{"word_count": 1048, "character_count": 11301}
ArgumentaireChristophe Gauthier, professeur d'histoire du livre et des m&#233;dias contemporains (XIXᵉ-XXIᵉ si&#232;cles), co-organise avec Natacha Laurent, laboratoire Framespa, Ophir Levy, LabEx CAP et Dimitri Vezyroglou, HiCSA, le colloque international &#171;&#160;Patrimoine et patrimonialisation du cin&#233;ma depuis les ann&#233;es 1960&#160;&#187;.Les formes et les manifestations du patrimoine cin&#233;matographique ont fortement &#233;volu&#233; depuis les ann&#233;es 1960. Si de nouveaux publics ont d&#233;couvert autrement les films &#171;&#160;anciens&#160;&#187; et ont invent&#233; des pratiques in&#233;dites de visionnement, cette &#233;volution am&#232;ne aujourd&#8217;hui les cin&#233;math&#232;ques et archives du film, g&#233;n&#233;ralement consid&#233;r&#233;es comme des mus&#233;es pour le cin&#233;ma, &#224; s&#8217;interroger sur leur identit&#233; et les fronti&#232;res de leur activit&#233;. En &#233;tudiant la mutation des lieux, des supports, des acteurs, des pratiques, qui s&#8217;est op&#233;r&#233;e depuis cinquante ans, il s&#8217;agira de dresser un &#233;tat des lieux de la r&#233;flexion sur ces enjeux de patrimonialisation jusqu&#8217;&#224; l&#8217;&#232;re du tout-num&#233;rique et de la diss&#233;mination des &#233;crans, tout en s&#8217;inscrivant dans un panorama international qui m&#233;nage un important espace aux r&#233;cits historiques et aux pratiques de pays o&#249; archives et cin&#233;math&#232;ques jouent un r&#244;le important.Le colloque sera suivi d'un s&#233;minaire de recherche de janvier 2017 &#224; juin 2018.&#160;ProgrammeJeudi 24 novembre9 h&#160;: accueil des participants9 h 30&#160;: ouverture&#160;:&#160;Michelle Bubenicek&#160;(directrice de l&#8217;ENC),&#160;Jean-Philippe Garric&#160;(directeur du Labex Cap),&#160;Philippe Dagen&#160;(directeur de l&#8217;HiCSA, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne),&#160;Patrick Arabeyre&#160;(Centre Jean-Mabillon),&#160;Christophe Gauthier&#160;(ENC)9 h 50&#160;:&#160;Natacha Laurent&#160;(Universit&#233; Toulouse Jean-Jaur&#232;s)&#160;:&#160;&#171;&#160;Le patrimoine cin&#233;matographique est-il soluble dans le march&#233;&#160;?&#160;&#187;La constitution d&#8217;un panth&#233;onMod&#233;rateur&#160;:&#160;Jo&#235;l Daire&#160;(Cin&#233;math&#232;que fran&#231;aise) La&#160;premi&#232;re&#160;th&#233;matique&#160;de&#160;ce&#160;colloque&#160;concerne&#160;les&#160;modalit&#233;s&#160;d&#8217;&#233;laboration&#160;d&#8217;un panth&#233;on cin&#233;matographique.&#160;Quels&#160;sont,&#160;en&#160;dehors&#160;des&#160;critiques&#160;et&#160;des&#160;cin&#233;math&#232;ques,&#160;les&#160;prescripteurs&#160;qui,&#160;depuis&#160;une&#160;cinquantaine&#160;d&#8217;ann&#233;es,&#160;participent&#160;&#224;&#160;la d&#233;finition des classiques, et comment interagissent ces diff&#233;rents agents de l&#8217;&#233;dification d&#8217;un syst&#232;me de r&#233;f&#233;rences, &#233;labor&#233; d&#232;s les ann&#233;es 1920&#160;? Comment ce &#171;&#160;r&#233;pertoire&#160;&#187; s&#8217;&#233;labore-t-il et comment &#233;volue-t-il&#160;? Les crit&#232;res de s&#233;lection, leur d&#233;finition, les acteurs en pr&#233;sence (festivals de cin&#233;ma, congr&#232;s, nouveaux acteurs institutionnels...), les diff&#233;rentes relations entre ceux-ci, sont autant de th&#232;mes qui seront abord&#233;s par les participants.10 h 20&#160;:&#160;Christophe Gauthier&#160;(ENC)&#160;: introduction10 h 35&#160;:&#160;Christophe Dupin&#160;(FIAF)&#160;:&#160;&#171;&#160;Le congr&#232;s de la FIAF &#224; Brighton (1978) - un &#8220;Woodstock&#8221; des archives du film&#160;?