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Argumentaire&#192; l'occasion du centenaire de la premi&#232;re guerre mondiale, ce colloque a pour but d'analyser la naissance des services cin&#233;matographiques militaires qui &#233;closent dans le monde au tournant des ann&#233;es 1914-1918. Il s'agira de travailler davantage sur la gen&#232;se&#160;et l&#8217;&#233;volution&#160;des structures sp&#233;cialis&#233;es dans la production d'images anim&#233;es au profit des arm&#233;es et des &#201;tats que sur les productions et leurs contenus. En effet, la dimension g&#233;opolitique particuli&#232;re de la guerre a g&#233;n&#233;r&#233; des r&#233;ponses plus ou moins rapides, et plus ou moins engag&#233;es, de la part des gouvernements impliqu&#233;s dans le conflit pour r&#233;aliser des campagnes&#160;d&#8217;information, de propagande ou d'instruction par le cin&#233;matographe.&#160;L&#8217;ann&#233;e 1917 a, en particulier, constitu&#233; une c&#233;sure dans le d&#233;veloppement de ces cin&#233;mas militaires. Cette &#171; ann&#233;e impossible &#187; (J.J Becker), marqu&#233;e&#160;par des &#233;v&#233;nements majeurs tels que l&#8217;entr&#233;e en guerre des &#201;tats-Unis et la sortie de la Russie, est aussi celle des questionnements apr&#232;s deux&#160;ans d&#8217;une guerre qui s&#8217;enlise. Les services cin&#233;matographiques militaires, strat&#233;gies de communication des arm&#233;es et des &#201;tats pour &#233;tayer leur discours, valoriser leur image et l&#233;gitimer leur action&#160;aupr&#232;s de l&#8217;opinion publique, connaissent alors, dans la plupart des pays, une&#160;r&#233;organisation profonde afin d&#8217;accro&#238;tre leur efficacit&#233; et de raviver la flamme nationale.&#160;Nous proposons de d&#233;cliner&#160;l&#8217;histoire&#160;de ces&#160;Army Film and Press Units&#160;selon deux angles&#160;d&#8217;approche&#160;: un premier volet &#171; institutionnel &#187; qui se penchera sur le projet m&#233;diatique militaire, ses intentions et ses limites, et un second axe &#171; chronologique &#187; qui propose une &#233;tude sur le temps long, 1914-1930, permettant de croiser temps de guerre et temps de paix. &#192; partir de ces deux axes, qui peuvent &#234;tre combin&#233;s, on pourra s'int&#233;resser &#224; la fois &#224; la constitution des services, au sein des arm&#233;es ou en dehors (quelle est la part d&#8217;initiatives&#160;laiss&#233;e aux soci&#233;t&#233;s priv&#233;es ? ces services militaires sont-ils cr&#233;&#233;s de toute pi&#232;ce ou issus&#160;d&#8217;organisation pr&#233;existantes&#160;comme&#160;l&#8217;US Signal Corps&#160;?), mais aussi aux conceptions de la propagande et de l'instruction militaire par le film dans les diff&#233;rents pays. En effet, le cin&#233;ma est alors un m&#233;dia tout &#224; fait r&#233;cent, dont l'engagement au service du pouvoir et/ou de l'arm&#233;e a pu poser question, cr&#233;ant parfois des d&#233;bats et ralentissant&#160;la mise en &#339;uvre des&#160;services.&#160;Ces questionnements pourront s&#8217;&#233;largir&#160;aux services photographiques des arm&#233;es qui, par leur proximit&#233; technique, sont souvent associ&#233;s aux services cin&#233;matographiques. Concernant la p&#233;riode de la guerre, on s'int&#233;ressera &#224; la vie des services, &#224; la cha&#238;ne de responsabilit&#233; civilo-militaire, aux questions de libert&#233; de la presse et de contr&#244;le de&#160;l&#8217;information,&#160;au r&#244;le et au fonctionnement de la propagande (derri&#232;re le consensuel &#171;&#160;devoir d&#8217;information&#160;&#187; annonc&#233; par les &#233;tats-majors militaires, les objectifs ne sont-ils pas avant tout la prise de contr&#244;le des m&#233;dias et leurs (suppos&#233;es) retomb&#233;es propagandistes ?), mais aussi aux relations entre op&#233;rateurs, maisons d'actualit&#233;s film&#233;es, de presse illustr&#233;e et minist&#232;res. La p&#233;riode des ann&#233;es 1920 sera &#233;galement int&#233;ressante &#224; analyser ; le conflit r&#233;volu, et ses &#233;ventuelles cons&#233;quences tir&#233;es, se pose rapidement la question de l&#8217;utilit&#233; de&#160;ces services : que deviennent-ils et comment les conceptions sur le&#160;contr&#244;le de l&#8217;information, la propagande ou l'instruction militaire sont-elles investies par les gouvernements ou les &#233;tats-majors ?Tous les pays impact&#233;s par le premier conflit mondial pourront faire l'objet de propositions, du c&#244;t&#233; de la Triple-Entente (France, Grande-Bretagne, Russie) et de ses alli&#233;s (Belgique, Japon, Belgique, Italie, Roumanie, &#201;tats-Unis), de la Triple-Alliance (Allemagne, Autriche- Hongrie) et de ses alli&#233;s (Empire ottoman, Bulgarie), mais aussi des pays neutres tels que la&#160;Suisse ou l&#8217;Espagne.