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ArgumentairePar musiques populaires, nous entendons l&#8217;id&#233;e volontairement large de toutes les musiques n&#233;es, entre autres, avec la reproduction m&#233;canique et l&#8217;industrie de la musique. Leur &#233;tude porte &#224; la fois sur l&#8217;objet sonore qu'elles constituent, mais &#233;galement sur les contextes socioculturels dans lesquels elles s&#8217;inscrivent, de leur production &#224; leur r&#233;ception. Ce champ comporte &#233;galement l'&#233;tude des repr&#233;sentations et discours m&#233;diatiques qui se rapportent aux musiques populaires. Initi&#233; en partie par les popular music studies &#224; l&#8217;&#233;tranger, le champ d'&#233;tude des musiques populaires est d&#233;velopp&#233; par des chercheurs, des revues (Popular Music and Society, IASPM Journal, Popular Music, Volume&#160;!, etc.), des acteurs divers et vari&#233;s (IASPM, ISMMS, etc.), le rendant prolifique et diversifi&#233;[1].L&#8217;approche choisie par le communiquant pourra englober toutes les disciplines et en appellera aux connaissances aussi bien sociologiques que musicologiques, anthropologiques, &#233;conomiques, historiques, g&#233;ographiques, philosophiques, ou encore juridiques et politiques. Notre but est avant tout de permettre aux &#233;tudiants de confronter leurs travaux &#224; ceux d&#8217;autres &#233;tudiants et chercheurs.Le colloque sera articul&#233; autour des axes suivants :"Musique &#160;et &#160;Genre"&#160;Par cet axe, laiss&#233; de c&#244;t&#233; l'ann&#233;e derni&#232;re, nous souhaitons proposer une r&#233;flexion autour du concept de genre, comme construction sociale des sexes, dans le milieu musical. L'int&#233;r&#234;t sera d&#232;s lors de questionner, tant au niveau de la production (industrielle ou artistique) que de la r&#233;ception, la mani&#232;re dont les rapports masculins / f&#233;minins, les attributions, les repr&#233;sentations et les revendications qui y sont associ&#233;es, jouent un r&#244;le dans l&#8217;organisation des pratiques musicales. Cet axe peut &#233;galement comporter une dimension r&#233;flexive sur le r&#244;le et le regard du chercheur en tant que porteur repr&#233;sentant d'un genre sur son terrain et dans son analyse."Musique et Espaces"Dans cet axe, les propositions pourront aborder la question de la diffusion des pratiques musicales (des circulations globales aux r&#233;appropriations locales), du r&#244;le de la musique dans la production des lieux, ou encore de la construction de territorialit&#233;s sp&#233;cifiquement musicales. La th&#233;matique &#171;&#160;espace&#160;&#187; peut, en ce sens, comporter une&#160; r&#233;flexion sur la r&#233;ception et les publics d&#8217;un lieu ou d&#8217;une sc&#232;ne particuli&#232;re&#160;; la mani&#232;re dont les individus et les publics influencent la production musicale, voire en modifient le sens. Cette th&#233;matique inclue &#233;galement la question de l'interaction entre acteurs et publics, &#224; la fois en terme de strat&#233;gies artistiques, mais aussi d'espaces d'&#233;changes et de communaut&#233;s d'int&#233;r&#234;t ou de fans. Peut ainsi &#234;tre trait&#233;e la constitution d'un monde social par l'interaction entre les individus et des acteurs institutionnels. Cet axe s'inscrit notamment dans une volont&#233; de faire le lien avec les r&#233;flexions d&#233;j&#224; &#233;labor&#233;es en g&#233;ographie de la musique."Mutations et hybridations musicalesCette th&#233;matique est consacr&#233;e &#224; la question de l'&#233;tiquetage de la musique. On s&#8217;int&#233;ressera &#224; comment sont d&#233;finis les genres et les esth&#233;tiques. Le sens des termes utilis&#233;s pour d&#233;finir les ph&#233;nom&#232;nes musicaux &#233;voluent avec le temps et doivent faire l&#8217;objet d&#8217;un travail g&#233;n&#233;alogique constant. Seront amen&#233;es &#224; &#234;tre questionn&#233;es, de mani&#232;re critique, les labellisations issues des acteurs de l'industrie musicale, des artistes