{"word_count": 984, "character_count": 8837}
Universit&#233; de Montr&#233;al, 18-20 octobre 2018&#160;Universit&#233; de Montr&#233;al, Universit&#233; Paris-Saclay (Universit&#233; d&#8217;&#201;vry-Val d&#8217;Essonne, Universit&#233; de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines), Royal Northern College of Music, Institut de Recherche en MusicologieArgumentaireLa signature d&#8217;un trait&#233; de paix ne co&#239;ncide pas n&#233;cessairement avec la fin de la guerre. Telle est l&#8217;hypoth&#232;se qui gouverne la notion de &#171;&#160;sortie de guerre&#160;&#187; d&#233;velopp&#233;e par les historiens depuis le d&#233;but des ann&#233;es 2000. &#192; rebours de l&#8217;histoire diplomatique traditionnelle, les travaux sur les sorties de guerre interrogent le retour &#224; la paix dans une perspective dynamique, en tant que processus complexe superposant diff&#233;rentes temporalit&#233;s. Les traces des conflictualit&#233;s, qui continuent d&#8217;agir sur les soci&#233;t&#233;s une fois la paix sign&#233;e, sont envisag&#233;es sous quatre angles&#160;: 1) la r&#233;ouverture des fronti&#232;res et du retour des soldats, des prisonniers et des exil&#233;s&#160;; 2) la recomposition de l&#8217;image de l&#8217;ennemi&#160;; 3) la m&#233;moire des conflits&#160;; 4) la &#171;&#160;d&#233;mobilisation culturelle&#160;&#187;. Cette derni&#232;re notion permet de mettre en &#233;vidence les diff&#233;rents rythmes de la sortie de guerre&#160;: de l&#8217;apaisement des violences physiques et symboliques, de la pouss&#233;e de l&#8217;id&#233;al pacifiste, de la r&#233;habilitation de l&#8217;ennemi et du deuil.Si l&#8217;art est parfois interrog&#233; dans ces travaux, la musique en est absente. Or, la transition entre guerre est paix peut &#233;galement &#234;tre observ&#233;e &#224; travers les restructurations du monde musical et la production d&#8217;&#339;uvres. La cr&#233;ation, les pratiques et les sociabilit&#233;s musicales, la cons&#233;cration de nouveaux r&#233;pertoires ou la reprise d&#8217;&#339;uvres symboliques ont pu faciliter les processus de d&#233;mobilisation culturelle ou, au contraire, les freiner. Le colloque &#171;&#160;Musique et sorties de guerres&#160;&#187; propose de combler ce vide historiographique.Le transfert des probl&#233;matiques associ&#233;es &#224; la notion de &#171;&#160;sortie de guerre&#160;&#187; dans le champ musical fait &#233;merger un champ d&#8217;investigation neuf,situ&#233; &#224; l&#8217;intersection de quatre domaines r&#233;cemment d&#233;frich&#233;s par les historiens et les musicologues&#160;: celui des relations entre musique et culture de guerre&#160;; celui de la monumentalit&#233; de la musique et de sa dimension comm&#233;morative&#160;; celui des migrations et de l&#8217;exil&#160;; celui enfin des liens entre musique, diplomatie culturelle et propagande. La majorit&#233; des recherches portant sur les &#171;&#160;sorties de guerre&#160;&#187; se concentre sur les deux Guerres mondiales, en raison des restructurations profondes qu&#8217;elles ont provoqu&#233;es sur plusieurs continents. Bien que leur importance pour la musique soit ind&#233;niable et m&#233;rite d&#8217;&#234;tre approfondie, des &#233;tudes portant sur d&#8217;autres conflits comme la guerre de S&#233;cession am&#233;ricaine, la guerre du Vietnam ou encore les conflits larv&#233;s comme la Guerre froide permettraient d&#8217;enrichir les r&#233;flexions sur les mutations et les permanences politiques, culturelles et artistiques &#224; l&#8217;&#339;uvre pendant ces p&#233;riodes historiques.Toutes les sorties de conflits froids ou chauds, internationaux et civils qui ont scand&#233; l&#8217;actualit&#233; pourront donc &#234;tre abord&#233;s, ainsi que tout type de musique (musique savante, populaire, folklorique, etc.). Une attention particuli&#232;re sera port&#233;e aux &#233;tudes s&#8217;appuyant sur des &#339;uvres musicales sp&#233;cifiques.Les propositions de communication pourront porter sur une ou plusieurs des th&#233;matiques suivantes&#160;:Musique et reconstruction&#160;: les restructurations du monde musical au lendemain des conflitsles enjeux de la r&#233;ouverture, de la transformation ou de la cr&#233;ation d&#8217;institutions de concert ou d&#8217;&#233;ducation musicale au lendemain de la guerreles relations entre fin de conflits et explosions avant-gardistesla lev&#233;e des censures concernant la programmation de