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ArgumentaireSuite aux travaux de Paul Zumthor, Leo Treitler, Mary Carruthers et bien d&#8217;autres, on consid&#232;re que la litt&#233;rature et la musique m&#233;di&#233;vales rel&#232;vent principalement des pratiques de tradition orale. La recherche sur ces pratiques, les diverses remises en question du r&#244;le de l&#8217;auteur et le fait qu&#8217;une grande part de la litt&#233;rature et de la musique m&#233;di&#233;vale est transmise de fa&#231;on anonyme, nous ont amen&#233;s &#224; amalgamer anonymat et oralit&#233;, au point d&#8217;affirmer que les notions d&#8217;auteur et de compositeur &#233;taient &#233;trang&#232;res au Moyen &#194;ge. Cette id&#233;e est d&#8217;ailleurs encore tr&#232;s pr&#233;sente dans le public et certains milieux musicaux.Or, ces derniers vingt ans, les chercheurs en histoire de la litt&#233;rature ont largement remis ce point de vue en question et ont fait appara&#238;tre l&#8217;auteur &#224; travers diff&#233;rentes analyses des sources. On a ainsi montr&#233; comment le troubadour revendique sa voix en imbriquant son nom dans sa po&#233;sie, et comment des auteurs tels que L&#233;onin, Gautier de Coincy et Guillaume de Machaut se sont pr&#233;sent&#233;s comme auteur et ont manifest&#233; des opinions au sujet de leur contr&#244;le sur leur cr&#233;ation. Malgr&#233; que ces auteurs soient &#233;galement des musiciens, cette remise en question commence seulement &#224; se faire plus attentivement en musicologie. Cette journ&#233;e d&#8217;&#233;tude a pour but de contribuer &#224; cette remise en question en rassemblant diff&#233;rentes fa&#231;ons de r&#233;&#233;valuer la notion de compositeur au Moyen &#194;ge et de faire appara&#238;tre les modalit&#233;s de son &#233;mergence avant que l&#8217;imprimerie musicale se mette en place.Les contributions peuvent se pencher sur ce th&#232;me &#224; travers les approches suivantes, sans y &#234;tre astreintes&#160;:&#160;&#233;tudes de sources musicales, textuelles, iconographiques ou administrativesmodalit&#233;s du travail de compositeur relatives &#224; leur statuts et leur droitsdiffusion de leur nom/signature et t&#233;moignage de leur r&#233;putationcroisements des statuts de compositeurs, musiciens, chanteurs et po&#232;tesPropositions de communicationUn r&#233;sum&#233; de 300 mots maximum (en fran&#231;ais ou en anglais) pour une communication de 20 minutes en fichier attach&#233;, accompagn&#233; d&#8217;un courriel donnant vos nom complet, affiliation et statut (professeur-e /&#160;chercheur-e/ &#233;tudiant/e), pourra &#234;tre envoy&#233; &#224; pduhame2@uottawa.ca,avant le 1er juin 2020.Les soumissions seront examin&#233;es de fa&#231;on anonyme. Les r&#233;sultats vous seront annonc&#233;s par courriel dans le courant du mois d&#8217;ao&#251;t 2020.Comit&#233; scientifiquePascale Duhamel, &#201;cole de Musique (Universit&#233; d&#8217;Ottawa), directriceChristopher Moore, &#201;cole de Musique (Universit&#233; d&#8217;Ottawa)Genevi&#232;ve Bazinet, &#201;cole de Musique (Universit&#233; d&#8217;Ottawa)Mawy Bouchard, D&#233;partement de fran&#231;ais (Universit&#233; d&#8217;Ottawa)