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L&#8217;Universit&#233; Cadi Ayyad de Marrakech, la Facult&#233; Polydisciplinaire de Safi, le D&#233;partement de Langue, Litt&#233;rature et Communication Fran&#231;aises, le Groupe de Recherches Litt&#233;rature, Communication et Imaginaire, le groupe de recherche Herm&#233;neutique et Transmission&#160;de l&#8217;Institut Catholique de Toulouse et le Groupe Marocain de S&#233;miotique, organisent un colloque international sous le th&#232;me&#160;: &#171;&#160;L&#8217;&#233;crivain-artiste, l&#8217;artiste-&#233;crivain&#160;: ou du texte-image &#224; l&#8217;hypertexte&#160;&#187; les 18-19 avril 2017.ArgumentaireLa question des dialogues interdisciplinaires constitue un moyen n&#233;cessaire aux nouvelles approches des productions litt&#233;raires et artistiques. En effet, les relations qui s&#8217;instaurent entre arts ― dans leur dimension d&#8217;ic&#244;nes visuelles, en partant de l&#8217;hypoth&#232;se suivant laquelle il y a des signes iconiques autres que visuels ― et litt&#233;rature sont de plus en plus complexes. Elles exigent une analyse d&#233;passant les cat&#233;gories g&#233;n&#233;riques traditionnelles.Le colloque international &#171;&#160;L&#8217;&#233;crivain-artiste, l&#8217;artiste-&#233;crivain : ou du texte-image &#224; l&#8217;hypertexte&#187;, se propose donc d'interroger des&#160; &#233;critures,&#160; des&#160; &#339;uvres d&#8217;art&#160; ou&#160; des&#160; exp&#233;riences qui englobent les deux, &#224; travers des dialogues icono-textuels, inter-iconiques et interdisciplinaires pour mettre &#224; jour ces rapports en perp&#233;tuel mouvement, o&#249; interviendront des notions de rupture et de continuit&#233;, d&#8217;interdisciplinarit&#233; et de transversalit&#233;.La relation entre l&#8217;&#339;uvre d&#8217;art et l&#8217;&#339;uvre litt&#233;rature est fond&#233;e, depuis l&#8217;Antiquit&#233;, sur la correspondance entre l&#8217;art et la litt&#233;rature, comme le souligne justement Horace dans son Art Po&#233;tique&#160;:&#160;&#171;&#160;ut pictura poesis&#160;&#187;, qui signifie &#171;&#160;la po&#233;sie est comme la peinture&#160;&#187;. Ce qui fait la singularit&#233; de cette relation entre litt&#233;rature et arts, c&#8217;est la vari&#233;t&#233; des interpr&#233;tations qu&#8217;elle a connue et qui a renouvel&#233; les termes de la question fondamentale&#160;: &#224; savoir celle du rapport arts et litt&#233;rature et des limites des genres.Effectivement, le rapport texte-image, ou, les &#171; alliances &#187; - comme les appelait Eluard - entre po&#232;tes et peintres ou, plus g&#233;n&#233;ralement entre la litt&#233;rature et l&#8217;art, s&#8217;inscrit, vu sa source ancienne, dans une longue histoire, et souligne l&#8217;importance de &#160;l&#8217;&#233;volution de la relation entre la litt&#233;rature et l&#8217;art, une th&#233;matique trait&#233;e par la critique litt&#233;raire et artistique &#224; travers les &#233;poques.Par exemple, Philippe Sollers a consacr&#233; plusieurs essais&#160; et livres &#224; des peintres anciens et modernes ; Watteau, Fragonard, Picasso, C&#233;zanne&#8230;Pour sa part, tout en relatant la vie tumultueuse de Diego Rivera et de Frida Kahlo dans&#160; Diego et Frida, Le Cl&#233;zio fait preuve d&#8217;une grande &#233;rudition quant &#224; Modigliani, C&#233;zanne, Matisse, ainsi que Georges de la Tour vu par Pascal Quignard, Giacometti par Tahar Ben Jelloun.Pour chacun de ses ouvrages, Michel Butor, qui travaille aussi en collaboration avec les artistes, et apr&#232;s sa rupture avec la forme romanesque,&#160; invente une &#233;criture sans pareil et inclassable. Cette tentative n&#8217;est pas originale en soit, puisqu&#8217;elle nous rappelle&#160; les Salons de Diderot et de Baudelaire qui se caract&#233;risent par l&#8217;approche