et ou encore des publics au sein m&#234;me d'une esth&#233;tique, et dans quelles mesures ces appropriations participent &#224; la cr&#233;ation de sens."Engagements, politiques et administrations"Par cet axe, nous entendons traiter d'une part les interconnections pouvant exister entre institutions et musique, et d'autre part les mani&#232;res dont ces interconnexions peuvent &#234;tre per&#231;ues dans les musiques populaires. La question de l'impact des politiques culturelles sur la production musicale est centrale &#224; cet axe. Il s&#8217;agirait &#233;galement de questionner le r&#244;le jou&#233; par les musiques populaires dans la formation de mouvements ou d&#8217;entit&#233;s, qu&#8217;ils soient sociaux, administratifs ou politiques. Cet axe pourra enfin comprendre la question de l'&#233;ducation aux musiques populaires.Les th&#233;matiques ci-dessus seront prioritaires, sans pour autant s&#8217;av&#233;rer discriminantes pour les propositions re&#231;ues. Nous conserverons de la place pour des panels g&#233;n&#233;ralistes qui s'int&#233;resseraient &#224; des th&#233;matiques transversales ou diff&#233;rentes.Bibliographie indicativeAuslander. Philip, Glam Rock, la subversion des genres, Paris, La d&#233;couverte, 2012Becker. Howard S.,&#160;Outsiders, études de sociologie de la déviance, Paris, Metaillé, 1985&#160;Bennett. Andy,&#160;Cultures of Popular Music,&#160;Buckingham, Open University Press, 2001&#160;Bennett. Andy &#38; Richard A. Peterson (eds.)&#160;Music scenes: local, translocal, and virtual, Nashville, Vanderbilt University Press, 2004&#160;Brackett. David,&#160;Interpreting Popular Music, Cambridge, Cambridge University Press, 1995&#160;Brandl. Emmanuel, Hyacinthe Ravet, Catherine Rudent &#38; C&#233;cile Pr&#233;vost Thomas (coll.),&#160;25 ans de sociologie de la musique en France, tome 1 et 2, 2012, Harmattan, Paris&#160;Canova. Nicolas,&#160;La Musique au c&#339;ur de l'analyse g&#233;ographique, Paris, L'Harmattan, 2014Chabot-Canet. C&#233;line, L&#233;o Ferr&#233;&#160;: une voix et un phras&#233; embl&#233;matiques, Paris, l'Harmattan, 2008Connell. John &#38; Chris Gibson,&#160;Sound tracks, popular music, identity and place, London, New-York, Routledge, 2002Constant-Martin. Denis, Aux sources du Reggae, musique, soci&#233;t&#233; et politique en Jama&#239;que, Roquevaire, Parenth&#232;ses, 1982Constant-Martin. Denis &#171;&#160;Attention, une musique peut en cacher une autre, l&#8217;appropriation &#945; et &#969; de la cr&#233;ation&#160;&#187;, Volume&#160;! 10 n&#176;2, 2013Da Lage. Emilie, &#171; Politiques de l&#8217;authenticit&#233;́ &#187;,&#160;Volume!&#160;vol.6, n&#176;1-2, 2009Faulkner. Robert R. &#38; Howard S. Becker,&#160;do you know... ? The jazz repertoire in action, 2009, Universitarian Press of Chicago, ChicagoFreitas. Frank, Malek Bouyahia &#38; Karima Ramdani (ed.), Sex Sells, Blackness Too&#160;?, Volume 8:2, 2011Frith. Simon,&#160;The Sociology of Rock, London, Constable, 1978&#160;Frith. Simon,&#160;Taking Popular Music Seriously: Selected Essays, Ashgate, Aldershot, 2007&#160;Frith. Simon and Angela McRobbie, &#171;&#160;Rock and Sexuality&#160;&#187;, On Record&#160;: Pop and the written Word, London et New York, Routledge, 1991Garofalo. Reebee, &#171;&#160;Crossing Over&#160;: From Black Rhythm &#38; Blues to White Rock and Roll&#160;&#187;, Rythm and Business, The political economy of Black Music, New York, Akashit Books, 2002Guibert. G&#233;r&#244;me,&#160;La production de la culture. Le cas des musiques amplifiées en France Genèses, structurations, industries, alternatives, Paris, Irma/Séteun, 2006&#160;Guiu. Claire, (dir), &#171; G&#233;ographie et Musique, quelles perspectives ? &#187;,&#160;G&#233;ographie et Cultures, n&#176;59, Paris, L'Harmattan, 2006Hammou. Karim, &#171; Des raps en fran&#231;ais au &#171;rap fran&#231;ais &#187;, une analyse structurale de l&#8217;&#233;mergence d&#8217;un monde social professionnel &#187;,&#160;Histoire et Mesures,&#160;vol.24n&#176;1, 2009&#160;Hesmondhalgh. David, Why