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14 juin 2019, lieu : Fondation Lucien Paye, 45 boulevard Jourdan, 75014 Paris.&#160;&#160;&#160;ArgumentaireL&#8217;invention de la critique d&#8217;art par Diderot et son installation dans le paysage intellectuel par les &#171;&#160;professionnels&#160;&#187; mais surtout par les &#233;crivains et po&#232;tes du dix-neuvi&#232;me si&#232;cle (on rappellera la place imminente de Baudelaire dans cette &#233;volution) ont fait de la critique une sp&#233;cialit&#233; nationale qui, par-del&#224; les Salons et la seule peinture, a concern&#233; tous les arts, de la musique au cin&#233;ma, et a tiss&#233; des liens sp&#233;cifiques avec la critique litt&#233;raire. De fait, le critique peut devenir un &#233;crivain &#224; part enti&#232;re et il se doit m&#234;me de l&#8217;&#234;tre s&#8217;il veut &#234;tre op&#233;rant. Le champ de la critique, artistique et litt&#233;raire, se pose ainsi en s&#8217;opposant &#224; ceux de l&#8217;histoire et de la th&#233;orie&#160;: la critique provient d&#8217;une exp&#233;rience, fonde un public ou une communaut&#233;, et le savoir qu&#8217;elle communique reste indissolublement li&#233; &#224; une &#233;criture. Mais la critique croise aussi en bien des points le champ de la connaissance historique et esth&#233;tique.Notre congr&#232;s propose un travail exploratoire du champ et de ses dimensions&#160;; il s&#8217;agira notamment de&#160;:rep&#233;rer dans les diff&#233;rents arts les moments de tension comme de proximit&#233; entre critique, histoire et th&#233;orie,comprendre les effets de l&#8217;ant&#233;c&#233;dence de la critique dans la relation aux &#339;uvres vivantes,mettre au jour la sp&#233;cificit&#233; litt&#233;raire, rh&#233;torique et esth&#233;tique de l&#8217;&#233;criture critique (car il y a des genresde la critique) en rappelant le travail de certains &#171;&#160;critiques de la critique&#160;&#187;,d&#233;terminer l&#8217;importance des supports, &#224; commencer par celle, capitale, des revues (de La Correspondance litt&#233;raireaux Cahiers du cin&#233;ma&#8230;),s&#8217;interroger enfin sur l&#8217;&#233;volution de la relation critique(Jean Starobinski), tant celle de l&#8217;&#233;crivain &#224; l&#8217;&#339;uvre d&#8217;art que celle du spectateur ou du lecteur &#224; la critique elle-m&#234;me &#224; une &#233;poque o&#249; sa l&#233;gitimit&#233; est contest&#233;e ou relativis&#233;e.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions, r&#233;dig&#233;es en anglais ou en fran&#231;ais, doivent comprendre&#160;:Le titre de la communicationle nom de l&#8217;auteur ou des auteursune pr&#233;sentation succincte de l&#8217;auteur ou des auteurs (100 mots maximum)le titreun r&#233;sum&#233; de 300 mots maximumune liste de mots cl&#233;s (5 maximum)une bibliographie essentiellel&#8217;engagement &#233;crit et sign&#233; &#224; s&#8217;acquitter des droits d&#8217;inscription de 50 eurosau cas o&#249; la proposition serait retenue. Ils donnent droit &#224; la participation au congr&#232;s et &#224; la gratuit&#233; du d&#233;jeuner. NB : Les droits d'inscription des membres de la Soci&#233;t&#233; fran&#231;aise d'esth&#233;tique &#224; jour de leur cotisation sont de 25 euros (pour devenir membre, s'inscrire sur le site web de la SFE http://www.s-f-e.orgElles seront envoy&#233;es au format pdf &#224; Talon-Hugon : Carole.TALON-HUGON@unice.frDate limite d&#8217;envoi des propositions&#160;: 15 mai 2019Les r&#233;ponses seront communiqu&#233;es le : 20 mai 2019Les communications, d&#8217;une dur&#233;e de 30 minutes, seront faites en anglais ou en fran&#231;ais. Aucun service d&#8217;interpr&#233;tariat ou de traduction ne pourra &#234;tre fourni. Les frais d&#8217;h&#233;bergement et de transport sont &#224; la charge des participants.Comit&#233; de s&#233;lection&#160;Marc CerisueloAlexandre GefenCarole Talon-Hugon