descriptive&#160;; qui celle-ci se nourrit tout autant de phantasia que de mimesis. Mais A l&#8217;oppos&#233;, Butor y poursuit un objectif beaucoup plus audacieux : repenser le statut et la fonction de l&#8217;&#233;crivain et de l&#8217;artiste et &#233;liminer les fronti&#232;res qui les s&#233;parent tout en s&#8217;ouvrant sur d&#8217;autres formes artistiques qui pourraient contribuer au changement de l&#8217;appr&#233;hension de l&#8217;&#339;uvre litt&#233;raire. Il &#233;largit, en effet, cette &#233;tude par l&#8217;examen d&#8217;autres formes artistiques. En fait, attir&#233; par l&#8217;op&#233;ra, Michel Butor &#233;crit &#160;Votre Faust, fantaisie variable, genre op&#233;ra, con&#231;ue en 1962 avec la collaboration de Henri Pousseur, et se r&#233;f&#232;re volontiers &#224; ce genre quand il s&#8217;exprime sur ses passions pour la musique. Il d&#233;couvre aussi la musique de jazz, se passionne pour la musique classique et contemporaine. C&#8217;est aux concerts organis&#233;s par le Domaine Musical qu&#8217;il rencontre Henri Pousseur avec qui il collabore &#224; diverses reprises. Le travail de combinatoire r&#233;v&#232;le ainsi &#224; Butor qu&#8217;il peut conjuguer les potentialit&#233;s de la litt&#233;rature et celles des arts, comme il est indiqu&#233; dans ses &#171; R&#233;pertoires &#187; o&#249; il &#233;voque les peintres comme Mondrian, Monet ou encore le musicien Pierre Boulez. Ce qui montre aussi son int&#233;r&#234;t pour toutes les formes artistiques, c&#8217;est qu&#8217;il se lie d&#8217;amiti&#233; avec les peintres, notamment Roberto Matta et H&#233;rold, et reconna&#238;t l'influence de Marcel Duchamp et de Max Ernst sur sa d&#233;marche esth&#233;tique.Il est donc int&#233;ressant de voir, aujourd&#8217;hui, l&#8217;&#233;volution de certains genres qui caract&#233;risent le rapport &#233;crivain-artiste ou texte-image. Dans cette perspective, Barthes proposait de passer de l&#8217;art &#224; la litt&#233;rature comme l&#8217;on passe d&#8217;un code litt&#233;raire &#224; un autre. Cette nouvelle conception pourrait produire, selon Jean-Charles Margotton des textes hybrides, comme les essais,&#160;o&#249; la litt&#233;rature est associ&#233;e &#224; des formes extra-litt&#233;raires. L&#8217;&#233;tude de l&#8217;hybridit&#233; g&#233;n&#233;rique s&#8217;av&#232;re d&#8217;autant plus pertinente aujourd&#8217;hui, que la pr&#233;sence de l&#8217;art dans les essais, fictions critiques ou autobiographiques, r&#233;cits biographiques et romans policiers, r&#233;v&#232;le un sens nouveau, tout en transgressant la notion de genre. &#160; &#160; &#160; &#160;En outre, la transversalit&#233; litt&#233;rature/art s&#8217;est vue d&#233;velopper, &#224; partir du XX&#232;me si&#232;cle, pour int&#233;grer &#233;galement les arts audiovisuels. Le recours &#224; cette nouvelle technologie (num&#233;rique et multim&#233;dia) a remis en cause non seulement le rapport entre les diff&#233;rentes formes artistiques, mais &#233;galement entre le texte et l&#8217;image, d&#8217;o&#249; l&#8217;&#233;mergence de nouveaux genres litt&#233;raires et artistiques.Ce colloque s&#8217;assigne donc pour objectif, dans le cadre d&#8217;une approche interdisciplinaire: comment interpr&#233;ter la relation &#233;crivain-artiste ainsi que les &#339;uvres de ces cr&#233;ateurs litt&#233;raires et artistiques? Pour r&#233;pondre &#224; cette question complexe, il y a lieu d&#8217;&#233;tudier la conception de l&#8217;&#339;uvre litt&#233;raire et artistique chez les cr&#233;ateurs eux-m&#234;mes, qui se sont impliqu&#233;s dans cette perspective transversale et qui demeure au centre des r&#233;flexions d&#8217;un grand nombre d&#8217;auteurs et d&#8217;artistes.Prenant acte de cette situation, notre propos n&#8217;est pas de refaire ce qui a