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ArgumentaireQuel a &#233;t&#233; le projet du mus&#233;e du quai Branly ? Comment a-t- il &#233;t&#233; mis en &#339;uvre, et quelles &#233;volutions a-t- il connues ? Quel est son effet sur les conceptions mus&#233;ales ailleurs dans le monde&#160;et&#160;en&#160;quoi&#160;a-t-il&#160;modifi&#233;&#160;les&#160;pratiques&#160;de conservation et de recherche ?Ce colloque international revient sur l&#8217;histoire du mus&#233;e depuis son ouverture et surtout sur les questions auxquelles il a &#233;t&#233; confront&#233; durant cette p&#233;riode. Il se penchera sur la politique d&#8217;exposition du mus&#233;e, sur la place de la recherche et son lien avec les collections du mus&#233;e, sur les modalit&#233;s et les enjeux de son rapport aux publics, enfin sur les d&#233;fis pos&#233;s par l&#8217;&#233;volution des rapports entre institutions mus&#233;ales et communaut&#233;s d&#8217;origine des &#339;uvres.La conf&#233;rence ne vise pas &#224; dresser un bilan des actions du mus&#233;e, encore moins &#224; servir de pr&#233;texte &#224; l&#8217;autoc&#233;l&#233;bration.&#160;Elle&#160;cherche&#160;plut&#244;t&#160;&#224;&#160;situer l&#8217;institution dans un paysage des mus&#233;es d&#8217;art et d&#8217;anthropologie&#160;qui&#160;s&#8217;est&#160;profond&#233;ment&#160;renouvel&#233; depuis une quinzaine d&#8217;ann&#233;es. Les intervenants chercheront &#224; identifier le r&#244;le qu&#8217;a jou&#233; le mus&#233;e du quai Branly en tant qu&#8217;objet de r&#233;flexion et de critique pour les institutions qui l&#8217;entourent.Sans pr&#233;tendre &#224; l&#8217;exhaustivit&#233;, ce colloque rassemblera des grands t&#233;moins de la gen&#232;se et de la construction du mus&#233;e, des acteurs des diff&#233;rents secteurs du mus&#233;e, des chercheurs et des observateurs&#160; d&#8217;ici et d&#8217;ailleurs, des repr&#233;sentants des publics et des communaut&#233;s concern&#233;es par le mus&#233;e et ses collections. Plut&#244;t qu&#8217;une succession d&#8217;expos&#233;s, les sessions du colloque prendront la forme soit de tables rondes, soit de discussions entre deux ou trois intervenants r&#233;agissant aux questions pos&#233;es par des animateurs inform&#233;s et par le public. Il aura pour objet, in fine, d&#8217;interroger et de dessiner la figure du mus&#233;e de demain.Comit&#233; scientifiqueAnne-Christine Taylor (CNRS),Fr&#233;d&#233;ric Keck,Yves Le Fur,Emmanuel Kasarherou,El&#233;onore Kissel,Julien Cl&#233;ment,Jessica De Largy Healy (mus&#233;e du quai Branly&#8211; Jacques Chirac),Nathan Schlanger (&#201;cole nationale des Chartes),Thierry Dufr&#234;ne (Institut national d&#8217;histoire de l&#8217;art).CoordinationAnna Gianotti Laban, mus&#233;e du quai Branly&#8211; Jacques Chirac, anl@quaibranly.frProgrammeJeudi 29 septembreMatinLe projet du mus&#233;e du quai Branly, sa r&#233;alisation et son &#233;volution&#160;Cette premi&#232;re journ&#233;e sera l&#8217;occasion d&#8217;un retour critique sur les grandes orientations du mus&#233;e: quel type d&#8217;institution a-t-on voulu cr&#233;er, quelle politique d&#8217;exposition et de recherche a-t-on cherch&#233; &#224; mettre en &#339;uvre, et avec quelles justifications ? Des options prises en 2006 ou avant, lesquelles ont r&#233;sist&#233; &#224; l&#8217;&#233;preuve du temps, lesquelles ont connu des infl&#233;chissements ou ont &#233;t&#233; abandonn&#233;es ?9h15&#160;Accueil des participants9h30 