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[caption id="attachment_1193" align="alignleft" width="130"] Source (image et contenu) : La Licorne[/caption]Numéro 105Le Genre et ses qualificatifsPublié en ligne le 21 octobre 2013Etudes réunies et présentées par Henri SCEPIFaisant suite au volume Le Genre de travers : littérature et transgénéricité (La Licorne, n° 82, 2008), le présent ouvrage prolonge une réflexion collective consacrée aux enjeux théoriques de la généricité. L’angle d’approche privilégie la qualification conçue comme un ensemble de procédures d’évaluation, relevant soit d’une appréciation individuelle, soit d’un mécanisme plus largement institutionnel, par quoi l’œuvre littéraire est à la fois située dans sa spécificité et rendue à ses conditions actuelles d’intelligibilité. Le propos vise moins, dans un premier temps, à interroger les œuvres littéraires approchées isolément (et à mesurer par là leur degré de conformité à tel ou tel seuil de généricité) qu’à procéder à une critique de la critique, prenant pour objets prioritaires les discours et les savoirs, les doctrines et les théories. C’est pourquoi la perspective d’ensemble de cette réflexion s’ancre dans le champ de la réception et s’attache à cerner les modes de constitution relatifs – relatifs parce que par nature historiques – par lequel un discours sur les genres ouvre la voie à une théorie de la généricité, autre versant d’une théorie de la littérature. Dans Les Fleurs de Tarbes, Jean Paulhan, se livrant à une archéologie critique de la modernité, écrivait : « Je ne sache pas de danger plus insidieux ni de malédiction plus mesquine que ceux d’un temps où maîtrise et perfectiondésignent à peu près l’artifice et la convention vaine, où beauté, virtuosité et jusqu’à littérature, signifient avant tout ce qu’il ne faut pas faire. » Si puissant que soit le démon de l’original, il n’échappe pas à la généricité. S’il témoigne d’abord de la pluralité des discours critiques, le terme de « qualificatifs » révèle aussi ces déplacements, ces déports, ces détours qui fondent la « relation générique » à l’œuvre.----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Avant-propos.  Par Henri SCEPI----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------IDENTIFICATIONDocument sans titre.  Par Isabelle JOUTEURUn objet poétique mal identifié   : l’épopée à la Renaissance… et un peu au-delà.  Par Denis BJAÏEntre tradition théâtrale et mise en miroir du genre   : Le Matamore dans le théâtre du premier xvii e   siècle.  Par Françoise POULETQuel genre de frontières narratives pour l’utopie   ? L’exemple des utopies françaises du règne de Louis XIV à l’aune de leur lecture ironique.  Par Patricia GAUTHIERDe la prose poétique au poème en prose   : Baudelaire, Bertrand et la confusion des genres.  Par Steve MURPHYUne rhétorique martyrisée, ou comment un drame romantique devient poésie moderniste.  Par Ioana BOTH----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------LÉGITIMATIONSLe théâtre contemporain   : un théâtre «   qualifié   ».  Par Françoise DUBORLe genre comme instance de légitimation du littéraire à l’école   : le cas des philosophes du xviii e   siècle.  Par Laetitia PERRET-TRUCHOTFormes scolaires des genres littéraires ( xix e - xx e siècles).  Par Nathalie DENIZOTLe roman naturaliste   : qualification et disqualification critique d’un genre. Par Alina Iuliana NASTASEDe La Harpe à Casimir Delavigne   : le retour problématique du dithyrambe (1780-1815).  Par Jean-Noël PASCAL2, 3, 1   : «   L’imaginaire théorique du fantastique   ».  Par Denis MELLIER-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------DÉRIVATIONS / DÉCLINAISONSUne parole qui se veut performative   : considérations génériques sur Une saison en enfer .  Par Yoshikazu NAKAJIUne parole qui se veut performative   : considérations génériques sur Une saison en enfer .  Par Yoshikazu NAKAJIFantômes qualifiés.  Par Daniel SANGSUEDu dramatique dans le poétique   : Lorca, le poète dramaturge.  Par Henry GILLaforgue parodiste   ? Examen critique de la dénomination de parodies appliquée aux Moralités légendaires .  Par Madeleine GUYTragique, spectaculaire, sophistique.  Par Jean-Philippe GUEZ--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------L'AUTRE NOM DU GENRE«   A Skilful Artist has Constructed a Tale   » – La nouvelle comme texte/image   : vers une critique intermédiale.  Par Liliane LOUVELL’emblématique restreinte   : réflexion sur la Delie de Maurice Scève.  Par Pierre MARTIN«   Roman pour femmes de chambre   » et légitimation du romancier (1815-1840).  Par Marie PARMENTIER«   Un certain Loti de convention auquel je m’imaginais ressembler   » , Loti   : autofiction   ?.  Par Jacqueline NIPI-ROBINL’amour des «   délicates choses grises   »   : quelques variations sur le genre botanique dans la littérature contemporaine, d’André Gide à Claude Simon.  Par Alix TUBMAN-MARYRoland Barthes, essayiste, et son rapport au théâtre.  Par Romain JOBEZ