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Vi os filmes em salas ao lado uma da outra, versando sobre dois dos problemas mais graves que assolaram a Europa nos últimos 30 anos. O primeiro, Bom dia, noite, de Marco Bellocchio, com Maya Sansa no principal papel, trata do assassinato de Aldo Moro pelas Brigadas Vermelhas. O segundo, A vida é um milagre, de Emir Kusturica, com Slavko Stimac e Natasa Solak nos principais desempenhos, tem como pano de fundo o dilaceramento da Jugoslávia e as terríveis guerras que desmembraram aquele belo país mesmo no final do séc. XX.O primeiro filme, apesar da crítica favorável, é, para mim, um filme opaco, onde as imagens dos noticiários televisivos da época fazem a diferença. A principal personagem feminina surge como a mais determinada e ortodoxa, onde nos é revelada a sua vida dupla. O filme é minimalista em recursos, pois precisamos do uso da memória dos conhecimentos para a reconstituição de um momento de ignomínia da política italiana. Nem chega a haver esperança ou a sua oposta desesperança, pois os assassinos movem-se num quadro mecânico de controlo psicológico, e pouco vão além disso. E os quadros fictícios no final da fita, da fuga de Moro, dão um ar mais irreal à narrativa.Já Kusturica, com o seu habitual mundo surreal onde se entrelaçam o humano e o animal (patos, cães, gatos, burros), mostra, apesar da suprema ironia de cenas como a festa de despedida do jovem para a tropa, um quadro violento das relações humanas. E aparece também o habitual ponto de fechamento ou passagem, neste caso o túnel do comboio, onde tudo se decide e onde o decisor é um optimista - ou melhor, não acredita na violência intrínseca dos homens e se aproxima do comportamento do burro, animal mais nobre e inteligente que a maior parte das personagens do filme. E é um filme com uma comovente história de amor.Cá fora da sala, a chuva despertava-nos para a realidade.