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Presentation2021 marks the bicentennial of the Greek uprising which resulted, at the end of a long war, in the country&#8217;s independence: Greece was thus born as a modern nation while romanticism, particularly in France, made it one of its favorite themes, carrying out out a vibrant philhellenic movement. The commemoration should not, however, cover up that there were and are other Greeces, from antiquity to our own day. The theme of this issue is also given in the plural since the construction of Greek art in the modern era is but one of the phenomena considered here. It is the plurality of constructions of Greece in art which unifies the collection of studies and essays which we envision.We begin with Greece in antiquity, an antiquity reinvented in the modern era. The masterpieces of Greek art are therefore defined, to cite Johann Joachim Winckelmann, who never stepped foot in Greece, by &#8220;a noble simplicity and serene grandeur (edle Einfalt und stille Gr&#246;sse), in attitude just as in expression.&#8221; This reconstruction of an antique standard is but one of the facets of the invention of Greek art.But we will see antiquity itself, as by new sources which illuminate it: antiquity also invented its references to Greek art in an enlarged world conquered by Alexander. In the new city of Alexandria, a poet arrived from Macedonia, Posidippus, most of whose poems, on papyrus, were published some twenty years ago, played out their allusions in two aesthetic currents, the cult of young heroes of Polykleitos and the reproduction by Lysippos of the defects of age, truth, and life. It effectively remains, in our journal devoted entirely to the history of art, to identify the main threads by inscribing the documents in a historical approach.Studies of the past few years have outlined the artistic vitality of modern and contemporary Greece, in its architectural or pictorial production (with, for example, the monographs dedicated to Th&#233;odore Ralli or Constantinos Parthenis), and have deepened the established relationships with European modernities, in studying anew the notion of Mediterraneanism. We will also consider Greece hic et nunc at the last Documenta, which, under the slogan &#8220;Learning from Athens,&#8221; took place partly in this city and saw, in return, the collections of the Greek National Museum of Contemporary Art (EMST) exhibited at Fridericianum in Kassel. The recent upheavals that the country has had were at the heart of the event.We expect that this issue will draw attention to the richness of approaches in Greek art, with all of the openness whichwe have given to this plural notion. It will open, in all periods, the specter of geography: there are Greek arts other than in Greece proper, which induces a reflection on intercultural phenomena. One could consider Constantinople and Byzantiumas well as the elsewhere of Greece in our own day, in pursuit of plurality.Submission GuidelinesOne-page synopses (or synopses, to use the Greek)&#8212;either in English or French&#8212;comprising the chosen subject and point of view which will be used, as well as a short biography of the author, should be addressed to revueredachistoiredelart@gmail.com by 15 February 2020 at the latest. The editorial committee will evaluate the submitted proposals. Chosen projects will be the subject of articles to be submitted by 15 May 2020.Pr&#233;sentation2021 marque le bicentenaire de la r&#233;volte des Grecs qui aboutit au terme d&#8217;une longue guerre &#224; l&#8217;ind&#233;pendance du pays : la Gr&#232;ce na&#238;t alors comme nation moderne et le romantisme, en particulier en France, en fait un de ses th&#232;mes de pr&#233;dilection, emport&#233; dans un vibrant mouvement philhell&#233;nique. La comm&#233;moration ne doit toutefois pas cacher qu&#8217;il fut et