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ArgumentaireV&#233;ritables socles des industries culturelles et cr&#233;atives, tout autant qu&#8217;&#233;l&#233;ments constitutifs de leur d&#233;finition, la cr&#233;ativit&#233; et l&#8217;innovation sont sollicit&#233;es, convoit&#233;es, r&#233;clam&#233;es au sein de contextes, m&#233;tiers et secteurs d&#8217;activit&#233;s relevant aussi des fili&#232;res industrielles traditionnelles. L&#8217;extension de la r&#233;f&#233;rence cr&#233;ative &#224; diverses sph&#232;res soci&#233;tales, souvent &#233;loign&#233;es, est la r&#233;sultante d&#8217;un processus d&#8217;affranchissement de la cr&#233;ativit&#233; vis-&#224;-vis du champ artistique (Reckwitz, 2014). Comment s&#8217;op&#232;re ce tournant cr&#233;atif&#160;? Sur quels m&#233;canismes s&#8217;appuie-t-il&#160;?L&#8217;objet de ce colloque est d&#8217;identifier les transformations actuelles du travail et de sa dimension cr&#233;ative dans des contextes diff&#233;rents, en analysant en parall&#232;le les fili&#232;res des industries culturelles et des mondes de l&#8217;art (Becker, 1988), celles des industries cr&#233;atives et enfin des secteurs productifs traditionnels. Les activit&#233;s cr&#233;atives sont sens&#233;es &#234;tre au c&#339;ur des m&#233;tiers, issus du monde de la culture et de celui de &#171;&#160;l&#8217;&#233;conomie cr&#233;ative&#160;&#187;, en s&#8217;appuyant sur un rapprochement souvent confus (Bouquillion, Mi&#232;ge, Moeglin, 2013). Il s&#8217;agit souvent de masquer les profondes tensions au c&#339;ur de l&#8217;activit&#233; &#233;conomique. Dans les organisations productives hors du champ des industries cr&#233;atives, les injonctions cr&#233;atives viennent se juxtaposer et bousculer les mod&#232;les traditionnels d&#8217;organisation du travail. Id&#233;alis&#233;e, pr&#233;sent&#233;e comme un moyen in&#233;luctable de la performance et comme un facteur concurrentiel, la cr&#233;ativit&#233; au travail s&#8217;inscrit dans un plaidoyer qui sert assur&#233;ment le discours manag&#233;rial en participant ainsi au processus d&#8217;enchantement de l&#8217;activit&#233; productive (d&#8217;Almeida, 2001). Elle renvoie &#224; la dimension expressive du travail pour laquelle les attentes sont fortes, particuli&#232;rement en France (M&#233;da, Vendramin 2016). La r&#233;f&#233;rence cr&#233;ative participe-t-elle &#224; l&#8217;&#233;volution du contenu et des formes du travail&#160;? Quelles sont les nouvelles comp&#233;tences recherch&#233;es et celles qui y sont r&#233;ellement mobilis&#233;es&#160;? L&#8217;incertitude associ&#233;e aux usages des outils num&#233;riques fait porter aux individus et aux collectifs de travail l&#8217;obligation d&#8217;inventer de nouvelles fa&#231;ons d&#8217;interagir. Lesquelles&#160;? Comment &#233;mergent-elles&#160;?La r&#233;f&#233;rence cr&#233;ative, devenue depuis la fin des ann&#233;es 1990 un des ma&#238;tres mots des politiques publiques et des strat&#233;gies des entreprises, est mobilis&#233;e d&#8217;une mani&#232;re syst&#233;matique et confuse : est-il question d&#8217;une nouvelle id&#233;ologie&#160;? S&#8217;agit-il plut&#244;t d&#8217;une incantation pour &#171;&#160;r&#233;-enchanter&#160;&#187; le travail&#160;? L&#8217;image consensuelle port&#233;e par la r&#233;f&#233;rence cr&#233;ative prend appui sur la mobilisation de l&#8217;image prestigieuse associ&#233;e &#224; l&#8217;artiste (Heinich, 2005) et aux industries culturelles en faisant l&#8217;impasse sur l&#8217;organisation du travail et sur ses effets n&#233;gatifs&#160;: pr&#233;carit&#233;, individualisation du rapport au travail, renforcement de la comp&#233;tition, dissolution des collectifs de travail.La cr&#233;ativit&#233;, au service de l&#8217;ensemble de l&#8217;&#233;conomie, se