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ArgumentaireDans le cadre de ses travaux de recherche sur la litt&#233;rature de langue espagnole, le laboratoire du GRELPP (Groupe de Recherche en Litt&#233;rature, Philosophie et Psychanalyse) de l'Universit&#233; Paris Nanterre organise un colloque consacr&#233; aux formes br&#232;ves. Ce colloque propose principalement de topographier ces formes litt&#233;raires, de recenser et d&#8217;&#233;tudier leurs caract&#233;ristiques. En tant que canalisateurs formels et culturels de multiples formes de dire le temps et l&#8217;espace de la vie moderne, les formes br&#232;ves - telles des br&#232;ches prot&#233;iformes et mouvantes - nous ouvrent des perspectives sans cesse renouvel&#233;es ; par ces interstices, on peut lire et comprendre un monde auquel on acc&#232;de depuis trop longtemps par les chemins les plus pratiqu&#233;s. C&#8217;est ainsi qu&#8217;elles nous permettent de d&#233;truire l&#8217;id&#233;e d&#8217;une r&#233;alit&#233; ordinaire constitu&#233;e d'un seul bloc. Par ailleurs, il s&#8217;agirait d&#8217;un outil transversal qui combine et associe, voire transcende diff&#233;rents genres.Lorsque George Poulet d&#233;finit la forme br&#232;ve comme &#171; une ombre, une esquisse, une silhouette1&#187;, il met en avant l'aspect &#233;th&#233;r&#233;, difficilement saisissable, de cet objet litt&#233;raire &#224; la fois visible et diffus. Bien que la relation comparative et contrastive entre chacune des manifestations litt&#233;raires de la forme br&#232;ve soit toujours complexe, une d&#233;limitation des fronti&#232;res du sujet s'impose. En effet, &#171; le bref &#187; se caract&#233;rise par sa polymorphie &#8211; laquelle brouille et confond sa d&#233;finition &#8211;, il peut &#234;tre de longueur vari&#233;e et prendre diff&#233;rentes apparences. Les plus souvent r&#233;pertori&#233;es sont l'aphorisme, le micro-r&#233;cit, le r&#233;cit, le conte, la nouvelle, la po&#233;sie, l'&#233;pigraphe, le dicton, ou encore la devinette. Ces shots litt&#233;raires &#8211; aussi courts qu&#8217;intenses &#8211; font que chaque coup de plume se doit de gagner par knock-out l&#224; o&#249;, selon Julio Cort&#225;zar2, le roman gagne aux points. Cependant, aujourd&#8217;hui encore, les formes br&#232;ves, versatiles et inclassables, ne constituent toujours pas un genre &#224; part enti&#232;re; en effet, elles se parent non seulement des couleurs des autres genres, mais &#233;galement des atours de l'univers imag&#233; pour construire leur corpor&#233;it&#233;. Leur hybridit&#233;, issue tant de la transtextualit&#233; que de l&#8217;interm&#233;dialit&#233;, remet en cause, d'une certaine fa&#231;on et presque en soi, les formes d'expression classiques (le roman, la po&#233;sie, le th&#233;&#226;tre, le journalisme, etc). Cela &#233;tant, les formes br&#232;ves ne se cantonnent pas &#224; &#171; dire le moderne &#187; : contrairement aux id&#233;es re&#231;ues, qui affirment que leur extension les emp&#234;che d'embrasser une expression exhaustive, ces formes sont capables de dire le r&#233;el &#8211; et, plus pr&#233;cis&#233;ment, l&#8217;intime &#8211; en cassant les codes litt&#233;raires pr&#233;&#233;tablis et en fixant, au passage, de nouveaux codes litt&#233;raires par le biais desquels il est possible d&#8217;acc&#233;der &#224; l&#8217;expression de l&#8217;indicible. De ce fait, elles semblent atteindre ce qui n'est jamais v&#233;ritablement atteint par les autres formes litt&#233;raires, si ce n'est dans l'habitude d'un dire trop connu, toujours retrouv&#233; et exprim&#233; de la m&#234;me mani&#232;re. Bien qu&#8217;elles soient situ&#233;es au bas de l'&#233;chelle s&#233;lective de la litt&#233;rature classique, les formes br&#232;ves constituent toujours un projet d'&#233;criture novateur et alternatif qui pourrait bien &#234;tre la quintessence et l'une des composantes les plus stimulantes du renouveau litt&#233;raire. Les questionnements qu&#8217;elles suscitent recoupent ainsi des champs de l&#8217;&#233;tude litt&#233;raire aussi divers que vastes ; dans le cadre de ce colloque, les axes de r&#233;flexion suivants permettront de balayer le spectre de cette influence plurielle dans le respect des singularit&#233;s des formes br&#232;ves.Axe 1 : Corpor&#233;it&#233; des formes br&#232;ves.Il s'agira dans un premier temps d'interroger l&#8217;aspect &#233;vanescent et polymorphique de l'architecture et de la substance des formes br&#232;ves. Nous nous int&#233;resserons aussi bien aux p&#233;rim&#232;tres qui d&#233;limitent ces formes courtes qu&#8217;aux