni les potentiels.En effet, ce que l’on constate malgré tout, c’est que les outils numériques peinent toujours à permettre la publication de monographies architecturales comparables à celle de P. Varène. C’était particulièrement vrai lorsque l’IRAA a lancé commencé en 2011 la réflexion dans le cadre de l’ANR Orag, ce l’est encore en 2016. Pourquoi&#160;?En ce qui concerne la phase d’acquisition, voici quelques pistes de réponse&#160;:Des raisons factuelles&#160;:- si la lasergrammétrie existe en archéologie depuis 30 ans, le coût d'achat nécessaire reste élevé et n'a pu être généralisé.- Deuxièmement la photogrammétrie numérique par corrélation dense, qui au demeurant ne remplace pas la lasergrammétrie, ne s'est démocratisée qu'il y a 5 ans.Deux raisons peut-être plus fondamentales&#160;:- Quel que soit l’outil d'acquisition, les nuages de points ne remplacent pas – encore - ni l'observation directe ni le toucher. Nous savons bien que ces techniques peuvent pourtant permettre des observations millimétriques. Mais à l'échelle d'un bâtiment cela devient difficile. Pourtant c'est, dans une certaine mesure, bien ce que nous tentons de faire – des observation subtiles sur des bâtiments énormes - quand nous essayons par exemple de repérer des joints extrêmement fins ou bien de distinguer entre différents mortiers, ou encore de dessiner le profil d'une petite moulure ou d’une cavité d’encastrement.A l'échelle d'un bâtiment (diapo 10), les besoins de l'étude archéologique rendent nécessaire de relever parfois de véritables «&#160;miniatures géantes&#160;»[7]. C’est vraiment une contrainte énorme. C'est parfois possible à l’œil depuis un échafaudage mais à partir d’un nuage de points c'est encore un problème. Pour que cela soit possible, il faudrait des nuages extrêmement denses et donc des quantités de points astronomiques difficilement gérables à l’échelle d’un bâtiment. Les recherches actuelles sur le traitement multi-échelle des nuages de points laissent espérer des lendemains meilleurs mais quoi qu'il en soit, d’une manière générale, la taille des nuages, sans parler du nombre de photos - les données massives - est de toute façon une contrainte importante pour les bureautiques courantes.- Enfin, il faut le redire, les nuages de points ne sont pas intelligents. Ce sont des données brutes, des séries de mesures sans hiérarchie. Ce qui nous manque peut-être le plus, ce sont des outils qui nous permettent de leur donner du sens, des outils pour l'analyse.Des outils qui permettent de bien préciser la géométrie et les mesures générales comme les mesures de détails. Mais des outils qui permettent aussi d'identifier et de trier dans les nuages les détails signifiants. Là, il faut rappeler une chose&#160;: lorsque l’on commence un relevé, on ne sait pas obligatoirement quels sont les détails qui seront pertinents ou importants. C’est ce qui en fait la difficulté mais aussi l’intérêt.Les outils numériques n’en restent pas moins indispensables, en particulier pour les parties inaccessibles par échafaudages.Par ailleurs tous ceux qui ont essayé de dessiner des bâtiments ou des blocs à géométrie complexe savent bien l’intérêt des outils numériques.Les premières expériences menées dans le cadre du projet Orag&#160; ont aussi révélé que l’usage des outils numériques, en multipliant les intervenants issus de disciplines différentes, avaient en quelque sorte souvent fractionné la chaîne méthodologique qui va de l’acquisition des données à la reconstitution en passant par l’analyse et la restitution - l’analyse étant parfois reléguée au second plan.Cette rupture est particulièrement sensible pour la phase de construction de maquettes numériques de restitution et de reconstitution. On a parfois l’impression que la démocratisation et la puissance des outils ont fait perdre les acquis d’une discipline qui avait lentement mis en place des protocoles et des pratiques prudentes. Ces principes ont été clairement fixés par P.