Mot d&#8217;ouverture par St&#233;phane MARTIN, pr&#233;sident du mus&#233;e du quai Branly - Jacques Chirac9h45 &#8211; 10h45 Le projet &#224; l&#8217;&#233;preuve du r&#233;el.St&#233;phane MARTIN, pr&#233;sident du mus&#233;e du quai Branly - Jacques ChiracSteven ENGELSMAN, directeur du Weltmuseum, VienneDr. Steven Engelsman (*1949 in the Netherlands) is a historian of mathematics. After a short career at Utrecht University, he moved into the world of museums. He has been curator and deputy director at the National Museum of the History of Science in Leiden, the Netherlands. In 1992, he switched to the National Museum of Ethnology, also in Leiden. Both museums have also undergone complete renovation and reinstallation of their galleries. As of May 2012, he has been appointed director of the Museum f&#252;r V&#246;lkerkunde in Vienna for a five-year period, with the brief to reposition and rebrand the museum and to see it through a grand renovation. The Museum changed its name to Weltmuseum Wien in 2013 and the renovation project will be completed by the fall of 2017.10h30 &#8211; 10h45&#160; D&#233;bat avec le public10h45&#160; &#8211; 11h45&#160; Exposer les arts non-occidentaux &#224; Paris : nouveaux contextes, nouvelles conceptions.Germain VIATTE, conservateur de mus&#233;e, ancien conseiller scientifique du pr&#233;sident du mus&#233;e du quai BranlyYves LE FUR, directeur du d&#233;partement du patrimoine et collections, mus&#233;e du quai Branly - Jacques Chirac11h15 &#8211; 11h45&#160; D&#233;bat avec le public11h45 &#8211; 12h00&#160; Pause-caf&#233;12h00 &#8211; 13h00&#160; Table ronde : La politique des expositions temporaires.Mod&#233;ratrice : H&#233;l&#232;ne FULGENCE, directrice du d&#233;veloppement culturel, mus&#233;e du quai Branly - Jacques ChiracPhilippe DESCOLA, anthropologue, professeur au Coll&#232;ge de France, commissaire de l&#8217;exposition &#171; La Fabrique des images &#187;Lilian THURAM, pr&#233;sident de la Fondation Education contre le racisme, commissaire g&#233;n&#233;ral de l&#8217;exposition &#171; Zoos Humains &#187;Roger BOULAY, ethnologue, commissaire des expositions &#171; L&#8217;aristocrate et ses cannibales &#187;, &#171; Tarzan &#187; et &#171; Kanak, l&#8217;art est une parole&#187;Apr&#232;s-midiLa place de la recherche au mus&#233;e du quai Branly et dans d'autres mus&#233;es&#160;A partir d&#8217;une analyse des choix faits dans ce domaine par le mus&#233;e du quai Branly, les d&#233;bats porteront sur les sp&#233;cificit&#233;s de la recherche dans les mus&#233;es et sur les dispositifs d&#8217;articulation de la recherche produite ou men&#233;e dans les mus&#233;es avec celle d&#233;velopp&#233;e dans les &#233;tablissements d&#8217;enseignement sup&#233;rieur, de formation professionnelle ou dans les cercles d&#8217;amateurs.14h30 &#8211; 15h30&#160; La recherche au mus&#233;e du quai Branly - Jacques ChiracMaurice GODELIER, anthropologue, directeur d'&#233;tudes &#224; l'EHESS, ancien directeur scientifique du mus&#233;e du quai Branly - Jacques ChiracMaurice Godelier, n&#233; en 1934 &#224; Cambrai.Maurice Godelier a &#233;t&#233; Directeur&#160; scientifique du D&#233;partement des Sciences de l&#8217;homme et&#160; de la soci&#233;t&#233; du CNRS de 1982 &#224; 1986. Prix de l&#8217;Acad&#233;mie Fran&#231;aise, 1982. Prix international Alexander von Humboldt en Sciences Sociales, 1990. M&#233;daille&#160; d&#8217;or&#160; du&#160; CNRS, 2001.M&#233;daille de la Ville de