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 Une comparaison entre Apocalypse Now de Francis Ford Coppola et Heart of Darkness de Joseph Conrad.&#160;(étudiante erasmus)&#160;IntroductionUn jeune homme se voit confier la mission de trouver un homme qui s’est égaré de sa mission. Sa recherche est pleine d’obstacles, de rencontres et de découvertes. Pendant son trajet, il essaie d’en savoir plus sur l’homme qu’il recherche. Il découvre qu’il y a plus que ce qui est écrit dans les documents qu’on lui a fournis. C’est le principe commun de Heart of Darkness de Joseph Conrad (1899) ainsi que d'Apocalypse Now de Francis Ford Coppola (1979). Evidemment le film est en partie une adaptation du livre. En même temps, dans un style propre à Coppola, comme vu dans ses autres œuvres comme The Godfather (1972) et Bram Stoker’s Dracula (1992), le cinéaste fait sienne l'intrigue : en transportant le cadre historique du Congo colonisé à la guerre du Vietnam, en changeant la fin et en ajoutant des données personnelles à l'histoire. Le film est critiqué pour ne pas être une adaptation fidèle du roman en raison de ces différences majeures. Cette étude analyse la représentation des moments avant que le bateau n'arrive auprès de Kurtz, moment où les intrigues du film et le livre convergent. La scène de Apocalypse Now à partir de 2:25:20 après l’enterrement du capitaine jusqu'à 2:29:30 quand le journaliste américaine les accueille est comparée avec un extrait de Heart of Darkness qui commence avec « Les deux blancs que nous étions se tenaient au dessus de lui » (Joseph Conrad, traduit par Jean-Jacques Mayoux, édition GF-Flammarion, 1989, p.153) et finit quand l’arlequin russe dit «Venez. Tout va bien. Je me réjouis.» (Conrad, p.162). Apparaissant juste avant le climax, les états d’esprit des protagonistes, exprimés dans les extraits choisis ont un effet crucial sur ce qu’ils font quand ils arrivent sur l'ile de Kurtz. Dans quelle mesure les différences entre les deux intrigues sont un résultat des personnages distincts, et pourquoi Coppola l’a crée comme ça ? En voyant les techniques de narration, la chronologie et les thèmes principaux, j’espère découvrir les spécificités stylistiques de chaque médium.Les Techniques de NarrationDes techniques spécifiques à chaque medium, soit le film, soit la littérature, ont un grand impact sur le récit des deux œuvres et affectent la façon dont le public apprend les pensées des protagonistes dans les derniers moments de leur voyage. Dans Heart of Darkness, un monologue intérieur créé par l'utilisation de la première personne donne aux lecteurs un aperçu clair des pensées de Marlow. Le lecteur a une partie de ses pensées comme il « [se] rendi[t] compte que c’était exactement cela que [il] avai[t] escompte : une conversation avec M. Kurt. » (Conrad, p.154). A ce moment, Marlow développe un vrai engouement pour Kurtz, le décrivant comme « talentueux » (Conrad, p.155) et disant qu'« il occupait un siège élevé parmi les diables de cette terre » (Conrad, p.156). L'utilisation de phrases longues et des adjectifs multiples créent un effet décousu, réfléchissant le flux de sa conscience. Les lecteurs sont donc mis au courant de la façon exacte dont ses pensées sur Kurtz se forment.Marlow est en même temps un narrateur obsédé par Kurtz. Le lecteur est alors forcé à la suspension de l'incrédulité dans ses descriptions. Le changement de narrateur pour un narrateur omniscient contribue davantage à mettre en évidence les pensées de Marlow. Le narrateur extradiagetique décrit « le maigre visage de Marlow…las, creux, avec les plis tombants, les paupières baissées » (Conrad, p.156) après la prise de conscience que Kurtz est peut-être mort. Cette description externe de ses pensées prévient les lecteurs d’une suspension de l'incrédulité dans les idées exprimées dans le roman. C’est un problème que Coppola évite au moyen de l'image. Il utilise donc un dialogue minime dans l’extrait choisi et adopte une mise en scène symbolique.Dans Apocalypse Now, Coppola joue avec la mise en scène afin de créer une atmosphère qui reflète les pensées des personnages. Dans l'extrait, les derniers instants avant l'arrivée sur l'ile se produisent à la nuit avec le feu éclairant la scène pour exprimer le mystère intérieur et l'angoisse ressentie par les personnages. Le premier plan où le bateau avance à travers les îles, dans la nuit, entouré par le feu, est une longue scène qui n'est pas coupée. Cette scène longue qui a un air calme est en contraste avec les images violentes de la guerre qu’on a vues pendant les deux dernières heures du film. De plus, les visages des soldats sont juxtaposés sur le cadrage quand ils commencent à regarder autour et à assimiler l'île. Cette technique de juxtaposition que Coppola adopte plusieurs fois pendant le film, plonge ses personnages dans leur environnement. Les ténèbres ici peuvent réfléchir le mystère dans l'esprit de ces soldats sur ce qui viendra sur eux quand ils atteignent l'île.