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ArgumentaireDepuis plus de dix ans, les travaux en sciences humaines et sociales sur le cirque se sont multipli&#233;s, notamment sur les questions d&#8217;identit&#233; et du statut d&#8217;artiste (Sizorn, 2006 ; Caudal, 2009 ; Cordier, 2009 ; Salam&#233;ro, 2009 ; C&#233;zard, 2012 etc.) ou de la sp&#233;cificit&#233; de son travail physique et artistique (Dumont, 2011, Garcia, 2011, etc) dans le contexte professionnel et institutionnel fran&#231;ais actuel. Plus r&#233;cemment, certains projets de recherche ont pris pour objet les contenus de formation et l&#8217;activit&#233; des formateurs exer&#231;ant dans les &#233;coles europ&#233;ennes de cirque (Programme Intents, FEDEC, 2014-2017). D&#8217;autres activit&#233;s telles que celles des interm&#233;diaires artistiques exer&#231;ant dans ce secteur - programmateurs, administrateurs, charg&#233;s de diffusion, directeurs d&#8217;&#233;cole, syndicats, critiques, responsables de politiques culturelles locales etc. - restent encore peu investies par les chercheurs. Quel r&#244;le jouent ou ont jou&#233; ces acteurs au sein du cirque, notamment sur sa structuration ? Comment ces acteurs ont-ils &#233;t&#233; amen&#233;s &#224; s&#8217;y investir ? Comment d&#233;finissent-ils leurs activit&#233;s et comment collaborent-ils avec ceux qui les entourent ?Apr&#232;s une premi&#232;re journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes organis&#233;e au Centre National des Arts du Cirque , il appara&#238;t d&#233;sormais n&#233;cessaire d&#8217;&#233;largir les questionnements en investissant d&#8217;autres territoires nationaux (en Europe, Am&#233;riques, etc.). La mise en r&#233;seau des professionnels, tant du c&#244;t&#233; de la formation que de l'accompagnement des artistes, de la production et de la diffusion des spectacles, a modifi&#233; les mani&#232;res de faire et les activit&#233;s d&#233;volues &#224; chacun. Comment faut-il d&#233;sormais envisager la mobilit&#233; des artistes &#224; l'&#233;chelle du territoire europ&#233;en, voire mondial, et comment les parcours professionnels et les modes de reconnaissance artistique, se trouvent-ils influenc&#233;s par cette nouvelle donne ? La multiplication des programmes de coop&#233;rations internationales dans le secteur ces derni&#232;res ann&#233;es a-t-elle induit des transformations ?Cette mise en perspective permettrait aussi, par exemple, d'identifier, en fonction des dynamiques locales (structuration locale des acteurs, investissement des politiques publiques, conditions et statuts socio-&#233;conomiques des professionnels etc.), des rapports diff&#233;renci&#233;s &#224; la construction d'une identit&#233; professionnelle, mais &#233;galement de rep&#233;rer les diff&#233;rents acteurs qui contribuent &#224; d&#233;finir et &#224; qualifier les productions artistiques.De m&#234;me, analyser les processus de professionnalisation dans le secteur du cirque en France (Perez-Roux, Etienne, Vitali, 2016) ou ailleurs, n&#233;cessite d&#8217;ouvrir la r&#233;flexion &#224; des travaux s&#8217;int&#233;ressant &#224; des&#160; processus similaires dans d&#8217;autres disciplines artistiques, notamment celles dont la structuration est r&#233;cente ou en cours et dont le paysage professionnel a connu de fortes &#233;volutions : bande dessin&#233;e (Maigret, 1994), danse contemporaine (Faure, 2008), musiques amplifi&#233;es (Deslyper, 2013), arts de la rue, etc.&#160; L&#8217;essor de ces diff&#233;rents secteurs s&#8217;est notamment appuy&#233; sur la mise en place de r&#233;seaux de diffusion sp&#233;cialis&#233;s (festivals, institutions d&#233;di&#233;es). De quelle mani&#232;re ces nouvelles instances influent-elles sur les modalit&#233;s de production et de circulation des &#339;uvres ? Comment les artistes per&#231;oivent-ils en retour l&#8217;arriv&#233;e de ces nouveaux acteurs qui tendent &#224; modifier leurs pratiques et repr&#233;sentations du m&#233;tier ?Dans la continuit&#233; de plusieurs rencontres consacr&#233;es aux recherches sur le cirque, le collectif de chercheurs sur le cirque, le Centre national des arts du cirque et le Centre de Recherche Europ&#233;en des Arts du Cirque, ont mutualis&#233; leurs comp&#233;tences pour organiser une journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes le 3 f&#233;vrier 2017 &#224; Marseille, dans le cadre de la Biennale internationale