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Pr&#233;sentationChaque ann&#233;e, l&#8217;&#233;cole sup&#233;rieure d&#8217;arts &#38; m&#233;dias de Caen/Cherbourg propose, &#224; Caen, un cycle de cinq conf&#233;rences consacr&#233; au Design. Celui-ci est int&#233;gr&#233; dans le cursus des &#233;tudiants de l&#8217;&#233;cole inscrits en 1er cycle option Design graphique et 2nd cycle option Design mention &#201;ditions, et&#160;il est&#160;&#233;galement ouvert &#224; tout public.&#160;Le&#160;cycle de conf&#233;rences 2020&#160;est&#160; propos&#233; et coordonn&#233; par Abir Bela&#239;d, enseignante d&#8217;histoire et th&#233;orie&#160;du design &#224; l'&#233;cole sup&#233;rieure d'arts et m&#233;dias (&#233;sam) Caen/Cherbourg.Ce cycle de conf&#233;rences se propose de r&#233;fl&#233;chir sur le design comme processus d&#8217;artialisation et sur l&#8217;usage que le design fait de la notion de r&#233;seau. Pr&#233;cisions que la notion d&#8217;artialisation que Charles Lalo&#160;utilise pour construire sa lecture esth&#233;tique de la cr&#233;ation artistique correspond &#224; la capacit&#233; de l&#8217;art d&#8217;influer sur les processus naturels, le paysage notamment. Cette notion d&#8217;artialisation, Lalo la trouve dans Les Essais de Montaigne&#160;: &#171;&#160;Si j&#8217;estois du mestier, je naturaliserois l&#8217;art, autant comme ils artialisent la nature.&#160;&#187;. Toutefois, l&#8217;usage que fait Montaigne de l&#8217;artialisation n&#8217;a rien &#224; voir avec celui qu&#8217;en fera Lalo. Chez Montaigne la question est celle des pratiques amoureuses. On trouve dans Nus et paysages d&#8217;Alain Roger, une actualisation de ce terme appliqu&#233;e aux paysages : &#171;&#160;Notre exp&#233;rience, perceptive ou non, esth&#233;tique ou non est &#8216;artialis&#233;e&#8217; c&#8217;est-&#224;-dire mod&#233;lis&#233;e et donc anticip&#233;e par des mod&#232;les m&#233;diateurs ou op&#233;rateurs artistiques&#160;&#187;. En tant que syst&#232;me d&#8217;interactions, le design r&#233;pond &#224; cet imp&#233;ratif de mise en r&#233;seau d&#8217;un objet pris dans un processus de production inscrit lui-m&#234;me dans un agencement soci&#233;tal. C&#8217;est donc en tant qu&#8217;op&#233;rateur artistique que le design comme mise en r&#233;seau de pratiques sociales devient symptomatique de l&#8217;&#233;volution de notre soci&#233;t&#233;.Notre intention est, par ce biais, de montrer les nouvelles perspectives qu&#8217;offre le design d&#232;s l&#8217;instant o&#249; il &#8216;artialise&#8217; son rapport &#224; la nature et comment par cette dimension critique il &#233;chappe &#224; la simple dualit&#233;&#160;: fonction-objet. La mise en r&#233;seau op&#233;r&#233;e par ce processus d&#8217;artialisation devient ainsi l&#8217;occasion de ne plus r&#233;duire l&#8217;objet &#224; sa fonction, et surtout d&#8217;&#233;chapper &#224; la ritournelle d&#8217;une forme prise par et dans le mouvement de la fonction.La question du design n&#8217;est plus celle de la dualit&#233; forme/fonction, mais celle des enjeux soci&#233;taux que les processus d&#8217;artialisation du design mettent en sc&#232;ne. En cela, nous parlons de fonction critique du design. Dans un tel contexte, le design n&#8217;est plus design-objet mais processus d&#8217;artialisation, et en tant que tel il s&#8217;inscrit dans un syst&#232;me r&#233;ticulaire d&#8217;interactions aux enjeux soci&#233;taux essentiels. Il convient donc de