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Ce colloque, co-organis&#233; par l'ENS Louis Lumi&#232;re, l'Ina et la composante ISOR du Centre d'histoire du XIXe si&#232;cle de l'Universit&#233; Paris 1, se tiendra &#224; Paris, du 23 au 25 janvier 2020. Il s'attachera &#224; explorer l'&#339;uvre de Nina Companeez et &#224; en proposer des approches originales et vari&#233;es.ArgumentaireSi Nina Companeez est bien connue pour ses t&#233;l&#233;films et feuilletons historiques, son travail n&#8217;a &#233;t&#233;, jusqu&#8217;ici, que peu &#233;tudi&#233;. Figure singuli&#232;re et embl&#233;matique d&#8217;une t&#233;l&#233;vision &#224; la fois populaire et exigeante, la cin&#233;aste a toujours &#233;crit et r&#233;alis&#233; seule, qu&#8217;il s&#8217;agisse de sc&#233;narios originaux (Les Dames de la c&#244;te,&#160;Un pique-nique chez Osiris, Voici venir l&#8217;orage) ou d&#8217;adaptations (L&#8217;All&#233;e du roi,&#160;&#192; la recherche du temps perdu). Peu de femmes auront eu autant de libert&#233; qu&#8217;elle dans le paysage audiovisuel fran&#231;ais des ann&#233;es 1970-2010, et bien peu auront propos&#233; des personnages de femmes aussi nuanc&#233;s, &#233;mancip&#233;s ou en voie d&#8217;&#233;mancipation, inspir&#233;s d&#8217;h&#233;ro&#239;nes de la litt&#233;rature russe, am&#233;ricaine ou fran&#231;aise mais &#233;galement des femmes de sa famille.Nina Companeez commence, dans les ann&#233;es 1960, par &#234;tre sc&#233;nariste, notamment pour Michel Deville. Ce n&#8217;est pas au cin&#233;ma mais au petit &#233;cran qu&#8217;elle conna&#238;t le succ&#232;s, en r&#233;alisant les fictions s&#233;rielles Un ours pas comme les autres (1978) puis&#160;Les Dames de la c&#244;te (1979). Cette deuxi&#232;me fresque, en cinq &#233;pisodes, marque sa rencontre r&#233;ussie avec le public et la critique, ainsi que les d&#233;buts d&#8217;une collaboration heureuse et f&#233;conde avec la productrice Mag Bodard. Une auteure est n&#233;e et si l&#8217;on trouve dans la filmographie de Nina Companeez des incursions du c&#244;t&#233; du t&#233;l&#233;film contemporain ou du documentaire, on retient surtout ses sagas historiques, mettant en sc&#232;ne des h&#233;ro&#239;nes romanesques et passionn&#233;es, boulevers&#233;es par la guerre ou autre moment de rupture historique. Ces femmes hors du commun sont port&#233;es par des actrices tout aussi fortes qu&#8217;elles&#160;: Fanny Ardant d&#233;couverte pour Les Dames de la c&#244;te et &#224; nouveau pr&#233;sente dans La Grand cabriole (1989), Dominique Blanc, &#224; qui la r&#233;alisatrice confie le r&#244;le de Madame de Maintenon dans L&#8217;All&#233;e du roi (1995) avant de la retrouver dans Un pique-nique chez Osiris (2001) puis dans &#192; la recherche du temps perdu (2011), ou encore sa fille Valentine Varela, qui pr&#234;te ses traits &#224; Madame de Montespan dans L&#8217;All&#233;e du roi et incarne la propre m&#232;re de la cin&#233;aste dans Voici venir l&#8217;orage (2007).Mais si les femmes sont centrales dans le monde de Nina Companeez, les hommes ne sont pas n&#233;glig&#233;s pour autant comme le prouve la pr&#233;sence, dans ces fictions s&#233;rielles, d&#8217;interpr&#232;tes comme Francis Huster, Bernard Giraudeau, Michel Duchaussoy, Didier Sandre et autre com&#233;dien du Fran&#231;ais. Des choix rappelant que la r&#233;alisatrice a toujours refus&#233; la s&#233;paration des diff&#233;rents univers artistiques&#160;: litt&#233;rature, cin&#233;ma, th&#233;&#226;tre et t&#233;l&#233;vision. &#160;Ce colloque, co-organis&#233; par l&#8217;ENS Louis Lumi&#232;re, l&#8217;INA et la composante ISOR du Centre d&#8217;histoire du XIXe si&#232;cle de l&#8217;Universit&#233; Paris 1, se tiendra &#224; Paris, du 23 au 25 janvier 2020. Il s&#8217;attachera &#224; explorer l&#8217;&#339;uvre de Nina Companeez et &#224; en proposer des approches originales et vari&#233;es, parmi lesquelles et sans exclusives :&#8212;&#160;La place des femmes et la d&#233;finition du f&#233;minisme dans la filmographie de Nina Companeez&#160;;&#8212; Histoire et fictionQuel rapport les fictions de Nina Companeez entretiennent-elles avec les événements historiques sur fonds desquels elles s&#8217;inscrivent ? Quel(s) usage(s) la r&#233;alisatrice fait-elle des personnages historiques mis en scène ? Quelles images de la société du pass&#233;, de ses m&#339;urs et usages, nous sont renvoy&#233;s ? Quels liens la r&#233;alisatrice entretient-elle avec l&#8217;historiographie et avec les historiens&#160;? En quoi ces feuilletons historiques contribuent-ils à la construction d&#8217;une culture historique commune par la fiction ? S&#8217;il s&#8217;agit principalement d&#8217;&#339;uvres historiques, les t&#233;l&#233;films et feuilletons n&#8217;en portent pas moins la marque de l&#8217;&#233;poque de leur cr&#233;ation, on pourra choisir d&#8217;en traquer les traces et les &#233;chos&#160;;&#8212; Les sp&#233;cificit&#233;s de l&#8217;&#233;criture sérielle historiqueComment la r&#233;alisatrice structure-t-elle les &#233;pisodes de ses fictions et transforme-t-elle les faits bruts en &#233;pop&#233;e&#160;? Quel travail effectue-t-elle sur la langue et le phras&#233;&#160;? Comment d&#233;livre-t-elle au public les informations qui lui sont n&#233;cessaires pour comprendre la toile de fond historique&#160;?