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Cet &#233;v&#233;nement interdisciplinaire aura lieu &#224; Rennes (le 3 et 4 avril) et &#224; Paris (le 17 et 18 avril), au sein des deux universit&#233;s concern&#233;es.&#160;OrganisateursUniversit&#233; Rennes 2, Arts&#160;: Pratiques et Po&#233;tiques (APP) et Pratiques et Th&#233;ories de l&#8217;Art Contemporain (PTAC)Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne, ACTEArgumentaireL&#8217;objectif de ces journ&#233;es sera de questionner les pratiques des artistes qui choisissent non pas de faire l&#8217;&#339;uvre mais de faire faire l&#8217;&#339;uvre. Pour cela, nous nous int&#233;resserons aux partitions, scripts ou &#233;nonc&#233;s performatifs. Les partitions sont &#224; la fois des bo&#238;tes &#224; outils, des instructions, des consignes ou des po&#232;mes qui incitent au geste artistique.&#160;Du c&#244;t&#233; des arts plastiques, ces &#233;crits d&#8217;artistes, &#224; la fois &#339;uvre et document, sont destin&#233;s &#224; transmettre les informations n&#233;cessaires pour la cr&#233;ation ou la recr&#233;ation des &#339;uvres. Pour plus de clart&#233;, nous exclurons de notre recherche les protocoles ou programmes &#233;crits par l&#8217;artiste et qu&#8217;il destine &#224; lui-m&#234;me comme cadre ou rep&#232;re pr&#233;alable &#224; sa propre cr&#233;ation. En effet, nous nous concentrerons sur des &#233;crits se destinant &#224; une tierce personne pour lui permettre d&#8217;activer ou de produire une &#339;uvre.&#160;Du c&#244;t&#233; du th&#233;&#226;tre, si tout texte peut &#234;tre consid&#233;r&#233; comme une partition, nous mettrons cependant l&#8217;accent non pas sur le simple texte-mat&#233;riau mais sur une structure &#233;crite se d&#233;gageant des canons de l&#8217;&#233;criture dramatique. Il s&#8217;agira d&#8217;&#233;tudier des textes induisant la performance. Des&#160;structures, dont la forme radicale implique un &#233;videment de la narration ou des personnages au profit des actions. Nous pourrons aussi nous int&#233;resser &#224; la question de la spatialisation du texte ou &#224; sa typographie produisant des indications pour le corps de l&#8217;interpr&#232;te.&#160;Tout en autorisant une approche historique, nous nous demanderons de quelles fa&#231;ons une telle &#339;uvre s&#8217;av&#232;re aujourd&#8217;hui &#8211; toujours &#8211; pertinente ?&#160;Quelles formes prennent ces partitions ? Que permettent-elles&#160;?Les propositions de communication pourront se faire aussi bien dans le champ des performance studiesque dans celui du th&#233;&#226;tre, de la danse, de la litt&#233;rature, de l&#8217;histoire de l&#8217;art et des arts plastiques. La musicologie ne sera pas exclue (nous la consid&#233;rons en effet comme un point d&#8217;ancrage autour de John Cage pour notre sujet) mais nous insistons sur le fait que nous envisageons ici la partition comme &#233;tant &#171;&#160;sortie&#160;&#187; de son champ disciplinaire musical pour venir red&#233;finir ou d&#233;caler d&#8217;autres champs artistiques, comme les arts plastiques, la danse ou le th&#233;&#226;tre.&#160;Ces journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes ont pour but d&#8217;interroger les enjeux des partitions, scripts ou &#233;nonc&#233;s performatifs que ceux-ci soient sous forme &#233;crite, verbale, graphique ou audio. Les journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes se concentreront sur les XXe et XXIe si&#232;cle.Sans vouloir restreindre les pistes de travail, nous pourrons nous int&#233;resser &#224; travers la partition aux axes suivants&#160;:Les pratiques de d&#233;l&#233;gationL&#8217;&#339;uvre comme r&#232;gle du jeuL&#8217;artiste en passeurLes &#339;uvres ouvertes &#224; compl&#233;terLes &#339;uvres &#233;nonc&#233;es mais non r&#233;alis&#233;esLa