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Colloque international, 14, 15 et 16 octobre 2020 &#224; Madridorganis&#233; par ARLYC et son &#233;quipe de recherche&#160;: https://www.ucm.es/arlyc-fr/ArgumentaireLa pr&#233;sence de l&#8217;art et de l&#8217;artiste au sein de la fiction contemporaine est un fait bien av&#233;r&#233;. Mais la communaut&#233; scientifique s&#8217;est-elle int&#233;ress&#233;e au regain d&#8217;int&#233;r&#234;t, ces trois derni&#232;res d&#233;cennies, d&#8217;une th&#233;matique par ailleurs si explor&#233;e au cours des si&#232;cles&#160;?&#160;De La belle Noiseuse (Rivette, 1992) &#224; Rodin (Doillon, 2017), des Sept noms du peintre (Le Guillou, 1997) &#224; La Carte et le territoire (Houellebecq, 2010) ou &#224; Falaise des fous (Grainville, 2018), les &#339;uvres fictionnelles &#8211; litt&#233;raires ou cin&#233;matographiques &#8211; pivotant autour d&#8217;un artiste cr&#233;ateur, r&#233;el ou invent&#233;, pass&#233; ou pr&#233;sent, se succ&#232;dent &#224; un rythme qui interpelle. Fascination des &#233;crivains et des cin&#233;astes pour un personnage qui hante toujours l&#8217;esprit et place souvent au premier plan un travail et son savoir-faire &#8211; celui de l&#8217;art &#8211; pourtant d&#233;chus de leur aura depuis l&#8217;av&#232;nement de la Postmodernit&#233; et devenus simples marchandises &#8211; m&#234;me si leur cote atteint parfois des sommets au-del&#224; du concevable. Mais a-t-on cherch&#233; &#224; comprendre, dans ses fondements m&#234;mes, le pourquoi de cet engouement paradoxal, advenu au moment o&#249; le discr&#233;dit est jet&#233; sur la figure de l&#8217;artiste et sur son &#339;uvre&#160;? Et comment expliquer, en ce d&#233;but du XXIe si&#232;cle, une telle expansion du ph&#233;nom&#232;ne&#160;?Notre volont&#233; est d&#8217;interroger la litt&#233;rature et le cin&#233;ma de l&#8217;ultra contemporain pour en saisir les motivations et les aspects les plus significatifs. D&#8217;autant que le changement de paradigme de la fin du XXe si&#232;cle entra&#238;ne in&#233;luctablement des diff&#233;rences tant dans l&#8217;ordre de l&#8217;expression et du formel que dans celui du conceptuel.Les &#339;uvres cit&#233;es ne sont pas sans faire &#233;cho &#224; une tradition deux fois s&#233;culaire, d&#8217;origine allemande &#8211; le k&#252;nstlerroman &#8211; mais dont la litt&#233;rature a donn&#233; au XIXe si&#232;cle un d&#233;ploiement &#224; la hauteur du nouveau h&#233;ros romanesque &#8211; l&#8216;artiste- &#224; la recherche d&#8217;une revendication pour son art en perp&#233;tuel renouvellement. La qu&#234;te romantique du dialogue des arts trouvait l&#8217;une de ses voies les plus abouties, au point de s&#8217;approprier cette tradition et d&#8217;en cr&#233;er un foyer propre, de source latine lato sensu&#160;: de Balzac &#224; Zola, les &#233;crivains n&#8217;auront de cesse de r&#233;fl&#233;chir &#224; leur propre &#339;uvre par le biais de ce nouveau proph&#232;te &#8211; l&#8217;artiste peintre &#8211; et de sa lutte envers et contre tous. Des textes devenus hypertextes, r&#233;alisant dans le genre romanesque, gr&#226;ce &#224; cette intime fusion de la critique &#224; la cr&#233;ation, une transcendance et