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Responsables du num&#233;roGw&#233;na&#235;lle Le Gras (Universit&#233; Bordeaux Montaigne)Jules Sandeau (Universit&#233; Paul Val&#233;ry-Montpellier)ArgumentaireCe num&#233;ro abordera la com&#233;die dans une perspective genr&#233;e &#8211;&#160;et plus largement socio-culturelle&#160;&#8211; en se focalisant sur les acteurs/trices qui se sont illustr&#233;.e.s au cin&#233;ma et &#224; la t&#233;l&#233;vision dans un registre comique.L&#8217;immense popularit&#233; de certaines stars comiques contraste avec la raret&#233; des travaux qui leur sont consacr&#233;s. Hormis quelques exceptions qui concernent presque toujours des vedettes comiques masculines &#233;galement (re)connues comme cin&#233;astes et auteurs (Charlie Chaplin, Buster Keaton, Jacques Tati, etc.), elles continuent de susciter un moindre int&#233;r&#234;t que leurs homologues privil&#233;giant un registre plus &#171;&#160;s&#233;rieux&#160;&#187;, et les performances comiques sont souvent occult&#233;es des filmographies d&#8217;interpr&#232;tes rattach&#233;-e-s principalement &#224; d&#8217;autres genres[1]. Ce statut de parent pauvre de la recherche universitaire sur les acteurs/trices, fait &#233;cho au peu de reconnaissance critique dont jouissent ces stars qui n&#8217;obtiennent que tr&#232;s rarement des r&#233;compenses dans le cadre de festivals de cin&#233;ma ou de c&#233;r&#233;monies comme les Oscars ou les C&#233;sars. En mettant &#224; l&#8217;honneur ces performances souvent d&#233;laiss&#233;es (notamment en raison de l&#8217;association de la com&#233;die au go&#251;t populaire et &#171;&#160;vulgaire&#160;&#187;[2]), ce num&#233;ro veut contribuer &#224; souligner leur richesse et leur complexit&#233;, ainsi que l&#8217;h&#233;t&#233;rog&#233;n&#233;it&#233; des interpr&#232;tes qui se distinguent dans ce registre traversant cin&#233;ma de genre et cin&#233;ma d&#8217;auteur. En d&#8217;autres termes, il s&#8217;agira de prendre les stars comiques au s&#233;rieux.&#201;tudier ces acteurs/trices dans une perspective genr&#233;e permettra notamment d&#8217;&#233;clairer la mani&#232;re dont leurs performances travaillent les normes dominantes de f&#233;minit&#233; et de masculinit&#233;, ainsi que les nuances entre st&#233;r&#233;otypes, contre-st&#233;r&#233;otypes et anti-st&#233;r&#233;otypes (Mac&#233;[3]). Du fait de sa pr&#233;dilection pour les personnages de marginaux, d&#8217;excentriques ou de &#171;&#160;rat&#233;.e.s&#160;&#187;, la com&#233;die semble un genre cin&#233;matographique particuli&#232;rement propice &#224; la mise en sc&#232;ne d&#8217;&#233;carts aux normes de genre. Mais l&#8217;humour peut aussi bien contribuer &#224; d&#233;stabiliser qu&#8217;&#224; r&#233;affirmer ces derni&#232;res. &#192; l&#8217;int&#233;rieur de dispositifs comiques souvent ambivalents, les com&#233;dien.ne.s jouent un r&#244;le d&#233;cisif dans la perturbation et/ou la consolidation de ces normes et des rapports de domination qui leur sont li&#233;s. L&#8217;articulation des enjeux de genre avec les enjeux de race, d&#8217;ethnicit&#233;, de classe, de sexualit&#233;, de g&#233;n&#233;ration, etc. renforce la complexit&#233; id&#233;ologique des performances comiques, dont l&#8217;ambivalence permet des lectures multiples, comme le confirme l&#8217;&#233;tude de la r&#233;ception des stars et de leurs performances. Celles-ci se font souvent l&#8217;expression de types sociaux et r&#233;gionaux (cf. Moine[4],&#160;Le Gras[5]&#160;ou Vincendeau[6]) associant fortement identit&#233;s de genre et identit&#233;s nationales. Par ailleurs, le registre comique a longtemps &#233;t&#233; l&#8217;apanage des acteurs (format des duos masculins r&#233;currents dans les com&#233;dies populaires fran&#231;aises par exemple), ce qui invite &#224; s&#8217;int&#233;resser aux exceptions f&#233;minines pass&#233;es autant qu&#8217;&#224; l&#8217;&#233;mergence plus r&#233;cente d&#8217;un comique f&#233;minin, favoris&#233;e par un plus grand nombre de r&#233;alisatrices et d&#8217;humoristes femmes[7] notamment. Rares restent en effet les &#233;tudes qui explorent cette tradition comique f&#233;minine &#224; la mani&#232;re de celle de Kathleen Rowe[8] sur la figure socialement, sexuellement et parfois physiquement transgressive de la &#171;&#160;unruly woman&#160;&#187;, qui renoue souvent avec la dimension carnavalesque analys&#233;e par Bakhtine[9].Genre en s&#233;ries propose ainsi de rassembler des articles portant sur des acteurs/trices qui traversent ou animent le(s) registre(s) comique(s), dans une vari&#233;t&#233; de p&#233;riodes historiques et d&#8217;espaces nationaux, afin de contribuer &#224; l&#8217;analyse socio-culturelle de leur image et de leur jeu dans un num&#233;ro &#224; la crois&#233;e des star studies et des &#233;tudes actorales. Il s&#8217;agira &#224; la fois de revenir sur des stars ayant d&#233;j&#224; fait l&#8217;objet de travaux importants afin d&#8217;explorer plus sp&#233;cifiquement la dimension genr&#233;e de leur persona et de leurs performances, mais &#233;galement de mettre au centre de l&#8217;analyse des acteurs/trices peu &#233;tudi&#233;.e.s, voire ignor&#233;.e.s. En effet, ce sont principalement des comiques hollywoodiens qui ont jusqu&#8217;ici retenu la majeure partie de l&#8217;attention, au d&#233;triment de stars d&#8217;autres industries &#8211;&#160;par exemple fran&#231;aise, indienne, hong-kongaise. D&#8217;un point de vue m&#233;thodologique, le num&#233;ro encourage les contributions articulant analyse de la persona de la star et de son travail expressif, ainsi que celles explorant les effets des circulations transm&#233;diatiques, transnationales ou transg&#233;n&#233;riques des acteurs/trices de com&#233;die.Les contributions pourront notamment &#233;tudier&#160;:La dimension genr&#233;e de la persona d&#8217;une star de la com&#233;die, en la repla&#231;ant dans son contexte socio-historique de production et de r&#233;ception, en la comparant &#224; celle d&#8217;autres stars, en articulant cette analyse &#224; celle d&#8217;autres dimensions socio-culturelles de l&#8217;image de la star (race, sexualit&#233;, classe, etc.).La dimension genr&#233;e du travail expressif d&#8217;un.e acteur/trice comique&#160;: analyse stylistique des performances (gestes, postures, voix, etc.) dans une perspective genr&#233;e, &#233;tude de l&#8217;&#233;volution du jeu d&#8217;un.e acteur/rice, de son rapport &#224; certaines traditions actorales de la com&#233;die, de ses performances chant&#233;es et dans&#233;es dans le cas d&#8217;un.e actrice/teur de com&#233;die musicale, etc.La r&#233;ception d&#8217;un.e acteur/trice de com&#233;die dans une perspective genr&#233;e (et plus largement socio-culturelle).Les tensions &#233;ventuelles entre la construction narrative et esth&#233;tique d&#8217;un personnage (sc&#233;nario, dialogues, mise en sc&#232;ne, costumes, etc.) et le sens produit par l&#8217;interpr&#233;tation de l&#8217;acteur/trice (le r&#244;le de la persona de la star, de son jeu, etc.).L&#8217;usage parodique, second degr&#233; ou r&#233;flexif de la persona d&#8217;une star (la s&#233;rie Dix pour cent, Alain Delon dans Ast&#233;rix aux Jeux Olympiques)La circulation transm&#233;diatique d&#8217;un.e acteur/trice de com&#233;die (cin&#233;ma, t&#233;l&#233;vision, th&#233;&#226;tre, radio, etc.) et ses effets sur la dimension genr&#233;e de son image. (Fran&#231;ois Morel, Jamel Debbouze)La circulation d&#8217;une star entre la com&#233;die et d&#8217;autres genres cin&#233;matographiques. Quels sont par exemple les enjeux genr&#233;s des performances comiques de stars associ&#233;es &#224; d&#8217;autres genres cin&#233;matographiques (Greta Garbo avec Ninotchka et Two-Faced Woman, Arnold Schwarzenegger avec Twins, Kindergarten Cop et Junior, une partie du casting du Grand Bain ou Jeanne Moreau avec Le Miracul&#233;, Alec Baldwin, star de cin&#233;ma, qui renoue avec le succ&#232;s en vieillissant dans une s&#233;rie comique 30 Rock, Gwyneth Paltrow dans Glee)&#160;?Les effets de la circulation transnationale d&#8217;une star comique sur la dimension genr&#233;e de sa persona et de son jeu (par exemple Maurice Chevalier entre l&#8217;Europe et les &#201;tats-Unis, Jackie Chan entre Hong Kong et les &#201;tats-Unis, etc.), ou la mani&#232;re dont la dimension genr&#233;e de la persona d&#8217;une star peut faciliter ou limiter sa circulation transnationale et/ou son succ&#232;s dans d&#8217;autres pays.Modalit&#233;s de propositionLes propositions (compos&#233;es d&#8217;un r&#233;sum&#233; de 500 mots environ et d&#8217;une notice biographique) sont &#224; envoyer aux adresses gwenlegras@wanadoo.fr et sandeau.jules@gmail.compour le 31 mai 2020Une r&#233;ponse sera donn&#233;e mi-juin et les articles devront &#234;tre rendus pour le 15 septembre 2020. Ils seront ensuite soumis &#224; une expertise en double aveugle pour une publication du num&#233;ro au printemps 2021.R&#233;f&#233;rences[1] Voir &#224; ce sujet Ginette Vincendeau, &#171;&#160;Brigitte Bardot, ou le &#171;&#160;probl&#232;me&#160;&#187; de la com&#233;die au f&#233;minin&#160;&#187;, CiN&#233;MAS, vol.&#160;22,&#160;n&#176;&#160;2-3, &#171;&#160;Genre/Gender&#160;&#187;, Printemps 2012, p.&#160;13-34.[2] Pierre Bourdieu, La Distinction. Critique sociale du jugement, Paris, Les &#201;ditions de Minuit, 1979.[3] &#201;ric Mac&#233;, &#171;&#160;Des &#8216;minorit&#233;s visibles&#8217; aux n&#233;ost&#233;r&#233;otypes&#160;&#187;, Journal des anthropologues, Hors s&#233;rie, 2007, p.&#160;69-87&#160;; &#201;ric Mac&#233;, &#8220;Rions des st&#233;r&#233;otypes&#160;&#187;, Poli, n&#176;&#160;2, 2010, p.&#160;17-25.[4] Rapha&#235;lle Moine, &#8220;Genre, gender et acteurs de seconds r&#244;les&#160;: Pauline Carton, Saturnin Fabre et la com&#233;die populaire des ann&#233;es 1930&#160;&#187;, Genres et acteurs du cin&#233;ma fran&#231;ais 1930-1960, Gw&#233;na&#235;lle Le Gras, Delphine Chedaleux (dir.), presses universitaires de Rennes, 2012, p.&#160;157-171&#160;; Rapha&#235;lle Moine, &#171;&#160;Contemporary French Comedy as Social Laboratory&#160;&#187;, in A Companion to Contemporary French Cinema, sous la direction d&#8217;Alistair Fox, Michel Marie, Rapha&#235;lle Moine, Hilary Radner, Malden (Mass.), Wiley-Blackwell, 2015, p.&#160;233-255&#160;; Rapha&#235;lle Moine, &#171;&#160;Stereotypes of Class, Ethnicity and Gender in Contemporary French Popular Comedy: From Bienvenue chez les Ch'tis (2008) and Intouchables (2011) to Qu&#8217;est-ce qu&#8217;on a fait au Bon Dieu? (2014)&#160;&#187;, Studies in French Cinema, vol. 18, n&#176;&#160;1, janvier 2018, p.&#160;36-51.[5] Gw&#233;na&#235;lle Le Gras, &#171;&#160;Bourvil ou le tempo rubato paysan d&#8217;imm&#233;diat apr&#232;s-guerre&#160;&#187;, Th&#233;or&#232;me, Presses Sorbonne Nouvelle, tome &#171;&#160;Voyez comme on chante&#160;! Films musicaux et cin&#233;philies populaires en France (1945-1958)&#160;&#187;, revue n&#176;&#160;20, 2014, p.