param&#232;tres qui caract&#233;risent leur nature et r&#233;gissent leur m&#233;canique. Pour cela, il sera int&#233;ressant par exemple de se pencher sur la mani&#232;re dont ces diff&#233;rentes manifestations formelles s&#8217;appuient sur la transtextualit&#233; et l&#8217;interm&#233;dialit&#233;.Axe 2 : Formes br&#232;ves dans une perspective diachronique.Au-del&#224; d&#8217;une divulgation &#233;crite, les formes br&#232;ves proviennent d&#8217;une tradition orale tr&#232;s ancienne. Le regard port&#233; sur cette ascendance nous am&#232;ne &#224; nous interroger sur leur gen&#232;se et leur &#233;volution. Ont-elles connu des proc&#233;d&#233;s de transformation ? Dans ce rattrapement perp&#233;tuel, les r&#233;sultats de ces transformations participent-elles au renouveau litt&#233;raire et &#233;ditorial ? Dans cette perspective, quels param&#232;tres chronologiques est-il possible d&#8217;&#233;tablir ?Axe 3 : Remise en cause des autres familles litt&#233;raires.Les formes br&#232;ves reposent sur la dichotomie paradoxale entre interd&#233;pendance et autonomie avec et face aux familles litt&#233;raires traditionnelles. Elles se situent &#224; la lisi&#232;re des genres tout en conservant un lien imbrisable avec eux, pr&#233;cis&#233;ment parce qu'elles &#233;voluent &#224; la fois en eux et en leurs marges, toujours dans l'entre-deux, toujours sur le seuil. Comment les formes courtes deviennent-elles un nouveau mod&#232;le p&#233;renne qui interroge continuellement les familles litt&#233;raires traditionnelles ?Axe 4 : La forme br&#232;ve, quintessence du renouveau litt&#233;raire ?Le dernier axe propos&#233; par ce colloque interrogera le rapport des formes br&#232;ves &#224; l&#8217;aristocratie litt&#233;raire. Peu valoris&#233;es, marginales ou alternatives, de nos jours, les formes br&#232;ves repr&#233;sentent une innovation litt&#233;raire et culturelle en soi : blogs litt&#233;raires, fanfics, anthologies en ligne, etc. Ces nouvelles constructions impliquent-elles n&#233;cessairement un parricide des formes litt&#233;raires classiques ? Ces formes br&#232;ves &#224; dimension d&#233;mocratique - c'est-&#224;-dire largement vulgaris&#233;es - sont-elles en marge de l'aristocratie litt&#233;raire ? Trouvent-elles leur place dans l&#8217;&#233;dition classique dans une &#233;poque o&#249; la concision est le leitmotiv du quotidien ? Quelle peut &#234;tre leur place dans la litt&#233;rature de demain ?1. POULET, Georges, &#201;tudes sur le temps humain 2, Paris, &#201;ditions du Rocher, Plon, 1952, p. 81-121.2. CORT&#193;ZAR, Julio, &#8220;Algunos aspectos del cuento&#8221;, Obra cr&#237;tica, 2, Madrid, 1994.Corpor&#233;it&#233; des formes br&#232;ves. Structuration et d&#233;structuration.Universit&#233; Paris Nanterre &#8211; 19 et 20 avril 2018Colloque InternationalComit&#233; scientifiqueCaroline Lepage, professeure des universit&#233;s &#224; l'Universit&#233; Paris NanterreMerc&#233; Pujol, professeure des universit&#233;s &#224; l'Universit&#233; Paris NanterreFran&#231;oise Aub&#232;s, professeure &#233;m&#233;rite de l&#8217;Universit&#233; Paris NanterreAmadeo L&#243;pez, professeur &#233;m&#233;rite de l&#8217;Universit&#233; Paris NanterreJavier Perucho, professeur &#224; l&#8217;Universit&#233; Nationale Autonome du Mexique (UNAM)P&#237;a Barros, auteure et sp&#233;cialiste des formes br&#232;ves (Chili)Nuria Rodr&#237;guez L&#225;zaro, professeure des universit&#233;s &#224; l'Universit&#233; de Bordeaux-MontaigneAna Mar&#237;a Shua, auteure et sp&#233;cialiste des formes br&#232;ves (Argentine)Graciela Villanueva, professeure des universit&#233;s &#224; l'Universit&#233; Paris-Est Cr&#233;teilErich Fisbach, professeur des universit&#233;s &#224; l'Universit&#233; d'AngersManuelle Peloille, professeure des universit&#233;s &#224; l&#8217;Universit&#233; d&#8217;AngersModalit&#233;s de soumissionLes propositions de communications, de 2000 caract&#232;res maximum, en fran&#231;ais ou en espagnol, accompagn&#233;es d&#8217;une bibliographie indicative et d&#8217;une br&#232;ve notice bio-bibliographique de l&#8217;auteur, le tout en format .pdf ou .doc, sont &#224; envoyer au plus tard au comit&#233; scientifiquele 30/12/17&#224; l'adresse colloquefbnanterre@gmail.com. Les d&#233;cisions prises par le comit&#233; organisateur seront transmises le 31/01/18. Les interventions des exposants se limiteront &#224; vingt minutes de parole.Les actes du colloque seront publi&#233;s: les communications feront l'objet d'une &#233;valuation par le comit&#233; scientifique qui d&#233;cidera desquelles seront retenues.