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La collection L&#8217;Accord&#233;onL&#8217;Accord&#233;on, collection que nous avons con&#231;ue en quatre volumes, ouvre un espace de parole commun &#224; tous ceux qui font la danse. Si les deux premiers volumes donnaient davantage la parole &#224; des danseurs de tous styles, connus ou moins connus, et &#224; de jeunes et moins jeunes chercheurs (en anthropologie, sociologie, philosophie et esth&#233;tique), nous veillerons &#224; diversifier davantage cette parole &#224; partir du troisi&#232;me volume, en allant &#224; la rencontre du public et de programmateurs par exemple. Pour permettre au lecteur de circuler librement, les volumes offrent un sommaire non lin&#233;aire, un flux entre textes et images. Dessins, photographies, po&#232;mes, articles de recherche et entretiens s&#8217;alternent pour proposer plusieurs mani&#232;res de voir et de dire la danse.En 2016, Respiration. Recherches sur la danse ouvrait la collection L&#8217;Accord&#233;on&#160;et se d&#233;ployait en 128 pages compos&#233;es d&#8217;environ 60 pages de photographies, dont la moiti&#233; imprim&#233;e en couleurs, un changement de papier, 60 pages de texte, les contributions de deux photographes, deux illustratrices, d&#8217;un po&#232;te, de trois chercheurs et la restitution d&#8217;entretiens avec dix danseurs. 2017 &#233;tait consacr&#233; &#224; la mise sur pied d&#8217;un deuxi&#232;me volet sur la g&#233;n&#233;ration paru en juin dernier. En 2018, le th&#232;me de l&#8217;habitat sera notre prisme de lecture pour partir &#224; la rencontre de danseurs, chercheurs et spectateurs &#224; l&#8217;occasion de la Biennale de danse du Grand- Est Exp.&#233;dition, d&#232;s octobre 2018. Enfin, nous pr&#233;voyons un dernier volume sur le voyage.Volume 3. HabitatO&#249; commence le spectacle ? Les bureaux d&#8217;une compagnie, le studio de r&#233;p&#233;tition, le hall d&#8217;un th&#233;&#226;tre, les habitations des danseurs et des spectateurs ne repr&#233;sentent-ils pas des lieux aussi importants que les salles et les sc&#232;nes ? Comment et jusqu&#8217;o&#249; les danseurs habitent-ils un lieu aujourd&#8217;hui ? &#192; titre d&#8217;exemple, la parole du danseur Dominique Dupuy &#233;claire une des dimensions du studio de danse : &#171; La pr&#233;sence active des danseurs parach&#232;vera cet &#233;difice transparent, jusqu&#8217;&#224; y laisser des traces. &#187; Comment l&#8217;exemple du studio de danse peut-il mener &#224; de nouvelles interpr&#233;tations du lieu et de l&#8217;espace occup&#233;s par les danseurs ? Si les perceptions pos&#233;es sur les espaces clos en sciences sociales tendent parfois &#224; focaliser l&#8217;analyse sur l&#8217;enfermement, la danse en tant qu&#8217;objet de recherche permet de reconfigurer ces perceptions. Nous observerons jusqu&#8217;o&#249; la dialectique dedans/dehors peut se trouver boulevers&#233;e par l&#8217;usage et les pratiques des danseurs des salles de r&#233;p&#233;titions, des studios et des &#233;coles de danse. Chemin faisant, nous explorerons les relations que tissent les danseurs entre habitat et territoire(s). La danseuse Christine Fricker t&#233;moignait en 2001 &#224; propos de son studio de r&#233;p&#233;tition &#224; Marseille : &#171; Un studio fa&#231;onne surtout un rapport sp&#233;cifique au territoire &#187;. De quelle nature est ce rapport dit sp&#233;cifique ?Nous concevrons ce volume de la collection L&#8217;Accord&#233;on autour de plusieurs axes probl&#233;matiques, liant l&#8217;intime au politique : quels r&#244;les