&#160;&#187;11 h 05&#160;: pause11 h 20&#160;:&#160;Marie Frappat&#160;(Universit&#233; Paris 3)&#160;:&#160;&#171;&#160;La place et le panth&#233;on&#160;: quand le festival&#160;Il Cinema ritrovato&#160;de Bologne revoit ses classiques&#160;&#187;11 h 50&#160;:&#160;Fran&#231;ois Ede&#160;:&#160;&#171;&#160;La restauration num&#233;rique des films&#160;: Viollet-le-Duc ou Cesare Brandi&#160;?&#160;&#187;12 h 20&#160;: discussion12 h 35&#160;: d&#233;jeunerQuels dispositifs pour le patrimoine cin&#233;matographique&#160;?Mod&#233;rateur&#160;:&#160;Laurent V&#233;ray&#160;(Universit&#233; Paris 3)&#192; partir des ann&#233;es 1960, le patrimoine cin&#233;matographique, qui n&#8217;&#233;tait jusque-l&#224; visible que dans quelques lieux clairement identifi&#233;s (les cin&#233;math&#232;ques et les cin&#233;-clubs), est progressivement devenu accessible gr&#226;ce &#224; d&#8217;autres dispositifs&#160;: t&#233;l&#233;vision, &#233;dition vid&#233;o, r&#233;seau de salles art et essai, festivals, et surtout &#171;&#160;r&#233;volution num&#233;rique&#160;&#187; qui permet le visionnement de films anciens sur des &#233;crans individuels de taille variable (ordinateurs, tablettes, t&#233;l&#233;phones). Quelles cons&#233;quences ce processus a-t-il sur le p&#233;rim&#232;tre de ce que l&#8217;on nomme &#171;&#160;patrimoine cin&#233;matographique&#160;&#187;, sur le r&#244;le et les missions des cin&#233;math&#232;ques et des lieux de conservation du cin&#233;ma, sur les relations entre les diff&#233;rents acteurs de la &#171;&#160;fili&#232;re&#160;&#187;,&#160;sur la place de la salle de cin&#233;ma&#160;?14 h 30&#160;:&#160;Dimitri Vezyroglou&#160;(Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne)&#160;: introduction14 h 45&#160;:&#160;Evelyne Cohen&#160;(Enssib)&#160;:&#160;&#171;&#160;Le Cin&#233;-club d&#8217;Antenne 2 pr&#233;sent&#233; par Claude-Jean Philippe - crit&#232;res de s&#233;lection et programmation&#160;&#187;15 h 15&#160;:&#160;Barbara Laborde&#160;(Universit&#233; Paris 3)&#160;:&#160;&#171;&#160;Lorsque l&#8217;&#201;cole se voit disputer sa l&#233;gitimit&#233; par YouTube - vers une reconfiguration de la cin&#233;philie en milieu scolaire&#160;&#187;15 h 45&#160;: discussion16 h&#160;: pause16 h 15 - 17 h 30&#160;: table ronde avec&#160;Aur&#233;lie Pinto&#160;(Universit&#233; Paris 3),&#160;Jean-Marc Zekri&#160;(exploitant du Reflet-M&#233;dicis),&#160;Fran&#231;ois Causse&#160;(exploitant de la Filmoth&#232;que du quartier latin) et&#160;Dimitri Vezyroglou&#160;:&#160;&#171;&#160;La place de l&#8217;art et essai dans la patrimonialisation du cin&#233;maVendredi 25 novembreProgrammer, est-ce accrocher&#160;?Mod&#233;ratrice&#160;:&#160;Sylvie Lindeperg&#160;(Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne)&#160; La programmation a jou&#233;&#160;un r&#244;le central dans le processus de patrimonialisation du cin&#233;ma. La diversification des propositions de programmation, qui s&#8217;est accentu&#233;e depuis une cinquantaine d&#8217;ann&#233;es, r&#233;v&#232;le des conceptions diff&#233;rentes de l&#8217;histoire du cin&#233;ma, du r&#244;le des cin&#233;math&#232;ques, du positionnement du cin&#233;ma par rapport &#224; l&#8217;histoire de l&#8217;art. Qu&#8217;il s&#8217;agisse de l&#8217;engouement actuel pour les expositions de cin&#233;ma, des diff&#233;rentes modalit&#233;s d&#8217;entr&#233;e du 7e art dans le monde des mus&#233;es,&#160;ou du glissement progressif du statut du film de multiple vers l&#8217;unique, les &#233;volutions actuelles sont une invitation &#224; r&#233;fl&#233;chir sur ce rapprochement entre programmation et accrochage&#160;: la conception et la mise en &#339;uvre d&#8217;une programmation de films anciens constituent-elles un geste qui pourrait s&#8217;apparenter &#224; celui qui conduit &#224; l&#8217;exposition d&#8217;objets d&#8217;art&#160;? Ce