m&#233;tatextualit&#233; qui deviendront les objets convoit&#233;s et pris&#233;s de la litt&#233;rature du XXe si&#232;cle. Une sorte d&#8217;&#339;uvre int&#233;grale. Le genre des genres.Mais par l&#8217;amplitude et la vari&#233;t&#233; des proc&#233;d&#233;s mis en &#339;uvre, sous le couvert de lier l&#8217;art &#8211; f&#251;t-il plus tardivement le cin&#233;ma et non plus la peinture &#8211; &#224; la litt&#233;rature, le deuxi&#232;me XXe si&#232;cle a dilu&#233; les caract&#232;res intrins&#232;ques du &#171;&#160;roman de l&#8217;artiste&#160;&#187;. Il est tr&#232;s souvent question d&#8217;art dans la fiction, mais pas dans l&#8217;ADN de son noyau dur, ni dans les consid&#233;rations propres au travail artistique li&#233; ind&#233;fectiblement au cr&#233;ateur. Pourtant, et bien au-del&#224; de consid&#233;rations biographiques, historiques, sociologiques ou philosophiques, cette question-cl&#233;, matrice du roman, &#8211; l&#8217;artiste li&#233; &#224; son &#339;uvre&#160;&#8211; semble, depuis deux ou trois g&#233;n&#233;rations, revenir sur le devant de la sc&#232;ne. Et cette attitude si obstin&#233;ment r&#233;p&#233;t&#233;e, souvent sous le nom de plumes c&#233;l&#232;bres du panorama litt&#233;raire ou cin&#233;matographique, se devrait d&#8217;&#234;tre observ&#233;e avec plus d&#8217;attention et de minutie. C&#8217;est ce que nous nous proposons de faire &#224; l&#8217;occasion de ce colloque.Ainsi voulons-nous revisiter les fictions ultra contemporaines qui tournent autour d&#8217;un cr&#233;ateur (peintre, musicien, photographe, &#233;crivain...), un h&#233;ros confront&#233; &#224; son travail et vou&#233; &#224; la production d&#8217;une &#339;uvre personnelle et in&#233;dite. Nous nous attacherons essentiellement &#224; des fictions produites en langues fran&#231;aise et espagnole, pour leurs influences r&#233;ciproques. La litt&#233;rature et le cin&#233;ma des deux espaces francophone et hispanoam&#233;ricain seront aussi concern&#233;s, mais nous r&#233;serverons une s&#233;ance &#224; d&#8217;autres domaines d&#8217;expression &#8211; italien, allemand ou anglais &#8211; si des propositions majeures nous sont faites dans ce sens. Nous nous int&#233;resserons &#233;galement &#224; des propositions &#233;manant de jeunes chercheurs et chercheuses.Axes de r&#233;flexion et de recherche&#160;1)&#160;&#192; propos de la nature de l&#8217;artiste cr&#233;ateur&#160;:Sa psychologie, sa formation, dans la fiction ultra contemporaine.La figure de l&#8217;artiste ultra contemporain et son lien avec la mythologie.La place de l&#8217;artiste femme dans les fictions ultra contemporaines sur l&#8217;art.Du fl&#226;neur au ciberfl&#226;neur, qu&#8217;en est-il de l&#8217;inspiration de l&#8217;artiste&#160;?Variations sur un portrait de l&#8217;(auteur en) artiste.R&#233;cits ludiques de biographies fictives d&#8217;artistes.La pr&#233;sence de l&#8217;artiste dans le cin&#233;ma d&#8217;animation.2) La place du travail artistique dans la vie du cr&#233;ateur&#160;:Le conflit de l&#8217;artiste, entre la vie et l&#8217;&#339;uvre.L&#8217;espace propre &#224; la cr&#233;ation, l&#8217;atelier de l&#8217;artiste dans la fiction.La praxis artistique &#224; l&#8217;&#339;uvre dans les fictions&#160;; la