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La Facult&#233; des Lettres et des Sciences Humaines d&#8217;Oujda, Le Laboratoire&#160;: Langues, Cultures et Traduction, et le Laboratoire&#160;: Litt&#233;rature G&#233;n&#233;rale et Compar&#233;e&#160;: Imaginaires, Textes et Cultures, organisent un Colloque International&#160; les 3 et 4 Avril 2018 sous le th&#232;me&#160;:&#160;L&#8217;industrie du cin&#233;ma au Maroc et en Afrique subsaharienne&#160;: Vers la mise en place d&#8217;une coop&#233;ration cin&#233;matographique Sud-Sud.&#160;PartenariatEn partenariat avec le Centre Cin&#233;matographique Marocain CCM, le Centre universitaire de Langues et de Communication, le r&#233;seau Hescale (Histoire, &#201;conomie, Sociologie des Cin&#233;mas d&#8217;Afrique et du Levant) et l&#8217;institut ILLE (Institut des langues et litt&#233;ratures europ&#233;ennes-Universit&#233; Haute Alsace Mulhouse).ArgumentaireCr&#233;&#233; en 1944, le centre cin&#233;matographique marocain (CCM), plac&#233; sous la tutelle du minist&#232;re de la communication, est l&#8217;un des plus anciens &#233;tablissements publics charg&#233;s &#224; la fois de contr&#244;ler, de r&#233;glementer et de promouvoir les secteurs du cin&#233;ma au Maroc. Sa restructuration a eu r&#233;cemment un impact positif sur la production cin&#233;matographique nationale.En effet, depuis les ann&#233;es 1990, le cin&#233;ma marocain vit un &#233;panouissement significatif gr&#226;ce aux subventions importantes dont b&#233;n&#233;ficient les jeunes r&#233;alisateurs marocains, ce qui a permis de cr&#233;er un environnement stable pour la production cin&#233;matographique. Le fonds d&#8217;aide pour la production cin&#233;matographique dont dispose exceptionnellement le Maroc, par rapport &#224; d&#8217;autres pays arabes et africains, lui a permis de produire, chaque ann&#233;e, une vingtaine de longs-m&#233;trages et une cinquantaine de courts-m&#233;trages. Et gr&#226;ce &#224; d&#8217;autres m&#233;canismes de soutien, notamment l&#8217;Avance sur Recettes en 2003, qui suppose un remboursement des aides publiques re&#231;ues par les r&#233;alisateurs (m&#234;me si son fonctionnement peut poser question), la production nationale s&#8217;est davantage acc&#233;l&#233;r&#233;e. Depuis lors, les fonds ne cessent d&#8217;augmenter et les subventions &#233;tatiques atteignent en 2009 un montant annuel de 60 millions de dirhams.Dans ce cadre, force est de constater que le cin&#233;ma marocain s&#8217;est av&#233;r&#233; leader par rapport aux pays de l&#8217;Afrique subsaharienne. L&#8217;accord de coop&#233;ration et de coproduction de films cin&#233;matographiques entre le gouvernement du royaume du Maroc et le gouvernement de la r&#233;publique du S&#233;n&#233;gal en 1992 a d&#233;j&#224; fait r&#233;f&#233;rence. Ce genre d&#8217;&#233;changes visait &#224; relancer la production de films disposant d&#8217;une qualit&#233; technique et artistique et contribuer, ainsi, au progr&#232;s &#233;conomique et culturel en mati&#232;re cin&#233;matographique entre les deux pays. Cet accord s&#8217;est vu g&#233;n&#233;ralis&#233; &#224; d&#8217;autres pays africains tels le Mali, le Niger, le B&#233;nin, C&#244;te d&#8217;Ivoire et le Congo. Ces accords s&#8217;inscrivent dans un environnement plus vaste, d&#8217;acteurs et d&#8217;initiatives comme celles par exemple&#160; de la Fepaci (F&#233;d&#233;ration Panafricaine des Cin&#233;astes), et de m&#233;canismes comme leFPCA (Fonds