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18-21 octobre 2017&#160;Sous la direction Richard B&#233;gin (Universit&#233; de Montr&#233;al) et de Gilles Mou&#235;llic (Universit&#233; Rennes 2)ArgumentaireIl est d&#233;sormais commun d&#8217;utiliser la fonction vid&#233;o de notre t&#233;l&#233;phone portable afin d&#8217;enregistrer en images et en sons un &#233;v&#233;nement qui nous appara&#238;t digne d&#8217;int&#233;r&#234;t. Ce geste a priori banal, ordinaire et accessible &#224; tous ou presque appartient &#224; une histoire m&#233;diatique qui, par sa nature transdisciplinaire, peut donner lieu &#224; des approches multiples susceptibles d&#8217;en r&#233;v&#233;ler la complexit&#233;. Cette histoire est g&#233;n&#233;r&#233;e &#224; la fois, et sans s&#8217;y limiter, par une portativit&#233; technique toujours plus accrue des appareils qui engage m&#234;me ceux-ci vers l&#8217;abolition, pour l&#8217;instant fantasm&#233;e, de leur pr&#233;sence mat&#233;rielle, et par le d&#233;sir de l&#8217;individu enregistrant d&#8217;&#234;tre toujours au plus pr&#232;s de la r&#233;alit&#233;, parfois jusqu&#8217;&#224; s&#8217;y confondre. Le pr&#233;sent colloque a pour objectif d&#8217;interroger cette histoire m&#233;diatique et technique &#224; l&#8217;aune de ses diff&#233;rentes implications esth&#233;tiques, sociales et scientifiques. Il vise ainsi &#224; jeter un nouvel &#233;clairage interdisciplinaire sur le processus de miniaturisation des appareils d&#8217;enregistrement audiovisuel et son impact sur la production iconique et acoustique. &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;Afin de respecter la nature transdisciplinaire de la question, les organisateurs du colloque sollicitent des propositions qui, tout en privil&#233;giant les probl&#233;matiques li&#233;es &#224; la cr&#233;ation cin&#233;matographique, ont pour ambition d&#8217;explorer un vaste champ organis&#233; autour de l&#8217;histoire des techniques et des technologies. Ce champ int&#232;gre &#224; la fois des innovations, des m&#233;tiers, des pratiques et des usages, articul&#233;s ou non &#224; l&#8217;&#233;volution des formes filmiques, qui feront cependant l&#8217;objet d&#8217;une attention particuli&#232;re. La portabilit&#233; doit donc &#234;tre comprise comme une caract&#233;ristique technique des appareils qui non seulement r&#233;sulte d&#8217;une r&#233;flexion, d&#8217;un d&#233;sir et d&#8217;un travail d&#8217;ing&#233;nierie, mais qui a &#233;galement pour effet de transformer les mani&#232;res de faire, les modes de pens&#233;e et les fa&#231;ons de percevoir.Le pr&#233;sent colloque est l&#8217;occasion de prendre en compte l&#8217;expression du d&#233;sir de portabilit&#233; constitutif des soci&#233;t&#233;s et des techniques modernes, afin de les traiter dans une perspective g&#233;n&#233;alogique. Cette r&#233;flexion sur la portabilit&#233; fera dialoguer des pratiques et des appareils qui, au sein d&#8217;une histoire des techniques, participent de l&#8217;&#233;mergence d&#8217;une mobilit&#233; m&#233;diatique g&#233;n&#233;ralis&#233;e. Notre but est de recontextualiser l&#8217;histoire des techniques du cin&#233;ma dans un champ plus large. Par exemple, pour &#233;tudier la portabilit&#233; du son, il est n&#233;cessaire d&#8217;&#233;tudier toute une s&#233;rie d&#8217;innovations techniques li&#233;es &#224; l&#8217;histoire globale de l&#8217;enregistrement sonore et de sa restitution. &#192; partir de l&#8217;invention du phonographe &#224; cylindre d&#8217;Edison (1877), se succ&#232;dent diff&#233;rentes