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ArgumentaireLa plupart des m&#233;thodes et des interpr&#233;tations mises en &#339;uvre aujourd&#8217;hui par l&#8217;histoire de l&#8217;art se sont forg&#233;es &#224; travers une critique des discours h&#233;rit&#233;s de la culture scientifique du XIXe si&#232;cle : depuis les ann&#233;es 1960, elles ont questionn&#233; les classements par &#233;cole nationale et par style, elles ont interrog&#233; la division entre grand art et expressions populaires, elles ont reconnu et analys&#233; les h&#233;g&#233;monies colonialistes, elles se sont int&#233;ress&#233;es aux ph&#233;nom&#232;nes de m&#233;tissage engendr&#233;s par la circulation des &#339;uvres. Elles ont ainsi mis en question les normes, les ordres et les hi&#233;rarchies longtemps en vigueur en histoire de l&#8217;art. Cependant, elles ont aussi &#224; leur tour institu&#233; de nouvelles hi&#233;rarchies, de nouvelles rel&#233;gations, en reposant souvent sur des cat&#233;gories binaires (comme r&#233;actionnaire et progressiste, engagement et autonomie, universel et international, local et global) et sur d&#8217;autres enjeux id&#233;ologiques rest&#233;s trop peu interrog&#233;s.Le recul nous invite &#224; revenir de mani&#232;re critique sur ces m&#233;thodes elles-m&#234;mes, en les situant dans le contexte de la guerre froide qui les a vues na&#238;tre et les a durablement marqu&#233;es. L&#8217;appartenance des artistes, des critiques et des historiens au bloc de l&#8217;Est ou &#224; celui de l&#8217;Ouest, aux pays non align&#233;s ou aux pays dits du Tiers Monde a d&#233;termin&#233; l&#8217;usage et la signification de leurs concepts. La chute du Mur a &#233;tabli l&#8217;autorit&#233; de certains des discours d&#8217;alors sur d&#8217;autres, conduisant &#224; un nivellement. En pr&#233;supposant une communaut&#233; d&#8217;int&#233;r&#234;ts et de r&#233;f&#233;rences partag&#233;s, le d&#233;veloppement des perspectives globales a renforc&#233; cette uniformisation, pourtant contredite dans les faits par l&#8217;accroissement des in&#233;galit&#233;s et la recrudescence des nationalismes.Nous voulons prendre la mesure de ces h&#233;ritages et interroger les ordres qu&#8217;ils ont contribu&#233; &#224; &#233;tablir pour ouvrir de nouvelles perspectives. Un regard critique sur les aspects politiques et historiques sous-jacents &#224; nos cat&#233;gories ne pourra toutefois &#233;merger que de la mise en relation de chercheurs d&#8217;horizons acad&#233;miques diff&#233;rents, et de la prise de conscience de la trajectoire singuli&#232;re &#224; partir de laquelle chacun forme son point de vue. Seule une mise en commun des questionnements historiographiques permettra de saisir les partages et les diff&#233;rences dans l&#8217;usage des concepts, les partis pris id&#233;ologiques, la formation des institutions, l&#8217;interpr&#233;tation et la pr&#233;sentation de l&#8217;art durant la guerre froide et apr&#232;s 1989.Dans cette optique, nous avons imagin&#233; faire se rencontrer diff&#233;rentes personnalit&#233;s europ&#233;ennes reconnues pour leur importance dans l&#8217;histoire de l&#8217;art et les mus&#233;es, issues de diff&#233;rents espaces et de diff&#233;rentes traditions, pour qu&#8217;elles mettent en contexte de fa&#231;on pr&#233;cise les significations, les formations, les d&#233;coupages institutionnels qu&#8217;elles jugent les plus caract&#233;ristiques de leur champ d&#8217;activit&#233;. Venant &#224; la suite du projet de recherche &#171; &#192; chacun son r&#233;el &#187; qui portait sur &#171; la notion de r&#233;el dans les arts plastiques en France, RFA, RDA et Pologne entre 1960 et 1989 &#187;, le cycle de rencontres que nous organisons restera centr&#233; sur les contextes fran&#231;ais, allemand et polonais. Il prolongera aussi l&#8217;axe de recherche actuellement d&#233;velopp&#233; par le Centre allemand d&#8217;histoire de l&#8217;art, consistant &#224; sortir du cadre des &#233;tudes nationales et du comparatisme pour aborder les probl&#232;mes m&#233;thodologiques &#224; partir d&#8217;une historiographie critique. Notre intention principale est d&#8217;&#233;couter des personnes parler de leur propre parcours, de faire na&#238;tre des discussions