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La théorie de la science-fiction n'en fait pas forcément un genre mythologique ; elle la pose aussi comme tissu conjectural de projections rationnelles. Mais dans l'esprit du public, ces projections sont de l'ordre de la féerie et de la croyance, et l'impression commune est bien que la science-fiction n'a fait que succéder aux contes de fées en les mêlant de machines, que d'ailleurs souvent les mythes anciens contenaient, quoique d'une manière plus restreinte, moins abondante.Et on peut bien remplacer le mot de "providence" par l'expression "sens de l'histoire", à un esprit candide et dénué de préjugés, il n'y a là qu'une question de vocabulaire plus ou moins rationaliste : la chose nommée est de même nature.Dans le flux et le flot du discours narratif, les distinctions entre fantasmagorie poétique et conjecture scientifique sont impossibles à effectuer systématiquement - contrairement peut-être à ce que croient les tenants du scientisme pur, héritiers du naturalisme. Et lorsqu'on la scrute stylistiquement, la science-fiction ne peut pas dissimuler son caractère mythologique. C'est même passé en proverbe, pour qualifier des fantasmes qui ne relèvent pas d'une constatation avérée et objective : on dit soit que c'est "surréaliste", soit que c'est de la "science-fiction" - signe, soit dit en passant, que le Surréalisme et la Science-Fiction sont probablement les deux mouvements littéraires les plus importants du XXe siècle, et les seuls qui aient théorisé et justifié l'Imagination, si nécessaire à l'affranchissement du néoclassicisme toujours renouvelé qu'au fond manifestait jusqu'à l'Existentialisme.Certes, la science-fiction pose les figures créées comme possibles - mais n'est-ce pas là le pacte originel de la fable, qui se doit d'être vraisemblable et donc de s'appuyer sur ce que pensent possible le lecteur, ce qu'il croit exister au-delà du visible présent ? L'avenir n'existe pas, disait saint Augustin : il n'est que le présent de l'attente. Il est une partie de l'esprit. L'anticipation peint donc un monde qui n'existe pas, et dont la possibilité est essentiellement spirituelle. Il peint le monde auquel on peut s'attendre depuis les sentiments présents. Il émane du sentiment profond, de la strate du sentiment qui touche à l'inconscient. Sa proximité avec le Surréalisme est bien plus grande qu'on ne pense.Si la possibilité du monde spirituel attendu et cristallisé en anticipation s'appuie sur des théories scientifiques, c'est à dire est faite de projections, non encore vérifiées mais réputées vraisemblables, de lois physiques, il n'en demeure pas moins que, pour les faire exister, pour sembler les avoir vérifiées, il faut en réalité créer une forme d'illusion mythique, et en quelque sorte se transporter dans le futur mentalement, soi-même, en tant que narrateur. La première preuve en est que tous les récits d'anticipation se font au passé, comme si le narrateur était allé voir à la fin des temps de quelle manière les hypothèses de la science actuelle s'étaient matérialisées. Cet esprit placé au bout des siècles et regardant le passé contenant à la fois le présent et l'avenir du lecteur, cet esprit est objectivement de nature prophétique, il en a spontanément les attributs. C'est justement ce qui le masque, l'apparente objectivité des temps du passé, qui le dévoile. Si en effet le récit se faisait au futur, l'allure prophétique apparaîtrait immédiatement, et grossièrement : même, ce serait moins prophétique que fantasmagorique. Mais que le récit se fasse aux temps du passé rappelle bien les authentiques prophètes bibliques, qui ont été transportés, tel Habacuc, par leur cheveu, et ont traversé le temps, ont vu depuis la fin du monde ce qui s'est passé avant, et le rapportent ensuite, comme un souvenir, aux hommes du présent, du monde physique.Les traits mythologiques sont donc forcément nombreux dans le récit d'anticipation ou de science-fiction, même lorsqu'ils sont involontaires. C'est particulier le cas chez Gérard Klein, qui d'ailleurs en est parfaitement conscient, puisqu'il a appelé "Mythologiques" un chapitre de son recueil Histoires comme si...Si nous étudions les projections sociales présentes dans ses récits, l'avenir semble teinté d'un retour utopique à l'Eden. Il est rempli de promesses, préfigure l'âge d'or, contrairement du reste au passé,  présenté comme dénué d'intérêt dans la nouvelle Rencontre :Sans doute ce peuple n'avait-il ni sens ni fin, et s'il en était une que nous puissions découvrir, elle se situait devant nous et non derrière nous (...). La vie était plus importante que les souvenirs. Et cette quête au sein de la mémoire ne nous découvrirait que des pierres froides et des os poudreux.1Le passé est plus gênant que