[caption id="attachment_686" align="aligncenter" width="300"] Le visage de Willard superposé sur le plan[/caption]La juxtaposition des visages des personnages l'un sur l'autre pourrait symboliser le fait qu'ils sont tous confrontés au même mystère. Jusque là, seulement Willard connaissait le but de cette mission. Cependant, dans la scène juste avant l'extrait choisi, les autres soldats sont informés de la mission devant eux, les plaçant tous dans le même mystère. Coppola montre délibérément le visage de Willard le premier, afin d'affirmer qu'il est toujours le chef de cette mission. De plus, ses recherches extensives sur Kurtz ont un effet sur ses pensées pendant les derniers moments de son voyage « une partie de moi avait peur de ce que je ferais quand je suis arrivé, je savais les risques ou imaginais que je les savais, mais la chose que je sentais beaucoup plus forte que la peur était le désir de l'affronter »[i]. Ce sont les seuls mots que nous entendons de Willard pour décrire ses pensées, et ils sont en accord avec ce que Marlow dit dans Heart of Darkness : « c’était exactement cela que [il] avai[t] escompté : une conversation avec M. Kurtz » (Conrad, p.154). Willard utilise le mot 'affronter' qui a une connotation plus violente et négative en décrivant son interaction avec Kurtz. C'est conforme à sa mission qui à la base est d'assassiner Kurtz. Marlow d'autre part est un officier de marine marchande - un aspect de l'intrigue qui va vraiment affecter la fin. Ce récit ici place ainsi Marlow dans une disposition beaucoup plus innocente et paisible, en soulignant une différence majeure dans les caractéristiques des œuvres de Conrad et de Coppola.Retourner au débutUn roman rétrospectif           Une autre différence majeure entre Heart of Darkness et Apocalypse Now est que le roman est écrit comme un flash-back et les personnages savent déjà ce qui va arriver. Quand Marlow parle de sa fascination pour Kurtz, nous savons que son interaction avec lui sur l'île n'a pas changé cette opinion. Même si l’extrait choisi se déroule avant son arrivée sur l’ile, Marlow fait des multiples références aux choses que Kurtz va lui dire. Le film en revanche suit une chronologie différente. Les spectateurs et les autres personnages du film n'ont pas encore rencontré Kurtz. Le film prolonge ainsi cette découverte, et aussi utilise des outils divers pour le présager.L'extrait contient peu de dialogues et utilise les travellings pris depuis le bateau pour montrer le voyage à travers la rivière. Les plans au lieu d'être coupés, se fondent l'un dans l'autre, créant un flux qui résonne avec celui de la rivière et montre le lent passage du temps. L'utilisation de silhouettes et du brouillard non seulement crée le mystère, mais aussi ajoute à l'élément rituel de l'île, présageant ce que les soldats verront quand ils arrivent sur l'île. Des édifices de l'île sont superposés sur une scène de la rivière pour créer une atmosphère rituelle et donner au public un aperçu de ce qu'ils verront sur l'île. Une musique apocalyptique accompagne cette scène, créant une atmosphère tendue et mystérieuse.[caption id="attachment_687" align="aligncenter" width="300"] Les édifices superposés sur le plan[/caption]Le feu est un symbole récurrent dans les visuels de la guerre que Coppola propose. Des plans généraux établissent le cadrage et montrent le feu dans les jungles et villages vietnamiens pour refléter les atrocités de la guerre. Le feu est un outil pour mettre en avant le thème apocalyptique de la guerre, un thème principal du film. L'usage du feu pendant la nuit dans cette scène semble toutefois plus rituel et calme en comparaison. C'est une fin appropriée au voyage de Willard sur la rivière, présageant que l'angoisse dont il a témoigné va peut-être s'achever avec son arrivée dans l'île de Kurtz.[caption id="attachment_690" align="aligncenter" width="300"] Le feu crée un effet violent dans une scène précèdente[/caption][caption id="attachment_689" align="aligncenter" width="300"] Le feu crée un effet calme dans la scène ici choisie[/caption]Le dernier plan de l'extrait, où Willard est montré avec des jumelles quand il dit à ses compagnons « n'arrêtez pas », [ii] est placé avant de montrer ce que Willard voit à travers ses jumelles. Cette inversion de l'ordre de scène classique est une autre manière de créer un effet d'attente. Nous voyons alors Willard grimper jusqu'au sommet du bateau, la caméra se concentrant toujours sur lui. Comme le bateau se déplace vers l'avant, les visages des indigènes sont flous et peu clairs. Les spectateurs commencent lentement