in&#233;dites, de cr&#233;er un espace de r&#233;flexion transr&#233;gional o&#249; puissent coexister plusieurs histoires de l&#8217;art.Programme(IIe partie f&#233;vrier-mai 2017)Perspectives1. Arts et soci&#233;t&#233;s (3 f&#233;vrier 2017) 14h-18h.Buts de la s&#233;ance :Caract&#233;riser la diversit&#233; des m&#233;thodes suivies par l&#8217;histoire de l&#8217;art depuis les ann&#233;es 1960-1970, comme les cultural studies, les perspectives gender ou la socio-histoire, et poser la question de leur unit&#233; &#233;ventuelleS&#8217;interroger pour savoir si l&#8217;histoire sociale de l&#8217;art conduit &#224; relativiser l&#8217;exp&#233;rience esth&#233;tiqueMesurer ce que ces m&#233;thodes ont apport&#233; en &#233;tant appliqu&#233;es aux pratiques artistiques de l&#8217;EstParticipantsPeter Geimer (Freie Universit&#228;t, Berlin)Constance Mor&#233;teau (Terra Foundation, Paris),Neil McWilliam (Duke Trinity College of Art and Science, Durham)Katarzyna Murawska-Muthesius (Birkbeck University of London)2. Lieux de la critique et surgissement du politique (24 mars 2017) 14h-18h.Buts de la s&#233;ance :Comprendre pourquoi la critique et la th&#233;orie ont cherch&#233; de nouveaux lieux d&#8217;expression autour des ann&#233;es 1970 en alternative aux institutions traditionnellesS&#8217;interroger sur l&#8217;institutionnalisation des lieux et de la pens&#233;eVoir comment des artistes ont d&#233;gag&#233; un espace de vie et de pens&#233;e irr&#233;ductible &#224; toute opposition Est-Ouest et n&#233;anmoins fortement marqu&#233; par les d&#233;terminations r&#233;gionalesExaminer le devenir de la notion et des formes de communaut&#233; &#224; travers diff&#233;rents groupes d&#8217;artistesParticipants :Jacopo Galimberti (Coll&#232;ge international de philosophie, Paris)Vincent Kaufmann (Universit&#233; de Saint-Gall)Klara Kemp Welch (The Courtauld Institute, Londres)Anda Rottenberg (historienne et critique d'art, Varsovie)Objets1. La r&#233;ception contemporaine des &#339;uvres de commande des pays socialistes (21 avril 2017) 14h-18h.Buts de la s&#233;ance :Penser les collections et les accrochages des &#339;uvres des pays socialistesComparer les situations respectives dans les &#201;tats anciennement situ&#233;s &#224; l&#8217;Est et &#224; l&#8217;OuestParticipants :Szymon Kubiak (Muzeum Narodowe, Szczecin)Silke Wagler (Kunstfonds, Dresde)Angelika Weissbach (Kunstarchiv, Beeskow)2. Les mus&#233;es et la guerre froide (19 mai 2017) 14h-18h.Buts de la s&#233;ance :Appr&#233;cier les fa&#231;ons dont sont envisag&#233;es aujourd&#8217;hui les collections d&#8217;&#339;uvre de la guerre froide en Europe, la fa&#231;on dont la pr&#233;sentation de la p&#233;riode d&#8217;avant 1989 est li&#233;e &#224; celle d&#8217;apr&#232;s 1989Comparer les modes de narration propos&#233;sAnalyser la conservation, la valorisation de collections tr&#232;s r&#233;cemment constitu&#233;es dont l&#8217;histoire s&#8217;&#233;crit parall&#232;lement &#224; la formation m&#234;me des collectionsExaminer comment les mus&#233;es d&#8217;art contemporain prennent ou non en compte la guerre froide pour caract&#233;riser la situation dans laquelle nous sommes aujourd&#8217;huiParticipants :Joanna Mytkowska ( Muzeum sztuki nowoczesnej, Varsovie) (&#224; confirmer)Bernd Scherer (Haus der Kultur der Welt, Berlin)Catherine David (Mus&#233;e national d&#8217;art moderne, Paris)Toutes les s&#233;ances auront lieu dans la salle Julius Meier-Graefe au Centre allemand d&#8217;histoire de l&#8217;art, 45 rue des Petits-Champs, 75001 Paris.OrganisationMathilde Arnoux,Lena Bader,Cl&#233;ment Layet,Matylda Taszyckaen partenariat avec le s&#233;minaire de madame la professeure S&#233;gol&#232;ne Le Men (d&#233;partement d&#8217;histoire de l&#8217;art de l&#8217;universit&#233; de Nanterre)Pour acc&#233;der au reader veuillez contacter les organisateurs des rencontres du DFK Paris : marnoux@dfk-paris.org; lbader@dfk-paris.org; clayet@dfk-paris.orgVous trouverez plus d&#8217;informations, un choix de textes et le d&#233;tail de chaque s&#233;ance sur le site https://dfk-paris.org/Cycle de rencontres organis&#233; &#224; Paris en 2016-2017 par le Centre allemand d&#8217;histoire de l&#8217;art Paris et l&#8217;Institut polonais de Paris&#160;