geste est-il scientifique ou artistique&#160;? Comment est-il influenc&#233; par la pr&#233;sence d&#8217;une collection sp&#233;cifique, dont la valorisation constitue un objectif majeur&#160;?9 h 30&#160;: pr&#233;sentation introductive&#160;:&#160;Ya&#235;l Kreplak&#160;(Cems-Imm-Ehess et Labex Cap)&#160;:&#160;&#171;&#160;L&#8217;accrochage en perspectives - vers une &#233;cologie de l&#8217;institution mus&#233;ale&#160;&#187;&#160;10 h&#160;:&#160;Esteve Riambau&#160;(Filmoteca de Catalunya),&#160;Pepe Serra&#160;(Mnac)&#160;:&#160;&#171;&#160;Pour l&#8217;amour de l&#8217;art et du cin&#233;ma. La collaboration entre la Filmoteca de Catalunya et le Mus&#233;e national d&#8217;art de Catalogne&#160;&#187;10 h 45&#160;: discussion11 h&#160;: pause11 h 15&#160;:&#160;St&#233;phanie Louis&#160;(Ihtp)&#160;:&#160;&#171;&#160;Je montre donc je suis. Programmation et identit&#233; institutionnelle&#160;&#187;11 h 45&#160;:&#160;Alex Horwath&#160;(&#214;sterreichisches Filmmuseum), dialogue avec&#160;Natacha Laurent&#160;:&#160;&#171;&#160;A Utopia of Film &#8211; Projection is Restoration&#160;&#187;12 h 30 -&#160;12 h 45&#160;: discussionL&#8217;exp&#233;rience sensible du spectateurMod&#233;ratrice&#160;:&#160;B&#233;atrice de Pastre&#160;(Cnc)De fa&#231;on paradoxale, l&#8217;accroissement continu de la d&#233;finition des &#233;crans (t&#233;l&#233;viseurs, ordinateurs, tablettes) s&#8217;accompagne d&#8217;une grande pauvret&#233; de la qualit&#233; technique du contenu disponible en ligne. Si bien que pour nombre de spectateurs, notamment les plus jeunes, la d&#233;couverte de films sur YouTube, sur les sites de streaming ou via le t&#233;l&#233;chargement a lieu sous une forme beaucoup plus compress&#233;e et d&#233;grad&#233;e que celle du DVD (et a fortiori que celle du film projet&#233; en salle). &#192; cet &#233;gard, du fait de sa raret&#233;, l&#8217;exp&#233;rience de la projection pellicule tendrait m&#234;me &#224; rev&#234;tir, non sans une certaine ironie, une dimension d&#8217;&#171;&#160;aura&#160;&#187; que W. Benjamin ne pouvait anticiper. Doit-on en d&#233;duire, chez une partie du public, une tol&#233;rance plus grande aux mauvaises conditions de visionnage&#160;? Le cas &#233;ch&#233;ant, un tel rapport aux images, dans lequel l&#8217;imm&#233;diatet&#233; de l&#8217;acc&#232;s au film prime le souci de sa qualit&#233;, induit-il une forme nouvelle de cin&#233;philie&#160;? Par ailleurs, gr&#226;ce aux &#233;changes des internautes entre eux (forums, blogs), cette cin&#233;philie en ligne r&#233;affirme une certaine horizontalit&#233; de l&#8217;acc&#232;s &#224; la culture cin&#233;matographique, loin de la verticalit&#233; &#233;ditoriale d&#8217;un programmateur de cin&#233;math&#232;que ou d&#8217;une cha&#238;ne t&#233;l&#233;vis&#233;e.14 h&#160;:&#160;Ophir L&#233;vy&#160;(Universit&#233; Paris 3)&#160;: introduction14 h 15&#160;:&#160;Pierre-Olivier Toulza&#160;(Universit&#233; Paris-Diderot)&#160;:&#160;&#171;&#160;&#201;valuer les musicals de Gene Kelly&#160;: les jugements des spectateurs des previews des ann&#233;es 1950&#160;&#187;14 h 45&#160;:&#160;Jean-Marc Leveratto&#160;(Universit&#233; de Lorraine)&#160;:&#160;&#171;&#160;D&#233;territorialisation et reterritorialisation du spectacle cin&#233;matographique - les usages cin&#233;philes d&#8217;Internet&#160;&#187;15 h 15&#160;: discussion15 h 30&#160;: pause15 h 45&#160;:&#160;Pascale Ferran&#160;:&#160;&#171;&#160;LaCinetek, un nouvel outil pour les cin&#233;philes&#160;?&#160;&#187;16 h 15 - 17 h&#160;: conf&#233;rence conclusive par&#160;Paolo Cherchi Usai&#160;(George Eastman Museum)&#160;:&#160;&#171;&#160;Lindgren Manifesto, 10e partie&#160;: le patrimoine cin&#233;matographique vu par le spectateur distrait&#160;&#187;