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ArgumentaireDepuis les ann&#233;es soixante-dix du si&#232;cle &#233;coul&#233;, et devant l&#8217;&#233;volution rapide du roman policier, la multiplication de ses branches (roman de suspense, roman noir, n&#233;opolar, roman d&#8217;espionnage, polar humoristique, polar historique, polar mythique, etc.) et l&#8217;apparition de nouvelles formes romanesques mi-litt&#233;raires, mi-polici&#232;res, les th&#233;oriciens commencent &#224; s&#8217;interroger sur l&#8217;avenir de la litt&#233;rature noire et les risques qu&#8217;elle court si elle poursuit ses &#171;&#160;mues&#160;&#187; successives. Dans son article &#171;&#160;Les avatars d&#8217;un genre prot&#233;iforme &#187;, Marc Lits remarque &#224; juste titre qu&#8217;&#224; force d&#8217;interagir avec le roman litt&#233;raire (le &#171;&#160;roman roman&#160;&#187; pour reprendre l&#8217;expression de Japrisot), &#171;&#160;le genre semble peu &#224; peu se diluer dans la sph&#232;re plus englobante de la litt&#233;rature, comme si son insertion dans la paralitt&#233;rature arrivait &#224; son terme, celle-ci ne servant que de purgatoire avant une reconnaissance institutionnelle&#160;&#187;[1]. &#171;&#160;Mais o&#249; va donc le roman policier&#160;?&#160;&#187; s&#8217;interrogent beaucoup de critiques dont quelques-uns ont fini par succomber &#224; l&#8217;id&#233;e que la mort du genre est in&#233;luctable&#160;: &#171;&#160;Il ne va nulle part, r&#233;torque ironiquement le tandem Boileau-Narcejac. C&#8217;est un pommier qui donne diff&#233;rentes vari&#233;t&#233;s de fruits, mais ce sont toujours des pommes. L&#8217;erreur, pr&#233;cis&#233;ment, est de vouloir modifier son essence par des greffes qu&#8217;il supporte toujours mal&#160;&#187;[2].Le sort que va conna&#238;tre le genre &#224; partir des ann&#233;es quatre-vingt va infirmer cette th&#232;se car, des greffes, le roman policier va en subir une infinit&#233; (et des plus fantasques aussi) sans que cela ne diminue en rien son succ&#232;s litt&#233;raire, s&#233;riel et cin&#233;matographique. C&#8217;est que les auteurs policiers ont compris, plus ou moins tardivement (si l&#8217;on adopte comme rep&#232;re le coup de g&#233;nie de la Reine du crime dans Le Meurtre de Roger Ackroyd), que la transmutation rel&#232;ve de l&#8217;essence m&#234;me de la litt&#233;rature noire&#160;: &#171;&#160;Les grands textes de la litt&#233;rature polici&#232;re enfreignent les lois du genre. C&#8217;est l&#8217;effet de leur libert&#233; cr&#233;atrice autant que d&#8217;une propension &#224; surench&#233;rir dans le surprenant, dans l&#8217;in&#233;dit. [&#8230;] L&#8217;hypoth&#232;se est donc que certains textes policiers parmi les plus construits se distinguent par le traitement d&#233;sinvolte qu&#8217;ils font subir &#224; la structure de base et par la crise qu&#8217;ils ouvrent dans le genre dont ils se r&#233;clament&#160;&#187;[3]. On peut remarquer, d&#8217;autre part, que beaucoup d&#8217;auteurs de polars ont contribu&#233; &#224; la &#171;&#160;litt&#233;rarisation&#160;&#187; du roman policier et &#224; son accession progressive &#224; la sph&#232;re de la grande litt&#233;rature et ce, en valorisant ou, pour reprendre l&#8217;expression de Jean-Marie Schaeffer, en &#171;&#160;travaillant&#160;&#187;[4] l&#8217;une des composantes du genre. Le cas d&#8217;Hubert Monteilhet est int&#233;ressant &#224; cet &#233;gard, puisqu&#8217;il fut parmi les premiers auteurs policiers &#224; vouloir d&#233;gager la &#171;&#160;para&#160;&#187;-litt&#233;rature du ghetto dans lequel on l&#8217;emprisonnait. N&#8217;avoue-t-il pas dans l&#8217;Avertissement des Mantes religieuses que l&#8217;enjeu principal derri&#232;re la r&#233;daction de ce roman est de conf&#233;rer une note &#171;&#160;classique&#160;&#187; au roman policier&#160;?&#8230;Nous nous sommes efforc&#233;, &#233;crit-il, d&#8217;apporter &#224; cette litt&#233;rature ce dont on la prive trop fr&#233;quemment&#160;: une rigueur classique. Nous avons choisi une histoire o&#249; l&#8217;horreur proc&#232;de plus de la psychologie des acteurs que d&#8217;un vain d&#233;cor, une histoire o&#249; un vocabulaire g&#233;n&#233;ralement mesur&#233; suffit &#8211; semble-t-il &#8211; &#224; tout exprimer[5].On voit donc qu&#8217;&#224; une &#233;poque o&#249; le n&#233;opolar connaissait son &#226;ge d&#8217;or avec des &#233;crivains de renomm&#233;e internationale (Ed Mac Bain, L&#233;o Malet et un peu tardivement Jean-Patrick Manchette) qui pr&#244;naient l&#8217;autonomie et l&#8217;ind&#233;pendance du genre et qui rejetaient cat&#233;goriquement l&#8217;id&#233;e de l&#8217;immixtion mutuelle du &#171;&#160;noir&#160;&#187; et du &#171;&#160;blanc&#160;&#187;[6], Monteilhet se fixait un objectif compl&#232;tement diff&#233;rent et quelque peu &#171;&#160;fou&#160;&#187;, en ce sens qu&#8217;il voulait, lui, conqu&#233;rir le terrain de la litt&#233;rature classique et faire acc&#233;der la paralitt&#233;rature au rang des Belles Lettres. &#160;A notre sens, une enqu&#234;te devrait &#234;tre men&#233;e pour mettre en lumi&#232;re le r&#244;le capital de certains romanciers appartenant au camp &#171;&#160;noir&#160;&#187; dans cette &#171;&#160;litt&#233;rarisation&#160;&#187; du genre policier.Les maisons d&#8217;&#233;dition y sont aussi pour quelque chose puisque, depuis les ann&#233;es quatre-vingt et pour des raisons purement commerciales, la plupart d&#8217;entre elles ont adopt&#233; une nouvelle strat&#233;gie fond&#233;e sur le brouillage des rep&#232;res g&#233;n&#233;riques (paratextuels) des &#339;uvres publi&#233;es[7].Force nous est de reconna&#238;tre que le roman policier contemporain repose narrativement sur une esth&#233;tique de la dissidence ou plut&#244;t de la subversion&#160;: chaque auteur s&#8217;efforce en effet de singulariser ses textes en enfreignant les codes qui r&#233;gissent le genre. Litt&#233;rature fonci&#232;rement idiosyncrasique, le roman policier est comparable au Sphinx qui rena&#238;t de ses cendres, mais &#224; chaque fois sous une nouvelle forme[8].En r&#233;alit&#233;, cette volont&#233; de profaner les temples g&#233;n&#233;riques et les sanctuaires taxinomiques est caract&#233;ristique non seulement du roman policier mais aussi de la litt&#233;rature &#171;&#160;blanche&#160;&#187; contemporaine, laquelle pr&#233;sente le texte comme &#233;tant &#171;&#160;le &#8220;site&#8221; de modes de repr&#233;sentation en interaction&#160;&#187;[9]. On sait que la plupart des &#233;crivains contemporains adoptent une attitude ironique et d&#233;constructiviste &#224; l&#8217;&#233;gard des rep&#232;res g&#233;n&#233;riques existants&#160;: &#171;&#160;Pour le moment, affirme Cioran, il nous reste &#224; corrompre tous les genres, &#224; les pousser vers des extr&#233;mit&#233;s qui les nient, &#224; d&#233;faire ce qui fut merveilleusement fait&#160;&#187;. [10]Que les auteurs soient du camp &#171;&#160;noir&#160;&#187; (le polar) ou &#171;&#160;blanc&#160;&#187; (la litt&#233;rature g&#233;n&#233;rale), l&#8217;objectif ou plut&#244;t le projet demeure toujours le m&#234;me : d&#233;construire les anciens mod&#232;les et inventer de nouvelles formes d&#8217;&#233;criture&#160;: &#171; Les d&#233;marquages auxquels ont proc&#233;d&#233; - et proc&#232;dent - tant de contemporains se rejoignent, tous ou presque, dans un projet commun. Certes, ils sont de degr&#233; et de tonalit&#233; variables. Certes, ils vont de l&#8217;aimable parodie &#224; la transposition m&#233;taphysique, de la reprise serr&#233;e &#224; l&#8217;&#233;vocation plus l&#226;che ou plus allusive. Mais tous se rencontrent dans semblable intention ironique de d&#233;tourner un mod&#232;le de sa norme&#160;&#187;[11]. Jean-Paul Colin, lui, aborde les &#171;&#160;mues&#160;&#187; successives du genre du point de vue de la r&#233;ception&#160;: chaque &#233;poque affiche, selon lui, une pr&#233;f&#233;rence pour l&#8217;une des branches de l&#8217;arbre policier. De ce fait, &#171;&#160;l&#8217;histoire du roman policier ne saurait &#234;tre l&#8217;&#233;volution &#8220;progressive&#8221; (ni du reste progressiste) d&#8217;une forme initiale donnant des formes secondaires &#8220;am&#233;lior&#233;es&#8221;, mais qu&#8217;elle est &#224; nos yeux le d&#233;placement circonstanciel de certains &#233;l&#233;ments narratifs, qui d&#8217;une &#233;poque &#224; une autre, mettent l&#8217;accent sur une branche particuli&#232;re de cet &#8220;arbre &#224; crimes&#8221;&#160;qu&#8217;est le genre en question, d&#233;veloppent - parfois m&#234;me hypertrophient - une esp&#232;ce mieux consommable dans un contexte donn&#233;&#160;&#187;[12].Ainsi, beaucoup de nouveaux textes hybrides qui &#233;chappent aux &#171;&#160;radars&#160;&#187; des sp&#233;cialistes et aux grilles g&#233;n&#233;riques existantes ont vu le jour, jetant dans la confusion la critique litt&#233;raire contemporaine&#160;: &#171;&#160;Les r&#232;gles codifi&#233;es par Poe, exploit&#233;es depuis le roman policier britannique, une fois lib&#233;r&#233;es de la tyrannie de la centralisation des genres, et rendues au libre circuit de l&#8217;&#233;criture, se sont r&#233;v&#233;l&#233;es capables d&#8217;engendrer de nouveaux produits hybrides fort originaux&#160;&#187;[13].Le malaise g&#233;n&#233;rique est d&#8217;autant plus grand que les fronti&#232;res qui s&#233;parent, d&#8217;une part, les diff&#233;rentes cat&#233;gories polici&#232;res et, d&#8217;autre part, les deux grands types de litt&#233;rature (blanche et noire) tendent &#224; dispara&#238;tre&#160;: &#171;&#160;C&#8217;est que les contours et les fronti&#232;res sont artificiels et vacillent incessamment. Entre les sous-genres d&#8217;abord&#160;: o&#249; classer d&#233;finitivement un Simenon ou un Japrisot&#160;? Entre le roman policier et les autre genres, ensuite&#160;: avec S. King, qui flirte avec la terreur et l&#8217;&#233;pouvante&#160;&#8230; Entre le roman et la litt&#233;rature enfin&#160;: avec P. Auster, D. Pennac, etc.