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Date et lieu17 octobre 2017 et du 18 octobre 2018 Saint-&#201;tienneArgumentaireL'&#233;tymologie du mot chantier renvoie au latin &#171; canterius &#187; qui d&#233;signe un support servant au maintien d&#8217;un objet, en vue de son stockage ou de son travail par un ouvrier. Depuis, ce mot fait &#233;galement &#233;cho aux mati&#232;res premi&#232;res, bois, roche et minerai ; il d&#233;signe les lieux o&#249; elles sont entrepos&#233;es, &#224; partir desquels leur extraction est r&#233;alis&#233;e. Son acception contemporaine la plus fr&#233;quente permet de d&#233;nommer le terrain &#224; l&#8217;int&#233;rieur duquel d&#233;molitions, r&#233;parations et constructions sont en cours de r&#233;alisation, mais aussi la s&#233;quence, d&#8217;ordinaire transitoire, durant laquelle une configuration mat&#233;rielle succ&#232;de &#224; une autre. Mettre en chantier signifie &#233;galement amorcer un ouvrage. Si ses temporalit&#233;s peuvent varier, comme ses formes, sa taille ou l&#8217;envergure des moyens d&#233;ploy&#233;s, ces variables ne font pas oublier que le chantier, est a priori, orient&#233; vers sa fin. Cependant, ce sens usuel ne doit pas effacer la polys&#233;mie du mot et la polymorphie des sites qu'il peut qualifier. Une carri&#232;re, une mine, des configurations instables et d&#233;sordonn&#233;es peuvent &#234;tre assimil&#233;es au chantier. La pluralit&#233; de ses formes, de ses significations et de ses apparences transitoires en font un objet dynamique qui suscite de nombreux questionnements photographiques.Avec l'urbanisation croissante du XIXe et XXe si&#232;cles, le chantier semble &#234;tre devenu un objet r&#233;current d'&#233;tude, d'illustration et de documentation photographique. Ce lieu de pr&#233;paration, de transformations, cumulant mat&#233;riaux bruts et formes inconstantes, continue &#224; fasciner nombre d'artistes contemporains pour qui il est un &#171; &#233;l&#233;ment ordinaire de notre paysage urbain, mais aussi [...] une r&#233;alit&#233; complexe, ambivalente et entropique&#160;&#187;1.Avec ces deux journ&#233;es d'&#233;tudes, il s'agira d'interroger la richesse symbolique et la r&#233;currence visuelle des motifs qui &#233;manent du chantier et d'appr&#233;cier la dimension documentaire des photographies qui l'ont pour objet. Des commandes photographiques attribu&#233;es &#224; Auguste- Hippolyte Collard &#224; celles dont Henri Salesse s'est charg&#233;, des relev&#233;s topographiques de Lewis Baltz &#224; ceux quasi parall&#232;les de Fabrice Ney, de l'Hotel Palenque de Robert Smithson aux Desert Cities inabouties d'Aglaia Konrad, des sc&#232;nes de travaux de St&#233;phane Couturier &#224; celles sur lesquelles Joel Meyerowitz s'est port&#233;, une multiplicit&#233; d&#8217;&#339;uvres photographiques peuvent &#234;tre&#160;sollicit&#233;es. Nous sugg&#233;rons de les questionner autour de quatre th&#233;matiques.1 Cf. Exposition Po&#233;tique du chantier pr&#233;sent&#233;e au Mus&#233;e-Ch&#226;teau d'Annecy en 2009 et 2010.1. Donner &#224; voir les devenirsSelon ses diverses significations, le chantier est &#224; la fois lieu et temporalit&#233;. Il s&#8217;&#233;tend au sein d&#8217;un p&#233;rim&#232;tre, participe d&#8217;une entreprise dont il constitue l'amorce et dont le terme est pr&#233;visible. Il traduit une volont&#233; d'appropriation fonci&#232;re ou de