{"word_count": 578, "character_count": 5058}
ArgumentaireCorps et espace entretiennent depuis toujours des relations tr&#232;s &#233;troites, ainsi qu'en t&#233;moignent la philosophie, les sciences physiques et/ou humaines ou encore les arts. Ces deux &#8220;entit&#233;s&#8221; sont envisag&#233;es comme intrins&#232;quement et inextricablement li&#233;es. Li&#233;es par le seul fait que c'est &#224; travers le corps tout d'abord que se per&#231;oit l'espace&#160;: vu, senti, touch&#233;, le corps est le premier si&#232;ge de notre appr&#233;hension de l'espace, et c'est en premier lieu &#224; travers ce ressenti qu'il nous est donn&#233; &#224; penser. Mais penser les relations du &#8220;corps &#224; l'espace&#8221; (Merleau-Ponty), c'est aussi distinguer l'espace du lieu&#160;: &#8220;Topos d&#233;signe toujours le lieu o&#249; se trouve, o&#249; est situ&#233; un corps. Et le lieu est indissociable de la constitution de ce corps, c&#8217;est-&#224;-dire aussi de son mouvement. [&#8230;] On distingue ainsi le lieu physique relatif de la propri&#233;t&#233; ontologique qui fonde cette localisation&#8221;, nous indique Jean-Fran&#231;ois Pradeau dans son article&#160;&#202;tre quelque part, occuper une place. Topos et ch&#244;ra dans le Tim&#233;e1.Depuis toujours, les arts (architecture, peinture, sculpture, danse, th&#233;&#226;tre) n'ont eu de cesse de faire dialoguer corps et lieu(x). Plus r&#233;cemment, ce sont la performance, la danse et le th&#233;&#226;tre contemporains ou encore des dispositifs tels que l'installation qui r&#233;interrogent les relations entre les deux notions. Si l'espace tout comme le corps sont au c&#339;ur des pr&#233;occupations de l'homme depuis la nuit des temps, ces unions et/ou tensions entre corps et espace prennent aujourd'hui de nouveaux visages&#160;: l'av&#232;nement r&#233;cent des technologies num&#233;riques a contribu&#233; &#224; la naissance d'espaces, &#8220;espaces sans lieu&#8221; (Anne Cauquelin) tant&#244;t synonymes de libert&#233;, tant&#244;t jug&#233;s comme d&#233;sincarnants. Le lieu pourrait alors &#234;tre envisag&#233; aussi &#224; travers la figure du non-lieu et/ou de l'utopie, c'est-&#224;-dire de lieu qui n'est nulle part, dont l'art contemporain, selon Anne Cauquelin2, &#233;puise les variations et les d&#233;clinaisons&#160;: nombreuses sont d'ailleurs les &#339;uvres qui se nourrissent du vide, o&#249; les &#8220;non-corps&#8221; (Nathalie Desmet) cr&#233;ent une pr&#233;sence de l'absence.&#160;1 J-F. PRADEAU, &#8220;&#202;tre quelque part, occuper une place.&#160;Topos&#160;et&#160;ch&#244;ra&#160;dans le&#160;Tim&#233;e&#8221;,&#160;Les &#201;tudes philosophiques 3&#160;:&#160;p. 375-400, 1995, p.396.2 A. CAUQUELIN,&#160;Fr&#233;quenter les incorporels&#160;: contribution &#224; une th&#233;orie de l&#8217;art contemporain, Paris, PUF, 2006, p.121.Cette journ&#233;e d'&#233;tude s'inscrivant dans l'axe de recherche du Laboratoire LLA-Cr&#233;atis (UT2J),&#160;Dispositifs artistiques, cr&#233;ation et interm&#233;dialit&#233;, explorera les possibles articulations du corps aux lieux et non-lieux &#224; travers les formes d'expression contemporaines (art num&#233;rique et vid&#233;o, spectacle vivant, installation, etc...). Elle sera accompagn&#233;e de la pr&#233;sentation de productions artistiques en r&#233;sonance avec la th&#233;matique. Elle se tiendra en avril 2017 &#224; l'UT2J.Modalit&#233;s pratiques d'envoi des propositionsLes communications peuvent &#233;maner de diff&#233;rents champs disciplinaires (arts plastiques et sciences de l'art, arts du spectacle, architecture, sociologie/antropologie, etc...), elles n'exc&#232;deront pas 20 min. Bien que n'&#233;tant pas une obligation pour postuler &#224; cet appel, les propositions t&#233;moignant d'une d&#233;marche de &#8220;recherche-cr&#233;ation&#8221; feront l'objet d'une attention particuli&#232;re de la part du comit&#233; scientifique.Vos propositions sont &#224; envoyer &#224; Aur&#233;lie Fatin (contact@aureliefatin.com) et Alessia Nizovtseva (alessia_nizovtseva@yahoo.fr) sous la forme d'un r&#233;sum&#233; de 300 mots maximum&#160;avant le 3 f&#233;vrier 2017.Elles comporteront les informations suivantes&#160;: titre de l'intervention, format de l'intervention le cas &#233;ch&#233;ant (conf&#233;rence-performance par exemple), vos nom et pr&#233;nom, votre statut et/ou l'&#233;tablissement auquel vous &#234;tes rattach&#233;(e). Elles seront accompagn&#233;es d'une courte notice bio-bibliographique.&#160;20 avril : journ&#233;eComit&#233; scientifiqueIsabelle Alzieu (Ma&#238;tre de conf&#233;rences en Histoire de l&#8217;art, Chercheuse LLA-Cr&#233;atis UT2J), Dominique Cl&#233;venot (Professeur des Universit&#233;s en Arts plastiques et Sciences de l&#8217;art, Membre honoraire LLA-Cr&#233;atis, UT2J), Emma Viguier (Ma&#238;tre de conf&#233;rence en Arts plastiques et Th&#233;ories de l&#8217;art, Chercheuse LLA-Cr&#233;atis, UT2J),Aur&#233;lie Fatin (Plasticienne, Doctorante LLA-Cr&#233;atis, UT2J), Alessia Nizovtseva (Plasticienne, Doctorante LLA-Cr&#233;atis, UT2J).