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Argumentaire&#171; Miroir &#233;clat&#233; de la cit&#233; en crise, le roman policier t&#233;moigne de la crise de la conscience moderne, de la perte des valeurs ainsi que de l&#8217;ali&#233;nation &#233;conomique, psychologique et sociale de l&#8217;homme&#160;&#187; affirme Franck Evrard rappelant ainsi le lien indissociable entre ce genre litt&#233;raire et l&#8217;espace de la ville[1]. De fait, comme l&#8217;indique son &#233;tymologie, le polar, qui d&#233;rive du terme grec &#171;&#160;polis&#160;&#187;, constitue peut-&#234;tre la litt&#233;rature urbaine par excellence. Tandis que le d&#233;tective, cet &#171;&#160;arpenteur du labyrinthe de la ville&#160;&#187;[2], parcourt les rues de la cit&#233; pour les besoins de son enqu&#234;te, &#171;&#160;la ville et ses d&#233;dales devient un espace de d&#233;chiffrement que l&#8217;homme interroge comme une sorte de miroir de lui-m&#234;me&#160;&#187;[3].Le colloque &#171; Le polar dans la cit&#233; : litt&#233;rature et cin&#233;ma &#187;, qui se tiendra &#224; l&#8217;Universit&#233; de Pau les 1er et 2 octobre 2020, a pour objectif d&#8217;explorer les diff&#233;rents liens entre le polar contemporain &#8211; sous ses formes narrative et cin&#233;matographique &#8211; et l&#8217;espace de la cit&#233;, au sens g&#233;ographique mais aussi institutionnel et politique de ce terme. Car si le mot &#171;&#160;cit&#233;&#160;&#187; est parfois employ&#233; dans la langue fran&#231;aise comme simple synonyme de grande ville, ce terme d&#233;signe en r&#233;alit&#233; la ville en tant que corps politique et/ou administratif, communaut&#233; politique, administrative que constituent les habitants, les citoyens d&#8217;une ville.1. Ce seront d&#8217;abord les repr&#233;sentations de l&#8217;espace urbain dans les romans et films noirs contemporains que l&#8217;on abordera. Rappelons, en effet, avec Jean-Bernard Pouy que l&#8217;&#160;&#171;&#160;urbanit&#233;&#160;&#187;[4] est inscrite dans les g&#232;nes du polar depuis ses origines. N&#233; aux Etats-Unis au cours des ann&#233;es 30 du si&#232;cle dernier, le roman noir abandonne les salons feutr&#233;s du roman d&#8217;&#233;nigme pour investir l&#8217;espace de la grande ville. Chicago, New York ou Los Angeles, &#224; la croissance acc&#233;l&#233;r&#233;e et incontr&#244;l&#233;e, connaissent alors une p&#233;riode de forte recrudescence de la d&#233;linquance qui fournit un terreau id&#233;al &#224; ce genre romanesque qui se propose de d&#233;crire une rupture de l&#8217;ordre social. Depuis lors, cette tendance ne s&#8217;est jamais d&#233;mentie : aujourd&#8217;hui encore le polar est un genre principalement urbain et les auteurs sont d&#8217;ailleurs tr&#232;s souvent li&#233;s &#224; une ville, devenue elle-m&#234;me v&#233;ritable protagoniste de leur &#339;uvre au m&#234;me titre que leur d&#233;tective. On pourra aussi consid&#233;rer, bien entendu, l'utilisation du terme &#171;&#160;cit&#233;s&#160;&#187; pour d&#233;signer les quartiers p&#233;riph&#233;riques des grandes villes o&#249; les tensions sociales exacerb&#233;es tendent &#224; favoriser le d&#233;veloppement d'une criminalit&#233; et d'une d&#233;linquance particuli&#232;res dont les auteurs de polar s'emparent avec succ&#232;s.2. Mais le colloque pr&#233;voit &#233;galement d&#8217;explorer une autre forme de lien entre le genre policier et la cit&#233; : il s&#8217;agira d&#8217;analyser la fa&#231;on dont le polar, jadis consid&#233;r&#233; comme une fiction ill&#233;gitime, conna&#238;t depuis le d&#233;but des ann&#233;es 2000 un v&#233;ritable ph&#233;nom&#232;ne de cons&#233;cration culturelle qui se traduit, entre autres, par une occupation toujours accrue de l&#8217;espace public de la ville. Non seulement les festivals et salons qui sont d&#233;di&#233;s &#224; la litt&#233;rature et au cin&#233;ma noirs se multiplient mais le nombre de leurs visiteurs ne cesse de cro&#238;tre. Le polar semble &#234;tre d&#233;finitivement sorti de son ghetto pour gagner le centre culturel et institutionnel de la ville, donnant aux auteurs et aux r&#233;alisateurs de polars et &#224; leurs &#339;uvres une v&#233;ritable l&#233;gitimit&#233;, un &#171; droit de cit&#233; &#187; en