{"word_count": 1175, "character_count": 10224}
ArgumentaireLes travaux pionniers sur la vie musicale dans les casinos fran&#231;ais (Alviset 1990, Mussat 1994, Ferraton 1996, Lesure 1996[1]) furent publi&#233;es dans le sillage de l&#8217;&#233;mergence d&#8217;un champ de recherche sur le baln&#233;arisme et le thermalisme. Depuis, la musique fait figure de parent pauvre au sein de ce champ aujourd&#8217;hui tr&#232;s dynamique, en d&#233;pit de quelques articles publi&#233;s &#224; la faveur d&#8217;initiatives venues de l&#8217;histoire du th&#233;&#226;tre (Campos 2017 et Guerpin 2017). Elle n&#8217;occupe en outre qu&#8217;une place relativement marginale dans les travaux consacr&#233;s au casinos (voir par exemple Potron 2014). La vie musicale des casinos demeure donc une terra incognita, et avec elle un pan entier de l&#8217;histoire de la musique en France qui &#233;merge dans la premi&#232;re moiti&#233; du xixe si&#232;cle (&#224; la faveur d&#8217;un d&#233;cret qui autorise l&#8217;exploitation publique des jeux d&#8217;argents au b&#233;n&#233;fice des &#171;&#160;lieux o&#249; il existe des eaux min&#233;rales[2]&#160;&#187;) et se prolonge jusqu&#8217;&#224; nos jours sous des formes sans cesse renouvel&#233;es.Ce colloque est con&#231;u comme la premi&#232;re &#233;tape d&#8217;un projet de recherche sur la vie musicale dans les casinos europ&#233;ens (empires coloniaux compris) et am&#233;ricains. Il vise &#224; explorer un terrain de recherche aussi vaste que vierge, un terrain d&#8217;autant plus stimulant pour le chercheur qu&#8217;il se situe &#224; l&#8217;intersection de l&#8217;histoire des lieux de musique et des pratiques musicales, de l&#8217;histoire du spectacle, de l&#8217;&#233;conomie de la musique, de l&#8217;histoire sociale des musiciens et de celle des circulations des diff&#233;rents acteurs et des r&#233;pertoires musicaux &#224; l&#8217;&#233;chelle locale, nationale et internationale. Ce faisant, il s&#8217;agira de contribuer &#224; l&#8217;histoire de la musique hors des grandes capitales culturelles et aux &#233;tudes sur le baln&#233;arisme et le thermalisme.Face &#224; l&#8217;ampleur du champ d&#8217;investigation, ce colloque se limitera aux casinos fran&#231;ais des stations baln&#233;aires et thermales (Monaco inclus), d&#233;finis comme des &#233;tablissements &#171;&#160;comportant trois activit&#233;s distinctes&#160;: le spectacle, la restauration et le jeu [d&#8217;argent], r&#233;unies sous une direction unique[3]&#160;&#187; .Tous les casinos r&#233;pondant &#224; ces conditions (le Casino de Paris n&#8217;en rel&#232;ve pas, par exemple) pourront &#234;tre abord&#233;s. Les approches micro‑historiques et prosopographiques (centr&#233;es par exemple sur un acteur particulier, sur des trajectoires individuelles, sur les circulations d&#8217;une &#339;uvre ou d&#8217;un groupe d&#8217;&#339;uvres, sur la place occup&#233;e par un genre musical particulier ou sur un &#233;tablissement &#224; une p&#233;riode donn&#233;e), ainsi que les pr&#233;sentations de fonds d&#8217;archives de casinos feront l&#8217;objet d&#8217;une attention particuli&#232;re.Les propositions de communication pourront porter sur l&#8217;un des th&#232;mes d&#233;clin&#233;s dans les 4 axes pr&#233;sent&#233;s ci-dessous.AxesLes casinos comme lieux de musiqueLes lieux de musique m&#233;nag&#233;s par un casino (salles de