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ArgumentaireL&#8217;histoire du livre a d&#233;montr&#233; au cours des trois derni&#232;res d&#233;cennies que le m&#233;tier d&#8217;&#233;diteur se situe au croisement des sph&#232;res entrepreneuriale, culturelle et sociale (Michon 1999). Or, bien que ce constat d&#233;crive parfaitement la figure et le r&#244;le de l&#8217;&#233;diteur professionnel tel qu&#8217;il appara&#238;t en France et au Qu&#233;bec au d&#233;but des XIXe et XXe si&#232;cles respectivement, il ne rend pas tout &#224; fait compte des activit&#233;s &#233;ditoriales spontan&#233;es, temporaires. Certes plus marginaux, ces projets souvent port&#233;s par des &#233;diteurs dilettantes &#8211; des libraires, critiques et intellectuels qui ne font pas de l&#8217;&#233;dition leur priorit&#233; &#8211; ont comme impulsion fr&#233;quente un sentiment d&#8217;urgence, de devoir &#224; accomplir. Qu&#8217;il s&#8217;agisse de la revue Fermaille, n&#233;e (et morte) durant la gr&#232;ve &#233;tudiante du printemps 2012, ou des &#201;ditions Mithra-Mythe, fond&#233;es express&#233;ment pour la publication du c&#233;l&#232;bre Refus global, ces entreprises ad hoc se posent ainsi en porte-voix aussi n&#233;cessaires qu&#8217;inesp&#233;r&#233;s.L&#8217;auto&#233;dition est sans doute l&#8217;exemple le plus connu des pratiques propres &#224; &#171;&#160;l&#8217;&#233;dition hors &#233;dition&#160;&#187; (Habrand 2016). Les avanc&#233;es techniques et technologiques r&#233;centes contribuent effectivement &#224; sa popularit&#233;, comme en t&#233;moigne la prolif&#233;ration des plateformes web mises &#224; la port&#233;e des auteures et auteurs (Bouquinbec, Kickstarter, Bookelis&#8230;). Mais entre l&#8217;auto&#233;dition et l&#8217;&#233;dition professionnelle se d&#233;ploie aussi un &#233;ventail d&#8217;activit&#233;s moins bien d&#233;finies, qui r&#233;pondent &#224; des besoins et qui poursuivent des mandats aussi sp&#233;cifiques que ponctuels. Pensons &#224; l&#8217;Association catholique des Voyageurs de commerce de Trois-Rivi&#232;res, qui commandite en 1935 des bandes dessin&#233;es qu&#233;b&#233;coises afin de lutter contre la prolif&#233;ration des comics strips am&#233;ricains dans les journaux de la province. Pensons encore aux libraires Bernard Amtmann et Jean Gagnon, qui publient &#224; l&#8217;occasion revues et catalogues d&#233;di&#233;s &#224; la promotion et &#224; la diffusion du livre ancien au Canada (Short-Title Catalogue of Canadiana, Abacus, Canadian Notes and Queries, Les Cahiers de bibliologie). Citons enfin le cas de la Soci&#233;t&#233; Saint-Jean Baptiste de Montr&#233;al, qui rev&#234;t temporairement le chapeau d&#8217;&#233;diteur litt&#233;raire pour encourager, &#224; l&#8217;aide de concours tenus de 1916 &#224; 1919, l&#8217;&#233;mergence de la litt&#233;rature qu&#233;b&#233;coise.En se penchant sur les pratiques qui ont cours en marge des trois modes de publication traditionnels (l&#8217;&#233;dition professionnelle, l&#8217;auto&#233;dition et l&#8217;&#233;dition &#224; compte d&#8217;auteur; BAnQ 2019), ce colloque a donc pour objectif d&#8217;analyser les structures &#233;ditoriales provisoires, &#233;ph&#233;m&#232;res, et leur production imprim&#233;e afin de comprendre comment elles s&#8217;ins&#232;rent dans l&#8217;histoire de l&#8217;&#233;dition.Les propositions de communication pourront s&#8217;inscrire dans l&#8217;un des trois axes suivants, entre autres :Les agentsQuel est le profil des &#233;ditrices et &#233;diteurs occasionnels? Comment leur parcours professionnel ou personnel les conduit-il &#224; l&#8217;&#233;dition?Qui sont les auteures et auteurs qui profitent des structures &#233;ditoriales improvis&#233;es? Dans quelles sph&#232;res &#233;voluent-ils (politique, litt&#233;raire, scolaire, journalistique, etc.)? Pourquoi confient-ils leurs textes &#224; des &#233;diteurs plus ou moins exp&#233;riment&#233;s?Quels sont les agents (maquettiste, imprimeur, distributeur) qui se chargent de la confection mat&#233;rielle et de la diffusion-distribution des imprim&#233;s?Comment se d&#233;roulent les relations entre agents impliqu&#233;s dans l&#8217;&#233;dition de fortune et de n&#233;cessit&#233;? Les auteurs et &#233;diteurs entretiennent-ils des rapports bienveillants ou conflictuels?Les publicationsComment le paratexte est-il influenc&#233; par ces pratiques &#233;ditoriales? La qualit&#233; mat&#233;rielle des ouvrages est-elle affect&#233;e? Le discours paratextuel adopte-t-il une forme et un