{"word_count": 896, "character_count": 7794}
3 octobre 2019, Fondation Lucien Paye (Cit&#233; internationale universitaire de Paris)&#160;ArgumentaireSi les p&#233;riodes muette et classique de la com&#233;die am&#233;ricaine ont depuis longtemps gagn&#233; leur l&#233;gitimit&#233; critique, universitaire et cin&#233;philique &#8211; en atteste le nombre, toujours plus important, d&#8217;ouvrages sur le sujet[1] &#8211; la com&#233;die des ann&#233;es 1980 ne conna&#238;t pas les m&#234;mes louanges&#160;: rares ont &#233;t&#233; les &#233;tudes consacr&#233;es &#224; cette th&#233;matique, surtout en France. Il suffit de citer les quelques noms embl&#233;matiques de cette nouvelle g&#233;n&#233;ration de cin&#233;astes (Amy Heckerling, Jim Abrahams, David et Jerry Zucker, John Landis, Harold Ramis, Ivan Reitman, Susan Seidelman), d&#8217;acteurs (Dan Aykroyd, John Belushi, Bill Murray) et d&#8217;actrices (Julie Hagerty, Gilda Radner) pour s&#8217;apercevoir que l&#8217;engouement scientifique n&#8217;a pas d&#233;pass&#233; la sph&#232;re anglo-saxonne[2]. Pourtant, leur influence sur les g&#233;n&#233;rations suivantes reste essentielle&#160;: des sagas populaires telles que Scary Movie et Very Bad Trip (The Hangover) n&#8217;auraient ainsi jamais vu le jour sans l&#8217;apport d&#8217;&#339;uvres fondatrices &#224; l&#8217;image d&#8217;American college (Animal House, 1978) ou d&#8217;Y a-t-il un pilote dans l&#8217;avion ? (Airplane!, 1980).Ainsi, r&#233;fl&#233;chir sur la com&#233;die am&#233;ricaine des ann&#233;es 1980, avec les outils conceptuels contemporains, permet de l&#8217;ouvrir, aux perspectives pluridisciplinaires (historique, sociologique, esth&#233;tique, &#233;conomique, gender &#38; cultural studies, etc.) afin de r&#233;v&#233;ler ce qui rel&#232;ve &#224; la fois de sa standardisation et de sa singularit&#233; au sein de l&#8217;industrie culturelle qu&#8217;est le Hollywood des ann&#233;es 1980. C&#8217;est appr&#233;hender le genre dans son &#233;volution, dans l&#8217;hybridation consubstantielle &#224; la com&#233;die, dans l&#8217;h&#233;t&#233;rog&#233;n&#233;it&#233; de ses sources. C&#8217;est, non pas c&#233;l&#233;brer ou d&#233;plorer que certains cin&#233;astes, acteurs ou actrices de cette p&#233;riode soient rest&#233;s dans les marges de l&#8217;histoire, mais bien voir ce qui subsiste, persiste, survit chez&#160; leurs h&#233;ritiers.Cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes, ouverte aux doctorant&#183;e&#183;s et aux jeunes docteur&#183;e&#183;s, aura donc pour ambition d&#8217;&#233;claircir l&#8217;apport de cette g&#233;n&#233;ration des ann&#233;es 1980 au sein de la com&#233;die am&#233;ricaine en ouvrant son &#233;tude &#224; une tr&#232;s grande diversit&#233; d&#8217;approches. Ainsi, les communications pourront s&#8217;inspirer des axes suivants&#160;:On pourra consid&#233;rer, dans l&#8217;axe socioculturel et politique, ces com&#233;dies comme le reflet de la soci&#233;t&#233; am&#233;ricaine entre les deux conflits qui ont marqu&#233; la seconde partie du XXe si&#232;cle : la guerre du Vietnam (1963-1975) et la guerre du Golfe (1990-1991). Il pourra alors &#234;tre pertinent de s&#8217;interroger sur l&#8217;influence qu&#8217;ont pu avoir la contre-culture, le mouvement hippie, la lib&#233;ration du sexe, ainsi que les bouleversements politiques (Watergate, d&#233;mission de Nixon). De la m&#234;me fa&#231;on, il faudrait pas oublier le r&#244;le qu&#8217;a pu jouer la t&#233;l&#233;vision nord-am&#233;ricaine. On pourrait &#233;galement se demander en quoi la com&#233;die am&#233;ricaine des ann&#233;es 1980 se fait le reflet des changements de la soci&#233;t&#233; am&#233;ricaine, notamment avec l&#8217;affirmation de l&#8217;ultra-lib&#233;ralisme et le retour au conservatisme sous la pr&#233;sidence de Ronald Reagan (1981-1989).Un autre axe pourra porter sur la r&#233;ception de la com&#233;die