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Colloque international,&#160;Cit&#233; des Sciences et de l&#8217;Industrie, Paris,&#160;8 - 9 - 10 mars 2018,&#160;Dans le cadre de l&#8217;exposition &#171;&#160;Effets sp&#233;ciaux&#160;: crevez l&#8217;&#233;cran&#8201;!&#160;&#187;&#160;(octobre 2017 &#8211; ao&#251;t 2018) et dans le cadre du projet de recherche,&#160;&#171;&#160;Les arts trompeurs. Machines. Magie. M&#233;dias&#160;&#187;Argumentaire&#160;Peu d&#8217;&#233;tudes universitaires sont consacr&#233;es aux effets sp&#233;ciaux, un domaine pourtant vaste et interdisciplinaire et dont la m&#233;connaissance contraste avec l&#8217;utilisation toujours plus consid&#233;rable des trucages au sein des films. Car depuis son invention &#8211; et m&#234;me avant avec la photographie, la f&#233;erie th&#233;&#226;trale, le th&#233;&#226;tre de magie et la prestidigitation &#8211; le trucage a toujours &#233;t&#233; omnipr&#233;sent au cin&#233;ma et s&#8217;y est d&#233;ploy&#233; sous diff&#233;rentes formes, partout dans le monde, y compris en France.En effet, en d&#233;pit d&#8217;un st&#233;r&#233;otype tenace, les films fran&#231;ais regorgent d&#8217;effets sp&#233;ciaux et d&#8217;effets visuels&#160;: il est temps de mettre en lumi&#232;re cet aspect du cin&#233;ma fran&#231;ais, au-del&#224; des figures fondatrices (et donc incontournables) de Georges M&#233;li&#232;s, Segundo de Chom&#243;n et d&#8217;&#201;mile Cohl.Tout au long de son histoire, le cin&#233;ma fran&#231;ais a &#233;t&#233; nourri par les trouvailles de personnalit&#233;s tomb&#233;es dans l&#8217;oubli, comme les Assola p&#232;re et fils ou les artistes &#233;trangers accueillis sur les plateaux avec leur conception des techniques d&#8217;illusion&#160;: le peintre sur verre britannique Walter Percy Day, les d&#233;corateurs russes Paul Wilck&#233; et Nicolas Minine, et m&#234;me le chef op&#233;rateur Eug&#232;ne Sch&#252;fftan, inventeur de l&#8217;effet qui porte son nom. Inversement, les techniques et images fran&#231;aises ont souvent inspir&#233;, plus ou moins l&#233;galement, d&#8217;autres cin&#233;matographies&#160;: le proc&#232;s d&#8217;Abel Gance contre Gregg Toland apr&#232;s la sortie de Citizen Kane, est un exemple parmi d&#8217;autres. Qui, du Fran&#231;ais Andr&#233; Debrie ou de l&#8217;Am&#233;ricain Linwood Dunn, inventa le premier la tireuse optique pour trucage&#8201;? Quels liens entre le Transflex mis au point par Henri Alekan avec Georges G&#233;rard en 1954 et la projection frontale utilis&#233;e par Stanley Kubrick pour r&#233;aliser le prologue de 2001 l&#8217;odyss&#233;e de l&#8217;espace en 1968&#8201;?Ces circulations de savoir-faire, de comp&#233;tences et d&#8217;outils techniques se trouvent aujourd&#8217;hui renforc&#233;es avec les technologies num&#233;riques. La r&#233;putation des animateurs fran&#231;ais et des &#233;coles qui les forment attire les recruteurs du monde entier. N&#233;anmoins, l&#8217;industrie fran&#231;aise d&#233;plore souvent une fuite des talents &#224; l&#8217;&#233;tranger, faute de projets suffisamment cons&#233;quents &#224; leur proposer. La mondialisation des effets visuels au 21e si&#232;cle cr&#233;e une forme de concurrence entre des structures locales de taille plus modeste que certains mastodontes de l&#8217;industrie mondiale comme ILM ou Weta Digital, tout en autorisant le d&#233;ploiement de techniciens fran&#231;ais de par le monde au fur et &#224; mesure de l&#8217;augmentation des besoins en trucages. Car de nombreuses productions hollywoodiennes b&#233;n&#233;ficient du savoir-faire fran&#231;ais, &#224; l&#8217;image du studio BUF qui collabore aux films des Wachowski, Christopher Nolan et David Fincher.Avec le d&#233;veloppement