disparition de l&#8217;artiste ou la d&#233;multiplication de sa figureLa partition comme nouveau genre de texte th&#233;&#226;tral et performatifLa visibilit&#233; des &#339;uvres &#171;&#160;partitionelles&#160;&#187;&#160;historiques ; quel type d&#8217;&#233;dition ou d&#8217;exposition&#160;(Maciunas, Higgins, livres d&#8217;artistes, &#233;dition &#224; compte d&#8217;auteur&#8230;)&#160;? Ainsi que&#160;: La r&#233;apparition de corpus &#233;ditoriaux de partitions de 1980 &#224; nos jours, (Scripts to perform, Do it, Tool Box, V&#233;hicule)La place de celui qui active l&#8217;&#339;uvre dans les scripts&#160;; interpr&#232;te, co-auteur ou ex&#233;cutant&#160;?&#160;Voici quelques objets d&#8217;&#233;tudes possibles&#160;:Les &#233;nonc&#233;s performatifs dans l&#8217;art conceptuel (Sol LeWitt, Lawrence Weiner etc.)Les events Fluxus (George Brecht, Yoko Ono, Alison Knowles, Marcel Alocco etc.)Le Th&#233;&#226;tre totalde Ben, le Th&#233;&#226;tre du videde Yves Klein et les Sc&#233;narios minutede FilliouLes pi&#232;ces de th&#233;&#226;tre contenant une r&#232;gle du jeu ou une contrainte (Le &#171;&#160;Th&#233;&#226;tre simple&#160;&#187; de Jacques Jouet, L&#8217;immortelle mort du monde de R. Filliou)Les &#339;uvres supertemporelles d&#8217;Isidore IsouLes textes &#224; compl&#233;ter de Robert FilliouLes pi&#232;ces futuristesLes protocoles de Claude RutaultLes &#339;uvres uniquement didascaliques (Beckett, Handke)Les interpr&#233;tations typographiques de Massin de pi&#232;ces de th&#233;&#226;tre (D&#233;lire &#224; deux, La cantatrice Chauve, Conversation Sinfonietta)Les sc&#233;narios de happenings d&#8217;Allan Kaprow etc.Modalit&#233;s de contributionsLes communications auront lieu en fran&#231;ais et seront d&#8217;une dur&#233;e de 20 minutes. Elles auront lieu &#224; Rennes 2 ou &#224; Paris 1 suivant la r&#233;partition qui sera mise en place par le comit&#233; scientifique apr&#232;s r&#233;ception des propositions.Des propositions th&#233;oriques sont attendues. Toutefois, des propositions artistiques en lien avec la notion d&#8217;&#339;uvre protocolaire sont possibles. En cas de proposition artistique, le cadre technique devra cependant &#234;tre le m&#234;me que pour les communications. Merci d&#8217;en tenir compte. Concernant les propositions artistiques, merci de fournir &#233;galement la dur&#233;e, le nom des participants et une liste technique simple.Les propositions de communication, sous la forme d&#8217;un r&#233;sum&#233; de 250 mots maximum, accompagn&#233;es d&#8217;une liste de 5 &#224; 10 mots-cl&#233;s et d&#8217;une courte biographie, sont &#224; envoyer&#160;au plus tard le 15 janvier 2020&#224; colloquepartition@gmail.comLes r&#233;ponses seront donn&#233;es le 22 janvier 2020 aux participants.Comit&#233; scientifiqueChristophe Viart, professeur des universit&#233;s, universit&#233; Paris 1B&#233;n&#233;dicte Boisson, ma&#238;tre de conf&#233;rences, universit&#233; Rennes 2Sandrine Ferret, professeur des universit&#233;s, universit&#233; Rennes 2Sophie Lucet, professeur des universit&#233;s, universit&#233; Rennes 2Barbara Formis, ma&#238;tre de conf&#233;rences, universit&#233; Paris 1Marie-No&#235;lle Semet, professeur des universit&#233;s, universit&#233; Rennes 2Garance Dor, ATER en &#233;tudes th&#233;&#226;trales, universit&#233; Rennes 2Damien Dion, ATER en arts plastiques, universit&#233; Paris 1Jean-Baptiste Farkas, artiste et doctorant en arts plastiques, universit&#233; Rennes 2Laura Bourboulon, doctorante en arts plastiques, universit&#233; Rennes 2M&#233;lanie Perrier, ma&#238;tre de conf&#233;rences, Sorbonne universit&#233;Patrick Pleutin, artiste et doctorant en arts plastiques, universit&#233; Paris 1Bibliographie indicativeB&#201;NICHOU, Anne (&#233;d.), 2010. 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