discipline du travail de l&#8217;artiste.La fiction ultra contemporaine et le savoir propre &#224; l&#8217;artiste, h&#233;ros de la fiction.Le lien de ce savoir de l&#8217;artiste &#224; la technique et &#224; la transmission p&#233;dagogique.Les mod&#232;les esth&#233;tiques de l&#8217;artiste ultra contemporain.La place du corps et du mod&#232;le dans l&#8217;&#339;uvre &#224; produire.La pratique artistique dans son rapport avec les formes du temps (reprise, variation...).L&#8217;artiste et le mythe de l&#8217;invention technique de l&#8217;&#339;uvre. Cr&#233;ateurs de la machine litt&#233;raire.&#160;3)&#160;Le milieu social et artistique du cr&#233;ateur&#160;:L&#8217;environnement artistique et socio-culturel, la nouvelle sc&#232;ne artistique.L&#8217;articulation de l&#8217;individuel et du collectif.Le r&#244;le des institutions m&#233;diatiques litt&#233;raires et cin&#233;matographiques .La place de l&#8217;&#233;conomie et du march&#233; dans les fictions sur l&#8217;artiste.Suivant les enseignements de Bourdieu, quelle structure du champ artistique serait envisag&#233;e dans ces &#339;uvres ultra contemporaines&#160;?&#160;4)&#160;Le travail de l&#8217;&#233;criture litt&#233;raire et cin&#233;matographique&#160;:Le m&#233;tadiscours litt&#233;raire et/ou cin&#233;matographique dans les fictions de l&#8217;ultra contemporain&#160;: la pens&#233;e du cr&#233;ateur sur la cr&#233;ation.Le travail rh&#233;torique pour assumer l&#8217;art d&#8217;un autre artiste cr&#233;ateur.Le savoir iconographique et ekphrastique d&#233;ploy&#233; dans l&#8217;&#339;uvre.Quels enseignements d&#8217;un artiste du pass&#233; rebondissent sur le cr&#233;ateur d&#8217;aujourd&#8217;hui&#160;?&#160;5)&#160;Le lien avec la tradition litt&#233;raire des &#171;&#160;romans de l&#8217;artiste&#160;&#187;&#160;:Nouvelles configurations du &#171;&#160;roman de l&#8217;artiste&#160;&#187; au XXIe si&#232;cle en langues fran&#231;aise et espagnole, dans la litt&#233;rature et le cin&#233;ma francophones et hispanoam&#233;ricains.Configurations majeures du &#171;&#160;roman de l&#8217;artiste&#160;&#187; au XXIe si&#232;cle dans d&#8217;autres domaines d&#8217;expression.Le &#171;&#160;roman de l&#8217;artiste&#160;&#187; comme &#171;&#160;roman d&#8217;apprentissage&#160;&#187;.Le &#171;&#160;roman de l&#8217;artiste&#160;&#187;. Parodie et nouveau canon litt&#233;raire.Classiques et intertextualit&#233; dans la cr&#233;ation ultra contemporaine.&#160;6)&#160;La conception de l&#8217;art qui ressort des &#339;uvres : Le dialogue de l&#8217;artiste avec la tradition&#160;: convergences, divergences.Les d&#233;finitions de l&#8217;art et les qualit&#233;s de l&#8217;&#339;uvre, dans ces fictions de l&#8217;ultra contemporain.Quel art du XXIe si&#232;cle d&#233;placerait le r&#244;le pr&#233;pond&#233;rant de la peinture&#160;depuis le XVIIIe dans ces &#171;&#160;romans de l&#8217;artiste&#160;&#187; ?Modalit&#233;s de soumissionDate limite de pr&#233;sentation des propositions&#160;: le 2 avril 2020.Les personnes int&#233;ress&#233;es devront envoyer un r&#233;sum&#233; de 300 &#192; 500 mots maximum, accompagn&#233; d&#8217;un titre, de 5 mots-cl&#233;s, ainsi que d&#8217;une notice bio-bibliographique &#224; l&#8217;adresse