{"word_count": 706, "character_count": 6855}
Institut de Recherche en Musicologie (IReMus UMR 8223) &#183; Sorbonne Universit&#233; - UFR de Musique et Musicologie &#183; Association Musique Ancienne en Sorbonne &#160; &#160;Argument&#160;Toutes les notations musicales s&#8217;adressent &#224; des lecteurs avertis des codes de lecture correspondants. Au-del&#224; des signes graphiques, de nombreux &#233;l&#233;ments implicites et non-&#233;crits sont exig&#233;s pour pouvoir faire de la musique &#224; partir d&#8217;une source not&#233;e (jouer la &#171;&#160;partition&#160;&#187;), &#233;tant donn&#233; qu&#8217;en g&#233;n&#233;ral le copiste ou l&#8217;auteur ne prend pas la peine de pr&#233;ciser ce qui va de soi au moment et au contexte donn&#233;s, et qui n&#8217;a pas forcement vocation d&#8217;aller de soi pour le commentateur et l&#8217;interpr&#232;te d&#8217;aujourd&#8217;hui. Les notations musicales anciennes sont en g&#233;n&#233;ral relativement &#171;&#160;ouvertes&#160;&#187;, et permettent &#224; l&#8217;interpr&#232;te d&#8217;adapter l&#8217;&#339;uvre au contexte de son ex&#233;cution. Autrement dit, l&#8217;opposition entre &#233;crit et non-&#233;crit ne recouvre pas les questions soulev&#233;es par deux autres dualit&#233;s contradictoires que sont l&#8217;objectivit&#233; et la subjectivit&#233; interpr&#233;tatives, ni ce qui est fix&#233; a priori versus l&#8217;improvis&#233;. &#160;&#192; partir de ces observations tr&#232;s g&#233;n&#233;rales, les questions qui s&#8217;ouvrent sont nombreuses&#160;:polyvalence potentielle de la source musicale, instrumentations ouvertes&#160;;d&#233;ductions d&#8217;effectif &#224; partir de sources compl&#233;mentaires (iconographie, chroniques, c&#233;r&#233;moniaux, etc.)&#160;;pratiques d&#8217;appropriation de r&#233;pertoires, transcriptions, r&#233;ductions, etc.&#160;;enjeux interpr&#233;tatifs des sources divergentes (avec ou sans ornements, avec basse chiffr&#233;e ou pas, additions manuscrites sur les sources anciennes, etc.)&#160;;int&#233;r&#234;t et limites de l&#8217;extrapolation des prescriptions donn&#233;es par les trait&#233;s et m&#233;thodes&#160;;penser la &#171;&#160;mati&#232;re sonore&#160;&#187; de la musique ancienne&#160;: apport sur l&#8217;interpr&#233;tation des connaissances en mati&#232;re de conditions et espaces de jeu, histoire de l&#8217;&#233;coute&#160;;application de r&#232;gles intuitives et des pratiques implicites (n&#233;anmoins respect&#233;es), &#171;&#160;licences&#160;&#187; exceptionnelles et &#171;&#160;routines&#160;&#187; habituelles&#160;; pratiques empiriques et/ou intuitives th&#233;oris&#233;es (parfois) a posteriori (rh&#233;torique musicale, th&#233;orie de la basse fondamentale).Ce th&#232;me invite donc &#224; &#233;tudier et commenter la fa&#231;on dont peut &#234;tre g&#233;r&#233; l&#8217;espace de libert&#233; de l&#8217;interpr&#232;te face &#224; la source &#233;crite dans les restitutions propos&#233;es en musique ancienne historiquement inform&#233;e.Comit&#233; scientifique&#160;Catherine Deutsch,Jean-Christophe Frisch,Rapha&#235;lle Legrand,Katarina Livljanić,Th&#233;odora Psychoyou eAnna SchivazappaProgrammeJeudi 6 Juin 2019Lieu&#160;: Centre Clignancourt (2 rue Francis de Croisset, 75018) &#8211; salle 11710.00&#160;&#8211; Accueil et introduction10.30&#160;&#8211; Pierre Pascal&#160;: Myst&#232;res de la partition instrumentale&#160;: verrouillage de