panafricain pour le cin&#233;ma et l'audiovisuel), cens&#233;s contribuer au d&#233;veloppement de la production du cin&#233;ma africain, &#224; la structuration de la fili&#232;re. Leur impact sur les productions cin&#233;matographiques pass&#233;es et futures reste &#224; d&#233;terminer. Au-del&#224; du cin&#233;ma, cette orientation panafricaine s&#8217;est vue renforc&#233;e par la r&#233;int&#233;gration du Maroc, en cette ann&#233;e 2017, dans l&#8217;Union Africaine (UA), un retour qui ne sera pas sans enjeux ni cons&#233;quences sur les partenariats &#233;conomiques et politiques certes mais aussi culturels au sein de cette institution panafricaine.Relever les d&#233;fis majeurs du continent africain est aussi l&#8217;ambition du Nepad (Nouveau partenariat pour le d&#233;veloppement de l&#8217;Afrique) qui vise, gr&#226;ce &#224; la mise en place de plusieurs partenariats tant avec la communaut&#233; internationale qu&#8217;avec les communaut&#233;s r&#233;gionales, &#224; mobiliser les ressources n&#233;cessaires pour anticiper le d&#233;veloppement socio-&#233;conomique du continent africain. &#192; ce titre, quelles formes prennent les coop&#233;rations inter-africaines dans le secteur du cin&#233;ma&#160;: transferts d&#8217;expertises, collaborations, programmes de d&#233;veloppement cens&#233;s r&#233;pondre aux besoins et attentes des pays partenaires&#160;? Quels sont les objectifs de tels programmes d&#8217;action&#160; et dans quelles visions de l&#8217;histoire, des cultures des pays africains s&#8217;inscrivent-ils&#160;? Dans quels termes penser la coop&#233;ration cin&#233;matographique Sud-Sud&#160;? Constitue-t-elle le socle de l&#8217;&#233;change de pratiques optimales et de soutien mutuel des pays de l&#8217;UA en vue d&#8217;une action commune en faveur de la promotion et du d&#233;veloppement de la coop&#233;ration, de la production et de la coproduction cin&#233;matographique locale et panafricaine.C&#8217;est dans ce cadre que nous souhaitons examiner, &#224; l&#8217;occasion de ce colloque, qui co&#239;ncide avec le retour officiel du Maroc au sein de l'Union Africaine,diff&#233;rentes questions relatives &#224; l&#8217;industrie cin&#233;matographique au Maroc et en Afrique subsaharienne. Nous souhaitons &#233;galement faire le point sur les enjeux de la coproduction interafricaine. La coproduction Sud-Sud est-elle en mesure de donner une nouvelle dynamique cons&#233;quente &#224; l&#8217;industrie cin&#233;matographique au Maroc et en Afrique subsaharienne, cr&#233;ant ainsi des ponts et des passerelles pour de nouvelles perspectives capables de p&#233;renniser leurs identit&#233;s culturelles enracin&#233;es les unes dans les autres&#160;?Ainsi, nous proposons trois grands axes de recherche (non exhaustifs)&#160;:I - Etat des lieux&#160;:&#183; Les diff&#233;rents accords bilat&#233;raux entre le Maroc et des Etats africains ont-ils favoris&#233; les coproductions? Quels en ont &#233;t&#233; les acteurs et les leviers&#160;?&#183; Quel bilan peut-on tirer des accords de production pass&#233;s&#160;? Quel impact sur la coproduction inter-africaine&#160;?&#183; Comment les diff&#233;rents acteurs de la fili&#232;re per&#231;oivent-ils la coproduction interafricaine&#160;?&#183; Existe-t-il des coproductions hors accord bilat&#233;ral&#160;? Quelle diff&#233;renceII- Enjeux politiques, juridiques et &#233;conomiques et des coproductions interafricaines en contexte&#160;:&#183; Quelle est la sp&#233;cificit&#233; des coproductions interafricaines&#160;? Quels enjeux politiques et &#233;conomiques&#160;?