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Pr&#233;sentationInvit&#233;e &#224; travailler dans le cadre de la commande artistique Garonne, l&#8217;artiste Suzanne Treister a propos&#233; la r&#233;alisation d&#8217;une &#339;uvre en triptyque compos&#233;e d&#8217;une sculpture en forme de vaisseau spatial, d&#8217;un pavillon-biblioth&#232;que d&#233;di&#233; &#224; Jacques Ellul et d&#8217;une biblioth&#232;que de science-fiction install&#233;e dans les b&#226;timents de l&#8217;Observatoire de Floirac.Une convention sign&#233;e entre Bordeaux M&#233;tropole et le CAPC mus&#233;e d&#8217;art contemporain a permis d&#232;s janvier 2016 la mise en place d&#8217;un groupe de recherche visant &#224; r&#233;fl&#233;chir aux probl&#233;matiques li&#233;es aux choix des mat&#233;riaux de l&#8217;&#339;uvre de Suzanne Treister et aux strat&#233;gies de maintenance &#224; &#171;co-construire&#187;. Cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude est l&#8217;occasion de partager les avanc&#233;es du travail engag&#233;.Entr&#233;e libreProgramme9h30 Caf&#233; d&#8217;accueil9h45 - 10h00 "De l&#8217;intention &#224; la production, quand l&#8217;artiste nous met &#224; l&#8217;&#233;preuve", Pr&#233;sentation de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tudeAnne CadenetQuestionner les enjeux de la conservation des &#339;uvres dans l&#8217;espace public pr&#233;suppose qu&#8217;elles aient &#233;t&#233; d&#233;j&#224; produites. Cette journ&#233;e invite &#224; mesurer la richesse et la complexit&#233; des &#233;changes li&#233;s &#224; la production d&#8217;une &#339;uvre et &#224; sa future conservation. Du choix des mat&#233;riaux aux attentes esth&#233;tiques de l&#8217;artiste en passant par les contraintes techniques impos&#233;es par le projet, les enjeux li&#233;s aux bin&#244;mes production/conservation reposent de plus en plus sur le partage des comp&#233;tences entre les diff&#233;rents acteurs du projet et sur les strat&#233;gies documentaires qui l&#8217;accompagnent.Anne Cadenet est responsable du Service Collection, Documentation, Archives au CAPC mus&#233;e d&#8217;art contemporain de Bordeaux.10h00 - 10h45 Les Vaisseaux de Bordeaux, Pr&#233;sentation de l&#8217;&#339;uvre,Suzanne TreisterSuzanne Treister propose une r&#233;flexion sur l&#8217;usage des technologies li&#233;e &#224; Bordeaux et &#224; son histoire via une &#339;uvre en triptyque intitul&#233;e Les vaisseaux de Bordeaux, et compos&#233;e de :Le vaisseau spatialIl s&#8217;agit d&#8217;une sculpture install&#233;e aux Bassins &#224; flot &#224; Bordeaux, issue de l&#8217;id&#233;e de la m&#233;tamorphose d&#8217;une &#233;pave de navire de la Seconde Guerre mondiale en un vaisseau spatial et qui donne chair au processus physique de mutation dans la ville. L&#8217;&#339;uvre encourage &#224; envisager, imaginer et construire un avenir diff&#233;rent et incarne aussi l&#8217;exaltation et les possibilit&#233;s de changement, de vitesse et d&#8217;espace.Le puits/biblioth&#232;que jacques ellulCe pavillon install&#233; sur les quais de Garonne &#224; Bordeaux abrite une biblioth&#232;que pr&#233;sentant les travaux de Jacques Ellul, et vise &#224; permettre au public de discuter des enjeux li&#233;s &#224; la fa&#231;on de penser les technologies ainsi que leur utilisation dans les contextes social et politique.L&#8217;observatoire/biblioth&#232;que de science-fictionCette installation est situ&#233;e dans la coupole du Grand &#201;quatorial de L&#8217;Observatoire