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No VI Seminário International Obitel (Observatório Iberoamericano da Ficção Televisiva), que envolve 11 países (Península Ibérica e América latina), a decorrer na Universidade Católica, em Lisboa, Eduardo Cintra Torres apresentaria uma comunicação sobre qualidade em televisão. As perguntas que ele faz são as seguintes: como avaliar programas populares bem feitos? Como é que o meu gosto interfere na avaliação da ficção televisiva? O conferencista, para quem a ideia de gosto é um valor aferido pelas elites culturais, parte da Poética de Aristóteles, que avaliou a qualidade das obras. A preocupação com o assunto iniciou-a num artigo publicado em 1 de Maio de 2000, que intitulou "Elites e programas da qualidade das obras". Para definir a qualidade, o autor deve afastar-se do gosto pessoal e aplicar técnicas de representação e ideológica.O autor apresentaria, na sua comunicação, diversas notas, de que destaco: entregar a avaliação da qualidade às audiências (rating) é legitimar a avaliação pelos outros, o que quer dizer demissão do académico, do estudioso que prepara grelhas de análise. Outra nota visada pelo autor é a avaliação do conjunto de textos (concursos, notícias, ficção, publicidade, sitcoms, documentários) e não apenas de ficção.Por seu lado, Isabel Ferin, com uma comunicação intitulada "A ficção televisiva num contexto de mudança", evidenciou as diferenças de expectativas sociais e tecnológicas nos países ibéricos e na América latina. Por outro lado, a docente da Universidade de Coimbra referiu o domínio da ficção enquanto entretenimento barato e com uma programação de baixos custos. Ferin fala de cenários de mudança social que determinam o contexto da ficção televisiva, com o envelhecimento a par de uma contracção demográfica, maior escolarização dos jovens e consumo crescente de tecnologias digitais, além do maior consumo de televisão por cabo.A autora, que lançou agora o livro Memórias da telenovela. Programas e renovação, fala do futuro da ficção assente na segmentação dos públicos, em que a telenovela se reorienta para públicos femininos vivendo no interior, as séries são vistas por jovens do interior do país mas com menos condições de acesso à internet, embora haja telenovelas de culto que concorrem com os seriados americanos, caso de Equador. Quanto a temas e convergência, Isabel Ferin elencou os seguintes: formatos híbridos, características universais mas agregados a questões nacionais, histórias mais ágeis e contadas rapidamente, recursos da digitalização na produção e pós-produção (menor produção no estúdio), migração da ficção para outras plataformas como dispositivos de bolso e necessidade de públicos críticos.A conferencista traçou cenários futuros, que passam pelo prolongamento do que existe hoje (audiências de televisão aberta mais idosa, menor poder de compra), produtos de ficção televisiva com responsabilidade social e menor inovação (logo: menor interesse dos produtores e dos anunciantes), clivagens de consumos devido a disparidades económicas e a incógnita do que trará a televisão digital terrestre.