du colloque&#160;: arlyc2020@ucm.esLa d&#233;cision sur l&#8217;acceptation des propositions sera communiqu&#233;e &#224; chacun-e avant le 30 avril 2020. Si une r&#233;ponse plus rapide &#233;tait requise &#224; des fins de financement, pri&#232;re de nous le signaler.En cas de r&#233;ponse positive, les candidates et candidats devront s&#8217;inscrire avant le 14 juillet 2020. Les r&#233;sum&#233;s des communications accept&#233;es seront publi&#233;s sur le site web du congr&#232;s.Les communications ne pourront pas d&#233;passer les 20 minutes allou&#233;es &#224; chaque intervenant-e.Des propositions de s&#233;ances monographiques sur un auteur pr&#233;cis ou un artiste (peintre, musicien ou autre) seront bienvenues.PublicationUne publication est envisag&#233;e. Apr&#232;s s&#233;lection, selon le syst&#232;me de la double &#233;valuation externe et aveugle, les textes retenus (environ 8000 mots), qui nous seront parvenus avant le 28 octobre 2020, donneront lieu &#224; un volumen collectif. &#160;&#160;Frais d&#8217;inscription et de participation Participants pr&#233;sentant une communication&#160;: 75 &#8364; (95 &#8364; &#224; partir du 15 juillet 2020)&#201;tudiants et autres participants ne pr&#233;sentant pas de communication, mais souhaitant recevoir un dipl&#244;me de participation&#160;: 20 &#8364;&#160;(25 &#8364; &#224; partir du 15 septembre)Langues du colloque&#160;:Le colloque se tiendra en espagnol et en fran&#231;ais. Un service de traduction sera pr&#233;vu. Exceptionnellement, on envisagera la traduction ponctuelle d&#8217;une communication en italien ou en anglais.Url du Congr&#232;s&#160;: https://arlyc2020.wordpress.com/Pour toute information compl&#233;mentaire, s&#8217;adresser &#224; la Secr&#233;taire du Colloque.Bibliographie&#160;Pour une bibliographie pr&#233;cise des &#339;uvres critiques ou de cr&#233;ation &#224; consid&#233;rer, visitez notre site&#160;: https://www.ucm.es/arlyc-fr/Directrice du Colloque&#160;Anne-Marie Reboul&#160;(UCM) : amreboul@ucm.es.Site web personnel&#160;: https://www.ucm.es/annemariereboulComit&#233; scientifique&#201;quipe de recherche ARLYCPilar ANDRADE BOUE, Philologie Fran&#231;aise, UCMLourdes CARRIEDO L&#211;PEZ, Philologie Fran&#231;aise, UCMFran&#231;oise DUBOSQUET LAIRYS, Philologie Espagnole, Universit&#233; E. de Bretagne, Rennes IIMar&#237;a Luisa GUERRERO ALONSO, Philologie Fran&#231;aise, UCM.&#160;&#160;Carmen LUNA SELLES, Philologie Espagnole, Universidad de VigoMar&#237;a del Mar MA&#209;AS MART&#205;NEZ, Philologie Espagnole, UCMPatricia MART&#205;NEZ GARC&#205;A, Philologie Fran&#231;aise, Universidad Aut&#243;noma de MadridCatherine ORSINI-SALLET, Philologie Espagnole, Universit&#233; de Grenoble AlpesMar&#237;a Dolores PICAZO GONZ&#193;LEZ, Philologie Fran&#231;aise, UCMEsclavitud REY PERREIRA, Philologie Fran&#231;aise, UCMComit&#233; d&#8217;honneurLola BERMUDEZ MEDINA, Universit&#233; de CadixGenevi&#232;ve CHAMPEAU, Universit&#233; de BordeauxEstrella de DIEGO OTERO, Universit&#233; Complutense de MadridV&#233;ronique G&#201;LY, Lettres Sorbonne Universit&#233;Daniel-Henri PAGEAUX, Lettres Sorbonne Universit&#233;Francisco Javier DEL PRADO BIEZMA, Universit&#233; Complutense de MadridDominique RABAT&#201;, Universit&#233; de