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Voici l'enregistrement, réalisé à la MSH par Cannalingam Birabakaran et découpé par Bertrand Turquety, de la conférence du 27 septembre de Johanne Lamoureux, professeure à l'université de Montréal. Elle est précédée, en première partie, de la présentation du séminaire par Anne Larue, Charlotte Foucher Zarmanian et Magali Nachtergael, Julie Verlaine, en congé de maternité, n'ayant pu être présente.Première partie : présentation du séminaire et de ses enjeux1. Présentation Anne Larue2. Suite Anne Larue prez3. Actualité. Ch. Foucher4. Présentation de Magali Nachtergael5. Discussion préalable 16. Discussion préalable 27. Discussion préalable 3Charlotte Foucher Zarmanian présente ensuite Johanne Lamoureux qui prend la parole. Elle parle des difficultés qu'on rencontrées les féministes à faire entrer les femmes dans les "surveys", ces manuels pour étudiants qui ont longtemps servi de base aux cours d'histoire de l'art, fortement intégrés aux cursus universitaires dans les pays anglo-saxons. Elle évoque le début du Sourire de Mona Lisa, quand les étudiantes connaissent par coeur le survey book et qu'il faut donc passer à autre chose. A travers le boycott de Janson, l'histoire des éditions des survey books et leur réception, c'est l'histoire d'une bataille féministe efficace qui est ici retracée.Dans la seconde partie de sa conférence, Johanne Lamoureux retrace, à travers un certain nombre de tableaux, une histoire de la peinture féminine. Je vais rechercher les tableaux et en placer ici des images, afin de faciliter l'écoute.La conférence dure au total environ une heure trente. Elle est divisée ici en 11 morceaux courts : cliquez pour écouter.&#160;PS. Merci à Charlotte Foucher Zarmanian pour sa relecture et ses ajouts !1.  Janson et les féministes2. Boycott de manuels3. UNE histoire des arts4. Agency. Judy Chicago5. La sexualité du Christ6. Manuels féminins patriarcaux7. La septième édition de Janson8. Le lien homosocial entre les femmes9. Maternité..10. Une coupe au couteau de cuisine11. Le couplage des contemporaines&#160;Quelques documents que je vais compléter plus tard : Johanne Lamoureux parle de ces tableaux, qui ont été "repêchés", en quelque sorte, dans la 7e édition, faite "à parité" du point de vue des collaboratrices/teurs, de l'histoire de l'art de la "marque" Janson.&#160;Lavinia Fontana, 1580, Portrait d'une dame. Le petit chien est un chiot phalène. Son rôle est probablement symbolique (lien matrimonial ?) mais il est très précisément reproduit : son poil de bébé a été remplacé par une fourrure encore maigre. Son stop (rapport nez/front) très marqué. L'animal pourrait avoir entre 4 et 6 mois. On peut noter le contraste entre la robe de cour de la dame, véritable carcan, et la liberté de mouvement tout entière concentrée dans le mouvement du jeune chien.&#160; Judith Leyster, vers 1630, autoportrait.&#160;Les trésors en question sont les Gracques : trésors de la maternité. Angelica Kauffmann était "peintre d'histoire" et était une des rares femmes à avoir eu l'autorisation de passer par une académie de peinture.&#160;&#160;Hanna Höch, Cut with the Kitchen Knife, 1919. On trouvera sur le carnet de recherche alka.hypoytheses.org toute une documentation sur "femmes et cuisine" en rapport avec l'art.[caption id="attachment_55" align="alignnone" width="450"] Self-portrait_as_the_Allegory_of_Painting_by_Artemisia_Gentileschi v. 1638-1639[/caption][caption id="attachment_56" align="alignnone" width="361"] Paula Becker, autoportrait au collier, 1906.[/caption]&#160;