innovations, depuis le gramophone &#224; disque de Berliner (1887) jusqu&#8217;&#224; l&#8217;invention des enregistreurs num&#233;riques. Si cette lign&#233;e est aujourd&#8217;hui connue et que l&#8217;on peut en retracer la chronologie, elle ne prend son sens que dans sa confrontation avec d&#8217;autres param&#232;tres qui permettent d&#8217;&#233;tudier &#224; la fois l&#8217;environnement et la v&#233;ritable port&#233;e de chacune de ces inventions. Les objets techniques peuvent ainsi &#234;tre pens&#233;s dans leurs relations avec les strat&#233;gies commerciales, avec les adaptations des usages aux objets en question, mais aussi avec les adaptations de ces derniers &#224; l&#8217;&#233;volution des usages.Ce colloque sera donc ouvert &#224; des approches susceptibles d&#8217;ouvrir de nouvelles perspectives &#224; l&#8217;&#233;tude des articulations entre techniques, pratiques discours et esth&#233;tiques qui sont au c&#339;ur du programme de recherche Techn&#232;s. Aux c&#244;t&#233;s des universitaires venus des &#233;tudes audiovisuelles mais aussi de la sociologie, de l&#8217;anthropologie, de l&#8217;histoire des techniques, de l&#8217;&#233;conomie, etc., nous souhaitons inviter des ing&#233;nieurs, techniciens et praticiens concern&#233;s par l&#8217;invention, la conception ou l&#8217;utilisation des appareils. La coh&#233;rence du colloque ne sera pas fond&#233;e sur un moment historique ou sur des &#171;&#160;genres&#160;&#187; d&#233;j&#224; identifi&#233;s (fiction, documentaire, cin&#233;ma exp&#233;rimental, cin&#233;ma d&#8217;animation, cin&#233;ma amateur)&#160;: les propositions peuvent concerner toutes les p&#233;riodes et tous les champs, avec l&#8217;exigence commune&#160;de prendre en compte la portabilit&#233; des appareils comme entr&#233;e lisible, coh&#233;rente et structurante.&#192; titre d&#8217;exemples, voici quelques sujets qui pourraient &#234;tre abord&#233;s&#160;:L&#8217;impact de la miniaturisation sur les m&#233;tiers traditionnels au cin&#233;ma.La transformation des pratiques amateurs &#224; l&#8217;&#232;re du num&#233;rique.La place du corps dans les pratiques d&#8217;enregistrement.La repr&#233;sentation des appareils portatifs dans le cin&#233;ma.Images et sons en temps de guerre&#160;: mobilit&#233; et t&#233;moignage.L&#8217;histoire du harnais, de Steadycam &#224; GoPro.L&#8217;esth&#233;tique des images et des sons &#224; l&#8217;&#233;poque de la mobilit&#233;.Le son au cin&#233;ma et la pratique du &#171; Field Recording&#160;&#187;.Mobilit&#233; et improvisation.Les effets du t&#233;l&#233;phone portable sur la narration cin&#233;matographique.Le concert&#160;: son enregistrement, sa diffusion.Mobilit&#233; et po&#233;tique de l&#8217;espace iconique et acoustique.Design et maniabilit&#233; des appareils.Le journalisme citoyen.La consommation audiovisuelle nomade&#160;: de Watchman &#224; Iphone.&#8230;Modalit&#233;s de soumissionLes propositions d&#8217;une page environ en fran&#231;ais ou en anglais sont &#224; envoyer accompagn&#233;es d&#8217;une br&#232;ve pr&#233;sentation de l&#8217;auteur-eavant le 1er juin 2017&#224; Richard B&#233;gin (r.begin@umontreal.ca) et &#224; Gilles Mou&#235;llic (gilles.mouellic@univ-rennes2.fr).Comit&#233; scientifique&#160;Olivier Asselin (Universit&#233; de Montr&#233;al),Richard B&#233;gin (Universit&#233; de Montr&#233;al),Laurent Guido (Universit&#233; Lille 3),Gilles Mou&#235;llic (Universit&#233; Rennes 2),Giusy Pisano (ENS Louis-Lumi&#232;re),Eric Thouvenel (Universit&#233; Renens 2),Beno&#238;t Turquety (Universit&#233; de Lausanne)