Paris VII DiderotBernard VOUILLOUX, Lettres Sorbonne Universit&#233;Comit&#233; organisateurAriadna &#193;LVAREZ GAVELA (UCM)Silviano CARRASCO YELMO (UCM)Adriana LASTICOVA (UCM)Alexis Brunilda M&#193;RQUEZ HERN&#193;NDEZ (UCM)Julia OERI (UCM)Manuel PACHECO S&#193;NCHEZ (UCM)Manuel RODR&#205;GUEZ AVIS&#160;(UCM)Secr&#233;tariat et adresse mail du colloque&#160; Mar&#237;a Custodia S&#193;NCHEZ-LUQUE&#160;(UCM)&#160;:&#160; arlyc2020@ucm.esLieux du colloque&#160;: la Facult&#233; de Philologie de l&#8217;Universit&#233; Complutense de MadridConf&#233;rences confirm&#233;es&#160;de :Emmanuel BOUJU (Professeur de Litt&#233;rature compar&#233;e, Universit&#233; Paris 3)Miguel &#193;ngel HERN&#193;NDEZ (Historien de l&#8217;art &#224; l&#8217;universit&#233; de Murcie et &#233;crivain)Congreso Internacional, 14, 15 y 16 de octubre de 2020, Madrid.Organizado por ARLYC y su equipo de investigaci&#243;n: https://www.ucm.es/arlyc-fr/Presentaci&#243;nLa presencia del arte y del artista en la ficci&#243;n contempor&#225;nea es un hecho confirmado. Ahora bien: &#191;acaso le ha interesado a la comunidad cient&#237;fica el resurgir y creciente inter&#233;s, en las tres &#250;ltimas d&#233;cadas, de una tem&#225;tica por otra parte ya tan explorada a lo largo de los siglos?De La belle Noiseuse (Rivette, 1992) a Rodin (Doillon, 2017), de Les Sept noms du peintre (Le Guillou, 1997) a La carte et le territoire (Houellebecq, 2010) o a Falaise des fous (Grainville, 2018), las obras de ficci&#243;n &#8211;literarias o cinematogr&#225;ficas&#8211; que giran en torno a la figura de un artista-creador, real o inventado, del pasado o del presente, se suceden a un ritmo que da que pensar. Este personaje que fascina y sigue obsesionando a escritores y cineastas sit&#250;a en un primer plano de la ficci&#243;n el trabajo art&#237;stico y el arte, ambas realidades privadas ya de su &#225;urea desde la Postmodernidad y convertidas en mera mercanc&#237;a, aunque a veces alcancen sumas delirantes. Aun as&#237;, resulta sorprendente que no se haya intentado comprender la raz&#243;n de ese parad&#243;jico entusiasmo literario y cinematogr&#225;fico surgido cuando el descr&#233;dito acecha a la figura del artista y a su producci&#243;n. &#191;Y c&#243;mo explicar una expansi&#243;n tan importante del fen&#243;meno a comienzos del siglo XXI?Pretendemos interpelar a la literatura y al cine de la ultracontemporaneidad, con el fin de comprender sus motivaciones y aspectos m&#225;s significativos. Sobre todo porque el cambio de paradigma de finales del siglo XX conlleva inevitablemente diferencias tanto en el plano expresivo y formal como en el conceptual.Las obras citadas se hacen eco de una tradici&#243;n doblemente secular de origen alem&#225;n &#8211;el k&#252;nstlerroman&#8211; que la literatura francesa desarroll&#243; en el siglo XIX con el advenimiento de un nuevo h&#233;roe novelesco &#8211;el artista&#8211; en busca de una reivindicaci&#243;n del arte y su continua renovaci&#243;n. La b&#250;squeda rom&#225;ntica del di&#225;logo entre las artes encontraba una de sus v&#237;as m&#225;s logradas, hasta el punto de apropiarse esa tradici&#243;n y de crear un espacio propio de resonancias latinas, lato sensu: de Balzac a Zola, los