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Pour son 14&#232;me num&#233;ro, la revue scientifique Entrelacs, &#233;dit&#233;e par l&#8217;&#201;cole Sup&#233;rieure d&#8217;AudioVisuel&#160;(ESAV) et le&#160;Laboratoire de Recherche en Audiovisuel&#160;(LARA-SEPPIA), &#160;diffus&#233; par le CLEO CNRS sur le portail REVUES.ORG,&#160;propose une r&#233;flexion sur les march&#233;s du film.Argumentaire&#160;Dans son sens commun, la d&#233;nomination de &#171;&#160;march&#233;&#160;&#187; correspond &#224; un rassemblement &#160;de personnes, dans un lieu d&#233;termin&#233; et dans un but commercial. Il en va de m&#234;me dans l&#8217;industrie cin&#233;matographique, selon Jer&#244;me Paillard[1] Directeur du march&#233; du film du Festival de Cannes, qui l&#8217;envisage comme un &#171;&#160;salon professionnel&#160;&#187;, un lieu o&#249; se rencontrent les acheteurs (distributeurs, diffuseurs) et les vendeurs.Par &#171;&#160;march&#233;s du film&#160;&#187; au pluriel, nous proposons d&#8217;envisager les diff&#233;rents march&#233;s qui &#160;composent dans des zones g&#233;ographiques dispers&#233;es[2] et des genres de films diversifi&#233;s (fiction, documentaire, animation) un march&#233; du film global. Ce sont ici les march&#233;s &#171;&#160;physiques&#160;&#187; qui nous interessent selon la d&#233;finition cit&#233;e plus haut. En effet, dans l&#8217;industrie cin&#233;matographique, l&#8217;utilisation de la terminologie de &#171;&#160;march&#233;&#160;&#187; s&#8217;&#233;tend aussi &#224; une multitude de modes d&#8217;exploitation du film (salles, vid&#233;o, diffusion TV) qui ne concernent pas la probl&#233;matique de ce num&#233;ro.Il s&#8217;agira de consid&#233;rer les r&#244;les, les &#233;volutions, les enjeux &#233;conomiques, financiers, relationnels, et humains de ces places d&#8217;&#233;changes que sont les march&#233;s du film.Relativement &#224; ce terrain d&#8217;&#233;tude, ce num&#233;ro s&#8217;attachera &#224; analyser plusieurs axes&#160;: &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;&#160;L&#8217;organisation des march&#233;s&#160;Ses diff&#233;rents protagonistes (producteurs, vendeurs internationaux, distributeurs, diffuseurs) leur r&#244;le, leurs objectifs, leur regard sur les march&#233;s, les codes et rituels qui les caract&#233;risent, la culture du travail qui s&#8217;y manifeste (horaires de travail &#233;tendus,&#160; &#233;ventuelle porosit&#233; de la fronti&#232;re entre travail et loisirs, la logique d&#8217;un travail de prospection pas toujours r&#233;mun&#233;r&#233;). Il peut &#234;tre int&#233;ressant de questionner l&#8217;homog&#233;n&#233;it&#233; ou la diversit&#233; des profils des protagonistes (quelle place pour les femmes), de leur structure de production, de leurs conditions de travail&#160;; les relations hi&#233;rarchiques &#224; l&#8217;oeuvre, la r&#233;alisation de soi, la place des profits dans cette logique professionnelle.Ses transactions&#160;: ventes /achat&#160; (tarifs, d&#233;lai)Comment se d&#233;finit la valeur des films&#160;? Quels liens peuvent &#234;tre &#233;tablis entre march&#233; et festival lorsqu&#8217;ils sont juxtapos&#233;s&#160;? Comment n&#233;gocie-t-on&#160;?La construction des r&#233;putations qui s&#8217;y r&#233;alisent. Celles des protagonistes, mais aussi des march&#233;s