fabuleux, puisqu'il ne reste de lui que des traces matérielles poussiéreuses : seul l'avenir peut faire rêver, et contenir le merveilleux sans sortir de l'espace physique. Une illustration de l'amour de la science-fiction pour les fantasmes projetés sur les planètes est remarquablement contenue dans la citation suivante : "Trop d'histoires ont couru sur le compte de Mars pour que dix années d'exploration scientifiques (...) défassent toutes les légendes"2. À la date d'aujourd'hui, au-delà des dix années évoquées, on ne voit pas de légendes qui demeurent sur le compte de Mars. Les robots l'ont photographiée, ont montré un désert dénué mort, et la science a établi que l'air de la planète contenait un élément toxique pour tout être vivant, qui ne lui laisse aucune chance.Toutefois, il n'est pas faux que certains, méconnaissant les implications de ces découvertes objectives, rêvent encore d'une transformation et d'une colonisation, les images du cinéma s'imprimant souvent plus profondément que les idées énoncées par les savants. Gérard Klein s'en fait l'écho lorsqu'il fait énoncer par un personnage les mots suivants :Il nous arrive parfois, durant des nuits, de songer à ce que pourrait être l'espace (...) . Il nous arrive de penser que les hommes, un jour, doteront Mars d'une atmosphère et d'océans et de forêts, et que des villes s'élèveront ici, fabuleuses, plus hautes que toutes les cités de la terre, et que des navires relieront cette planète à d'autres mondes, et que les frontières de l'inconnu se situeront ailleurs que dans l'espace, perpétuellement repoussées hors de l'horizon visible.3Passage remarquable en ce que, par son style, il est empreint de véritables images mythiques, comme les "cités fabuleuses", ou prophétiques, par la répétition anaphorique de "Il nous arrive de penser que...", ou le choix de répéter la conjonction "et" de préférence à l'insertion réglementaire d'une virgule, ou encore par l'antithèse créée par la mention des "nuits" puis du "jour", l'expression "un jour" du reste portant en elle le vague du rêve. Ce style est particulièrement marqué dans Le vieil homme et l'espace4, si chargé littérairement par son titre même ; on y lit que "la technologie avait fait des progrès considérables. L'humanité pouvait connaître un nouvel âge d'or"5. L'âge d'or est un concept mythologique et religieux, et l'on doit rappeler, à son sujet et à celui de la science-fiction, ce qu'Abraham Cohen, dans sa synthèse du Talmud, en a énoncé :À l'inverse des autres peuples antiques qui plaçaient l'âge d'or dans la nuit du plus lointain passé, les Juifs l'attendaient dans l'avenir. [...] Cette espérance s'implanta, toujours plus profonde, dans l'esprit du peuple : non seulement elle alla s'intensifiant, mais avec le temps se multiplièrent aussi les merveilles qui devaient en manifester la réalisation dans le monde.6Il serait donc erroné d'affirmer non liée à des croyances, et seulement à des raisonnements scientifiques, l'idée d'une évolution de l'être humain vers un avenir radieux et sublime. Elle est passée dans le christianisme et dans la société en général, comme la philosophie de Teilhard de Chardin le rappelle : les chrétiens attendent aussi le retour du Christ, par lequel l'humanité sera hissée à un niveau supérieur et vivra dans une cité radieuse. Car l'attente de l'âge d'or est liée à la venue du messie :L'avenir glorieux gravitait autour de la personne d'un machiakh, "oint", que Dieu enverrait présider à l'inauguration de l'ère nouvelle et miraculeuse.7On peut arguer que la science-fiction ne prévoit pas toujours un tel personnage ; mais elle n'en est pas moins remplie de héros et surtout de pionniers qui apportent avec eux les temps nouveaux et permettent à l'humanité d'évoluer et d'atteindre le bonheur idéal.Il en est bien ainsi du narrateur de la nouvelle citée de Gérard Klein, le "vieil homme" ; il s'exclame :Quand ils auront construit leur nef stellaire, j'irai et je leur dirai : donnez-la moi, je veux partir, je porterai là-bas votre gloire, sur tous ces mondes que vous n'imaginez même pas, glace et turquoise avec des océans comme les yeux de Christine. À l'avant de la caravelle d'acier qu'un peuple entier aura construite, toute une planète, proue de titane et panache de feu invisible, je m'enfoncerai dans la nuit embrasée d'étoiles, et cela sera grand, cela est l'avenir ; et je porterai dans le temps et dans l'espace la semence des empires non encore nés, splendeur des villes à construire, colossal filet des trajectoires stellaires emmêlées comme des cheveux, et tous m'oublieront, tous, tous, bien que je sois eux en dernière analyse.8Cette rhétorique puissante, chargée d'images ou de métaphores, nous renvoie à des yeux de femme, au panache invisible, à la nuit embrasée, à la semence des