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Universit&#233; de Paris &#8211; Campus Paris Diderot 19-21 novembre 2020ArgumentaireDans le cadre de l&#8217;Ann&#233;e BD 2020 lanc&#233;e en France par le Minist&#232;re de la Culture[1], ce colloque propose de revenir sur tout un pan de la bande dessin&#233;e mondiale selon une approche r&#233;gionale, centr&#233;e sur l&#8217;aire est-asiatique. Il s&#8217;agit de d&#233;centrer le point de vue habituellement focalis&#233; sur les bandes dessin&#233;es am&#233;ricaine ou franco-belge, et d&#8217;&#233;largir les discours d&#233;j&#224; nombreux sur le manga japonais &#224; d&#8217;autres traditions voisines, en Cor&#233;e, en Chine, &#224; Ta&#239;wan, &#224; Hong Kong.L&#8217;approche principale de ce colloque met l&#8217;accent sur un espace g&#233;ographique qui se caract&#233;rise par une certaine homog&#233;n&#233;it&#233; culturelle et linguistique &#8212; la bande dessin&#233;e est en effet d&#233;sign&#233;e par des termes voisins dans le manga japonais, le manhua chinois et le manhwa cor&#233;en. Cette unit&#233;, marqu&#233;e notamment par l&#8217;usage tant en chinois qu&#8217;en japonais des id&#233;ogrammes 漫画, s&#8217;accompagne d&#8217;une coh&#233;sion narrative, dans la mesure o&#249; nombre de r&#233;cits traditionnels transnationaux, tels que La P&#233;r&#233;grination vers l&#8217;Ouest, sont r&#233;adapt&#233;s et r&#233;appropri&#233;s de multiples fois par des auteurs ou autrices de ces diff&#233;rents pays. La recherche en bande dessin&#233;e europ&#233;enne a d&#233;j&#224; pu penser la BD au niveau continental, &#233;largissant le traditionnel couple franco-belge aux productions suisses, voire italiennes, allemandes, ou autres. &#192; l&#8217;heure o&#249; les &#233;tudes sur la bande dessin&#233;e chinoise et cor&#233;enne se multiplient, il devient aujourd&#8217;hui possible d&#8217;aborder la bande dessin&#233;e asiatique comme un objet complet, ainsi que l&#8217;a montr&#233; r&#233;cemment Paul Gravett avec l&#8217;exposition Mangasia organis&#233;e &#224;&#160;Nantes en 2018[2]. Ce n&#233;ologisme propos&#233; comme titre de l&#8217;exposition consacre cependant la place dominante du Japon et du manga au d&#233;triment d&#8217;autres aspects de la bande dessin&#233;e est-asiatique. S&#8217;il est vrai que le Japon est &#224; l&#8217;origine d&#8217;une certaine unification culturelle dans la premi&#232;re moiti&#233; du XXe si&#232;cle, d&#8217;autres traditions de litt&#233;rature dessin&#233;e ont exist&#233; et existent toujours dans les mondes chinois ou cor&#233;ens. Il ne s&#8217;agira donc pas d&#8217;&#233;tudier la bande dessin&#233;e asiatique &#224; l&#8217;aune du manga, mais bien d&#8217;analyser les diff&#233;rentes formes de bande dessin&#233;e qui &#233;mergent et se transforment en Asie de l&#8217;Est depuis la fin du XIXe si&#232;cle jusqu&#8217;&#224; aujourd&#8217;hui.Le colloque sera organis&#233; autour de deux axes principaux, l&#8217;un historique, l&#8217;autre formel. Dans un premier temps, nous invitons les participants &#224; revenir sur l&#8217;histoire du m&#233;dium &#171;&#160;bande dessin&#233;e&#160;&#187; sur les diff&#233;rents territoires abord&#233;s lors du colloque (Japon, Cor&#233;e, Chine, Ta&#239;wan, Hong Kong), en s&#8217;int&#233;ressant aux conditions de son &#233;mergence, &#224; ses &#233;volutions et aux possibles coups d&#8217;arr&#234;t qu&#8217;il a pu conna&#238;tre ; on pourra &#233;galement retracer l&#8217;histoire de ce que l&#8217;on appelle parfois &#171;&#160;proto-BD&#160;&#187; en &#233;tudiant les productions graphiques qui pr&#233;c&#232;dent et accompagnent la naissance du m&#233;dium. Il sera particuli&#232;rement int&#233;ressant d&#8217;&#233;tudier les points de rencontre entre les diff&#233;rentes traditions nationales de bande dessin&#233;e et les possibles hybridations qu&#8217;ils occasionnent. Apr&#232;s avoir &#233;galement trait&#233; des