Paris, 2007. Grand Prix de l&#8217;Essai 2008 de la SGDL (Soci&#233;t&#233; des Gens de Lettres) et Prix Louis Castex de l&#8217;Acad&#233;mie Fran&#231;aise (2008) pour l&#8217;ouvrage&#160; Au fondement des soci&#233;t&#233;s humaines. Ce que nous apprend l&#8217;anthropologie. Prix de l&#8217;Union Rationaliste 2009 pour l&#8217;ensemble de l&#8217;&#339;uvre de M. Godelier Prix de la Fondation Martine Aublet pour l&#8217;ouvrage L&#233;vi-Strauss (Le Seuil, 2013).Anne-Christine TAYLOR, anthropologue, directrice d&#8217;&#233;tude au CNRS, ancienne directrice du d&#233;partement de la recherche et de l&#8217;enseignement du mus&#233;e du quai Branly - Jacques Chirac15h30 -16h30&#160; Table ronde : Les mus&#233;es comme lieux de rechercheMod&#233;rateur: Fr&#233;d&#233;ric KECK, directeur du d&#233;partement de la recherche et de l&#8217;enseignement, mus&#233;e du quai Branly - Jacques ChiracAndr&#233; DELPUECH, conservateur g&#233;n&#233;ral du patrimoine, responsable de l&#8217;Unit&#233; patrimoniale des collections des Am&#233;riques, mus&#233;e du quai Branly - Jacques ChiracDenis CHEVALLIER, conservateur g&#233;n&#233;ral, responsable du d&#233;partement recherche et enseignement, MUCEMAnne-Sol&#232;ne ROLLAND, conservatrice du patrimoine, direction de la recherche et des Collections, mus&#233;e du LouvreGuillaume LECOINTRE, directeur du d&#233;partement &#171; Syst&#233;matique et &#233;volution &#187; du Mus&#233;um National d'Histoire Naturelle16h30 &#8211; 16h45&#160; pause-caf&#233;16h45 &#8211; 17h45&#160; Table ronde : La mat&#233;rialit&#233; des collections : formes d&#8217;archives et de pratiquesMod&#233;ratrice : El&#233;onore KISSEL, responsable du p&#244;le Conservation-Restauration, mus&#233;e du quai Branly - Jacques Chirac.Philippe PELTIER, conservateur g&#233;n&#233;ral du Patrimoine, responsable de l&#8217;Unit&#233; patrimoniale Oc&#233;anie-Insulinde, mus&#233;e du quai Branly&#8211; Jacques Chirac.Christine BARTHE, responsable de l&#8217; l&#8217;Unit&#233; patrimoniale des collections photographiques, mus&#233;e du quai Branly&#8211; Jacques ChiracChristophe MOULHERAT, charg&#233; d&#8217;analyses et r&#233;f&#233;rent pour les textiles, mus&#233;e du quai Branly&#8211; Jacques ChiracDan HICKS, professeur associ&#233; et conservateur au Pitt Rivers Museum, University of OxfordI will focus on current work on the theme of the ethnographic museum as a place for rethinking what anthropology is today, at a time at which so much ethnographic theory is being thought about through the discipline's past. The main point will be to underline that our museums are not just full of objects: they are full of knowledge. Decolonizing that knowledge is a central part of rethinking anthropology as a discipline today.Wayne MODEST, directeur du Research Center for Material Culture, Leyden17h45 - 18h30&#160;Discussion g&#233;n&#233;rale avec le publicVendredi 30 septembre&#171; L&#8217;effet Branly &#187;9h30 &#8211; 11h00Le mus&#233;e du quai Branly a-t-il eu une influence, positive ou n&#233;gative, sur la conception de nouveaux mus&#233;es ou sur la r&#233;novation d&#8217;anciens mus&#233;es? Ses choix mus&#233;ographiques ont-ils &#233;t&#233; suivis ailleurs ou au contraire ont-ils fait office de repoussoir ? Tour d&#8217;horizon internationalMod&#233;ratrice: Anita HERLE, conservatrice, Museum of Archaeology and Anthropology, CambridgeDr Anita Herle is Senior Curator and Reader in Museum Anthropology at the Museum