eux-m&#234;mes.Les rapports de force qui se dessinent entre les diff&#233;rents march&#233;s et ses protagonistes. Entre espace de concurrence et espace de mise en relations, comment d&#233;finir un march&#233; du film&#160;?Ses dispositifs&#160;de mise en relation des professionnels&#160;(ex. le Producer Club au Festival de Cannes, la base de donn&#233;es internationale Cinando)L&#8217;adaptation des march&#233;s du film &#224; la demande d&#8217;une industrie en pleine mutation&#160;L&#8217;influence de l&#8217;&#233;mergence d&#8217;InternetLes genres de productions repr&#233;sent&#233;es,Les nouveaux acheteurs&#160;: des pays, notamment la mont&#233;e en puissance de la Chine et des pays asiatiques, mais aussi des plateformes VOD comme Netflix;La r&#233;alit&#233; virtuelleL&#8217;imbrication des march&#233;s TV et cin&#233;mas (recul du cin&#233;ma dans les &#233;changes par rapport &#224; la TV), l&#8217;imbication des march&#233;s entre eux selon un principe de &#171;&#160;circuit&#160;&#187;[3]La logique de mondialisation.La place des march&#233;s et leur positionnement dans l&#8217;industrie cin&#233;matographique&#160;Il s&#8217;agira d&#8217;analyser le march&#233; du film en tant que barom&#232;tre de l&#8217;industrie cin&#233;matographique, l&#8217;importance des diff&#233;rents march&#233;s du film dans le financement des productions.L&#8217;Histoire des march&#233;s du filmLa r&#233;flexion invite &#224; consid&#233;rer des &#233;tudes de cas sur l&#8217;un des march&#233;s en particulier ou l&#8217;un de ses dispositifs (ex. Producer Network &#224; Cannes, Match Point, Section de Script lab au sein du Torino lab).Il sera aussi possible de r&#233;aliser des &#233;tudes comparatives sur d&#8217;autres march&#233;s et d&#8217;autres p&#233;riodes.Eu &#233;gard aux questions soulev&#233;es, il est &#224; noter que les travaux acad&#233;miques sur les pratiques des professionnels de l&#8217;industrie cin&#233;matographique et m&#233;diatique sont actuellement largement en retrait par rapport &#224; ceux men&#233;s sur les textes (au sens large), sur la r&#233;ception et sur les pratiques des publics.De ce fait, la r&#233;flexion que nous proposons dans le cadre de ce num&#233;ro s&#8217;inscrit dans une logique d&#8217;exploration et de compr&#233;hension des march&#233;s cin&#233;matographiques nationaux et des dynamiques transnationales&#160; qui&#160; les sous-tendent.Au-del&#224; de cette perspective, elle pointe la n&#233;cessit&#233; de contextualiser &#224; la fois les &#233;tudes sur les textes et les ressorts de l&#8217;activit&#233; de cr&#233;ation pour mieux comprendre le fonctionnement de l&#8217;ensemble de la fili&#232;re et les productions contemporaines. Il s&#8217;agira de situer les ph&#233;nom&#232;nes observ&#233;s dans leur contexte g&#233;n&#233;ral, de d&#233;gager des tendances tout en marquant les sp&#233;cificit&#233;s.En ce sens, la d&#233;marche analytique peut m&#234;ler des approches pluridisciplinaires, anthropologiques, sociologiques, &#233;conomiques, gestionnaires, communicationnelles, historiques. Afin de mettre &#224; jour l&#8217;articulation des rapports sociaux et communicationnels, elle pourra se r&#233;f&#233;rer au courant de l&#8217;&#201;conomie Politique de la Communication (EPC) ou &#224; celui des Cultural Studies[4] (notamment