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Appel &#224; contributions pour le dossier n&#176;16 de&#160;ReS FuturaeDirectionDossier dirig&#233; par Daniel Tron (Universit&#233; de Tours) et Simon Br&#233;an (Sorbonne Universit&#233;)ArgumentaireDe Georges M&#233;li&#232;s &#224; George Lucas, la science-fiction entretient des rapports complexes avec les r&#233;cits audiovisuels, le cin&#233;ma y tenant longtemps une place pr&#233;pond&#233;rante. Litt&#233;rature d&#8217;&#171;&#160;images&#160;&#187; autant que d&#8217;id&#233;es, la SF accompagne et se nourrit des progr&#232;s techniques en investissant le cin&#233;ma d&#232;s 1902, puis la t&#233;l&#233;vision dans les ann&#233;es 40. Outre les aspects techniques et esth&#233;tiques inh&#233;rents &#224; la production d&#8217;images d&#8217;un autre monde, les films de SF t&#233;moignent aussi de l&#8217;&#233;volution des formes narratives qui tiennent autant aux &#171;&#160;sources&#160;&#187; litt&#233;raires &#8211; indirectes d&#8217;inspiration ou directes dans le cas des adaptations &#8211; qu&#8217;aux &#233;volutions des conditions de production et de distribution des industries audiovisuelles.&#160; &#192; ce dialogue, longtemps central, entre&#160;megatexts&#160;litt&#233;raire et cin&#233;matographique, se sont ajout&#233;es progressivement d&#8217;autres d&#233;terminations. Actuellement, les tendances et &#233;volutions du cin&#233;ma de science-fiction entrent aussi en r&#233;sonance avec les autres modalit&#233;s de production audiovisuelle, s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es et exp&#233;rimentations transm&#233;diatiques. Son &#233;tude implique donc de tenir compte des nouvelles sp&#233;cificit&#233;s m&#233;diatiques en compl&#233;ment de leur rapport au creuset historiquement litt&#233;raire du genre, tout en leur conservant leur part indiff&#233;renci&#233;e dans le genre. Ce sont ces trois orientations que ce dossier aura vocation &#224; rep&#233;rer, cartographier et analyser, afin d&#8217;interroger les modalit&#233;s contemporaines du cin&#233;ma de science-fiction, tant dans son mode de production que ses diff&#233;rents dispositifs.Vecteur majeur de diffusion du genre, les r&#233;cits filmiques ont un r&#244;le important sur la perception de la science-fiction et par la m&#234;me sur l&#8217;&#233;volution du fandom dont l&#8217;influence est particuli&#232;rement importante sur l&#8217;&#233;volution du genre dans le champ de la science-fiction. L&#8217;un des axes principaux de ce dossier consistera en premier lieu &#224; identifier les &#233;volutions les plus remarquables de la production cin&#233;matographique de science-fiction depuis les ann&#233;es 1980, moment o&#249; le mod&#232;le &#233;conomique soutenant la cr&#233;ation se d&#233;place progressivement vers la dynamique du &#171;&#160;blockbuster&#160;&#187;, dont il devient d&#8217;usage de c&#233;l&#233;brer la surench&#232;re d&#8217;effets sp&#233;ciaux, tout en m&#233;nageant un espace d&#8217;esth&#233;tisation ou de conceptualisation pour une plus grande vari&#233;t&#233; d&#8217;&#339;uvres. Des approches d&#8217;histoire du cin&#233;ma pourront &#234;tre compl&#233;t&#233;es par des &#233;tudes identifiant les modalit&#233;s de traitement de certains sous-genres&#160;: l&#8217;exploration spatiale (en particulier martienne), le retour vers la figure de l&#8217;extraterrestre comme support de critique sociale, ou encore le traitement des repr&#233;sentations dystopiques de l&#8217;avenir proche.