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ArgumentaireLa fili&#232;re cin&#233;matographique s&#8217;est tr&#232;s rapidement structur&#233;e autour des trois grands secteurs que repr&#233;sentent la production, la distribution, et l&#8217;exploitation. Si depuis longtemps les salles ne repr&#233;sentent plus qu&#8217;une des modalit&#233;s de la rencontre entre les films et leur public, si la notion de distribution doit &#234;tre aujourd&#8217;hui totalement repens&#233;e au gr&#233; de la diversification des modes de consommation des images anim&#233;es, reste que la distribution continue de constituer, pour un projet cin&#233;matographique, une fronti&#232;re marquant son entr&#233;e ou exclusion dans ce vaste p&#233;rim&#232;tre du &#171;&#160;cin&#233;ma commercial&#160;&#187; tel qu&#8217;il est reconnu, en France, par le Centre national de la cin&#233;matographie et de l&#8217;image anim&#233;e.Et pourtant, de nombreux films &#8211; volontairement ou par d&#233;faut &#8211; sont produits sans jamais p&#233;n&#233;trer les circuits de distribution classiques. Qu&#8217;il s&#8217;agisse de courts ou longs m&#233;trages, de fictions ou de documentaires, de films exp&#233;rimentaux ou scientifiques, ces productions parviennent &#224; trouver leur public, &#224; engendrer des retours sur investissements par d&#8217;autres circuits que les circuits classiques, ou bien restent confin&#233;es &#224; la sph&#232;re priv&#233;e, pour la plus grande frustration &#8211; &#233;conomique et artistique &#8211; de ses auteurs et financeurs.C&#8217;est &#224; ces films qu&#8217;entend s&#8217;int&#233;resser ce projet &#233;ditorial, autour d&#8217;entr&#233;es diversifi&#233;es&#160;:&#160;Qui sont les auteurs de ces &#171;&#160;films sans distributeur&#160;&#187; et comment vivent-ils cette situation&#160;?&#160;Pourquoi certains producteurs se lancent-ils dans l&#8217;aventure d&#8217;un tournage sans avoir d&#8217;accords de distribution pr&#233;alables&#160;?&#160;Quels sont les circuits qui accueillent les films sans distributeur et comment se positionnent-ils par rapport aux circuits classiques de distribution&#160;?&#160;Une &#233;conomie parall&#232;le de la distribution existe-t-elle, justifiant la production de projets lui &#233;tant strictement destin&#233;e&#160;?&#160;Les lignes &#233;ditoriales, explicites et implicites, de la sph&#232;re de la distribution engendrent-elles un formatage au niveau de la cr&#233;ation&#160;?Entrem&#234;lant articles de r&#233;flexion et t&#233;moignages de professionnels, cet ouvrage entend rendre compte d&#8217;une r&#233;alit&#233; trop largement occult&#233;e de la litt&#233;rature scientifique cin&#233;matographique. Les perspectives pourront &#234;tre strictement contemporaines ou historisantes, et concerner la sph&#232;re nationale comme internationale.Modalit&#233;s pratiques d'envoi des propositionsUne proposition d&#8217;article de 2.000 &#224; 3.000 signes pourra &#234;tre envoy&#233;e par email aux adresses suivantes&#160;avant le 20 f&#233;vrier 2017&#160;:bgirard@unice.frtaillibe@unice.frLes r&#233;ponses du comit&#233; de s&#233;lection seront envoy&#233;es le 15 mars 2017. Les textes devront ensuite &#234;tre transmis dans leur version finale le 1er septembre 2017 pour une parution en janvier 2018, dans un num&#233;ro th&#233;matique de la revue Cahiers de Champs Visuels.Comit&#233; de s&#233;lectionMonsieur Bruno Girard, D&#233;partement des Sciences de l&#8217;Information et de la Communication, Laboratoire I3M, Universit&#233; Nice Sophia AntipolisMadame Christel Taillibert, D&#233;partement des Sciences de l&#8217;Information et de la Communication, Laboratoire LIRCES, Universit&#233; Nice Sophia Antipolis