concerts, galeries, terrasses, kiosques, etc.)L&#8217;insertion de ces lieux dans l&#8217;architecture et le plan d&#8217;urbanisme baln&#233;aire et thermal de la stationLe r&#244;le des concerts dans la vill&#233;giature baln&#233;aire et thermale ou dans la strat&#233;gie commerciale et publicitaire des casinosLes r&#233;pertoires privil&#233;gi&#233;s dans ces lieux de musique et leur &#233;volutionLes genres musicaux qui trouvent leur place dans les casinos (op&#233;ra, revue, jazz, musique de chambre, chanson, vari&#233;t&#233;s, rock&#8230;), y compris les arrangements r&#233;alis&#233;s pour les orchestres des kiosques rattach&#233;s &#224; ces &#233;tablissementsLes casinos comme lieux de circulations musicales nationales et internationalesLe r&#244;le des casinos dans la diffusion de genres musicaux d&#8217;origine &#233;trang&#232;reLes tourn&#233;es de casinos&#160;: circuits, interpr&#232;tes, impr&#233;sariosLa place des casinos dans les trajectoires professionnelles et les carri&#232;res des musiciens (interpr&#232;tes, compositeurs, chefs d&#8217;orchestre)Le r&#244;le des directeurs de casinos et des directeurs de la musique dans le recrutement des musiciensL&#8217;insertion des casinos fran&#231;ais dans des r&#233;seaux professionnels r&#233;gionaux, nationaux et internationaux (notamment pour le recrutement des musiciens)Le r&#244;le tenu par l&#8217;&#233;dition musicale dans la standardisation des orchestres de casino (ainsi que des kiosques qui en d&#233;pendent) et de leur r&#233;pertoire.R&#233;ception et exp&#233;rience de la musique dans les casinosLes concerts de casinos vus par les critiques musicauxLes concerts de casinos vus &#224; travers la litt&#233;rature et/ou les journaux intimesSociologie des publics et pratiques d&#8217;&#233;coutes dans les casinosEnqu&#234;tes d&#8217;histoire orale portant sur un ou plusieurs musiciens, programmateurs, etc. actifs dans les casinosSyst&#232;me &#233;conomique, mod&#232;le entrepreneurial et impresariosLes casinos comme moteurs de la vie musicale localeLe r&#244;le des casinos dans l&#8217;histoire de la &#171;&#160;d&#233;centralisation&#160;&#187; musicaleLa participation des musiciens de casinos &#224; des concerts ou des f&#234;tes situ&#233;es hors des &#233;tablissements de jeuxLes partenariats entre casinos et institutions publiques locales ou r&#233;gionalesLe r&#244;le&#160;des acteurs locaux non artistes ou professionnels du spectacle (municipalit&#233;s, notables, m&#233;c&#232;nes, etc.)Documenter l&#8217;histoire du spectacle dans les casinosLes fonds d&#8217;archives de casinosLa place des spectacles de casinos dans la presse (musicale, g&#233;n&#233;raliste, locale, baln&#233;aire et thermale)Les &#233;crits de musiciens portant sur les casinosLes archives visuelles des casinos (photographies, cartes postales, affiches, etc.)De mani&#232;re assez ironique, l&#8217;histoire de la musique dans les stations baln&#233;aires et les villes d&#8217;eaux pose un probl&#232;me de sources. Les travaux pr&#233;paratoires &#224; ce colloque donneront donc lieu &#224; l&#8217;&#233;laboration collaborative d&#8217;une bibliographie rassemblant les travaux de recherches et les fonds d&#8217;archives permettant de documenter la vie musicale dans les diff&#233;rents casinos fran&#231;ais.