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Colloque international organis&#233; par la fondation de l&#8217;universit&#233; Paris Nanterre, en partenariat avec le labex Les Pass&#233;s dans le Pr&#233;sent, le laboratoire Histoire des arts et des repr&#233;sentations de l&#8217;universit&#233; Paris Nanterre et l'Universit&#233; de Rouen Normandie, avec le soutien du Contrat Normandie - Paris &#206;le-de-France : destination impressionnismeDate : 25-26 juin 2020 - Lieu : Rouen, auditorium H2oArgumentaireLe n&#233;ologisme &#171;&#160;collectionneur&#160;&#187; se forme au XIXe si&#232;cle pour d&#233;signer stricto sensu celui qui collectionne, ach&#232;te des &#339;uvres, les accumule, en est propri&#233;taire. Cette description concr&#232;te, qui g&#233;n&#233;ralise une diversit&#233; de profils et de mani&#232;res de collectionner n&#233;s durant la p&#233;riode, se distingue des connotations attach&#233;es aux termes pr&#233;c&#233;dents d&#8217;&#171;&#160;amateur&#160;&#187; ou de &#171;&#160;connaisseur&#160;&#187;, qui &#233;voquent davantage le go&#251;t, l&#8217;&#233;rudition, l&#8217;engagement artistique ou intellectuel. S&#8217;ils ne sont pas exempts de pr&#233;occupations &#233;conomiques et sociales, les collectionneurs de l&#8217;impressionnisme se sont souvent impliqu&#233;s dans la d&#233;fense de ce mouvement qu&#8217;ils ont contribu&#233;, selon leur &#233;poque, &#224; faire &#233;merger, &#224; imposer ou &#224; diffuser &#224; l&#8217;&#233;chelle internationale. C&#8217;est &#224; cette cat&#233;gorie engag&#233;e de collectionneurs qui, sans exclure n&#233;cessairement d&#8217;autres inclinations artistiques ont jou&#233; un r&#244;le dans l&#8217;histoire du mouvement, que ce colloque propose de s&#8217;int&#233;resser.Alors que de nombreux travaux ont &#233;t&#233; consacr&#233;s &#224; quelques figures particuli&#232;res de collectionneurs, l&#8217;enjeu de ce colloque est de d&#233;passer l&#8217;approche monographique pour privil&#233;gier des analyses transversales, compar&#233;es et probl&#233;matis&#233;es. Le collectionneur et sa collection seront abord&#233;s en lien avec son &#233;poque et son contexte politique, social et &#233;conomique. Il s&#8217;agit ainsi de poser la question du r&#244;le des collectionneurs dans le d&#233;veloppement et la diffusion de l&#8217;impressionnisme depuis les d&#233;buts du mouvement jusqu&#8217;au milieu du XXe si&#232;cle. Loin d&#8217;&#234;tre isol&#233;, le collectionneur est ancr&#233; dans un r&#233;seau d&#8217;acteurs aussi bien priv&#233;s qu&#8217;institutionnels qu&#8217;il s&#8217;agira l&#224; aussi d&#8217;identifier afin de mettre en lumi&#232;re leurs relations et de les situer dans les r&#233;seaux du monde de l&#8217;art moderne. Qu&#8217;on adopte une approche par l&#8217;objet, la collection ou le collectionneur, cette mise en contexte se joue aussi du point de vue des territoires. Du local &#224; l&#8217;international, les diff&#233;rentes &#233;chelles seront confront&#233;es, toujours dans cette id&#233;e de situer les faits, les personnes et les objets.Afin de d&#233;velopper ces questions, plusieurs th&#233;matiques sont propos&#233;es &#224; la r&#233;flexion des chercheurs.Constituer la collectionLe collectionneur entreprend sa collection soit &#224; partir d&#8217;un noyau h&#233;rit&#233;, soit en suivant une id&#233;e particuli&#232;re ou en se laissant guider par le hasard et les rencontres. La collection intervient alors &#224; un moment de la vie des objets et en modifie le destin. Dans un temps de collectionnisme aigu, la question du choix de l&#8217;impressionnisme et donc des motivations du collectionneur se pose. D&#233;pendent-elles de son profil socio-&#233;conomique&#160;? De son histoire personnelle&#160;? De son genre&#160;? De son implantation g&#233;ographique&#160;? Collectionne-t-on de la m&#234;me mani&#232;re qu&#8217;on soit