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Pr&#233;sentation&#171;&#160;[&#8230;] on m&#8217;oubliera. En attendant, j&#8217;aurais &#233;crit, aim&#233;, bondi de surprise en surprise, et surtout lu, lu sans fin&#160;&#187;, d&#233;clare Caroline Lamarche, auteur belge, sur la page &#171;&#160;varia&#160;&#187; de son site officiel (http://www.carolinelamarche.net/Carolinelamarche/Varia.html). Cet onglet, qui aurait pu &#234;tre nomm&#233; &#171;&#160;Cabinet de lecture&#160;&#187; tel le collage r&#233;alis&#233; par l&#8217;&#233;crivain et affich&#233; sur la m&#234;me page, pr&#233;sente une s&#233;rie de citations tir&#233;es de divers ouvrages&#160;: Autobiographie de Th&#233;r&#232;se d&#8217;Avila, Histoire d&#8217;une solitude de Mil&#225;n F&#252;st, Histoire de l&#8217;&#339;il de Georges Bataille, et bien d&#8217;autres. Alors que la personne m&#234;me de l&#8217;&#233;crivain, selon Lamarche, sera finalement oubli&#233;e apr&#232;s &#171;&#160;avoir &#233;t&#233; fauch&#233;e par le n&#233;ant&#160;&#187; &#8211; pour paraphraser cette derni&#232;re &#8211;, cette liste de lectures perdurera et nous rappellera que &#171;&#160;l&#8217;&#233;crivain mort, l&#8217;ensemble de ses livres parle encore&#160;&#187; (Val&#233;ry). Ainsi, en d&#233;voilant une partie de son horizon de lecture, Lamarche r&#233;v&#232;le le terreau de ses id&#233;es et de sa cr&#233;ation litt&#233;raire, un rapport ontologique s&#8217;&#233;tablissant entre elle et sa biblioth&#232;que.Selon cette perspective, il est possible d&#8217;envisager la biblioth&#232;que comme un terrain de recherche pertinent pour ses dimensions intellectuelle et herm&#233;neutique, tant dans le champ litt&#233;raire qu&#8217;artistique. Les ouvrages, aujourd&#8217;hui de r&#233;f&#233;rence, Biblioth&#232;ques d&#8217;&#233;crivains, dirig&#233; par Paolo D&#8217;Iorio et Daniel Ferrer (CNRS &#233;d., 2001) et Les Biblioth&#232;ques d&#8217;artistes (XXe-XXIe si&#232;cles), dirig&#233; par Fran&#231;oise Levaillant, Dario Gamboni et Jean-Roch Bouiller (Presses Universitaires de Paris-Sorbonne, 2010), ainsi que le projet &#171;&#160;Biblioth&#232;ques d&#8217;artistes&#160;&#187; (http://lesbibliothequesdartistes.org/), lanc&#233; en 2017 et dirig&#233; par S&#233;gol&#232;ne Le Men, sont autant de signes de cette nouvelle mise en &#233;vidence de la biblioth&#232;que comme ressource pour les &#233;tudes litt&#233;raires et artistiquesL&#8217;exemple de Lamarche &#233;claire &#224; propos la probl&#233;matique que nous nous proposons d&#8217;aborder dans ce num&#233;ro de la revue Textyles consacr&#233; aux biblioth&#232;ques d&#8217;&#233;crivains et d&#8217;artistes (plasticiens, architectes, musiciens) belges, du XIXe si&#232;cle &#224; nos jours. Compar&#233; aux biblioth&#232;ques d&#8217;&#233;crivains et d&#8217;artistes fran&#231;ais qui ont d&#233;j&#224; men&#233; &#224; divers projets de recherche, le champ des biblioth&#232;ques belges n&#8217;a &#233;t&#233; encore que peu investigu&#233;. Pourtant, la conservation de biblioth&#232;ques d&#8217;&#233;crivains et d&#8217;artistes belges dans diverses institutions (Ghelderode &#224; l&#8217;Universit&#233; libre de Bruxelles, Bauchau &#224; l&#8217;Universit&#233; Catholique de Louvain, Lemonnier