of Archaeology and Anthropology at the University of Cambridge. She coordinates a MPhil course in Social Anthropology and Museums and teaches in museology, the anthropology of art and visual media. Her research combines historical and collections-based analysis with fieldwork in Torres Strait, Fiji, Vanuatu and Canada.Boris WASTIAU, directeur du Mus&#233;e d&#8217;ethnographie de Gen&#232;veBoris Wastiau a &#233;t&#233; nomm&#233; directeur du MEG (Mus&#233;e d&#8217;ethnographie de Gen&#232;ve) en 2009 avec la mission de faire aboutir le projet du nouveau mus&#233;e, qui a r&#233;ouvert ses portes au public le 31 octobre 2014, ainsi que de restructurer et repositionner l&#8217;institution.Apr&#232;s avoir &#233;tudi&#233; l&#8217;anthropologie &#224; Bruxelles et Co&#239;mbra, il obtient son doctorat en anthropologie de l&#8217;art &#224; l&#8217;Universit&#233; de East Anglia. Sp&#233;cialiste des religions en Afrique Centrale (Congo, Angola et Zambie) et travaillant sur l&#8217;histoire de la provenance des collections africaines autant qu&#8217;&#224; leur interpr&#233;tation et &#224; leur exposition, il est l&#8217;auteur de plusieurs ouvrages et expositions dont ExltCongoMuseum au MRAC (Tervuren, 2000) ou M&#233;dusa (Gen&#232;ve, 2008).Il est &#233;galement professeur titulaire &#224; l&#8217;Universit&#233; de Gen&#232;ve o&#249; il enseigne les arts religieux africains.Guido GRYSEELS, directeur du Mus&#233;e royal de l'Afrique centrale, TervurenGuido Gryseels is since 2001 Director General of the Royal Museum for Central Africa (RMCA) in Tervuren, Belgium.The RMCA is both a museum and a research institute and is generally considered as the most important reference institute in the world for Central Africa.It has 260 staff, of which 85 scientists, exceptionally rich and large collections both in the human and in the natural sciences, and partnerships in more than 20 African countries. The RMCA is one of the founders of RIME (R&#233;seau International des Mus&#233;es Ethnographiques) and is very active in other international networks such as those of the natural history museums. It works in close collaboration with African diaspora and also has a strong educational program. The museum is currently closed and undergoing a major renovation (at a cost of 75 million euro) and is expected to reopen to the public in October 2017. The museum will have a new permanent exhibition and its public spaces will nearly double from 6.000 to 11.000 m&#178;. In the meantime, it continues its activities as a &#8216;pop-up museum&#8217;. Guido Gryseels is a Belgian national, has a PhD in Agricultural Economics and previously had a long career in research management with international organizations such as FAO-UN in Rome, ILRI in Addis Ababa, UNDP in New York and ICARDA in Aleppo. He obtained graduate and postgraduate degrees at the University of Leuven (Belgium), University of New England (Australia) and the Agricultural University of Wageningen (Netherlands).Hamady BOCOUM, directeur du Mus&#233;e des civilisations noires, DakarDu Mus&#233;e des arts n&#233;gro-africains au mus&#233;e des civilisations noires : signification et port&#233;e d&#8217;un projet &#233;volutifL&#8217;analyse de la trajectoire du mouvement panafricain du d&#233;but des ann&#233;es 1900 jusqu&#8217;en 1919 met en perspective une aspiration forte &#224; l&#8217;affirmation des valeurs culturelles du monde noir. Blaise Diagne, Lamine Senghor et d&#8217;autres grands noms