&#160;&#160;Un deuxi&#232;me angle d&#8217;approche portera sur les interactions entre cin&#233;ma et litt&#233;rature en science-fiction. La narration filmique se pr&#233;sente &#224; la fois comme une h&#233;riti&#232;re de la litt&#233;rature et comme un facteur de son &#233;volution. Les adaptations en films, cycles de films (voire actuellement en s&#233;ries t&#233;l&#233;vis&#233;es) constituent des cas particuliers dont l&#8217;analyse met en lumi&#232;re &#224; la fois les diff&#233;rences entre narration litt&#233;raire et filmique &#8211;quel que soit le genre &#8211; et les convergences narratologiques entre les deux m&#233;dias. L&#8217;exemple de&#160;Blade Runner&#160;pourrait &#234;tre embl&#233;matique de cette complexit&#233;&#160;: &#224; la fois adaptation et r&#233;invention, il inaugure &#224; l&#8217;&#233;poque une esth&#233;tique noir-SF qui a durablement marqu&#233; les repr&#233;sentations du&#160;cyberpunk&#160;alors contemporain&#160;: son h&#233;ritage iconique a durablement marqu&#233; l&#8217;espace litt&#233;raire comme cin&#233;matographique, jusqu&#8217;&#224; presque susciter un sous-genre, ou une esth&#233;tique sp&#233;cifique de l&#8217;adaptation dickienne, un &#171;&#160;style Dick&#160;&#187; dont la coh&#233;rence tient autant aux th&#232;mes r&#233;currents de l&#8217;auteur source, qu&#8217;&#224; la propension des studios de cin&#233;ma &#224; tenter de &#171;&#160;reproduire&#160;&#187; ses succ&#232;s critiques et commerciaux et au d&#233;veloppement progressif d&#8217;un megatext propre aux genres cin&#233;matographiques et, au-del&#224;, audiovisuels (Broderick, 1995).Une troisi&#232;me piste consistera ainsi &#224; interroger les franchissements de fronti&#232;res qui reconfigurent de plus en plus la conception que nous pouvons nous faire de l&#8217;&#339;uvre cin&#233;matographique de science-fiction. Un premier facteur semble &#234;tre la tension vers le cycle, propre aux &#233;volutions m&#233;diatiques contemporaines (voir Besson 2004 et 2018). Les succ&#232;s de&#160;Star Wars, de&#160;Harry Potter&#160;et du&#160;Seigneur des Anneaux&#160;ont chang&#233; les canons industriels et ont fait des cycles de films un format de pr&#233;dilection du genre, comme en t&#233;moigne la multiplication des adaptations de cycles de science-fiction &#171;&#160;young adult&#160;&#187;. La logique s&#233;rielle s&#8217;est d&#233;plac&#233;e de la t&#233;l&#233;vision vers le cin&#233;ma, que ce soit pour les enjeux du passage de la forme courte &#224; la forme longue (les films comme continuation de la s&#233;rie originale, selon une logique reprise par exemple pour la s&#233;rie&#160;Firefly&#160;et le film&#160;Serenity), ou pour les dialogues &#233;tablis entre films et r&#233;alisateurs (effets de r&#233;&#233;criture massifs mobilis&#233;s pour le reboot de&#160;Star Trekmen&#233; par J. J. Abrams, pour les &#233;pisodes les plus r&#233;cents de la franchise&#160;Star Wars, ou encore dans la derni&#232;re trilogie de&#160;La Plan&#232;te des singes). Second facteur, compl&#233;mentaire&#160;: la tension accrue vers une porosit&#233; transfictionnelle du genre. Logique d&#8217;univers &#233;tendue ou dynamique transm&#233;diatique, la transfictionnalit&#233; est l&#8217;un des facteurs d&#233;terminants de la production audiovisuelle contemporaine en science-fiction, depuis les tentatives novatrices des Wachowski dans&#160;Matrix(paradigme en leur temps de la dynamique transm&#233;dia identifi&#233;e par Jenkins, 2013), jusqu&#8217;aux entreprises commerciales complexes mises en &#339;uvre pour les franchises Marvel sous la houlette de Joss Whedon, dont les strat&#233;gies et les proc&#233;d&#233;s de mise en coh&#233;rence des facult&#233;s et objets sp&#233;ciaux empruntent aux images et id&#233;es de la science-fiction.Nous proposons en somme d&#8217;&#233;tudier les formes contemporaines des r&#233;cits de science-fiction au cin&#233;ma, selon les orientations suivantes&#160;:H&#233;ritages et permanences, &#233;volutions et innovations&#160;: r&#233;flexions sur l&#8217;histoire du cin&#233;ma de science-fiction, dans son ensemble ou de mani&#232;re plus cibl&#233;e&#160;; sur les tendances r&#233;centes de la cr&#233;ation