d&#233;j&#224; &#233;t&#233; &#233;labor&#233; par d&#8217;autres ni de pr&#233;tendre renouveler les d&#233;bats en cours. Cependant et en d&#233;pit de ces r&#233;serves, les modalit&#233;s d&#8217;aborder le sujet ne sont assur&#233;ment pas &#233;puis&#233;es pour autant. Il s&#8217;agit de s&#8217;int&#233;resser &#224; l&#8217;&#233;crivain, classique ou contemporain, qui pr&#233;sente une certaine collaboration avec l&#8217;artiste&#160; pour cr&#233;er une &#339;uvre litt&#233;raire nouvelle ou tout simplement une interpr&#233;tation du travail d&#8217;un artiste peintre et de sa production. En abordant notre th&#233;matique de cette fa&#231;on, on la fait &#233;merger &#224; partir de la disparit&#233; des mat&#233;riaux: du c&#244;t&#233; du texte, des ouvrages, des essais, des correspondances ; du c&#244;t&#233; de l&#8217;art, des dessins, des peintures, arts plastiques et des r&#233;alisations audio-visuelles, etc.Ainsi se profile la possibilit&#233; r&#233;elle, sinon de comprendre, du moins de pouvoir d&#233;crire, &#224; travers l&#8217;analyse d&#8217;une s&#233;rie d&#8217;exemples parlants, comment l&#8217;image et le texte se rapportent l&#8217;une &#224; l&#8217;autre.Conditions de soumissionLes propositions pourront s&#8217;articuler autour des axes suivants :Les pratiques litt&#233;raires et artistiques: tendances et typologiesR&#233;appropriation et d&#233;passement de la transversalit&#233; litt&#233;raire et artistiqueL&#8217;Ekphrasis comme description des &#339;uvres d&#8217;artDu texte-image &#224; l&#8217;hybridit&#233; g&#233;n&#233;rique.Iconicit&#233; visuelle et p&#233;riph&#233;rie du texte.Signes plastiques et paratexte.Art pictural et cotexte.Les &#233;crivains critiques d&#8217;art pictural.Approche ph&#233;nom&#233;nologique du dialogue icono-lit&#233;raire.Iconographie, verbe et seuil du texte.Figures iconiques visuelles/langage verbal&#160;: vers une s&#233;miosis illimit&#233;e.Corr&#233;lation texte/image et &#171;&#160;&#234;tre-au-monde&#160;&#187; du d&#233;miurge.Etc.Loin d&#8217;&#234;tre exhaustif, cet inventaire de suggestions est purement indicatif. On serait &#224; m&#234;me d&#8217;y joindre d&#8217;autres axes allant dans le sens de la probl&#233;matique soulev&#233;e et propos&#233;e au d&#233;bat. Une approche disciplinaire exposant les multiples facettes de la relation texte/image sera forc&#233;ment enrichissante. Elle sera d&#8217;un profit inestimable.Veuillez envoyer un r&#233;sum&#233; de&#160;300 mots&#160;en fran&#231;ais, anglais ou arabe, accompagn&#233; d&#8217;un titre, de votre affiliation universitaire ainsi que de vos coordonn&#233;es. Merci de transmettre votre r&#233;sum&#233;&#160;&#224;&#160;ecrivainartiste@gmail.comavant le 26 f&#233;vrier 2017 (date limite de soumission des propositions de communications)Le colloque aura lieu les&#160;18-19 avril 2017.Coordinateurs scientifiquesPr. Ali RAHALI : &#160;a.rahali@uca.maPr. Elmustapha IEMGHARI&#160;:&#160;e.lemghari@uca.maComit&#233; d&#8217;organisationPr. Ali RAHALI (UCAM, FPD Safi, Maroc),Pr. Elmustapha LEMGHARI (UCAM, FPD Safi, Maroc),&#160;Pr. Sidi Omar AZEROUAL (UCAM, FPD Safi, Maroc)Pr. Abdelaziz AMRAOUI (UCAM, FPD Safi, Maroc),Pr. Mounir ELBASKRI (UCAM, FPD Safi, Maroc),Pr. Mokhtar BELARBI (UMI, Mekn&#232;s, Maroc).Comit&#233; scientifiquePr. Ali RAHALI (UCAM, FPD Safi, Maroc),Pr. Abdelaziz AMRAOUI (UCAM, FPD Safi, Maroc),Pr. Elmustapha LEMGHARI (UCAM, FPD Safi, Maroc),&#160;Pr. Sidi Omar AZEROUAL (UCAM, FPD Safi, Maroc),Pr. Mounir ELBASKRI (UCAM, FPD Safi),Pr. Bernadette Rey Mimoso-Ruiz, (L&#8217;Institut Catholique de Toulouse, France),Pr. Mokhtar BELARBI (UMI, Mekn&#232;s, Maroc).Pr. Az-Eddine NOZHI (Facult&#233; des lettres-B&#233;ni Mellal, Maroc)Pr. Jamal ZEMRANI ( UAS Fac des lettres de T&#233;touan) &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;