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Appel &#224; communication pour une journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes organis&#233;e par les jeunes membres du Groupe Hugo, qui se tiendra le 23 mai 2020 &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris VII, &#224; la Biblioth&#232;que Jacques Seebacher.ArgumentaireOn se propose d&#8217;&#233;tudier dans l&#8217;&#339;uvre de Victor Hugo l&#8217;art de la composition, c&#8217;est-&#224;-dire cette partie de l&#8217;art litt&#233;raire qui consiste &#224; organiser les masses &#233;crites, &#224; les agencer dans l&#8217;espace d&#8217;une &#339;uvre, donc souvent aussi dans le temps d&#8217;une lecture : fa&#231;on de produire du sens et des effets esth&#233;tiques sp&#233;cifiques. Entendue en ce sens, la composition correspond exactement &#224; cette partie de la rh&#233;torique que les Latins nommaient la dispositio. Elle est souci de la structure, du plan, de l&#8217;architecture de l&#8217;&#339;uvre. On voit, avec cette derni&#232;re d&#233;signation, qu&#8217;on rentre vite dans les m&#233;taphores, les repr&#233;sentations plus ou moins fantasm&#233;es et mythifi&#233;es de la chose : on pourra s&#8217;int&#233;resser &#224; la fa&#231;on dont Hugo pense, r&#234;ve et met en sc&#232;ne la composition de ses &#339;uvres. Le travail de composition se d&#233;cline en quelques grands gestes, les uns in&#233;vitables, les autres facultatifs : la s&#233;lection des unit&#233;s agenc&#233;es, leur ordonnancement, le d&#233;coupage de sections, &#233;ventuellement leur hi&#233;rarchisation sur plusieurs niveaux, l&#8217;intitulation de ces sections, la th&#233;matisation de la structure dans le discours de l&#8217;&#339;uvre ou sur l&#8217;&#339;uvre.&#160;Toutes les &#233;chelles- Le niveau de composition le plus &#233;vident est celui de la structure visible et affich&#233;e des &#339;uvres : affich&#233;e par plusieurs &#233;l&#233;ments p&#233;ritextuels et, en particulier, r&#233;capitul&#233;e par le sommaire. Dans les &#339;uvres en prose (romans, essais, pamphlets), c&#8217;est l&#8217;agencement des parties, des livres et des chapitres ; dans les recueils po&#233;tiques, c&#8217;est l&#8217;agencement des sections, des sous-sections et des po&#232;mes. Le plan des Contemplations, bien connu, mais aussi celui des Chansons des rues et des bois, montrent &#224; quel point Hugo travaillait l&#8217;architecture de ses recueils. On notera d&#8217;ailleurs le pas franchi, dans sa carri&#232;re po&#233;tique, entre la p&#233;riode d&#8217;avant l&#8217;exil, o&#249; les recueils n&#8217;ont g&#233;n&#233;ralement pas de sections, et la p&#233;riode de l&#8217;exil et d&#8217;apr&#232;s, o&#249; les recueils ont des sections sur un voire sur deux niveaux. De m&#234;me, en prose, on passe d&#8217;une simple suite de chapitres dans Han d&#8217;Islande (1823) et Bug-Jargal (1826) &#224; une structure sur deux niveaux (livres et chapitres) dans Notre-Dame de Paris (1831) et dans Napol&#233;on le Petit (1852), puis &#224; une structure sur trois niveaux (parties, livres et chapitres) dans Les Mis&#233;rables (1862), William Shakespeare (1864), Les Travailleurs de la mer (1866), L&#8217;Homme qui rit (1869) et Quatrevingt-treize (1874). Dans un long po&#232;me autonome comme La Fin de Satan s&#8217;organise une structure beaucoup plus sophistiqu&#233;e que le d&#233;coupage habituel des &#233;pop&#233;es en chants : le triptyque du &#171; Glaive &#187;, du &#171; Gibet &#187; et (certainement) de &#171; La Prison &#187; est entrelard&#233; de moments &#171; Hors de la terre I, II, III &#187;. Enfin, dans ses &#339;uvres th&#233;&#226;trales, Hugo impose sa marque au traditionnel d&#233;coupage en actes et en sc&#232;nes, en donnant des titres aux actes (ou aux &#171; journ&#233;es &#187;, ou aux &#171; parties &#187;) : &#171; Affront sur affront &#187;, &#171; Le Couple &#187;, &#171; Ivres-morts &#187;, dans Lucr&#232;ce Borgia, par exemple. Il existe m&#234;me des ensembles de dessins compos&#233;s par Hugo et destin&#233;s &#224; former un tout, quasiment sur le mod&#232;le des recueils po&#233;tiques. On pense par exemple au Po&#235;me de la sorci&#232;re (1873).