&#160;67-74&#160;; Gw&#233;na&#235;lle Le Gras, &#171;&#160;Bourvil ou les enjeux socioculturels du comique paysan de l&#8217;imm&#233;diat apr&#232;s-guerre&#160;&#187;, Humoresques, tome &#171;&#160;Le Rire du pauvre&#160;&#187;, n&#176;&#160;40, 2014, p.&#160;87-98.[6] Ginette Vincendeau, &#171;&#160;Fernandel&#160;: de l&#8217;innocent du village &#224; &#171;&#160;Monsieur tout le monde&#160;&#187;, Genres et acteurs du cin&#233;ma fran&#231;ais 1930-1960, Gw&#233;na&#235;lle Le Gras, Delphine Chedaleux (dir.), presses universitaires de Rennes, 2012, p.&#160;133-155.[7] Nelly Quemener, &#160;Le Pouvoir de l&#8217;humour. Politiques des repr&#233;sentations dans les m&#233;dias en France, Paris, Armand Colin, coll. M&#233;diacultures, 2014.[8] Kathleen Rowe, The Unruly Woman: Gender and the Genres of Laughter, Austin, University of Texas Press, 1995.[9] Mikha&#239;l Bakhtine, Fran&#231;ois Rabelais et la culture populaire au Moyen &#194;ge et sous la Renaissance. Paris, Gallimard, 1970.Issues coordinatorsGw&#233;na&#235;lle Le Gras (Universit&#233; Bordeaux Montaigne)&#160;Jules Sandeau (Universit&#233; Paul Val&#233;ry-Montpellier)PresentationThis issue will address comedy from a gender and, more broadly, cultural perspective, focusing on the actors and actresses who have starred in comic films and television.The immense popularity of some comedy stars is in stark contrast with the relatively few books and articles about them. There are some exceptions, almost always about male comic stars who are also renowned as filmmakers and auteurs (Charlie Chaplin, Buster Keaton, Jacques Tati, etc.), yet comic stars consistently attract less interest than their more &#8220;serious&#8221; counterparts. Comic performances are often left out of or ignored in filmographies of actors who specialize in other genres[1]. This &#171;&#160;ugly duckling&#160;&#187; status in the realm of academic research on actors and actresses echoes the lack of critical recognition these stars receive. They rarely win awards at film award ceremonies like the Oscars or the C&#233;sars. By paying attention to these often ignored performances (partly because comedy is associated with popular and &#8220;low&#8221; culture[2]), this issue wishes to draw attention to their richness and complexity, as well as the heterogeneity of the actors and actresses who excel in a range that spans both genre and arthouse cinema. In other words, this issue will be about taking comic stars seriously.Studying these actors and actresses from a gendered perspective will allow us to shed light on the way their performances define and redefine the dominant norms of masculinity and femininity. It will also allow us to clarify the nuances between stereotypes, counter-stereotypes and anti-stereotypes (Mac&#233;[3]). Because it often focuses on marginal, eccentric or &#8220;loser&#8221; characters, comedy seems to be particularly fertile ground for showing deviations from gender norms. However, humour can both contribute to destabilizing these norms or, on the contrary, strengthening them. Within an often ambivalent comical set-up, comedians play a key part in the disruption and/or the consolidation of these norms and the power relations that are inherently linked to them. Articulating gender issues with race, ethnicity, class, sexuality, generational issues etc. reinforces the ideological complexity of comedy performances, the ambivalence of which allows for multiple readings, as is confirmed by reception studies of star performances. Comic performances are often the expression of social and regional types (cf Moine[4], Le Gras[5] or Vincendeau[6]) that strongly