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ArgumentaireLa litt&#233;rature sp&#233;cialis&#233;e est d&#8217;avis que les petits ma&#238;tres suisses, les peintres de paysage et de sc&#232;ne de genre entre 1750 et 1850 ont contribu&#233; &#224; la cr&#233;ation de l&#8217;image de la Suisse en vendant leurs &#339;uvres &#224; des voyageurs et ont ainsi particip&#233; au rayonnement de la Suisse en Europe. Est de savoir o&#249; sont all&#233;es les images et autres objets acquis en voyage en Suisse et sous quelle forme mat&#233;rielle ces &#339;uvres ont &#233;t&#233; distribu&#233;s et collectionn&#233;s &#224; l&#8217;&#233;tranger.Dans cet appel &#224; contributions nous souhaitons aborder la question de la diffusion de l&#8217;image/des images de la Suisse par les voyageurs, une client&#232;le peu (re)connue dans le domaine de l&#8217;histoire de l&#8217;art. L&#8217;accent est mis d&#8217;un c&#244;t&#233; sur l&#8217;objet et sa propri&#233;t&#233; mat&#233;rielle et de l&#8217;autre nous allons nous poser la question de l&#8217;importance de l&#8217;art suisse par rapport au(x) lieu(x) de destination assign&#233;s par les voyageurs.Des propositions d&#8217;article sur les th&#232;mes suivants (mais non exclusivement) sont les bienvenus&#160;:Images, M&#233;dia, Mat&#233;riauxDans la litt&#233;rature concernant les petits ma&#238;tres suisses, on suppose que le petit format et le prix mod&#233;r&#233; des estampes ont contribu&#233; &#224; la popularit&#233; de ces supports aupr&#232;s des voyageurs europ&#233;ens. Est-ce que les collections europ&#233;ennes permettent une autre vision, plus complexe, de la r&#233;ception de l&#8217;art suisse par rapport au m&#233;dium et au mat&#233;riel&#160;? Dans quelles relations se trouvent les estampes, aquarelles, peinture et les produits des arts d&#233;coratifs de la Suisse dans une seule et m&#234;me collection&#160;?Les parcours et les lieux de destination des estampes suisses&#160;Les estampes des petits ma&#238;tres suisses &#233;taient propos&#233;es sur le march&#233; d&#8217;art sous forme de feuille individuelle, ou sous forme d&#8217;une s&#233;rie reli&#233;e, mais aussi publi&#233; sous forme d&#8217;illustration dans une &#339;uvre litt&#233;raire, comme par exemple le r&#233;cit de voyage.Est-ce que des voies commerciales sp&#233;cifiques peuvent &#234;tre discern&#233;es&#160;dans le contexte du voyage? Dans quelles collections europ&#233;ennes (biblioth&#232;que, cabinet des estampe, etc.) trouve-t-on des estampes suisses&#160;? Sous quelle forme apparaissent-elles&#160;? Et quelle importance ont-elles dans le contexte d&#8217;une collection sp&#233;cifique&#160;?Paysages suisses &#8211; identit&#233;(s) et souvenir(s)Les estampes de paysages des petits ma&#238;tres suisses du 18&#232;me si&#232;cle ont contribu&#233; &#224; l&#8217;identit&#233; nationale suisse. Quelle signification et fonction jouent les estampes de paysages suisses dans les collections europ&#233;ennes&#160;? Quelle influence ont-elles sur les autres objets d&#8217;art et les objets des arts d&#233;coratifs acquis lors des voyages&#160;?La Suisse &#8211; l&#8217;Italie &#8211; l&#8217;Europe&#160;Les voyageurs du Grand Tour ont souvent acquis une multitude d&#8217;objet d&#8217;art qui peuvent &#234;tre consid&#233;r&#233;s comme souvenirs topiques et conventionnels de leur lieu d&#8217;origine respectif. Comment ces lieux de m&#233;moires imaginaires ont-ils &#233;t&#233; appropri&#233;s et repr&#233;sent&#233;s dans les collections europ&#233;ennes&#160;? Quelles relations m&#233;diatiques, mat&#233;rielles et s&#233;mantiques sont construites entre et autour de ces objets de collection sur le niveau transr&#233;gional&#160;? Et quelle position ont les objets suisses dans ce syst&#232;me? Nous invitons des historiens/historiennes de l&#8217;art et des chercheurs/chercheuses des disciplines voisines &#224; envoyer des propositions.Modalit&#233;s de soumission&#160;Les propositions d&#8217;article (300 mots maximum&#160;; en allemand, en fran&#231;ais, en italien, ou en anglais) sont &#224; transmettre par courriel &#224; Danijela Bucher (danijela.bucher@uzh.ch) et Dr. Miriam Volmert (miriam.volmert@khist.uzh.ch)avant le 1 mai 2017.Les propositions devraient contenir une br&#232;ve pr&#233;sentation de l&#8217;auteur et une liste de mots-cl&#233;s (six mots env.).La s&#233;lection des propositions va &#234;tre communiqu&#233;e au plus tard fin juillet 2017. Les articles (environ 30'000 &#8211; 40&#8216;000 signes, espaces compris, 12-15 images) doivent &#234;tre rendus fin janvier 2018.La revue ne r&#233;mun&#232;re