escritores no dejar&#225;n de reflexionar sobre su propia obra por medio del nuevo profeta &#8211;el artista pintor&#8211; y no cejar&#225;n en su lucha contra viento y marea. De ese modo, los textos se tornan en hipertextos y, gracias a la fusi&#243;n entre cr&#237;tica y creaci&#243;n, dan lugar en el seno del g&#233;nero novel&#237;stico a una trascendencia y una metatextualidad que ya ser&#225;n los objetos preciados y codiciados de la literatura del siglo XX. Una suerte de obra integral. El g&#233;nero de los g&#233;neros. &#160;&#160;&#160;Pero debido a la amplitud y a la variedad de los procedimientos utilizados con el pretexto de unir el arte &#8211;primero la pintura y posteriormente el cine&#8211; a la literatura, la segunda mitad del siglo XX termin&#243; diluyendo los caracteres intr&#237;nsecos de la llamada &#171;novela del artista&#187;. A menudo se habla de arte en la ficci&#243;n, pero no en el ADN de su n&#250;cleo duro, ni en las consideraciones propias del trabajo art&#237;stico, inquebrantablemente unido al creador. M&#225;s all&#225; de las consideraciones biogr&#225;ficas, hist&#243;ricas, sociol&#243;gicas o filos&#243;ficas, el quid de la cuesti&#243;n, eje de la novela, &#8211;el artista ligado a su obra&#8211; parece, no obstante, y desde hace dos o tres generaciones, volver al primer plano. Como gesto que viene repiti&#233;ndose mediante talentos c&#233;lebres del panorama literario y cinematogr&#225;fico, creemos que deber&#237;a estudiarse con mayor atenci&#243;n y precisi&#243;n. Ese es nuestro objetivo con la convocatoria del presente congreso.Queremos, por consiguiente, revisitar las ficciones ultracontempor&#225;neas que giran en torno a un creador (pintor, m&#250;sico, fot&#243;grafo, escritor&#8230;), un h&#233;roe confrontado con su trabajo y entregado a producir una obra personal e in&#233;dita. Nos centraremos esencialmente en las ficciones producidas en lenguas francesa y espa&#241;ola, por sus influencias rec&#237;procas, pero reservaremos una secci&#243;n a otras corrientes de expresi&#243;n, espec&#237;ficamente italiana, alemana o inglesa, si recibimos propuestas relevantes. Ser&#225;n asimismo de inter&#233;s las propuestas de j&#243;venes investigadores.L&#237;neas de reflexi&#243;n e investigaci&#243;n:&#160;1)&#160;Sobre la naturaleza del artista creador:Su psicolog&#237;a, su formaci&#243;n, en la ficci&#243;n ultracontempor&#225;nea.La figura del artista ultracontempor&#225;neo y su relaci&#243;n con la mitolog&#237;a.El lugar que ocupa la mujer artista en las ficciones sobre el arte.Del paseante ocioso al cibernauta &#191;qu&#233; sucede con la inspiraci&#243;n del artista?Variaciones sobre un retrato del (autor en) artista.Relatos l&#250;dicos de biograf&#237;as de ficci&#243;n sobre artistas.Presencia del artista en el cine de animaci&#243;n.&#160;2)&#160;Lugar que ocupa el trabajo art&#237;stico en la vida del creador:El conflicto del artista entre la vida y la obra.El espacio propio de la creaci&#243;n: el taller del artista en la ficci&#243;n.La praxis art&#237;stica de la obra en la ficci&#243;n; la disciplina del trabajo del artista.La ficci&#243;n ultracontempor&#225;nea y el saber propio del artista, h&#233;roe de la ficci&#243;n.La relaci&#243;n del saber hacer del artista con la t&#233;cnica y la trasmisi&#243;n pedag&#243;gica.Los modelos est&#233;ticos del artista ultracontempor&#225;neo.El lugar del cuerpo y del modelo en la obra.La pr&#225;ctica art&#237;stica en su relaci&#243;n con las formas del tiempo (repetici&#243;n, variaci&#243;n&#8230;)El artista y el mito de la invenci&#243;n t&#233;cnica de la obra. Creadores de la m&#225;quina literaria.