des Production Studies) ou d&#233;passer ce clivage initial pour articuler les perspectives macro et micro &#233;conomiques en faisant le lien entre les d&#233;cisions prises sur les march&#233;s et la repr&#233;sentation que les professionnels se font des attentes des publics[5]. Le concept de logique sociale d&#233;velopp&#233; par Bernard Mi&#232;ge et al. d&#232;s 1986[6] concernant les proc&#232;s de travail aboutissant &#224; l&#8217;offre de biens culturels peut aussi enrichir la r&#233;flexion avec notamment dans la situation de march&#233; qui nous occupe, le mod&#232;le&#160;de l&#8217;&#233;dition de marchandises culturelles (produit vendu sur un march&#233;).Les recherches de la sociologie et de la th&#233;orie sociale sur le travail et les organisations et celle du courant du Cultural labour pourront aussi utilement &#234;tre mobilis&#233;s, de m&#234;me que la notion de r&#233;seaux et la th&#233;orie syst&#233;mique des communications.Ces quelques pistes indicatives pourront &#234;tre &#233;largies &#224; d&#8217;autres propositions &#233;pist&#233;mologiques ou m&#233;thodologiques.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions doivent &#234;tre transmises par courrier &#233;lectroniqueavant le 20 Septembre 2017&#224; helene.laurichesse@univ-tlse2.frLa r&#233;ception de chaque proposition donnera lieu &#224; un accus&#233; de r&#233;ception par mail.&#160;La proposition livr&#233;e en fichier attach&#233; (titr&#233;e au nom de l&#8217;auteur) au format, doc ou pdf sera compos&#233;e de 2 parties :&#160;une proposition de contribution entre 1500 &#224; 3000 signes maximum.&#160;une courte biographie du (des) auteur(s), incluant titres scientifiques et principales publications r&#233;centes - une page maximum.Organisation de la s&#233;lectionChaque auteur recevra un avis circonstanci&#233; qui indiquera l&#8217;acceptation (conditionn&#233;e ou non), ou le refus de l&#8217;article. Les propositions accept&#233;es devront ensuite &#234;tre modifi&#233;es en fonction des remarques du comit&#233; de lecture.Modalit&#233;s techniquesL&#8217;article d&#233;finitif devra respecter les conventions typographiques et de mise en page qui seront &#224; consulter sur le site de la revue &#224; l&#8217;adresse suivante&#160;:&#160;http://entrelacs.revues.org/ 371La taille de l&#8217;article sera comprise entre 15 000 et 30 000 signes espaces compris. Il sera envoy&#233; par voie &#233;lectronique sous la forme d&#8217;un fichier au format&#160;.doc contenant le titre, le r&#233;sum&#233; (10 lignes environ), le texte et, le cas &#233;ch&#233;ant, ses illustrations libres de droits (de pr&#233;f&#233;rence en tif ou eps, r&#233;solution 300 ppp), num&#233;rot&#233;es par ordre (figure 1, figure 2, etc.) et l&#233;gend&#233;es.PublicationLes articles seront publi&#233;s en Avril 2018 par voie &#233;lectronique dans l&#8217;espace de publication du site web d&#8217;Entrelacs&#160;:&#160;http://entrelacs.revues.org&#160;le portail revues.org du CLEO / CNRSCalendrierDate limite de soumission&#160;(250 mots) :&#160;30 Octobre 2017Notification d&#8217;acceptation des propositions&#160;:&#160;20 Novembre 2017Remise des textes complets (30 000 signes maximum, espaces compris)&#160;:&#160;31 Janvier&#160; 2018Publication pr&#233;vue pour&#160;Juin 2018Directeur de la publicationPierre