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Argumentaire&#171;&#160;Forme scripturaire tr&#232;s dat&#233;e historiquement, puisque li&#233;e &#224; la conception occidentale du spectacle chor&#233;graphique, le livret de ballet est un objet culturel mal d&#233;fini, dont le statut pr&#233;caire aura sans doute mis en p&#233;ril la l&#233;gitimit&#233;. Mais en d&#233;pit de sa fragilit&#233; intrins&#232;que, cet objet a r&#233;ussi &#224; survivre et m&#234;me &#224; transformer un handicap en atout d&#233;cisif. Ductile et polymorphe, il s'est adapt&#233; depuis le XVIe si&#232;cle &#224; toutes les &#233;volutions du th&#233;&#226;tre dans&#233; [...]&#160;&#187;[i]Paradoxalement, la danse, art du geste et du silence, s'appuie sur une forme verbale, &#233;quivalent de l'esquisse ou du script, texte &#224; la fois didascalique et dramatique, &#233;ph&#233;m&#232;re et pourtant r&#233;sistant au temps&#160;: le livret n'est consid&#233;r&#233; que depuis peu comme un objet d'&#233;tude &#224; part enti&#232;re. Les travaux d'H&#233;l&#232;ne Laplace-Claverie ont permis de d&#233;gager les caract&#233;ristiques de ce genre dont l'&#233;volution et les diff&#233;rentes formes restent encore &#224; explorer. C'est pr&#233;cis&#233;ment cette histoire qui nous int&#233;ressera ici&#160;: quelle fut la gen&#232;se de cette forme d&#232;s l&#8217;apparition du ballet de cour&#160;? comment expliquer sa survie apr&#232;s le triomphe de la danse abstraite au XXe si&#232;cle&#160;? Quels &#233;l&#233;ments essentiels cet objet utilitaire transmet-il&#160;? Quelles mutations a-t-il op&#233;r&#233;es pour continuer d'exister et qui, de l'&#233;crivain, du chor&#233;graphe (ou autre) r&#233;clame son utilisation&#160;et/ou son &#233;laboration&#160;?Longtemps, la n&#233;cessit&#233; du &#171;&#160;po&#232;me&#160;&#187;[ii], pour reprendre le terme employ&#233; par Gautier, a rendu indissociable le ballet du livret, la danse de la caution de l&#8217;&#233;crit. Or, l&#8217;av&#232;nement de la danse moderne a profond&#233;ment &#233;branl&#233; cette affirmation&#160;: selon Laurence Louppe, &#171;&#160;l&#8217; ̏ &#233;criture chor&#233;graphique ̋ a connu sa ̏ r&#233;volution&#160;̋ [&#8230;] &#224; partir du moment o&#249;, le r&#233;f&#233;rent verbal rejet&#233;, elle a trouv&#233; et pens&#233; dans le corps lui-m&#234;me la trame de son propre langage&#160;&#187;[iii]. Les chor&#233;graphes dits &#171;&#160;contemporains&#160;&#187; ont alors eu tendance &#224; se distinguer pr&#233;cis&#233;ment par leur refus de toute trame narrative &#233;crite, en m&#234;me temps que le &#171;&#160;ballet&#160;&#187; tombait en d&#233;su&#233;tude au profit de la danse pour et par elle-m&#234;me. Pourtant, depuis la fin des ann&#233;es 1980, une r&#233;conciliation semble s&#8217;op&#233;rer entre les chor&#233;graphes contemporains et le texte, ces derniers commandant parfois d&#8217;eux-m&#234;mes un livret de ballet. Le livret n'est plus forc&#233;ment un pr&#233;-texte mais un texte qui s'ajoute &#224; la danse en cours de cr&#233;ation.Ce colloque se propose d'une part de retracer les &#233;tapes marquantes d&#8217;un genre litt&#233;raire atypique, de son &#233;mergence entre le Moyen Age et La Renaissance &#224; son retour &#224; la fin du XXe&#160;si&#232;cle, et d'autre part d&#8217;interroger, dans une perspective pluridisciplinaire, sa sp&#233;cificit&#233; selon que le librettiste est &#233;crivain, chor&#233;graphe, musicien ou peintre.Ce colloque a &#233;galement pour objectif de rassembler un ensemble de livrets en vue de la constitution d'une anthologie.ProgrammeJeudi 