{"word_count": 547, "character_count": 3594}
No número mais recente da revista Próximo Futuro (Gulbenkian), Tiago Bartolomeu Costa escreve sobre "A presença das artes performativas latino americanas e africanas em Portugal desde 1974". Ele propõe uma divisão em três períodos, o primeiro dos quais decorreu de 1974 a 1991.O primeiro período incluiu o aparecimento de dois festivais, o Festival Internacional de Teatro de Expressão Ibérica (FITEI), em 1978, e o Festival Internacional de Teatro de Almada (FITA), em 1984. O caso do FITEI, escreve o autor, é paradigmático, pois logo na primeira edição houve quatro espectáculos sul-americanos. Através do FITEI, apresentar-se-iam de forma regular espectáculos vindos do continente sul-americano em produções de rua, palco, para a infância e adaptação de clássicos e textos contemporâneos. A partir dos dois festivais seria possível compreender as principais linhas do teatro e sua articulação com a literatura, o cinema e o realismo mágico, com uma dimensão social forte, além da percepção de uma lógica de programação não temática e panorâmica, com um padrão distinto do europeu. O autor recorda ainda o impacto da permanência em Portugal de encenadores como Adolfo Gutkin (Argentina) e Augusto Boal (Brasil), a que eu acrescento Roberto Merino (Chile), e que permitiram recuperar anos de atraso nas estéticas e nas encenações.O segundo período (1992-2005) integra a abertura do Centro Cultural de Belém (1992) e Culturgest (1993), ambas as estruturas em Lisboa, elementos centrais da programação de diálogo de contemporaneidade e de proximidade com padrões europeus. Ênfase para a Culturgest, com a organização da programação "Extremos do mundo" (2000). O Festival Danças na Cidade, mais tarde chamado Alkantara (tradução árabe da palavra ponte) começou em 1993, instituindo o ciclo "Dançar o que é nosso" em 1997 e com intercâmbio artístico e de organizações culturais da Europa, África e América Latina. Em 1999, o festival organizou uma conferência internacional com criadores e produtores culturais de Angola, Brasil, Cabo Verde e Moçambique para debater modos de trabalho, publicada em livro em 2001, dividido em quatro temáticas centrais: local versus global, estratégias de intervenção, intercâmbio cultural e pós-colonialismo, contemporaneidade. Ainda em 1994, destaque para o começo do Festival A Sul, em Faro, do Centro de Artes Performativas do Algarve, descontinuado em 2007 por falta de apoios públicos. Referência também para o Teatro Nacional São João, em minifestivais como o Portogofone, que trouxe espectáculos do Brasil e de Angola. No conjunto dos trabalhos, Tiago Bartolomeu Costa reflecte sobre a estranheza que algumas criações provocaram nos públicos nacionais, em especial devido à falta de instrumentos de análise e discussão pública sobre a deslocação das obras pelo mundo.O último período (de 2006 em diante) foi marcado pela mudança de direcção na Culturgest em 2004 e o início dos Programas na Gulbenkian (passagem de António Pinto Ribeiro de uma para a outra instituição, que o autor do artigo não indica), como "O Estado do Mundo", "Distância e Proximidade" e "Próximo Futuro", onde os artistas e os grupos convidados são vistos em festivais de diferentes dimensões e com discursos específicos.Tiago Bartolomeu Costa fundou e dirigiu a revista Obscena - Revista de Artes Performativas, é crítico e colaborador do jornal Público e é secretário da rede europeia de publicações TEAM Network e membros de outras organizações internacionais. No biénio 2009/2010, o seu trabalho foi distinguido pelo programa Cultural Leadership International do British Council.