ont &#233;largi la br&#232;che. Cette aspiration &#233;tait aussi port&#233; par le monde de l&#8217;exile en Ha&#239;ti, en Am&#233;rique et en Europe. C&#8217;est le Congr&#232;s de Manchester, en 1945, que s&#8217;affirme la g&#233;n&#233;ration des Africains d&#8217;Afrique avec Kwame Nkrumah. Cette tendance sera renforc&#233;e en 1956 &#224; Paris et en 1959 &#224; Rome, avec l&#8217;&#233;mergence d&#8217;une approche holistique de l&#8217;identit&#233; n&#232;gre qui n&#8217;est pas que lamentations et r&#233;voltes, mais aussi audace et cr&#233;ativit&#233;.C&#8217;est dans ce contexte qu&#8217;il faut situer l&#8217;organisation &#224; Dakar en 1966 du Premier festival mondial des arts n&#232;gres qui va influer positivement le projet de Mus&#233;e des Arts n&#233;gro-africains. Cette initiative soutenue par l&#8217;UNESCO, sera poursuivi avec m&#233;thode jusqu&#8217;&#224; la fin des ann&#233;es 1970 avant d&#8217;&#234;tre abandonn&#233;e au d&#233;but des ann&#233;es 1980 dans un contexte de politiques d&#8217;ajustements qui avaient consid&#233;rablement r&#233;duit l&#8217;intervention publique dans le domaine culturel.Il sera revisit&#233; au d&#233;but des ann&#233;es 2000 dans un contexte de reflux de l&#8217;afro-pessimisme sous les habits de Mus&#233;e des civilisations noires dont la Conf&#233;rence internationale de pr&#233;figuration a &#233;t&#233; organis&#233;e en juillet 2016.Ce projet, qui se veut &#233;volutif, est donc h&#233;ritier d&#8217;une longue histoire dont l&#8217;exploration permet de revisiter l&#8217;histoire des id&#233;es dans une perspective longue o&#249; le dialogue avec le Quai-Branly peut cacher une parent&#233; plaisante aux vertus insoup&#231;onn&#233;es.Friedrich von BOSE, anthropologue culturel, University of Basel11h00 &#8211; 11h15 Discussion avec le public.11h15 &#8211; 11h30&#160; pause-caf&#233;Nouvelles formes de relations avec les publicsComment interagir avec le public des mus&#233;es et composer avec ses demandes &#8211; ou son indiff&#233;rence, voire son hostilit&#233; ? Faut-il sortir le mus&#233;e de ses murs pour y amener de nouveaux publics, et selon quelles modalit&#233;s ? De quelle mani&#232;re l&#8217;essor des nouvelles technologies de communication modifie-t-il les pratiques de m&#233;diation en cours ou en voie de d&#233;veloppement dans les mus&#233;es ?11h30 -12h45Mod&#233;rateur: Vincent POUSSOU, directeur des publics et du num&#233;rique, R&#233;union des mus&#233;e nationaux, Grand Palais.Jacqueline EIDELMAN, conservateur g&#233;n&#233;ral du patrimoine, Direction g&#233;n&#233;rale des patrimoinesGa&#235;lle BEAUJEAN-BALTZER, responsable des collections Afrique, mus&#233;e du quai Branly - Jacques ChiracL&#8217;une des missions des conservateurs et des responsables de collections consiste &#224; diffuser des connaissances sur les collections. Avant l&#8217;apparition des nouveaux m&#233;dias, les publications, les catalogues et les expositions accompagn&#233;es ou non de textes sur panneau ou cartels pr&#233;valaient. Depuis une trentaine d&#8217;ann&#233;es, les outils multim&#233;dia d&#8217;exposition et internet ont r&#233;volutionn&#233; la diffusion de ces connaissances et ont engag&#233; un nouveau mode de relation avec les publics.