des outils num&#233;riques, les images truqu&#233;es semblent de plus en plus pr&#233;sentes sur grand &#233;cran, essentiellement dans le cin&#233;ma hollywoodien. Les effets spectaculaires sont g&#233;n&#233;ralement associ&#233;s aux films de pur divertissement, parfois peu &#171;&#8201;l&#233;gitimes&#8201;&#187;, comme le prouve l&#8217;&#233;tiquette p&#233;jorative &#171;&#8201;film &#224; effets sp&#233;ciaux&#8201;&#187;. Mais c&#8217;est dans toute l&#8217;industrie que les effets se d&#233;ploient. Ainsi, les s&#233;ries t&#233;l&#233;visuelles font preuve d&#8217;une innovation constante. Ce savoir-faire est aussi mis au service de films plus &#171;&#8201;intimistes&#8201;&#187; tels Amour de Michael Haneke (2012) pour lequel a &#339;uvr&#233; le studio Mikros Image, studio qui s&#8217;est aussi illustr&#233;, entre autres exemples, pour De rouille et d&#8217;os (Jacques Audiard, 2012). Comme pour ces films, la part la plus cons&#233;quente des effets visuels, contemporains et pass&#233;s, r&#233;side dans des retouches et des trucages g&#233;n&#233;ralement ind&#233;tectables par le grand public et parfois par les sp&#233;cialistes. L&#8217;invisibilit&#233; des effets r&#233;pondrait-elle &#224; l&#8217;invisibilit&#233; des discours scientifiques et professionnels sur le sujet&#8201;?Ce colloque se propose de faire dialoguer des praticiens, artistes et techniciens avec des chercheurs et des th&#233;oriciens. Les approches pourront &#234;tre multiples, associ&#233;es ou confront&#233;es, tant les effets sp&#233;ciaux peuvent &#234;tre abord&#233;s de diff&#233;rents points de vue&#160;: technique, esth&#233;tique, &#233;conomique, social, philosophique, anthropologique&#8230; Bien que cette manifestation inaugure une s&#233;rie d&#8217;autres &#233;v&#233;nements scientifiques d&#233;di&#233;s aux effets sp&#233;ciaux (visuels et sonores), il s&#8217;agit aussi du colloque de cl&#244;ture du projet de recherche collectif international &#171;&#8201;Les arts trompeurs. Machines. Magie. M&#233;dias&#8201;&#187;, engag&#233; en 2015 et dont les travaux ont notamment port&#233; sur l&#8217;&#233;tude de machineries qui s&#8217;appliquent &#224; d&#233;r&#233;gler les sens et sur l&#8217;analyse des relations interm&#233;diales entre magie et technologie.Axes th&#233;matiques&#160;Trois axes principaux sont propos&#233;s&#160;:&#160;Un premier axe privil&#233;giera les enjeux historiques&#160;: seront attendues des communications faisant avancer l&#8217;&#233;tat des connaissances sur l&#8217;histoire des effets sp&#233;ciaux fran&#231;ais. Que ce soient dans la g&#233;n&#233;ralisation des films &#224; trucs du cin&#233;ma-attraction, au sein des exp&#233;rimentations de l&#8217;avant-garde des ann&#233;es&#160;1920 (Abel Gance, Germaine Dulac, Jean Epstein, Fernand L&#233;ger&#8230;), dans les proc&#233;d&#233;s chers &#224; Jean Cocteau, ou bien des rapports entre les chefs d&#233;corateurs, les chefs op&#233;rateurs et les trucages, ce premier axe couvre un vaste champ d&#8217;investigation, qui reste encore &#224; d&#233;couvrir ou &#224; approfondir. Il pourra aussi comporter des approches interm&#233;diales, de la t&#233;l&#233;vision et de la vid&#233;o (Jean-Christophe Averty et Max Debrenne, Michel Jaffrennou, par exemple), du th&#233;&#226;tre, de la photographie&#8230; Il sera aussi possible d&#8217;&#233;voquer des inventions fran&#231;aises et d&#8217;exposer les circulations de techniques ou de techniciens, d&#8217;un pays &#224; l&#8217;autre. La relation entre effets sp&#233;ciaux et magie qui, en France, trouve et poursuit une filiation particuli&#232;re &#224; travers l&#8217;&#339;uvre de Georges M&#233;li&#232;s et des figures embl&#233;matiques comme Christian