associate gender identities with national ones. Equally, comedy was for a long time dominated by actors (for example the male duos so frequent in popular French comedies). This leads us to focus on past female exceptions as well as the more recent emergence of the female comic, which has come about among other things because of a greater number of female directors and stand-up comics[7]. Studies that explore this tradition of female comedy, in the manner of Kathleen Rowe&#8217;s[8] work on the &#8220;unruly woman&#8221; (a figure that is socially, sexually and at times physically transgressive, and which often ties in to the carnivalesque dimension analyzed by Bakhtin[9]), remain rare.Genre en Series wishes therefore to publish articles about actors and actresses that either star in or simply pass through the comedic range, in a variety of historical periods and national contexts, in order to contribute to the cultural analysis of their image and performance in an issue mixing both star studies and acting studies. We wish to revisit those stars having already been studied extensively in order to explore the gendered dimension of their persona and performances, but also to analyze those who have been marginalized, or even completely ignored. Indeed, most studies have focused on Hollywood comics or marginalized comics from other film industries, for example from France, India, or Hong-Kong. From a methodological stand-point, this issue wishes to encourage articles articulating the analysis of the star&#8217;s persona with their expressive work. It also wishes to encourage articles exploring the transmedia, transnational or transgeneric paths of the comic actors and actresses.Contributions may focus on the following:The gendered aspect of a comedy star&#8217;s persona, by placing it in the socio-historic context of its production and reception, by comparing it to that of other stars, by articulating this analysis with other cultural aspects of the star&#8217;s image (race, sexuality, class, etc.).The gendered aspect of a comedy actor or actress&#8217; expressive work: stylistic analysis of their performances (gestures, posture, voice, etc.) from a gender view-point, study of the evolution of an actor or actress&#8217;s acting style, of their links with different comedy acting methods and traditions, of their singing and dancing performances if the actor/actress specializes in musical comedy, etc.The reception of a comedy actor/actress from a gender (and more widely cultural) perspective.The possible tensions between the narrative and esthetic construction of a character (story, dialogue, directing, costume, etc.) and the meaning produced by the actor&#8217;s or actress&#8217;s performance (the role of the star&#8217;s persona, their acting, etc.).The parodic, ironic or reflexive use of a star&#8217;s persona (the series Dix pour Cent, Alain Delon in Asterix at the Olympic games)The transmedia development of a comic actor or actress (cinema, television, theatre, radio, etc.) and its effects on the gendered dimension of their image (Francois Morel, Jamel Debbouze, etc.)The circulation of a star between comedy and other cinematographic genres. What is at stake, in terms of gender, in the comic performances of stars generally associated with different genres (Greta Garbo in Ninotchka and Two-Faced Woman, Arnold Schwarzenegger in Twins, Kindergarten Cop and Junior, part of the casting of Le Grand Bain or Jeanne Moreau in Le Miracul&#233;, Alec Baldwin, cinema star, renewing with success as he gets older in the comedy series 30 Rock, Gwyneth Paltrow in Glee)?The effects of transnational circulation of a comedy star on the