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RTP                 Visual Studies Programme de la journée  10h30-11h30Audrey Leblanc (EHESS/Lhivic), « Fixer l'événement. Le Mai 68 du photojournalisme ».Aujourd’hui considéré comme événement historique, Mai 68 en France est connu pour et par ses icônes photographiques. Pourtant, contrairement à une lecture naïve, les photos ne s’imposent pas d’elles-mêmes, pas plus qu’elles ne témoignent en toute transparence de l’événement dont elles sont devenues la forme médiatique. La photographie n’est ni une information ni le relevé documentaire de l’événement. C’est l’ensemble du dispositif médiatique dans lequel elle prend place qui en fait une représentation construite de l'actualité. Questionner la part de la photographie dans l’écriture de l’événement invite à ne pas s’en tenir à l’information historique attachée à l’image, mais à inclure dans l’analyse l’histoire du photojournalisme, telle qu’autorisent à l’écrire les archives des multiples activités dont il est fait. La démarche se révèle d’autant plus impérative que ces images, converties en "icônes référentielles", donnent lieu à une requalification des événements de Mai 68 au gré de divers mécanismes médiatiques et culturels.11h30-12h30Neli Dobreva, Ehess/ Université de Paris 1 : « Représenter le corps absent : Posters of missing vs. Portraits of Grief ».Les jours suivant les attentats du 11 septembre 2001 aux États-Unis, des photographies des disparus avaient été collées comme avis de recherche (Posters of missing) dans la ville de New York. Les images envahissent ainsi l’espace public et – en l’absence des corps – constituent les seuls objets saisissables pour faire le deuil. Pendant ce temps du deuil, ce seront les seuls visages, ceux des avis de recherche, qui vont sourire à l’intérieur de l’espace publique, portant les traces d’un moment qui n’est plus et d’un avenir qui ne viendra jamais.Ces images particulières feront le lien entre la photographie et la mort, comme « tombes photographiques », à la fois témoignage et mémoire. Ce double de l’image, qui se joue entre présence et absence, convoque le rôle de la photographie. Celle-ci deviendra le miroir des Posters en les transformant en « portraits photographiques du deuil » (Portraits of Grief) appropriés par les médias qui leur donnent un rôle discursif. En ce sens nous chercherons à connaître l’éthique liée à l’usage de ces images, et l’esthétique qui naît des événements du 11 septembre ?Dans un mouvement d’ensemble de l’esthétique vers le politique, de l’image visuelle vers l’image verbale, sera problématisée la question de la représentation du corps et son impact sur la culture visuelle. Cela exige de revoir le photojournalisme à la marge des décisions éditoriales de ne pas montrer les images des corps des victimes. Ainsi s’ouvre une perspective triple de réflexion autour de l’image photographique – visuelle, textuelle et discursive – allant jusqu’à sa reprise par l’image animée et ses répercutions sur le web sous la forme de diverses archives et montages.  14h-15hLucie Goujard (Lille 3) : « L’univers référentiel dématérialisé ».Des exemples récents, issus de la vulgarisation scientifique, de l’architecture et du photojournalisme actuels (la diffusion de la photographie de « Khadafi mort » notamment) montrent une étonnante réanimation de la fonction analogique – pourtant très discutée - de la photographie. Ils offrent l’occasion de revenir sur l’historique nécessité du principe de rémanence dans la construction d’univers visuels présupposés inédits – allant ici de la photographie issue des nouvelles technologies à l’histoire de la photographie dite argentique.La réaffirmation de cette perpétuelle filiation avec une culture visuelle collective antérieure, très récente pour la « photographie-témoin », nous a semblé constituer aussi une ré-interrogation en conséquence de la notion d’image immatérielle appliquée à la photographie issue des nouvelles technologies. Nous souhaitons montrer en particulier que sa rhétorique, fondée sur les champs lexicaux de la falsification et de la transparence - et aujourd’hui brutalement bousculée par le principe ontologique d’enregistrement - a pu procéder parfois du mythe discursif.Rappeler ce lien inéluctable de certains champs de connaissance à la matérialité conduit alors à intercaler, avant l’idée d’« image immatérielle », l’avènement d’une autre conception : celle de l’univers référentiel dématérialisé qui, de manière entièrement inédite, sait constituer la fusion inattendue, dans une même construction visuelle souvent non codée, de l’immatériel avec la réalité, de l’intangible avec l’application concrète.15h-16hAndré Gunthert (EHESS/Lhivic), « Quand la photographie illustre l'actualité. Narratologie de l'information ».L'illustration, usage décoratif de l'image pour accompagner un texte édité, paraît à l'opposé des exigences du photojournalisme, qui revendique au contraire la légitimité du document visuel. Un examen plus attentif des usages de la photographie dans le contexte presse, et plus particulièrement ceux promus par le format magazine, contredit la doxa affichée par les professionnels et montre un brouillage de la frontière entre information et communication. L'illustration apparaît comme un mode majeur de la relation à l'image dans les pratiques informationnelles, ainsi qu'une contribution essentielle à la mise en récit journalistique. Indication d'échelle, outil de qualification de l'actualité, l'image assure diverses fonctions éditoriales et est utilisée pour véhiculer des messages implicites. Si ce constat impose de réviser les modalités de l'analyse visuelle des supports médiatiques, il a également des implications sur la théorie des études visuelles. Après 16h, discussion générale&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;