&#160;3)&#160;El entorno social y art&#237;stico del creador:El entorno art&#237;stico y sociocultural, la nueva escena art&#237;stica.La articulaci&#243;n de lo individual con lo colectivo.El papel de las instituciones medi&#225;ticas literarias y cinematogr&#225;ficas.El lugar de la econom&#237;a y el mercado en las ficciones sobre el artista.Siguiendo las ense&#241;anzas de Bourdieu, &#191;qu&#233; estructura del campo art&#237;stico y literario se reflejar&#237;a en esas obras ultracontempor&#225;neas?&#160;4)&#160;El trabajo de escritura literario y cinematogr&#225;ficoEl metadiscurso literario y/o cinematogr&#225;fico en las ficciones ultracontempor&#225;neas: el pensamiento del creador en torno a la creaci&#243;n.El trabajo ret&#243;rico que permite asumir e integrar el arte de otro artista-creador.Los saberes iconogr&#225;fico y ecfr&#225;stico desplegados en la obra de arte.&#191;Qu&#233; ense&#241;anzas de un artista del pasado vuelven a cobrar actualidad en el creador de hoy?&#160;5)&#160;La relaci&#243;n con la tradici&#243;n literaria de las &#8220;novelas del artista&#8221;.Nuevas configuraciones de la novela del artista en el siglo XXI en lenguas francesa y espa&#241;ola, en la literatura y el cine.Configuraciones relevantes de la novela del artista en el siglo XXI a trav&#233;s de otras nuevas corrientes de expresi&#243;n.La &#8220;novela de artista&#8221; como &#8220;novela de aprendizaje&#8221;.La &#8220;novela de artista&#8221;. Parodia y nuevo canon literario.Cl&#225;sicos e intertextualidad en la creaci&#243;n ultracontempor&#225;nea.&#160;6)&#160;La concepci&#243;n del arte que se vislumbra en las obras:El di&#225;logo del artista con la tradici&#243;n: convergencias, divergencias.Las definiciones del arte y las cualidades de la obra en la ultracontemporaneidad.&#191;Qu&#233; arte del siglo XXI desplazar&#237;a el papel preponderante de la pintura en las antiguas novelas del artista?Modalidades de entregaFecha l&#237;mite de presentaci&#243;n de comunicaciones: 2 de abril de 2020.Los interesados deber&#225;n enviar un resumen (m&#225;ximo 500 palabras) acompa&#241;ado de un t&#237;tulo, 5 palabras-clave as&#237; como de una nota bio-bibliogr&#225;fica a la direcci&#243;n: arlyc2020@ucm.esLa decisi&#243;n sobre la aceptaci&#243;n de las proposiciones ser&#225; comunicada antes del 30 de abril de 2020. Si se requiriese una respuesta m&#225;s r&#225;pida por motivos de financiaci&#243;n, les rogamos lo se&#241;alen.En caso de respuesta positiva, los candidatos deber&#225;n inscribirse antes del 14 de julio de 2020. Los res&#250;menes de las comunicaciones aceptadas ser&#225;n publicados en la p&#225;gina web del congreso. Las comunicaciones no deber&#225;n sobrepasar los veinte minutos otorgados a cada interviniente. Las propuestas monogr&#225;ficas sobre un autor determinado (pintor, m&#250;sico u otro) ser&#225;n bienvenidas.Publicaci&#243;nSe proyecta una publicaci&#243;n conjunta. Despu&#233;s de una selecci&#243;n de acuerdo al sistema de la doble evaluaci&#243;n externa y ciega, los textos admitidos, entregados antes del 28 de octubre de 2020, dar&#225;n lugar a un volumen colectivo.Gastos de inscripci&#243;n y participaci&#243;nParticipantes con una comunicaci&#243;n: 75 &#8364; (90 &#8364; a partir del 15 de julio de 2020).Estudiantes y otros participantes sin comunicaci&#243;n, y solicitantes de un certificado de asistencia: 20 &#8364;&#160;(25 &#8364; a partir del 15 de septiembre).Lenguas del congreso: el congreso se celebrar&#225; en castellano y en franc&#233;s. Estar&#225; asimismo operativo un servicio de traducci&#243;n. Excepcionalmente, podr&#225; evaluarse la traducci&#243;n puntual de una comunicaci&#243;n en italiano o en ingl&#233;s.Url del Congreso: https://arlyc2020.wordpress.com/Para cualquier informaci&#243;n complementaria, dir&#237;janse a la Secretaria del Congreso.Bibliograf&#237;aPara una bibliograf&#237;a precisa de las obras cr&#237;ticas o de creaci&#243;n a considerar, visite el sitio: https://www.ucm.es/arlyc-fr/Directora del proyecto:Anne-Marie Reboul&#160;(UCM): amreboul@ucm.es.Sitio web personal: https://www.ucm.es/annemariereboulComit&#233; Cient&#237;ficoEquipo de Investigaci&#243;n ARLYCPilar ANDRADE BOUE, Filolog&#237;a Francesa, UCM.Lourdes CARRIEDO L&#211;PEZ, Filolog&#237;a Francesa, UCM.Fran&#231;oise DUBOSQUET LAIRYS, Filolog&#237;a Hisp&#225;nica, Universit&#233; E. de Bretagne, Rennes IIMar&#237;a Luisa GUERRERO ALONSO, Filolog&#237;a Francesa, UCM.&#160;&#160;Carmen LUNA SELLES, Filolog&#237;a Hisp&#225;nica, Universidad de VigoMar&#237;a del Mar MA&#209;AS MART&#205;NEZ, Filolog&#237;a Hisp&#225;nica, UCMPatricia MART&#205;NEZ GARC&#205;A, Filolog&#237;a Francesa, Universidad Aut&#243;noma de Madrid.Catherine ORSINI-SALLET, Filolog&#237;a Hisp&#225;nica, Universit&#233; de GrenobleMar&#237;a Dolores PICAZO GONZ&#193;LEZ, Filolog&#237;a Francesa, UCMEsclavitud REY PERREIRA, Filolog&#237;a Francesa, UCM.&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;&#160;Comit&#233; de HonorLola BERMUDEZ MEDINA, Universidad de C&#225;diz.Genevi&#232;ve CHAMPEAU, Universidad de Burdeos.Estrella de DIEGO OTERO, Universidad Complutense de Madrid.V&#233;ronique G&#201;LY, Universidad de la Sorbona.Daniel-Henri PAGEAUX, Universidad de la Sorbona.Francisco Javier DEL PRADO BIEZMA, Universidad Complutense de Madrid.Dominique RABAT&#201;, Universidad de Par&#237;s VII Diderot.Bernard VOUILLOUX, Universidad de la Sorbona.Comit&#233; organizadorAriadna &#193;LVAREZ GAVELA (UCM)Silviano CARRASCO YELMO (UCM)Adriana LASTICOVA (UCM)Alexis Brunilda M&#193;RQUEZ HERN&#193;NDEZ (UCM)Julia OERI (UCM)Manuel PACHECO S&#193;NCHEZ (UCM)Manuel RODR&#205;GUEZ AVIS&#160;(UCM)Secretar&#237;a y correo electr&#243;nico del Congreso:Mar&#237;a Custodia S&#193;NCHEZ-LUQUE&#160;(UCM): arlyc2020@ucm.esLugar: Facultad de Filolog&#237;a de la Universidad Complutense de Madrid.Conferenciantes confirmadosEmmanuel BOUJU (Catedr&#225;tico de Literatura comparada, Universidad de Paris 3)Miguel &#193;ngel HERN&#193;NDEZ (Profesor de Historia del arte y escritor, Universidad de Murcia)