compositeurs ou de genres musicaux associ&#233;s &#224; l&#8217;ennemila r&#233;int&#233;gration et la perception des anciens ennemis dans le monde musicalMusique, cultures de guerres et imaginaires nationaux&#160;: d&#233;mobilisations de la musique ou persistances des cultures de guerres&#160;?les repr&#233;sentations de l&#8217;ennemi d&#8217;hier dans la musique&#160;: entre persistance et reconfiguration des st&#233;r&#233;otypesl&#8217;&#233;puration du monde musical &#224; la suite d&#8217;une guerre civile ou d&#8217;un conflit arm&#233; internationalles traces de la culture de guerre dans les &#233;crits sur la musiquele r&#244;le de la culture de guerre dans la cr&#233;ation de nouvelles institutions musicales (soci&#233;t&#233;s de concerts, orchestres, revues)Musique et m&#233;moire de la guerre&#160;: les mobilisations de la musique au service du deuil et de la comm&#233;morationla programmation musicale et le r&#244;le de la musique dans les manifestations comm&#233;morant les victimes de la guerre ou les victoiresles &#233;vocations de la guerre et du deuil dans la production musicale (guerre d&#8217;Alg&#233;rie, destin de la chanson Le d&#233;serteur, par exemple)traumatisme de la guerre et rejet de pratiques et de genres musicaux festifs (ex. le choc provoqu&#233; par le retour des bals apr&#232;s 1945)traumatisme de la guerre et &#233;volutions esth&#233;tiques&#160;: l&#8217;&#339;uvre musicale en son rapport avec le r&#233;el de la guerretraumatisme de la guerre, musique et &#233;motions&#160;: la musique comme moyen th&#233;rapeutique post-traumatique et comme instrument de r&#233;gulation des &#233;motions pour les soldats et les populations civilesMusique, diplomatie culturelle et propagande&#160;: les mobilisations de la musique au service de la paix et de la r&#233;habilitation de l&#8217;image des anciens adversairesle r&#233;tablissement des circulations internationales des musiciensl&#8217;&#233;mergence d&#8217;initiatives internationales et de nouvelles institutions utilisant la musique pour promouvoir la paixl&#8217;&#233;mergence ou red&#233;ploiement de programmes destin&#233;s &#224; promouvoir et &#224; am&#233;liorer l&#8217;image d&#8217;une nation &#224; l&#8217;&#233;trangerles liens entre diplomatie musicale et propagande de guerre (le red&#233;ploiement de techniques ou d&#8217;objectifs issus de la propagande en temps de guerre dans les programmes de diplomatie musicale au service de la paix)&#160;Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication (300 mots maximum), ainsi qu&#8217;un r&#233;sum&#233; abr&#233;g&#233; (150&#160;mots maximum) et une pr&#233;sentation de l&#8217;auteur(e) (150 mots maximum), doivent &#234;tre soumis &#233;lectroniquementavant le 24 novembre 2017en utilisant le formulaire en ligne disponible &#224; l&#8217;adresse suivante&#160;:&#160;https://goo.gl/forms/KsQ0zxH1Jj5ak6Yd2&#160;Les langues de ce colloque sont le fran&#231;ais et l&#8217;anglais.CoordinationJudy-Ann Desrosiers (Universit&#233; de Montr&#233;al, OICRM)Pour toute question, utiliser l&#8217;adresse suivante&#160;: musiqueetsortiesdeguerres@gmail.comComit&#233; d&#8217;organisationMarie-H&#233;l&#232;ne Benoit-Otis (Universit&#233; de Montr&#233;al, OICRM)Gilles Demonet (Universit&#233; Paris-Sorbonne, IReMus)Michel Duchesneau (Universit&#233; de Montr&#233;al, OICRM)Ana&#239;s Fl&#233;chet (Universit&#233; de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines, Institut Universitaire de France)Martin Guerpin (Universit&#233; d&#8217;Evry Val d&#8217;Essonne)Philippe Gumplowicz (Universit&#233; d&#8217;&#201;vry-Val d&#8217;Essonne, SLAM)Barbara Kelly (Royal Northern College of Music, Keele University)Jean-Claude Yon (Universit&#233; de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines)Comit&#233; scientifique&#160;St&#233;phane Audoin-Rouzeau (EHESS)Annette Becker (Universit&#233; Paris Ouest Nanterre La D&#233;fense)Esteban Buch (EHESS)James Deaville (Carleton University)Nicolas Donin (CNRS, Ircam)Annegret Fauser (University of North Carolina at Chapel Hill)Laurent Feneyrou (CNRS, Ircam)Danielle Fosler-Lussier (Ohio State University)Jessica Gienow-Hecht (Freie Universit&#228;t Berlin)Michael J. Kramer (Northwestern University)Antoine Mar&#232;s (Universit&#233; Panth&#233;on-Sorbonne)Christopher Moore (Universit&#233; d&#8217;Ottawa)Pascal Ory (Universit&#233; Panth&#233;on-Sorbonne)Manuela Schwartz (Hochschule Magdeburg-Stendal)