&#160;Composer c&#8217;est mettre ensemble, cr&#233;er un ensemble &#224; partir d&#8217;unit&#233;s nombreuses et qui parfois r&#233;sistent un peu &#224; l&#8217;int&#233;gration. On sera donc sensible &#224; la fa&#231;on dont la composition invente, n&#233;gocie, &#8211; simule ? &#8211; l&#8217;unit&#233; d&#8217;un divers h&#233;t&#233;roclite. Qu&#8217;on pense &#224; la gestion des chapitres et des livres digressifs dans les romans ; ou, dans Les Quatre Vents de l&#8217;Esprit, &#224; l&#8217;invention d&#8217;un cadre (&#171; Livre satirique &#187;, &#171; Livre dramatique &#187;, &#171; Livre lyrique &#187;, &#171; Livre &#233;pique &#187;) permettant de faire acc&#233;der &#224; la publication des fonds de tiroir d&#8217;inspiration diverse.Ce premier niveau de composition a &#233;videmment d&#233;j&#224; fait l&#8217;objet d&#8217;&#233;tudes (par exemple Changer de chapitre dans le roman : &#233;tude sur Les Mis&#233;rables, th&#232;se de Georges Mathieu, soutenue en 2003). C&#8217;est un niveau de structure solide et visible, avec des unit&#233;s clairement identifi&#233;es, signal&#233;es par des titres ou au moins des num&#233;ros. Mais l&#8217;&#233;tude de la composition peut s&#8217;&#233;tendre &#224; des &#233;chelles plus microscopiques ou plus macroscopiques, o&#249; les choses sont parfois moins nettes, parfois plus probl&#233;matiques :- &#201;chelles plus microscopiques. Le souci de composition existe &#233;videmment au sein m&#234;me des unit&#233;s constitutives d&#8217;une oeuvre. Hugo divise certains po&#232;mes en sections, intitul&#233;es (dans &#171; Le Satyre &#187; : &#171; Le Bleu &#187;, &#171; Le Noir &#187;, &#171; Le Sombre &#187;, &#171; L&#8217;&#201;toil&#233; &#187;), num&#233;rot&#233;es (dans &#171; Magnitudo Parvi &#187;, dans &#171; Pleurs dans la nuit &#187; ou dans &#171; Les Mages &#187;), ou m&#234;me seulement s&#233;par&#233;es par des ast&#233;risques ou par des blancs. Ce niveau de composition a lui aussi d&#233;j&#224; fait l&#8217;objet d&#8217;&#233;tudes c&#233;l&#232;bres (&#171; Sens et structure des Mages &#187; de Jacques Seebacher, Revue des sciences humaines, n&#176; 111, juillet-septembre 1963). Le chapitre de prose, la sc&#232;ne de th&#233;&#226;tre sont &#233;galement susceptibles d&#8217;organisation ; la prose non th&#233;&#226;trale dispose d&#8217;ailleurs d&#8217;un d&#233;coupage en unit&#233;s visibles : les paragraphes. L&#8217;attention &#224; la composition peut donc descendre jusqu&#8217;aux niveaux textuels les plus bas situ&#233;s &#8211; celui de l&#8217;agencement des phrases, celui de la phrase elle-m&#234;me &#8211; sans qu&#8217;il soit facile de dire &#224; quel stade pr&#233;cis&#233;ment on quitte l&#8217;&#233;tude du plan de l&#8217;&#339;uvre pour l&#8217;&#233;tude stylistique, l&#8217;&#233;tude de la dispositio pour celle de l&#8217;elocutio. Quel crit&#232;re retenir pour d&#233;finir l&#8217;unit&#233; minimale et ins&#233;cable de la composition ? Le crit&#232;re de la division visible (sections intitul&#233;es, num&#233;rot&#233;es, s&#233;par&#233;es par des ast&#233;risques ou des blancs, paragraphes) n&#8217;est pas forc&#233;ment satisfaisant, car un chapitre ou un po&#232;me sans segmentation visible peuvent tr&#232;s bien s&#8217;organiser selon un plan plus sophistiqu&#233;, plus nettement concert&#233;, qu&#8217;une m&#234;me longueur de texte &#224; segmentations visibles.- &#201;chelles plus macroscopiques : comme certains de ses contemporains (Balzac organisateur de sa Com&#233;die humaine), et parfois suivant leur exemple, Hugo a cherch&#233; &#224; regrouper ses &#339;uvres dans des architectures d&#8217;ensemble. Achevant et pr&#233;sentant au public une &#339;uvre nouvelle, il &#233;tait souvent soucieux de la situer par rapport aux pr&#233;c&#233;dentes, d&#8217;articuler les pr&#233;c&#233;dentes et la nouvelle dans une r&#233;partition signifiante. C&#8217;est ainsi que dans la pr&#233;face de Lucr&#232;ce Borgia, il fait retour sur Le roi s&#8217;amuse : &#171; la paternit&#233; sanctifiant la difformit&#233; physique, voil&#224; le Roi s&#8217;amuse ; la maternit&#233; purifiant la difformit&#233; morale, voil&#224; Lucr&#232;ce Borgia. Dans la pens&#233;e de l&#8217;auteur, si le mot bilogie n&#8217;&#233;tait pas un mot barbare, ces deux pi&#232;ces ne feraient qu&#8217;une bilogie sui generis, qui pourrait avoir pour titre : Le P&#232;re et la M&#232;re &#187;. Plus