en science-fiction.Genres et sous-genres&#160;: tout ce qui permet d&#8217;&#233;tablir des continuit&#233;s esth&#233;tiques, qu&#8217;il s&#8217;agisse de l&#8217;&#233;tablissements de codes g&#233;n&#233;riques (space opera, cyberpunk), de r&#233;f&#233;rence auctoriale explicite ou implicite (ce dont Dick est un paradigme, mais sans doute pas l&#8217;exemple unique)Adaptations et circulations m&#233;diatiques, entre cin&#233;ma et litt&#233;rature, bande dessin&#233;e, jeux vid&#233;o, d&#8217;une part (adaptations, transmedia)&#160;; entre formes longues d&#8217;autres part (reboots, remakes, intericonicit&#233;)Architectures d&#8217;univers d&#233;ploy&#233;es dans des cycles de science-fictionOn attend des contributions une int&#233;gration explicite et probl&#233;matis&#233;e dans l&#8217;&#233;tat de l&#8217;art international (&#233;tudes cin&#233;matographiques et&#160;science fiction studies). Les articles &#224; orientation monographique, en particulier, prendront soin de situer l&#8217;&#233;tude dans un cadre th&#233;orique pr&#233;cis.&#201;ch&#233;ancesLes propositions d&#8217;articles d&#8217;environ 250 mots, accompagn&#233;es d&#8217;une br&#232;ve bio-bibliographie, sont &#224; envoyeravant le 15 juin 2019conjointement &#224; Daniel Tron (daniel.tron@univ-tours.fr) &#160;et Simon Br&#233;an (simon.brean@sorbonne-universite.fr), pour une r&#233;ponse au plus tard d&#233;but juillet. La date de remise des articles est fix&#233;e au 25 octobre 2019.Les auteurs sont invit&#233;s &#224; consulter les&#160;consignes aux auteurs.Bibliographie indicativeALTMAN, Rick,&#160;Film/Genre, Londres, BFI, 1999AMIEL Vincent et COUT&#201; Pascal,&#160;Formes et obsessions du cin&#233;ma am&#233;ricain contemporain,&#160;Paris, Klincksieck, 2003BERTHELOT Francis, CLERMONT Philippe,&#160;Science&#8211;Fiction et imaginaires contemporains, Paris, Bragelonne, 2007BESSON Anne,&#160;D&#8217;Asimov &#224; Tolkien, Cycles et s&#233;ries dans la litt&#233;rature de genre, Paris, CNRS &#201;ditions, 2004.BESSON Anne,&#160;Constellations. Des mondes fictionnels dans l&#8217;imaginaire contemporain, Paris, CNRS &#201;ditions, 2015.BOZZETTO, Roger,&#160;L&#8217;obscur objet d&#8217;un savoir, fantastique&#160;et science-fiction, deux litt&#233;ratures de l&#8217;imaginaire&#160;(Publications de l&#8217;universit&#233; de Provence, 1992)BOZZETTO, Roger, MENEGALDO, Gilles,&#160;Les Nouvelles Formes de la science-fiction, Colloque de Cerisy, Paris, Bragelonne, 2006BR&#201;AN, Simon,&#160;La Science-Fiction en France : Th&#233;orie et histoire d&#8217;une litt&#233;rature, Paris, PU Paris-Sorbonne, 2012BRODERICK Damien,&#160;Reading by Starlight, Routledge, 1995.DOLEŽEL, Lubomir,&#160;Heterocosmica&#160;: Fiction and Possible Worlds, Johns Hopkins UniversityPress, 1997DUPERRAY, Max, MENEGALDO&#160;Gilles, SIPIERE, Dominique,&#160;Eclats du noir &#8211; G&#233;n&#233;ricit&#233; et hybridation dans la litt&#233;rature et le cin&#233;ma du monde anglophone, Universit&#233; de Provence, 2007ECO, Umberto,&#160;Lector in Fabula, le r&#244;le du lecteur, Paris, Grasset &#38;Fasquelle, coll. Biblio essais, 1985JAMESON, Fredric,&#160;Signatures of the Visible, Routledge, 1992JENKINS Henry,&#160;La Culture de la convergence.&#160;Des m&#233;dias au transmedia, Paris, Armand Colin, 2013LANGLET Ir&#232;ne,&#160;La Science-fiction&#160;: Lecture et po&#233;tique d&#8217;un genre litt&#233;raire, Paris, Armand Colin, 2006MOINE, Rapha&#235;lle, Les genres du cin&#233;ma, Paris,&#160;Nathan, 2002,RYAN, Marie-Laure,&#160;Possible Worlds, Artificial Intelligence and Narrative Theory, Indiana UniversityPress, 1992SCHAEFFER, Jean-Marie,&#160;Qu&#8217;est-ce qu&#8217;un genre litt&#233;raire&#160;?, Paris, Editions du Seuil, 1989SAINT-GELAIS, Richard,&#160;L&#8217;Empire du Pseudo, modernit&#233;s de la science-fiction, Qu&#233;bec, Editions Nota Bene, 1999