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ENS de Lyon - D&#233;partement des Lettres et des ArtsCERCC (Centre d'Etudes et de Recherches compar&#233;es sur la Cr&#233;ation&#160;-&#160;EA 1633)ArgumentaireLes d&#233;buts du cin&#233;ma comme art sont contemporains de pens&#233;es qui font du temps historique l&#8217;objet d&#8217;un montage non lin&#233;aire de survivances et de c&#233;sures. Avec Walter Benjamin et Aby Warburg, le pr&#233;sent se creuse du pass&#233; qu&#8217;il peut pr&#233;sentifier et de l&#8217;avenir qui le contemple, dans une temporalit&#233; qui se charge d&#8217;imminences et d&#8217;ajournements, de promesses et de r&#233;p&#233;titions. Au m&#234;me moment, en Russie, l&#224; o&#249; les lendemains du grand soir ne donnent pas encore &#224; penser l&#8217;imminence du d&#233;sastre, Sergue&#239; M. Eisenstein et Dziga Vertov confient au cin&#233;ma, chacun &#224; leur mani&#232;re, la double t&#226;che de participer &#224; l&#8217;histoire r&#233;volutionnaire en cours et de placer les arts sous le signe du montage.&#192; l&#8217;aune de cette configuration de la pens&#233;e europ&#233;enne de l&#8217;entre-deux-guerres, sans obligation toutefois de s&#8217;y r&#233;f&#233;rer explicitement, cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes interdisciplinaire propose d&#8217;envisager l&#8217;art &#224; l&#8217;&#233;poque du cin&#233;ma comme puissance de remonter le temps historique. Comment des &#339;uvres se d&#233;tachent-elles de la fiction consensuelle d&#8217;une lin&#233;arit&#233; du progr&#232;s ou d&#8217;une causalit&#233; sans r&#233;pit de l&#8217;histoire, pour inventer des connexions nouvelles, pour imaginer des possibilit&#233;s de rupture ou mettre au jour des survivances impens&#233;es&#160;? Comment ouvrent-elles le temps au pessimisme d&#8217;une trag&#233;die de la culture, au messianisme d&#8217;une venue d&#233;j&#224; pass&#233;e, imminente ou &#224; jamais diff&#233;r&#233;e ou &#224; l&#8217;utopie d&#8217;une c&#233;sure radicale&#160;? Au fond, peut-on penser l&#8217;art et l&#8217;histoire en miroir, comme deux types de montages du temps&#160;? Comment imaginer alors le r&#244;le des &#339;uvres contemporaines face au recul de l&#8217;histoire (Hartog, 2002)&#160;?Cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes s&#8217;inscrit dans le d&#233;cloisonnement actuel des &#233;tudes cin&#233;matographiques au contact de l&#8217;histoire de l&#8217;art et de la th&#233;orie des m&#233;dias. Plus pr&#233;cis&#233;ment, elle entend faire dialoguer deux grandes tendances contemporaines de l&#8217;esth&#233;tique du film en Europe. D&#8217;un c&#244;t&#233;, le retour insistant du montage comme cat&#233;gorie centrale pour penser le cin&#233;ma, du c&#244;t&#233; d&#8217;une &#233;nerg&#233;tique du plan (Faucon, 2013), d&#8217;une po&#233;tique du remploi (Bl&#252;mlinger, 2013), d&#8217;une politique de la dislocation (Deville, 2014) ou d&#8217;une esth&#233;tique de l&#8217;intervalle (Aumont, 2015). De l&#8217;autre, l&#8217;usage de plus en plus fr&#233;quent par les esth&#233;ticiens du cin&#233;ma des concepts de l&#8217;histoire de l&#8217;art, notamment de l&#8217;iconologie warburghienne (Vancheri, 2013&#160;; Cheval, 2013&#160;; Durafour, 2016). Cette journ&#233;e vient ainsi prolonger quelques