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Pr&#233;sentationShoah marque &#224; sa sortie, en 1985, une &#233;tape majeure dans la reconnaissance publique de la singularit&#233; du g&#233;nocide des Juifs d&#8217;Europe. Bien plus, le film imprime un nouveau tournant dans l&#8217;histoire des repr&#233;sentations cin&#233;matographiques de la p&#233;riode, jusqu&#8217;&#224; lui donner son nom propre, au moins dans le contexte fran&#231;ais. Ce retentissement se poursuit, au cours des ann&#233;es 1990, quand l&#8217;&#339;uvre est remobilis&#233; dans l&#8217;espace public &#224; l&#8217;occasion de d&#233;bats portant sur l&#8217;impossibilit&#233; de repr&#233;senter ou de comparer la Shoah.Jusqu&#8217;&#224; sa mort, en juillet 2018, Claude Lanzmann n&#8217;a cess&#233; de placer son film en position &#171;&#160;d&#8217;&#233;talon[1]&#160;&#187;, de &#171;&#160;r&#233;f&#233;rence absolue[2]&#160;&#187;, de sorte que la r&#233;ception de l&#8217;&#339;uvre est rest&#233;e ins&#233;parable de la figure et de l&#8217;autorit&#233; du r&#233;alisateur qui la d&#233;fendait ainsi. Un an apr&#232;s son d&#233;c&#232;s, cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude veut prendre en consid&#233;ration les effets de cette disparition sur la r&#233;ception et le devenir de cette &#339;uvre majeure du XX&#232;me si&#232;cle.Un premier axe de r&#233;flexion portera sur l&#8217;actualit&#233; ou l&#8217;inactualit&#233; des d&#233;bats qui ont entour&#233; Shoah depuis 1985 : les limites de la repr&#233;sentation cin&#233;matographique, la question du genre &#8211; documentaire ou fictionnel &#8211; du film, ou encore la place de Shoah dans l&#8217;&#339;uvre de Lanzmann. Un deuxi&#232;me axe examinera les h&#233;ritages et la r&#233;ception du film dans les sciences humaines et sociales, dans les arts et les productions culturelles[3]. Quelles influences le montage ou la photographie, les techniques d&#8217;entretien et d&#8217;enqu&#234;te ont-ils eu sur les productions cin&#233;matographiques contemporaines&#160;? Comment comprendre les nombreuses r&#233;f&#233;rences faites au film jusque dans des productions de la culture populaire&#160;? Histoire orale, micro-histoire, histoire-m&#233;moire&#8230; Quelles traces Shoah laisse-t-il dans l&#8217;historiographie fran&#231;aise de la Shoah&#160;?Le troisi&#232;me axe interrogera la progressive sortie de l&#8217;histoire du temps pr&#233;sent et la question du devenir archives de Shoah, au moment o&#249; l&#8217;&#232;re du t&#233;moin semble se clore. Sera-t-il demain, comme il l&#8217;a &#233;t&#233; depuis sa sortie, un fondement de la m&#233;moire visuelle et des imaginaires collectifs aussi bien qu&#8217;un instrument des politiques publiques de la m&#233;moire et de l&#8217;&#233;ducation ?&#160;ProjectionsProjection &#8211; Premi&#232;re partie : mercredi 15 janvier 2020 &#224; 19h30Projection &#8211; Seconde partie : vendredi 17 janvier 2020 &#224; 18h30ProgrammeSalle des Actes &#8211; &#201;cole normale sup&#233;rieure, 45 rue d&#8217;Ulm, ParisJeudi 23 janvier 202010h-10h30 : Accueil des participants et introduction10h30-12h : Panel 1 : Shoah, pol&#233;miques (in)actuelles ?Mod&#233;ration&#160;: Guido Furci, ma&#238;tre de conf&#233;rences en litt&#233;rature compar&#233;e &#224; l&#8217;Universit&#233; Sorbonne-Nouvelle Paris 3R&#233;my Besson, historien, postdoctorant &#224; l&#8217;Universit&#233; de Montr&#233;alSt&#233;phane Bou, journalistePatrice Maniglier, ma&#238;tre de conf&#233;rences en philosophie &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris-Nanterre13h15-14h45 : Panel 2 : Shoah en h&#233;ritageMod&#233;ration&#160;: Emmanuel Levine, doctorant en philosophie &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris-Nanterre et Lucile Combreau, doctorante en &#233;tudes cin&#233;matographiques &#224; l&#8217;Universit&#233; Sorbonne-Nouvelle Paris 3Tal Bruttmann, historienCaroline Champetier, assistante puis directrice de la photographie de Claude LanzmannRuth Zylberman, r&#233;alisatrice15h-16h30 : Panel 3 : Devenirs de Shoah Mod&#233;ration&#160;: Emmanuel Alloa,&#160;ma&#238;tre de conf&#233;rences en philosophie &#224; l'Universit&#233; de Sankt Gallen, Senior Research Fellow au P&#244;le national suisse de Critique de l&#8217;image (Eikones)S&#233;bastien Ledoux, historien, chercheur &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris I Panth&#233;on-Sorbonne et enseignant &#224; Sciences Po ParisOphir L&#233;vy, ma&#238;tre de conf&#233;rences en &#233;tudes cin&#233;matographiques &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris 8 - Vincennes &#8211; Saint-DenisAlban Perrin, historien, charg&#233; de la formation au M&#233;morial de la Shoah16h45-17h30 : Entretien entre Martin Goutte, ma&#238;tre de conf&#233;rences en histoire du cin&#233;ma, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle, et &#201;ric Marty, professeur de litt&#233;rature contemporaine, Universit&#233; Paris 7 &#8211; Diderot19h30-22h30&#160;: Projection du documentaire Les Enfants du 209, rue Saint-Maur, de Ruth Zylberman, suivie d&#8217;un &#233;change avec la r&#233;alisatriceNotes[1] Jacques Walter, La Shoah &#224; l&#8217;&#233;preuve de l&#8217;image, Presses universitaires de France, Paris, 2005, p. 136.[2] Samuel Blumenfeld, &#171; R&#233;trocontroverse : 1994, peut-on repr&#233;senter la Shoah &#224; l&#8217;&#233;cran ? &#187;, Le Monde, 12 ao&#251;t 2007.[3] R&#233;my Besson, Shoah. Une double r&#233;f&#233;rence&#160;? Des faits au film, du film aux faits, Paris, MkF &#201;ditions, 2017.&#160;