qu&#8217;il est d&#8217;autres Gr&#232;ces, de l&#8217;Antiquit&#233; &#224; nos jours. Aussi le th&#232;me de ce num&#233;ro est-il d&#233;clin&#233; au pluriel, car la construction de l&#8217;art grec &#224; l&#8217;&#233;poque moderne n&#8217;est qu&#8217;un des ph&#233;nom&#232;nes consid&#233;r&#233;s ici. C&#8217;est la pluralit&#233; des constructions de la Gr&#232;ce dans l&#8217;art qui fait l&#8217;unit&#233; de la collection d&#8217;&#233;tudes et d&#8217;essais que nous attendons.Commen&#231;ons par la Gr&#232;ce &#224; l&#8217;antique, une Antiquit&#233; r&#233;invent&#233;e &#224; l&#8217;&#233;poque moderne. Les chefs-d&#8217;oeuvre de l&#8217;art grec sont alors d&#233;finis par &#171; une noble simplicit&#233; et une grandeur sereine (edle Einfalt und stille Gr&#246;sse), aussi bien dans l&#8217;attitude que dans l&#8217;expression &#187;, pour citer Winckelmann, qui ne mit jamais le pied en Gr&#232;ce. La reconstruction de la r&#233;f&#233;rence antique est l&#8217;unedes facettes de cette invention de l&#8217;art grec.Mais voyons l&#8217;Antiquit&#233; m&#234;me, telle que des sources nouvelles l&#8217;&#233;clairent : elle aussi inventait ses r&#233;f&#233;rences &#224; l&#8217;art grec dans un monde &#233;largi par la conqu&#234;te d&#8217;Alexandre. Dans la ville nouvelle d&#8217;Alexandrie, un po&#232;te venu de Mac&#233;doine, Posidippe, dont la plupart des po&#232;mes, sur papyrus, ont &#233;t&#233; publi&#233;s il y a une vingtaine d&#8217;ann&#233;es, se jouait des allusions &#224; deux courants esth&#233;tiques, le culte des jeunes h&#233;ros de Polycl&#232;te et la reproduction par Lysippe des tares de l&#8217;&#226;ge, de la v&#233;rit&#233; de la vie. Il s&#8217;agit en effet, dans notre revue toute enti&#232;re consacr&#233;e &#224; l&#8217;histoire de l&#8217;art, d&#8217;en d&#233;gager les lignes de force en inscrivant lesdocuments dans une approche historique. Les travaux de ces derni&#232;res ann&#233;es ont soulign&#233; la vitalit&#233; artistique de la Gr&#232;ce moderne et contemporaine, dans sa production architecturale ou picturale (avec par exemple les monographies consacr&#233;es &#224; Th&#233;odore Ralli ou Costis Parth&#233;nis), et approfondi les relations &#233;tablies avec les modernit&#233;s europ&#233;ennes, en &#233;tudiant &#224; nouveau la notion de M&#233;diterran&#233;e.Consid&#233;rons aussi la Gr&#232;ce hic et nunc &#224; la derni&#232;re Documenta, qui, sous le mot d&#8217;ordre &#171; Learning from Athens &#187;, s&#8217;exportait pour partie dans cette ville et voyait, en retour, les collections du Mus&#233;e national d&#8217;art contemporain grec (EMST) expos&#233;es au Fridericianum &#224; Kassel. Les r&#233;cents bouleversements que le pays a connus &#233;taient au coeur de la manifestation.Nous attendons que ce num&#233;ro se signale par la richesse des approches de l&#8217;art grec, avec toute l&#8217;ouverture que nous venonsde donner &#224; cette notion plurielle. On ouvrira, pour toutes les &#233;poques, le spectre g&#233;ographique : il est des arts grecs ailleurs qu&#8217;en Gr&#232;ce propre, ce qui induit une r&#233;flexion sur les ph&#233;nom&#232;nes d&#8217;interculturalit&#233;. On consid&#233;rera Constantinople et Byzance aussi bien que l&#8217;ailleurs de la Gr&#232;ce de nos jours, dans une qu&#234;te de la pluralit&#233;.Modalit&#233;s de soumissionLes synopsis d&#8217;une page (ou synopseis, pour parler grec), comprenant l&#8217;indication de l&#8217;article choisi ainsi que l&#8217;angle de vue qui sera retenu pour son commentaire et une courte biographie de l&#8217;auteur, sont &#224; adresser &#224; revueredachistoiredelart@gmail.com pour le 15 f&#233;vrier 2020 au plus tard. Le comit&#233; de r&#233;daction &#233;tudiera les propositions envoy&#233;es. Les projets retenus feront l&#8217;objet d&#8217;articles &#224; remettre pour le 15 mai 2020.