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ArgumentaireLe court m&#233;trage semble toujours tenir une position ambigu&#235;, entre exercice pour jeunes r&#233;alisateurs et film d&#8217;art et essai assum&#233;, entre forme marginalis&#233;e dans le paysage audiovisuel, mais parfois instrumentalis&#233;e, forme audiovisuelle indispensable, mais dont le grand public se dispenserait all&#232;grement. Nous entendons revenir sur l&#8217;importance du court m&#233;trage dans le paysage cin&#233;matographique et audiovisuel fran&#231;ais et international et r&#233;affirmer son caract&#232;re complexe et ses liens avec le secteur audiovisuel et les nouveaux m&#233;dias.L&#8217;article 3 du d&#233;cret n&#176;90-66 du 17 janvier 1990 dispose que le long m&#233;trage a une dur&#233;e sup&#233;rieure &#224; une heure. Le D&#233;cret n&#176;99-130 du 24 f&#233;vrier 1999 relatif au soutien financier de l'industrie cin&#233;matographique &#233;nonce que &#171; Constituent des oeuvres cin&#233;matographiques de courte dur&#233;e celles dont la dur&#233;e de projection en salles de spectacles cin&#233;matographiques est inf&#233;rieure ou &#233;gale &#224; une heure &#187;. Les enjeux de formats sont ici &#224; &#233;claircir : quelles sont les cons&#233;quences de cette opposition et de la grande vari&#233;t&#233; des formats en termes de diffusion, production ou de visionnage ?En r&#233;unissant professionnels, chercheurs et &#233;tudiants en cin&#233;ma, ce colloque international pluridisciplinaire souhaite questionner les aspects &#233;conomiques, esth&#233;tiques, artistiques et culturels du court m&#233;trage depuis 1990. Pourquoi produisons, r&#233;alisons, diffusons et regardons-nous des courts m&#233;trages ? Quels sont les acteurs du monde du court m&#233;trage ? Quelle place se fraie le court m&#233;trage dans le paysage audiovisuel et m&#233;diatique ? Comment tente-t-il de tirer son &#233;pingle du jeu avec le web ? Comment la question de la dur&#233;e, comme choix ou comme contrainte, se traduit-elle dans une dimension artistique ? Comment cohabite-t-il avec les autres formes audiovisuelles courtes ? Depuis la revue Bref jusqu&#8217;&#224; Youtube, quelle visibilit&#233; pour le court m&#233;trage ?&#160;Une attention particuli&#232;re sera accord&#233;e aux propositions de communication relevant des enjeux li&#233;s au web ainsi que des enjeux sectoriels. Les questionnements peuvent &#234;tre li&#233;s aux th&#233;matiques suivantes :La place du court m&#233;trage au sein de l&#8217;&#233;conomie du cin&#233;ma et de mani&#232;re g&#233;n&#233;rale de l&#8217;audiovisuelLes changements li&#233;s au web quant aux pratiques de production de courts m&#233;trages, &#224; la visibilit&#233;, aux modes de r&#233;mun&#233;ration et enfin &#224; la diffusionQuels publics pour le court m&#233;trage?Les r&#233;seaux de production/distribution/diffusionLes strat&#233;gies de valorisation et de visibilit&#233;Les modes de diffusion : salles (avant s&#233;ance, engagement des salles art et essai, programmes de courts m&#233;trages), festivals, diffusions t&#233;l&#233;vis&#233;es (lin&#233;aire, mais aussi d&#233;lin&#233;aris&#233;e), web (plateformes SVOD, gratuites, Youtube)Les strat&#233;gies de financement. Qui finance le court m&#233;trage et pourquoi ? Pour quelle raison des cha&#238;nes de t&#233;l&#233;vision coproduisent, produisent ou ach&#232;tent-elles des courts m&#233;trages ? Que change le crowdfunding aux modes de financement du court m&#233;trage ?L&#8217;influence de la dur&#233;e sur l&#8217;esth&#233;tique du film&#160;Ce colloque est port&#233; par l&#8217;IRCAV et le CEISME &#224; l&#8217;Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3, le LabEx ICCA et l&#8217;UFR Arts et m&#233;dias. Il s&#8217;int&#232;gre au Festival Objectif Censier, Festival de courts m&#233;trages de la Sorbonne Nouvelle.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de contributions (2500 signes maximum, espaces compris) assorties d&#8217;une courte notice biographique devront &#234;tre envoy&#233;es &#224; objectifcensier.paris3@gmail.comavant le 15 d&#233;cembre 2017.La d&#233;cision du comit&#233; scientifique sera annonc&#233;e le 15 janvier 2018.Comit&#233; d'organisationMarie Ballarini, IRCAV, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle Paris 3Chlo&#233; Mougenot, CEISME, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle Paris 3 &#201;tudiants du d&#233;partement cin&#233;ma-audiovisuel de Paris 3 organisateurs d&#8217;Objectif Censier&#160;Comit&#233; scientifiquePerrine Boutin, IRCAV, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3Marie-France Chambat-Houillon, CEISME, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3Caroline Guigay, IRCAV, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3St&#233;phane Kahn, Programmateur, L'Agence du court m&#233;trage et r&#233;dacteur de la revue BrefJacques Kermabon, r&#233;dacteur en chef de la revue