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Pr&#233;sentationL&#8217;utilisation des flux num&#233;riques dans le cin&#233;ma.Durant le premier semestre 2021, le cin&#233;ma Nova &#224; Bruxelles (https://www.nova-cinema.org/) organise une programmation th&#233;matique autour de l&#8217;usage des flux num&#233;riques au cin&#233;ma. Cette programmation montrera les films, essentiellement produits depuis une quinzaine d&#8217;ann&#233;es, qui utilisent diff&#233;rentes formes de flux num&#233;riques : cam&#233;ras de surveillance, drones, cam&#233;ras de robots industriels mais aussi Google Maps, service de streaming comme Periscope.Un ouvrage collectif sur ce th&#232;me sera publi&#233; &#224; ce moment aux &#233;ditions Yellow Now (http://www.yellownow.be/).En avance de ce programme, deux tables-rondes seront organis&#233;es en juin 2020. Un compte-rendu de ces discussions publiques sera publi&#233; dans l&#8217;ouvrage.ArgumentaireLa vid&#233;o repr&#233;sente 80% du trafic Internet. Si une part importante de ce flux d&#8217;images vient de la VOD, la majorit&#233; n&#8217;est pas li&#233; au cin&#233;ma ou &#224; la t&#233;l&#233;vision : vid&#233;os familiales h&#233;berg&#233;es sur Youtube ou Facebook, &#233;changes t&#233;l&#233;phoniques sur Skype, streaming de jeu vid&#233;o ou m&#234;me vid&#233;osurveillance - cette derni&#232;re occupant &#224; elle seule 2% du trafic Internet. Ce flux d&#8217;images num&#233;riques fait partie de notre quotidien et nous donne acc&#232;s &#224; une quantit&#233; astronomique de contenus. Depuis une quinzaine d&#8217;ann&#233;es, les artistes audiovisuels, vid&#233;astes comme cin&#233;astes, questionnent et exploitent cette surabondance d&#8217;images pour lui donner un sens neuf.Cette&#160; utilisation du flux vid&#233;o num&#233;rique a d&#8217;abord &#233;t&#233; le fait de monteurs amateurs alimentant les plateformes de partage vid&#233;os. Elle a ensuite &#233;t&#233; reprise par des vid&#233;astes d&#8217;avant-garde, comme une h&#233;riti&#232;re de d&#233;cennies de found footage analogique (Excerpt de Guli Silberstein). Enfin, des r&#233;alisateurs se sont saisi de cette mati&#232;re pour concevoir des films &#224; projeter en salle. Ces films commencent &#224; &#234;tre reconnus comme des oeuvres &#224; part enti&#232;re et r&#233;coltent d&#233;sormais des prix en festival (La Mer Int&#233;rieure de Jean-Marc Chapoulie, grand prix Fid Marseille 2019, Present. Perfect. de Shengze Zhu, grand prix IFFR Rotterdam 2019 entre autres). Ce type d&#8217;esth&#233;tique se retrouve aussi dans le cin&#233;ma grand public avec des films se passant uniquement sur un &#233;cran d&#8217;ordinateur, et recr&#233;ant artificiellement ces flux num&#233;riques (Profile de Timur Bekmanbetov, Berlinale 2018, Unfriended de Levan Gabriadze ou, d&#233;j&#224;, Redacted de Brian de Palma).&#160;Nous estimons que ce genre de films m&#233;rite aujourd&#8217;hui une programmation &#224; part enti&#232;re parce qu&#8217;ils entrent en r&#233;sonance avec des enjeux politiques du temps pr&#233;sent. Tout d&#8217;abord par la nature m&#234;me des images que ces films utilisent : issues des grands groupes industriels du num&#233;rique, ces images ne sont plus r&#233;ellement destin&#233;es &#224; des spectateurs. Le nombre d&#8217;heures d&#8217;images produites les rend invisibles pour l&#8217;&#234;tre humain. La plupart des vid&#233;os ne sont &#8220;vues&#8221; que par l&#8217;algorithme des plateformes de partage, charg&#233; de rep&#233;rer de possibles infractions aux conditions d&#8217;utilisation. Quant aux images de cam&#233;ras de surveillance ou celles int&#233;gr&#233;es aux robots, elles sont int&#233;gralement destin&#233;es &#224; &#234;tre analys&#233;es par ordinateur, sans &#234;tre jamais vues par un &#339;il humain. Ces images sont inhumaines.Face &#224; ce constat, les artistes et cin&#233;astes tentent de remettre l&#8217;&#234;tre humain dans des images qui l&#8217;excluent. Dominic Gagnon, documentariste qui a r&#233;alis&#233; plusieurs films en montant diverses vid&#233;os provenant de YouTube, d&#233;crit sa pratique comme celle