20 avril13H30-14H00&#160;: AccueilIntroduction14H00-14H15&#160;: Mot de bienvenue et remerciements14H15-15H00&#160;: Pr&#233;sentation des enjeux par&#160;H&#233;l&#232;ne Laplace-Claverie&#160;(Universit&#233; de Pau et des Pays de l'Adour) et&#160;Delphine Vernozy&#160;(Universit&#233; Paris-Sorbonne, Labex OBVIL)DiscussionPr&#233;sentation, probl&#232;mes, datation et formes de la danse15H15-16H00&#160;: &#171;&#160;Qu'est-ce un livret de ballet&#160;? Entre le verbal et le visuel&#160;: formes, fonctions et hypoth&#232;ses d'&#233;tude&#160;&#187; par&#160;Arianna Fabbricatore&#160;(Universit&#233; Paris-Sorbonne/ Labex OBVIL)16H00-16H45&#160;:&#160;Chantal Lapeyre-Desmaison&#160;(Universit&#233; d'Artois) et&#160;Nick Nguyen&#160;(compagnie L'Eventail, Conservatoire d'Auxerre), &#171;&#160;Etats du livret en danse baroque contemporaine&#160;&#187;, avec la participation de&#160;Marie-Genevi&#232;ve Mass&#233;&#160;(chor&#233;graphe de la compagnie L&#8217;&#201;ventail)DiscussionPause17H15-18H15&#160;: Entretien avec&#160;Mathilde Monnier&#160;(chor&#233;graphe, danseuse, Centre National de la Danse), men&#233; par&#160;Laura Soudy&#160;(Universit&#233; de Pau et des Pays de l'Adour/ Labex OBVIL)Vendredi 21 avril9H00-9H30&#160;: AccueilAxe 1&#160;: Gen&#232;se et &#226;ge d&#8217;or du livret de balletMod&#233;ratrice&#160;:&#160;Clotilde Thouret (Universit&#233; Paris-Sorbonne)9H30-10H00&#160;:&#160;Marie-Claude Canova-Green&#160;(Goldsmiths, University of London), &#171;&#160;A quoi sert un livret de ballet au xviie&#160;si&#232;cle&#160;?&#160;&#187;10H00-10H30&#160;:&#160;Gerrit Berenike Heiter&#160;(Universit&#233; de Vienne / Universit&#233; Paris-Nanterre), &#171;&#160;La Gen&#232;se du livret de ballet &#8211; De la relation de f&#234;te &#224; l'imprim&#233; destin&#233; &#224; la repr&#233;sentation chor&#233;graphique (1573-1651)&#160;&#187;DiscussionPauseAxe 1, suiteMod&#233;rateur&#160;:&#160;Caroline Mounier-Vehier (Universit&#233; de Caen Normandie / CESR de Tours)11H00-11H30&#160;:&#160;Claudine Nedelec&#160;(Professeur &#233;m&#233;rite de Litt&#233;rature fran&#231;aise, Universit&#233; d'Artois), &#171;&#160;Du spectacle au discours, du grotesque au burlesque&#160;&#187;11H30-12H00&#160;:&#160;Dora Kiss&#160;(IREMUS / Labex OBVIL), &#171;&#160;La Naissance de la paix, un ballet de Descartes&#160;&#187;Discussion12H10-14H00&#160;: D&#233;jeunerAxe 1, suiteMod&#233;ratrice&#160;:&#160;Arianna Fabricatore&#160;(Universit&#233; Paris-Sorbonne)14H00-14H30&#160;:&#160;Marie Demeilliez&#160;(Universit&#233; Grenoble-Alpes), &#171;&#160;Les livrets de ballets j&#233;suites (xviie&#160;et xviiie&#160;si&#232;cles)&#160;: des "programmes" aux entr&#233;es dans&#233;es&#160;&#187;14H30-15H00&#160;:&#160;Marie-Th&#233;r&#232;se Mourey&#160;(Universit&#233; Paris-Sorbonne), &#171;&#160;Formes et fonctions du livret de ballet dans l&#8217;espace germanique &#8211; xviie&#160;et xviiie&#160;si&#232;cles&#160;&#187;DiscussionPauseAxe 2&#160;: La danse moderne&#160;: &#233;tiolement du livret&#160;et&#160;du balletMod&#233;ratrice&#160;:&#160;B&#233;n&#233;dicte Jarrasse&#160;(Universit&#233; de Strasbourg / Labex OBVIL)15H30-16H00&#160;:&#160;Vannina Olivesi&#160;(EHESS), &#171;&#160;Le livret comme instrument de la l&#233;gitimit&#233; auctoriale des ma&#238;tres de ballet&#160;: le cas de Pierre Gardel&#160;&#187; (Op&#233;ra de Paris, 1790-1827)&#160;&#187;16H00-16H30&#160;:&#160;Emilie Fissier&#160;(BnF, d&#233;partement Philosophie, histoire, sciences de l'homme), &#171;&#160;Le Livret de ballet sous le Second Empire&#160;: argument th&#233;&#226;tral, genre