-Y. Balut[8] en 1982 dans un article qui a fait date et qui reste d’actualité (diapo 11). Il convient de distinguer&#160;:- la restauration, qui exprime une complémentarité matérielle. On rapproche par exemple deux fragments d’un même bloc qui recollent,- la restitution&#160;: soit l’action de compléter des lacunes en ayant recours d’abord aux données internes des objets étudiés complétées par le recours mesuré à des parallèles pertinents[9] (fig. 3, diapo 12),Figure 3&#160;: Delphes, la base Atlas 408, D. Laroche- la reconstitution (diapo 13) enfin, qui «&#160;donne à voir&#160;» une ou d’ailleurs plusieurs possibilités quand les étapes précédentes ne fournissent plus de réponse[10] (fig. 4, diapo14).Figure 4&#160;: Vue générale de Delphes, J.-Cl. GolvinIl s’avère à l’usage que les limites entre ces distinctions théoriques ne sont pas toujours évidentes. Quoiqu’il en soit la démarche conduit à des reconstitutions qui peuvent être savantes et raisonnées (équivalente pour le roman aux Mémoires d’Hadrien de &#160;M. Yourcenar) aussi bien qu’abracadantesques et débridées (voir pour le cinéma Asterix et Obelix&#160;: Mission Cléopâtre d’A. Chabat).Le propre de la reconstitution est, en effet,&#160;qu’elle est invérifiable. Elle sort donc du champ strict de la science pour aller vers celui de la création artistique ou de la fiction. La reconstitution relève le plus souvent de ce que l'on appelait autrefois la vulgarisation. Dans le champ scientifique, les études en archéologie de l’architecture ont parfois cette spécificité d'intégrer dans les publications scientifiques des images de reconstitution qui permettent de dessiner ce que l’on n’ose pas écrire. Mais il faut bien noter qu’une telle pratique n’est pas commune à toute la science. Ainsi la vue d'artiste[11] (fig. 5, diapo 15) d’une nouvelle planète récemment décelée uniquement par le calcul mais qui n'a pas été observée et dont l’existence n’est pas assurée ne trouvera pas sa place dans une publication d’astronomie académique, mais seulement dans des publications de grande diffusion - le journal du CNRS par exemple.Figure 5&#160;: Vue d'artiste de la 9e planète supposée du Système solaire © R. Hurt (IPAC)/CALTECHCes distinctions et ces exigences se sont développées dès avant et après la deuxième guerre mondiale pour remédier aux excès du gout du pittoresque de certains envois de Rome. C’est ainsi que dans la deuxième moitié du XXème siècle la recherche en architecture antique s’est éloignée de la tradition graphique des envois pour produire des images plus sobres, privilégiant le trait. Ces exigences ont conduit aussi à produire des images qui prennent place entre les représentations de l’état actuel d’un bâtiment et celles de ses états reconstitués. Ils illustrent alors de manière démonstrative le raisonnement qui sous-tend l’analyse.Figure 6&#160;: Trésor de Siphnos, E. HansenDeux exemples suffiront à illustrer ces avancées méthodologiques&#160;: la restitution de l’élévation des façades du trésor de Siphnos à Delphes par Eric Hansen[12] (fig. 6, diapo 16) et l’axonométrie de reconstitution proposée par Didier Laroche et Hélène Tavernier pour le trésor des Marseillais[13] (fig. 7, diapo 17), toujours à Delphes.Figure 7&#160;: Trésor des Marseillais, D. Laroche et H. TavernierLe premier édifice conserve un nombre important de blocs en place dans les parties inférieures du bâtiment aussi bien que des blocs erratiques de l’élévation. Le deuxième est moins bien conservé. Dans les deux cas, les dessins permettent à la fois de comprendre les attributions à telle ou telle partie du batiment et de mesurer les incertitudes.Il serait vraiment dommage que les outils numériques conduisent à oublier les acquis méthodologiques du siècle dernier&#160;:- la distinction entre restauration, restitution et reconstitution- la production d’images d’étude, intermédiaires entre les états actuels et les reconstitutions.C’est afin d’explorer les deux aspects des apports des outils numériques en archéologie de l’architecture - l’acquisition et l’analyse - que nous avons invité à Aix-en-Provence de nombreux acteurs à présenter leurs travaux, leur résultats et surtout leurs interrogations. Qu’ils soient tous remerciés d’avoir répondu aussi nombreux et enthousiastes à notre invitation.Alain BadieINSTITUT DE RECHERCHE SUR L'ARCHITECTURE ANTIQUE - USR 3155 - CNRS-AMU-UL2-UPPAMMSH 5, rue du château de l'horloge, BP 647, 13094 Aix-en-Provence cedex 2e-mail: badie@mmsh.univ-aix.frBibliographieBalut, P.