des arts du cirque. Cette journ&#233;e d'&#233;tudes a pour but de r&#233;unir les chercheurs de diff&#233;rents horizons dont les travaux portent sur le cirque ou d&#8217;autres arts, mais &#233;galement de contribuer &#224; la diffusion des travaux de recherche scientifiques aupr&#232;s des publics et des professionnels du secteur.Un appel &#224; contribution est lanc&#233;. Les propositions peuvent notamment aborder l&#8217;un ou plusieurs des axes suivants :Coop&#233;rations artistiques et professionnelles : enjeux, formes, modalit&#233;s&#160; et effetsParcours individuels, carri&#232;res, processus de professionnalisation, rapports travail/hors travailConditions et d&#233;finition des activit&#233;s professionnelles, formes d&#8217;organisation, revendications et luttes professionnelles&#201;volutions historiques, s&#233;mantiques et terminologiques des activit&#233;s professionnellesLes contributions permettant de mettre en perspectives les approches fran&#231;aises et/ou centr&#233;es sur le cirque seront particuli&#232;rement encourag&#233;es. Elles peuvent concerner des territoires distincts, d&#8217;autres disciplines artistiques et s&#8217;appuyer sur diff&#233;rentes sciences sociales : histoire, sociologie, sciences de l&#8217;&#233;ducation, sciences de l'art, &#233;conomie, g&#233;ographie etc.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication devront &#234;tre envoy&#233;es &#224; l&#8217;adresse suivante : cccirque-marseille2017@outlook.fravant le 12 d&#233;cembreSe pr&#233;sentant sous la forme d&#8217;un r&#233;sum&#233; de 500 mots maximum, elles devront &#233;galement indiquer le statut et le rattachement institutionnel des auteurs.Comit&#233; scientifiqueAgathe Dumont, Docteure, chercheuse ind&#233;pendanteMarine Cordier, Mcf, Universit&#233; de NanterreEmilie Salamero, Mcf, Universit&#233; de PoitiersMagali Sizorn, Mcf, Universit&#233; de RouenCyril Thomas, charg&#233; de la recherche au CNAC.MentionsEtablissement sup&#233;rieur de formation et de recherche, le Centre national des arts du cirque a &#233;t&#233; cr&#233;&#233; en 1985 &#224; l'initiative du minist&#232;re de la Culture et de la Communication. Plus de 300 artistes, repr&#233;sentant 35 nationalit&#233;s, sont issus du Cnac. Ils sont aujourd'hui des acteurs majeurs du cirque contemporain sur la sc&#232;ne internationale. Ce centre de r&#233;f&#233;rence a pour ambition d'&#234;tre &#224; la pointe de l'innovation p&#233;dagogique, artistique et technique, pour se mettre plus encore au service de ses &#233;tudiants, des chercheurs et professionnels du cirque et, plus largement, du spectacle vivant.Le Cnac est financ&#233; par le minist&#232;re&#160; de la Culture et de la Communication / DGCA et re&#231;oit le soutien du Conseil r&#233;gional de Champagne-Ardenne, du Conseil g&#233;n&#233;ral de la Marne, de la Communaut&#233; d'agglom&#233;ration et de la Ville de Ch&#226;lons-en-Champagne.Le Centre de Recherche Europ&#233;en des Arts du Cirque, n&#233; de la compagnie Archaos, install&#233;e &#224; Marseille, est labellis&#233; depuis 2012 P&#244;le national des arts du cirque par le minist&#232;re de la Culture. Tourn&#233; vers l&#8217;accompagnement artistique, il est &#224; l&#8217;origine d&#8217;une Biennale des Arts du Cirque Marseille Provence Alpes C&#244;te d&#8217;Azur, dont la 2e &#233;dition se tiendra en 2017.Le Collectif de Chercheurs sur le Cirque, r&#233;seau informel de chercheurs en sciences sociales sur le cirque, est n&#233; en 2005 d&#8217;une premi&#232;re journ&#233;e de rencontre autour des m&#233;tiers du cirque. Depuis, il s&#8217;est appuy&#233; sur HorsLesmurs, centre national des ressources des arts de la rue et des arts du cirque (aujourd&#8217;hui devenu Artcena) et le Centre national des arts du cirque afin de favoriser les &#233;changes autour de travaux ayant pour objet le cirque, et de d&#233;velopper leurs diffusion et reconnaissance.Cette journ&#233;e est organis&#233;e en collaboration avec la Chaire ICiMa : http://icima.hypotheses.org/707La chaire d'innovation Cirque et Marionnette ICiMa re&#231;oit le soutien du minist&#232;re de la Culture et de la Communication, du Conseil r&#233;gional du Grand Est, du Conseil d&#233;partemental de la Marne, du Conseil d&#233;partemental des Ardennes, de la Communaut&#233; d'Agglom&#233;ration de Ch&#226;lons-en-Champagne et de la Communaut&#233; d'Agglom&#233;ration Ardenne M&#233;tropole.