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S&#233;minaire doctoral Doct&#8217;ISORUne s&#233;ance par mois le mercredi de 18 h &#224; 19 h 30 au Centre Panth&#233;on (Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne) salle 19B (sous-sol), 12 place du Panth&#233;on, 75005 ParisArgumentaireApr&#232;s la lecture des nouveaux programmes d'histoire-g&#233;ographie de Terminale, pr&#233;sent&#233;s au CSE le 11 juillet 2019, l&#8217;association Mn&#233;mosyne, pour le d&#233;veloppement de l'histoire des femmes et du genre, manifestait &#171;&#160;sa consternation et sa col&#232;re&#160;&#187;&#160;face au &#171;&#160;nouveau recul dans la repr&#233;sentation des femmes dans l'histoire enseign&#233;e aux jeunes lyc&#233;ennes et lyc&#233;ens&#160;&#187;. L&#8217;actualit&#233; d&#233;montre en effet que la visibilit&#233; des femmes est un combat de tous les jours.L&#8217;appel des 440 historiennes fran&#231;aises lors des rendez-vous de Blois d&#8217;octobre 2018, dont le mot d&#8217;ordre &#233;tait &#171;&#160;mettons fin &#224; la domination masculine en histoire&#160;&#187;, l&#8217;ouverture &#224; Paris 1 d&#8217;un Master &#171;&#160;&#233;tudes sur le genre&#160;&#187; &#224; la rentr&#233;e 2019-2020, les r&#233;centes publications sur les pionni&#232;res du cin&#233;ma oubli&#233;es, dont Alice Guy[1], le lent processus de f&#233;minisation des noms de rues, &#8230; les efforts fournis pour faire sortir les femmes de l&#8217;oubli sont tr&#232;s r&#233;cents, se multiplient et t&#233;moignent d&#8217;une certaine prise de conscience des in&#233;galit&#233;s de genre sur l&#8217;&#233;chelle de la reconnaissance.Le constat de &#171;&#160;L&#8217;invisibilit&#233; des femmes&#160;&#187; n&#8217;est, quant &#224; lui, pas r&#233;cent et pr&#233;occupe les chercheurs anglophones des Gender Studies depuis les ann&#233;es 1970 [Renate Bridenthal et Claudia Koonz, 1977]. En France, les travaux des historien.e.s men&#233;s dans les ann&#233;es 1990-2000 [Georges Duby et Michelle Perrot, 1991-1992&#160;; Michelle Perrot, 1998&#160;; Fran&#231;oise Th&#233;baud, 2007], amorcent les recherches sur l&#8217;histoire des femmes.En lien avec les pr&#233;occupations de l&#8217;&#233;quipe ISOR (Images, Soci&#233;t&#233;s, Repr&#233;sentations) du Centre d&#8217;Histoire du XIXe si&#232;cle, qui organise, en partenariat avec l&#8217;&#233;cole Louis-Lumi&#232;re[2] et avec l&#8217;INA un colloque sur &#171;&#160;Nina Companeez, une femme et des h&#233;ro&#239;nes&#160;&#187;, du 23 au 25 janvier 2020, le s&#233;minaire des doctorants de la composante ISOR se donne pour objectif, cette ann&#233;e, de poursuivre ses trois axes de r&#233;flexion privil&#233;gi&#233;s (repr&#233;sentations et imaginaires ; histoire sociale et histoire des m&#233;dias ; r&#233;cit, fiction et histoire) tout en s&#8217;ouvrant &#224; de nouveaux questionnements, plus sp&#233;cifiques, li&#233;s &#224; l&#8217;histoire des femmes dans les m&#233;tiers de l&#8217;audiovisuel et des arts du spectacle. Le nom de la r&#233;alisatrice et sc&#233;nariste Nina Companeez est connu dans le paysage audiovisuel fran&#231;ais, mais d&#8217;autres noms de femmes le sont beaucoup moins, a fortiori dans les m&#233;tiers techniques de l&#8217;audiovisuel.L&#8217;invisibilit&#233; des femmes dans les livres consacr&#233;s aux m&#233;tiers techniques du cin&#233;ma, de la photographie, du th&#233;&#226;tre, de l&#8217;op&#233;ra, de la t&#233;l&#233;vision, fait &#233;cho &#224; leur absence dans les coulisses, majoritairement domin&#233;es par les hommes [Camille Gaudy, 2008 ; Priska Morrissey, 2008]. Ainsi, par exemple, dans les ouvrages sur l'histoire de la photographie, &#233;crite principalement