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Le 16 avril 2020 &#224; la MISHA Universit&#233; de StrasbourgPartenaires institutionnelsACCRA EA3402, Univ. de StrasbourgCIEREC EA3068, Univ. J. M. Saint-&#201;tienneMISHA, Univ. de StrasbourgCet &#233;v&#233;nement scientifique est laur&#233;at d&#8217;une Initiative d&#8217;Excellence (IdEx) de l&#8217;Universit&#233; de Strasbourg : Manifestations &#224; destination du monde socio-&#233;conomique.Pr&#233;sentationLe premier Earth Day se tient aux &#201;tats-Unis le 22 avril 1970. &#192; Chicago, la m&#234;me ann&#233;e, la Container Corporation of America (CCA) qui s&#8217;&#233;tait d&#233;j&#224; illustr&#233;e en &#233;ditant le World Geo-Graphic Atlas (1953) de Herbert Bayer organise un concours de design graphique pour la conception d&#8217;un logotype d&#233;di&#233; &#224; la repr&#233;sentation symbolique du recyclage. &#192; l&#8217;issue du concours, la CCA r&#233;compense Gary Anderson, un jeune &#233;tudiant en architecture de l&#8217;Universit&#233; de Californie du Sud (USC), pour la proposition d&#8217;un symbole triangulaire constitu&#233; de trois fl&#232;ches dessin&#233;es en contour simple qui se suivent en effectuant un demi-tour. &#192; l&#8217;int&#233;rieur de l&#8217;une des fl&#232;ches, on peut y lire en lettres capitales : RECYCLE. L&#8217;&#233;quilibre et la statique-dynamique de cette composition &#233;l&#233;mentaire ont sans doute eu raison de son succ&#232;s car si son application &#233;tait initialement destin&#233;e aux produits en papier pour en identifier la recyclabilit&#233;, elle s&#8217;est rapidement g&#233;n&#233;ralis&#233;e fig.1 &#224; d&#8217;autres mat&#233;riaux comme le plastique. Cette propension internationale n&#8217;a cependant pas emp&#234;ch&#233; certaines r&#233;appropriations du logotype originel comme en atteste le mod&#232;le utilis&#233; officiellement sur le territoire de Ta&#239;wan. Un logotype fig.2 carr&#233; constitu&#233; de quatre fl&#232;ches &#224; direction centrip&#232;te. R&#233;cemment, deux autres variantes retiennent notre attention dans la mesure o&#249;, en plus d&#8217;une r&#233;interpr&#233;tation formelle, elles permettent de distinguer trois diff&#233;rents cycles de valorisation des d&#233;chets int&#233;gr&#233;s &#224; un processus de production :Downcycling fig.3 (cycle &#224; perte de valeur)Recycling fig.1 (cycle &#224; &#233;quilibre de valeur)Upcycling fig.4 (cycle &#224; gain de valeur)Dans le domaine de la conception, cette r&#233;flexion permet d&#8217;interroger le degr&#233; de valeur des cycles. &#192; partir de leur dernier ouvrage, The Upcycle: Beyond Sustainability - Designing for Abundance (2013), William McDonough et Michael Braungart (&#233;galement auteurs du livre Cradle to Cradle, 2002) soulignent l&#8217;importance de ne plus penser en &#8220;cycle de vie des produits&#8221; et du &#8220;jeter&#8221; (away) mais d&#8217;int&#233;grer, au moment de la conception, la transformation &#224; venir de l&#8217;objet lorsque ce dernier est abandonn&#233; par son d&#233;tenteur. Selon les auteurs, une grande partie de la pollution d&#233;tritique s&#8217;expliquerait par une mauvaise conception des produits dont on comprend ici une critique du mod&#232;le de l&#8217;&#233;conomie lin&#233;aire : exploiter, consommer, jeter. Au del&#224; de la critique et dans la continuit&#233; de leur r&#233;flexion du berceau au berceau (Cradle to Cradle), William McDonough et Michael Braungart pr&#233;sentent ainsi la possibilit&#233; d&#8217;une &#8220;additionnalit&#233;&#8221; (additionality) des produits. Un raisonnement qui tient &#224; associer le concept d&#8217; &#8220;emprunt&#8221; (borrowed) &#224; toute conception et permettrait, selon eux, d&#8217;aller &#8220;au del&#224; de la durabilit&#233;&#8221; et de &#8220;concevoir pour l&#8217;abondance&#8221;.Dans l&#8217;intervalle