de Floirac et accueille une biblioth&#232;que de science-fiction. Elle repr&#233;sente les id&#233;es li&#233;es aux th&#233;ories des futures technologies, aux utopies et dystopies, aux d&#233;bats historiques et actuels sur les soci&#233;t&#233;s technologiquement avanc&#233;es et sur la direction que l&#8217;avenir est en train de prendre.Suzanne Treister est devenue une pionni&#232;re dans le champ de l&#8217;art digital au d&#233;but des ann&#233;es 90, en proposant des travaux autour des nouvelles technologies, et en d&#233;veloppant des mondes fictifs et des organisations collaboratives internationales. Par le biais de nombreux media &#8211; vid&#233;o, internet, technologies interactives, photographie, dessin, aquarelle &#8211; Suzanne Treister a &#233;labor&#233; un large ensemble de travaux qui int&#232;grent les r&#233;cits excentriques et les champs de recherche non conventionnels, afin de r&#233;v&#233;ler les structures qui relient le pouvoir, l&#8217;identit&#233; et le savoir.10h50 - 11h30 Regard en biais sur le sujet : p&#233;renniser les sculptures peintes en ext&#233;rieurGilles BarabantLes sculptures peintes contemporaines plac&#233;es en ext&#233;rieur sont vou&#233;es &#224; la d&#233;gradation plus ou moins rapide de leur polychromie. La qualit&#233; technique de la cr&#233;ation ou les protocoles d&#8217;entretien mis en place ne changent rien &#224; l&#8217;affaire, tout au plus peuvent-ils retarder l&#8217;apparition des alt&#233;rations et le moment des choix d&#8217;intervention fondamentale.La solution de conservation la plus imm&#233;diate et la plus &#233;vidente qui consiste &#224; d&#233;poser l&#8217;&#339;uvre pour la mettre &#224; l&#8217;abri dans une salle d&#8217;exposition afin d&#8217;envisager un traitement de restauration classique n&#8217;est cependant pas toujours r&#233;aliste, en raison de la taille des &#233;l&#233;ments, ni forc&#233;ment souhaitable dans la mesure o&#249; elle d&#233;racine l&#8217;&#339;uvre de son contexte et de l&#8217;environnement pour lequel elle a, bien souvent, &#233;t&#233; con&#231;ue.Conserver ces sculptures in situsuppose alors comme pr&#233;alable, et autant que cela soit possible, de consid&#233;rer la polychromie non comme un &#233;l&#233;ment original qui participe de l&#8217;authenticit&#233; de l&#8217;&#339;uvre, mais comme une couche fonctionnelle et consommable qu&#8217;on peut r&#233;&#233;diter &#171;&#224; l&#8217;identique&#187;.Les deux &#233;tudes men&#233;es conjointement au centre de recherche et de restauration des mus&#233;es de France (C2RMF) sur L&#8217;Arbre-serpents de Niki de Saint Phalle (mus&#233;e des Beaux-Arts d&#8217;Angers) et Sans titre de Damien Cabanes sont fond&#233;es sur ce postulat ; leur objectif est de d&#233;terminer, en accord avec les artistes ou leurs ayants droit en partenariat avec les &#233;diteurs, une charte technique pour la reprise des peintures et de d&#233;finir un protocole documentaire permettant de futures r&#233;fections aussi conformes que possible avec le projet initial de leur cr&#233;ateur. Elles montrent aussi, au-del&#224; des difficult&#233;s que peuvent pr&#233;senter ces projets, la n&#233;cessit&#233; d&#8217;une r&#233;flexion pr&#233;alable et prospective au moment de la commande ou de l&#8217;acquisition.Gilles Barabant est responsable de la fili&#232;re XXe si&#232;cle-art contemporain au d&#233;partement restauration du Centre de recherche et de restauration des mus&#233;es de France (C2RMF) &#224; Paris. &#192; ce