par des historiens de sexe masculin, la pratique f&#233;minine est mentionn&#233;e de mani&#232;re limit&#233;e et fragmentaire[3].Nous nous int&#233;resserons, dans ce s&#233;minaire, &#224; tout ce qui touche &#224; l&#8217;audio-visuel, c&#8217;est-&#224;-dire aux m&#233;tiers techniques du son et de l&#8217;image, pr&#233;sents dans les coulisses quelle que soit la pratique artistique (cheffes op&#233;ratrices, ing&#233;nieures du son/lumi&#232;re, d&#233;coratrices, costumi&#232;res, etc.), aux postes de direction et de cr&#233;ation (cheffes d&#8217;orchestre, r&#233;alisatrices, productrices, photographes, etc.), et aussi aux vedettes sur le devant de la sc&#232;ne. Les arts du spectacle seront appr&#233;hend&#233;s dans leur diversit&#233; (danse, musique, th&#233;&#226;tre, cin&#233;ma, &#8230;) pour tenter de voir si la reconnaissance du public et des m&#233;dias varie en fonction de la discipline artistique. Les communications pourront aborder des p&#233;riodes historiques diverses, et des zones g&#233;ographiques vari&#233;es pour &#233;tablir des comparaisons et d&#233;celer des &#233;ventuelles &#233;volutions.Quelle est la place des femmes dans les m&#233;tiers techniques et postes cl&#233; de l&#8217;audiovisuel et du spectacle vivant en France et &#224; l&#8217;international ? Face &#224; la raret&#233; des ouvrages consacr&#233;s &#224; ce champ de recherches, quelles sources l&#8217;historien peut-il utiliser pour &#233;crire cette histoire ? Afin de tenter de retracer les portraits de ces femmes, plusieurs axes d&#8217;&#233;tudes pourront &#234;tre envisag&#233;s, sans &#234;tre exhaustifs :Un axe m&#233;thodologique visant &#224; interroger les diff&#233;rents moyens dont disposent l'historien et l'historienne pour appr&#233;hender les sources disponibles. En quoi ces derni&#232;res peuvent-elles permettre l'&#233;tude des rouages internes, des rapports humains et conditions de travail dans les coulisses d&#8217;une part, et la r&#233;ception, les repr&#233;sentations des femmes dans les m&#233;tiers de l&#8217;audiovisuel d&#8217;autre part&#160;? Comment mettre au jour les r&#244;les, les repr&#233;sentations et imaginaires v&#233;hicul&#233;s autour de ces femmes ? [Joan Scott, 1988&#160;; Fran&#231;oise Th&#233;baud, 2007]Un axe sur les m&#233;tiers techniques du son et de l&#8217;image dans les coulisses du spectacle vivant, mais aussi dans le milieu tr&#232;s ferm&#233; de la photographie d&#8217;art&#160;:Script, premi&#232;re ou deuxi&#232;me assistante, chef op&#233;rateur.e, r&#233;gisseur.e son et lumi&#232;re&#8230; Quels postes les femmes occupent-elles dans les coulisses du spectacle vivant et de l&#8217;audiovisuel ? Quelles qualit&#233;s exige-t-on d&#8217;elles ? Il s&#8217;agit d&#8217;&#233;valuer les difficult&#233;s d&#8217;acc&#232;s &#224; certains m&#233;tiers techniques r&#233;serv&#233;s la plupart du temps aux hommes et de comparer les crit&#232;res retenus pour les postes dits f&#233;minins et ceux dits masculins [Fran&#231;oise Vouillot, 2014]. Dans le cadre de leurs t&#226;ches professionnelles, les femmes adoptent-t-elles des comportements &#171;&#160;masculinis&#233;s&#160;&#187; ou conservent-elles leur f&#233;minit&#233; ?Concernant la photographie, peut-on parler d&#8217;un regard f&#233;minin diff&#232;rent de celui des hommes ? En quoi la pratique photographique pendant les conflits guerriers et les &#233;volutions sociales du XIXe si&#232;cle a-t-elle contribu&#233; &#224; la mise en lumi&#232;re des vraies pionni&#232;res de l&#8217;objectif&#160;? Comment les femmes ont-elles saisi les grands &#233;v&#233;nements du si&#232;cle pr&#233;c&#233;dent et ont-elles d&#233;velopp&#233; un langage