de leurs deux publications, McDonough et Braungart (2002, 2013) fondent le Label C2C (Cradle to Cradle), une certification internationale attribu&#233;e &#224; des produits d&#8217;entreprise en fonction de crit&#232;res de qualit&#233; (&#8220;sant&#233; mat&#233;rielle&#8221;, r&#233;utilisation mat&#233;rielle, &#233;nergie renouvelable, gestion du carbone, gestion de l&#8217;eau et justice sociale). Cette &#233;valuation crit&#233;ri&#233;e conduit &#224; un certain niveau de certification (basique, bronze, argent, or ou platinium). Le label C2C rappelle certains points d&#8217;attention de l&#8217;&#233;conomie circulaire (Levy, 2009 ; economiecirculaire.org) dont on peut ici &#233;num&#233;rer les principes et objectifs pris par le Minist&#232;re fran&#231;ais de la Transition &#233;cologique et solidaire et de l&#8217;Agence de l&#8217;environnement et de la ma&#238;trise de l&#8217;&#233;nergie : l&#8217;approvisionnement durable, l&#8217;&#233;co-conception, l&#8217;&#233;cologie industrielle et territoriale, l&#8217;&#233;conomie de fonctionnalit&#233;, la consommation responsable, l&#8217;allongement de la dur&#233;e d&#8217;usage et enfin l&#8217;am&#233;lioration de la pr&#233;vention, de la gestion et du recyclage des d&#233;chets. Cinquante mesures politiques sont &#233;nonc&#233;es dans la Feuille de route &#233;conomie circulaire (FREC) et annoncent la Transition &#233;cologique pour une &#8220;croissance verte&#8221; de nature &#224; contribuer au &#8220;progr&#232;s social&#8221;.La saturation de certains espaces par des d&#233;chets de mati&#232;res artificielles (Fran&#231;ois Gemenne, Aleksandar Rankovic, 2019) (im)pose aux designers le dilemme de concevoir de nouveaux produits sans causer l&#8217;augmentation des d&#233;s&#233;quilibres entre les cycles artificiels et naturels (Manzini, 1989, 1991). Une situation disciplinaire probl&#233;matique d&#8217;autant plus forte avec les mat&#233;riaux plastiques. Si pour Roland Barthes le plastique est &#171; la premi&#232;re mati&#232;re magique qui consente au prosa&#239;sme de l&#8217;usage &#187; (Barthes, 2014, p. 189), son accumulation est si importante qu&#8217;elle modifie dangereusement les milieux naturels.Depuis 1992, le collectif allemand B&#228;r + Knell ou plus r&#233;cemment, le designer Dave Hakkens, &#224; travers les communaut&#233;s internationales Precious Plastic, s&#8217;empare de ces questions de recyclage des d&#233;chets plastiques. Des activit&#233;s de conception int&#233;ressantes qui n&#233;cessitent des analyses de valeur des cycles et des relations (perdues, gagn&#233;es ou transform&#233;es) du design &#224; l&#8217;&#233;conomie, l&#8217;industrie, au social, etc.La journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes Downcycling-Upcycling du 16 avril 2020 &#224; la MISHA de l&#8217;Universit&#233; de Strasbourg sera justement l&#8217;occasion d&#8217;accueillir les designers et/ou ing&#233;nieurs suivants qui exposeront leurs d&#233;marches et les r&#233;alit&#233;s de terrain :Rom&#233;e de la Bigne, atelier MaximumMarius Hamelot, Le Pav&#233; sasminimumAur&#233;lien Stoky, Holipress&#201;mile de Visscher, edevisscherUn appel &#224; communication &#224; destination des chercheurs en design est ouvert afin d&#8217;interroger la figure du &#8220;Maker&#8221; dont la diversit&#233; des mani&#232;res de faire sont autant de moyens de concevoir et de d&#233;velopper de nouveaux processus que d&#8217;entrer en r&#233;silience. De l&#224;, certains questionnements feront l&#8217;objet d&#8217;une attention particuli&#232;re :Interroger les conceptsR&#233;flexions sur le recyclage &#224; partir des valeurs de cycle (basse, &#233;gale, sup&#233;rieure), d&#8217;&#233;conomie circulaire, de &#8220;croissance verte&#8221;, de transition, de d&#233;chet, de technique et de technologie mais aussi gr&#226;ce aux machines, appareils