normand, parisien, am&#233;ricain ou russe&#160;; qu&#8217;on ait c&#244;toy&#233; les peintres impressionnistes ou qu&#8217;on soit n&#233; apr&#232;s leur disparition&#160;? Au-del&#224; de l&#8217;esth&#233;tique, des choix plus fins s&#8217;op&#232;rent parfois en fonction des m&#233;diums, des formats, des sujets ou d&#8217;un artiste en particulier.La constitution de la collection pose aussi des questions pratiques comme les moyens investis, la mani&#232;re d&#8217;acqu&#233;rir &#8211; en vente publique, directement chez l&#8217;artiste ou chez un marchand &#8211; les interm&#233;diaires engag&#233;s, la litt&#233;rature consult&#233;e&#8230; Certains ne s&#8217;entourent que des &#339;uvres facilement accessibles quand d&#8217;autres sont pr&#234;ts &#224; voyager pour constituer leur collection.Travailler et pr&#233;senter la collectionLe propre d&#8217;une collection est de n&#8217;&#234;tre jamais achev&#233;e. Sa vie, faite d&#8217;achats, de reventes, d&#8217;&#233;changes et de cadeaux, est souvent tr&#232;s intense et mobilise tout un r&#233;seau d&#8217;artistes, de marchands, d&#8217;experts et d&#8217;amis collectionneurs ou non. Elle implique aussi une gestion mat&#233;rielle tr&#232;s concr&#232;te pour le stockage, la conservation ou la restauration des &#339;uvres. De mani&#232;re plus &#233;vidente mais pas toujours bien connue, se pose la question de la visibilit&#233; de la collection. Est-elle accessible&#160;? Si oui, dans quel lieu, &#224; quelle condition et pour quel public&#160;? La th&#233;matique de la monstration de la collection ouvre sur celles de l&#8217;am&#233;nagement int&#233;rieur et de l&#8217;accrochage, qui sont particuli&#232;rement pr&#233;gnantes &#224; l&#8217;&#233;poque de l&#8217;impressionnisme. Des publications pour aider les collectionneurs dans leurs activit&#233;s apparaissent alors.Au m&#234;me moment, la pratique de la collection s&#8217;accompagne d&#8217;un approfondissement scientifique des connaissances. Que ce soit le collectionneur lui-m&#234;me ou d&#8217;autres interm&#233;diaires &#8211; critiques, marchands, historiens &#8211; nombreux sont ceux qui publient autour des collections dans une volont&#233; de mise en ordre et d&#8217;inventaire. Cette &#233;volution fait &#233;cho &#224; la sp&#233;cialisation de l&#8217;histoire de l&#8217;art qui se joue alors et dont t&#233;moigne par exemple l&#8217;apparition des premiers catalogues raisonn&#233;s. Ces premiers travaux scientifiques mettent parfois en lumi&#232;re de mani&#232;re d&#233;tourn&#233;e de nouveaux aspects des collections, en particulier les nombreux faux qui circulent alors sur le march&#233;. Cette ambition de documenter et m&#233;diatiser la collection est notamment rendue possible par le d&#233;veloppement de la photographie qui permet de multiplier la reproduction et la diffusion iconographique des &#339;uvres d&#8217;art.Appr&#233;hender l&#8217;impressionnisme par la collectionLa m&#233;diation et l&#8217;exposition croissante des collections accentuent le r&#244;le qu&#8217;elles ont pu jouer dans la diffusion du mouvement du temps des peintres ou dans la premi&#232;re moiti&#233; du XXe si&#232;cle. Comment l&#8217;impressionnisme a-t-il &#233;t&#233; per&#231;u &#224; travers ces collections&#160;? Quels impacts ont-elles eues &#224; la fois sur le go&#251;t du public et sur les pratiques artistiques&#160;? &#192; l&#8217;&#233;chelle internationale, &#224; une p&#233;riode o&#249; les nationalismes s&#8217;exacerbent, la diffusion de l&#8217;impressionnisme, consid&#233;r&#233; comme un art fran&#231;ais, est bien souvent entr&#233;e en concurrence avec le soutien et le d&#233;veloppement d&#8217;un art national.Quand cela est possible, on &#233;tudiera alors avec profit la posture du collectionneur. Adopte-t-il une conduite volontairement et consciemment militante de d&#233;fense du mouvement&#160;? Se met-il en sc&#232;ne dans cette d&#233;marche