tard, en exil, on le voit chercher une logique &#224; sa production romanesque : dans la pr&#233;face des Travailleurs de la mer avec un regard r&#233;trospectif (&#171; Un triple anank&#232; p&#232;se sur nous, l&#8217;anank&#232; des dogmes, l&#8217;anank&#232; des lois, l&#8217;anank&#232; des choses. Dans Notre-Dame de Paris, l&#8217;auteur a d&#233;nonc&#233; le premier ; dans Les Mis&#233;rables, il a signal&#233; le second ; dans ce livre, il indique le troisi&#232;me &#187;) puis dans la pr&#233;face de L&#8217;Homme qui rit avec un regard prospectif (&#171; Le vrai titre de ce livre serait L&#8217;Aristocratie. Un autre livre, qui suivra, pourra &#234;tre intitul&#233; La Monarchie. Et ces deux livres, s&#8217;il est donn&#233; &#224; l&#8217;auteur d&#8217;achever ce travail, en pr&#233;c&#233;deront et en am&#232;neront un autre qui sera intitul&#233; : Quatrevingt-treize &#187;). L&#8217;architectonique de l&#8217;&#339;uvre enti&#232;re peut donc &#234;tre esquiss&#233;e, sugg&#233;r&#233;e dans le discours p&#233;ritextuel, sur le mode de l&#8217;auto-commentaire ; mais des occasions lui sont aussi donn&#233;es de se r&#233;aliser dans la structure concr&#232;te d&#8217;une publication, lorsque des &#233;ditions des &#339;uvres compl&#232;tes paraissent du vivant de l&#8217;auteur. Il y en eut plusieurs du vivant de Hugo, en particulier l&#8217;&#233;dition &#171; d&#233;finitive &#187; Hetzel-Quantin, publi&#233;e &#224; partir de 1880 : on peut s&#8217;int&#233;resser aux logiques de composition qui pr&#233;sident &#224; ces &#233;ditions.Travail de Hugo / travail sur HugoLa composition peut &#234;tre &#233;tudi&#233;e comme r&#233;sultat, fait accompli, mais aussi comme processus, recherche d&#8217;une organisation pour l&#8217;&#339;uvre, avec ses h&#233;sitations, ses t&#226;tonnements, que la g&#233;n&#233;tique des &#339;uvres met en lumi&#232;re.Dans cette recherche de l&#8217;organisation, on sait le r&#244;le que peuvent jouer les intervenants ext&#233;rieurs, autres que l&#8217;&#233;crivain lui-m&#234;me : la composition se trouve souvent dans un dialogue avec les proches, famille, amis, et avec l&#8217;&#233;diteur &#8211; avec toutes les instances possibles de conseil litt&#233;raire. Dans le cas de Hugo, on d&#233;bat encore sur la source et donc sur l&#8217;autorit&#233; de tel ou tel choix : la refonte des trois s&#233;ries de La L&#233;gende des si&#232;cles en un ordonnancement unique des sections, dans l&#8217;&#233;dition &#171; d&#233;finitive &#187; Hetzel-Quantin, a-t-elle eu plus que la b&#233;n&#233;diction aveugle du po&#232;te vieillissant ?Cette conscience du r&#244;le des intervenants ext&#233;rieurs autorisera l&#8217;&#233;largissement du sujet &#224; l&#8217;organisation des textes de Hugo par d&#8217;autres que Hugo :qu&#8217;elle se soit faite du vivant de l&#8217;&#233;crivain, avec son accord, son attention ou sa participation &#224; des degr&#233;s qu&#8217;il faudra &#233;valuer : par exemple dans des anthologies po&#233;tiques &#224; th&#232;me, comme la brochure de 1840 qui donnait &#224; lire &#224; la suite du &#171; Retour de l&#8217;Empereur &#187; onze po&#232;mes napol&#233;oniens des recueils ant&#233;rieurs, ou comme Les Enfants (le livre des m&#232;res), anthologie de po&#233;sie hugolienne sur les enfants, publi&#233;e par Hetzel en 1858,ou qu&#8217;elle se soit faite apr&#232;s la mort de Hugo : &#233;ditions d&#8217;&#339;uvres compl&#232;tes ; organisation de recueils po&#233;tiques posthumes, comme Toute la lyre ; la publication des proses philosophiques in&#233;dites et des fragments de toute sorte s&#8217;est faite avec des gestes de s&#233;lection et d&#8217;agencement qui n&#8217;ont pas toujours respect&#233; la plus grande rigueur.Modalit&#233;s de contributionsTous ces aspects du sujet pourront faire l&#8217;objet de communications. Celles-ci dureront entre vingt et trente minutes (&#224; pr&#233;ciser ult&#233;rieurement). Les propositions feront environ une demi-page, seront accompagn&#233;es d&#8217;une br&#232;ve notice bio-bibliographique et devront &#234;tre envoy&#233;es aux trois adresses suivantes : agathegiraud at orange.fr, helene.kuchmann at gmail.com et jordi.brahamcha-marin at univ-lille.fr,avant le 22 f&#233;vrier 2020.Une r&#233;ponse sera communiqu&#233;e avant la mi-mars.