joue l&#8217;habitat, fixe ou itin&#233;rant, dans la vie des danseurs ? Du studio &#224; la r&#233;sidence et &#224; la sc&#232;ne, y a-t-il des lieux d&#8217;habitation sp&#233;cifiques aux danseurs ? Le terme de huis clos est-il apte &#224; saisir une certaine dimension de l&#8217;exp&#233;rience du lieu en/de danse ? Comment s&#8217;articulent lieu public et lieu priv&#233;, lieu ouvert et lieu ferm&#233;, lieu professionnel et lieu intime dans la pratique de la danse ?Axes possiblesLes lieux d&#8217;habitation des danseurs : &#224; quoi ressemble un &#171; habitat de danseur &#187; ?Quels r&#244;les peut jouer l&#8217;habitat, fixe ou itin&#233;rant, dans la vie d&#8217;un danseur (est-ce un point d&#8217;ancrage, un lieu de passage) ? Du studio &#224; la r&#233;sidence, aux coulisses et &#224; la sc&#232;ne, les danseurs habitent-ils des lieux sp&#233;cifiques ? Comment s&#8217;articulent lieu public et lieu priv&#233;, lieu ouvert et lieu ferm&#233;, lieu professionnel et lieu intime, dans la pratique de la danse ? Peut-on donner un r&#244;le politique &#224; l&#8217;habitat ?Le huis clos : le terme de huis-clos est-il apte &#224; saisir une certaine dimension de l&#8217;exp&#233;rience du lieu en danse ?Habiter un territoire : par quels lieux la danse habite-t-elle des territoires ? Quels rapports de pouvoir s&#8217;y jouent ?Lieu et personne : comment et jusqu&#8217;o&#249; personne et lieu s&#8217;associent-ils ? Comment une direction artistique ou une compagnie r&#233;sidente se fait-elle la figure exclusive et embl&#233;matique d&#8217;un espace ? Dans quels buts ?Habitats remarquables : du Lichtburg &#224; Wuppertal aux formidables lieux habit&#233;sdans&#233;s d&#8217;Anna Halprin ou de Jean Guizerix et Wilfride Piollet, comment les danseurs inventent-ils leurs propres habitats ? Quels sont les liens entre danse et architecture ?L&#8217;imaginaire chor&#233;graphique de l&#8217;habitat : des danseurs, des chor&#233;graphes ont-ils pris pour sujet dans leurs cr&#233;ations chor&#233;graphiques le th&#232;me de l&#8217;habitat ?L&#8217;habitat conceptualis&#233; par la danse : La notion d&#8217;habitat en lien avec celle d&#8217;espace et de mouvement a-t-elle &#233;t&#233; th&#233;oris&#233;e/explor&#233;e par des artistes ou des chercheurs en danse ?Cultures, soci&#233;t&#233;s et habitat : les propositions pourront aussi adopter une perspective de comparaison d&#8217;habitats de danseurs, de fa&#231;ons d&#8217;habiter &#171; en danseur &#187;, entre diff&#233;rentes soci&#233;t&#233;s, diff&#233;rentes cultures.Volume 4. Voyage&#192; la Biennale Exp.&#233;dition 2017, Radhouane El Meddeb pr&#233;sente Face &#224; la mer, pour&#160;que les larmes deviennent des &#233;clats de rire. Alors que les politiques migratoires se durcissent, comment la danse peut-elle continuer &#224; penser et repr&#233;senter le voyage ? Quels voyages restent possibles, et &#224; qui ? Si l&#8217;histoire des danses est histoire de circulations, quelles sont aujourd&#8217;hui les circulations des danseurs, et lesquelles peut-on appeler &#171; voyages &#187; ?La notion de voyage renvoie &#224; un d&#233;placement circonscrit dans le temps, mais aussi au p&#233;riple en lui-m&#234;me. Quels types de voyages font partie du quotidien des danseurs, et quelles diff&#233;rentes mani&#232;res peuvent-ils avoir de voyager ? Voyager en tourn&#233;e ; voyager pour cr&#233;er ; voyager pour se former ou auditionner ; voyager en qu&#234;te de rencontres&#8230; mais aussi parfois, ne pas pouvoir voyager.Le voyage renvoie &#233;galement &#224; une