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ArgumentaireDirig&#233; par Sylvie Loignon (Universit&#233; de Caen Normandie, Laslar EA 4256), en partenariat avec la Maison des &#233;crivains et de la litt&#233;ratureOutre les nombreuses r&#233;f&#233;rences cin&#233;matographiques, picturales, ou encore photographiques dont elle est ponctu&#233;e, l&#8217;&#339;uvre de Laurent Mauvignier&#160;para&#238;t s&#8217;attacher &#224; explorer tout autant la relation du texte &#224; l&#8217;image (texte de Mauvignier accompagnant l&#8217;album photographique de Jean Pierre Favreau Passagers, photographies ins&#233;r&#233;es dans le r&#233;cit Autour du monde) que le rapport aux genres dans une forme de transm&#233;dialit&#233;&#160;: en t&#233;moigne le DVD accompagnant Visages d&#8217;un r&#233;cit, ce livre inclassable qui retrace la gen&#232;se de Tout mon amour, comme d&#8217;une travers&#233;e des genres (texte &#8211; th&#233;&#226;tre &#8211; film dans le sillage d&#8217;India Song de Duras). &#192; l&#8217;instar de l&#8217;&#339;uvre de Tanguy Viel, celle de Laurent Mauvignier est influenc&#233;e par le cin&#233;ma&#160;: au-del&#224; des r&#233;f&#233;rences explicites aux films et r&#233;alisateurs, un imaginaire cin&#233;matographique s&#8217;y d&#233;ploie&#160;; et certaines techniques emprunt&#233;es au cin&#233;ma &#8211; le montage par exemple &#8211; sont mises en &#339;uvre dans le r&#233;cit. Les principes aristot&#233;liciens de la causalit&#233;, entra&#238;nant tension et dramatisation, trouvent dans la fable cin&#233;matographique leur parfaite illustration. C&#8217;est ainsi sous la m&#233;taphore cin&#233;matographique que Mauvignier relit certains classiques. Il en est ainsi de la Ph&#232;dre de Racine, auteur en qui il voit &#171;&#160;un tr&#232;s grand sc&#233;nariste&#160;&#187;&#160;: &#171;&#160;oui, chez Racine, pas de temps mort, tout file tr&#232;s vite. Hollywood a des le&#231;ons &#224; prendre, et ne s&#8217;en prive pas.&#160;&#187;Mais &#171;&#160;l&#8217;image&#160;&#187; ne fait pas seulement r&#233;f&#233;rence aux diff&#233;rents supports &#233;voqu&#233;s. Fond&#233;s sur des images mentales qui laissent affleurer le souvenir et le fantasme, les textes gravitent autour d&#8217;elles comme des soleils noirs. Dans Visages d&#8217;un r&#233;cit, l&#8217;auteur &#233;crit&#160;: &#171;&#160;J&#8217;&#233;cris souvent &#224; partir d&#8217;un d&#233;tail dont j&#8217;englobe l&#8217;image dans un champ plus vaste, puis ce dernier dans une image plus vaste encore, et l&#8217;effet boule-de-neige me porte &#224; inclure davantage de pr&#233;cisions, psychologiques ou descriptives, histoires dans l&#8217;histoire, trames serr&#233;es et motifs toujours en ab&#238;me dans le tapis.&#160;&#187; Origine de l&#8217;&#339;uvre, l&#8217;image appara&#238;t cependant &#171;&#160;incertaine&#160;&#187; - comme l&#8217;&#233;crit Mauvignier &#224; propos des photographies de Jean Pierre Favreau. Elle ouvre &#224; une r&#233;flexion sur le processus de cr&#233;ation et sur l&#8217;&#233;criture m&#234;me&#160;; elle renoue avec les origines du r&#233;cit (l&#8217;&#233;pique)&#160;; en elle se donne &#224; voir un renouvellement de la rh&#233;torique (m&#233;taphores, hypotypose par exemple) et des strat&#233;gies romanesques (le regard et la voix&#160;; la description et le monologue int&#233;rieur&#8230;).Mode d&#8217;exploration du r&#233;el et mise &#224; distance de celui-ci, catalyseur d&#8217;&#233;motions, l&#8217;image tend &#224; r&#233;v&#233;ler le sujet qui la produit. Celui-ci semble soumis &#224; une &#171;&#160;pulsion scopique&#160;&#187; qui troue le r&#233;el, repousse les limites de la repr&#233;sentation et interroge la position du narrateur et des personnages (on pense par exemple au personnage du violeur dans Ceux d&#8217;&#224; c&#244;t&#233;).Plus encore, certaines images &#8211; notamment les souvenirs r&#233;currents de la guerre d&#8217;Alg&#233;rie qui traversent diff&#233;rents textes &#8211; ne sont pas sans lien avec les &#171;&#160;images survivantes&#160;&#187; dont parle Georges Didi-Huberman, &#224; la suite d&#8217;Aby Warburg. Les &#339;uvres de Mauvignier font ainsi &#233;tat d&#8217;une forme de hantise.Que nous dit donc l&#8217;omnipr&#233;sence des images dans l&#8217;&#339;uvre de Laurent Mauvignier&#160;? sont-elles signes d&#8217;une p&#233;riode plac&#233;e sous le signe de la postmodernit&#233;&#160;? si l&#8217;image offre une appr&#233;hension d&#233;tourn&#233;e de &#171;&#160;la brillance du r&#233;el&#160;&#187; (Rosset), elle indique encore que tout est spectacle &#8211; o&#249; le sujet est tout &#224; la fois pr&#233;sent et absent. Ainsi, dans Le Lien&#160;: &#171;&#160;J&#8217;ai pass&#233; un temps consid&#233;rable &#224; regarder la vie se faire sans moi, pour qu&#8217;elle soit supportable.&#160;&#187; La constitution du r&#233;el en image ne serait-elle pas pr&#233;cis&#233;ment ce qui rend la vie supportable&#160;? Cette constitution du r&#233;el en image explique peut-&#234;tre le r&#244;le pr&#233;pond&#233;rant du &#171;&#160;clich&#233;&#160;&#187; dans l&#8217;&#339;uvre. Face &#224; une mondialisation dont on sent bien qu&#8217;elle n&#8217;est pas seulement &#233;conomique, l&#8217;image serait-elle une sorte de lieu commun&#160;? tout &#224; la fois, socle d&#8217;une communaut&#233; humaine et embl&#232;me d&#8217;un nivellement de la pens&#233;e et de l&#8217;imaginaire, l&#8217;image a ainsi &#224; voir avec le &#171;&#160;clich&#233;&#160;&#187;, le terme faisant signe &#224; la fois du c&#244;t&#233; d&#8217;une reproduction ind&#233;finie d&#8217;une m&#234;me image et du c&#244;t&#233; d&#8217;un langage us&#233;. Ainsi, dans le r&#233;cent Voyage &#224; New Delhi&#160;: &#171;&#160;elle s&#8217;attend &#224; voir des vaches sacr&#233;es ou des &#233;l&#233;phants en plein milieu de la circulation, comme le veut le clich&#233;, elle a envie de cette image exotique, mais non, le r&#233;el est r&#233;tif, parfois il ne co&#239;ncide pas tout &#224; fait aux images qu&#8217;on s&#8217;en fait. Mais tout de m&#234;me, si&#160;: New Delhi ressemble &#224; l&#8217;image de New Delhi.&#160;&#187; Incertaines encore ici, les images mettent en exergue la communaut&#233; des hommes et la solitude du sujet, l&#8217;adh&#233;sion &#224; la soci&#233;t&#233; repr&#233;sent&#233;e et sa d&#233;nonciation, l&#8217;hommage litt&#233;raire &#224; une forme de repr&#233;sentation et sa parodie.Comit&#233; scientifiqueMichel Bertrand (Aix-Marseille Universit&#233;)Bruno Blanckeman (Universit&#233; Sorbonne Nouvelle &#8211; Paris 3)Marie-H&#233;l&#232;ne Boblet (Universit&#233; de Caen Normandie)Florence de Chalonge (Universit&#233; Charles de Gaulle &#8211; Lille 3)Johan Faerber (Universit&#233; Sorbonne Nouvelle &#8211; Paris 3 / Diacritik)Claire Lechevalier (Universit&#233; de Caen Normandie)Sylvie Loignon (Universit&#233; de Caen Normandie)Dominique Rabat&#233; (Universit&#233; Paris Diderot &#8211; Paris 7)ProgrammeJeudi 5 mars 2020, Universit&#233; de Caen, Amphi MRSH9h30 Accueil des participants9h45 Ouverture du colloque par Marie-H&#233;l&#232;ne Boblet et Sylvie Loignon.S&#233;ance 1&#160;&#8211; Faire le tour de l&#8217;image comme on ferait le tour du monde&#160;: &#171;&#160;Les mots en font trop&#160;; les expressions toutes faites aussi.&#160;&#187; (Voyage &#224; New Delhi)Pr&#233;sident de s&#233;ance&#160;: Michel Bertrand10h&#160;: Dominique Rabat&#233;&#160;(Universit&#233; Paris Diderot)&#160;: &#171;&#160;Faire monde. Au risque du clich&#233;&#160;&#187;10h30&#160;: St&#233;phane Andr&#233; (Universit&#233; de Caen Normandie)&#160;: &#171;&#160;Affronter le clich&#233;&#160;: le consum&#233;risme iconographique en question dans Autour du monde de Laurent Mauvignier&#160;&#187;DiscussionPause S&#233;ance 2&#160;&#8211; Repr&#233;senter / R&#233;v&#233;ler&#160;: &#171; Et tu peins quoi ? &#8211; Je sais pas. &#187; (Continuer)Pr&#233;sident de s&#233;ance&#160;: Johan Faerber11h30&#160;: