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ArgumentaireMoins connu que la r&#233;habilitation de l&#8217;architecture gothique ou la red&#233;couverte des tableaux des Primitifs, le regain d&#8217;int&#233;r&#234;t pour l&#8217;enluminure m&#233;di&#233;vale fut pourtant l&#8217;une des manifestations majeures du vaste mouvement de &#171;&#160;retour au Moyen &#194;ge&#160;&#187; qui gagna l&#8217;Europe presque toute enti&#232;re au XIXe&#160;si&#232;cle. Mais si ce ph&#233;nom&#232;ne est aujourd&#8217;hui bien identifi&#233; pour l&#8217;Angleterre et la Belgique, les recherches sp&#233;cifiques sur la France demeurent encore peu nombreuses malgr&#233; un patrimoine exceptionnel.&#160;En lien avec l&#8217;exposition Tr&#233;sors enlumin&#233;s de Normandie qui se tiendra au Mus&#233;e des Antiquit&#233;s de Rouen du 5 d&#233;cembre 2016 au 19 mars 2017, ce colloque a pour ambition d&#8217;&#233;tablir une premi&#232;re synth&#232;se d&#8217;envergure sur la connaissance et la compr&#233;hension que les Fran&#231;ais avaient de cet art, des ann&#233;es 1800 jusqu&#8217;&#224; la veille de la premi&#232;re guerre mondiale, en envisageant le probl&#232;me sous tous ses aspects, depuis la bibliophilie jusqu&#8217;aux entreprises &#233;ditoriales, en passant par les travaux d&#8217;&#233;rudition ou encore la pratique artistique.La r&#233;flexion s&#8217;articulera autour de cinq axes dont l&#8217;examen conjoint devrait aboutir &#224; une approche globale du sujet.Axe 1&#160;: Les pr&#233;curseursL&#8217;engouement de la France du XIXe si&#232;cle pour l&#8217;enluminure m&#233;di&#233;vale est le r&#233;sultat d&#8217;un processus qui avait &#233;merg&#233; bien avant, au XVIIe si&#232;cle, dans le milieu des antiquaires, autour de personnalit&#233;s comme Fabri de Peiresc et surtout Fran&#231;ois-Roger de Gaigni&#232;res. Une mise au point pr&#233;liminaire sur l&#8217;int&#233;r&#234;t et la compr&#233;hension de cet art au XVIIe et au XVIIIe si&#232;cles s&#8217;av&#232;re donc n&#233;cessaire pour mieux appr&#233;hender les enjeux du si&#232;cle suivant.Axe 2&#160;: March&#233; de l&#8217;art et collectionneursIl s&#8217;agira d&#8217;analyser ici la place du manuscrit &#224; peintures dans les catalogues de ventes et dans les collections priv&#233;es fran&#231;aises du XIXe si&#232;cle. La valeur marchande acquise par l&#8217;enluminure m&#233;di&#233;vale entra&#238;na l&#8217;apparition sur le march&#233; de l&#8217;art de miniatures d&#233;coup&#233;es. Le processus qui mena &#224; ces d&#233;membrements, l&#8217;usage et la fonction de ces nouvelles pi&#232;ces de collections seront &#224; &#233;claircir. Autre cons&#233;quence de l&#8217;augmentation de la valeur marchande de l&#8217;enluminure m&#233;di&#233;vale &#224; interroger : la fabrication de faux manuscrits et de fausses miniatures du Moyen &#194;ge.Axe 3&#160;: Le regard des &#233;ruditsL&#8217;int&#233;r&#234;t des historiens et des historiens de l&#8217;art pour ces &#339;uvres fut divers. Certains, dans le prolongement de Bernard de Montfaucon, s&#8217;empar&#232;rent de ces images &#224; des fins prosopographiques dans le but d&#8217;&#233;tudier les m&#339;urs de leur nation pass&#233;e. D&#8217;autres, se mirent &#224; s&#8217;int&#233;resser au style et &#224; l&#8217;iconographie de ces peintures. Il s&#8217;agira d&#8217;&#233;tudier ici les travaux de ces &#233;rudits dans leur ensemble, non seulement leurs textes, mais aussi la place qu&#8217;ils ont donn&#233;e &#224; l&#8217;image dans la publication de leurs ouvrages.Axe 4&#160;: Fac-simil&#233;s et copiesSignes de l&#8217;engouement du public pour cet art&#160;: le nombre de fac-simil&#233;s &#233;dit&#233;s et de miniatures reproduites dans les publications. On pourra s&#8217;interroger sur la fonction de ces copies, leur fid&#233;lit&#233; &#224; leur mod&#232;le ainsi que le r&#244;le des nouvelles techniques, en particulier la chromolithographie et la phototypie, dans la perception et la diffusion de ces images.Axe 5&#160;: Les artistes et l&#8217;enluminure m&#233;di&#233;valeL&#8217;enjeu de ce dernier axe de r&#233;flexion est d&#8217;analyser comment les artistes fran&#231;ais du XIXe si&#232;cle se sont r&#233;appropri&#233;s ces &#339;uvres et comment ils ont r&#233;adapt&#233; ces sources pour leurs propres cr&#233;ations.Les actes du colloque feront l&#8217;objet d&#8217;une publication.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication sont &#224; envoyer sous la forme d&#8217;un r&#233;sum&#233; (3000 signes maximum, espaces compris), en fran&#231;ais ou en anglais, avec un C.V. court (1 page), aux deux adresses suivantes&#160;: marie.jacob-yapi@univ-rennes2.fr et nathalie.pineaufarge@gmail.comavant le 5 octobre 2016.Les propositions devront mentionner clairement l&#8217;axe dans lequel elles s&#8217;inscrivent.Dates du colloque18 et mai 2017Comit&#233; d&#8217;organisationMarie Jacob (Universit&#233; Rennes 2)Nathalie Pineau-Farge (Institut catholique de Paris)Comit&#233; scientifiqueBruno Boerner (Universit&#233; Rennes 2)Marie Jacob (Universit&#233; Rennes 2)Nathalie Pineau-Farge (Institut Catholique de Paris)Patricia Plaud-Dilhuit (Universit&#233; Rennes 2)Isabelle Saint-Martin (Ecole Pratique des Hautes Etudes, Paris)&#160;Dominique Vanwijnsberghe (Institut Royal du Patrimoine Artistique, Bruxelles)