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La Société des Amis de Versailles offrent, par le biais du mécénat du Comte Edouard de Royère, un tableau de jeunesse de Le Brun au château de Versailles. Il représente le berceau du duc d'Anjou né le 21 septembre 1640 au château de Saint-Germain-en-Laye et était destiné à la gravure. Charles Le Brun, Le berceau royal du duc d'Anjou, 1640, Versailles, musée national du châteauCommuniqué officiel des Amis de Versailles : Ce petit panneau de chêne, demeuré dans une collection parisienne et resté jusqu’à ce jour inédit, fait partie d’un corpus d’œuvres en cours de recomposition par les spécialistes de l’artiste. La récente exposition consacrée à Le Brun (Charles Le Brun, sous la direction de Bénédicte Gady et Nicolas Milovanovic, musée du Louvre-Lens, 18 mai – 29 août 2016), a permis de faire le point sur cet ensemble qui n’a cessé de s’étoffer ces dernières années. On peut mentionner, parmi ces œuvres précieuses et délicates, toutes réalisées sur bois et destinées à la gravure, des figures de dévotion (Sainte Geneviève du musée des Beaux-Arts de Rouen) et des cycles allégoriques sur les Saisons, les Continents, les Heures du jour ou les Ages de l’homme (« L’Enfance, collection particulière, Genève ; divers exemples conservés dans des collections particulières).Cette imagerie conçue pour l’illustration des frontispices de thèses et des almanachs a connu au cours des années 1630-1640, dans les milieux artistiques liés à l’édition parisienne, une vogue dont témoignent les œuvres de Le Brun, mais aussi celles de Juste d’Egmont, de Jean de Saint-Igny, de Claude Vignon ou encore d’Abraham Bosse.Les panneaux que Le Brun fournit aux graveurs étaient souvent aux dimensions de l’estampe et réalisés en camaïeu de bruns, de verts et de gris (on les retrouve dans les inventaires d’éditeurs sous l’appellation de « petits tableaux blancs et noirs »).C’est la naissance du frère puiné du dauphin, Philippe, alors titré duc d’Anjou, né le 21 septembre 1640 au château de Saint-Germain-en-Laye, qui est célébrée dans notre panneau. Le berceau, orné de dauphins, tout comme le tapis et le dais, sont là pour signifier la permanence dynastique assurée par cette double naissance tardive que le royaume n’espérait plus, après 23 années d’un mariage sans héritier mâle.Une fois de plus, Le Brun témoigne de son aptitude à adapter sa manière, comme il le fit dans l’atelier de Vouet ou à Rome au contact de Poussin, au type d’œuvres auxquelles il travaillait. Ici, pas de larges aplats ni de touche moelleuse, mais une manière nerveuse et précise, mettant en scène des figures à la grâce naïve et aux doigts effilés puisées dans le répertoire flamand.Huile sur panneau 27 x 36,5 cmGravé par &#160;Guillaume de Gheyn «&#160;Le berceau Royal du duc d’Anjou&#160;» en 1640Acquisition grâce au Mécénat du Comte Edouard de Royère, novembre 2018.