tentatives r&#233;centes de penser les images en mouvement et le mouvement des images, sans se limiter au seul cin&#233;ma, &#224; partir de l&#8217;Atlas&#160;d&#8217;Aby Warburg (Michaud, 1988&#160;; Sierek, 2009, Didi-Huberman, 2010).Les propositions peuvent se situer dans ces diff&#233;rents axes&#160;:L&#8217;&#233;tude de films dont le montage ouvre une r&#233;flexion sur la non lin&#233;arit&#233; du temps historique&#160;L&#8217;&#233;tudes de formes filmiques sp&#233;cifiques&#160;:&#160;found footage, essais film&#233;s, etc. ou de figures filmiques sp&#233;cifiques&#160;: inversions temporelles, ralentis et acc&#233;l&#233;r&#233;s, r&#233;p&#233;titions d&#8217;images, etc.L&#8217;&#233;tude de formes visuelles non filmiques ayant recours &#224; une pratique du montage (atlas, s&#233;rie d&#8217;images, tableau, photographie ou toute image fixe dont la composition est marqu&#233;e par son h&#233;t&#233;rog&#233;n&#233;it&#233;, installations multim&#233;dia&#8230;) et pour lesquelles &#171;&#160;remonter le temps&#160;&#187; peut s&#8217;entendre comme effet esth&#233;tique ou plus litt&#233;ralement comme (science-)fictionL&#8217;&#233;tude de textes de Warburg, de Benjamin, d&#8217;Eisenstein, de Vertov, de Kracauer ou de tout th&#233;oricien invitant &#224; penser l&#8217;art comme remontage anachronique, r&#233;volutionnaire ou messianique de l'histoire.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions (environ 3000 caract&#232;res)&#160;accompagn&#233;es d'une notice bio-bibliographique sont &#224; envoyeravant le 10 f&#233;vrier&#224;&#160;olivier.cheval@ens-lyon.fr&#160;; elles seront retenues par l'organisateur en fonction de leur pertinence et de leur originalit&#233; ; les approches transversales et interdisciplinaires seront privil&#233;gi&#233;es.Bibliographie indicativeAGAMBEN Giorgio,&#160;Enfance et Histoire. Destruction de l&#8217;exp&#233;rience et origine de l&#8217;histoire, trad. Yves Hersant, Paris, Payot, 1989AGAMBEN Giorgio,&#160;Image et m&#233;moire, trad. Gilles A. Tiberghien, Paris, &#201;ditions Hoebeke, 1998AMIEL Vincent,&#160;Esth&#233;tique du montage, Paris, Armand Colin, 2005AUMONT Jacques,&#160;Le montage, &#171;&#160;la seule invention du cin&#233;ma&#160;&#187;, Paris, Vrin, 2015BENJAMIN Walter,&#160;Sur le concept d&#8217;histoire, trad. Olivier Mannoni, Paris, Payot &#38; Rivages, 2013BENJAMIN Walter,&#160;L&#8217;&#339;uvre d&#8217;art &#224; l&#8217;&#233;poque de sa reproductibilit&#233; technique, trad. Lionel Duvoy, Paris, Allia, 2011BOUCHERON Patrick,&#160;L&#8217;entretemps&#160;: conversations sur l&#8217;histoire, Verdier, 2012BL&#220;MLINGER Christa,&#160;Cin&#233;ma de seconde main. Esth&#233;tique du remploi dans l&#8217;art du film et des nouveaux m&#233;dia, Paris, Klincksieck, 2013BREDEKAMP Horst, WEDEPOHL Claudia,&#160;Warburg, Cassirer und Einstein im Gespr&#228;ch&#160;: Kepler als Schl&#252;ssel der Moderne. Berlin: Wagenbach, 2015CHEVAL Olivier, &#171;&#160;&#171;&#160;Toucher la plaie. Tactilit&#233; de la visualit&#233; chr&#233;tienne de&#160;L&#8217;incr&#233;dulit&#233; de Saint Thomas&#160;du Caravage &#224;&#160;Mourir comme un homme&#160;de Jo&#227;o Pedro Rodrigues&#160;&#187;,&#160;Entrelacs&#160;[Online] n&#176; 10, &#233;t&#233; 2013DEVILLE Vincent,&#160;Les formes de montage dans le cin&#233;ma