reconqu&#234;te d&#8217;un secteur qui fut un temps investi, mais qui depuis est consid&#233;r&#233; comme obsol&#232;te, ne r&#233;pondant plus aux n&#233;cessit&#233;s actuelles. Il articule ce qui a &#233;t&#233;, ce qui est projet&#233; et ce qui est effectivement en devenir. La photographie a r&#233;guli&#232;rement &#233;t&#233; appel&#233;e &#224; documenter le chantier, et notamment &#224; mettre en images les transformations qu'il occasionne. Les enjeux id&#233;ologiques, urbains et soci&#233;taux au c&#339;ur de la construction, qu'elle ait lieu &#224; une &#233;chelle architecturale ou urbanistique, poussent &#224; r&#233;fl&#233;chir au r&#244;le et au statut de ces images. Leurs significations historiques, leur pr&#233;cision topographique, leur vis&#233;e m&#233;thodologique ou encore leur dimension promotionnelle ou critique incitent &#224; questionner leur qualit&#233; documentaire. Une part de ces probl&#233;matiques sont visibles au travers des Archives sur la r&#233;novation urbaine d'Adel Tincelin, des commandes photographiques sur la reconstruction, des clich&#233;s de Louis-Emile Durandelle sur l'&#233;dification de l&#8217;Op&#233;ra Garnier et de la Tour Eiffel.Au-del&#224; de leurs &#233;tats &#224; priori provisoires, de leurs configurations interm&#233;diaires, les chantiers sont par ailleurs empreints de mobilit&#233; : d&#233;placements de mat&#233;riaux, all&#233;es et venues des engins, mouvements des ouvriers... L&#8217;animation des travaux se joint aux changements morphologiques et invite &#224; anticiper ce qui, sur place, est susceptible d&#8217;advenir. Photographier le chantier, c&#8217;est aussi s&#8217;attacher &#224; un monde dont le mouvement favorise la r&#233;alisation de vis&#233;es projectives et la concr&#233;tisation de nouvelles configurations spatiales.2. Le chantier, au-del&#224; du lieu et du temps de la constructionSelon son acception la plus courante, le chantier serait anim&#233; par une temporalit&#233; porteuse d'inconstance, d'une plasticit&#233; conf&#233;rant &#224; l'instabilit&#233;. D&#232;s lors qu'il s'&#233;tendrait au sein d'un p&#233;rim&#232;tre, clairement d&#233;limit&#233;, qu'il serait caract&#233;ris&#233; par des &#233;tats mat&#233;riels successifs, il serait ais&#233; de le distinguer en tant qu'entit&#233; singuli&#232;re, de ne pas le confondre avec les lieux dont la forme est achev&#233;e et dont les usages sont consolid&#233;s.Or, il est des configurations soci&#233;tales et des contextes localis&#233;s, o&#249; l'&#233;troite relation entre le chantier et le fait d'entreprendre, de faire &#233;merger, et de transformer, tend &#224; se distendre. L&#8217;&#233;tat d'inach&#232;vement se prolonge. Le calendrier des travaux est segment&#233; et leur aboutissement n'est plus clairement envisag&#233;. La r&#233;alisation du projet d&#233;pend moins d'un programme pr&#233;d&#233;termin&#233; que de mobilisations irr&#233;guli&#232;res. La s&#233;paration des espaces en chantier, et de ceux &#224; l'int&#233;rieur desquels aucune transformation n'est engag&#233;e, va m&#234;me jusqu'&#224; s'estomper. Le chantier ne d&#233;signe plus alors le terrain en travaux et la s&#233;quence d'une mutation en cours ; il traduit l'existence d'une g&#233;ographie davantage marqu&#233;e qu'elle ne l'avait &#233;t&#233; par l'incertitude et la pr&#233;carit&#233;. La morphologie des lieux, &#224; terminer mais plus