visuel sur l&#8217;interpr&#233;tation du monde&#160;? Quelle interpr&#233;tation donner &#224; l&#8217;&#233;mergence des multiples associations de protection des droits professionnels, fond&#233;es par les femmes photographes contemporaines ? [Sullivan Constance, 1990 ; Michket Krifa, 2013 ; Thomas Galifot et Marie Robert, 2015]La renomm&#233;e ou l&#8217;oubli de certaines figures f&#233;minines de la direction ou de la cr&#233;ation audiovisuelle pourra &#233;galement &#234;tre abord&#233;e&#160;: quels sont les parcours de ces femmes ? Comment per&#231;oivent-elles leur profession et le milieu dans lequel elles ont pu &#233;voluer pour acqu&#233;rir leur renomm&#233;e [Fran&#231;oise Aude, 1981 et 2002&#160;; Christine D&#233;trez, 2016] ? Apr&#232;s avoir connu une certaine notori&#233;t&#233; &#224; leur &#233;poque, certaines femmes sont pourtant tomb&#233;es dans l'oubli. Il s'agit alors d'&#233;tudier, l&#224; aussi, leur parcours en s'interrogeant sur ce qui a pu conduire &#224; leur disparition de la sc&#232;ne publique.Le statut de vedette est aussi &#224; questionner. Comment les femmes (re)connues sont-elles mises en sc&#232;nes, expos&#233;es aux regards des publics mais aussi aux yeux des autres vedettes et du reste de l&#8217;&#233;quipe professionnelle ? La perception et la r&#233;ception peuvent, elles aussi, faire l&#8217;objet d&#8217;interrogations [Brigitte Rollet, 1997&#160;; Anne Martin-Fugier, 2001&#160;; Myriam Juan, 2014]. Alors que la presse cin&#233;matographique, par exemple, tente de mettre &#224; l&#8217;honneur ces stars devenues ic&#244;nes de f&#233;minit&#233;s en multipliant les portraits rapproch&#233;s sur leurs premi&#232;res de couverture, ces vedettes n&#8217;&#233;chappent pourtant pas aux critiques diverses et vari&#233;es &#224; leur &#233;gard.Avec une perspective claire d&#8217;histoire culturelle et sociale, le s&#233;minaire cherchera &#224; encourager une r&#233;flexion historienne sur toutes les p&#233;riodes historiques et toutes les aires culturelles.&#160;Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communications sont &#224; envoyer avant le dimanche 17 novembre 2019&#224; l'adresse suivante : etudiantsisor@gmail.com. Elles comporteront un intitul&#233; provisoire, un r&#233;sum&#233; du projet d'intervention (6 000 signes maximum) et quelques informations relatives &#224; l&#8217;auteur permettant aux organisateurs d&#8217;&#233;changer avec lui en vue d&#8217;une pr&#233;paration commune de la s&#233;ance (nom du directeur de recherches, sujet de th&#232;se, universit&#233; de rattachement, adresse mail et num&#233;ro de t&#233;l&#233;phone). Pour plus d&#8217;informations, rendez-vous sur le carnet de recherche des doctorants d&#8217;ISOR (https://isor.hypotheses.org/).&#160;Comit&#233; scientifiqueAnne Bl&#233;ger, doctorante, &#233;quipe Isor du Centre d&#8217;histoire du XIXe si&#232;cle, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-SorbonneNicolas Brard, doctorant, &#233;quipe Isor du Centre d&#8217;histoire du XIXe si&#232;cle, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-SorbonneSol&#232;ne Monnier, doctorante, &#233;quipe Isor du Centre d&#8217;histoire du XIXe si&#232;cle, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-SorbonneMaria Xypolopoulou, doctorante, &#233;quipe Isor du Centre d&#8217;histoire du XIXe si&#232;cle, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-SorbonneDoct&#8217;IsorDepuis 2014, le s&#233;minaire se r&#233;unit une fois par mois pendant le deuxi&#232;me semestre universitaire pour encourager les &#233;changes entre jeunes chercheurs travaillant sur des sources visuelles, radiophoniques ou audiovisuelles. Il leur permet de pr&#233;senter