ou s&#8217;efface-t-il derri&#232;re sa collection&#160;? Et quels moyens met-il en &#339;uvre dans son entreprise&#160;?Le devenir des collectionsQu&#8217;elle soit vendue, donn&#233;e, perdue ou spoli&#233;e, qu&#8217;elle soit conserv&#233;e dans son int&#233;gralit&#233; ou dispers&#233;e, la collection se trouve presque toujours confront&#233;e &#224; sa fin. Celle-ci survient souvent &#224; la disparition du propri&#233;taire mais peut aussi intervenir de son vivant. Certains collectionneurs ont pour leurs &#339;uvres un v&#233;ritable dessein, qui &#233;claire souvent d&#8217;une nouvelle mani&#232;re leurs motivations et leur conception de la collection. Le collectionnisme est concomitant de l&#8217;essor des mus&#233;es qui, en donnant une destination assez &#233;vidente pour les collections, favorise leur d&#233;veloppement. On &#233;tudiera ainsi avec profit les relations entre collections priv&#233;es et institutions publiques, entre collectionneurs et fonctionnaires de la culture.Alors que certains, qui con&#231;oivent leur collection comme une &#339;uvre &#224; part enti&#232;re, trouvent dans la donation un moyen de conserver son unit&#233;&#160;; d&#8217;autres au contraire consid&#232;rent chaque objet dans sa valeur propre et pr&#233;f&#232;rent disperser leur collection en vente publique. Si l&#8217;histoire de la collection se cl&#244;t alors, celle de chaque objet se prolonge, permettant parfois de retracer l&#8217;arbre g&#233;n&#233;alogique d&#8217;une &#339;uvre. Et parfois les collections sont dispers&#233;es de mani&#232;re plus violente. C&#8217;est le cas des collections perdus ou spoli&#233;es. Si la trace de ces collections est difficile &#224; suivre elle est d&#8217;autant plus passionnante que ce sont souvent des ensembles bien moins connus.Ces pistes ne sont ni exhaustives, ni exclusives et toutes les propositions seront examin&#233;es avec int&#233;r&#234;t par le comit&#233; scientifique qui sera malgr&#233; tout attentif aux efforts de probl&#233;matisation. Il ne s&#8217;agit pas tant de dresser le portrait de la figure du collectionneur, &#224; moins d&#8217;une mise au jour d&#8217;une personnalit&#233; pas ou peu connue, mais d&#8217;interroger son lien &#224; l&#8217;impressionnisme de fa&#231;on compar&#233;e, transversale et probl&#233;matis&#233;e.BoursesDans le cadre de la pr&#233;paration de ce colloque, des bourses d&#8217;aide &#224; la recherche sont propos&#233;es. Elles sont destin&#233;es &#224; soutenir des travaux qui doivent &#234;tre men&#233;s sur les territoires normands, parisiens et d&#8217;Ile-de-France afin de mettre au jour des sources, des collections ou des collectionneurs m&#233;connus.Ceux qui souhaitent en b&#233;n&#233;ficier doivent envoyer, en plus de leur proposition de communication, un projet de recherche motiv&#233; qui d&#233;taille les fonds &#224; explorer.Modalit&#233;s de participationToutes les propositions (de communication et demande de bourse) sont &#224; envoyer &#224; collectionner.limpressionnisme@gmail.comavant le 20 juin 2019.Les propositions de communications feront maximum 1 page et seront accompagn&#233;es d&#8217;une courte bio-bibliographie.Les propositions seront examin&#233;es en double lecture par le comit&#233; scientifique de l'&#233;v&#232;nement et des experts internationaux.Atelier pr&#233;paratoireUn atelier pr&#233;paratoire &#224; ce colloque sera organis&#233; &#224; l&#8217;universit&#233; Paris Nanterre le 3 octobre 2019 sur le th&#232;me Le collectionnisme&#160;: approches, m&#233;thodes et outils. Son but sera de proposer en amont des &#233;l&#233;ments d&#8217;enrichissement en faisant le point sur l&#8217;historiographie de la question, sur les recherches en cours et en pr&#233;sentant les chantiers en cours, num&#233;riques et expositions, que les chercheurs et les institutions culturelles ont d&#233;velopp&#233;s pour l&#8217;&#233;tude de ces collections.