s&#233;rie de m&#233;taphores souvent utilis&#233;es en danse : un spectacle nous &#171; fait voyager &#187;, il nous propose un &#171; voyage sensoriel &#187;, &#171; sensible &#187;, &#171; kinesth&#233;sique &#187;&#8230; Quels imaginaires du voyage sont &#224; l&#8217;oeuvre dans les cr&#233;ations chor&#233;graphiques ? Dans quelle mesure la danse nous permet-elle de voyager ? Enfin, les pratiques de danse permettent-elles certains voyages int&#233;rieurs, dans/&#224; la surface de notre corps, dans notre imagination ?Axes possiblesVoyages professionnels et tourn&#233;es : le voyage fait-il partie int&#233;grante du m&#233;tier de danseur, et si oui, sous quels modes ? Dans quelle mesure les tourn&#233;es peuventelles &#234;tre v&#233;cues comme des voyages ?Le voyage int&#233;rieur : faut-il partir pour voyager ? En quels sens peut-on dire qu&#8217;une danse nous fait voyager (dans notre corps, notre imagination, dans le temps) ?Le voyage comme source cr&#233;ative : quelles rencontres (avec des artistes, des soci&#233;t&#233;s, des cultures (chor&#233;graphiques) le voyage permet-il ? S&#8217;il y a plusieurs mani&#232;res de voyager, plusieurs objectifs possibles au voyage, comment le voyage peut-il nourrir les chor&#233;graphes, les interpr&#232;tes ?Repr&#233;sentations de l&#8217;&#233;tranger : comment repr&#233;senter, incorporer ce que le voyage a permis de rencontrer/de d&#233;couvrir ? Et quels dangers (d&#8217;exotisation, d&#8217;acculturation&#8230;) guettent ces repr&#233;sentations ?L&#8217;imaginaire chor&#233;graphique du voyage : des chor&#233;graphes th&#233;matisent le voyage dans leurs oeuvres : sous quelles formes ? Un spectacle peut-il nous &#171; faire voyager &#187; ?Voyage, exil, migrations : en fonction de leur nationalit&#233;, de leur situation politique/&#233;conomique&#8230;, les danseurs n&#8217;ont pas tous la m&#234;me libert&#233; de voyager. Comment penser le voyage des danseurs, et ses repr&#233;sentations chor&#233;graphiques, dans un contexte fran&#231;ais et mondial d&#8217;exils forc&#233;s, d&#8217;inhospitalit&#233; des soci&#233;t&#233;s et de fort contr&#244;le des migrations et des circulations ?Envoi des propositionsLes deux notions d&#8217;habitat et de voyage donneront lieu &#224; deux publications distinctes bien que compl&#233;mentaires. C&#8217;est pourquoi nous vous demandons de bien indiquer &#224; quel volume votre proposition se rattache.&#160;JAVA &#233;ditions en danse met en avant une approche transversale de la danse et vise &#224; r&#233;unir la parole de th&#233;oriciens de la danse aux approches diff&#233;rentes, voire &#233;loign&#233;es. Tout professeur des universit&#233;s, ma&#238;tre de conf&#233;rences, jeune chercheur, doctorant et/ou artiste est appel&#233; &#224; contribuer &#224; ce prochain volume &#224; travers la r&#233;daction d&#8217;un article en envoyant :une proposition d&#8217;article de 3 000 signes maximumun titre provisoire d&#8217;articleune biographie de 400 signes maximum.Merci d&#8217;envoyer votre proposition &#224; l&#8217;adresse e-mail lescahiersjava@gmail.comavant le 8 d&#233;cembre 2017.Apr&#232;s r&#233;ception de toutes les propositions d&#8217;articles, l&#8217;&#233;quipe vous r&#233;pondra dans un d&#233;lai d&#8217;une &#224; deux semaines.Les articles dans leur premi&#232;re version compl&#232;te seront &#224; rendre dans la premi&#232;re quinzaine de janvier, pour une publication du Volume 3 Habitat courant 2018, et du Volume 4 Voyage au premier semestre de l&#8217;ann&#233;e 2018-2019 pour une publication en 2019.Pr&#233;cisionsvotre article final comprendra environ 10 000 signes (+ ou - 5%)les perspectives adopt&#233;es sur les notions d&#8217;habitat et de voyage en danse pourront &#234;tre multiples : historiques, sociologiques, anthropologiques, esth&#233;tiques...vous pouvez vous procurer les deux premiers volumes de la collection&#160;L&#8217;Accord&#233;on via le magasin en ligne de la librairie Books On The Move (Titres :&#160;Respiration. Recherches en danse ; G&#233;n&#233;ration. Recherches en danse).