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S&#233;minaire de recherche 2019-2020 CNRS THALIM(Th&#233;orie et histoire des arts et des litt&#233;ratures de la modernit&#233;, XIXe-XXIesi&#232;cles)Responsables scientifiquesPatrick D&#233;sile, Val&#233;rie PoznerPr&#233;sentationLa cat&#233;gorie des spectacles de curiosit&#233; recouvre, au XIXesi&#232;cle, tous les spectacles qui ne sont pas consid&#233;r&#233;s, par l&#8217;autorit&#233; publique, comme du th&#233;&#226;tre, et qui sont, d&#232;s lors, soumis &#224; un r&#233;gime juridique et fiscal plus contraignant. &#171;&#160;Tels sont les concerts, bals, exercices &#233;questres, panoramas, dioramas, feux d&#8217;artifice, spectacles de marionnettes, expositions d&#8217;animaux, etc.&#160;&#187; &#233;crit le juriste Adolphe Lacan au d&#233;but du Second Empire.Cette cat&#233;gorie ouverte, disparate, est ainsi moins d&#233;finie par les caract&#232;res communs aux entit&#233;s qui la composent que par ses bords. Aussi n&#8217;est-il pas ill&#233;gitime de vouloir les examiner.Ce qui jouxte d&#8217;abord les spectacles de curiosit&#233;, c&#8217;est, donc, le th&#233;&#226;tre. Mais cette limite est impr&#233;cise et changeante. Le cirque est spectacle de curiosit&#233; en province, th&#233;&#226;tre &#224; Paris&#160;; les Funambules ou le th&#233;&#226;tre de Madame Saqui, spectacles de curiosit&#233;, pratiquent incessamment des genres dramatiques qui leur sont en principe interdits&#160;; les marionnettes, spectacles de curiosit&#233;, sont cependant bien proches du th&#233;&#226;tre ; le cin&#233;ma est d&#8217;abord spectacle de curiosit&#233;, mais les tribunaux conviennent bient&#244;t que &#171;&#160;les sc&#233;narios [&#8230;] doivent &#234;tre consid&#233;r&#233;s comme &#233;tant des ouvrages dramatiques&#160;&#187;.On ne saurait d&#8217;ailleurs se borner au seul cadre juridique et aux relations avec l&#8217;art dramatique : d&#8217;autres spectacles de curiosit&#233; ne s&#8217;apparentent pas tant au th&#233;&#226;tre qu&#8217;aux beaux-arts (au XIXesi&#232;cle, et selon Pierre Larousse, &#171;&#160;la musique, la peinture, la sculpture, l&#8217;architecture, la po&#233;sie, l&#8217;&#233;loquence et la chor&#233;graphie&#160;&#187;) ou du moins leur sont contigus. Les concerts, on l&#8217;a vu, sont (en g&#233;n&#233;ral) des spectacles de curiosit&#233;&#160;; il en va de m&#234;me, souvent, pour la danse&#160;; le panorama ou le diorama rel&#232;vent de la peinture (de paysage ou d&#8217;histoire)&#160;; les figures de cire, les tableaux vivants ne sont pas &#233;loign&#233;s de la sculpture. Or, l&#224; encore, mais d&#8217;une autre fa&#231;on, la contigu&#239;t&#233; peut &#234;tre probl&#233;matique&#160;: le diorama ou les figures de cire gauchissent les arts dont ils pourraient sembler l&#8217;accomplissement, et, si l&#8217;on peut dire, les inqui&#232;tent. D&#8217;autre part, le cirque, le panorama, d&#8217;autres spectacles appellent une architecture sp&#233;ciale, suscitent des espaces in&#233;dits. Et puis, bien entendu, les spectacles de curiosit&#233; fournissent le motif de repr&#233;sentations nombreuses et comme obliques&#8230;Enfin, la pertinence de la cat&#233;gorie de spectacle de curiosit&#233;, cr&#233;&#233;e en 1806 par Napol&#233;on en marge de son projet d&#8217;assujettissement du th&#233;&#226;tre, pourrait sembler limit&#233;e &#224; la France du XIXesi&#232;cle (champ au demeurant tr&#232;s riche, dont le s&#233;minaire a, en effet, privil&#233;gi&#233; l&#8217;&#233;tude jusqu&#8217;ici). Or les spectacles qui la composent existent &#233;videmment ailleurs, et les transferts avec d&#8217;autres aires culturelles (qui int&#233;ressent par exemple le panorama, le cirque, le caf&#233;-concert) sont fr&#233;quents ; certains de ces spectacles, d&#8217;autre part, sont apparus d&#232;s le XVIIIe si&#232;cle (et m&#234;me, si l&#8217;on veut, bien plus t&#244;t) et la cat&#233;gorie conserve, tard dans le XXesi&#232;cle, une valeur juridique (l&#8217;ordonnance de 1945 relative aux spectacles