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OrganisationColloque international organis&#233; par la Biblioth&#232;que Mazarine et le Cultura Fonds (Dilbeek, Bruxelles), avec la collaboration du Mus&#233;e Plantin-Moretus (Anvers).Paris, Biblioth&#232;que Mazarine, 18-19 novembre 2020Argumentaire&#192; l&#8217;automne 2020, la Biblioth&#232;que Mazarine et le Cultura Fonds, en collaboration avec le Mus&#233;e Plantin-Moretus, c&#233;l&#232;breront le 5e centenaire de la naissance de Christophe Plantin (vers 1520&#8211;1589) par un colloque international et une exposition.Originaire de Touraine, form&#233; &#224; la reliure, Christophe Plantin s&#8217;installe en 1549 &#224; Anvers, qui est d&#233;j&#224; un centre &#233;conomique prosp&#232;re et une plaque tournante du commerce international. Il y &#233;tablit en 1555 les fondements de la plus vaste entreprise d&#8217;imprimerie que l&#8217;Europe d&#8217;Ancien r&#233;gime ait connu.&#160;&#160;&#160; G&#233;nie des affaires et graphiste de talent, Plantin est nomm&#233; architypographe du roi d'Espagne Philippe II en 1570, imprimeur de la ville d'Anvers en 1579, de l'universit&#233; de Leyde en 1583... M&#234;me si elle ne r&#233;pugne pas &#224; quelques activit&#233;s clandestines, son officine, &#224; l&#8217;enseigne du Compas d&#8217;or, devient l&#8217;un des plus importants soutiens de la Contre-R&#233;forme. &#192; sa mort, elle passe &#224; son gendre Jan Moretus, et reste entre les mains de la famille jusqu'au XIXe si&#232;cle.D&#232;s l&#8217;origine la production de Plantin se signale par son &#233;l&#233;gance. Sa correspondance, comme les archives &#233;conomiques de l&#8217;entreprise, t&#233;moignent certes d&#8217;amples ambitions commerciales et d&#8217;une grande attention accord&#233;e aux attentes des publics et des march&#233;s, mais aussi du soin extr&#234;me apport&#233; &#224; la conception des livres. Christophe Plantin et ses successeurs contribuent notamment &#224; transformer l&#8217;esth&#233;tique du livre de la Renaissance, et inaugurent l&#8217;&#232;re baroque de la mise en page, en mobilisant un mat&#233;riel typographique et ornemental nouveau, en promouvant l&#8217;illustration par la gravure sur cuivre, en sollicitant de mani&#232;re privil&#233;gi&#233;e le peintre Pierre Paul Rubens&#8230; Entre 1555 et 1655, au cours du si&#232;cle d&#8217;or de l&#8217;officine plantinienne, qui r&#233;alise alors plus de 5 000 &#233;ditions, la s&#233;duction visuelle rejoint la recherche de lisibilit&#233; et d&#8217;efficacit&#233; dans la mise en forme et la structuration des textes.La vocation du colloque est de rendre compte de recherches nouvelles portant sur les activit&#233;s et la production de l'Officina Plantiniana comme des ateliers contemporains, en particulier sur les questions de conception typographique, de mise en page et d&#8217;illustration.Les communications porteront par pr&#233;f&#233;rence sur les probl&#233;matiques suivantes&#160;:Les caract&#233;ristiques formelles de l&#8217;&#233;dition imprim&#233;e entre les ann&#233;es 1550 et les ann&#233;es 1650. Comment les dispositifs typographiques et la mise en page en g&#233;n&#233;ral ont-ils &#233;volu&#233; au cours de cette p&#233;riode, dans la production des Plantin-Moretus comme dans celle des autres ateliers europ&#233;ens&#160;? Le passage des conceptions formelles de la Renaissance &#224; l&#8217;esth&#233;tique baroque, dans le livre, fait-il alors l&#8217;objet de variations g&#233;ographiques significatives&#160;?Les influences. En mati&#232;re de mise en livre, quels imprimeurs-libraires ont pu influencer Christophe Plantin et ses successeurs les Moretus ? Comment les mod&#232;les formels d&#233;velopp&#233;s par l&#8217;Officina Plantiniana ont-ils &#224; leur tour influenc&#233; la production europ&#233;enne&#160;?La marque. L&#8217;enseigne et la devise de l&#8217;Officina Plantiniana, gages d&#8217;excellence typographique, ont acquis une telle renomm&#233;e qu&#8217;elles ont rapidement &#233;t&#233; exploit&#233;es par des tiers, y compris par la contrefa&#231;on. Quand, par qui et pourquoi cette marque si convoit&#233;e a-t-elle &#233;t&#233; utilis&#233;e&#160;?Propositions de communicationLes communications, en fran&#231;ais ou en anglais, ne devront pas d&#233;passer vingt minutes. Les propositions de communication seront soumises &#224; l'adresse contact@bibliotheque-mazarine.fravant le 29 f&#233;vrier 2020.Elles seront accompagn&#233;es d&#8217;un r&#233;sum&#233; de 400 mots maximum. Une r&#233;ponse d&#233;finitive sera donn&#233;e le 15 avril 2020 au plus tard.Le colloque sera accompagn&#233; d&#8217;une exposition, organis&#233;e par la Biblioth&#232;que Mazarine et le Cultura Fonds&#160;: Un si&#232;cle d&#8217;excellence typographique, Christophe Plantin et son officine (1555-1655) [20 novembre 2020 &#8211; 27 f&#233;vrier 2021].Pour toute pr&#233;cision : Goran Proot (Cultura Fonds, goran.proot@gmail.com) ; Yann Sordet (Biblioth&#232;que Mazarine, yann.sordet@bibliotheque-mazarine.fr).Comit&#233; scientifique&#160;Christine B&#233;n&#233;vent (&#201;cole nationale des chartes, Paris) ;Diane Cuny (Centre d'&#201;tudes sup&#233;rieures de la Renaissance, Tours) ;Dirk Imhof (Plantin-Moretus Museum, Antwerp) ;Renaud Milazzo (EmoBookTrade project, Universit&#224; di Milano) ;Angela Nuovo (EmoBookTrade project, Universit&#224; di Milano) ;Goran Proot (Cultura Fonds, Dilbeek; EmoBookTrade project, Universit&#224; di Milano) ;Yann Sordet (Biblioth&#232;que Mazarine; Centre Jean-Mabillon) ;Christophe Vellet (Biblioth&#232;que Mazarine; Centre Jean-Mabillon).