d&#8217;un conservateur : il donne &#224; voir les vid&#233;os avec tr&#232;s peu de vues, voire il t&#233;l&#233;charge les vid&#233;os avant que l&#8217;algorithme rep&#232;re violences ou autres infractions et les censure. Timur Bekmanbetov, producteur de nombreux films de fiction o&#249; le r&#233;cit se structure autour d&#8217;une interface num&#233;rique, con&#231;oit cette nouvelle forme cin&#233;matographique comme une r&#233;ponse &#224; l&#8217;invasion des &#233;crans et des algorithmes dans nos vies. Les cin&#233;astes &#339;uvrent contre les images qu&#8217;ils utilisent, en leur redonnant une vie et une profondeur qu&#8217;elles n&#8217;ont pas par nature.&#160;Ces films vont plus loin encore : en relevant ces flux que personne ne voit, ils donnent la parole &#224; ceux qui ne l&#8217;avaient plus : rednecks ignor&#233;s pendant les ann&#233;es Obama chez Dominic Gagnon, travailleurs et handicap&#233;s chinois dans Present. Perfect. Les films leur d&#233;l&#232;guent m&#234;me une part de la grammaire cin&#233;matographique (cadre, lumi&#232;re, interpr&#233;tation, etc.), les rendant presque co-auteur de l&#8217;&#339;uvre. A partir d&#8217;images inhumaines, les artistes cr&#233;ent une forme de cin&#233;ma d&#233;mocratique o&#249; n&#8217;importe qui peut trouver une place. Les cin&#233;astes retournent la logique industrielle des images issues d&#8217;Internet pour en faire un puissant outil politique.La bibliographie concernant ce type de films est aujourd&#8217;hui quasi-inexistante. Les analyses disponibles sont toujours en lien avec des probl&#233;matiques plus larges, comme la question du found footage ou celle de l&#8217;esth&#233;tique num&#233;rique au cin&#233;ma. Les particularit&#233;s significatives de cette cin&#233;matographie, ainsi que sa pr&#233;sence de plus en plus importante et reconnue dans les festivals et dans les salles, nous ont d&#233;cid&#233; &#224; publier un premier ouvrage faisant le point sur cette pratique.Pr&#233;cisionsCorpusLe corpus des films concern&#233;s est d&#233;fini comme suit : un film doit, dans sa majorit&#233;, utiliser des images assimilables &#224; des flux num&#233;riques.Cela peut &#234;tre d&#233;limit&#233; par une propri&#233;t&#233; technique : le film est majoritairement compos&#233; d&#8217;images provenant d&#8217;un ou plusieurs flux num&#233;riques : vid&#233;o YouTube, site de streaming, cam&#233;ra de surveillance, drones, etc. Nous pouvons donner comme exemple la filmographie de Dominic Gagnon (Going South, Of the North, etc.) ou encore La Mer Int&#233;rieure de Jean-Marc Chapoulie.Cela peut aussi &#234;tre d&#233;limit&#233; par un choix esth&#233;tique : les films de fiction reproduisant artificiellement l&#8217;environnement des flux num&#233;riques sont ainsi partie int&#233;grante du corpus. Nous pouvons donner comme exemple les Screen Life Movies de Timur Bekmanbetov (Profile, Unfriended) ou The Collingswood Story de Mike Constanza.Enfin, certains films peuvent &#234;tre sujets &#224; discussions si leur dispositif place en son centre l&#8217;utilisation des divers flux num&#233;riques. Si tous les films de correspondance entre cin&#233;astes ne semblent pas pertinents au premier abord, un film comme Temps Mort de Mohammed Bourouissa est int&#233;gr&#233; parce qu&#8217;il met en sc&#232;ne l&#8217;&#233;change de MMS, et le place comme seul possibilit&#233; de faire un film en prison.Format des contributionsL&#8217;ouvrage comportera deux types d&#8217;articles, en plus des compte-rendu des tables rondes :&#160;De cinq &#224; sept essais transversaux (environ 30 000 signes). Ces essais doivent se pencher sur une large part du corpus afin d&#8217;en faire &#233;merger des questions propres &#224; ce type de filmsUne dizaine de monographies (environ 10 000 signes). Ces articles doivent s&#8217;attarder sur un film ou sur un groupe de film en particulier. En pointant un film repr&#233;sentatif, ou en liant entre eux plusieurs films par des aspects techniques ou esth&#233;tiques, ils participent &#224; dresser une typologie de ce genre cin&#233;matographique.Les propositions de contribution peuvent concerner ces deux cat&#233;gories d&#8217;articles.Pistes de r&#233;flexionNous vous pr&#233;sentons ici quelques pistes de r&#233;flexion qui nous semblent pertinentes :Comment traiter des images qui appartiennent aux grands conglom&#233;rats informatiques, dont certaines ne sont m&#234;me pas pens&#233;es pour l&#8217;oeil humain ? Peut-on ignorer leur origine, ou cette derni&#232;re doit-elle &#234;tre le centre de toutes r&#233;flexions ?