vraiment en chantier, semble alors montrer que, pour les acteurs concern&#233;s, il &#233;tait plus important d'ouvrir un potentiel que de prolonger la situation ant&#233;rieure.La pr&#233;sence des travaux suspendus, des constructions &#224; reprendre et de d&#233;p&#244;ts p&#233;rennes n'est d'ailleurs pas si rare dans la photographie paysag&#232;re, en particulier lorsqu'elle s&#8217;int&#233;resse &#224; la promotion immobili&#232;re, aux politiques d'&#233;quipement et d'am&#233;nagement du territoire. Les al&#233;as de la planification, les cycles erratiques de l'&#233;conomie de la construction, et une tol&#233;rance &#224; l&#8217;inach&#232;vement traversent de multiples s&#233;ries photographiques r&#233;alis&#233;es dans l'Espagne de la crise immobili&#232;re, dans l&#8217;&#201;gypte des villes satellites, dans la Gr&#232;ce d'avant la crise, et ce, bien au-del&#224; du bassin m&#233;diterran&#233;en. Mettre et laisser en chantier rel&#232;vent de pratiques culturelles plurielles qu'il s'agira d'interroger, au moyen de la photographie.3. Les anatomies du chantier (2018) :M&#234;me si le chantier poss&#232;de des caract&#233;ristiques, des formes diff&#233;rentes et des objectifs vari&#233;s, des &#233;l&#233;ments s&#233;miologiques r&#233;currents apparaissent et posent la question des signes inh&#233;rents &#224; ce lieu. Celui-ci tend ainsi &#224; se caract&#233;riser par une anatomie singuli&#232;re pouvant le rendre instantan&#233;ment reconnaissable. L'individu au travail en est un &#233;l&#233;ment important. Le photographe adopte alors diff&#233;rentes attitudes, cherchant parfois &#224; mettre en avant la pr&#233;sence anthropique au sein d&#8217;un milieu principalement min&#233;ral. August Sanders choisit de repr&#233;senter les ouvriers accompagn&#233;s de leurs instruments, mais sans que leurs activit&#233;s sur le chantier soient directement perceptibles. D&#8217;autres comme Lewis Hine, &#233;tabliront plus directement des liens entre les anatomies humaines et m&#233;caniques, au sein du chantier. Diff&#233;rentes esth&#233;tiques sont en mesure d&#8217;&#233;merger. La figure du travailleur peut totalement dispara&#238;tre au profit des appareillages et des structures pr&#233;sentes. Le chantier repr&#233;sente non seulement un lieu de mutations, mais aussi une trame plus ou moins complexes, constitu&#233;s de v&#233;hicules, mat&#233;riaux, &#233;chafaudages. En outre, il poss&#232;de d&#233;j&#224; ses propres codes : signal&#233;tiques particuli&#232;res, uniformes, couleurs r&#233;glementaires, etc. Ces &#233;l&#233;ments peuvent en faire un lieu &#224; m&#234;me d&#8217;&#234;tre th&#233;&#226;tralis&#233; comme dans l&#8217;&#339;uvre de St&#233;phane Couturier : alternance des vides et des pleins, juxtapositions des teintes et des mat&#233;riaux, plan&#233;it&#233;s des fa&#231;ades, traces laiss&#233;es au sol par les engins. La multiplicit&#233; des motifs que contiennent ces sites, et leur int&#233;gration au sein des images, am&#232;nent &#224; envisager une esth&#233;tique photographique du &#171; corps &#187; du chantier.4. Les sols alt&#233;r&#233;s du chantier (2018) :Il existe une critique photographique du chantier, moins port&#233;e par les promesses d'un patrimoine immobilier &#233;mergent, que par des formes de scepticisme vis-&#224;-vis des alt&#233;rations qu'il tend &#224; g&#233;n&#233;rer. Le chantier comme ph&#233;nom&#232;ne