&#160;OrganisationInternational conference organized by the Biblioth&#232;que Mazarine (Paris) and the Cultura Fonds (Dilbeek, Brussels), in cooperation with the Plantin Moretus Museum (Antwerp).Paris, Biblioth&#232;que Mazarine, 18-19 November 2020ArgumentIn autumn 2020, the Biblioth&#232;que Mazarine (Paris) and the Cultura Fonds (Dilbeek-Brussels), in collaboration with the Plantin Moretus Museum (Antwerp), will celebrate the 500th anniversary of Christopher Plantin's birth (circa 1520-1589) with an international conference and an exhibition.Originally from Touraine, Plantin was trained as a bookbinder, but around 1549/50, he moved to Antwerp, a hub for international trade. In 1555, he laid the foundations for the largest printing company that has ever existed in Europe during the Ancien R&#233;gime.Plantin was a business genius and a talented typographer. In 1570, Philips II, king of Spain, bestowed on him the title of architypographer. Although Plantin was at times also involved in illicit activities, his company, bearing the device The Golden Compasses, became one of the most important supporters of the Counter Reformation. After his death, the business was passed on to his son-in-law Jan Moretus I, and remained in the hands of the family until the 19th century.From the outset, Plantin&#8217;s production was marked by its quality. Both his correspondence and the surviving business documents give testimony of his great ambitions, his understanding of the different buyers and markets, and his extreme care for book design.Christopher Plantin and his successors transformed the aesthetics of the Renaissance book and inaugurated the Baroque era in terms of its mise en page by mobilizing new typographical and ornamental materials and by promoting copperplate illustrations. In addition, they set up a privileged collaboration with the artist Pieter Paul Rubens. During this golden century of the Officina Plantiniana, which gave birth to more than 5,000 editions, visual temptation is combined with readability and efficiency in the shaping of the texts and book design.The aim of the conference is to present new research on the activities and production of the Officina Plantiniana as well as on contemporary workshops, paying particular attention to subjects related to typographical design, mise en page and illustration.Papers will preferably focus on the following issues:- Design. How did typographical features and mise en page in general evolve during this period, in the production of the Officina Plantinana and in other European workshops between the 1550s and the 1650s? Is the transition from Renaissance conceptions to Baroque aesthetics of the book then subject to significant geographical variations?- Influences. In terms of mise en page, which book printers influenced Christopher Plantin and his successors, the Moretusses ? How, in turn, did the models developed by the Officina Plantiniana influence European production?- Brand. The Officina Plantiniana brand and motto served as a guarantee of typographical excellence, and acquired such a reputation that they were quickly exploited end even counterfeited by others. When, by whom and why was this much coveted brand adopted ?Submission guidelinesPapers, in French or English, should not exceed 20 minutes. Proposals for papers, together with a 400-word (maximum) abstract, must be submittedby 29 February 2020to : contact@bibliotheque-mazarine.fr A definitive answer will be given by 15 April 2020.The conference will accompany an exhibition, organized by the Biblioth&#232;que Mazarine and the Cultura Fonds : A century of typographical excellence: Christopher Plantin and the Officina Plantiniana (1555-1655) [20 November 2020 - 27 February 2021].For further information, please contact Goran Proot (Cultura Fonds Library, goran.proot@gmail.com) or Yann Sordet (Biblioth&#232;que Mazarine, yann.sordet@bibliotheque-mazarine.fr).Scientific CommitteeChristine B&#233;n&#233;vent (&#201;cole nationale des chartes, Paris) ;Diane Cuny (Centre d'&#201;tudes sup&#233;rieures de la Renaissance, Tours) ;Dirk Imhof (Plantin-Moretus Museum, Antwerp) ;Renaud Milazzo (EmoBookTrade project, Universit&#224; di Milano) ;Angela Nuovo (EmoBookTrade project, Universit&#224; di Milano) ;Goran Proot (Cultura Fonds, Dilbeek; EmoBookTrade project, Universit&#224; di Milano) ;Yann Sordet (Biblioth&#232;que Mazarine; Centre Jean-Mabillon) ;Christophe Vellet (Biblioth&#232;que Mazarine; Centre Jean-Mabillon).