&#8212; La production et les contraintes sp&#233;cifiques de la fiction s&#233;rielle historiqueQuelles sont les contraintes propres aux coproductions t&#233;l&#233;visuelles&#160;et que signifie travailler avec la SFP&#160;? On pourra aussi &#233;tudier le travail des &#233;quipes sur le rep&#233;rage des lieux de tournage, sur les costumes, les d&#233;cors et les maquillages&#8230; la piste des collaborateurs de cr&#233;ation est particuli&#232;rement pertinente dans le travail de Nina Companeez tant cette derni&#232;re a cherch&#233; &#224; mettre en place une &#233;quipe de collaborateurs r&#233;guliers, qu&#8217;il s&#8217;agisse d&#8217;Yves de Marseille pour la d&#233;coration, Jean-Claude Chicot pour les coiffures ou Marie-France Toul&#232;re pour les maquillages&#160;;&#8212; Programmation et r&#233;ceptionSur quelles cha&#238;nes et &#224; quels moments de la journ&#233;e et de l&#8217;ann&#233;e les fictions de Nina Companeez ont-elles &#233;t&#233; diffus&#233;es et rediffus&#233;es&#160;? Qu&#8217;est-ce qu&#8217;un &#171;&#160;feuilleton de prestige&#160;&#187; et une &#171;&#160;saga de l&#8217;&#233;t&#233;&#160;&#187;&#160;? Comment ces feuilletons et t&#233;l&#233;films se sont-ils export&#233;s&#160;?De quelle mani&#232;re les feuilletons de Nina Companeez ont-ils &#233;t&#233; re&#231;us par la critique professionnelle et par les t&#233;l&#233;spectateurs lors de leurs passages &#224; l&#8217;antenne, &#224; une &#233;poque o&#249; peu de femmes tiennent les r&#234;nes de productions co&#251;teuses. On pourrait, par exemple, examiner la relation que la r&#233;alisatrice eut tout au long de sa carri&#232;re avec Mag Bodard&#160;;&#8212; L&#8217;adaptation t&#233;l&#233;visuelleOn pourra privil&#233;gier des questions d&#8217;adaptation et voir notamment combien les sc&#233;narios de Nina Companeez, m&#234;me originaux, empruntent aux grands romans des XIXe et XXe si&#232;cles. On questionnera entre autres les h&#233;ritages, revendiqu&#233;s ou refus&#233;s, de feuilletons historiques r&#233;alis&#233;s pr&#233;c&#233;demment, en France et &#224; l&#8217;&#233;tranger. On interrogera &#233;galement l&#8217;&#339;uvre de la r&#233;alisatrice &#224; la lumi&#232;re de l&#8217;&#233;criture biographique et on verra de quelle fa&#231;on la t&#233;l&#233;vision aura permis &#224; Nina Companeez de brosser sans cesse et d&#232;s le d&#233;but le portrait des femmes de sa famille, &#224; travers leur exil, leur force, leur intelligence et leur tendresse.&#160;Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de contributions (maximum 5&#160;000 signes), devront être adress&#233;esavant le 20 septembre 2019&#224; : Isor@univ-paris1.frLes auteurs des propositions seront informés de la réponse du comité scientifique le 1er octobre 2020Comité scientifiqueDominique Blanc, actrice, pensionnaire de la Com&#233;die Fran&#231;aise&#160;; Sabine Chalvon-Demersay, directrice de recherche &#224; l&#8217;EHESS ; Catherine Gonnard, charg&#233;e de la valorisation scientifique &#224; l&#8217;INA&#160;; Andr&#233; Helbo, professeur &#224; l&#8217;Universit&#233; libre de Bruxelles&#160;; François Jost, professeur &#233;m&#233;rite &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris 3 ; Vincent Lowy, professeur des universit&#233;s et directeur de l&#8217;ENS Louis Lumi&#232;re&#160;; Bernard Papin, ma&#238;tre de conf&#233;rences honoraire &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris 11 ; Aurore Renaut, ma&#238;tre de conf&#233;rences &#224; l&#8217;Universit&#233; de Lorraine&#160;; Sarah S&#233;pulchre, professeure &#224; l&#8217;Universit&#233; de Louvain-la-Neuve&#160;; Myriam Tsikounas, professeure &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris 1&#160;; Fran&#231;ois Vallotton, professeur &#224; l&#8217;Universit&#233; de Lausanne, Valentine Varela, actrice et r&#233;alisatrice.Comité d&#8217;organisationJulie de Faramond, ENS Louis Lumi&#232;re, S&#233;bastien Le Pajolec, ma&#238;tre de conf&#233;rences &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris 1, Vincent Lowy, G&#233;raldine Poels, responsable de la valorisation scientifique des collections de l&#8217;INA, Aurore Renaut, Myriam Tsikounas.