am&#233;ricaine des ann&#233;es 1980. Les communications se concentreront alors sur les r&#233;ceptions critiques (professionnelle, amateur) et les pratiques spectatorielles, y compris hors &#201;tats-Unis. Les interventions pourront &#233;galement traiter des strat&#233;gies de distribution et d&#8217;exploitation, et des pratiques des fans, &#224; l&#8217;image de l&#8217;essor de la toga party (f&#234;te &#224; th&#232;me toge romaine), sc&#232;ne culte qui trouve son origine dans American college.Certaines communications questionneront les enjeux esth&#233;tiques et narratifs de la com&#233;die des ann&#233;es 1980. Il sera alors pertinent de r&#233;fl&#233;chir sur la diversit&#233; des registres de com&#233;die (burlesque, screwball comedy, com&#233;die de m&#339;urs, parodie), des espaces comiques (grotesque, bouffonnerie, extravagance, toquade, non-sens), des rires (rire-malaise, rire-r&#233;f&#233;rence, rire-gras).Ces pistes ne sont pas exhaustives&#160;: tous les axes seront accueillis dans ce cadre. En outre, il n&#8217;est pas obligatoire de se limiter strictement aux bornes chronologiques des ann&#233;es 1980&#160;: toute &#233;tude comparative est ainsi la bienvenue. Cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude n&#8217;est pas limit&#233;e aux &#233;tudes cin&#233;matographiques&#160;: les contributions issues d&#8217;autres champs d&#8217;&#233;tudes sont fortement appr&#233;ci&#233;es.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communications d&#8217;environ 250 mots, ainsi qu&#8217;une courte bio, sont &#224; envoyerpour le 7 juin 2019&#224; yatilunsensdanscefilm@gmail.comOrganisationESTCA (Stefano Darchino, Emmanuel Dreux)LASLAR (Antoine Gaud&#233;, Philippe Ortoli)LISAA (Marc Cerisuelo, Fabien Delmas, Antoine Gu&#233;gan)Comit&#233; scientifiqueMarc Cerisuelo (PR, Universit&#233; Paris-Est Marne-la-Vall&#233;e),Stefano Darchino (doctorant, Universit&#233; Paris 8),Fabien Delmas (MCF, Universit&#233; Paris-Est Marne-la-Vall&#233;e),Emmanuel Dreux (MCF, Universit&#233; Paris 8),Antoine Gaud&#233; (doctorant, Universit&#233; de Caen-Normandie),Antoine Gu&#233;gan (doctorant, Universit&#233; Paris-Est Marne-la-Vall&#233;e).BibliographieASIMAKOULAS Dimitris, &#171;&#160;Towards a Model of Describing Humour Translation: A Case Study of the Greek Subtitled Versions of Airplane! and Naked Gun&#160;&#187;, in Meta, vol. 49 n&#176; 4, d&#233;cembre&#160; 2004, p. 822-842.D&#8217;AGNOLO VALLAN Giulia (dir.), John Landis, M Press, 2008 [en anglais].FITZGERALD Jon, HAYWARD Philip, &#171;&#160;Paranormal Product: The Music and Promotion of Ghostbusters&#160;&#187;, in EVANS Mark, HAYWARD Philip (dir.), Sounding Funny: Sound and Comedy Cinema, Equinox Publishing, 2016, p. 92-109.PAUL William, &#171;&#160;The Rise and Fall of Animal Comedy&#160;&#187;, in The Velvet Light Trap, n&#176; 26, automne 1990, p. 73-86.PRINCE Stephen, A New Pot of Gold: Hollywood under the Electronic Rainbow, 1980-1989 [History of the American Cinema t. 10], University of California Press, 2000.SUMMERS Tim, &#171;&#160;&#8220;Shirley, Bernstein Can&#8217;t Be Serious?&#8221;: Airplane! and Compositional Personas&#160;&#187;, in The Journal of Film Music, vol. 6 n&#176; 1, 2013, p. 75-86.WHALLEY Jim, Saturday Night Live, Hollywood Comedy, and American Culture, Palgrave Macmillan, 2010.Notes[1] BRUNOVSKA KARNICK Kristine, JENKINS Henry (dir.), Classical Hollywood Comedy, Routledge, 1995 ; CERISUELO Marc, Preston Sturges ou le g&#233;nie de l&#8217;Am&#233;rique, PUF, 2002&#160;; DREUX Emmanuel, Le cin&#233;ma burlesque ou la subversion par le geste, L&#8217;Harmattan, 2007&#160;; EL-KHOURY Toufic, La com&#233;die hollywoodienne classique (1929-1945). Structure triadique et m&#233;diations du d&#233;sir, L&#8217;Harmattan, 2016&#160;; THI&#201;RY Natacha, Lubitsch, les voix du d&#233;sir. Les com&#233;dies am&#233;ricaines, 1932-1946, CEFAL, 2000.[2] Voir bibliographie.