&#160; Cette intervention donnera deux exemples de ces usages : l&#8217;exposition temporaire d&#8217;une part et la diffusion publique de l&#8217;inventaire d&#8217;autre part.S&#233;bastien MAGRO, adjoint au responsable du service du d&#233;veloppement num&#233;rique, mus&#233;e du quai Branly - Jacques ChiracLe site web du mus&#233;e du quai Branly &#8211; Jacques Chirac, ses pr&#233;sences sur les r&#233;seaux sociaux num&#233;riques et les plateformes de partage de contenus riches, les applications mobiles qu&#8217;il propose sont autant d&#8217;occasions de participer &#224; une dynamique d&#8217;&#233;changes nouveaux qui s&#8217;installent avec ses publics. L&#8217;usage de ces outils s&#8217;articule autour de trois axes : informations pratiques, communication institutionnelle, m&#233;diation culturelle et scientifique, en prenant soin d&#8217;encourager l&#8217;appropriation des contenus et la participation des publicsCharlotte FESNEAU, responsable du service de la m&#233;diation et de l&#8217;accueil, Direction des publics, mus&#233;e du quai Branly - Jacques Chirac12h45 - 13h00 : discussion avec le public13h00 -14h30 pause d&#233;jeunerDialogue des cultures et circulations des &#339;uvresLes mus&#233;es, ou leurs tutelles, ne sont plus seuls aujourd&#8217;hui &#224; d&#233;cider du sort des &#339;uvres dans leurs collections et de la mani&#232;re de les pr&#233;senter : ils doivent composer avec les demandes des communaut&#233;s d&#8217;origine ou de ceux qui disent les repr&#233;senter.Comment n&#233;gocier des solutions aux exigences contradictoires de mus&#233;es &#224; vis&#233;es universalistes et de collectifs en qu&#234;te de reconnaissance identitaire ou d&#8217;une plus grande justice dans la distribution et la circulation des &#339;uvres ?15h00 &#8211; 16h45Mod&#233;rateur : Emmanuel KASARHEROU, adjoint au directeur du Patrimoine et Collections, responsable de la coordination scientifique des collections, mus&#233;e du quai Branly - Jacques ChiracGaye SCULTHORPE, conservatrice et responsable des collections d&#8217;Oc&#233;anie, British MuseumDr Gaye Sculthorpe is Head of Oceania, in the Department of Africa, Oceania and the Americas at the British Museum. She took up that position in 2013, after a career in museums in Australia and then working as a member of the National Native Title Tribunal. In 2013, she curated the exhibition &#8216;Indigenous Australia: enduring civilisation&#8217; at the British Museum and was a co-author of the book of the same name. She has continues to undertake research in a number of regions of Australia. She is a descendant of Tanganutara, an Aboriginal woman from north-east Tasmania.Nicholas THOMAS, directeur du Museum Archeology and Anthropology, CambridgeMichel COTE, mus&#233;ologue, ancien directeur du Mus&#233;e des Confluences et ancien directeur du Mus&#233;e de la Civilisation, Qu&#233;becMichel C&#244;t&#233; &#339;uvre depuis de nombreuses ann&#233;es dans le domaine de la culture et de la mus&#233;ologie, que ce soit &#224; titre de gestionnaire ou de consultant. Ainsi, au minist&#232;re de la Culture, il aura&#160; occup&#233; diff&#233;rentes fonctions, notamment celles de directeurs des arts d'interpr&#233;tation et de directeur des programmes.Il participe &#224; la cr&#233;ation du Mus&#233;e de la civilisation en tant que directeur des expositions et des relations internationales, directeur de la recherche et des collections et directeur de l'&#233;ducation et de la diffusion. Il prend la responsabilit&#233; du Museum de Lyon et met sur pied le Mus&#233;e des Confluences avant de diriger Les mus&#233;es de la civilisation &#224; Qu&#233;bec. Il agit &#233;galement &#224; titre de