&#160;tout article en langue &#233;trang&#232;re sera &#233;galement, dans la mesure de nos ressources&#160;en traduction, le bienvenu.Quelques mots sur JavaJava est une maison d&#8217;&#233;dition associative fond&#233;e en 2014 &#224; Metz. Sa mission consiste principalement &#224; faire dialoguer plusieurs regards sur la danse et les pratiques artistiques qui lui sont li&#233;es, autour de questionnements th&#233;matiques suscit&#233;s par la pratique chor&#233;graphique. Son activit&#233; se r&#233;alise et rayonne &#224; partir du Nord-Est de la France et de Paris, lieu d&#8217;&#233;tudes et/ou de vie de ses membres. En &#233;ditant une courte collection, Java vise &#224; cr&#233;er des allers-retours entre danseurs, spectateurs et th&#233;oriciens, entre cr&#233;ation et r&#233;ception, entre th&#233;orie et pratique. Comme la java qui appara&#238;t dans les ann&#233;es 1930 &#224; Paris en r&#233;action &#224; la valse, nous d&#233;cidons d&#8217;acc&#233;l&#233;rer le rythme, de rapprocher les pas, et comme les danseurs des dancings encombr&#233;s, de nous approprier des sujets et des lieux en nous serrant au sein de courtes collections.L&#8217;&#233;quipeDe par sa volont&#233; de publier une parole plurielle, ce projet d&#8217;&#233;dition ne peut exister qu&#8217;&#224; travers un regard pluridisciplinaire et un esprit collectif. Ses membres viennent ainsi de plusieurs horizons. Marion Fournier et Laetitia Basselier, doctorantes en deuxi&#232;me ann&#233;e, m&#232;nent les entretiens et accompagnent les r&#233;dacteurs. Apr&#232;s avoir d&#233;ploy&#233; un th&#232;me, elles se chargent de relire les articles des chercheurs et d&#8217;&#233;changer avec eux. L&#233;a Bolou, documentaliste au Fonds r&#233;gional d&#8217;art de Lorraine, encadre et accompagne le projet dans sa dimension administrative. Elle garantit &#233;galement un suivi de la pr&#233;paration de l&#8217;&#233;dition &#224; travers des relectures et le partage de son regard plus ext&#233;rieur. Alice Prouv&#233; travaille au sein de l&#8217;agence Imagine en tant qu&#8217;attach&#233;e de presse, elle accompagne les d&#233;cisions prises au sein du comit&#233; et est charg&#233;e des relations presse.Trois artistes garantissent une coh&#233;rence tant visuelle que formelle &#224; l&#8217;objet final. Antoine Lang&#233;, dipl&#244;m&#233; de la Haute &#233;cole d&#8217;arts du Rhin, se consacre au graphisme. Son go&#251;t se tourne vers les lignes &#233;pur&#233;es et les caract&#232;res typographiques originaux. Mathilde Dieudonn&#233; et Julie Freichel, toutes les deux dipl&#244;m&#233;es de l&#8217;&#201;cole sup&#233;rieure d&#8217;arts et de design de Nancy et respectivement photographe et photographe-plasticienne, assurent l&#8217;approche artistique du livre &#224; travers la conception d&#8217;un corpus de photographies notamment de plateau.Coordinatrices des num&#233;ros 3 et 4 de Java-&#233;ditions en danseMarion Fournier, doctorante en arts, Universit&#233; de LorraineLaetitia Basselier, doctorante en philosophie de la danse, Universit&#233; de Lille SHS