Fechner, sera aussi &#224; questionner.Un second axe &#233;voquera la place des effets sp&#233;ciaux dans les industries culturelles contemporaines et les mutations apport&#233;es par les trucages num&#233;riques dans le cin&#233;ma contemporain. Quelle place pour les images de synth&#232;se&#8201;? Quel r&#244;le de la France dans les effets sp&#233;ciaux mondialis&#233;s, vue depuis l&#8217;&#233;tranger&#8201;? Dans quelles mesures les effets num&#233;riques ont-ils d&#233;velopp&#233; l&#8217;usage des effets sp&#233;ciaux en France&#8201;? Les enjeux &#233;conomiques seront &#233;voqu&#233;s, ainsi que la question des formations, de la reconfiguration des comp&#233;tences professionnelles, sous l&#8217;effet des &#233;volutions du march&#233; et de l&#8217;hybridation des techniques et des supports (s&#233;rie t&#233;l&#233;, webs&#233;rie&#8230;). Il sera aussi possible de pr&#233;senter des &#233;tudes compar&#233;es afin d&#8217;&#233;clairer diff&#233;remment les sp&#233;cificit&#233;s du champ des effets visuels fran&#231;ais.Un troisi&#232;me axe sera l&#8217;objet d&#8217;analyse esth&#233;tique d&#8217;&#339;uvres, de genres, d&#8217;auteurs. Quel usage des effets sp&#233;ciaux dans les films fran&#231;ais&#8201;? Quelle est la nature de ce &#171;&#8201;sp&#233;cial&#8201;&#187; et de cet effet que ces techniques particuli&#232;res tentent de provoquer sur le spectateur&#8201;? Quelle place pour la r&#233;ception&#8201;? Quelle analyse du regard spectatoriel dans la prise en compte de l&#8217;effet sp&#233;cial au cin&#233;ma&#8201;?&#160;L&#8217;ensemble de ces interrogations devrait permettre de tisser non seulement un &#171;&#8201;&#233;tat des lieux&#8201;&#187; des techniques de l&#8217;illusion, mais aussi de requestionner l&#8217;histoire et l&#8217;esth&#233;tique du cin&#233;ma fran&#231;ais et certaines caract&#233;ristiques esth&#233;tico-th&#233;oriques qui lui sont g&#233;n&#233;ralement attribu&#233;es&#160;: avant tout la qu&#234;te de r&#233;alisme, le d&#233;sir d&#8217;authenticit&#233;, le d&#233;pouillement de ses formes.Modalit&#233;s pratiques d'envoi des propositions&#160;Les propositions de communication (pr&#233;sentation orale de 30 minutes) sont &#224; envoyeravant le 30 juin 2017sous la forme d&#8217;une pr&#233;sentation de&#160;2 000 signes maximum &#224; l&#8217;adresse&#160;:&#160; colloquesfxfrancais@gmail.comElles seront soumises anonymement au comit&#233; scientifique, pour une r&#233;ponse au plus tard le 30 septembre 2017.Composition du comit&#233; scientifiqueGaspard DELON (MCF, Universit&#233; Paris-Diderot Paris&#160;7)Jean GAILLARD (Pr&#233;sident de Nomalab)Andr&#233; GAUDREAULT (Professeur titulaire, Universit&#233; de Montr&#233;al)Anne-Laure GEORGE-MOLLAND (MCF, Universit&#233; Paul Val&#233;ry Montpellier&#160;3)Christian GUILLON (Pr&#233;sident de la Commission d&#8217;aide aux Industries Techniques du CNC)R&#233;jane HAMUS-VALLEE (MCF HDR, Universit&#233; Evry Val d&#8217;Essonne)Kira KITSOPANIDOU (MCF HDR, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle Paris&#160;3)Jean-Marc LEVERATTO (PR, Universit&#233; de Lorraine)Pascal MARTIN (PR, ENS Louis-Lumi&#232;re)Giusy PISANO (PR, ENS Louis-Lumi&#232;re, IRCAV)Caroline RENOUARD (MCF, Universit&#233; de Lorraine)Beno&#238;t TURQUETY (Professeur assistant, Universit&#233; de Lausanne)&#160;Direction scientifiqueCe colloque est dirig&#233; par R&#233;jane HAMUS-VALLEE, Giusy PISANO et Caroline RENOUARD. Il est organis&#233; en partenariat avec Les Arts Trompeurs (projet Labex Arts-H2H), le CNC, le Centre Pierre Naville (Universit&#233; d&#8217;&#201;vry Val d&#8217;Essonne), le 2L2S (Universit&#233; de Lorraine), l&#8217;IRCAV et la Cit&#233; des Sciences et de l&#8217;Industrie.