music matters, Londres, Wiley-Blackwell, 2013Jenkins. Henry,&#160;La culture de la convergence, des medias aux transmédias, Paris, Armand Colin, 2014Kaiser. Marc, "Le concept de &#8217;scène&#8217;: entre activité artistique locale, réseau stylistique global et vie sociale urbaine",&#160;Revue2.0.1,n&#176;2, 2009&#160;Le Guern. Philippe, &#38; Simon Frith (dir.), &#171;Sociologie des musiques populaires &#187;,&#160;Réseaux, vol. 25, n&#176; 141-142, 2007&#160;Le Guern. Philippe (dir.), &#171; Faire de la musique en régime numérique &#187;,&#160;Réseaux, N&#176;172, 2012&#160;Lebrun. Barbara, Protest Music in France. Production, Identity and Audiences, &#160;Ashgate, Farhnam and Burlington, 2009Mc Robbie. Angela, &#171;&#160;Setting accounts with Subcultures&#160;: a feminine critique&#160;&#187;, in Feminism and Youth culture, n&#176;39, 1980Molinero. St&#233;phanie, Les publics du rap, enqu&#234;te sociologique, Paris, l'Harmattan, 2009Moore. Allan F. (ed.),&#160;Analyzing Popular Music, Cambridge, Cambridge University Press, 2003&#160;Perrenoud. Marc (coll),&#160;les terrains de la musique, approches socio-anthropologiques du fait musical contemporain,&#160;Paris, Harmattan, 2006Pirenne. Christophe, &#171;La mondialisation multiple des musiques populaires &#187;, in Solomos, Makis (ed.)&#160;Musique et globalisation : Une approche critique, Sampzon, Delatour, 2012Pr&#233;vost-Thomas. C&#233;cile, &#171;Les nouvelles perspectives en sociologie de la musique&#187;,&#160;L&#8217;Ann&#233;e socio&#173;lo&#173;gique, 2010, vol.60, n&#176;2, 2010Raibaud. Yves, (dir),&#160;Comment la musique vient aux territoires, Actes du colloque organis&#233; par le laboratoire de recherche ADES / MSHA (Bordeaux, 2007), Pessac, Publications de la MSHA, 2009Ravet. Hyacinthe,&#160;L&#8217;observation des pratiques musicales : méthodes et enjeux, Paris, Université Paris- Sorbonne, Observatoire Musical Fran&#231;ais, 2001&#160;Rose. Tricia, The Hip Hop Wars. What we talk about when we talk about hip hop and why it matters, New York, Basic Books, 2008Saladin. Matthieu, Esth&#233;tique de l'improvisation libre. Exp&#233;rimentation musicale et politique, Dijon, Les presses du r&#233;el, coll. Ohcetecho, 2014Scott. Derek (ed.),&#160;The Ashgate research companion to popular musicology, Farham, Ashgate, 2009 Sterne. Jonathan,&#160;The Audible Past: Cultural Origins of Sound Reproduction, Durham, Duke University Press, 2003&#160;Straw. Will, &#171;System of Articulation and Logic of Change: Communities and Scenes in Popular Music&#187;, in&#160;Cultural Studies,vol. 5 n&#176;3, 1991&#160;Tagg. Philip,&#160;Music's Meanings: a modern musicology for non musus,&#160;New York &#38; Huddersfield, Mass Media music scholars&#8217; press, 2013&#160;Théberge. Paul,&#160;Any Sound You Can Imagine: Making Music / Consuming Technology, Middletown Cl, Weslevan University Press, 1997&#160;Weiss. Sarah, &#171;Écouter le monde mais n&#8217;entendre que soi, hybridité et perception de l&#8217;authenticité dans les musiques du monde &#187;Volume!, vol.10, n&#176;1, 2013Whiteley.&#160;Sheila, Andy Bennett &#38; Stan Hawkins (eds.)&#160;Music, space and place, popular music and cultural identity,&#160;Aldershot &#38; Burlington, Ashgate, 2004Notes[1]&#160;Pour cette&#160;&#160;d&#233;finition, nous nous appuyons notamment sur de nombreux travaux comme pr&#233;sent&#233;s en bibliographie, ou encore par l'IASPM ou la&#160;&#160;revue Volume!.Conditions de participationLes propositions de communication (3000 signes maximum) devront comprendre un descriptif de la communication, le cadre th&#233;orique et la probl&#233;matique,&#160;la m&#233;thodologie, ainsi qu'une description du corpus/terrain et une bibliographie. Celles-ci sont &#224; envoyer par mail &#224; l'adresse suivante:&#160;contact@acemup.fr&#160;en format word et pdf.Cette proposition sert de base &#224; une pr&#233;sentation orale qui, si elle est s&#233;lectionn&#233;e pour le colloque, sera d'une dur&#233;e de 20 minutes suivie d'un temps de discussions