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Carmen González-Román.   Dpto. Historia del Arte. Universidad de Málaga.Conferencia impartida en el Museo del Prado, el 27 de mayo de 2017.        La ciudad constituye un tópico en la escenografía teatral renacentista que se prolonga más allá de los escenarios e invade el espacio pictórico. La nueva forma de contemplar el mundo, simbólicamente representado a través del uso de la perspectiva, encuentra en las vistas urbanas el motivo idóneo para reflejar los nuevos ideales éticos y estéticos. En el contexto de la pintura veneciana del Renacimiento, la escena trágica, descrita por Vitruvio y sistematizada por Sebastiano Serlio, es reinterpretada y utilizada como fondo escenográfico en la obra de excepcionales artistas presentes en la colección del Museo del Prado, desde Tintoretto al Greco. Dicho esquema compositivo constituyó un modelo que perdurará durante siglos en la pintura occidental.______________________________________________________________________________________&#160;Scenographies “all’italiana” in the Museo del Prado: from Tintoretto to Greco.Carmen González-Román. Dpt. History of Art. University of Málaga.Conference given in the Museo del prado on the 27th of May 2017.        The city constitutes a theatrical renaissance topic which is taken much further than scenery and invades the pictorial space. The new form of contemplating the world, symbolically represented by the use of perspective, finds in the urban vistas a suitable motive to reflect the new ethical and aesthetic ideals. In the context of venetian painting of the Renaissance, the tragic scene, described by Vitruvio and systemised by Sebastiano Serlio, is reinterpreted and used as background scenery in the works of exceptional artists present in the Museo del Prado’s collection, from Tintoretto to Greco. Said compositional scheme constituted a model that would last through centuries in western painting.&#160;