à comprendre ce qu'ils voient, car la camera sur le bateau avance. Tout à la fois les spectateurs sont conscients de la présence de Willard parce que la caméra est placée derrière sa tête. La chronologie simple adoptée par Coppola ainsi diffère de celui de Conrad pour Heart of Darkness et lui donne la liberté de prolonger le mystère crée sur l’ile et le caractère de Kurtz.Retourner au débutLa fin d’un voyageEnfin, comme les bateaux du roman et celui du film arrivent sur l'île, ils sont accueillis par le caractère de l'arlequin, un personnage qui reste commun avec le roman. Une grande partie de son dialogue est pris directement à partir de Conrad, bien qu'il ne s'enfuie pas de la scène, au contraire de son double dans Heart of Darkness. En outre, ce qui se passe après la fin de l'extrait choisi est différent de la fin chez Conrad. Les effets de la réunion de Marlow avec Kurtz affectent profondément l'idée qu'il s'en fait, comme on le voit même dans l'extrait choisi, et fait partie intégrante de son récit. Coppola en revanche n'a pas choisi une fin pour son film quand celui-ci a été montré pour la première fois au festival de Cannes en 1979.Malgré cette différence majeure dans la fin, Coppola conserve le thème conradien de la soumission de la civilisation à la brutalité de la nature humaine. Les célèbres lignes de Kurtz, « Exterminez toutes ces brutes ! » (Conrad, p.159), traduisent clairement cette idée de la supériorité du colonisateur qui est l'essence du roman. Le colonisateur est dépeint comme la race supérieure capable de contrôler les esprits des colonisés. Similairement, dans l'extrait choisi du film, Willard est montré en hauteur lorsqu'ils s'approchent de l'île, montrant les Cambodgiens dans un plan contreplongée. Cela symbolise à nouveau le sentiment de supériorité qu'il ressent à leur égard, et présage la fin où les Cambodgiens regardent Willard comme leur nouveau chef après qu'il a tué Kurtz.En même temps, le colonialisme n’est pas le sujet principal de Conrad; c’est simplement le contexte dans lequel Marlow et le lecteur viennent à comprendre la vérité de la nature humaine. Conrad s'intéresse au colonialisme parce que le colonisateur dans sa confrontation avec les sauvages et la jungle est confronté à l'essence primitive de son existence. Cela donne un principe efficace pour la déification de Kurtz. A la base, Heart of Darkness a un message plus moral que politique, en explorant les profondeurs auxquelles les ténèbres du cœur humain peuvent aller. Coppola transfère également cette idée à son récit contemporain, réfléchissant les atrocités de la guerre et ses effets non seulement comme un simple message politique, mais aussi pour faire ressortir cette morale. Le discours d'origine de Congo n'est pas donc trahi car cette idée morale essentielle se traduit effectivement sur l'écran.Retourner au debutConclusionLe film et le roman décrivent le voyage de leurs protagonistes pour trouver Kurtz, mais leurs missions sont sensiblement différentes. Marlow dans Heart of Darkness est envoyé pour évaluer la situation de Kurtz et pour rédiger un rapport, Willard dans Apocalypse Now a la mission de l'assassiner « avec préjudice extrême ».[iii] Cette différence a un effet significatif sur les deux protagonistes dans les derniers moments de leur parcours, décrit dans les extraits choisis. Le cinéaste se traduit efficacement le récit de Heart of Darkness sur l'écran grâce à l'utilisation de symboles, présageant de ce qui se déroulera après l'extrait choisi. Avec Conrad, le lecteur a déjà une idée parce que les multiples narrations évoquent des instances de la réunion de Kurtz et Marlow même avant leur arrivée sur l'île. Pour conclure, beaucoup a changé, mais l'atmosphere du roman, l'énergie mystérieuse de la jungle, son influence exaspérante sur ceux qui seraient tenter de l'apprivoiser, et Kurtz, dont l'âme est devenu fou, dont les derniers mots étaient « Horreur, horreur! »[iv], tous restent intact. Retourner au début____________________________________________________[i] Version Originale: “Part of me was afraid of what I would do when I got there, I knew the risks or imagined I knew but the thing I felt most much stronger than fear was the desire to confront him”.[ii] Version Originale: “Just keep moving”[iii] Version Originale: “with extreme prejudice”[iv] Version Originale “The Horror. The Horror.”BibliographieApocalypse Now. Dir. Francis Ford Coppola. Paramount, 1979.Conrad, Joseph et J.J. Mayoux. Au coeur des ténèbres. Paris: GF Flammarion, 1989.McCormick, Ruth. "Apocalyse Now: Review." Cinéaste 9.4 (1979): 51-53.Caron, André. "C’est (toujours!) l’Apocalypse- Les trois fins d’Apocalypse Now." Séquences : la revue de cinéma 166 (1993): 34-38.Régis, Debray. "Apocalypse Now." Médium 35 (2013): 149-162. (n.d.).