au Mus&#233;e Camille Lemonnier, etc.) et la publication de quelques inventaires (voir Bibliographie indicative ci-dessous) r&#233;v&#232;lent un terrain de recherche prometteur. Afin d&#8217;engager le mouvement, le pr&#233;sent num&#233;ro invite &#224; penser la biblioth&#232;que selon une perspective &#224; la fois m&#233;thodologique, th&#233;orique et pratique, &#224; travers quatre axes de r&#233;flexion, susceptibles de se croiser et qui n&#8217;en excluent pas d&#8217;autres&#160;:Premi&#232;rement, la biblioth&#232;que peut &#234;tre consid&#233;r&#233;e comme un dispositif r&#233;gissant le rapport &#224; la culture (S. Lojkine, 2007) et mettant au jour les r&#233;seaux intellectuels qui caract&#233;risent l&#8217;horizon culturel de son propri&#233;taire&#160;; ce qui invite &#224; s&#8217;int&#233;resser, entre autres, aux questions de conservation et d&#8217;inventaire de la biblioth&#232;que mat&#233;rielle (celle qui subsiste mat&#233;riellement), de reconstitution de la biblioth&#232;que virtuelle (ensemble de tous les livres lus par l&#8217;&#233;crivain/l&#8217;artiste), d&#8217;analyse de la culture lettr&#233;e et de la dynamique intellectuelle du propri&#233;taire, des r&#233;seaux de pens&#233;e qui traversent la biblioth&#232;que.Deuxi&#232;mement, comme l&#8217;ont soulign&#233; les g&#233;n&#233;ticiens Paolo D&#8217;Iorio et Daniel Ferrer, la biblioth&#232;que participe &#224; la gen&#232;se des &#339;uvres : cette derni&#232;re en est une composante &#224; la fois intellectuelle et mat&#233;rielle, tant pour l&#8217;artiste (par exemple, en tant qu&#8217;iconoth&#232;que) que pour l&#8217;&#233;crivain. Dans cette perspective, nous nous int&#233;resserons notamment &#224; l&#8217;&#233;tude des traces de lecture, internes et externes aux volumes de la biblioth&#232;que et &#224; leur influence sur l&#8217;&#339;uvre de leurs propri&#233;taires (annotations dans les marges, carnet de notes, brouillons, &#233;preuves, etc.).Troisi&#232;mement, si elle peut &#234;tre appr&#233;hend&#233;e par le biais de son contenu, la biblioth&#232;que, comme pi&#232;ce &#224; part enti&#232;re du domicile ou comme meuble particulier du cabinet de travail ou de l&#8217;atelier, peut l&#8217;&#234;tre aussi par le biais de sa physionomie et de son agencement qui renseignent sur les modalit&#233;s selon lesquelles s&#8217;&#233;tablit le dialogue entre le lecteur et les livres. Dans la lign&#233;e des &#233;tudes men&#233;es sur les maisons et ateliers d&#8217;artistes et d&#8217;&#233;crivains, il s&#8217;agit de traiter l&#8217;un des &#233;l&#233;ments constitutifs de cette &#171;&#160;m&#233;taphore de l&#8217;univers mental du cr&#233;ateur&#160;&#187; (Gribenski, Meyer et Solange, 2007&#160;: 10).Quatri&#232;mement, nous nous int&#233;resserons &#224; la repr&#233;sentation de la biblioth&#232;que, en litt&#233;rature comme dans les arts visuels&#160;: comment la biblioth&#232;que, dans la mat&#233;rialit&#233; de son agencement et la virtualit&#233; de ses lectures et de son catalogue, est-elle repr&#233;sent&#233;e par l&#8217;artiste ou l&#8217;&#233;crivain&#160;; quels sont les enjeux d&#8217;une telle figuration artistique ou litt&#233;raire&#160;pour son auteur et pour son &#339;uvre&#160;? Cet axe am&#232;ne