titre, il a suivi de nombreux chantiers des collections associ&#233;s &#224; la cr&#233;ation ou &#224; la r&#233;novation de mus&#233;es d&#8217;art moderne et contemporain.Il d&#233;veloppe parall&#232;lement des &#233;tudes et des recherches dans le domaine de la conservation des mat&#233;riaux synth&#233;tiques et des peintures industrielles.11h35 - 12h05 Le Br&#233;guet, patrimoine monumental en aluminium, &#201;tude de casAudrey Cochard et Magali BrunetCette pr&#233;sentation s&#8217;int&#233;resse &#224; une partie des alliages d&#8217;aluminium et rev&#234;tements utilis&#233;s pour la construction du Breguet 765 n&#176;504 64-PH. Les pi&#232;ces trop corrod&#233;es pour assurer l&#8217;int&#233;grit&#233; de la structure &#233;tant d&#233;pos&#233;es, la r&#233;novation de cet avion aux Ailes Anciennes Toulouse est une opportunit&#233; d&#8217;&#233;tudier les mat&#233;riaux employ&#233;s avant qu&#8217;ils ne soient perdus avec les informations qu&#8217;ils contiennent.La principale famille d&#8217;alliage utilis&#233;e dans cet avion est le duralumin.Ces alliages aluminium cuivre-magn&#233;sium, produits industriellement d&#232;s 1910 et utilis&#233;s d&#232;s 1916 pour la construction des Breguet XIV, sont les premiers alliages d&#8217;aluminium ayant permis le d&#233;veloppement de l&#8217;a&#233;ronautique.En comparant l&#8217;analyse en laboratoire de ces mat&#233;riaux avec les documents d&#8217;archives disponibles et la documentation actuelle, un premier retour d&#8217;exp&#233;rience sur des duralumins a&#233;ronautiques de la fin des ann&#233;es 1950 est possible gr&#226;ce &#224; des techniques d&#8217;analyses m&#233;tallurgiques actuelles. Apr&#232;s un rappel sur les alt&#233;rations que peuvent subir les alliages aluminium, un bref historique des m&#233;thodes de protectionde ces alliages propose de s&#8217;attarder sur celles employ&#233;es dans l&#8217;a&#233;ronautique. Les r&#233;sultats des analyses sur les pi&#232;ces de ce Breguet permettent de retrouver le type de rev&#234;tement appliqu&#233; par l&#8217;avionneur et de confirmer les informations retrouv&#233;es dans les archives industrielles et dans les normes de l&#8217;&#233;poque.Audrey Cochard est doctorante &#224; l&#8217;Universit&#233; Toulouse III - Paul Sabatier de 2013 &#224; 2016. Entre le CEMES dans l&#8217;&#233;quipe Mat&#233;riaux du Patrimoine et FRAMESPA, elle &#233;tudie les alliages d&#8217;aluminium utilis&#233;s sur le Breguet 765 n&#176;504 64-PH en croisant les analyses physicochimiques des alliages d&#8217;aluminium r&#233;cup&#233;r&#233;s et les informations retrouv&#233;es en archives.Magali Brunet est charg&#233;e de recherche CNRS depuis 2005 et dipl&#244;m&#233;e du Master de Conservation Restauration des Biens Culturels de l&#8217;Universit&#233; Paris 1 (2015). Au CEMES depuis janvier 2015 dans l&#8217;&#233;quipe Mat&#233;riaux du Patrimoine, elle &#233;tudie l&#8217;alt&#233;ration des mat&#233;riaux anciens, en particulier le vieillissement des alliages aluminium, par le biais de techniques d&#8217;analyses physico-chimiques.12h05 - 12h30 Temps d&#8217;&#233;changes12h30 - 14h00 d&#233;jeuner libre14h00 - 15H00 Table ronde &#8211; Quand l'&#339;uvre d&#233;fie la technique et les savoirsDans le cadre de la convention entre Bordeaux M&#233;tropole et le CAPC portant sur la conservation et la maintenance des &#339;uvres issues de la commande artistique, un groupe de travail s&#8217;est constitu&#233; en amont du projet de production de l&#8217;&#339;uvre