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ArgumentaireLes photographies tendent &#224; exister en masse. &#201;l&#233;ments moteurs de la consommation de masse, elles ont, d&#232;s l&#8217;invention du m&#233;dium, amen&#233; l&#8217;industrie &#224; d&#233;velopper de multiples instruments pour acc&#233;l&#233;rer la production, le stockage et la diffusion des images, de la bobine de film &#224; la carte m&#233;moire, des appareils de petit format aux cam&#233;ras num&#233;riques, en passant par la chronophotographie, le b&#233;linographe, l&#8217;impression rotative, etc. En parall&#232;le, nombre de techniques et de standards ont d&#251; &#234;tre mis au point ou adapt&#233;s &#224; la photographie pour g&#233;rer, organiser et tirer parti de collections sans cesse croissantes&#160;: on peut penser aux catalogues iconographiques, aux registres, aux fichiers, aux syst&#232;mes de classification de biblioth&#232;ques, aux banques d&#8217;images, aux algorithmes, ou aux divers instruments de juxtaposition d&#8217;images comme les planches-contact ou les atlas. Dans certains cas, la photographie peut y constituer l&#8217;objet m&#234;me de la collection, dans d&#8217;autres, elle agit plut&#244;t comme l&#8217;outil permettant de rassembler et de donner acc&#232;s &#224; des mat&#233;riaux provenant de sources tr&#232;s diverses, comme c&#8217;est le cas avec le microfilm, par exemple. Aujourd&#8217;hui, la nouvelle &#171;&#160;indicialit&#233;&#160;&#187; de la photographie num&#233;rique (Andr&#233; Gunthert) fournit des outils suppl&#233;mentaires pour saisir les images et associer des donn&#233;es &#224; elles, et pour offrir ainsi de nouveaux moyens de g&#233;rer et de donner acc&#232;s &#224; de grandes quantit&#233;s d&#8217;images dans l&#8217;espoir de g&#233;n&#233;rer de nouveaux savoirs &#224; partir d&#8217;elles.Ce colloque entend r&#233;unir des contributions qui abordent l&#8217;histoire de la photographie avant tout comme l&#8217;histoire de la collecte, du traitement et de la production de vastes ensembles de donn&#233;es visuelles. Que peut-on apprendre d&#8217;une approche de la photographie qui ne la r&#233;duise ni aux seules pratiques artistiques ou amateurs, ni &#224; des ensembles limit&#233;s d&#8217;images individuelles, mais l&#8217;envisage comme une technologie de l&#8217;information&#160;? Que peut-elle apporter aux recherches actuelles men&#233;es sur les dimensions scientifiques et p&#233;dagogiques du m&#233;dium&#160;?Parmi les multiples probl&#233;matiques abord&#233;es, on pourra en particulier consid&#233;rer les questions suivantes&#160;:Quel profit le traitement massif de la photographie a-t-il apport&#233; aux savoirs dans les sciences humaines comme dans les sciences dures&#160;?Quelles techniques et m&#233;thodes ont favoris&#233; l&#8217;accumulation et la circulation des photographies&#160;?Quel impact la quantit&#233; a-t-elle eu sur les syst&#232;mes d&#8217;organisation des donn&#233;es&#160;?Quels points communs et diff&#233;rences existent-ils de ce point de vue entre mat&#233;rialit&#233; analogique et num&#233;rique, entre les pratiques de la fiche et des bases de donn&#233;es digitales&#160;?Comment la photographie a-t-elle interagi avec les domaines du son ou des images anim&#233;es, et que peut-on apprendre de ces autres m&#233;dias ou d&#8217;approches th&#233;oriques d&#233;velopp&#233;es dans ces autres domaines&#160;?Quelles sont les limites du traitement des photographies&#160;? Qu&#8217;est-ce qui peut y &#234;tre automatis&#233; ou non&#160;? Quelle place doit y &#234;tre accord&#233;e au facteur humain et &#224; la subjectivit&#233;&#160;?Comment le num&#233;rique red&#233;finit-il le foss&#233; existant entre image et texte, foss&#233; qui fonde aussi bien les pouvoirs de l&#8217;image que son opacit&#233;&#160;?Comment affronter plus particuli&#232;rement le probl&#232;me de devoir d&#233;velopper des structures organisationnelles suffisamment stables pour pouvoir accueillir de grandes quantit&#233;s d&#8217;images tout en devant atteindre une masse critique de donn&#233;es, ou&#160;big data, pour assurer comparabilit&#233; et repr&#233;sentativit&#233;&#160;?Les communications peuvent concerner toute discipline, toute p&#233;riode historique, toute approche th&#233;orique ou pratique.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions sont &#224; adresser &#224;&#160;Estelle.Blaschke@unil.ch&#160;avant le&#160;31 mars 2017.OrganisationLe colloque est une collaboration entre la Section d&#8217;histoire et esth&#233;tique du cin&#233;ma, UNIL, Centre des sciences historiques de la culture, UNIL, Coll&#232;ge des humanit&#233;s, EPFL, et le Programme doctoral en humanit&#233;s num&#233;riques, Centre UNIL-EPFL.&#160;Il est organis&#233; par Estelle Blaschke, Olivier Lugon et Davide Nerini dans le cadre du projet de recherche FNS &#171;&#160;Toute la culture du monde sur pellicule&#160;: essor et imaginaire du microfilm des ann&#233;es 1920 aux ann&#233;es 1950&#160;&#187;.Dates du colloque16 et 17 novembre 2017S&#233;lectionLe comit&#233; responsable pour l'&#233;valuation des propositions de contribution se compose de:Olivier Lugon, professeur, section d'histoire et esth&#233;tique du cin&#233;maEstelle Blaschke, chercheuse FNS Senior, Centre des Sciences historiques de la cultureDavide Nerini, doctorant FNS, Centre des Sciences historiques de la culture &#224; l'Universit&#233; de Lausanne.