litt&#233;raire, source pour le chercheur&#160;&#187;DiscussionPause17H00-18H30&#160;: Intervention de&#160;Nicolas Le Riche&#160;(chor&#233;graphe, danseur &#233;toile de l'Op&#233;ra National de Paris)Samedi 22 avril8H30-9H00&#160;: AccueilAxe 2, suiteMod&#233;ratrice&#160;:&#160;C&#233;line Torrent&#160;(Universit&#233; Paris 3 &#8211; Sorbonne Nouvelle / Labex OBVIL)9H00-9H30&#160;:&#160;Julia B&#252;hrle&#160;(Oxford University), &#171;&#160;Danser Shakespeare aux xviiie&#160;et xixe&#160;si&#232;cles&#160;&#187;9H30-10H00&#160;:&#160;Sylvie Jacq-Mioche&#160;(Ecole de danse de l'Op&#233;ra National de Paris), &#171;&#160;Le ballet blanc et ses avatars n&#233;oclassiques&#160;: effacement ou disparition de la narration&#160;?&#160;&#187;DiscussionPauseAxe 3&#160;: Retour en sc&#232;ne et m&#233;tamorphoses du livret &#224; la fin du xxe&#160;si&#232;cleMod&#233;ratrice&#160;:&#160;Delphine Vernozy&#160;(Universit&#233; Paris-Sorbonne, Labex OBVIL)10H30-11H00&#160;:&#160;Valentina Karampagia&#160;(Universit&#233; Paris 3 - Sorbonne Nouvelle / Universit&#233; de Nice Sophia Antipolis, CTEL), &#171;&#160;L'adaptation chor&#233;graphique&#160;: un renouvellement du statut du livret (le livret de&#160;Barbe-bleue&#160;par Pina Bausch)&#160;&#187;11H00-11H30&#160;:&#160;Anne Pellus&#160;(Universit&#233; Toulouse II &#8211; Jean Jaur&#232;s), &#171;&#160;Musicalisation du texte et diss&#233;mination du sens dans&#160;Turba&#160;de la Compagnie Maguy Marin.&#160;&#187;11H30-12H30&#160;:&#160;Camille Desmarest&#160;(compagnie Au fil de soi) et&#160;Captain Simard, adaptation de&#160;La Cafeti&#232;re&#160;de Th&#233;ophile GautierDiscussion13H00-14H30&#160;: D&#233;jeunerAxe 4&#160;: Le livret dans tous ses &#233;tats&#160;: &#233;toilement d&#8217;un genre entre livrets d'&#233;crivain, de peintre ou de musicienMod&#233;ratrice : Marie Cl&#233;ren (Universit&#233; Paris-Sorbonne)14H30-15H00&#160;:&#160;Jean Guizerix&#160;(chor&#233;graphe, danseur &#233;toile de l'Op&#233;ra National de Paris), intervention sur le livret de ballet&#160;La Conjuration&#160;de Ren&#233; CharDiscussionPause15H30-16H00&#160;: Intervention de&#160;Jean-Fran&#231;ois Munnier, directeur du festival Concordan(s)e16H00-17H00&#160;: Duo du festival Concordan(s)e,&#160;Ingrid Thobois&#160;(&#233;crivain) et&#160;Gilles V&#233;ri&#232;pe&#160;(chor&#233;graphe), &#171;&#160;L&#8217;architecture du hasard&#160;&#187;17H00-17H30&#160;: Conclusion et &#233;changesComit&#233; d'organisationMarie Cl&#233;ren, doctorante en Litt&#233;rature Compar&#233;e, Paris-SorbonneCaroline Mounier-Vehier, doctorante en Arts du spectacle, Universit&#233; de Caen/CESR de ToursLaura Soudy, docteure en Litt&#233;rature Fran&#231;aise,&#160;Universit&#233; de Pau et des Pays de l'AdourC&#233;line Torrent, docteure en Litt&#233;rature Fran&#231;aise, Paris 3 - Sorbonne NouvelleContact&#160;:&#160;colloquelivretdeballet@gmail.comR&#233;f&#233;rences[i]&#160;H&#233;l&#232;ne Laplace-Claverie,&#160;&#201;crire pour la danse. Les livrets de ballet de Th&#233;ophile Gautier &#224; Jean Cocteau&#160;(1870-1914), Paris, Honor&#233; Champion, 2001, p.&#160;353.[ii]&#160;&#171;&#160;[&#8230;] plus que tout autre ouvrage le ballet a besoin d&#8217;un po&#232;me&#160;&#187;, Th&#233;ophile Gautier,&#160;&#201;crits sur la danse.[iii]&#160;Laurence Louppe, &#171;&#160;&#201;criture litt&#233;raire, &#233;criture chor&#233;graphique au XXe si&#232;cle&#160;: une double r&#233;volution&#160;&#187;, dans la revue&#160;Litt&#233;rature&#160;intitul&#233;e&#160;La litt&#233;rature pour la danse, n&#176;&#160;112, 1998, p.&#160;89.