pas les auteurs. Les auteurs ont la charge de s&#8217;occuper des droits de reproduction d&#8217;images et de prendre en charge des redevances &#233;ventuelles avant la soumission de l&#8217;article.CoordinatricesDanijela Bucher, lic phil, Doctorante en g&#233;ographie et histoire de l&#8217;artInscrite en cotutelle de th&#232;se entre l&#8217;Universit&#233; d&#8217;Angers (UMR ESO) et l&#8217;Universit&#228;t Z&#252;rich (Kunsthistorisches Institut)Danijela.bucher@uzh.chMiriam Volmert, Dr. Historienne de l&#8217;artWissenschaftliche AssistentinUniversit&#228;t Z&#252;rich (Kunsthistorisches Institut)miriam.volmert@khist.uzh.chArgumentIt has often been claimed that the so-called Swiss Kleinmeister, printmakers of small genre and landscape scenes between 1750 and 1850, sold their artworks to Grand Tour travellers, thus contributing to the construction and popularization of a new &#8216;image of Switzerland&#8217; in Europe. However, little is known about the travelling art buyers and the specific ways in which these small Swiss art objects were distributed, collected, and displayed abroad.Taking this question as a starting point, we welcome contributions which investigate the reception and distribution of these travelling images of Switzerland. Special priority will be given to topics which focus on the materiality of specific objects as well as topics which centre on the role and the meaning of Swiss artworks at their places of destination.Proposals might address the following issues, among others:1. Images, media, materialitiesIt is a widespread opinion that the small format and low price of the graphic art of the Swiss Kleinmeister contributed to the medium&#8217;s popularity among European travellers. Does a close view on European collections allow another, more complex perspective on the reception and distribution of Swiss art and the related role of its specific medial and material characteristics? What can be said about the collection-specific relations of graphics, watercolors, paintings, and decorative art objects of Switzerland?2. Paths and destinations of Swiss graphic artKleinmeister graphic art was traded in single sheets, within illustrated books but also in literary works such as travel descriptions. Can individual trade routes be traced within this context of travel culture? Which European collections (libraries, print rooms etc.) owned (Kleinmeister) graphic art works, in which forms were they held and what role did they play within the formation of a specific collection?3. Swiss landscape images &#8211; identities and memoriesThe graphic images of the Swiss Kleinmeister are often said to have played an important role in shaping the identity of Switzerland by constructing a typical image of the country&#8217;s &#8216;national landscape&#8217;. What was the meaning and function of these graphic landscapes in European collections? Which role did Swiss landscapes play in other objects, for example decorative art, that were purchased by travellers?4. Switzerland &#8211; Italy &#8211; EuropeGrand Tour travellers often purchased a great number of art objects which can be considered as conventionalized souvenirs of the places of their production along the travel routes. How were these imaginary sites of memory perceived and represented in European collections? What kinds of medial, material, and semantic relations are constructed between these collection objects on a transregional level, and which position did the objects from Switzerland occupy?This call addresses art historians and researchers from related disciplines.Submission guidelinesPlease send your proposal (max. 300 words, in English, German, French or Italian), a short CV and a short list of keywords (max 6)no later than May 1st, 2017to Danijela Bucher (danijela.bucher@uzh.ch) and Miriam Volmert (miriam.volmert@khist.uzh.ch).Final selection and notification to authors will be announced no later than July 31st, 2017.Finished articles (ca. 30&#8217;000&#8211;40&#8217;000 characters including spaces, ca. 12&#8211;15 illustrations) should be submitted by 31st January 2018.No royalty will be paid for any article. Authors are responsible for all reproduction right fees.EditorsDanijela Bucher, lic phil, Doctorante en g&#233;ographie et histoire de l&#8217;artInscrite en cotutelle de th&#232;se entre l&#8217;Universit&#233; d&#8217;Angers (UMR ESO) et l&#8217;Universit&#228;t Z&#252;rich (Kunsthistorisches Institut)Danijela.bucher@uzh.chMiriam Volmert, Dr. Historienne de l&#8217;artWissenschaftliche AssistentinUniversit&#228;t Z&#252;rich (Kunsthistorisches Institut)miriam.volmert@khist.uzh.ch