&#160;Comment ces images nous donnent-elles acc&#232;s &#224; des personnes rarement film&#233;es par les m&#233;dias, voire m&#234;me les cin&#233;astes ? Comment les flux num&#233;riques permettent d&#8217;aller au-del&#224; de certaines barri&#232;res, nous donnant des images de territoires en guerre, de la prison, etc. ? Les films qui en r&#233;sultent rel&#232;vent-ils de la biographie (le cin&#233;astes choisit un personnage) ou de l&#8217;autobiographie (la personne film&#233; se filme elle-m&#234;me) ? En r&#233;organisant les images, le cin&#233;aste devient-il celui qui transforme des images d&#8217;une communaut&#233; en t&#233;moin d&#8217;une soci&#233;t&#233; ? Ces films sont-ils porteurs d&#8217;une forme d&#8217;utopie d&#233;mocratique ?Comment analyser des films qui remettent en question la grammaire cin&#233;matographique classique ? Peut-on encore parler de d&#233;coupage, de point de vue, etc. ? Le montage devient-il le seul moment d&#8217;expression du cin&#233;aste ? Chaque Youtubeur n&#8217;est-il pas d&#232;s lors un cin&#233;aste en puissance?Comment r&#233;cup&#232;re-t-on ces images ? Quels sont les probl&#232;mes l&#233;gaux, mais aussi &#233;thiques ou techniques ? Quelle diff&#233;rence y a-t-il entre un film reprenant des flux num&#233;riques et une vid&#233;o de compilation post&#233;e sur Youtube ? Certaines fa&#231;ons de filmer sont-elles tributaires de modes (Vines, Stories, etc.) ?Peut-on r&#233;ellement parler d&#8217;un genre cin&#233;matographique &#224; part enti&#232;re ? Est-ce simplement le d&#233;veloppement d&#8217;autres genres cin&#233;matographiques (film de remploi, mondo, etc.) et de pratiques de grands cin&#233;astes (Marker, Godard, Farocki) ? Est-ce que ce type de films est amen&#233; &#224; se d&#233;velopper, ou est-il simplement le t&#233;moin d&#8217;une &#233;poque qui s&#8217;interroge sur son rapport aux r&#233;seaux ? L&#8217;&#233;volution des plates-formes de partage (mon&#233;tisation, limite du nombre de vid&#233;os, etc.) est-elle une menace pour ce type de cin&#233;ma ?Acc&#232;s aux ressourcesSur demande, nous pouvons mettre &#224; disposition des personnes souhaitant envoyer une proposition de contribution la filmographie que nous avons &#233;tablie, ainsi que la plupart des films la composant.Les adresses mail pour faire cette demande sont les m&#234;mes que pour l&#8217;envoi des contributions.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de contributions, en fran&#231;ais, doivent comprendre :un titre et un r&#233;sum&#233; de 1500 signes maximumla partie de l&#8217;ouvrage dans laquelle vous pensez inscrire votre contributionune br&#232;ve notice bio-bibliographique indiquant vos champs de recherche, vos laboratoire et/ou institution de rattachement, vos &#233;ventuelles publicationsune courte bibliographie indicative sur laquelle se basera votre interventionLe propositions sont &#224; envoyer aux adresses suivantes, ayant comme objet &#171; proposition Flux Num&#233;riques Cin&#233;ma Nova &#187; : nicolas@nova-cinema.org, fpsaget@yahoo.fr, epitaf@collectifs.net&#160;Comit&#233; &#233;ditorialGuy Jungblut, directeur des &#233;ditions Yellow NowPauline Bejarano Dewulf, programmatrice au Cin&#233;ma NovaNicolas Bras, programmateur au Cin&#233;ma NovaFr&#233;d&#233;ric-Pierre Saget, programmateur au Cin&#233;ma NovaCalendrierDate limite de soumission des propositions : 31 mars 2020Annonce de l&#8217;acceptation des propositions : mi-avril 2020Organisation des tables rondes : juin 2020.Remise d&#8217;une premi&#232;re version compl&#232;te des contributions pour retour :&#160; fin juin 2020Remise des contributions d&#233;finitives : fin ao&#251;t 2020Publication pr&#233;vue printemps 2021