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ArgumentaireD&#233;j&#224; le Soleil commen&#231;ait &#224; dorer de ses Rayons, les coteaux d&#233;licieux de la fameuse, etc. Mais pardon, [&#8230;] je le prends sur le ton d&#8217;un Roman dans les formes, et c&#8217;est une nouvelle galante que j&#8217;ai r&#233;solu d&#8217;&#233;crire.Cet extrait de l&#8217;ouverture de&#160;Cl&#233;onice,&#160;de Madame de Villedieu (1669), rend sensible l&#8217;effet centrifuge &#224; l&#8217;&#339;uvre dans l&#8217;&#233;criture, qui peut conduire l&#8217;&#233;crivain &#224; progresser par tours et d&#233;tours, jusqu&#8217;&#224; l&#8217;&#233;loigner du protocole ou de l&#8217;inscription g&#233;n&#233;rique initialement envisag&#233;s. Ce type d&#8217;intervention au sein du r&#233;cit invite &#224; distinguer l&#8217;aventure du personnage, constitu&#233;e de p&#233;rip&#233;ties, d&#8217;&#233;pisodes successifs, de l&#8217;aventure du r&#233;cit lui-m&#234;me, entendue comme &#171;&#160;&#233;v&#233;nement discursif&#160;&#187;, pour reprendre la terminologie propos&#233;e par Marc Courtieu (Courtieu, 2012).En ce sens, l&#8217;aventure d&#233;signe une ouverture, au stade de la cr&#233;ation, &#224; ce qui advient, mais aussi une disponibilit&#233; aux possibles &#224; explorer et aux infl&#233;chissements dus au hasard. Comme le soulignait d&#233;j&#224; Jacques Rivi&#232;re en 1913 &#224; propos de ce qu&#8217;il appelait &#171;&#160;l&#8217;&#233;tat d&#8217;aventure&#160;&#187;, la notion renvoie moins &#224; un champ th&#233;matique qu&#8217;&#224; une mani&#232;re d&#8217;&#234;tre, un &#233;tat d&#8217;esprit accueillant l&#8217;impr&#233;visibilit&#233;, et conduisant &#224; la reconfiguration des genres existants. C&#8217;est aussi l&#8217;id&#233;e d&#8217;un saut dans l&#8217;inconnu que choisit de privil&#233;gier Lauric Guillaud lorsqu&#8217;il d&#233;finit l&#8217;aventure comme &#171;&#160;le triomphe du hasard dans un "ailleurs" g&#233;ographique et temporel illimit&#233;&#160;&#187; (Guillaud, 2014).Cette cinqui&#232;me journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes des Jeunes Chercheurs du LASLAR (Lettres, Arts du Spectacle, Langues Romanes) sera donc consacr&#233;e &#224; la r&#233;flexion sur ces chemins de traverse emprunt&#233;s par les cr&#233;ateurs (auteur, metteur en sc&#232;ne, r&#233;alisateur), en insistant sur leur figuration au sein des &#339;uvres elles-m&#234;mes. Penser le r&#233;cit &#8211; litt&#233;raire, dramatique ou cin&#233;matographique &#8211; para&#238;t f&#233;cond pour mettre au jour les al&#233;as de la cr&#233;ation, et leur inscription dans les &#339;uvres litt&#233;raires, les pi&#232;ces de th&#233;&#226;tre et les films.Ces dynamiques narratives semblent relever de la gageure, dans la mesure o&#249; elles consistent &#224; inscrire un &#233;lan dans des formes fig&#233;es et lin&#233;aires au moment de leur r&#233;ception. Les interventions parfois fac&#233;tieuses des instances narratives, la d&#233;stabilisation des canons g&#233;n&#233;riques, ou encore la perturbation de l&#8217;ordre (chrono)logique du r&#233;cit sont pourtant la preuve que les &#339;uvres artistiques sont elles-m&#234;mes en mouvement. Comment le r&#233;cit peut-il garder la trace de ses propres devenirs, qu&#8217;ils soient actualis&#233;s dans son d&#233;roulement ou simplement &#233;voqu&#233;s&#160;? Peut-on parler d&#8217;un d&#233;veloppement immanent au r&#233;cit lui-m&#234;me, ou bien le cr&#233;ateur reste-t-il&#160;in fine&#160;ma&#238;tre de sa trajectoire&#160;?Plusieurs axes de r&#233;flexion pourront &#234;tre envisag&#233;s.En quoi les &#171;&#160;seuils&#160;&#187; d&#233;finis par