[14]&#160;&#187;. &#171;&#160;Semi-polars&#160;&#187;, &#171;&#160;faux polar&#160;&#187;, romans &#171;&#160;&#224; traces polici&#232;re&#160;&#187;[15], des &#171;&#160;plus-que-romans policiers&#160;&#187;, des romans policiers &#171;&#160;litt&#233;raires&#160;&#187;, autant d&#8217;appellations qui attestent, d&#8217;une part, les difficult&#233;s d&#8217;ordre g&#233;n&#233;rique que pose un pan important de la litt&#233;rature contemporaine, et d&#8217;autre part, la grande fertilit&#233; du roman policier, son &#171; &#233;trange disponibilit&#233;&#160;&#187;[16] et son aptitude impressionnante &#224; fusionner avec d&#8217;autres genres et &#224; subir une infinit&#233; de greffes. Selon Jacques Dubois, c&#8217;est cette sp&#233;cificit&#233; g&#233;n&#233;rique du roman policier qui a permis aux &#339;uvres (polici&#232;res) originales de s&#8217;imposer dans l&#8217;ar&#232;ne litt&#233;raire et de s&#8217;int&#233;grer dans la sph&#232;re de la grande litt&#233;rature.Beaucoup d&#8217;enqu&#234;tes g&#233;n&#233;riques et textuelles doivent donc &#234;tre men&#233;es afin de r&#233;soudre les nouvelles &#233;nigmes que posent les formes polici&#232;res contemporaines.Sans pr&#233;tendre &#224; l&#8217;exhaustivit&#233;, nous proposons les axes de recherche suivants&#160;:1 - Les enjeux de l&#8217;&#233;criture polici&#232;re subversive et les principales strat&#233;gies de d&#233;tournement.2- Les nouvelles approches th&#233;oriques et m&#233;thodologiques pour aborder les avatars contemporains du roman policier.3- Le roman policier creuset de multiples savoirs (son ouverture sur la m&#233;decine, l&#8217;arch&#233;ologie, les math&#233;matiques, la chimie, les sciences physiques, etc.)4- La r&#233;ception des romans policiers hybrides.5- La repr&#233;sentation de la figure du d&#233;tective (les femmes en particulier) dans les s&#233;ries polici&#232;res fran&#231;aises et am&#233;ricaines.6- L&#8217;espace et l&#8217;&#233;nonciation dans les romans policiers (apr&#232;s les ann&#233;es quatre-vingt).7- Le retour au detective novel&#160;: manifestations et enjeux.8- L&#8217;exploitation p&#233;dagogique des nouveaux avatars du roman policier.9 - Roman policier et style &#171;&#160;litt&#233;raire&#160;&#187;.Conditions de soumissionNous sollicitons des propositions d&#8217;articles originaux (de 200 &#224; 300 mots)&#160;pour le 30 novembre 2016 au plus tard.&#160;Veuillez joindre &#224; votre proposition une courte notice bio-bibliographique et les envoyer &#224;&#160;:moez_lahmedi@yahoo.comkamel_fekih@yahoo.frLa date limite d'envoi des articles et les normes typographiques seront envoy&#233;es ult&#233;rieurement aux auteurs s&#233;lectionn&#233;s.Coordinateurs scientifiquesMoez LAHMEDIKamel FEKIComit&#233; scientifique&#160;Yves Reuter&#160;: Universit&#233; Lille 3Isani Shaeda&#160;: Universit&#233; Stendhal-Grenoble 3Michel Sirvent : University of North&#160;TexasChristina Horvath : University of BathChristophe Gelly&#160;: Universit&#233; Blaise PascalKamel Feki&#160;: Facult&#233; des Lettres de SfaxMoez Lahm&#233;di&#160;:Facult&#233; des Lettres de Sousse[1] In Le fran&#231;ais aujourd&#8217;hui (dossier&#160;Les risques du polar), n&#176; 138, juillet 2002, p. 16.