Florence Bernard (Aix-Marseille Universit&#233;)&#160;: &#171;&#160;R&#233;v&#233;lations et faux-semblants, l&#8217;image incertaine dans Continuer de Laurent Mauvignier&#160;&#187;12h&#160;: Simona Crippa (Universit&#233; Sorbonne Nouvelle &#8211; Paris 3)&#160;: &#171;&#160;Laurent Mauvignier &#8211; repr&#233;senter l&#8217;hybris&#187;Discussion12h45 D&#233;jeunerS&#233;ance 3&#160;&#8211; Paradoxes de l&#8217;image&#160;: &#171;&#160;ne pas tout tenir dans son regard c&#8217;est ne rien tenir du tout&#160;&#187; (Loin d&#8217;eux)Pr&#233;sidente de s&#233;ance&#160;: Sylvie Loignon14h30&#160;: Fabien Gris&#160;(Universit&#233; Paris Sorbonne) : &#171;&#160;Si loin, si proche : tensions de l'image et du regard dans Loin d'eux et Plus sale&#187;15h&#160;: Chlo&#233; Chouen-Ollier (Universit&#233; Sorbonne Nouvelle &#8211; Paris 3)&#160;: &#171;&#160;Ce qui ne vous voit pas, ce qui ne se voit plus&#160;&#187;DiscussionPauseS&#233;ance 4&#160;&#8211; L&#8217;image entre subjectivit&#233; et lyrisme&#160;: &#171;&#160;&#231;a vous cogne du dedans&#160;&#187; (Loin d&#8217;eux)Pr&#233;sident de s&#233;ance&#160;: Fabien Gris16h&#160;: Martine Motard-Noar (Mc Daniel College, Etats-Unis)&#160;: &#171;&#160;Histoires de r&#233;tine&#160;: repr&#233;sentations de la subjectivit&#233; chez Laurent Mauvignier&#160;&#187;16h30&#160;: Claire Olivier&#160;(CPGE, EHIC Universit&#233; de Limoges) : &#171;&#160;Dans l&#8217;image&#160;: pour un m&#233;lodrame romanesque&#160;&#187;Discussion19h30 D&#238;ner du colloqueVendredi 6 mars 2020, Universit&#233; de Caen, Amphi MRSHS&#233;ance 5&#160;&#8211; Une image transm&#233;diale&#160;: &#171;&#160;un exc&#232;s silencieux des mots&#160;&#187; (Visages d&#8217;un r&#233;cit)Pr&#233;sident de s&#233;ance&#160;: Dominique Rabat&#233;9h30&#160;: Michel Bertrand (Aix-Marseille Universit&#233;)&#160;: &#171;&#160;Les jeux du texte et de l&#8217;image dans le th&#233;&#226;tre de Laurent Mauvignier&#160;&#187;&#160;10h&#160;: Diane de Camproger (Universit&#233; de Caen Normandie)&#160;: &#171;&#160;De la peinture au western, images et repr&#233;sentations picturales du cheval dans Continuer(2016) &#187;DiscussionPauseS&#233;ance 6&#160;&#8211; L&#8217;image et le temps&#160;: &#171;&#160;des photos pour nous regarder nous taire&#160;&#187; (Des hommes)Pr&#233;sidente de s&#233;ance&#160;: Anne Cousseau11h&#160;: Johan Faerber (Universit&#233; Sorbonne Nouvelle &#8211; Paris 3)&#160;: &#171;&#160;Mauvignier ou les images trembl&#233;es de la douleur&#160;&#187; (sur Continuer)11h30&#160;: Carine Capone (Universit&#233;&#160;de Lille) : &#171;&#160;L&#8217;image &#233;v&#233;nement dans Des hommes &#187;Discussion12h15&#160;: D&#233;jeuner &#192; partir de 13h30 la librairie Au brouillon de culture tiendra un stand avec les livres de Laurent Mauvignier.S&#233;ance 7 &#8211; Image, spectaculaire et spectacularit&#233;&#160;: &#171;&#160;cette aura de prestige n&#233;cessaire &#224; toute mise en sc&#232;ne&#160;&#187; (Autour du monde)Pr&#233;sidente de s&#233;ance&#160;: Florence Bernard14h&#160;: La&#235;titia Deleuze (New York University / Aix-Marseille Universit&#233;)&#160;: &#171;&#160;&#8220;Des images tellement atroces qu&#8217;on ne sait pas se les dire &#224; soi-m&#234;me&#8221;: R&#233;sonances de l&#8217;image et du dictionnel dans Dans la foule, Des hommes et Ce que j&#8217;appelle oubli&#160;de Laurent Mauvignier &#187;14h30&#160;: Anne Cousseau&#160;(Universit&#233; de Lorraine) : &#171;&#160;Le spectaculaire dans Autour du monde&#187;DiscussionPause15h30&#160;: Projection du court-m&#233;trage &#233;crit et r&#233;alis&#233; par Laurent Mauvignier&#160;: Proches (19 min), Les Films du Worso, 2018. Avec Jonathan Couzini&#233;, Salom&#233; Richard, Marie Matheron, Iliana Zabeth, Philippe Polet.16h&#160;: &#171;&#160;&#224; pr&#233;sent c&#8217;est fait j&#8217;ai fait l&#8217;image&#160;&#187; (Beckett)&#160;? Entretien de Laurent Mauvignier avec Sylvie LoignonDiscussion Cl&#244;ture du colloque