G. Genette sont-ils des espaces o&#249; se donnent &#224; voir le cr&#233;ateur aventurier et l&#8217;aventure de la cr&#233;ation&#160;? Les&#160;making-ofaccompagnant les DVDs r&#233;pondent &#224; un besoin de documentation, mais sont autant de mises en sc&#232;ne de la construction des films. Des indications sur la &#171;&#160;gestation&#160;&#187; de l&#8217;auteur et de son &#339;uvre se trouvent &#233;galement dans les Pr&#233;faces ou les Postfaces, occasions de revenir sur les audaces et les tribulations du r&#233;cit (notamment chez Marguerite Yourcenar), ou de les d&#233;mystifier (par exemple dans les Remarques ajout&#233;es au&#160;Berger extravagant&#160;de Charles Sorel).Quelles sont les aventures et les m&#233;saventures rencontr&#233;es par le r&#233;cit lors de sa r&#233;ception&#160;? Si le passage du r&#233;cit &#224; l&#8217;objet publi&#233; peut infl&#233;chir le devenir de l&#8217;&#339;uvre, au gr&#233; des al&#233;as de la publication, c&#8217;est surtout le devenir du r&#233;cit lui-m&#234;me qui &#233;volue par les changements de support, les r&#233;&#233;critures ou les processus de mythification, qui transforment en retour la perception de l&#8217;&#339;uvre.Enfin, et surtout, quelles sont les formes de ces r&#233;cits qui s&#8217;apparentent moins &#224; des chemins qu&#8217;&#224; des labyrinthes (Borges, Queneau)&#160;? Que s&#8217;efforcent-ils de faire advenir&#160;? Et quels rapports au lecteur ou au spectateur mettent-ils en place&#160;? Le r&#233;gime de l&#8217;incertitude peut &#234;tre annonc&#233; d&#8217;embl&#233;e, ou au contraire participer d&#8217;une progression d&#233;ceptive, sur un mode ludique ou subversif, qui tour &#224; tour implique, surprend ou &#233;gare le lecteur / spectateur.Modalit&#233;s de soumissionLes communications de 25 minutes seront suivies d&#8217;une br&#232;ve discussion.Les propositions de communication, d&#8217;environ 300 mots, accompagn&#233;es d&#8217;une courte notice biographique, sont &#224; envoyer&#160;&#224; l&#8217;adresse doctorants.laslar[at]unicaen.fr&#160;avant le&#160;3 janvier 2017&#160;La s&#233;lection des communications sera effectu&#233;e au plus tard le&#160;15 janvier 2017.Les frais de d&#233;placement seront &#224; la charge des communicants (qui sont invit&#233;s &#224; solliciter le soutien de leur laboratoire). Seront pris en charge le d&#233;jeuner, les pauses-caf&#233; et, si besoin, une nuit d&#8217;h&#233;bergement sur place.&#201;l&#233;ments de bibliographieN&#176; sp&#233;cial&#160;L&#8217;aventure comme possibilit&#233;. Le roman fran&#231;ais de la premi&#232;re moiti&#233; du XXe&#160;si&#232;cle,&#160;&#201;tudes litt&#233;raires, vol. 44, n&#176;1, hiver 2013.Agamben, Giorgio,&#160;L&#8217;aventure, Paris, Rivages poche, 2016.Bres, Jacques,&#160;La Narrativit&#233;, Louvain, Duculot, 1994.Cohn, Dorrit,&#160;Le Propre de la fiction, trad. Cl. Hary-Schaeffer, Paris, Seuil (Po&#233;tique), 2001.Courtieu, Marc,&#160;&#201;v&#233;nement et roman. 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L&#8217;&#339;uvre critique de Jacques Rivi&#232;re, Nouvelle Revue Fran&#231;aise, Paris, Gallimard, 1999.Sermain, Jean-Paul,&#160;M&#233;tafictions. La r&#233;flexivit&#233; dans la litt&#233;rature d&#8217;imagination, Paris, H. Champion (Les Dix-huiti&#232;mes si&#232;cles), 2002.Comit&#233; organisateurSol&#232;ne Montier (ATER, doctorante LASLAR / Universit&#233; de Caen Normandie),Miriam Speyer (doctorante LASLAR), Cl&#233;ment Hummel (doctorant LASLAR).Date et lieuJourn&#233;e d&#8217;&#233;tude&#160;Jeunes Chercheurs en Lettres, Arts du Spectacle et Langues Romanes (LASLAR EA 4256, Universit&#233; de Caen Normandie).Le 23 mars 2017