les mentionne encore). On est donc fond&#233; &#224; s&#8217;interroger sur la fa&#231;on dont les spectacles dits &#171;&#160;de curiosit&#233;&#160;&#187; dans la France du XIXesi&#232;cle furent, en d&#8217;autres lieux ou d&#8217;autres temps, non seulement encadr&#233;s juridiquement, mais pens&#233;s et per&#231;us.Le s&#233;minaire, en 2019-2020, sans renoncer &#224; explorer le champ qu&#8217;il d&#233;friche depuis plusieurs ann&#233;es, se propose donc d&#8217;&#233;largir l&#8217;enqu&#234;te &#224; ses confins et de tenter d&#8217;&#233;clairer en quelque sorte du dehors la cat&#233;gorie des spectacles de curiosit&#233;.ProgrammeUn mercredi par mois, de 17&#160;h &#224; 19&#160;h en 2019, de 16 h &#224; 18 h en 2020salle Fabri de PeirescInstitut national d&#8217;histoire de l&#8217;art, 2, rue Vivienne, 75002 Paris6 novembre 2019, 17 h &#224; 19 hPatrick D&#233;sile, chercheur associ&#233; au CNRS (THALIM) Pr&#233;sentation du s&#233;minaireThomas Concy, &#233;tudiant en master 2 de recherche en histoire, &#171;&#160;Les spectacles de curiosit&#233;s &#224; Reims (1770-1870)&#160;&#187;27 novembre 2019, 17 h &#224; 19 hCaroline Hodak, directrice de la communication, universit&#233; de Cergy-Pontoise, universit&#233; Paris-Seine, auteur de Du th&#233;&#226;tre &#233;questre au cirque, &#171;&#160;L&#8217;extraordinaire et la vari&#233;t&#233;, contraintes cr&#233;atives ou opportunit&#233;&#160;? La strat&#233;gie du Th&#233;&#226;tre &#233;questre pour s&#8217;affirmer au XIXesi&#232;cle&#160;&#187;.11 d&#233;cembre 2019, 17 h &#224; 19 hLeslie Villiaume, horlog&#232;re et doctorante en histoire des sciences et des techniques, centre Alexandre Koyr&#233;, EHESS, &#171;&#160;Les d&#233;monstrations publiques d'objets m&#233;caniques au XIXesi&#232;cle &#224; Paris&#160;&#187;29 janvier 2020, 16 h &#224; 18 hGiovanni Copertino, doctorant, universit&#233; de Tours et Rome Tre, &#171;&#160;Les images des spectacles de curiosit&#233; en Italie au d&#233;but du XXe si&#232;cle&#160;&#187;26 f&#233;vrier 2020, 16 h &#224; 18 hJean-Pierre Sirois-Trahan, professeur, d&#233;partement de litt&#233;rature, th&#233;&#226;tre et cin&#233;ma, facult&#233; des lettres et des sciences humaines, universit&#233; Laval (Qu&#233;bec),&#171; Spectacles curieux et amusements au Qu&#233;bec durant l'&#232;re victorienne (1837-1901). D&#233;frichage et m&#233;thodes. &#187;25 mars 2020, 16 h &#224; 18 hEmeline Rotolo, responsable des fonds musique et arts du spectacle aux Archives nationales, doctorante, laboratoire "Savoirs et pratiques du Moyen-&#226;ge au XIXesi&#232;cle", &#201;cole pratique des hautes &#233;tudes, universit&#233; Paris Sciences et Lettres, &#171;&#160;Les spectacles de "marionnettes" : une cat&#233;gorie aux fronti&#232;res floues dans la premi&#232;re moiti&#233; du XIXesi&#232;cle en France&#160;&#187;1er avril 2020, 16 h &#224; 18 hNicoletta Perlo, ma&#238;tre de conf&#233;rences en droit public, IRDEIC, Centre d'excellence Jean Monnet, facult&#233; de droit, universit&#233; Toulouse I Capitole &#171;&#160;Du spectacle de curiosit&#233; au cin&#233;ma, les enjeux juridiques d'une transformation&#160;&#187;22 avril 2020, 16 h &#224; 18 hLaurent Guido, professeur &#224; l'universit&#233; de Lille &#171;&#160;Projections lumineuses et trucs fantasmagoriques, d&#233;bats sur la port&#233;e "pr&#233;-cin&#233;matographique" des premi&#232;res mises en sc&#232;ne de Wagner&#160;&#187;20 mai 2020, 16 h &#224; 18 hPatricia Smyth, Senior Research Fellow, 'Theatre and Visual Culture in the Long Nineteenth Century' project, University of Warwick1/ &#171;&#160;Entre peinture traditionnelle et spectacles de curiosit&#233;&#160;: Paul Delaroche et le public populaire&#160;&#187;2/ &#171;&#160;Le Diorama de Daguerre et ses rivaux en Grande-Bretagne dans les ann&#233;es 1820&#160;&#187;17 juin 2020, 16 h &#224; 18 hPatrick D&#233;sile, chercheur associ&#233; au CNRS (THALIM) &#171;&#160;Les spectacles de curiosit&#233;, fa&#231;onneurs de temps et d&#8217;espace&#160;&#187;.Conclusion du s&#233;minaire