&#160;Cette approche internationale et diachronique des services cin&#233;matographiques militaires a&#160;pour objectif d&#8217;affiner l&#8217;&#233;tude de leur cr&#233;ation, de leur &#233;volution, de leurs fonctions et de&#160;leurs usages par (et pour) la D&#233;fense nationale&#160;et/ou l&#8217;&#201;tat. Le focus sur la p&#233;riode 14-18 et&#160;ses r&#233;percussions dans l&#8217;entre-deux-guerres permettra&#160;de comprendre l&#8217;impact des situations&#160;politiques et militaires, des structures socio-&#233;conomiques, des opinions publiques sur&#160;l&#8217;&#233;volution de ces&#160;services militaires tout en refl&#233;tant les disparit&#233;s et les tensions propres &#224; chaque &#201;tat et permettant de mieux comprendre l'histoire de la m&#233;diatisation des actions guerri&#232;res par le film et la photographie.&#160;En amont de ces questions, le colloque entend&#160;&#233;galement s&#8217;ouvrir&#160;aux approches historiographiques et archivistiques de ces services cin&#233;matographiques des arm&#233;es et de leurs productions.&#160;L&#8217;ann&#233;e 2017 marquera&#160;non seulement les cinquante ans de la publication du premier ouvrage sur la r&#233;volution russe de 1917&#160;de Marc Ferro, sp&#233;cialiste de la Grande Guerre, mais aussi les quarante ans de la parution de son recueil de textes&#160;Cin&#233;ma et histoire, une r&#233;f&#233;rence devenue la d&#233;nomination m&#234;me d&#8217;une discipline nouvelle. Dans cet important tournant historiographique, o&#249; les archives filmiques (et photographiques) sont&#160;dor&#233;navant convoqu&#233;es par l&#8217;historien, quelle&#160;est la place des images des arm&#233;es ? Sont-elles&#160;cantonn&#233;es aux p&#233;riodes conflictuelles? Sont-elles les laiss&#233;es pour compte d&#8217;une&#160;historiographie&#160;n&#8217;accordant son attention&#160;qu&#8217;au panth&#233;on des chefs d&#8217;&#339;uvre du&#160;septi&#232;me art ? Ou, au contraire, ces images militaires nous offrent-elles une autre vision de la soci&#233;t&#233; ? Se pose, en lien avec cette probl&#233;matique historiographique, la question de&#160;l&#8217;archivage de ces documents militaires pendant et apr&#232;s la guerre, de leurs diff&#233;rents supports mat&#233;riels, de leur acc&#232;s aux chercheurs ainsi que de leur (r&#233;-)utilisation. Il nous semble int&#233;ressant, quelques d&#233;cennies plus tard, de faire un &#233;tat des lieux de ces questions et de r&#233;v&#233;ler toute l&#8217;historicit&#233; des images des arm&#233;es.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication (2000 caract&#232;res + courte pr&#233;sentation biographique) sont attenduespour le 3 f&#233;vrier 2017aux adresses suivantes : xavier.sene@ecpad.fr; sebastiendenis@free.fr; benedicte.rochet@unamur.be.Les communications pourront &#234;tre pr&#233;sent&#233;es en fran&#231;ais et en anglais. Elles seront s&#233;lectionn&#233;es par le comit&#233; scientifique, qui donnera sa r&#233;ponse le 28 avril 2017.&#160;Comit&#233; scientifiqueBrett BOWLES Indiana University - &#201;tats-UnisH&#233;l&#232;ne GUILLOT Service Historique de la D&#233;fense - FranceToby HAGGITH Imperial War Museum - Grande-BretagneSt&#233;phane LAUNEY Service Historique de la D&#233;fense - FranceAlexandre SUMPF Universit&#233; de Strasbourg - FranceAxel TIXHON Universit&#233; de Namur - BelgiqueLaurent V&#201;RAY Universit&#233; Sorbonne-Nouvelle, Paris 3 - FranceComit&#233; d'organisationS&#233;bastien DENIS Universit&#233; de Picardie Jules Verne - FranceB&#233;n&#233;dicte ROCHET Universit&#233; de Namur - BelgiqueXavier SEN&#201; ECPAD - France