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ArgumentairePour sa quatri&#232;me &#233;dition, l&#8217;Universit&#233; d&#8217;&#233;t&#233; de la Biblioth&#232;que Kandinsky &#233;tudiera un des lieux les plus complexes du d&#233;bat mus&#233;ologique actuel&#160;: l&#8217;histoire stratifi&#233;e des collections consacr&#233;es &#224; l&#8217;art du temps pr&#233;sent et leurs modalit&#233;s d&#8217;ancrage dans l&#8217;espace mus&#233;al. En r&#233;sonance avec le projet de recherche &#171;&#160;Exposer l&#8217;histoire d&#8217;une collection&#160;: le&#160;Mus&#233;e des Artistes Vivants&#160;&#187; conduit dans le cadre du Laboratoire d&#8217;Excellence &#171;&#160;Cr&#233;ations, Arts, Patrimoine&#160;&#187; et focalis&#233; sur la constitution au long cours des collections nationales fran&#231;aises en mati&#232;re d&#8217;art &#171;&#160;contemporain&#160;&#187;, cette nouvelle &#233;dition retravaillera &#224; la lumi&#232;re des sources documentaires les mani&#232;res de &#171;&#160;faire collection&#160;&#187; &#224; partir du pr&#233;sent. Prenant comme point d&#8217;appui les lectures r&#233;centes op&#233;r&#233;es par les &#233;tudes en histoire du collectionnisme et les&#160;Museum studies, cette nouvelle &#233;dition s&#8217;attachera &#224; interroger les pratiques et proc&#233;dures mises en jeu dans l&#8217;&#233;laboration d&#8217;une collection d&#8217;art contemporain et les nombreuses formes de n&#233;gociation &#224; l&#8217;&#339;uvre dans le passage vers l&#8217;espace public de son exposition.Les m&#233;canismes du &#171;&#160;faire collection&#160;&#187; seront pens&#233;s &#224; l&#8217;aune de diff&#233;rents r&#233;cits historiographiques et mod&#232;les mus&#233;ographiques dans une perspective comparatiste et r&#233;solument internationale, capable de saisir tous les registres de ces enjeux. Une attention particuli&#232;re sera accord&#233;e aux projets novateurs du &#171;&#160;faire collection&#160;&#187; aussi bien dans l&#8217;extension de leurs contenus et de leurs contextes culturels, que dans leurs montages politiques, &#233;conomiques et institutionnels. Quelles sont les dynamiques contemporaines du collectionnisme et leur rapport avec l&#8217;espace public du mus&#233;e&#160;? Quel est leur impact sur les institutions publiques ou priv&#233;es cens&#233;es accueillir et exposer le patrimoine artistique du temps pr&#233;sent&#160;? Les r&#233;flexions r&#233;centes sur les enjeux de responsabilisation des politiques mus&#233;ales en mati&#232;re patrimoniale rendent ce d&#233;bat d&#8217;autant plus indispensable. Cette nouvelle &#233;dition de l&#8217;Universit&#233; d&#8217;&#233;t&#233; de la Biblioth&#232;que Kandinsky offrira l&#8217;occasion d&#8217;interroger les m&#233;canismes r&#233;gissant la constitution des collections&#160;: politiques d&#8217;acquisition, pratiques parall&#232;les de constitution de collections, politiques d&#8217;accrochage et multitude des r&#233;cits contextuels, collections alternatives et le rapport &#224; l&#8217;action collective des acteurs &#171;&#160;collecteurs&#160;&#187; (community&#160;collecting&#160;et collectionnisme participatif), d&#233;bats sur l&#8217;ali&#233;nation (deaccessioning) et la restitution, formes itin&#233;rantes ou &#233;ph&#233;m&#232;res de collection.Ce travail critique appliqu&#233; au terrain des collections d&#8217;art vivant au sein des institutions qui les conservent et les exposent doit tenir compte non seulement d&#8217;une histoire mat&#233;rielle des objets mais aussi d&#8217;autres ressorts actifs dans la construction des savoirs et des valeurs. Il sera donc &#233;galement question de nomenclatures et de mani&#232;res de nommer l&#8217;art vivant, d&#8217;&#233;conomies institutionnelles ou parall&#232;les et de circuits de sociabilit&#233;s, de crit&#232;res &#233;valuatifs et de conventions. Corpus et pratiques documentaires &#233;tayeront ces diff&#233;rents r&#233;gimes discursifs qui constituent et consolident le statut de l&#8217;&#339;uvre dans son environnement de collection.Collectionner l&#8217;art vivant &#224; l&#8217;&#233;preuve du temps pr&#233;sent pose in&#233;vitablement la mise d&#8217;une anticipation probl&#233;matique de la collection d&#8217;art vivant dans sa projection future. Comment int&#233;grer dans le discours prospectif, l&#8217;ouverture pour les d&#233;ploiements cr&#233;atifs futurs et leurs possibilit&#233;s de faire collection, restera une question qui accompagnera les d&#233;bats.Selon son principe de travail structurant, l&#8217;Universit&#233; d&#8217;&#233;t&#233; mettra &#224; disposition des participants un ensemble de ressources documentaires conserv&#233;es par la Biblioth&#232;que Kandinsky. Elle invitera les participants &#224; enrichir le d&#233;bat en partageant les sources de travail sur lesquelles ont