leurs recherches, d&#8217;en discuter avec d&#8217;autres jeunes chercheurs et de les valoriser &#8211; les communications peuvent donner lieu &#224; une version &#233;crite publi&#233;e dans le carnet de recherche Doct&#8217;Isor et la page du s&#233;minaire sur Hal-SHS ou encore d&#8217;un article dans la revue Soci&#233;t&#233;s &#38; Repr&#233;sentations. Les &#233;tudiants de Master sont vivement incit&#233;s &#224; se joindre &#224; ce s&#233;minaire et &#224; venir y pr&#233;senter leurs propres recherches dans un cadre moins formel que celui d&#8217;un expos&#233; universitaire ou d&#8217;une soutenance.Bibliographie indicative- Brigitte Almudever, V&#233;ronique Cayado, &#171;&#160;Insertion des femmes dans un m&#233;tier &#171;&#160;masculin &#187; : transfert d&#8217;acquis d&#8217;exp&#233;riences et strat&#233;gies identitaires&#160;&#187;, Psychologie du travail et des organisations, 17 (2), 2011, p. 143-159.- Mireille Amiel, &#171;&#160;La politique des femmes (cin&#233;astes)&#160;&#187;, Cin&#233;ma 72, n&#176;162, janvier 1972.- Fran&#231;oise Aude, Cin&#233; mod&#232;les, cin&#233;ma d&#8217;elles : situations de femmes dans le cin&#233;ma fran&#231;ais, 1956-1979, L&#8217;&#226;ge d&#8217;homme, 1981.- Fran&#231;oise Aude, Cin&#233;ma d&#8217;elles, 1981-2001 : situation des cin&#233;astes femmes dans le cin&#233;ma fran&#231;ais, L&#8217;&#226;ge d&#8217;homme, 2002.- Fabienne Barth&#233;l&#233;my-Stern, &#171;&#160;Les metteur.e.s en sc&#232;ne de th&#233;&#226;tre : des trajectoires professionnelles diff&#233;renci&#233;es, une m&#234;me communaut&#233; de destin&#160;&#187;, Soci&#233;t&#233;s, 2018, Issue 142, p. 93-110.- Renate Bridenthal et Claudia Koonz (dir.), Becoming Visible. Women in European History, Boston, Houghton Mifflin Company, 1977.- Marie Buscatto, Femmes du jazz. Musicalit&#233;s, f&#233;minit&#233;s, marginalit&#233;s, Paris, CNRS &#201;ditions, 2007.- Sullivan Constance, Women photographers, Harry N. Abrams, 1990.- Philippe Coulageon, &#171;&#160;La division sexuelle du travail chez les musiciens fran&#231;ais&#160;&#187;, Sociologie du travail, 2003 45(3), p.361-384.- Christine D&#233;trez, Les femmes peuvent-elles &#234;tre de Grands Hommes ? : Sur l'effacement des femmes de l'histoire, des arts et des sciences, Paris, Belin, coll. &#171;&#160;Egale &#224; &#233;gal&#160;&#187;, 2016, 72 p.- Georges Duby et Michelle Perrot (dir.), L&#8217;Histoire des femmes en Occident, tomes 1 &#224; 5, Paris, Plon, 1991-1992.- Aurore Evain, Perry Gethner, Henriette Goldwyn (dir.), Th&#233;&#226;tre de femmes de l&#8217;Ancien r&#233;gime, tomes I &#224; IV, Paris, Classiques Garnier, 2015.- Annette F&#246;rster, Women in the silent cinema histories of fame and fate, Amsterdam, Amsterdam University Press, Eye filmmuseum, 2017.- Charles Ford, Femmes cin&#233;astes, le triomphe de la volont&#233;, Paris, Deno&#235;l, 1972.- Thomas Galifot et Marie Robert, Qui a peur des femmes photographes&#160;? 1839-1945, Mus&#233;e d&#8217;Orsay, Hazan, Paris, 2015.- Camille Gaudy, &#171; &#202;tre une femme &#187; sur un plateau de tournage, Ethnologie fran&#231;aise, nouvelle s&#233;rie, T. 38, No. 1, L&#8217;art au travail (Janvier- Mars 2008), pp. 107-117.- John Jacob, Kodak Girl: From the Martha Cooper Collection (65-70), Steidl, Germany, 2012.- Myriam Juan, &#171; &#8220;Encore une admiratrice !&#8221; &#192; quoi sert une star de cin&#233;ma : r&#233;flexion &#224; l&#8217;aune de lettres de spectateurs et de spectatrices (d&#233;but des ann&#233;es 1920, d&#233;but des ann&#233;es 1930) &#187;, Mise au point, n&#176;6, 2014, [en ligne], URL : http://map.revues.org/1684.- Paule Leheune, Le Cin&#233;ma des femmes, Paris, Atlas L&#8217;Herminier, 1987.