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Argumentaire&#338;uvres sur papier multiples, reproductibles, facilement transportables et relativement peu on&#233;reuses, les gravures constituent d&#232;s la Renaissance un vecteur privil&#233;gi&#233; de diffusion des savoirs antiquaires. De mani&#232;re tr&#232;s pr&#233;coce, d&#232;s le dernier quart du XVe si&#232;cle en Italie, les graveurs s&#8217;emparent des mod&#232;les sculpt&#233;s antiques, et tout particuli&#232;rement des reliefs (Le Triomphe de Bacchus et Ariane, burin florentin, British Museum, v. 1480-1490). Les interpr&#233;tations de sarcophages, de d&#233;cors monumentaux ou de st&#232;les continuent &#224; &#234;tre particuli&#232;rement pris&#233;es durant toute l&#8217;&#233;poque moderne et font l&#8217;objet de publications ponctuelles ou plus syst&#233;matiques, sous la forme de gravures isol&#233;es, de recueils ou d&#8217;ouvrages scientifiques illustr&#233;s. L&#8217;objet de cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude sera d&#8217;&#233;tudier comment l&#8217;estampe a permis de faire circuler dans toute l&#8217;Europe des images de reliefs uniques ou typiques.Nous proposons aux intervenants d&#8217;inscrire leurs r&#233;flexions dans les axes suivants&#160;:1. Les modalit&#233;s de traduction des reliefs en gravure.La traduction d&#8217;un relief dans le langage graphique de l&#8217;estampe implique n&#233;cessairement des adaptations. Comment les informations visuelles n&#233;cessaires &#224; l&#8217;appr&#233;hension du mod&#232;le sont-elles &#171;&#160;encod&#233;es&#160;&#187; de mani&#232;re lin&#233;aire&#160;? Quelles conventions sont utilis&#233;es pour transcrire le relief &#224; plat, en taille-douce ou en taille d&#8217;&#233;pargne&#160;? Quelles r&#232;gles pr&#233;valent en mati&#232;re de s&#233;quen&#231;age des frises&#160;? La mise en place progressive d&#8217;un appareil critique port&#233; par la lettre des estampes antiquaires (titre, &#233;chelle, l&#233;gende) pourra &#233;galement &#234;tre abord&#233;e ici.2. Estampes arch&#233;ologiques et belles infid&#232;les.On s&#8217;interrogera ici sur le degr&#233; de fid&#233;lit&#233; des estampes ex&#233;cut&#233;es d&#8217;apr&#232;s des reliefs antiques. La nature des sources employ&#233;es par les graveurs devra &#234;tre questionn&#233;e&#160;: s&#8217;appuient-ils sur une observation directe du mod&#232;le ou travaillent-ils d&#8217;apr&#232;s des dessins ou d&#8217;autres gravures impliquant d&#233;j&#224; une premi&#232;re m&#233;diation et d&#233;formation&#160;? Les implications de l&#8217;impression en contrepartie, qui modifie le sens de lecture des reliefs, mais aussi les op&#233;rations de comblement des lacunes, d&#8217;omission de certaines parties ou de r&#233;agencement des motifs pourront &#233;galement &#234;tre analys&#233;es.3. La s&#233;lection des mod&#232;les.Selon quels crit&#232;res sont choisis les mod&#232;les dignes d&#8217;&#234;tre grav&#233;s&#160;? Quels sujets sont particuli&#232;rement appr&#233;ci&#233;s&#160;? Quelle est l&#8217;origine g&#233;ographique ou le lieu de conservation de ces mod&#232;les&#160;?4. Pratiques de diffusion et r&#233;ception.On s&#8217;int&#233;ressera ici aux conditions d&#8217;&#233;dition et de commercialisation des estampes ex&#233;cut&#233;es d&#8217;apr&#232;s des reliefs antiques, en s&#8217;interrogeant sur les strat&#233;gies employ&#233;es par les &#233;diteurs pour int&#233;resser le public antiquaire ou une client&#232;le plus large. La r&#233;ception et les usages de ces gravures seront &#233;galement envisag&#233;s, ainsi que leur circulation &#224; l&#8217;int&#233;rieur des r&#233;seaux de sociabilit&#233; &#233;rudits de la p&#233;riode moderne.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication (environ 300 mots) sont &#224; adresserd&#8217;ici le vendredi 3 avril 2020&#224; Sarah Berraho (sarah.s.berraho/at/googlemail.com) et Nastasia Gallian (nastasia.gallian/at/sorbonne-universite.fr) et seront soumises au comit&#233; scientifique.Comit&#233; scientifiqueDaniela Gallo (Professeur d&#8217;histoire de l&#8217;art moderne, Universit&#233; de Lorraine)Marianne Grivel (Professeur d&#8217;histoire de l&#8217;estampe et de la photographie, Sorbonne Universit&#233;)Fran&#231;ois Baratte (Professeur &#233;m&#233;rite d&#8217;arch&#233;ologie de l&#8217;Antiquit&#233; tardive et du Haut Moyen-&#194;ge, Sorbonne Universit&#233;)Emmanuel Lurin (Ma&#238;tre de conf&#233;rences en histoire de l&#8217;art moderne, Sorbonne Universit&#233;)