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ArgumentaireCe num&#233;ro de Synergies Italie se propose de revenir sur une notion &#8211; celle de storytelling &#8211; qui puise sa source dans un pass&#233; lointain, ancestral et mythique, et qui semble connaitre un nouvel essor sous des formes s&#233;mantiquement renouvel&#233;es &#224; l&#8217;&#232;re de la mondialisation et des nouvelles fronti&#232;res du num&#233;rique.Si le besoin de raconter des histoires appartient au long chemin du d&#233;veloppement de la civilisation humaine, l&#8217;utilisation communicationnelle/pragmatique du r&#233;cit, au-del&#224; des territoires &#233;thiques et esth&#233;tiques traditionnels, commence vers les ann&#233;es 1970 en se diffusant rapidement dans le domaine de la communication d&#8217;entreprise. D&#233;sormais, le &#171; nouveau paradigme &#187; de la communication narrative s&#8217;est r&#233;pandu dans d&#8217;autres domaines que l&#8217;&#233;conomique (politique, social, culturel, etc.) non sans susciter des r&#233;actions contradictoires et des prises de position vari&#233;es qui laissent entrevoir la n&#233;cessit&#233; d&#8217;une r&#233;flexion plus ample et interdisciplinaire. En effet, la transformation de l&#8217;&#171; art de conter &#187; en une &#171; technique strat&#233;gique &#187; &#224; vis&#233;e path&#233;mique et persuasive a remis en question la valeur des productions narratives contemporaines issues d&#8217;une part des mythologies au service de l&#8217;id&#233;ologie dominante (Salmon, 2007 ; Citton, 2010) et d&#8217;autre part d&#8217;un &#171; engagement &#233;thique contre-narratif &#187; (Colloque Sorbonne, 2015). L&#8217;imp&#233;ratif communicationnel du XXIe si&#232;cle attribue au storytelling un pouvoir immense de cr&#233;ation et de diffusion de nouveaux imaginaires aptes &#224; remodeler les modes de pens&#233;e et plus g&#233;n&#233;ralement &#224; tracer de nouvelles postures &#233;nonciatives dans les dispositifs de la communication globale. C&#8217;est pourquoi la place de la voix/des voix de la narration joue un r&#244;le essentiel dans la construction des univers fictionnels multiples, vari&#233;e et interactifs o&#249; la m&#233;diation identitaire est plong&#233;e dans le jeu du pouvoir et du contre-pouvoir de reconfiguration du r&#233;el et du brouillage des pistes s&#233;mantiques d&#8217;interpr&#233;tation.D&#8217;ailleurs, le storytelling a &#233;volu&#233; avec l&#8217;introduction des nouvelles technologies dans les strat&#233;gies de production et la participation de plus en plus active des publics fans pour devenir ce que Henry Jenkins (2006) a d&#233;fini comme le transm&#233;dia storytelling, une forme de narration qui se d&#233;ploie sur plusieurs supports m&#233;diatiques, num&#233;riques ou non num&#233;riques. L&#8217;objectif est de cr&#233;er un univers narratif global, coh&#233;rent et coordonn&#233;, dans lequel les fans vont s&#8217;immerger &#224; la recherche d&#8217;informations, d&#8217;indices et de fa&#231;ons de collaborer. Les travaux sur le transm&#233;dia storytelling appliqu&#233; aux productions audiovisuelles sont nombreux (Bourdaa, Derhy Kurtz, 2016 ; Scolari, 2013 ; Freeman, 2016 par exemple), mais cette &#171; narration augment&#233;e &#187; (Bourdaa, 2012) peut &#233;galement se d&#233;velopper autour d&#8217;autres champs comme l&#8217;&#233;ducation, la politique, le patrimoine, ou bien les marques.Axes th&#233;matiquesA partir des &#233;tudes r&#233;centes sur la communication narrative aussi bien descriptives/prescriptives (Durand, 2011 ; Gabison, 2012 ; Fontana, 2016) que critiques/pol&#233;miques (Salmon, 2007 ; Citton, 2010) dans les diff&#233;rents domaines de la communication m&#233;dia et du transm&#233;dia (communication d&#8217;entreprise, communication politique, &#233;conomique, commerciale, publicitaire, journalistique, litt&#233;raire et culturelle) nous proposons de r&#233;fl&#233;chir :&#160;&#224; la place du storytelling dans des contextes sociaux et soci&#233;taux &#171; liquides &#187; ;&#160;aux nouveaux mythes et aux nouveaux imaginaires socio-culturels ;&#160;&#224; la circulation du discours narratif et &#224; son incidence sur les productions discursives contemporaines ;&#160;aux m&#233;tamorphoses des identit&#233;s narratives dans le storytelling ;&#160;&#224; l&#8217;engagement des publics, souvent des fans, dans les univers narratifs cr&#233;&#233;s ;&#160;&#224; l&#8217;histoire du transm&#233;dia storytelling&#160;&#8230;Les contributions pourront porter sur des textes diff&#233;rents politiques, diplomatiques, informatifs, promotionnels ou d&#8217;autres textes et supports et s&#8217;orienteront prioritairement vers le contexte fran&#231;ais et italien, sans oublier les nouveaux sc&#233;narios de la communication internationale.CalendrierDate limite de l&#8217;envoi des r&#233;sum&#233;s (2 pages maximum) : 31 mars 2017Retour des avis aux auteurs : 15 avril 2017Envoi des articles : Avant le 15 juin 2017CoordinationMaria Margherita MattiodaM&#233;lanie BourdaaContactsynergies.italie@gmail.com