et d'&#233;changes. Dans cette mesure, les propositions peuvent &#233;galement &#234;tre compl&#233;t&#233;es par une courte pr&#233;sentation vid&#233;o (3 minutes maximum). De format libre, celle-ci pourrait permettre de valoriser les capacit&#233;s orales du communiquant. En effet, il est primordial que les pr&#233;sentations lors du colloque soient vivantes et accessibles pour les autres disciplines afin de s&#8217;inscrire dans une optique de p&#233;dagogie et d'&#233;change, ch&#232;re &#224; la dynamique de l'ACEMuP.Envoi de la proposition de communication : avant le 1 novembre 2016Date de r&#233;ponse du comit&#233;: mi-novembre 2016Date du colloque: 9 d&#233;cembre 2016Seront&#160;en priorit&#233; retenues les propositions s&#8217;inscrivant dans les th&#232;mes susmentionn&#233;s&#160;et propos&#233;s par des &#233;tudiants pouvant justifier d&#8217;un travail aboutissant &#224; un &#233;crit de type m&#233;moire ou th&#232;se (M1, M2, D1 voire D2). Un int&#233;r&#234;t particulier sera port&#233; aux propositions innovantes et pertinentes. Nous tenons par ailleurs &#224; mettre en avant le fait que cet appel s&#8217;adresse &#233;galement &#224; des &#233;tudiants de Master Professionnel qui feraient preuve d&#8217;une d&#233;marche r&#233;flexive et d&#8217;un int&#233;r&#234;t pour la recherche sur les musiques populaires.OrganisationL'association pour un colloque &#233;tudiant sur les musiques populaires (ACEMUP)Comit&#233; scientifique de s&#233;lectionL&#8217;aspect &#233;tudiant &#233;tant central dans notre d&#233;marche, nous tenons &#224; int&#233;grer au processus de s&#233;lection des chercheurs en formation. Ainsi, un premier comit&#233; compos&#233; d&#8217;&#233;tudiants en th&#232;se (&#224; partir de D2 et jusqu&#8217;&#224; deux ans apr&#232;s le rendu de la th&#232;se) effectuera une s&#233;lection qualitative sur les aspects &#233;voqu&#233;s plus t&#244;t (pertinence du sujet, m&#233;thodologie, rigueur scientifique, bibliographie&#8230;).Celui-ci sera compos&#233; de:R&#233;mi BOIVIN, Doctorant en sociologie &#224; l&#8217;EHESS, associ&#233; au Centre Norbert EliasClaire BRISSON, Doctorante en g&#233;ographie &#224; l'Universit&#233; Paris-Sorbonne, laboratoire ENeCK&#233;ivan DJAVADZANEH, Doctorant-ATER au d&#233;partement de science politique de l'Universit&#233; Paris 8, Cresppa-LabToThibault JEANDEMANGE, Doctorant en Sciences Politique &#224; l'IEP LyonChlo&#233; MONIN, Docteure en sciences de l'information et de la communication, enseignante vacataire &#224; l'universit&#233; Louis Lumi&#232;re LyonSergio PISFIL, Doctorant en musique &#224; l'Universit&#233; d'EdimbourgL&#233;a ROGER, Doctorante en anthropologie de la musique en cotutelle entre l'EHESS &#224; Paris et l'ULB &#224; BruxellesSophie TURB&#201;, Doctorante en Sociologie et ATER, Laboratoire Lorrain de Sciences Sociales (2L2S), Universit&#233; de LorraineJeremy Joseph VACHET, Doctorant en &#233;conomie &#224; l&#8217;Universit&#233; de LeedsComit&#233; scientifique de parrainageLa s&#233;lection officielle sera ensuite valid&#233;e par le comit&#233; de parrainage, compos&#233; de chercheurs confirm&#233;s:C&#233;line CHABOT CANET &#8211; Maitre de conf&#233;rences en musicologie &#224; l'Universit&#233; Lyon 2 Lumi&#232;resDenis Constant Martin &#8211; Chercheur en sciences politiques, chercheur en anthropologieBarbara LEBRUN &#8211; Maitre de conf&#233;rences en culture et politiques contemporaines fran&#231;aises &#224; l'Universit&#233; de ManchesterPhilippe LE GUERN &#8211; Professeur de la 71e section, Universit&#233; de Nantes, Centre Atlantique de Philosophie. Chercheur associ&#233; au CRAL-EHESSSt&#233;phanie MOLINERO &#8211; Enseignante associ&#233;e &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris 3-Sorbonne Nouvelle, chercheuse associ&#233;e au CERLISMatthieu SALADIN &#8211; Artiste, musicien, ma&#238;tre de conf&#233;rences en arts sonores &#224; l&#8217;universit&#233; Paris 8ContactC&#233;cile Verschaeve, Lucie Le Guen, Mathilde Petitot,contact@acemup.fr