et/ou dispositifs, etc. Autant de termes qui peuvent &#234;tre appr&#233;hend&#233;s conceptuellement ou concr&#232;tement par la mise en relation avec une ou plusieurs d&#233;marches de designers.Interroger le syst&#232;me industriel de productionLes activit&#233;s de conception d&#233;di&#233;es au recyclage des d&#233;chets plastiques sont-elles en rupture avec celles du pass&#233; ou trouvons-nous des origines dans l&#8217;histoire du design ? De quelle nature sont les syst&#232;mes de production utilis&#233;s (manuelle, &#224; commande num&#233;rique, etc.) et quelles contraintes fonctionnelles peut-on observer pr&#233;cis&#233;ment en donn&#233;es d&#8217;usage (Quarante, 1984) ? S&#8217;agit-il davantage d&#8217;ex&#233;cution (savoir-faire artisan) ou d&#8217;une interrogation des syst&#232;mes de production (Cf. &#8220;technologie&#8221;, Lafitte, 1932 ; Deforge, 1985) ? Peut-on dresser une g&#233;n&#233;alogie des machines employ&#233;es (d&#233;tournement, transfert, cr&#233;ation, etc.) ? Quels liens observe-t-on entre le syst&#232;me de production et l&#8217;&#233;cologie, l&#8217;&#233;conomie, etc. Comment qualifier les espaces de conception et de production &#224; partir du recyclage des plastiques : &#8220;ateliers&#8221;, &#8220;laboratoires&#8221;, &#8220;manufactures&#8221;, etc. ? Peut-on en cartographier les mod&#232;les et quels en sont les enjeux in situ ? Comment ces espaces s&#8217;organisent-ils en France et/ou &#224; l&#8217;&#233;tranger, sont-ils priv&#233;s ou publics, individuels ou collectifs ?Interroger le syst&#232;me des objetsConsid&#233;rer la nature de l&#8217;objet (structure, facture, texture, etc.) et sa fonction : un outil, une machine ou un produit ; s'int&#233;resser au prototype, &#224; la pr&#233;-s&#233;rie, &#224; la s&#233;rie ; aux lign&#233;es (Deforge, 1985) pass&#233;es, pr&#233;sentes voire futures des outils/machines/produits. Questionner l&#8217;unit&#233; et unicit&#233; de ces environnements industriels et ce qu&#8217;il y est con&#231;u et/ou produit : s&#8217;agit-il de production s&#233;rielle : par la s&#233;rie standardis&#233;e (objets identiques) ou par la s&#233;rie diversifi&#233;e (objets similaires non identiques) (Pesce, 1996). Une telle ontologie des produits recycl&#233;s en plastique peut-elle &#234;tre poursuivie par l&#8217;analyse de la consommation ? &#192; quels mod&#232;les &#233;conomiques les productions ou services r&#233;pondent-ils ? Comment d&#233;finir les fonctions d&#8217;usage et de signe relatifs aux produits recycl&#233;s ou services de recyclage ?Ces interrogations sont des approches r&#233;flexives possibles mais elles ne sont pas exhaustives, nous vous invitons donc &#224; &#234;tre force de proposition.Modalit&#233;s des propositions de communicationLangue : fran&#231;ais (anglais &#233;ventuellement)Le titre de la communicationLe(s) nom(s) et pr&#233;nom(s)Le(s) statut(s) et organisme(s) d&#8217;affiliationUn r&#233;sum&#233; de la communication de 2500 caract&#232;res (espaces compris)Une bibliographie de 5 r&#233;f&#233;rences maximumLes propositions sont &#224; envoyer aux adresses des organisateurs :mfavard@unistra.frgwenaelle.bertrand@univ-st-etienne.frCalendrierDate limite de r&#233;ception des propositions : 24 f&#233;vrier 2020R&#233;ponse aux candidats : 9 mars 2020JE Downcycling-Upcycling : 16 avril 2020Publication d&#8217;un ouvrage collectif : nov. 2020Comit&#233; d&#8217;organisationGwena&#235;lle Bertrand, ma&#238;tre de conf&#233;rences en design, CIEREC (EA 3068)Universit&#233; Lyon Jean Monnet Saint-&#201;tienneMaxime Favard, ma&#238;tre de conf&#233;rences en design, ACCRA (EA 3402) Universit&#233; de StrasbourgBibliographie non-exhaustiveRoland Barthes, &#171;Le plastique&#187; (1957), Mythologies, Paris : Seuil, 1970.G&#233;rard Bertolini, Rebut ou ressource ? 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