- Anne Martin-Fugier, Com&#233;diennes : les actrices en France au XIXe si&#232;cle, Paris, Seuil, 2001.- Margaret Maruani (dir.), Femmes, genre et soci&#233;t&#233;s, l&#8217;&#201;tat des savoirs, Paris, La D&#233;couverte, coll. &#171; Transversales, Sciences et culture&#160;&#187;, 2005.- Delphine Naudier et Brigitte Rollet (dir.), Genre et l&#233;gitimit&#233; culturelle. Quelle reconnaissance pour les femmes ?, Paris, L&#8217;Harmattan, 2007.- Michelle Perrot, Les Femmes et les silences de l&#8217;Histoire, Paris, Flammarion, 1998.- Michket Krifa, She who tells a story, Women photographers from Iran and the Arab world, Museum of fine arts, Boston, 2013.- Brigitte Rollet, &#171; Femmes et cin&#233;ma en France : l'apr&#232;s mai 68 &#187;, Clio. Femmes, Histoire et Soci&#233;t&#233;, n&#176;10, 1999, p. 233-248.- Brigitte Rollet, Femmes et cin&#233;ma, sois-belle et tais toi !, Paris, Belin, coll. &#171;&#160;&#201;gale &#224; &#233;gal&#160;&#187;, 2017.- Joan Scott, &#171; Genre, une cat&#233;gorie utile de l'analyse historique &#187;, Les Cahiers du Grif, n&#176;37-38, &#171; Le genre de l'histoire &#187;, 1988, p. 125-153.- M&#233;lanie Traversier, La musique a-t-elle un genre ?, Paris, &#201;ditions de la Sorbonne, 2019.- Fran&#231;oise Th&#233;baud, &#201;crire l&#8217;histoire des femmes et du genre, Lyon, ENS &#201;dition, coll. &#171;&#160;Soci&#233;t&#233;s, Espaces, Temps&#160;&#187;, 2007.- Fran&#231;oise Vouillot, Les m&#233;tiers ont-ils un sexe ?, Paris, Belin, coll. &#171;&#160;&#201;gale &#224; &#233;gal&#160;&#187;, 2014.- Centre national du cin&#233;ma (CNC), La place des femmes dans l&#8217;industrie cin&#233;matographique et audiovisuelle, 2014.Documentaire&#160;:Et la femme cr&#233;a Hollywood de Clara Kuperberg et Julia Kuperberg (2016).Notes[1] Parmi les r&#233;centes publications, il faut citer&#160;:les travaux universitaires&#160;: Victor Bachy, Alice Guy-Blach&#233; (1873-1968) : la premi&#232;re femme cin&#233;aste du monde, Perpignan, Institut Jean-Vigo, 1993 ; Emmanuelle Gaume, Alice Guy, la premi&#232;re femme cin&#233;aste de l&#8217;Histoire, Paris, Plon, 2015&#160;; Brigitte Rollet, Femmes et cin&#233;ma, sois belle et tais-toi !, Paris, Belin/Humensis, 2017&#160;;les documentaires&#160;: Marquise Lepage, Le jardin oubli&#233;&#160;: la vie et l&#8217;&#339;uvre d&#8217;Alice Guy-Blach&#233;, 1995&#160;;la r&#233;&#233;dition de ses films en DVD&#160;: Coffret Collection 120 ans (1895-1929), &#171;&#160;Alice Guy&#160;: 1897-1907&#160;&#187;, Gaumont vid&#233;o, 2015&#160;; Coffret Les pionni&#232;res du cin&#233;ma, DVD vid&#233;o, Lobster films, 2018&#160;;Les articles de presse&#160;: Laure Murat, &#171;&#160;La Pellicule invisible d&#8217;Alice Guy&#160;&#187;, Lib&#233;ration, 6 juin 2019&#160;; Emmanuelle Lequeux, &#171;&#160;Alice Guy&#160;: la premi&#232;re r&#233;alisatrice de l&#8217;histoire du cin&#233;ma tomb&#233;e dans l&#8217;oubli&#160;&#187;, Le Monde, 13 ao&#251;t 2019.[2] L&#8217;&#233;cole Nationale sup&#233;rieure Louis-Lumi&#232;re organise d&#8217;ailleurs une journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes le 30 septembre 2019 sur le th&#232;me &#171;&#160;Les plateaux de cin&#233;ma ont-il un sexe&#160;?&#160;&#187;.[3] Les auteurs se concentrent principalement sur les femmes photographes les plus renomm&#233;es, et, en particulier sur la sc&#232;ne anglo-saxonne. Si nous connaissons mal alors l'histoire des femmes photographes d'Europe et des Etats-Unis, il convient de souligner que le parcours de celles qui ont v&#233;cu et travaill&#233; dans les Balkans, en Turquie, au Moyen-Orient, en Afrique ou en Asie reste encore un domaine scientifique inconnu et inexplor&#233;.