sortir la figure de l&#8217;objet de sa simple &#233;tymologie. L&#8217;objet n&#8217;est plus l&#8217;ob-jectare latin que son &#233;tymologie dessine&#160;: la simple chose plac&#233;e devant moi. Il est d&#8217;abord &#171; ce qui est pens&#233;, ou repr&#233;sent&#233;, en tant qu&#8217;on le distingue de l&#8217;acte par lequel il est pens&#233;&#160;&#187;. Et c&#8217;est justement parce que ce qui est pens&#233; est distinct de l&#8217;acte par lequel il est pens&#233; que l&#8217;objet s&#8217;inscrit dans un syst&#232;me r&#233;ticulaire aux enjeux soci&#233;taux, &#233;conomiques et environnementaux extraordinairement riches.Notre soci&#233;t&#233; est dans une situation o&#249; elle ne peut plus se contenter de concevoir des objets pris dans leur fonction, ou des fonctions mises en situation par des formes qui les d&#233;termineraient. Il faut d&#233;passer ce fonctionnalisme de la forme et/ou ce formalisme de la fonction pour appr&#233;hender l&#8217;objet dans ses modulations. Il n&#8217;y a plus d&#8217;objets comme simples instruments, mais des processus de cr&#233;ation appr&#233;hend&#233;s comme marqueurs soci&#233;taux. Et ce sont justement ces marqueurs soci&#233;taux qui deviennent l&#8217;instance d&#8217;une critique sociale de nos propres comportements de consommation. En fait, ce n&#8217;est pas le design comme mod&#233;lisation de l&#8217;objet ou de sa forme, voire de sa fonction qui nous int&#233;ressera ici, mais le processus d&#8217;artialisation d&#233;limitant un syst&#232;me d&#8217;interactions aux cons&#233;quences multiples. Et c&#8217;est ce mouvement que la dimension critique du design met au jour.Toute analyse proposant une lecture critique du design &#224; travers les interactions soci&#233;tales que le r&#233;seau dessine sera la bienvenue.Le&#160;cycle de conf&#233;rences 2020&#160;est&#160; propos&#233; et coordonn&#233; par Abir Bela&#239;d, enseignante d&#8217;histoire et th&#233;orie&#160;du design &#224; l&#8217;&#233;sam Caen/Cherbourg, et s&#8217;intitule &#171;&#160;&#160;&#187;.Modalit&#233;s de soumissionSi vous &#234;tes artiste, designer, philosophe, sociologue, historien&#8230; et que vous souhaitez proposer une conf&#233;rence dans le cadre de ce cycle, vous pouvez transmettreavant le 9 d&#233;cembre &#224; l'adresse suivante&#160;:&#160;a.belaid@esam-c2.fr&#160; &#8212; un CV&#160;; &#8212; une quinzaine&#160; de lignes de pr&#233;sentation de votre intervention&#160;; &#8212; vos disponibilit&#233;s (les conf&#233;rences sont programm&#233;es les 11 et 25 f&#233;vrier, les 3, 10 et 17 mars) 2020.Le comit&#233; se r&#233;unira le 10 d&#233;cembre 2019.Les auteurs seront inform&#233;s de l&#8217;acceptation/du rejet de leurs propositions le 13&#160; d&#233;cembre 2019.Comit&#233; de s&#233;lectionAbir Belaid : &#201;cole Sup&#233;rieure d&#8217;Arts et M&#233;dias de Caen/CherbourgB&#233;r&#233;nice Serra : &#201;cole Sup&#233;rieure d&#8217;Arts et M&#233;dias de Caen/CherbourgJuanma Gomez : &#201;cole Sup&#233;rieure d&#8217;Arts et M&#233;dias de Caen/CherbourgSarah Fouquet : &#201;cole Sup&#233;rieure d&#8217;Arts et M&#233;dias de Caen/CherbourgTanya Rodgers : &#201;cole Sup&#233;rieure d&#8217;Arts et M&#233;dias de Caen/CherbourgInformationLes intervenants seront r&#233;mun&#233;r&#233;s et d&#233;fray&#233;s (transport, logement et repas) par l&#8217;&#233;sam Caen/CherbourgLes archives des cycles 2016, 2017 et 2018 sont consultables sur&#160;:&#160;www.esam-c2.fr/evenements