conseiller scientifique et d'expert aupr&#232;s de nombreuses institutions mus&#233;ales.M. C&#244;t&#233; s'est impliqu&#233; dans la communaut&#233; mus&#233;ale &#224; titre de pr&#233;sident de la Soci&#233;t&#233; des mus&#233;es qu&#233;b&#233;cois et de pr&#233;sident d'Icom Canada; il a par ailleurs si&#233;g&#233; au Conseil international des mus&#233;es. Ses projets l'auront amen&#233; &#224; collaborer avec de nombreuses institutions en Am&#233;rique, en Europe, en Afrique et en Asie.Vincent NEGRI, chercheur au CNRS, Institut des Sciences sociales du Politique &#8211; ENS CachanVincent N&#233;gri est chercheur CNRS au sein de l&#8217;Institut des Science sociales du politique (UMR 7220, Ecole normale sup&#233;rieure, Cachan &#8211; Universit&#233; Paris Ouest Nanterre). Ses travaux de recherche et ses publications portent sur le droit compar&#233; et le droit international de la culture et du patrimoine culturel, ainsi que sur les rapports entre normes et cultures. Professeur associ&#233; &#224; l&#8217;Universit&#233; internationale L.S. Senghor (Alexandrie), il est expert pour l&#8217;UNESCO et pour d&#8217;autres organisations internationales.Parmi les publications r&#233;centes, sous sa direction : MIMESIS. La formation du droit international entre mim&#233;tisme et diss&#233;mination. Towards International Normativity Between Mimetism and Dissemination (co-dir. avec I. Schulte-Tenckhoff), &#233;d. Pedone, mars 2016 ; Le patrimoine arch&#233;ologique et son droit, &#233;d. Bruylant, 2015 ; African Memory in Danger &#8211; M&#233;moire africaine en p&#233;ril (co-dir. avec A. Mayor et E. Huysecom), Journal of African Archaeology Monograph Series, Vol. 11, Africa Magna Verlag, 2015 ; Le patrimoine culturel, cible des conflits arm&#233;s, &#233;d. Bruylant, 2014; et, &#224; para&#238;tre : La diversit&#233; dans la gouvernance internationale. Perspectives culturelles, &#233;cologiques et juridiques (&#233;d. Bruylant, 2016).16h45 &#8211; 17h15 discussion g&#233;n&#233;rale17h15 &#8211; 17h30 pause-caf&#233;Quelles perspectives pour les mus&#233;es au XXI si&#232;cle ?17h30 &#8211; 18h30Un mus&#233;e post-ethnologique?James CLIFFORD, professeur &#233;m&#233;rite, History of Consciousness Department, University of California, Santa CruzJames Clifford, Emeritus Professor at UCSC and Visiting Professor at Stanford, is best known for his historical and literary critiques of anthropological representation, travel writing, and museum practices. His first book was translated as Maurice Leenhardt: Personne et mythe en Nouvelle Cal&#233;donie (1987).. He co-edited (with George Marcus) the influential intervention, Writing Culture, the Poetics and Politics of Ethnography (1986). Clifford has just published Returns: Becoming Indigenous in the 21st Century (2013), a book that is the third in a trilogy. The first volume, The Predicament of Culture (1988, French translation 1996) juxtaposed essays on 20th-century ethnography, literature, and art. The second, Routes: Travel and Translation in the Late 20th Century (1997) explored the dialectics of dwelling and traveling in post-modernity. The three books are inventive combinations of analytic scholarship, meditative essays, and poetic experimentation.Professor Clifford is currently investigating the future possibilities and material limits of ethnological museums in the former First World. And he continues to follow the politics of &#8220;indigenism&#8221; in diverse conjunctures today.