aussi &#224; penser les biblioth&#232;ques imaginaires dont est peupl&#233;e la litt&#233;rature, celles dont les livres n&#8217;ont jamais eu d&#8217;autre existence que fictionnelle, ou celles qui n&#8217;ont jamais connu de v&#233;ritable concr&#233;tisation malgr&#233; des livres, eux, bien r&#233;els.Ce num&#233;ro sera donc l&#8217;occasion, selon une perspective interdisciplinaire croisant arts et litt&#233;rature, de penser la biblioth&#232;que dans le champ belge et, par l&#224; m&#234;me, peut-&#234;tre, de r&#233;veiller quelques fonds endormis.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions, de 500 mots maximum, sont &#224; envoyer pour le 3 f&#233;vrier 2020 aux adresses suivantes&#160;: medemont@ulb.ac.be et laurence.brogniez@ulb.ac.beCoordinatrices du num&#233;roM&#233;lanie de Montpellier d&#8217;Annevoie, Universit&#233; libre de Bruxelles, du comit&#233; de r&#233;daction de la revue des lettres belges de langue fran&#231;aise Textyles&#160;Laurence Brogniez, Universit&#233; libre de Bruxelles, du comit&#233; de r&#233;daction de la revue des lettres belges de langue fran&#231;aise TextylesBibliographie indicativeArt Andr&#233;e et Fayt Ren&#233;, Inventaire de la biblioth&#232;que de Max Elskamp l&#233;gu&#233;e &#224; l'Universit&#233; libre de Bruxelles, Bruxelles, &#201;ditions de l'Universit&#233; de Bruxelles, 1973.Bivort Olivier, &#171; Les biblioth&#232;ques de Verhaeren. &#192; propos d&#8217;un inventaire &#187;, Textyles, n&#176; 15, 1999, p. 189-194.Detemmerman Jacques et Fayt Ren&#233;, Inventaire de la biblioth&#232;que de Michel de Ghelderode l&#233;gu&#233;e &#224; l'Universit&#233; Libre de Bruxelles, Bruxelles, &#201;ditions de l'Universit&#233; de Bruxelles, 1983.D&#8217;Iorio Paolo et Ferrer Daniel (dir.), Biblioth&#232;ques d&#8217;&#233;crivains, Paris, CNRS &#233;d., 2001.La Biblioth&#232;que des textes fant&#244;mes, Fabula LHT, n&#176;13, novembre 14. URL&#160;: https://www.fabula.org/lht/13/.Le Men S&#233;gol&#232;ne, &#171; Les biblioth&#232;ques d&#8217;artistes : une ressource pour l&#8217;histoire de l&#8217;art &#187;, Perspective, n&#176; 2, 2016, mis en ligne le 30 juin 2017. URL : http://perspective.revues.org/6872.Mayaux Catherine, &#171;&#160;Le fonds extr&#234;me-oriental de la biblioth&#232;que de trois po&#232;tes&#160;: Paul Claudel, Saint-John Perse, Henry Bauchau&#160;&#187;, dans Belin Olivier, Mayaux Catherine et Verdure-Mary Anne (dir.),&#160;Biblioth&#232;ques d&#8217;&#233;crivains. Lecture et cr&#233;ation, histoire et transmission, Turin, Rosenberg &#38; Sellier, &#171;&#160;Biblioteca di Studi Francesi&#160;&#187;, 2019.Levaillant Fran&#231;oise, Gamboni Dario et Bouiller Jean-Roch (dir.), Les Biblioth&#232;ques d&#8217;artistes (XXe-XXIe&#160;si&#232;cles), Paris, Presses Universitaires de Paris-Sorbonne, 2010.Lojkine St&#233;phane, &#171; La biblioth&#232;que comme dispositif. La non-lecture selon P. Bayard &#187;, Acta fabula, vol. 8, n&#176; 2, mars-avril 2007. URL : http://www.fabula.org/acta/document2983.php.Mahieu St&#233;phane, La Biblioth&#232;que invisible. Catalogue des livres imaginaires, Paris, &#201;ditions du Sandre, 2014.Milon Alain et Perelman Marc (dir.), Le livre et ses espaces, Nanterre, Presses Universitaires de Paris&#160;X, 2007.