multiples classifications g&#233;n&#233;riques (bande dessin&#233;e pour enfant, d&#8217;humour, de propagande, de science-fiction, de l&#8217;&#233;criture de soi, d&#8217;aventure, d&#8217;horreur, &#233;rotique, fantastique, historique, etc.) et de leur &#233;volution autant que de leur intrication, cet axe d&#8217;analyse sera en outre l&#8217;occasion d&#8217;explorer une socio-histoire de la bande dessin&#233;e en Asie de l&#8217;Est. Il s&#8217;agira alors d&#8217;&#233;tudier le vaste champ des acteurs et actrices de la bande dessin&#233;e (auteurs, dessinateurs, sc&#233;naristes, maisons d&#8217;&#233;ditions, librairies sp&#233;cialis&#233;es, etc.) ainsi que celui du lectorat, qui peut certes se confondre avec le premier, mais qui permet aussi d&#8217;&#233;valuer la popularit&#233; changeante du m&#233;dium selon les &#233;poques ou selon les cat&#233;gories de population concern&#233;es. Dans un second temps, les participants au colloque seront amen&#233;s &#224; s&#8217;int&#233;resser aux caract&#233;ristiques formelles de l&#8217;&#339;uvre de bande dessin&#233;e et &#224; son fonctionnement, notamment &#224; travers sa dimension texte-image. La question de la forme &#233;tant tr&#232;s li&#233;e &#224; celle du support, il faudra aussi examiner les mat&#233;rialit&#233;s plurielles du m&#233;dium (presse, album, num&#233;rique, autres) ainsi que la potentielle patrimonialisation des &#339;uvres, des planches ou des dessins, qui se trouvent expos&#233;s dans des mus&#233;es et deviennent &#339;uvres d&#8217;art &#224; part enti&#232;re. Cette ambigu&#239;t&#233; interm&#233;diale entre peinture et bande dessin&#233;e est &#233;galement l&#8217;occasion d&#8217;aborder les rapports de la BD aux autres arts, avec lesquels ou contre lesquels elle se construit. L&#8217;analyse du m&#233;dium &#171;&#160;bande dessin&#233;e&#160;&#187; en soi puis au sein de chaque champ m&#233;diatique national permet enfin de s&#8217;interroger sur sa place ou sur son r&#244;le, et d&#8217;explorer, tout en reconnaissant le caract&#232;re fondamentalement h&#233;t&#233;rog&#232;ne de l&#8217;univers m&#233;diatique, les possibilit&#233;s de dynamiques transm&#233;dia, qui passent par le th&#233;&#226;tre, le cin&#233;ma, le dessin anim&#233;, le jeu vid&#233;o, ou encore la constitution d&#8217;une franchise. &#192; travers ces deux axes, historique et formel, il sera ainsi possible d&#8217;&#233;tudier en profondeur la bande dessin&#233;e est-asiatique dans toutes ses qualit&#233;s.Nous ferons &#233;galement un point sur la r&#233;ception de la bande dessin&#233;e asiatique en France en &#233;voquant les aspects traductologiques et &#233;ditoriaux. Des ateliers de cr&#233;ation en pr&#233;sence de cr&#233;ateurs seront organis&#233;s.&#160;CalendrierVous pouvez envoyer vos propositions de contribution (d&#8217;environ 400 mots) ainsi qu&#8217;une courte biographieavant le 1er juin 2020,aux trois organisateurs : Jacques D&#252;rrenmatt (jacques.durrenmatt@paris-sorbonne.fr), Marie Laureillard (marie.laureillard@univ-lyon2.fr) &#160;et Norbert Danysz (norbert.danysz@ens-lyon.fr). Les r&#233;ponses aux propositions seront envoy&#233;esle 30 juin 2020.Contributions en fran&#231;ais ou en anglais.Le colloque se tiendra du jeudi 19 novembre au soir au 21 novembre 2020 au soir &#224; l&#8217;Universit&#233; de Paris &#160;- Campus Paris Diderot.Comit&#233; scientifiqueNorbert Danysz (ENS Lyon, IAO)Jacques D&#252;rrenmatt (Sorbonne Universit&#233;, STIH)Marie Laureillard (Universit&#233; de Lyon, IAO, CEEI)C&#233;cile Sakai (Universit&#233; de Paris &#8211; Paris Diderot, CRCAO, CEEI)Marianne Simon-Oikawa (Universit&#233; de Tokyo, CEEI)R&#233;f&#233;rences[1] Minist&#232;re de la Culture, &#171;&#160;BD 2020, la France aime le 9e art&#160;&#187;, https://www.bd2020.culture.gouv.fr[2] Paul Gravett, Mangasia : le guide de la bande dessin&#233;e asiatique, Catalogue d&#8217;exposition, Paris, Hors Collection, 2017.