de Suzanne Treister. Qu&#8217;il s&#8217;agisse de l&#8217;&#339;uvre en hommage &#224; Jacques Ellul, de l&#8217;Observatoire transform&#233; en biblioth&#232;que ou du vaisseau pos&#233; sur l&#8217;eau, ces sculptures monumentales interrogent nos connaissances techniques et scientifiques quant &#224; leur fabrication mais aussi &#224; leur maintenance.Cette table ronde est l&#8217;occasion d&#8217;un &#233;change entre les diff&#233;rents acteurs de ce projet, producteur/assistant de l&#8217;artiste, conservateurs restaurateurs du patrimoine, directeur de soci&#233;t&#233;.Intervenants&#201;ric Troussicot, Architecte, co-r&#233;alisateur du projet de Suzanne TreisterFreddy Bernard, Directeur technique et artistique chez M&#233;talobil &#8211; Soci&#233;t&#233; d&#8217;ing&#233;nierie designTiziana Mazzoni, Conservateur-restaurateur peinture, dipl&#244;m&#233;e de l&#8217;Institut Central de Restauration de RomeAlejandra Balboa, Conservateur-restaurateur patrimoine m&#233;tallique, Laboratoire de Conservation, &#201;tude et Restauration des biens culturels M&#233;talliques et Composites (LCERMC), Consultant en conservation pr&#233;ventive, Arch&#233;om&#232;treMod&#233;ratrice : Anne Cadenet15h15 - 15h45 Alt&#233;ration et conservation des &#339;uvres monumentales en alliages d'aluminium &#8211; le point de vue des mat&#233;riauxLuc RobbiolaLa conservation des &#339;uvres monumentales en aluminium et alliages est un domaine en plein essor. Peu de donn&#233;es pratiques sont disponibles. Ce mat&#233;riau est encore assez peu employ&#233; dans le domaine culturel et nous n&#8217;avons pas vraiment de recul sur son comportement &#224; long terme en ext&#233;rieur. Cette pr&#233;sentation a pour but de renforcer le dialogue entre l&#8217;ensemble des intervenants.Pour mieux cerner les questions soulev&#233;es par la conservation et la maintenance de ce type d&#8217;&#339;uvres, plusieurs aspects seront abord&#233;s et illustr&#233;s en se pla&#231;ant du point de vue des mat&#233;riaux. Ceci concernera les principaux cas d&#8217;alt&#233;ration, la notion de diagnostic et les moyens de caract&#233;risation incluant l&#8217;emploi d&#8217;outils scientifiques pouss&#233;s. Enfin, la question de la m&#233;thodologie &#224; employer sera &#233;voqu&#233;e en parall&#232;le avec les approches actuelles conduites sur la sculpture monumentale en fonte de fer ou en bronze.Luc Robbiola est docteur en chimie sp&#233;cialit&#233; M&#233;tallurgie (Universit&#233; Pierre et Marie Curie) et dipl&#244;m&#233; en conservation-restauration des biens culturels (Ma&#238;trise Sciences et Techniques, Universit&#233; Panth&#233;on Sorbonne &#8211; Paris 1). Ing&#233;nieur de Recherche hors classe au CNRS, il est plus particuli&#232;rement sp&#233;cialis&#233; sur l&#8217;alt&#233;ration des alliages base cuivre, soumis &#224; des environnements naturels pendant de longues dur&#233;es (de plusieurs mill&#233;naires jusqu&#8217;aux p&#233;riodes modernes). Il est membre du Comit&#233; Scientifique de la revue internationale Journal of Cultural Heritage et Vice Pr&#233;sident de la Commission &#171; Mat&#233;riaux anciens, terre et environnement &#187; pour le Synchrotron Soleil. Il est &#233;diteur de deux symposia internationaux en conservation-restauration et coauteur de plus de 60 articles dans des journaux et actes de colloques internationaux.16h00 - 16h30 Temps d&#8217;&#233;changes16h30 - 17h30 visite des expositions du CAPC mus&#233;e d&#8217;art contemporain de Bordeaux