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Argumentaire2021 marque le bicentenaire de la r&#233;volte des Grecs qui aboutit au terme d'une longue guerre &#224; l'ind&#233;pendance du pays : la Gr&#232;ce na&#238;t alors comme nation moderne et le romantisme, en particulier en France, en fait un de ses th&#232;mes de pr&#233;dilection, emport&#233; dans un vibrant mouvement philhell&#233;nique. La comm&#233;moration ne doit toutefois pas cacher qu'il fut et qu'il est d'autres Gr&#232;ces, de l'Antiquit&#233; &#224; nos jours. Aussi le th&#232;me de ce num&#233;ro est-il d&#233;clin&#233; au pluriel, car la construction de l&#8217;art grec &#224; l&#8217;&#233;poque moderne n&#8217;est qu&#8217;un des ph&#233;nom&#232;nes consid&#233;r&#233;s ici. C&#8217;est la pluralit&#233; des constructions de la Gr&#232;ce dans l'art qui fait l&#8217;unit&#233; de la collection d&#8217;&#233;tudes et d&#8217;essais que nous attendons.Commen&#231;ons par la Gr&#232;ce &#224; l'antique, une Antiquit&#233; r&#233;invent&#233;e &#224; l&#8217;&#233;poque moderne. Les chefs-d&#8217;&#339;uvre de l&#8217;art grec sont alors d&#233;finis par &#171;&#160;une noble simplicit&#233; et une grandeur sereine (edle Einfalt und stille Gr&#246;sse), aussi bien dans l&#8217;attitude que dans l&#8217;expression &#187;, pour citer Winckelmann, qui ne mit jamais le pied en Gr&#232;ce. Cette reconstruction de la r&#233;f&#233;rence antique est l&#8217;une des facettes de cette invention de l&#8217;art grec.Mais voyons l&#8217;Antiquit&#233; m&#234;me, telle que des sources nouvelles l&#8217;&#233;clairent&#160;: elle aussi inventait ses r&#233;f&#233;rences &#224; l&#8217;art grec dans un monde &#233;largi par la conqu&#234;te d&#8217;Alexandre. Dans la ville nouvelle d&#8217;Alexandrie, un po&#232;te venu de Mac&#233;doine, Posidippe, dont la plupart des po&#232;mes, sur papyrus, ont &#233;t&#233; publi&#233;s il y a une vingtaine d&#8217;ann&#233;es, se jouait des allusions &#224; deux courants esth&#233;tiques, le culte des jeunes h&#233;ros de Polycl&#232;te et la reproduction par Lysippe des tares de l&#8217;&#226;ge, de la v&#233;rit&#233; de la vie. Il s&#8217;agit en effet, dans notre revue toute enti&#232;re consacr&#233;e &#224; l&#8217;histoire de l&#8217;art, d&#8217;en d&#233;gager les lignes de force en inscrivant les documents dans une approche historique.Les travaux de ces derni&#232;res ann&#233;es ont soulign&#233; la vitalit&#233; artistique de la Gr&#232;ce moderne et contemporaine, dans sa&#160; production architecturale ou picturale (avec par exemple les monographies consacr&#233;es &#224; &#160;Th&#233;odore Ralli ou Costis Parth&#233;nis), et approfondi &#160;les relations &#233;tablies avec les modernit&#233;s europ&#233;ennes , en &#233;tudiant &#224; nouveau la notion de M&#233;diterran&#233;e. &#160;&#160;Consid&#233;rons aussi la Gr&#232;ce hic et nunc&#160;&#224; la derni&#232;re Documenta, qui sous le mot d'ordre "Learning from Athens" s'exportait pour partie dans cette ville et voyait, en retour, les collections du mus&#233;e national d'art contemporain grec (EMST) expos&#233;es au Fridericianum &#224; Kassel. Les r&#233;cents bouleversements que le pays a connus &#233;taient au c&#339;ur &#160;de la manifestation.Nous attendons que ce num&#233;ro se signale par la richesse des approches de l&#8217;art grec, avec toute l&#8217;ouverture que nous venons de donner &#224; cette notion plurielle. On ouvrira, pour toutes les &#233;poques, le spectre g&#233;ographique&#160;: il est des arts grecs ailleurs qu&#8217;en Gr&#232;ce propre, ce qui induit une r&#233;flexion sur les ph&#233;nom&#232;nes d&#8217;interculturalit&#233;. On consid&#233;rera Constantinople et Byzance aussi bien que l'ailleurs de la Gr&#232;ce de nos jours, dans une qu&#234;te de la pluralit&#233;.Modalit&#233;s de soumissionLes synopsis d&#8217;une page (ou synopseis, pour parler grec) comprenant l&#8217;indication de l&#8217;article choisi ainsi que l&#8217;angle de vue qui sera retenu pour son commentaire, et une courte biographie de l&#8217;auteur, &#160;sont &#224; adresser &#224; revueredachistoiredelart@gmail.com pour le 15 janvier 2020 au plus tard.Le Comit&#233; de r&#233;daction &#233;tudiera les propositions envoy&#233;es. Les projets retenus feront l&#8217;objet d&#8217;articles &#224; remettre pour le 15 mai 2020.Comit&#233; de r&#233;dactionPhilippe BETTINELLI, Conservateur du patrimoine, Centre national des arts plastiquesOlivier BONFAIT, Professeur des universit&#233;s, Universit&#233; de BourgogneDominique de FONT-R&#201;AULX, Conservatrice en chef du patrimoine, directrice de la m&#233;diation et de la programmation culturelle, mus&#233;e du LouvreJean-Marie GUILLOU&#203;T, Professeur des universit&#233;s, Universit&#233; de NantesPhilippe CORDEZ, Directeur-adjoint du Centre allemand d&#8217;histoire de l&#8217;artMarine KISIEL, Conservatrice du patrimoine, mus&#233;e d&#8217;OrsayJ&#233;r&#233;mie KOERING, Charg&#233; de recherche, Centre Andr&#233; Chastel, CNRSPascal LI&#201;VAUX, Conservateur du patrimoine, Responsable du D&#233;partement du pilotage de la recherche et de la politique scientifique, Minist&#232;re de la CultureCamille MORANDO, Mus&#233;e national d&#8217;art moderne-Centre PompidouSophie MOUQUIN, Ma&#238;tre de conf&#233;rences, Universit&#233; Charles-de-Gaulle Lille 3&#201;dith PARLIER-RENAULT, Professeur des universit&#233;s, Universit&#233; Paris-Sorbonne (Paris IV)Natacha PERNAC, Ma&#238;tre de conf&#233;rences, &#201;cole du Louvre, Universit&#233; Paris Ouest NanterreFran&#231;ois QUEYREL, Directeur d&#8217;&#233;tudes, &#201;cole pratique des hautes &#233;tudesClaudia RABEL, Ing&#233;nieur de recherche, CNRS (IRHT)Pierre S&#201;RI&#201;, Ma&#238;tre de conf&#233;rences, Universit&#233; Blaise-Pascal Clermont-FerrandSimon TEXIER, Professeur des universit&#233;s, Universit&#233; de Picardie Jules Verne