&#183; Quels cadres &#233;conomiques, politiques et juridiques pour la mise en place d&#8217;un fond d&#8217;aide &#224; la production africaine sous l&#8217;&#233;gide du Maroc&#160;?&#183; Comment les institutions &#233;tatiques africaines peuvent-elles accompagner la co-production&#160;?&#183; Comment la r&#233;int&#233;gration de l&#8217;Union Africaine par le Maroc pourrait-elle affecter la coop&#233;ration Sud-Sud en mati&#232;re de production cin&#233;matographique ?&#183; Quelles sont les entraves &#224; la mise en place d&#8217;une r&#233;elle coproduction inter-africaine&#160;?&#183; La coproduction inter-africaine face aux difficult&#233;s structurelles du secteur du cin&#233;ma au Maroc et en Afrique Subsaharienne&#183; Le r&#244;le des initiatives entrepreneuriales et leur possibilit&#233; d&#8217;investissement dans le secteur du cin&#233;ma.&#183; Le Maroc et l&#8217;Union africaine&#160;: perspectives culturelles et cin&#233;matographiques.&#183; Quels march&#233;s et quelles diffusions pour les productions interafricaines aujourd&#8217;hui&#160;?&#183; En quoi les nouveaux mod&#232;les &#233;conomiques de production et de diffusionen Afrique subsaharienne affectent-ils les coproductions interafricaines&#160;?III - Enjeux sociaux, culturels et linguistiques des coproductions interafricaines en contexte&#160;?&#183; La coproduction interafricaine entre utopie et r&#233;alit&#233;.&#183; Quels sont les enjeux culturels des coproductions interafricaines&#160;?&#183; Des coproductions interafricaines pour quels publics&#160;?&#183; Quid des coproductions interafricaines et de la francophonie&#160;?Modalit&#233;s de soumissionSoumission des r&#233;sum&#233;s : 30 novembre 2017R&#233;ponse du comit&#233; :15 janvier&#160; 2018Les propositions de communication (Nom, pr&#233;nom, institution d&#8217;attache, un titre, un r&#233;sum&#233; de 300 mots maximum, et 5 mots-cl&#233;s) seront envoy&#233;esau plus tard 30 novembre 2017,aux adresses des coordonnateurs: Mme Afaf Zaid&#160;: afaf_zaid@yahoo.fr et&#160; M. Jaouad Serghini&#160;: jaouadserghini@yahoo.frLangues du colloque&#160;: fran&#231;ais, anglais et arabe.NB&#160;: Les frais d&#8217;h&#233;bergement (2 nuit&#233;es) et de restauration sont pris en charge par les organisateurs par contre les frais de d&#233;placement sont &#224; la charge des participants.Comit&#233; d&#8217;organisationN. Mouaden,M. Kembouche,A. Bezzazi,A. Zaid,J. LFareh,R. Saidi,K. Settouti,M. Tijjini,&#160;S. Masmoudi,M. Atmani,M. El Bouziki,C. Forest,P. Caill&#233;,&#160;J. Serghini.Comit&#233; scientifiqueNoureddine Mouaden (FLSH, Oujda),Mohammed Kembouche (FLSH, Oujda),Abdelkader. Bezzazi (FLSH, Oujda),Afaf. Zaid (FLSH, Oujda),Jamal Eddine LFareh (FLSH, Oujda),Mustapha Tijjini (FLSH, Oujda),Rachid Dziri (FLSH, Oujda),Abdallah Jarhnine (FLSH, Oujda),Souad Masmoudi (FLSH, Oujda),Karima Settouti (FLSH, Oujda),Abdellah Hammouti (FLSH, Oujda),Najat Zerrouki (Facult&#233; Pluridisciplinaire de Nador),Khalid Jaafar (EST, Oujda),Bouchra Benbella (Facult&#233; de Mekn&#232;s),Rachida Saidi (FLSH, Oujda),Claude Forest (Universit&#233; de Strasbourg),Patricia Caill&#233; (Universit&#233; de Strasbourg),Fran&#231;oise Naudillon (Universit&#233; Concordia, Montr&#233;al, Canada),Ute Fendler (Universit&#233; Bayreuth, Allemagne),Fr&#233;d&#233;rique Tudoire (ILLE, Universit&#233; Haute Alsace, Mulhouse),Jaouad Serghini (FLSH, Oujda).