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Congr&#232;s SSS 2017,Universit&#233; de Zurich, 21-23 juin 2017ArgumentaireSi la sociologie des arts a souvent mis l&#8217;accent sur la dimension intrins&#232;quement collective de la cr&#233;ation artistique, c&#8217;est moins pour parler de collectifs d&#8217;artistes ou d&#8217;&#339;uvres d&#8217;art collectives que pour d&#233;gager, par exemple, les &#171;&#160;cha&#238;nes de coop&#233;ration&#160;&#187; qui, de l&#8217;artiste, ses fournisseurs, son personnel de renfort, ses producteurs aux publics en passant par les interm&#233;diaires les plus divers (&#233;diteurs, galeristes, experts, etc.), caract&#233;risent toute production semblant, de prime abord, le fait d&#8217;un individu. La litt&#233;rature, d&#233;sormais abondante, sur l&#8217;&#171;&#160;artiste comme travailleur&#160;&#187; s&#8217;int&#233;resse certes au devenir des professionnels de l&#8217;art pour d&#233;gager les logiques qui structurent la cr&#233;ation, mais en partant g&#233;n&#233;ralement de l&#8217;individu plus ou moins strat&#232;ge et in&#233;galement dot&#233;, expos&#233; au march&#233; et ins&#233;r&#233; ou non dans des r&#233;seaux. La question des collectifs d&#8217;artistes &#8211; ces ensembles form&#233;s de deux ou plusieurs cr&#233;ateurs qui signent ensemble ou sous un nom collectif leurs cr&#233;ations &#8211;, ou encore celle des formes collectives d&#8217;art &#8211; soit des &#339;uvres dont la cr&#233;ation, le plus souvent sign&#233;e par une figure directrice, n&#233;cessite la collaboration d&#8217;un ensemble d&#8217;individus &#8211; ont, cependant, fait l&#8217;objet de travaux dans diff&#233;rents pays et, plus rarement, en Suisse.Les collectifs d&#8217;artistes et les diff&#233;rentes formes d&#8217;art collectif mettent en question le &#171;&#160;r&#233;gime de singularit&#233;&#160;&#187; qui caract&#233;rise l&#8217;art depuis la fin du XIX&#232;me si&#232;cle, fond&#233; sur &#171;&#160;l&#8217;individualit&#233;&#160;&#187;, &#171;&#160;l&#8217;originalit&#233;&#160;&#187; ou encore &#171;&#160;l&#8217;unicit&#233;&#160;&#187; d&#8217;un artiste. Si ce mythe n&#8217;est aujourd&#8217;hui plus &#224; briser, s&#8217;int&#233;resser aux formes collectives de cr&#233;ation, c&#8217;est pouvoir plus directement interroger ce qui demeure, le plus souvent, une bo&#238;te noire de l&#8217;analyse sociologique&#160;: la production des esth&#233;tiques et des &#339;uvres elles-m&#234;mes, qui met en jeu des moments individuels et collectifs, avec des crit&#232;res tout &#224; la fois autonomes (artistiques) et h&#233;t&#233;ronomes (sociaux, gestionnaires, &#233;conomiques, publics).Comment la tension entre int&#233;r&#234;ts individuels et collectifs se mat&#233;rialise-t-elle dans les diff&#233;rents champs de cr&#233;ation&#160;artistique? Quels types de collectifs d&#8217;artistes et quelles d&#233;clinaisons de formes d&#8217;art collectives y trouve-t-on ? A quelles formes esth&#233;tiques aboutissent-ils&#160;? Quelles sp&#233;cificit&#233;s et diff&#233;rences observe-t-on selon les secteurs, par exemple entre les arts o&#249; les collectifs sont la r&#232;gle, comme la danse ou le th&#233;&#226;tre (troupes, ensembles), le cin&#233;ma (&#233;quipe de r&#233;alisation),&#160;la musique&#160;(orchestres, bands, interpr&#233;tation ou cr&#233;ation ad hoc collective, &#233;critures ou signatures collectives &#8211; le fameux tandem &#171;&#160;Lennon-McCartney&#160;&#187;), et les configurations plut&#244;t centr&#233;es sur un individu cr&#233;ateur suppos&#233; solitaire tels les arts visuels (le/la peintre, le/la sculpteur/euse, le/la performeur/euse), o&#249; les collectifs formels existent mais restent rares (Gilbert&#38;George, Fischli/Weiss, Christo et Jeanne-Claude), ou encore dans la litt&#233;rature&#160;? De fa&#231;on plus g&#233;n&#233;rale, quelles logiques et quelles caract&#233;ristiques peut-on d&#233;celer en termes de rapports de genre, de profils sociod&#233;mographiques, de capitaux ou de r&#233;putations, de trajectoires biographiques et/ou professionnelles, mais aussi de production des esth&#233;tiques dans ces divers champs ? Quel r&#244;le jouent les instances de certification, les politiques ou les institutions culturelles, les lois et la l&#233;gislation (droits d&#8217;auteur, etc.) dans la r&#233;gulation de cette tension entre individu et collectif, entre int&#233;r&#234;t(s) individuel(s) et bien commun&#160;? Et qu&#8217;en est-il des publics, qu&#8217;ils soient r&#233;els, projet&#233;s ou cens&#233;s &#234;tre vis&#233;s, et de la r&#233;ception&#160;? Selon quelles logiques individuelles et/ou collectives l&#8217;artiste et son &#339;uvre sont-ils &#171;&#160;produits&#160;&#187; ou non par le public en un &#171;&#160;bien commun&#160;&#187;&#160;? Par ailleurs, les technologies num&#233;riques de co-cr&#233;ation et de r&#233;ception des &#339;uvres ont-elles reformul&#233; les modalit&#233;s de la cr&#233;ation artistique &#224; cet &#233;gard&#160;? Enfin, existe-t-il des diff&#233;rences selon les configurations historiques et/ou nationales et, le cas &#233;ch&#233;ant, comment les expliquer&#160;?Le Comit&#233; de recherche Sociologie des arts et de la culture (CR-SAC) de la SSS met sur pied un ou plusieurs workshops dans le cadre du colloque SSS de Zurich, accueillant des propositions qui aborderaient cette th&#233;matique sur un plan th&#233;orique, m&#233;thodologique ou empirique mais, de pr&#233;f&#233;rence, &#224; partir de terrains d&#8217;enqu&#234;te. Les propositions comme les expos&#233;s peuvent &#234;tre en fran&#231;ais, allemand ou anglais. Les intervenant-e-s retenu-e-s devront fournir un abstract et, si elle est utilis&#233;e, une pr&#233;sentation powerpoint traduits en anglais.Modalit&#233;s pratiques d'envoi des propositionsMerci d&#8217;envoyer votre proposition par mail avec, sur 1 page (document word), la ou les question(s) de d&#233;part, votre probl&#233;matique et votre approche, votre terrain et la m&#233;thodologie utilis&#233;e, vos principaux r&#233;sultats, ainsi que votre nom, statut, institution de rattachement et adresse mailjusqu&#8217;au 12 f&#233;vrier 2017&#224;&#160;: valerie.rolle@unil.ch.Vous serez inform&#233;-e si votre proposition est retenue avant la fin du mois de f&#233;vrier.Comit&#233; scientifique et d&#8217;organisationMichael Gautier (Universit&#233; de Berne),Olivier Moeschler (Universit&#233; de Lausanne),Nun&#233; Nikoghosyan (Universit&#233; de Gen&#232;ve)Val&#233;rie Rolle (Universit&#233; de Lausanne)