d'avant-garde, Presses Universitaires de Rennes, 2014DIDI-HUBERMAN Georges,&#160;Devant le temps, Paris, Les &#201;ditions de Minuit, 2000DIDI-HUBERMAN Georges,&#160;L&#8217;image survivante. Histoire de l&#8217;art et temps des fant&#244;mes, Paris, &#201;ditions de Minuit, 2002DIDI-HUBERMAN Georges,&#160;Remontages du temps subi. L&#8217;&#339;il de l&#8217;histoire, 2, Paris, Les &#201;ditions de Minuit, 2010DURAFOUR Jean-Michel, &#171;&#160;Dana&#233; Savonn&#233;e. L&#8217;&#8216;iconographie filmante&#8217; ou vers une histoire alternative de la peinture au regard du cin&#233;ma&#160;&#187;,&#160;Revue D&#233;bordements, d&#233;cembre 2016EISENSTEIN Sergue&#239;,&#160;Cin&#233;matisme. Peinture et cin&#233;ma, trad. Val&#233;rie Posener, Elena Rolland, Anne Zouboff, Dani&#232;le Huillet et Fran&#231;ois Albera, Dijon, Les Presses du r&#233;el, 2009EISENSTEIN Sergue&#239;,&#160;Notes pour une histoire g&#233;n&#233;rale du cin&#233;ma, trad. Catherine Perrel, &#233;dition Fran&#231;ois Albera, Naoum Kleiman et Antonio Somaini, Paris, AFRHC, 2014FAUCON T&#233;r&#233;sa,&#160;Th&#233;orie du montage. &#201;nergie, forces et fluides, Paris, Armand Colin, 2013GINZBURG Carlo,&#160;Mythes, embl&#232;mes, traces. Morphologie et histoire, trad. Monique Aymard, Christian Paoloni, Elsa Bonan et Martine Sancini-Vignette revue par Martin Rueff, Paris, Flammarion, 1989HARTOG Fran&#231;ois,&#160;R&#233;gimes d'historicit&#233;. Pr&#233;sentisme et exp&#233;riences du temps, Paris, Le Seuil, 2002KANY Roland, Mnemosyne als Programm. Geschichte, Erinnerung und die Andacht zum Unbedeutenden im Werk von Usener, Warburg und Benjamin, T&#252;bingen, Niemeyer, 1987KRACAUER Siegfried,&#160;De Caligari &#224; Hitler&#160;: une histoire psychologique du cin&#233;ma allemand, trad. Claude B. Levenson, Paris, L&#8217;&#194;ge d&#8217;homme, 1973KRACAUER Siegfried,&#160;L&#8217;Histoire &#8211; Des avant-derni&#232;res choses, trad. Claude Orsoni, Paris, Stock, 2006MICHAUD Philippe-Alain,&#160;Aby Warburg et l&#8217;image en mouvement, Paris, Macula, 1998MOSES St&#233;phane,&#160;L&#8217;Ange de l&#8217;histoire. Rosenzweig, Benjamin, Scholem, Paris, Folio, 2006ODIN Paul-Emmanuel,&#160;L&#8217;inversion temporelle au cin&#233;ma&#160;: t&#234;te &#224; queue de l&#8217;univers, Marseille, Al Dante, 2014PROUST Fran&#231;oise,&#160;L&#8217;histoire &#224; contretemps. Le temps historique chez Walter Benjamin, Paris, Les &#201;ditions du Cerf, 1994RANCI&#200;RE Jacques,&#160;B&#233;la Tarr. Le temps d&#8217;apr&#232;s, Nantes, Capricci, 2011ROCHLITZ Rainer et RUSCH Pierre (dir.),&#160;Walter Benjamin. Critique philosophique de l&#8217;art, Paris, PUF, 2005SIEREK Karl,&#160;Images oiseaux. Aby Warburg et la th&#233;orie des m&#233;dias, trad. Pierre Rusch, Paris, Klincksieck, 2009STIEGLER Bernt,&#160;Der montierte Mensch: Eine Figur der Moderne, Paderborn, Wilhelm Fink, 2016VANCHERI Luc,&#160;Psycho. Une le&#231;on d&#8217;iconologie par Alfred Hitchcock, Paris, Vrin, 2015VERTOV Dziga,&#160;Articles, journaux, projets, trad. Sylviane Moss&#233; et Andr&#233;e Robel, Paris, Union g&#233;n&#233;rale d'&#233;ditions, 1972WARBURG Aby,&#160;Essais florentins, trad. Sybille Muller, Paris, Klincksieck, 1990WARBURG Aby,&#160;Atlas Mn&#233;mosyne, trad. Sacha Zilberfarb, Paris, L&#8217;&#201;carquill&#233;-INHA, 2012