l&#8217;art des virtuoses ?11.00&#160;&#8211; Louise Condi&#160;: Le cas du nyckelharpa et de la musique traditionnelle su&#233;doise not&#233;e, graphie lacunaire et pr&#233;suppos&#233; culturel11.30&#160;&#8211; Beno&#238;t Haug&#160;: Petite anatomie du squelette de la performance musicale &#8211;&#160;pour reconsid&#233;rer la r&#233;surrection de la chair dont proc&#232;dent les musiques &#224; l&#8217;ancienne12.00&#160;&#8211; pause12.30&#160;&#8211; Concert Camerata baroque (Licence) et Master d&#8217;interpr&#233;tation des musiques anciennes&#160;: musique baroque (dir. Jean-Christphe Frisch, assistante Zdenka Ostadalova, Marc Mauillon direction vocale pour les MIMA) &#160;. pause d&#233;jeuner14.30&#160;&#8211; Lars Johansen&#160;: Interpr&#233;ter les Le&#231;ons de T&#233;n&#232;bres de Charpentier 15.00&#160;&#8211; Matthieu Franchin&#160;: L&#8217;apport des archives de la Com&#233;die-Fran&#231;aise pour l&#8217;interpr&#233;tation du r&#233;pertoire de la musique de sc&#232;ne au temps de Louis XIV15.30&#160;&#8211; Anna Schivazappa&#160;: &#171;&#160;Per mandolino e cimbalo&#160;&#187;&#160;: l&#8217;interpr&#233;tation des sonates de Scarlatti &#224; la mandoline &#224; Paris au xviiie si&#232;cle 16.00&#160;&#8211; pause16.30&#160;&#8211; Martin Bauer et Adrien Alix&#160;: R&#233;aliser la basse continue &#224; la viole de gambe17.00&#160;&#8211; Evangelia Kopsalidou&#160;: Le port de voix dans des trait&#233;s et des &#339;uvres fran&#231;aises pour viole de gambe aux XVIIe et XVIIIe si&#232;cles17.30&#160;&#8211; Jonathan Dunford et Sylvia Abramowicz&#160;: Marin Marais et le non-dit &#160;Vendredi 7 juin 2019Lieu&#160;: Sorbonne (17 rue de la Sorbonne) &#8211; salle Andr&#233; Pirro (J326)10.00&#160;&#8211; Georgios Theocharous&#160;: Byzantine [read &#8216;Cypriot&#8217;?] musical influences in the Torino Codex10.30&#160;&#8211; C&#233;cile Beaupain&#160;: &#201;tablir de la musica ficta&#160;: les implicites de la lev&#233;e d&#8217;un implicite11.00&#160;&#8211; pause11.15 &#8211; Anne Ibos-Aug&#233;&#160;: Que nous apprend la lyrique non not&#233;e ? L&#8217;exemple du Livre d&#8217;amoretes11.45 &#8211; Guillaume Bunel&#160;: Canons &#233;nigmatiques, canons explicatifs&#160;: l&#8217;art de la dissimulation dans les sources des &#339;uvres de Josquin Desprez12.15 &#8211; d&#233;part pour l&#8217;&#233;glise de Saint Etienne du Mont13.00&#160;&#8211; Concert Master d&#8217;interpr&#233;tation des musiques anciennes&#160;: musique m&#233;di&#233;vale (dir. Katarina Livljanić et Marc Mauillon)&#160;pause d&#233;jeuner15.00&#160;&#8211; St&#233;phane Fuget&#160;: De la d&#233;clamation dans le r&#233;cit (avec Ayako Yukawa et Pierre Rinderknecht)15.30&#160;&#8211; Riadh Mtirawi&#160;: L&#8217;agr&#233;mentation en France &#224; l&#8217;&#233;poque de Jean-Philippe Rameau&#160;: &#233;tude comparative entre l&#8217;art du chant de B&#233;rard et les parties s&#233;par&#233;es destin&#233;es aux acteurs et actrices chantant dans les Talents lyriques16.00&#160;&#8211; Francesca Mignogna&#160;: Les musiques pour la liturgie des morts de Pierre-Louis Pollio (1724-1796)&#160;: le non-&#233;crit face aux enjeux de l&#8217;&#233;dition moderne16.30&#160;&#8211; Konstantinos Alevizos&#160;: Un anonyme du fonds &#171;&#160;Brillon&#160;&#187; r&#233;cup&#232;re son identit&#233;&#160;: le Duo de Michel Paul Guy de Chabanon17.00&#160;&#8211; conclusions et discussion finale