esth&#233;tique, &#224; partir duquel sont d&#233;velopp&#233;es des &#339;uvres ax&#233;es sur l'animation des travaux, leurs &#233;tats interm&#233;diaires et les dispositifs techniques mobilis&#233;s, laisse alors place &#224; la repr&#233;sentation d'un ensemble de bouleversements. Tas, excavations, fondations et constructions n'annoncent plus l&#8217;av&#232;nement d'une nouvelle topographie; leurs significations sont potentiellement retourn&#233;es. Photographi&#233;s, les sols apparaissent d&#233;t&#233;rior&#233;s, les terrains chamboul&#233;s, les ph&#233;nom&#232;nes d'&#233;rosion amplifi&#233;s, les substrats ayant perdu en fertilit&#233;. Le chantier n'est plus le lieu de fabrication d'un cadre de vie projet&#233; ; des dommages y sont provoqu&#233;s et des situations de d&#233;s&#233;quilibre cr&#233;&#233;es. En dehors des p&#233;rim&#232;tres en travaux, d'autres protub&#233;rances, arasements, cavit&#233;s et surfaces d&#233;nud&#233;es peuvent m&#234;me &#234;tre assimil&#233;s au chantier, sans qu'ils ne correspondent &#224; un &#233;tat transitoire ou &#224; une activit&#233; de construction. R&#233;sidus de mines, de carri&#232;res, restes de d&#233;molition, d&#233;p&#244;ts bruts et diss&#233;min&#233;s participent alors &#224; la repr&#233;sentation d'un d&#233;sordre, qu'il soit &#233;cologique, territorial ou social. Ce d&#233;sordre tend par ailleurs &#224; renvoyer &#224; une perte d'habitabilit&#233;.Les r&#233;sidus d'extraction qui jalonnent Park City de Lewis Baltz, les chantiers de d&#233;forestation que Robert Adams et Frank Golkhe ont document&#233;s, les habitations d&#233;molies dont Edith Roux fait &#233;tat dans Les d&#233;poss&#233;d&#233;s, voire les monticules qui traversent WB de Sophie Ristelhueber et les logements sens dessus dessous de Jean-Louis Garnell, renvoient &#224; cette synonymie partielle entre l'id&#233;e de chantier et celles de d&#233;sordre et de chamboulement. D&#232;s lors qu'il est appr&#233;hend&#233; comme un lieu d'entassements, et un vecteur de l&#233;sions, le chantier peut s'affirmer comme un des motifs structurants d'une photographie qui questionnerait moins les compositions paysag&#232;res que les fragilit&#233;s de nos environnements.Envoi des propositionsLes propositions de communication sont attendues jusqu'au 10 avril 2017et sont &#224; envoyer &#224; Jordi Ballesta, &#224; l'adresse : jordi.ballesta@laposte.net. Elles comporteront un titre et un r&#233;sum&#233; de 2000 signes maximum, accompagn&#233;s d'une courte bio-bibliographie. Ces deux journ&#233;es donneront lieu &#224; la publication d'un livre en 2019.Comit&#233; d'organisationJordi Ballesta (CIEREC &#8211; Universit&#233; Jean Monnet)Kevin Boudot (CIEREC &#8211; Universit&#233; Jean Monnet)Anne-C&#233;line Callens (CIEREC &#8211; Universit&#233; Jean MonnetPauline Jurado Barroso (CIEREC &#8211; Universit&#233; Jean Monnet)Comit&#233; scientifiqueJordi Ballesta (CIEREC &#8211; Universit&#233; Jean Monnet)Anne-C&#233;line Callens (CIEREC &#8211; Universit&#233; Jean Monnet)Pauline Jurado Barroso (CIEREC &#8211; Universit&#233; Jean Monnet)Sonia Keravel (ENSP - Versailles)Patricia Limido (Universit&#233; Rennes 2)Dani&#232;le M&#233;aux (CIEREC &#8211; Universit&#233; Jean Monnet)Anne de Mondenard (Centre de Recherche et de Restauration des Mus&#233;es de France) Luc Pecquet (ENSA &#8211; Saint-Etienne)Olga Smith (Humboldt University)