BrefBarbara Laborde, IRCAV Universit&#233; Sorbonne Nouvelle- Paris 3Beno&#238;t Labourdette, pr&#233;sident de la Coordination nationale Passeurs d'imagesMatthias Steinle, IRCAV, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3Richard Sidi, d&#233;l&#233;gu&#233; g&#233;n&#233;ral et responsable des d&#233;partements sc&#233;nario et production de la Maison du film courtBeno&#238;t Turquety, Universit&#233; de LausannePascal-Alex Vincent,&#160; r&#233;alisateur, sc&#233;nariste, enseignant Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3ArgumentThe short film always seems to hold an ambiguous position, between an academic exercise for young film-makers and an arthouse film; between a marginalized but necessary form in the audiovisual landscape; a form that the general public would avoid cheerfully. We intend to revisit the importance of short films in the French and international cinematographic and audiovisual landscape and reaffirm its complexity and its links with the audiovisual sector and the new media.Article 3 of the French Decree No. 90-66 of 17 January 1990 provides that feature films have a duration of more than one hour. Decree No. 99&#8211;130 of 24 February 1999 on the financial support of the cinematographic industry states that &#8220;Short-term cinematographic works shall be those whose duration is projected in cinematographic cinemas less than or equal to one hour&#8221;. The issues of format are here to be clarified: what are the consequences of this opposition and the wide variety of formats in terms of diffusion, production or viewing?By bringing together professionals, researchers and film students, this international pluridisciplinary symposium wishes to question the economic, aesthetic, artistic and cultural aspects of short film since 1990. Why producing, directing, diffusing and watching short films? Who are the stakeholders in the short film world? What is the place of the short film in the audiovisual and media landscape? How does the digital industries and streaming platform change the game? How does the question of duration, as a choice or as a constraint, translate into an artistic dimension? How does it co-exist with other short audiovisual forms? From traditional press to YouTube, what visibility for short films?Particular attention will be given to communication proposals related to web-related issues as well as sectoral issues. Questions can be related to the following topics:The place of short films within the economy of the cinema and in general of the audiovisual sectorWeb-related changes in short-film production practices, visibility, remuneration methods and disseminationWhat audience for short-films?Production/distribution networksValorisation and visibility strategiesBroadcasting modes: cinemas (pre-session, short film programs), festivals, television broadcasts (linear, but also delinearized), web (SVOD platforms, free, Youtube)Funding strategies: Who&#8217;s producing and why? Why do television stations co-produce, produce or buy short films? What changes crowdfunding to the funding methods of short film?The influence of duration on the aesthetics of the film.&#160;This symposium is sponsored by the IRCAV and CEISME at the Sorbonne Nouvelle&#8212;Paris 3 University, the LabEx ICCA and the UFR Arts and Media. It is part of the Festival Objectif Censier, Short Film Festival of the Sorbonne Nouvelle.Submission guidelinesProposals for contributions (max. 2500 signs including spaces) with a short biographical notice must be sent to objectifcensier.paris3@gmail.combefore 15 December 2017.The decision of the Scientific Committee will be announced on 15 January 2018.Primary language of the symposium will be French but communications in English will be accepted.OrganisationMarie Ballarini &#8211; IRCAV Universit&#233; Sorbonne Nouvelle Paris 3Chlo&#233; Mougenot &#8212; CEISME Universit&#233; Sorbonne Nouvelle Paris 3 Students of the audiovisual department of Paris 3 organizers of Objectif Censier&#160;Scientific comiteePerrine Boutin, IRCAV, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3Marie-France Chambat-Houillon, CEISME, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3Caroline Guigay, IRCAV, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3St&#233;phane Kahn, Programmateur &#224; l&#8217;Agence du court m&#233;trage et r&#233;dacteur de la revue BrefJacques Kermabon, r&#233;dacteur en chef de la revue BrefBarbara Laborde, IRCAV, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle- Paris 3Beno&#238;t Labourdette,&#160; pr&#233;sident de la Coordination nationale Passeurs d'imagesRichard Sidi, d&#233;l&#233;gu&#233; g&#233;n&#233;ral et responsable des d&#233;partements sc&#233;nario et production de la Maison du film courtMatthias Steinle, IRCAV, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3Beno&#238;t Turquety, Universit&#233; de LausannePascal-Alex Vincent, IRCAV, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3