gendered aspects of his/her persona and performance (for example Maurice Chevalier moving between Europe and the US, Jackie Chan between Hong-Kong and the US, etc.), or the way the gendered facet of a star&#8217;s persona can help or restrict their transnational circulation and/or success in other countries.Submission GuidelinesProposals (abstract of 500 words along with a short biography) are to be sent to gwenlegras@wanadoo.fr and sandeau.jules@gmail.combefore May 31, 2020A response will be given mid-June, and the finished articles are to be submitted by September 15, 2020. They will then be subject to double-blind peer review. The issue will be published in spring 2021.References[1] See Ginette Vincendeau, &#171;&#160;Brigitte Bardot, ou le &#171;&#160;probl&#232;me&#160;&#187; de la com&#233;die au f&#233;minin&#160;&#187;, CiN&#233;MAS, vol.&#160;22,&#160;n&#176;&#160;2-3, &#171;&#160;Genre/Gender&#160;&#187;, Spring 2012, p.&#160;13-34.[2] Pierre Bourdieu, La Distinction. Critique sociale du jugement, Paris, Les &#201;ditions de Minuit, 1979.[3] &#201;ric Mac&#233;, &#171;&#160;Des &#8216;minorit&#233;s visibles&#8217; aux n&#233;ost&#233;r&#233;otypes&#160;&#187;, Journal des anthropologues, Hors s&#233;rie, 2007, p.&#160;69-87&#160;; &#201;ric Mac&#233;, &#8220;Rions des st&#233;r&#233;otypes&#160;&#187;, Poli, n&#176;&#160;2, 2010, p.&#160;17-25.[4] Rapha&#235;lle Moine, &#8220;Genre, gender et acteurs de seconds r&#244;les&#160;: Pauline Carton, Saturnin Fabre et la com&#233;die populaire des ann&#233;es 1930&#160;&#187;, Genres et acteurs du cin&#233;ma fran&#231;ais 1930-1960, Gw&#233;na&#235;lle Le Gras, Delphine Chedaleux (dir.), presses universitaires de Rennes, 2012, p.&#160;157-171&#160;; Rapha&#235;lle Moine, &#171;&#160;Contemporary French Comedy as Social Laboratory&#160;&#187;, in A Companion to Contemporary French Cinema, supervised by Alistair Fox, Michel Marie, Rapha&#235;lle Moine, Hilary Radner, Malden (Mass.), Wiley-Blackwell, 2015, p.&#160;233-255&#160;; Rapha&#235;lle Moine, &#171;&#160;Stereotypes of Class, Ethnicity and Gender in Contemporary French Popular Comedy: From Bienvenue chez les Ch'tis (2008) and Intouchables (2011) to Qu&#8217;est-ce qu&#8217;on a fait au Bon Dieu? (2014)&#160;&#187;, Studies in French Cinema, vol. 18, n&#176;&#160;1, janvier 2018, p.&#160;36-51.[5] Gw&#233;na&#235;lle Le Gras, &#171;&#160;Bourvil ou le tempo rubato paysan d&#8217;imm&#233;diat apr&#232;s-guerre&#160;&#187;, Th&#233;or&#232;me, Presses Sorbonne Nouvelle, tome &#171;&#160;Voyez comme on chante&#160;! Films musicaux et cin&#233;philies populaires en France (1945-1958)&#160;&#187;, revue n&#176;&#160;20, 2014, p.&#160;67-74&#160;; Gw&#233;na&#235;lle Le Gras, &#171;&#160;Bourvil ou les enjeux socioculturels du comique paysan de l&#8217;imm&#233;diat apr&#232;s-guerre&#160;&#187;, Humoresques, tome &#171;&#160;Le Rire du pauvre&#160;&#187;, n&#176;&#160;40, 2014, p.&#160;87-98.[6] Ginette Vincendeau, &#171;&#160;Fernandel&#160;: de l&#8217;innocent du village &#224; &#171;&#160;Monsieur tout le monde&#160;&#187;, Genres et acteurs du cin&#233;ma fran&#231;ais 1930-1960, Gw&#233;na&#235;lle Le Gras, Delphine Chedaleux (dir.), presses universitaires de Rennes, 2012, p.&#160;133-155.[7] Nelly Quemener, &#160;Le Pouvoir de l&#8217;humour. Politiques des repr&#233;sentations dans les m&#233;dias en France, Paris, Armand Colin, coll. M&#233;diacultures, 2014.[8] Kathleen Rowe, The Unruly Woman: Gender and the Genres of Laughter, Austin, University of Texas Press, 1995.[9] Mikha&#239;l Bakhtine, Fran&#231;ois Rabelais et la culture populaire au Moyen &#194;ge et sous la Renaissance. Paris, Gallimard, 1970.