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions de communication (300 mots maximum), ainsi qu&#8217;un r&#233;sum&#233; abr&#233;g&#233; (150 mots maximum) et une pr&#233;sentation de l&#8217;auteur(e) (150 mots maximum), doivent &#234;tre soumis par courrielavant le 15 juin 2019aux deux adresses suivantes :martin.guerpin@gmail.cometienne.jardin@gmail.comLes langues de ce colloque sont le fran&#231;ais et l&#8217;anglais.Comit&#233; d&#8217;organisationMartin Guerpin (universit&#233; Paris-Saclay &#8211; &#201;vry-Val-d&#8217;Essonne, SLAM-RASM)&#201;tienne Jardin (Palazzetto Bru Zane &#8211; Centre de musique romantique fran&#231;aise)Comit&#233; scientifiqueTh&#233;ophile Bonjour (CNSMdP)R&#233;my Campos (CNSMdP)Tristan Labouret (CNSMdP)Karine Le Bail (CNRS, EHESS)Marc Le C&#339;ur (&#201;cole Sp&#233;ciale d&#8217;Architecture)Michela Niccolai (IHRIM Lyon2 et LaM-ULB)Guillemette Pr&#233;vot (universit&#233; Panth&#233;on-Sorbonne)Yannick Simon (universit&#233; de Rouen, C&#233;r&#233;di)Jean-Claude Yon (Universit&#233; Paris-Saclay &#8211; Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines, CHCSC)Bibliographie indicativeJosette Alviset, &#171; La programmation musicale &#224; Vichy : les apparences de la continuit&#233; &#187;,dans Myriam Chim&#232;nes (dir.), La Vie musicale sous Vichy, Bruxelles, Complexe, 2001, p.&#160;319-340.Ian Bradley, Water Music: music making in the spas of Europe and North America, Oxford, Oxford University Press, 2010.R&#233;my Campos, &#171;&#160;Le &#8220;boulevard prolong&#233;&#8221;. Les casinos de la c&#244;te normande autour de 1910&#160;&#187;, Revue d&#8217;histoire du th&#233;&#226;tre, no&#160;275, 2017, p.&#160;61‑84.Yves Ferraton, &#171;&#160;L&#8217;art lyrique &#224; Vittel et le r&#244;le de Charles Garnier&#160;&#187;, dans Jean Gribenski, Marie-Claire Mussat et Herbert Schneider (dir.), D&#8217;un op&#233;ra l&#8217;autre. Hommage &#224; Jean Mongr&#233;dien, Paris, Presses universitaires de Paris-Sorbonne, 1996, p.&#160;399‑404.Fran&#231;ois Lesure, &#171;&#160;La vill&#233;giature lyrique ou la musique dans les casinos au xixe si&#232;cle &#187;, dans Jean Gribenski, Marie-Claire Mussat et Herbert Schneider (dir.), D&#8217;un op&#233;ra l&#8217;autre. Hommage &#224; Jean Mongr&#233;dien, Paris, Presses universitaires de Paris-Sorbonne, 1996, p.&#160;389‑398.Martin Guerpin, &#171;&#160;La vie musicale dans les stations baln&#233;aires et thermales (1880-1960). Jalons pour une histoire de la musique dans les casinos &#187;, Revue d'histoire du th&#233;&#226;tre, no&#160;275, 2017, p. 15‑40.Marie‑Claire Mussat, &#171;&#160;Musique et vie mondaine sur la C&#244;te d&#8217;&#201;meraude dans le dernier quart du xixe si&#232;cle&#160;&#187;, M&#233;moires de la Soci&#233;t&#233; d'histoire et d'arch&#233;ologie de Bretagne, no&#160;71, 1994, p.&#160;253‑277.Jean‑Paul Potron, Nice. Le Casino de la Jet&#233;e‑Promenade, Nice, &#201;ditions Gilletta, 2014.R&#233;f&#233;rences[1] Voir la bibliographie indicative plac&#233;e &#224; la fin de cet appel.[2] Napol&#233;on Ier, &#171;&#160;D&#233;cret imp&#233;rial n&#176; 1671 qui prohibe les maisons de jeux de hasard (14 mai 1806)&#160;&#187;, Bulletin des Lois de l&#8217;Empire fran&#231;ais, 4e s&#233;rie, tome 5, p. 247.[3] &#171;&#160;Arr&#234;t&#233; du 23 d&#233;cembre 1959, portant r&#232;glementation des jeux dans les casinos, d&#233;cret no&#160;59‑1489 du 22 d&#233;cembre 1959&#160;&#187;, Journal officiel de la R&#233;publique fran&#231;aise. Lois et d&#233;crets, 29 d&#233;cembre 1959, p. 12490.