empires, au filet des cheveux emmêlés, à l'homme incarnant toute l'humanité : toutes choses fort éloignées de la littéralité physique, mais qui s'appliquent à des progrès, notamment en matière de conquête spatiale, et en même temps sont de nature messianique. Plus loin, le même narrateur dit :J'ai atteint le but, mais je sais maintenant que le but n'a pas d'importance, seulement le long chemin, et qu'il vient un moment où le but est atteint et qu'alors, seulement, on mesure l'étendue de l'échec.9Il s'agit de sagesse orientale. Le progrès n'y est pas un but matériel, qui serait l'accomplissement de l'âge d'or, mais une route perpétuelle vers l'infini. Le progrès a ici clairement un enjeu mystique.Un paroxysme stylistique est naturellement atteint, à cet égard, par les nouvelles de la partie des "Mythologiques"10, presque entièrement symboliques, à un tel point que le thème du progrès n'apparaît même plus. Un soleil qui meurt est évoqué par "l'haleine embrasée de l'étoile", à travers laquelle passent des "nefs"11, il est des "portes de nacre" à travers les planètes12 - et le monde futur est totalement idéalisé et spiritualisé. Les figures de la mythologie grecque sont explicites, à travers Nessus et le Minotaure, Thésée et Orphée, et l'avenir, s'il n'est pas toujours rose, non seulement paraît seul à même d'être fabuleux, mais l'est par essence et par nécessité historique, par logique divine et providentielle.On en arrive à se demander si le mythe n'est pas ce qui plaît au premier chef à Gérard Klein, et s'il n'utilise pas le thème de l'avenir parce qu'il rend crédible sa cristallisation, s'il n'évoque pas la science et la technologie aussi comme des béquilles rhétoriques pour conduire l'âme du lecteur vers le symbole pur, vers un monde idéel enfin traduit complètement en images. L'hypothèse en serait immédiatement démentie, sans doute, par l'intéressé même ; mais les pistes des nouvelles nées de sa plume ne laissent pas de le suggérer : il n'y a, dans les faits, aucune chance que le progrès humain replace sous les yeux le Minotaure et les Centaures, le fils de Neptune et celui de Calliope ! Car même si d'éventuels êtres vivant sur d'autres planètes pouvaient formellement les rappeler, ils ne seraient jamais des êtres mythologiques, pas plus que le but atteint ne peut être un accomplissement intérieur.Ces créatures sont mystérieuses : elles ont un lien avec l'âme ou l'esprit de l'univers ; ainsi la réalisation physique des espoirs humains ne permettrait toujours pas de les faire apparaître totalement. Mais la science-fiction, soudain, semble le rendre étrangement possible.Dans une société où la science matérialiste s'est emparée du passé, seul l'avenir peut voir s'accomplir les mythes et faire trouver à l'homme un Eden dont il a le pressentiment et qu'il pense n'avoir pas connu. Pour Gérard Klein, peut-être, s'il a ce pressentiment, c'est que l'avenir lui en a prodigué les images à travers le temps. Un ange non nommé se tient au bout des millénaires, et envoie ses révélations aux poètes : comme disait Charles Duits, ce n'est pas le désir qui fait naître l'image de la divinité, mais l'amour cosmique qui se manifeste physiquement dans le désir13. Entre les deux, se tient le monde imaginal cher à Corbin, certes né du désir, mais cristallisé par les forces d'en haut. La science-fiction, consciemment ou non, y participe au premier chef.Notes :1. Gérard Klein,"Rencontre", in Histoires comme si..., Paris, Nouvelles éditions Oswald, 1985, 13-20, p.19.2. Gérard Klein, "La vallée des échos", in Histoires, Paris, Nouvelles éditions Oswald, 1985, 47-54, p. 47.3. Ibid., p. 49.4. Gérard Klein, "Le vieil homme et l'espace", in Histoires, Paris, Nouvelles éditions Oswald, 1985, p. 37-46.5. Op. cit., p. 38.6. A. Cohen, Le Talmud, Paris, PBP, 2002, p. 571.7. Ibid.8. Op. cit., p.40.9. Op. cit., p. 45.10. Gérard Klein, "Mythologiques", in Histoires, Paris, Nouvelles éditions Oswald, 1985, 87-124.11. Gérard Klein, "Un chant de pierre", in Histoires, Paris, Nouvelles éditions Oswald, 1985, 115-125, p.117.12. Gérard Klein, "La planète aux sept masques", in Histoires, Paris, Nouvelles éditions Oswald, 1985, 104-114, p. 104.13. Voir Charles Duits, La Seule Femme vraiment noire, Bastia, Éoliennes, 2016, p. 142 : "Sigmund Freud explique le Sublime par le Trivial: il croit que l'expérience religieuse est la conséquence du refoulement et que les "transports" sont des représentations lumineuses des impulsions ténébreuses que nie et repousse la conscience. Il ne met donc pas en question la définition du Trivial que lui lègue notre tradition.La Suprême Négresse, en revanche, affirme que l'union sexuelle est la forme sous laquelle l'union spirituelle se manifeste dans l'existence,ce qui signifie que l'amour est l'essence du désir [...]."