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ArgumentaireArt et industrie peuvent-ils faire bon m&#233;nage ? La question est probablement aussi ancienne que l'industrie elle-m&#234;me et rares sont ceux qui, tel Achille Kaufmann en 1853, ont revendiqu&#233; la &#171;&#160;po&#233;sie de l'industrie&#160;&#187;. Apr&#232;s la premi&#232;re guerre mondiale, la &#171;&#160;querelle du machinisme&#160;&#187; fit rage entre ceux qui ne voyaient plus dans la machine qu'un instrument de mort et ceux que fascinaient sa puissance et sa beaut&#233; fonctionnelle. L'apr&#232;s seconde guerre ne laissa gu&#232;re de place au refus romantique du progr&#232;s, car il fallait reconstruire, et vite. Mais, des exigences de rapidit&#233; de la Reconstruction, on a trop vite conclu, r&#233;trospectivement, qu'on n'aurait, &#224; l'&#233;poque, eu aucun souci de l'esth&#233;tique. C'est cette question que l'on entend revisiter en discutant des relations entre art et industrie au cours de cette &#233;poque.Il s'agira d'abord de s'interroger sur l'esth&#233;tique fonctionnelle de l'usine elle-m&#234;me et sur son influence sur l'ensemble de l'architecture de la p&#233;riode. La question est, ensuite, celle des m&#233;dias artistiques et de leur renouvellement : la photographie et le cin&#233;ma sont directement en phase avec l'esth&#233;tique usini&#232;re, mais la peinture, la sculpture, la tapisserie sont aussi mobilis&#233;es. Il faut r&#233;concilier les hommes avec leur nouvel univers. Si l'industrie peut p&#233;n&#233;trer l'art, l'art pourra aussi p&#233;n&#233;trer l'industrie. Car l'enjeu est aussi social. Cette p&#233;riode est celle des grandes ambitions de d&#233;mocratisation artistique. La beaut&#233; doit appartenir &#224; tout le monde comme l'affirmait Andr&#233; Malraux. Il faudra aussi s'int&#233;resser aux repr&#233;sentations de l'activit&#233; productive, longtemps marqu&#233;es par la figure ouvri&#233;riste de la puissance corporelle. Comment rendre compte de l'usine moderne, celle o&#249; l'homme semble dispara&#238;tre derri&#232;re le gigantisme industriel ?L'organisation de ce colloque en Normandie, r&#233;gion durement touch&#233;e par les destructions de la guerre et o&#249; la "Reconstruction" d'apr&#232;s-guerre fut en cons&#233;quence particuli&#232;rement importante, a une port&#233;e symbolique. Mais ce sera aussi l'occasion d'aborder,&#160;in situ, notamment &#224; Saint-L&#244;, "capitale des ruines", ville d&#233;truite &#224; 90% pendant la guerre, un certain nombre de probl&#233;matiques du colloque. L'id&#233;e de "l'heure de la Reconstruction" est en ce sens &#224; entendre dans une acception plus large que les ann&#233;es d'imm&#233;diat apr&#232;s-guerre. Elle renvoie &#224; l'id&#233;e de "rel&#232;vement" de la France, urbanistique, industriel, mais aussi social et culturel qui marqua les d&#233;cennies d'apr&#232;s-guerre et a laiss&#233; des traces vives jusqu'&#224; aujourd'hui.Programme&#160;Mercredi 5 juinApr&#232;s-midi: accueil des participantsSoir&#233;e: Pr&#233;sentation du Centre, des colloques et des participantsJeudi 6 juinMatin: Gwena&#235;le ROT &#38; Fran&#231;ois VATIN : Introduction g&#233;n&#233;raleEsth&#233;tique et machinismeMax BONHOMME : Machinisme ou humanisme ? La culture visuelle du communisme fran&#231;ais de 1925 &#224; 1939 ;Anne-Fran&#231;oise GAR&#199;ON : Le "Beau" et son geste en industrie : l'esth&#233;tique du concepteur peut-elle se r&#233;concilier avec l'esth&#233;tique du producteur ?Apr&#232;s-midi: reconstruire plus beau, plus fonctionnel et plus &#233;conomiquePatrice GOURBIN : La belle et la b&#234;te : esth&#233;tique urbaine et n&#233;cessit&#233;s industrielles dans les villes reconstruites ;Carlos SAUTCHUK : Corps, nature, b&#233;ton : technique et rythme &#224; Brasilia ;J&#233;r&#244;me DECOUX : Reconstruire sans le MRU : l'exemple des ports Normands ;Robert BLAIZEAU : La Reconstruction de Saint-L&#244;Vendredi 7 juinMatin : Technique et esth&#233;tique usini&#232;reThierry PILLON : De la couleur dans les bureaux en France de 1950 &#224; 1970 ;St&#233;phanie DUPONT : Minoteries reconstruites: programme et architecture;Florence HACHEZ-LEROY : L'aluminium et l'esth&#233;tique architecturale ;Nicolas PIERROT : "Refuser d'enlaidir la vie" : l'esth&#233;tique de l'usine dans la France de la "grande croissance" (1945-1973)Apr&#232;s-midi: Des objets de l'industrieFlorence BRACHET : Les Galeries Lafayette et l'&#233;mergence du style industriel. "Le Festival de la cr&#233;ation fran&#231;aise" (1954) ;Delphine DROUIN-PROUV&#201; : L'&#339;uvre de Jean Prouv&#233; dans l'urgence de la Reconstruction, une r&#233;ponse industrielle et humaniste au mal logement (1945-1956) ;Guillaume BLANC : L'industrie photographique et sa nationSamedi 8 juinMatin: Les entreprises, les comit&#233;s d'entreprise et l'artJean-Michel LETERRIER : Les comit&#233;s d'entreprise de la m&#233;diation au m&#233;tissage&#160; ;&#160;Alain&#160; BELTRAN : Comit&#233;s d'entreprise et &#233;ducation artistique : quelques exemples (EDF-GDF, SNCF, &#8230;) ;Patrick FRIDENSON : L'entr&#233;e de l'art chez RenaultApr&#232;s-midi: "hors les murs" &#8212; &#224; l'usine utopik (Tessy-Bocage)Dimanche 9 juinMatin: L'art en ses lieux : mus&#233;es, galeries, &#233;tatJulie VERLAINE : Le march&#233; de l'art fran&#231;ais, cr&#233;ateur de liens entre art et industrie? ;Clothilde ROULLIER : Origine et devenir des peintures d'industrie achet&#233;es ou command&#233;es par l'&#201;tat ;Cl&#233;mence DUCROIX : Le mus&#233;e-outil de Reynold ArnouldApr&#232;s-midi: D&#233;corer la villeMarie-Laure VIALE: La pr&#233;fabrication industrielle au service du 1% artistique ;Rapha&#235;lle SAINT- PIERRE: Les interventions d'artistes dans la Chambre de Commerce du Havre et le Palais des Consuls de Rouen ;Marie-Domitille PORCHERON: "Le lieu naturel du peintre est dans les grands moments de la civilisation, sur les chantiers (&#8230;) La vie des &#233;chafaudages est passionnante humainement (&#8230;)" [Alfred Manessier, 1978] ;Gr&#233;gor BLOT-JULIENNE &#38; Sophie DERROT: La d&#233;coration de l'universit&#233; reconstruite de CaenLundi 10 juinMatin: La peinture et le motif industrielB&#233;n&#233;dicte DUVERNAY : Fernand L&#233;ger, peinture et architecture ;Odile LASSERE : La peinture industrielle de Camille Hilaire ;Gwena&#235;le ROT &#38; Fran&#231;ois VATIN : Reynold Arnould : un portrait de la France industrielle &#224; la fin des ann&#233;es 1950Apr&#232;s-midi: Photographier l'industrieLucie GOUJARD : L'industrie vue par un art singulier. L'h&#233;liogravure, de la reproduction &#224; l'artechne ;V&#233;ronique FIGINI : Aux fronti&#232;res de l'art, le r&#244;le et les enjeux de la documentation photographique comme communication publique ;Dominique VERSAVEL : John Craven, chantre ambigu du d&#233;veloppement industriel ;Sandrine BULA : La France industrielle dans l'objectif d'Alain PercevalMardi 11 juin"hors les murs" &#8212; &#224; saint-l&#244; : La reconstruction de la "capitale des ruines" : Saint-L&#244;, s&#233;ance publique &#224; Saint-L&#244; coordonn&#233;e par Robert BLAIZEAUMercredi 12 juinMatin: Bilan et perspectivesApr&#232;s-midi: "hors les murs" &#8212; &#224; l'universit&#233; de caen normandieLa patrimonialisation de l'art d'apr&#232;s-guerre : villes, entreprises, mus&#233;es, table ronde avecClaudine CARTIER (La difficile patrimonialisation de l'h&#233;ritage industriel des ann&#233;es 50-70),St&#233;phanie DUPONT (P&#244;le "Inventaire g&#233;n&#233;ral du patrimoine culturel", R&#233;gion Normandie),Marie de LAUBIER (La politique de patrimonialisation artistique de la Compagnie Saint-Gobain),Christine MANESSIER et Isabelle ROBERGE (Service "Am&#233;nagement", R&#233;gion Normandie)Visite du patrimoine artistique du campus de l'universit&#233; de Caen NormandieD&#201;PARTSParticipation aux fraisArrhes d'engagement : 105 &#8364; (&#233;tudiant de moins de 28 ans : 51 &#8364;)S&#233;jour complet (7 jours) : 595 &#8364; (&#201;tudiant de moins de 28 ans : 280 &#8364;)S&#233;jour fractionn&#233; : 105 &#8364; par jour (&#201;tudiant de moins de 28 ans : 51 &#8364; par jour)Organisme d&#233;clar&#233; au titre de la Formation professionnelle continue, enregistr&#233; sous le num&#233;ro: 25 50 00326 60.