{"word_count": 1166, "character_count": 9418}
Cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes aura lieu le&#160;18 mai 2020. Elle est organis&#233;e par le&#160;CRPM, Universit&#233; de Nanterre.ArgumentaireDans le cadre du projet de recherche soutenu par l&#8217;Universit&#233; Paris Lumi&#232;re intitul&#233; &#171;&#160;, le CRPM (Centre de Recherche Pluridisciplinaire Multilingue, EA 4418) de l&#8217;Universit&#233; Paris-Nanterre, organise un cycle de manifestations scientifiques. La premi&#232;re journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes intitul&#233;e &#171;&#160;Les fabriques du global&#160;: acteurs, r&#233;cits, communaut&#233;s transnationales&#160;&#187;, s&#8217;est tenue le 6 d&#233;cembre 2018. Elle sera suivie par un colloque international &#171;&#160;Migration(s) et nouvelles appartenances communautaires : usages, reconfigurations et (r&#233;)appropriations de l&#8217;espace&#160;&#187; les 28/29 novembre 2019. Ces manifestations ont pour objet d&#8217;une part d&#8217;approfondir l&#8217;approche th&#233;orique du concept de communaut&#233; dans la globalisation, d&#8217;autre part de mener &#224; bien des &#233;tudes de cas tir&#233;s du monde actuel dans des aires culturelles et linguistiques diverses.Le jazz s&#8217;int&#232;gre particuli&#232;rement bien dans ce projet dans la mesure o&#249; il est caract&#233;ristique des &#171;&#160;contre-h&#233;g&#233;monies&#160;&#187; g&#233;n&#233;r&#233;es par &#171;&#160;le monde globalis&#233;&#160;&#187; selon Pierre-Legendre dans Ce que l'Occident ne voit pas de l'Occident. Devenu une musique quasi-universelle, pr&#233;sente sur les 5 continents habit&#233;s, il s&#8217;est nourri d&#8217;&#233;changes en tous sens qui en font le produit de la globalisation culturelle, une globalisation qui ne se fait pas uniquement de l&#8217;Occident (voire des Etats-Unis) vers le reste du monde mais &#233;galement de toutes les parties du monde entre elles et vers l&#8217;Europe et les Etats-Unis.De ce point de vue, le jazz d&#8217;aujourd&#8217;hui est clairement une musique qui se fait &#224; une &#233;chelle tout &#224; la fois trans-nationale, post-nationale et supra-nationale mais aussi locale. Caract&#233;ristique de la r&#233;ussite du &#171;&#160;glocal&#160;&#187;, d&#233;fini par Robertson en 1994, entre &#171;&#160;r&#233;silience du local&#160;&#187; et &#171;&#160;conscience globale&#160;&#187; (P.&#160;Kennedy, 2013), le jazz a pu g&#233;n&#233;rer de nouvelles communaut&#233;s d&#8217;amateurs et de professionnels dans un m&#234;me pays, une m&#234;me ville, un m&#234;me quartier (&#224; l&#8217;instar de Saint-Germain-des-pr&#233;s dans le Paris d&#8217;apr&#232;s-guerre) autour d&#8217;une tradition musicale locale forte, sans perdre pour autant sa dimension transnationale gr&#226;ce &#224; la participation de nombreux &#233;trangers et au caract&#232;re global du jazz.M&#234;me si le jazz a pu, d&#232;s la fin de la Premi&#232;re Guerre mondiale, et plus encore apr&#232;s la Seconde, s&#8217;apparenter au soft power (R.&#160;Wagnleitner, 1994) dont l&#8217;&#233;mission de Willis Conover &#171;&#160;Voice of America&#160;&#187; (B.&#160;Ostendorf, 2014) &#160;fut un symbole, &#224; tort ou &#224; raison, les communaut&#233;s autour du jazz qui sont n&#233;es en Europe de l&#8217;Ouest et de l&#8217;Est, en Asie, au Japon en particulier mais aussi en Inde, et sur tout le pourtour m&#233;diterran&#233;en rel&#232;vent d&#8217;interactions multipolaires et multidirectionnelles.Qu&#8217;elles soient, &#233;ph&#233;m&#232;res ou p&#233;rennes, ces communaut&#233;s d&#8217;amateurs ou de professionnels du jazz, nourries d&#8217;influences diverses, &#233;trang&#232;res et locales, font na&#238;tre de nouvelles formes de jazz toujours plus riches de couleurs nouvelles, nourries d&#8217;&#233;changes &#224; &#233;chelle globale.Le but de cette journ&#233;e sera d&#8217;explorer cette dimension communautaire et globale aussi bien du point de vue des musiciens (ensembles et projets multiculturels, installation dans d&#8217;autres pays&#8230;) que du public (clubs, festivals&#8230;) et des m&#233;dias (radios, revues, maisons de disques&#8230;) pour comprendre comment le jazz, musique globale par essence, cr&#233;e des communaut&#233;s locales et globales mais aussi quels liens elles entretiennent entre elles.Conditions de soumissionLes propositions de communications de 2500 &#224; 3500 signes accompagn&#233;es d&#8217;un court CV sont &#224; envoyer &#224; pascale.cohen@parisnanterre.fravant le 10 d&#233;cembre.Les contributions feront l&#8217;objet d&#8217;une publication.Projet scientifiquePascale Cohen-Avenel (Universit&#233; Paris Nanterre)Comit&#233; scientifiquePascale Cohen-Avenel (Universit&#233; Paris Nanterre)Andr&#233; Filler (Universit&#233; Paris 8 Saint-Denis)Lucia Quaquarelli (Universit&#233; Paris Nanterre)Jean-Robert Raviot (Universit&#233; Paris Nanterre)Graham Robert (Universit&#233; Paris Nanterre)Reinhold Wagnleitner (Universit&#233; de Salzbourg)This One-Day Conference will take place on the&#160;18th May 2020 by the&#160;CRPM, Universit&#233; de Nanterre.ArgumentAs part of the research project supported by the Universit&#233; Paris Lumi&#232;re entitled &#171;&#160;Can the global create communities&#160;?