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Num congresso, além do interesse em ouvir os comunicadores, há igualmente curiosidade em confrontar os autores com as suas obras. A isso, na gíria académica, chama-se a bibliografia viva ou a bibliografia andante.No congresso Memorias, Medios y espacio público en la Europa Mediterránea, em Madrid, pôde ouvir-se Sira Hernández (La historia contada en televisión. El documental televisivo de divulgación histórica en España, 2008), José Carlos Rueda e Carlota Coronado (La mirada televisiva. Ficción y representación histórica en España, 2009),  Manuel Palácio (História de la televisión en España). São livros que nos revelam a importância da televisão e da relação entre a História e a ficção.Docentes no departamento de História da Comunicação Social da Universidade Complutense de Madrid, Rueda e Coronado (2009: 16) escrevem sobre a ficção e o documentário, um caminho de dupla direcção. Apesar do documentário poder representar um sucesso de audiência televisiva, a realização dramática constitui uma oferta ideal para o horário nobre e ocupa uma posição relevante no fluxo internacional dos produtos televisivos. Em vez de oporem o documentário histórico face à falsidade da ficção "de época", os autores concluem que a relação entre televisão e história afecta o discurso documental e o discurso ficcional. O livro propõe uma perspectiva sobre a história e a sua tradução em várias realizações: séries, minisséries de ficção, telenovelas, documentários, propostas de investigação jornalística, reportagens de carácter comemorativo.Já o texto de Sira Hernández identifica a necessidade vital das imagens e do movimento perpétuo no documentário histórico. Tese de doutoramento defendida na Universidade de Navarra, onde lecciona, o trabalho de Hernández analisa a evolução histórica do documentário no cinema e na televisão a nível universal e reconstitui a realidade do género em Espanha. A investigação quanto ao seu país abrange o período de monopólio da RTVE e a actualidade, considerando a autora que os maiores recursos económicos, técnicos e humanos, para além do objectivo de serviço público, levam a televisão de Estado a produzir mais obras.Embora não presente em Madrid, mas porque tive oportunidade de a ouvir recentemente em Lisboa e porque trabalha o tema dos programas de entretenimento, junto aqui Charo Lacalle (El espectador televisivo. Los programas de entretenimento, 2001). Professora da Universidade Autónoma de Barcelona, ela centra o seu exame nas temporadas televisivas de 1998 a 2000 e define as características mais importantes da produção, programação e consumo dos programas, procurando explicar as razões dos êxitos de alguns desses programas. Para Lacalle, os géneros de entretenimento são um verdadeiro fórum público, em que se debatem muitas questões sociais e políticas emergentes, e uma parainstituição que tende a suprir as carências das instituições tradicionais na sociedade actual.