-Y.&#160;(1982)&#160;: «&#160;Restauration, restitution, reconstitution&#160;», RAMAGE (Revue d'archéologie moderne et d'archéologie générale), 1, 175‑205.Blevins, C.&#160;(2016)&#160;: « Digital History’s Perpetual Future Tense », dans M. K. Gold and L.Klein, eds., Debates in Digital Humanities 2016, Minneapolis: University of Minnesota Press [online]. http://dhdebates.gc.cuny.edu/debates/text/77Bommelaer, J.-F.,&#160;dir. (1997)&#160;: Marmaria : le sanctuaire d’Athéna à Delphes, Sites et&#160;monuments&#160;XVI, EFA/EDF, Paris.http://cefael.efa.gr/detail.php?site_id=1&#38;actionID=page&#38;serie_id=SitMon&#38;volume_number=16&#38;ce=ic3ha6lm17poafei7vsvceps9ro9puu5&#38;sp=136Daux, G. et E. Hansen&#160;(1987)&#160;: Le Trésor de Siphnos, Fouilles de Delphes, Tome II, Topographie et architecture, Paris. http://cefael.efa.gr/detail.php?site_id=1&#38;actionID=page&#38;serie_id=FD&#38;volume_number=2&#38;issue_number=23&#38;x=9&#38;y=12&#38;ce=ic3ha6lm17poafei7vsvceps9ro9puu5&#38;sp=5Étienne, R. et P. Varène&#160;(2004)&#160;: Sanctuaire de Claros, l’architecture : les propylées et les monuments de la voie sacrée : fouilles de Louis et Jeanne Robert et Roland Martin, 1950-1961, ERC, Paris.Gautier, T.&#160;(1833)&#160;: Les Jeunes France, romans goguenards suivis de contes humoristiques.Jacquemin, A. et D. Laroche&#160;(1988)&#160;: «&#160;Une base pour l’Apollon de Salamine à Delphes&#160;», BCH, 112, 1, 235‑246. https://www.persee.fr/doc/bch_0007-4217_1988_num_112_1_1742Laroche, D.&#160;(1999)&#160;: «&#160;Les apports des nouvelles techniques au relevé et à l’étude des monuments antiques&#160;», Nouvelles de l'Archéologie, 76 (1er trimestre), 10‑13.—&#160;(2013)&#160;: «&#160;L’architecture du Trésor des Marseillais&#160;», Archéologia hors-série. Le trésor des marseillais à Delphes, 15, 18‑19.Malmary, J.-J.&#160;(2013)&#160;: «&#160;Complémentarité de la méthode de relevé traditionnel et de la photogrammétrie numérique : Expériences de Bordeaux à Délos&#160;», in Mediamed. Ressources multimedia en sciences humaines sur la Méditerranée , Chaîne : IRAA , Archéologie et architecture. Apport des outils numériques [online]. http://mediamed.mmsh.univ-aix.fr/chaines/iraa/numerique/Pages/5.aspx.Malmary, J.-J., A. Badie et D. Tardy&#160;(2015)&#160;: «&#160;L’apport des techniques d’acquisition numériques à l’étude de la collection des blocs d’architecture romaine de Bordeaux.&#160;», dans&#160; Virtual retrospect 2013, actes de la 5e édition du colloque Virtual Retrospect tenu à Bordeaux les 27, 28 et 29 novembre 2013, 147‑156. http://archeovision.prod.lamp.cnrs.fr/wp-content/uploads/2016/09/VR13_Malmary.pd[1] Les journées ont pu être organisées du 15 au 17 juin 2016 à Aix-en Provence, grâce au soutien financier du Labexmed et à l’aide d’Annabelle Gallin. Ces journées ont été préparées et animées par les équipes de l’IRAA (Nathalie André, Jean-Jacques Malmary et Stéphanie Zugmeyer) et Laurent Borel du CCJ. Les références aux diapositives renvoient au diaporama ci-joint (https://f-origin.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/3124/files/2018/03/intro.pdf) .[2] Malmary&#160;2013 et Malmary et al.&#160;2015[3] A propos de la recherche en histoire voir par exemple&#160; Blevins&#160;2016.[4] Étienne &#38; Varène&#160;2004.[5] Laroche&#160;1999[6] Bommelaer&#160;1997[7] Oxymore utilisé par Théophile Gautier à propos de l’architecture gothique&#160;dans Les Jeunes France&#160;: romans goguenards suivis de contes humoristiques; Gautier&#160;1833.[8] Balut&#160;1982[9] Jacquemin &#38; Laroche&#160;1988, 310.[10] Bommelaer&#160;1997, planche de Jean-Claude Golvin H.T.3[11] R. Hurt, (IPAC)/CALTECH, dans Y. Pigenet, «&#160;Planète 9 : la piste se précise&#160;» CNRS Le journal 24/02/2016.[12] Daux &#38; Hansen&#160;1987[13] Laroche&#160;2013&#160;