&#160;&#187;, the CRPM (Centre de Recherche Pluridisciplinaire Multilingue, EA 4418) of the Universit&#233; Paris-Nanterre is organizing a cycle of conferences and one-day-conferences. The first study day, entitled &#171;&#160;Constructing the global: actors, narratives, transnational communities &#187;, took place on 6 December 2018. It will be followed by an international conference on the theme of &#171;&#160;Migration(s) and new communities: uses, reconfigurations and (re)appropriations of space &#187;, scheduled on 28/29 November 2019. The aim of these events is on the one hand to gain a deeper theoretical understanding of how communities form in the context of globalisation, and on the other to analyse specific cases of actual communities in a range of cultural and linguistic spheres.Jazz lends itself particularly well to this project, inasmuch as it is typical of those &#171;&#160;counter-hegemonies&#160;&#187; generated by &#171;&#160;the globalised world&#160;&#187;, as Pierre-Legendre puts it in his Ce que l'Occident ne voit pas de l'Occident. Now a quasi-universal musical form, present in all five continents, jazz developed as a result of a complex process of cultural exchange, making it a true product of cultural globalisation. Moreover, this is a globalisation which spread not only from the West (the USA) towards the rest of the world, but also between the different countries that make up the rest of the world, and indeed from the rest of the world back towards Europe and the USA.In this sense, jazz today is quite clearly a musical genre practised on a range of different levels, be they transnational, postnational, supranational, or even local. Typical of the success of the &#171;&#160;glocal&#160;&#187;, as defined by Robertson in 1994, between the &#171;&#160;resilience of the local and global consciousness&#160;&#187; (P.&#160;Kennedy, 2013), jazz has generated new communities of amateur and professional musicians in the same country, the same city, and indeed sometimes the same area within a city (one thinks for example of Saint-Germain-des-pr&#233;s in post-war Paris). While taking shape around a strong local musical tradition, such communities have nevertheless managed to retain a transnational dimension, thanks first to the presence of foreign musicians, and second to the global nature of jazz itself.Even if after the First World War, and even more so after the Second World War, jazz became an instrument of soft power (R.&#160;Wagnleitner, 1994), as symbolized for example (rightly or wrongly) by Willis Conover&#8217;s &#171;&#160;Voice of America&#160;&#187; programme (B.&#160;Ostendorf, 2014), those jazz communities which emerged in particular in Western and Eastern Europe, Asia, Japan but also in India, and throughout the Mediterranean basin are characterized by interactions as multipolar as they are multidimensional.Whether short-lived or long lasting, these communities of amateur and professional jazz musicians, fed by a diverse range of foreign and local influences, generate new forms of jazz full of new colour, enriched by global exchange.The aim of this one-day conference will be to explore the local and global dimensions of these jazz communities from the point of the musicians (bands and multicultural projects, setting up abroad&#8230;), the audiences (clubs, festivals&#8230;) and media (radios, magazines, record labels&#8230;), in order to understand how jazz, the quintessentially global musical genre, creates not just local and global communities, but also the links between these very communities. &#160;Submission guidelinesPresenters will have the opportunity to publish their paper in an edited volume of Proceedings.Abstract submission dead line: 10 December 2019 (2500 to 3500 characters)Please send proposals to pascale.cohen-avenel@parisnanterre.frScientific and organizing committeePascale Cohen-Avenel (Universit&#233; Paris Nanterre)&#160;Jean-Robert Raviot (Universit&#233; Paris Nanterre)Lucia Quaquarelli (Universit&#233; Paris Nanterre)Graham Robert (Universit&#233; Paris Nanterre)Andr&#233; Filler (Universit&#233; Paris 8 Saint-Denis)Reinhold Wagnleitner (Universit&#228;t Salzburg)