[2] Le roman policier, coll.&#160;&#171;&#160;Que Sais-je&#160;&#187;, Paris, PUF, 1975, p. 121.[3] Jacques Dubois, Le roman policier ou la modernit&#233;, coll &#8220;Hachette&#8221;, Paris, Nathan, 1988, p. 17.[4] Cf. &#160;&#171;&#160;Du texte au genre. Notes sur la probl&#233;matique g&#233;n&#233;rique&#160;&#187;, in&#160;Th&#233;orie des genres, Paris, Seuil, 1986,p.&#160;197.[5] Paris, Edition Deno&#235;l, 1960, p. 6.[6]&#171;&#160;le polar non-classique, dit Manchette dans l&#8217;une de ses interviews, n&#8217;est pas formellement un roman noir (&#8230;), c&#8217;est un polar kitsch,&#160;contradictio in adjecto (&#8230;) Certains auteurs m&#8217;inspirent de la sympathie (Echenoz), d&#8217;autres non (le s&#233;mioticien d&#233;mochr&#233;tien Eco m&#8217;inspire de la haine). Le seul "polar non-classique" que j&#8217;appr&#233;cierais, somme toute, serait du genre de ce &#224; quoi je travaille&#160;: le d&#233;charnement formel du roman noir doit maintenant &#234;tre mis au service d&#8217;une r&#233;alit&#233; nouvelle, et laisser sur leur cul les polareux litt&#233;rateurs et les polareux stalino-gauchistes. Vivre et &#233;crire dans les banlieues (Lyon, par exemple) tombe malheureusement en dehors de mes capacit&#233;s ordinaires. C&#8217;est la seule voie int&#233;ressante ouverte au roman noir fran&#231;ais actuel. Il l&#8217;&#233;vite, bien s&#251;r. Hammett, Orwell, Dick, quelqu&#8217;un devrait prendre la suite, m&#234;me timidement, et les gens de haut go&#251;t oublieront les clowneries actuelles sur la "subversion du texte"&#160;&#187; in Combo, n&#176;8, 1991. URL&#160;: &#171;&#160;http://www.davduf.net/Combo-ossements-rock.html?lang=fr).[7] Marc Lits affirme dans ce contexte que &#171;&#160;dans le souci d&#8217;attirer le maximum de lecteurs, les maisons d&#8217;&#233;dition contamin&#233;es par la mentalit&#233; am&#233;ricaine, r&#233;clament des romans mixtes o&#249; le roman policier trouve sa place comme piment&#160;&#187;, op. cit., p. 16.[8] Rappelons ici que le mot &#171;&#160;idiosyncrasie&#160;&#187; provient du substantif grec &#171;&#160;idiosugkrasia &#187; qui signifie selon Le Petit Robert &#171;&#160;temp&#233;rament particulier&#160;&#187;.[9] Jullier Laurent, L&#8217;Ecran post-moderne. Un cin&#233;ma de l&#8217;allusion et du feu d&#8217;artifice, Paris, L&#8217;Harmattan, 1997, &#160;&#160;&#160;&#160;p. 13.[10] La tentation d&#8217;exister, coll.&#160; &#171;&#160;Tel&#160;&#187;, Paris, Gallimard, 1986,&#160; p. 111.[11] Jacques Dubois, op. cit.,p. 56.[12]&#160; Le Roman policier fran&#231;ais archa&#239;que, Berne, Editions Peter Lang SA, 1984, p. 10.[13]Stephano Tani, Cit&#233; par Marc Lits, Le roman policier : introduction &#224; la th&#233;orie et &#224; l'histoire d'un genre, Li&#232;ge,Editions de C.E.F.A.L, 1993, p. 136.[14] Yves Reuter, Le roman policier, Paris, Nathan, 1997, p. 113[15] Cf. Marion Girard, Parodie et transposition dans le roman policier contemporain, Th&#232;se de doctorat, universit&#233; Lumi&#232;re, Lyon II, http://theses.univ-lyon2.fr/documents/getpart.php?id=260&#38;action=pdf[16] Cf. &#171;&#160;L&#8217;&#233;trange disponibilit&#233; du roman policier&#160;&#187;, in Revue critique de&#160;fixxion&#160;fran&#231;aise contemporaine, n&#176; 10 (mai 2015), p. 4-12.