ARBUS, MCF, &#201;cole Sup&#233;rieure d&#8217;Audiovisuel (ESAV&#160;:&#160;esav.fr) / Laboratoire de Recherche en Audiovisuel (LARA&#160;:&#160;lara.univ-tlse2.fr&#160;/&#160;lara.hypotheses.org)R&#233;dactrice en chef du num&#233;ro 14H&#233;l&#232;ne LAURICHESSE, MCF, &#201;cole Sup&#233;rieure d&#8217;Audiovisuel (ESAV&#160;:&#160;esav.fr) / Laboratoire de Recherche en Audiovisuel (LARA&#160;:&#160;lara.univ-tlse2.fr&#160;/&#160;lara.hypotheses.org)Comit&#233; Scientifique du num&#233;ro 14Thomas Paris (Professeur affili&#233; HEC, Charg&#233; de recherche au CNRS)Laurent Creton (Professeur &#224; l'Universit&#233; Paris 3)Jo&#235;l Augros (Professeur &#224; l&#8217;Universit&#233; Bordeaux Montaigne)Olivier Thevenin, (Professeur &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris 3)&#160;M&#233;lanie Bourdaa, (MCF &#224; l'Universit&#233; Bordeaux Montaigne)&#160;Benjamin W. L. Derhy Kurtz (Doctorant University of East Anglia, Charg&#233; de cours &#224; l&#8217;&#233;cole Polytechnique et l'Universit&#233; Paris 3)&#160;B&#233;r&#233;nice Bonhomme (MCF &#224; l'Universit&#233; Toulouse Jean-Jaur&#232;s)H&#233;l&#232;ne Laurichesse (MCF &#224; l&#8217;Universit&#233; Toulouse Jean-Jaur&#232;s)Notes[1] Paillard, J&#233;r&#244;me. &#171;&#160;Le March&#233; du Film du festival de Cannes, &#233;v&#233;nement majeur de l'industrie cin&#233;matographique&#160;&#187;,&#160;G&#233;o&#233;conomie, vol. 58, no. 3, 2011, p. 77-87.[2] Les principaux &#233;tant ceux de Cannes, de l&#8217;American Film Market (AFM) &#224; Santa Monica en Californie, de l&#8217;European Film Market &#224; Berlin. D&#8217;autres march&#233;s progressent comme celui de Toronto, le Filmart &#224; Hong Kong, et l&#8217;Asian Film Market &#224; Bussan en Cor&#233;e.[3] Lecler, Romain. &#171;&#160;La mont&#233;e des march&#233;s &#224; Cannes. Le circuit des &#233;changes audiovisuels internationaux, sa chronologie et ses trajets professionnels&#160;&#187;,&#160;R&#233;seaux, vol. 200, no. 6, 2016, p. 209-242.[4] Charrieras, Damien. &#171;&#160;L'apport des cultural studies &#224; l'&#233;tude des instances de production professionnalis&#233;e de la culture&#160;&#187;,&#160;Les Enjeux de l'information et de la communication, &#160;no. 1, 2007, p. 21-33.David Hesmondhalgh, &#171; Cultural studies, production et &#233;conomie morale &#187;, R&#233;seaux, 2015, vol. 4, n&#176; 192, p. 169-202.[5] Maigret, &#201;ric, et Franck&#160;Rebillard. &#171;&#160;La n&#233;cessaire rencontre des&#160;cultural studies&#160;et de l&#8217;&#233;conomie politique de la communication&#160;&#187;,&#160;R&#233;seaux, vol. 192, no. 4, 2015, pp. 9-43.Miller, Toby, Nitin Govil, et al. Global Hollywood. London, British Film Institute, 2001.Robin, Christian, &#171;&#160;Conditions de production et contenus. Tenir compte de la complexit&#233; des productions culturelles&#160;&#187;. In Les industries de la culture et de la communication en&#160;mutation. P. Bouquillion and Y. Comb&#232;s. Paris, l'Harmattan, 2007, p. 65-74.Mayer Vicky, &#171;&#160;The Places Where Audience Studies and Production Studies Meet&#160;&#187;, Television &#38; New Media, Vol. 17, n&#176;8, p. 706&#8211;718, 2016.[6] Mi&#232;ge, Bernard, Pajon, Patrick, et Jean-Michel. Sala&#252;n, &#160;L&#8217;industrialisation de l&#8217;audiovisuel. Paris, Aubier-Montaigne, 1986.