traduit notamment dans les politiques d&#8217;am&#233;nagement des territoires par la mise en place de quartiers cr&#233;atifs, clusters industriels et plates-formes d&#8217;interm&#233;diation, alors que dans les politiques culturelles par l&#8217;encouragement d&#8217;une orientation marchande de la culture. Dans l&#8217;entreprise, la mise en &#339;uvre de l&#8217;injonction cr&#233;ative se traduit par de nouvelles m&#233;thodes d&#8217;animation de r&#233;unions, des ateliers cr&#233;atifs et de formations au management. L&#8217;objectif de cette cr&#233;ativit&#233; tant convoit&#233;e demeure souvent la qu&#234;te d&#8217;innovation pour se maintenir sur des march&#233;s tr&#232;s concurrentiels. La profusion d&#8217;agences de publicit&#233;, de consultants en communication, de designers et de coachs cr&#233;atifs t&#233;moigne de l&#8217;engouement des entreprises pour ce ph&#233;nom&#232;ne.La r&#233;flexion propos&#233;e dans cet Appel &#224; communication s'inscrit dans une approche critique qui s&#8217;est construite depuis plusieurs ann&#233;es face aux mouvements d&#8217;industrialisation et de marchandisation de la culture et de la communication (Mi&#232;ge, 2004&#160;; Tremblay, 2008&#160;; Moeglin, 2010), &#224; l&#8217;&#233;mergence des industries cr&#233;atives (Garnham, 2005&#160;; Schlesinger, 2007, Bouquillion, 2012, Poirier, 2014) et face aussi aux inscriptions territoriales de l&#8217;injonction cr&#233;ative (Vivant, 2013).Le pr&#233;sent colloque est le troisi&#232;me volet d&#8217;un questionnement scientifique sur la r&#233;f&#233;rence cr&#233;ative, omnipr&#233;sente dans les discours politiques, &#233;conomiques et manag&#233;riaux. Porteuse de multiples promesses, aussi bien dans le monde du travail artistique que dans celui du travail industriel, elle est mobilis&#233;e d&#8217;une mani&#232;re assez confuse et comporte des risques multiples, pass&#233;s souvent sous silence.Etudier les injonctions &#224; la cr&#233;ativit&#233; fut d&#8217;abord l&#8217;objet d&#8217;un colloque qui s&#8217;est tenu &#224; Montr&#233;al, dans le cadre de l&#8217;ACFAS, au mois de mai 2014. Ce fut le premier volet d&#8217;un questionnement qui s&#8217;est poursuivi lors d&#8217;un deuxi&#232;me colloque, &#224; la Maison des Sciences de l&#8217;Homme Ange-Gu&#233;pin &#224; Nantes, au mois d&#8217;avril 2015.Un r&#233;seau de chercheurs issus de diff&#233;rentes disciplines scientifiques (sciences de l&#8217;information et de la communication, sociologie, &#233;conomie, gestion, esth&#233;tique et sciences de l&#8217;art) s&#8217;est structur&#233; autour de l&#8217;analyse des injonctions &#224; la cr&#233;ativit&#233; en &#233;tablissant un rapprochement entre industries culturelles et industries cr&#233;atives d&#8217;une part, et monde du travail industriel d&#8217;autre part. Les contributions issues de ces &#233;changes fructueux ont fait l&#8217;objet d&#8217;Actes (Andonova et al., 2014) et d&#8217;une publication dans la revue Les Enjeux de l&#8217;information et de la communication (Andonova, 2015). Elles demandent &#224; &#234;tre poursuivies et &#233;largies notamment dans une perspective internationale.Axes th&#233;matiquesQuatre axes sont propos&#233;s pour analyser le tournant cr&#233;atif qui s&#8217;op&#232;re dans diff&#233;rents domaines des &#233;conomies contemporaines&#160;:Axe 1&#160;: Le design, pour accompagner la transformation des fili&#232;resAxe 2&#160;: Le management de la cr&#233;ativit&#233;, la nouvelle marotte des entreprisesAxe 3&#160;: La cr&#233;ativit&#233; au travail, revisit&#233;e par le num&#233;riqueAxe 4&#160;: L&#8217;&#233;volution des formations pour d&#233;velopper une "comp&#233;tence cr&#233;ative"Les propositions attendues doivent explorer l&#8217;une ou plusieurs de ces questions, soit &#224; partir de travaux empiriques permettant d&#8217;analyser les dispositifs, les processus et/ou les repr&#233;sentations li&#233;s au tournant cr&#233;atif, soit &#224; partir de r&#233;flexions th&#233;oriques s&#8217;inscrivant dans une approche critique.Soumission d&#8217;une propositionToute proposition de communication devra &#234;tre envoy&#233;e au plus tard le 15 f&#233;vrier 2017, aux deux adresses suivantes : yanita.andonova@gmail.com et anne-france.kogan@univ-rennes2.frL&#8217;objet du courriel sera intitul&#233; : &#171;&#160;Proposition colloque Varna 2017&#160;&#187;Les propositions de communication feront l&#8217;objet d&#8217;une &#233;valuation en &#171;&#160;double aveugle&#160;&#187; par les membres du comit&#233; scientifique. Elles devront &#234;tre r&#233;dig&#233;es en fran&#231;ais ou en anglais et comporteront les &#233;l&#233;ments suivants :Premi&#232;re pagetitre de la communicationr&#233;sum&#233; (15 lignes maximum) en format Times New Roman, caract&#232;re 12, interligne simple5 mots-cl&#233;snom et pr&#233;nom du/des auteur(s), institution de rattachement, adresse postale, num&#233;ro de t&#233;l&#233;phone, courrier &#233;lectroniquePages suivantes (anonymes)le texte de la proposition (hors bibliographie) doit comporter 8 000 caract&#232;res, espaces compris, en Times New Roman, caract&#232;re 12, interligne simple. Y seront clairement expos&#233;s : le sujet de la proposition et son ad&#233;quation avec la th&#233;matique du colloque, la probl&#233;matique, les cadres th&#233;orique et m&#233;thodologique, le terrain et les principaux r&#233;sultats de l&#8217;analyseun plan de communicationune bibliographieCalendrierDate limite d&#8217;envoi des propositions: 15 f&#233;vrier 2017D&#233;cision du comit&#233; scientifique : 31 mars 2017Programme d&#233;finitif du colloque: 15 avril 2017Tenue du colloque : 7-9 juin 2017&#160;Responsables scientifiquesYanita ANDONOVA, LabSIC, Universit&#233; Paris 13Anne-France KOGAN, PREFIcs, Universit&#233; Rennes 2Comit&#233; d&#8217;organisationYanita ANDONOVA, LabSIC, Universit&#233; Paris 13Philippe Bouquillion, LabSIC, Universit&#233; Paris 13Tania DABEVA, Universit&#233; d&#8217;&#233;conomie de Varna (Bulgarie)Anne-France KOGAN, PREFIcs, Universit&#233; Rennes 2Emmanuelle Savignac, CERLIS, Universit&#233; Paris 3&#160;Comit&#233; scientifiqueChambat-Houillon Marie-France, CEISME, Universit&#233; Paris 3Constantopoulou Christiana, Universit&#233; Panteion (Gr&#232;ce)D&#8217;Almeida Nicole, GRIPIC, Universit&#233; Paris-SorbonneDabeva Tania, Universit&#233; d&#8217;&#233;conomie de Varna (Bulgarie)Fourmentraux Jean-Paul, EHESS, Universit&#233; Aix-MarseilleJeantet Aur&#233;lie, Laboratoire Travail et Mobilit&#233;s, Universit&#233; Paris 3Krastanova Krassimira, Universit&#233; de Plovdiv (Bulgarie)Krasteva Anna, Nouvelle Universit&#233; Bulgare de Sofia (Bulgarie)Legendre Bertrand, LabSIC, Universit&#233;s Paris 13L&#233;nel Pierre, LISE, Conservatoire national des arts et m&#233;tiersLucchini Fran&#231;oise, IDEES, Universit&#233; de RouenMiguel de Bustos Juan Carlos, CRICIS, Universit&#233; du Pays Basque (Espagne)Moeglin Pierre, LabSIC, Universit&#233; Paris 13 / Institut Universitaire de FrancePetit Laurent, GRIPIC, Universit&#233; Paris-SorbonnePoirier Christian, Centre Urbanisation Culture Soci&#233;t&#233;, INRS (Canada)Rouet Gilles, LAREQUOI, Universit&#233; de Versailles Saint-Quentin-en-YvelinesTh&#233;venin Olivier, CERLIS, Universit&#233; Paris 3Tremblay Ga&#235;tan, GRICIS, Universit&#233; du Qu&#233;bec &#224; Montr&#233;al (Canada)Vacher B&#233;atrice, MICA, Ecole des Mines d&#8217;AlbiVivant Elsa, LATTS, Universit&#233; Paris-Est Marne-la-Vall&#233;eVovou Ioanna, CEISME, Universit&#233; de Panteion (Gr&#232;ce)Wilhelm Carsten, CRESAT, Universit&#233; de Haute Alsace