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Um extrato de conferência de Cottinelli Telmo no museu de Soares dos Reis (Porto) sobre arte e arquitetura integrada nas comemorações do maio florido (uma realização do SNI), a canção Noite das Orvalhadas cantada por Maria da Soledade e Belmiro Morais com coro e orquestra e a canção Sonho de Amor cantada por Maria Margarida acompanhada pelo septeto de variedades do Emissor Regional do Norte são os títulos de gravações feitas em 1947 em discos de vidro, em 33 e 78 rotações por minuto. Retirando Cottinelli Telmo, os outros nomes desapareceram do conhecimento e da cultura geral, tornaram-se anónimos ainda que pudessem ser muito populares na época, prova do efémero da vida mesmo quando há registos sonoros. Em algumas gravações, lêem-se as espiras de fora para dentro, noutras, lêem-se de dentro para fora.Mais de mil e duzentos discos em vidro, gravados no Porto entre as décadas de 1940 e 1960, preciosamente guardados, identificados e com conteúdos transferidos para som digital no arquivo da rádio pública portuguesa, revelam a cultura, a arte, a música e o futebol, quase sempre em extratos destinados a peças de apoio a noticiários, num tempo em que o registo de som procurava o standard adequado, entremeado com as gravações magnéticas, algumas feitas desde o começo da II Guerra Mundial, porque os alemães tinham cedido gravadores à Emissora Nacional. Durante a guerra, chegaram a fazer-se discos em material mais barato, o cartão (suporte), envolvidos em laca em que se registavam os sulcos. A mesma laca cobria os discos de vidro mas o som obtido a partir deste suporte era melhor, mesmo se comparado com os de alumínio e de plástico. Em Lisboa, o registo magnético na rádio pública começara antes, como escrevi; em contrapartida, os discos de vidro desapareceram. Isto porque uma tecnologia mais recente, dentro da lógica da cultura desenvolvimentista, dizima os produtos mais antigos, apesar da possível melhor qualidade e durabilidade.O registo do som é uma das invenções mais interessantes da humanidade. Muito depois do registo da imagem (pintura, fotografia) mas contemporâneo da imagem em movimento, o som permite perpetuar as vozes. Um meu interlocutor de hoje, especialista em registo sonoro, perguntava-se: como seria a voz de Almeida Garrett quando se irritava nas discussões no parlamento? Seria verdade que Eça de Queirós carregava nos erres? Como ainda não havia processos de registo da voz, nunca o saberemos.Numa entrevista de Francisco Igrejas Caeiro (e de Irene Velez) a Luís Garlito (e Cristina Paula Carvalho), para o programa A Minha Amiga Rádio (24 de abril de 1991, Arquivo da RTP AHD 11872), aquele já desaparecido homem da rádio recordava os registos sonoros durante a II Guerra Mundial: "As gravações que se faziam eram em acetato. A Emissora Nacional teve uma grande oportunidade das suas simpatias germanófilas em receber em primeira mão os primeiros chamados magnetofones que era invenção da AEG alemã que apresentava pela primeira vez no mundo a fita de gravação e a máquina de gravar, o gravador. Isso só existia na Alemanha e em Portugal, quando rebentou a guerra. Depois, a América lança os gravadores em fio de aço e só mais tarde é que se vulgarizaram os gravadores que vão agora até à miniatura do gravador secreto. Nessa altura, os magnetofones que havia eram exclusivo da Alemanha e de Portugal, que deu a possibilidade de experimentar isso antes de ninguém. Para nós, foi um deslumbramento: carregar, gravar e ouvir logo a seguir, controlar o nosso trabalho. Só havia dois magnetofones".Já escrevi aqui sobre gravação magnética, a partir do livro de Eric C. Daniel, C. Denis Mee e Mark H. Clark (1998) Magnetic Recording. The First 100 Years e sobre a gravação na Rádio Triunfo.