somme.Le colloque se fondera en particulier sur l&#8217;exemple de trois manifestations embl&#233;matiques de ce processus : le festival &#171; Un aller-retour dans le noir &#187;, implant&#233; &#224; Pau depuis 2009 et devenu l&#8217;un des rendez-vous culturels majeurs de la ville, le festival &#171;&#160;Pamplona Negra &#187;, cr&#233;&#233; en 2015 en Navarre et enfin le congr&#232;s &#171;&#160;Congreso de novela y cine negro de Salamanca&#160;&#187; qui r&#233;unit chaque ann&#233;e une centaine de chercheurs venus du monde entier. Autour de la pr&#233;sentation de ces trois manifestations scientifiques et/ou culturelles dont les fondateurs viendront retracer l&#8217;histoire, les chercheurs sont invit&#233;s &#224; interroger les modalit&#233;s et les enjeux de ce ph&#233;nom&#232;ne de cons&#233;cration culturelle tant sur le plan de la cr&#233;ation que sur celui de la r&#233;ception des &#339;uvres.&#160;3. C&#8217;est dans une perspective politique, enfin, que sera abord&#233; ce lien entre le polar et la cit&#233;.&#160; Si, comme l&#8217;ont soulign&#233; de nombreux critiques, la figure de l&#8217;&#233;crivain engag&#233; telle que Jean-Paul Sartre a pu l&#8217;incarner a bel et bien disparu en ce d&#233;but de XXIe si&#232;cle, la pr&#233;sence des &#233;crivains dans l&#8217;espace public et dans le d&#233;bat politique n&#8217;a pas disparu pour autant&#160;: elle rev&#234;t de nouvelles formes relevant davantage de l&#8217;implication que de l&#8217;engagement. Or, cette &#233;volution est particuli&#232;rement remarquable dans le cas du polar. Si dans les ann&#233;es 70, en France comme en Espagne d&#8217;ailleurs, les auteurs de polar revendiquent explicitement leur souhait de saisir et mettre sur la place publique les maux de la soci&#233;t&#233;, les auteurs contemporains, malgr&#233; leur apparent &#171;&#160;d&#233;sengagement&#160;&#187; pratiquent volontiers une &#233;criture &#171;&#160;impliqu&#233;e&#160;&#187; et le polar demeure, pour reprendre la terminologie propos&#233;e par Dominique Viart, une &#171;&#160;fiction critique&#160;&#187;. C&#8217;est donc la notion d&#8217;implication dans la cit&#233; vs engagement des auteurs et /ou r&#233;alisateurs de polar que l&#8217;on interrogera au cours de ce colloque.Ce colloque constitue le cinqui&#232;me volet d&#8217;une collaboration initi&#233;e en 2016 par le laboratoire LLCAA, fusionn&#233; depuis 2018 au sein du laboratoire ALTER, avec le festival &#171;&#160;Un aller-retour dans le Noir&#160;&#187;, lequel c&#233;l&#232;brera du 2 au 4 octobre 2020 son onzi&#232;me anniversaire. Il s&#8217;inscrit par ailleurs dans le prolongement d&#8217;un premier colloque co-organis&#233; du 1er au 4 octobre 2019 &#224; Pau et &#224; Chamb&#233;ry intitul&#233; &#171;&#160;Roman noir et journalisme&#160;: enqu&#234;te de v&#233;rit&#233;&#160;&#187;.OrganisationEmile Guyard et Christelle Colin (Universit&#233; de Pau et des pays de l&#8217;Adour)Myriam Roche (Universit&#233; Savoie Mont Blanc)Les propositions de communication devront porter sur des romans et/ou films noirs &#160;contemporains, tous pays confondus, et s&#8217;appuyer sur les probl&#233;matiques esquiss&#233;es dans le texte de cet appel.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions sont &#224; adresser par mail, sous forme d&#8217;une demi-page accompagn&#233;e de quelques lignes de pr&#233;sentation de l&#8217;auteur, avant le 1er avril 2020 aux adresses suivantes&#160;: emilie.guyard@univ-pau.fr, myriam.roche@univ-smb.fr, christelle.colin@univ-pau.frR&#233;ponse le 1er mai 2020. Publication conjointe des actes pr&#233;vue courant 2021.Les participants devront s&#8217;acquitter de 42 euros de frais d&#8217;inscription.Les nuit&#233;es (dans la limite de deux) et divers repas pris dans le cadre du colloque seront pris en charge par le laboratoire ALTER.[1] Franck Evrard, Lire le roman policier, Paris, Dunod, 1996, p. 111.[2] Alain Lacombe, Le roman noir am&#233;ricain, Paris, Union g&#233;n&#233;rale d&#8217;&#233;ditions,&#160; col. 10-18, 188 p.[3] Franck Evrard, op. cit., p. 114.[4] Jean-Bernard Pouy consacre l&#8217;un des chapitres de sa Br&#232;ve histoire du roman noir &#224; l&#8217;&#160;&#171;&#160;Urbanit&#233; essentielle du genre&#160;&#187;