contenu particuliers?Quels sont les supports (le livre, le journal, le fascicule) et les genres (le roman, l&#8217;essai, l&#8217;article) privil&#233;gi&#233;s par les &#233;diteurs de fortune? Les choix faits &#224; cet &#233;gard sont-ils contraints par les ressources humaines et financi&#232;res dont disposent les producteurs?Quel est l&#8217;impact de ces pratiques &#233;ditoriales sur le contenu des publications? Ce dernier est-il le r&#233;sultat d&#8217;une plus grande libert&#233; octroy&#233;e aux auteures et auteurs? Souffre-t-il de l&#8217;inexp&#233;rience de l&#8217;instance &#233;ditoriale?Les catalyseursQuels sont les mandats (culturels, professionnel), les id&#233;ologies (religieuses, politiques, identitaires) et les &#233;v&#233;nements sociaux et politiques qui motivent ces pratiques &#233;ditoriales?L&#8217;&#233;dition de fortune et de n&#233;cessit&#233; rel&#232;ve-t-elle d&#8217;initiatives personnelles, institutionnelles, gouvernementales, etc.?Quelles sont les ambitions des producteurs? Entre le simple passe-temps et la tentative (rat&#233;e ou r&#233;ussie) d&#8217;entrer dans le milieu de l&#8217;&#233;dition, o&#249; se rangent leurs pratiques?Modalit&#233;s de contributionLes propositions de communications en fran&#231;ais, comprenant un titre, un r&#233;sum&#233; d&#8217;environ 300 mots et une courte notice biographique, doivent &#234;tre envoy&#233;es par courriel &#224; Philippe Rioux (philippe.rioux@usherbrooke.ca) et Anthony Glinoer (anthony.glinoer@usherbrooke.ca)avant le&#160;15 juin.Les communications d&#8217;une dur&#233;e de 20 minutes seront suivies d&#8217;une p&#233;riode de questions de 10 minutes.Les participantes et participants devront &#234;tre membres de l&#8217;AQ&#201;I avant la journ&#233;e scientifique. Veuillez consulter&#160;le site internet de l&#8217;AQ&#201;I pour toute information concernant le processus d&#8217;adh&#233;sion ou d&#8217;inscription.OrganisateursAnthony Glinoer, professeur, Universit&#233; de SherbrookePhilippe Rioux, stagiaire postdoctoral, Universit&#233; de SherbrookeBibliographie indicativeBernier, St&#233;phanie, Drouin, Sophie et Jos&#233;e Vincent (dir.), Le livre comme art. Mat&#233;rialit&#233; et sens, Qu&#233;bec, &#201;ditions Nota Bene, 2013.Biblioth&#232;que et Archives nationales du Qu&#233;bec, Petit guide de l&#8217;auto&#233;dition au Qu&#233;bec. Quand l&#8217;auteur devient &#233;diteur, Qu&#233;bec, 2019.Bouvaist, Jean-Marie et Jean-Guy Boin,&#160;Du printemps des &#233;diteurs &#224; l&#8217;&#226;ge de raison. Les nouveaux &#233;diteurs en France (1974-1988), Paris, La Documentation fran&#231;aise &#8211; Sofedis, 1989.Brogowski, Leszek,&#160;&#201;diter l&#8217;art : le livre d&#8217;artiste et l&#8217;histoire du livre, Chatou, &#201;ditions de la Transparence, 2010.Coupry, Fran&#231;ois,&#160;L&#8217;Anti-&#233;diteur, Paris, &#201;ditions Hallier, 1976.Darnton, Robert,&#160;&#201;dition et S&#233;dition. L&#8217;univers de la litt&#233;rature clandestine au&#160;xviiie&#160;si&#232;cle, Paris, Gallimard, coll. &#171;&#160;nrf&#160;essais&#160;&#187;, 1991.Dony, Christophe, Habrand, Tanguy et Gert Meesters (dir.), La bande dessin&#233;e en dissidence / Comics in Dissent, Li&#232;ge, Presses Universitaires de Li&#232;ge, 2014.Durand, Pascal et Yves Winkin, &#171;&#160;Des &#233;diteurs sans &#233;dition. Gen&#232;se et structure de l&#8217;espace &#233;ditorial en Belgique francophone&#160;&#187;,&#160;Actes de la recherche en Sciences sociales, vol. 130, n&#176;&#160;1, 1999, pp. 48-65.Habrand, Tanguy, &#171;&#160;L&#8217;&#233;dition hors &#233;dition&#160;: vers un mod&#232;le dynamique. Pratiques sauvages, parall&#232;les, s&#233;cantes et proscrites&#160;&#187;, M&#233;moires du livre / Studies in Book Culture, vol. 8, no 1, automne 2016,&#160;https://www.erudit.org/fr/revues/memoires/2016-v8-n1-memoires02805/1038028ar/.Labont&#233;, M&#233;lissa, Faire maille. L&#8217;engagement po&#233;tique de la revue Fermaille au printemps 2012, Qu&#233;bec, L&#8217;instant m&#234;me, &#171;&#160;Trajectoire&#160;&#187;, 2017.Lacroix, Michel, &#171;&#160;Sociopo&#233;tique des revues et l'invention collective des "petits genres" : lieu commun, ironie et saugrenu au &#8220;Nigog&#8221; et &#224; &#8220;La Nouvelle Revue fran&#231;aise&#8221;&#160;&#187;.&#160;M&#233;moires du livre / Studies in Book Culture,&#160;vol. 4, no 1, 2012.Michon, Jacques (dir.), Histoire de l&#8217;&#233;dition litt&#233;raire au Qu&#233;bec au XXe si&#232;cle. Tomes I-III, Montr&#233;al, Fides, 1999, 2004, 2010