repos&#233; leurs recherches et &#224; poursuivre des op&#233;rations historiographies sur un mode critique et inventif.Axes th&#233;matiquesLes axes th&#233;matiques sur lesquelles les propositions de candidature devront porter sont:Mod&#232;les mus&#233;ographiques pour les collections d&#8217;art vivant et r&#244;le de ces derniers dans les mutations des mus&#233;es d&#8217;art moderne et contemporain&#160;;Modes alternatifs de constitution et de diffusion des collections institutionnelles d&#8217;art vivant&#160;; projets artistiques de relecture de l&#8217;histoire des collections&#160;;Economies et politiques du &#171;&#160;faire collection&#160;&#187;&#160;; m&#233;diations et sociabilit&#233;s entre sph&#232;res publique et le priv&#233;e&#160;;Op&#233;rations et techniques de construction de la valeur, environnements documentaires, situations d&#8217;assignation de valeur esth&#233;tique, terminologies, nomenclatures, documents de r&#233;f&#233;rence&#160;;Profils de collectionneurs novateurs, biographies des collections et dynamique des acteurs du circuit de collecte&#160;;Politiques mus&#233;ales d&#8217;acquisition de l&#8217;art du temps pr&#233;sent et march&#233; de l&#8217;art&#160;: concordance, &#233;carts, ajustements&#160;;Exposer l&#8217;histoire d&#8217;une collection&#160;; strat&#233;gies narratives d&#8217;accrochageProc&#233;dure de candidatureL&#8217;Universit&#233; d&#8217;&#233;t&#233; de la Biblioth&#232;que Kandinsky s&#8217;adresse &#224; un public international de jeunes historiens, historiens d&#8217;art, anthropologues, sociologues, &#233;tudiants conservateurs et artistes.Les &#233;tudiants de troisi&#232;me cycle (doctorants et post-doctorants) ainsi que les artistes qui souhaitent participer sont pri&#233;s de soumettre une proposition de communication accompagn&#233;e d&#8217;un CV et d&#8217;une liste de publications. Il est n&#233;cessaire d&#8217;avoir une bonne ma&#238;trise de l&#8217;anglais et du fran&#231;ais.Les propositions ne doivent pas d&#233;passer plus de 4 500 signes ou 700 mots et peuvent &#234;tre r&#233;dig&#233;es en anglais ou en fran&#231;ais. Elles doivent &#234;tre soumises dans un document de format PDF et doivent comporter le nom du candidat, ses adresses (&#233;lectronique et postale), l&#8217;&#233;tablissement et le pays.Les participants devront apporter un choix de sources qui servira de support &#224; la pr&#233;sentation de leur travail.Les propositions de communication sont &#224; adresser avant le&#160;23 avril 2017&#160;&#224; l&#8217;adresse &#233;lectronique :&#160;bibliotheque.kandinsky@centrepompidou.fr&#160;La ligne &#171; sujet &#187; du mail doit pr&#233;ciser le nom du candidat pr&#233;c&#233;d&#233; de la mention Universit&#233; d&#8217;&#233;t&#233;.Les propositions seront examin&#233;es par le Comit&#233; de pilotage qui se chargera d&#8217;&#233;tablir le programme d&#233;finitif de l&#8217;Universit&#233; d&#8217;&#233;t&#233;. Le Comit&#233; de pilotage retiendra 25 candidatures. Tous les candidats, qu&#8217;ils soient ou non retenus, seront contact&#233;s individuellement avant le 30 avril 2017.Une contribution d&#8217;inscription de 100 &#8364; sera demand&#233;e aux participants qui b&#233;n&#233;ficieront de l&#8217;enseignement de l&#8217;Universit&#233; d&#8217;&#233;t&#233;. Cette contribution couvrira un certain nombre de frais &#8211; transport vers des lieux visit&#233;s, &#233;ventuels droits d&#8217;entr&#233;e dans des institutions, etc.&#160;A l&#8217;attention des candidats qui en feront la demande, le Centre Pompidou &#233;mettra toutes attestations utiles leur permettant d&#8217;obtenir toutes bourses ou aide de financement qu&#8217;ils pourraient requ&#233;rir aupr&#232;s de fondations, de mus&#233;es ou d&#8217;institutions universitaires ou de recherche.Comit&#233; de pilotageDidier Schulmann, conservateur, Biblioth&#232;que Kandinsky, Mus&#233;e National d&#8217;Art Moderne, Centre Pompidou, ParisNicolas Liucci-Goutnikov, conservateur en charge de la coordination scientifique, Mus&#233;e National d&#8217;Art Moderne, Centre Pompidou, ParisMica Gherghescu, historienne de l&#8217;art, Biblioth&#232;que Kandinsky, Mus&#233;e National d&#8217;Art Moderne, Centre Pompidou, ParisJohanne Lamoureux, directrice du d&#233;partement des &#233;tudes et de la recherche, INHA, professeure titulaire d'art contemporain et de m&#233;thodologie &#224; l'universit&#233; de Montr&#233;alSara Martinetti, historienne de l&#8217;art, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, ParisScarlett Reliquet, historienne de l&#8217;art et responsable de programmation culturelle, Mus&#233;e d&#8217;OrsayAlice Thomine, conservatrice en chef, Mus&#233;e d&#8217;OrsayVous pouvez adresser vos demandes de renseignements &#224; l&#8217;adresse:bibliotheque.kandinsky@centrepompidou.frTel : +33 (0)1 44 78 46 65