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ArgumentaireAnne Garr&#233;ta, qui b&#233;n&#233;ficie d&#233;j&#224; d&#8217;une grande reconnaissance critique, autant en France qu&#8217;en Am&#233;rique du Nord, occupe une posture singuli&#232;re&#160;: elle est entr&#233;e &#224; l&#8217;Oulipo, groupe o&#249; les femmes &#233;taient tr&#232;s minoritaires, avec une &#339;uvre interrogeant le genre. Ces deux aspects se sont rencontr&#233;s dans un travail formel original, particuli&#232;rement &#233;labor&#233;, dans le domaine de la prose. Durant ces deux journ&#233;es, nous l&#8217;&#233;tudierons en prenant pour point d&#8217;appui ce que les oulipiens nomment le clinamen&#160;: l&#8217;exception qui confirme la r&#232;gle, ou selon une citation de Klee qu&#8217;affectionnait Perec &#171;&#160;l&#8217;erreur dans le syst&#232;me&#160;&#187;. &#192; la fin de Pas un jour, la narratrice remarque ainsi&#160;: &#171;&#160;Et bien entendu, infoutue tu fus de respecter les r&#232;gles que tu t&#8217;&#233;tais prescrites &#224; l&#8217;origine de ce projet. Ce n&#8217;est plus m&#234;me&#160;clinamen, c&#8217;est d&#233;flexion maximale&#8230;&#160;&#187; Cette propension semble g&#233;n&#233;ralisable &#224; l&#8217;&#339;uvre, au-del&#224; de ce seul livre. Ainsi, Anne Garr&#233;ta, qui s&#8217;est dite &#171;&#160;en r&#233;volte &#224; l&#8217;endroit des formes courantes de la fiction&#160;&#187; (dans un entretien avec Mathieu Lindon), porte ce conflit au sein de son &#339;uvre, en fait l&#8217;enjeu de la r&#233;ception, mettant en crise la narration ou le r&#233;cit, via les r&#233;&#233;critures, les embo&#238;tements narratifs ou la probl&#233;matisation de l&#8217;instance narrative. La narration ne raconte pas exhaustivement, elle se construit &#224; partir des genres re&#231;us, et contre eux&#160;: roman d&#8217;amour, roman d&#8217;apprentissage ou autofiction. Le roman formaliste se fait fiction critique.ProgrammeVendredi 15 novembreUniversit&#233; Paris Diderot, b&#226;timent des Grands Moulins, entr&#233;e C, 6e &#233;tage, salle Pierre Albouy10h&#160;Ouverture du colloque par Dominique Rabat&#233;, directeur du Cerilac (Paris Diderot)Matin&#233;e pr&#233;sid&#233;e par Dominique Rabat&#233;10h30B&#233;ranger Boulay&#160;(Paris 13): L'Ouvroir de l'HistoireAnnabel Kim&#160;(Harvard): La forme est une arme: la machine de guerre garr&#233;tienneApr&#232;s-midi pr&#233;sid&#233; par Eric Marty (Paris Diderot)14hAudrey Lasserre (UCLouvain): A partir de l'article &#171;&#160;Comment &#233;crire des femmes&#160;? et comment &#233;crire de leur &#233;criture&#160;?&#160;&#187; Anne Garr&#233;ta et l&#8217;&#233;criture-femmeC&#233;cile De Bary (Paris Diderot):&#160;Un jeu de mots g&#233;n&#233;ralis&#233; ? &#171;&#160;La po&#233;sie, on s&#8217;en balaie, on s&#8217;en baleine&#8230;&#160;&#187;Alain Schaffner&#160;(Paris 3 Sorbonne nouvelle) : L'ancien et le nouveau dans &#201;ros m&#233;lancoliqueSamedi 16 novembreUniversit&#233; Paris&#160;3, centre Censier, 3e &#233;tage, au fond du couloir en direction du nord, salle Las VergnasMatin&#233;e pr&#233;sid&#233;e par Florence Lotterie (Paris Diderot)10hVal&#233;rie Beaudouin (T&#233;l&#233;com Paris Tech, Oulipo) : L'&#233;criture et la machine chez Anne F. Garr&#233;ta.Peter Consenstein (CUNY, New York)&#160;: Anne Garr&#233;ta, &#171;&#160;grande dame&#160;&#187;.Apr&#232;s-midi pr&#233;sid&#233; par Olivier Wagner (BNF)14hCatherine Perret (Paris 8):&#160;Dans l&#8217;b&#233;ton&#160;: de la contrainte &#224; la ventriloquie.Morgane Cadieu (Yale)&#160;: Terrasser le d&#233;classement16hRencontre avec Philippe VassetOrganisationC&#233;cile De Bary (Cerilac, Paris Diderot)Alain Schaffner (Thalim, Sorbonne nouvelle)Comit&#233; scientifique&#160;Alison James (University of Chicago),&#201;ric Marty (Paris Diderot),Florence Lotterie (Paris Diderot),Dominique Rabat&#233; (Paris Diderot),Jean-Jacques Thomas (SUNY-Buffalo).Contact&#160;: cecile.debary@univ-paris-diderot.frLien vers la page du colloque :&#160;https://cerilac.univ-paris-diderot.fr/agenda/anne-garreta-clinamen