{"word_count": 1258, "character_count": 11320}
Pr&#233;sentationLe mus&#233;e et son acc&#232;s ouvert au grand public mat&#233;rialisent un rapport &#224; la fois symbolique et effectif entre l&#8217;&#201;tat et les citoyens, une &#171;&#160;raison mus&#233;ale&#160;&#187; qui, comme l&#8217;a montr&#233; D. Poulot1, engage la cr&#233;ation d&#8217;identit&#233;s d&#233;mocratiques et des r&#233;gimes de l&#233;gitimations en constantes mutations. L&#8217;institution mus&#233;ale, qui se fonde sur un r&#233;gime de propri&#233;t&#233; publique des biens culturels et un partage &#233;galitaire de ces biens symboliques, poss&#232;de en Europe des origines tr&#232;s diverses et entretient des h&#233;ritages plus ou moins sensibles avec les imaginaires politiques collectifs d&#8217;Ancien R&#233;gime. Le cas fran&#231;ais est en cela singulier, car il a impos&#233;, pendant la p&#233;riode r&#233;volutionnaire de la Convention (1793-94), une rupture fondatrice, articulant &#224; l&#8217;autorit&#233; mus&#233;ale un projet de profonde refondation de l&#8217;identit&#233; et de la souverainet&#233; du peuple.Nous proposons d&#8217;aborder l&#8217;histoire contemporaine des rapports entre mus&#233;e et d&#233;mocratie au cours du XXe et au d&#233;but du XXIe si&#232;cle dans l&#8217;Europe du Sud, en privil&#233;giant l&#8217;analyse des institutions mus&#233;ales en lien avec le r&#233;gime de souverainet&#233; populaire dont elles tirent leur origine et leur justification, tout en prenant en compte la diversit&#233; de ces imaginaires et des syst&#232;mes d&#233;mocratiques, dans une perspective transnationale.L&#8217;aire &#224; la fois g&#233;ographique et culturelle de l&#8217;Europe du Sud offre en effet un champ d&#8217;&#233;tude particuli&#232;rement f&#233;cond, puisque la diversit&#233; des exp&#233;riences de ruptures et transitions d&#233;mocratiques au XXe si&#232;cle (France Espagne, Gr&#232;ce, Italie, Portugal, ancienne Yougoslavie) permettent d&#8217;observer les enjeux et les modes d&#8217;investissement vari&#233;s du mus&#233;e dans la refondation contemporaine de la citoyennet&#233; d&#233;mocratique. En regard de la France et de l&#8217;Italie, qui font partie des premiers pays fondateurs de la CEE, il s&#8217;agira de mieux saisir les r&#233;gimes de singularit&#233; des rapports entre mus&#233;es et d&#233;mocratie dans le cadre europ&#233;en, pour les pays du Sud notamment qui sont entr&#233;s dans l&#8217;espace europ&#233;en au cours des ann&#233;es 1980 et 1990 et ont accompli des processus de d&#233;mocratisation rapides. Dans le contexte institutionnel, comme dans le champ des revendications associatives et culturelles des minorit&#233;s (ethniques, politiques, professionnelles, sexuelles, migratoires coloniales, etc. ), la comp&#233;tition ou les conflits mus&#233;ographiques structurent de mani&#232;re forte les attentes et les imaginaires mus&#233;aux. &#192; l&#8217;image des (re)fondations des soci&#233;t&#233;s d&#233;mocratiques du Sud de l&#8217;Europe, le champ des pratiques mus&#233;ographiques se pr&#233;sente &#224; la fois comme un lieu d&#8217;&#233;laboration d&#8217;une identit&#233; nouvelle se voulant consensuelle et comme un lieu de n&#233;gociation, parfois douloureuse, des diff&#233;rentes m&#233;moires et des diff&#233;rentes identit&#233;s qui voudraient s&#8217;y exprimer. Cette perspective ancr&#233;e sur le Sud de l&#8217;Europe cherche &#224; ouvrir un nouveau questionnement plus global des institutions mus&#233;ales &#224; partir de la notion m&#234;me de Sud, pour &#233;tudier &#224; partir de ses marges les reconfigurations mat&#233;rielles, architecturales, administratives et professionnelles d&#8217;un espace culturel d&#233;mocratique europ&#233;en. Cet angle de r&#233;flexion, li&#233; au Southern turn, vise &#224; &#233;tudier les circulations, les r&#233;investissements ou la reconceptualisation de pratiques mus&#233;ales &#224; l&#8217;&#233;chelle globale et dans une logique Sud / Sud.Enfin, la diversit&#233; et les mutations des institutions mus&#233;ales (mus&#233;es d&#8217;art, mus&#233;es d&#8217;histoire, mus&#233;es de soci&#233;t&#233;&#8230;) offriront un autre angle d&#8217;approche pour analyser, &#224; l&#8217;&#233;poque actuelle, les processus de repr&#233;sentation et de l&#233;gitimation des identit&#233;s d&#233;mocratiques en construction ou en crise. Privil&#233;giant l&#8217;&#233;tude des relations entre mus&#233;es et d&#233;mocratie, nous porterons aussi une attention particuli&#232;re aux transformations les plus r&#233;centes des identit&#233;s et des valeurs d&#233;mocratiques, depuis la fin de la Guerre Froide et notamment dans le cadre d&#8217;une crise actuelle de la repr&#233;sentation d&#233;mocratique. Dans un d&#233;but de XXIe si&#232;cle si visiblement marqu&#233; par des ph&#233;nom&#232;nes que W. Brown a qualifi&#233;s de &#171;&#160;d&#233;-d&#233;mocratisation&#160;&#187; globalis&#233;e2, le mus&#233;e est &#224; la fois investi par des logiques d&#8217;entreprise, mais il constitue aussi un lieu central de d&#233;mocratie r&#233;elle, &#224; travers l&#8217;essor de la mus&#233;ologie sociale et des politiques de participation, qui cherche &#224; r&#233;organiser collectivement des possibles d&#233;mocratiques et un partage populaire des biens culturels communs.Capital symbolique, capital politique, capital &#233;conomique et capital culturel participent &#224; l&#8217;institution mus&#233;ale : leurs logiques, leurs modes d&#8217;interactions, leurs &#233;volutions et leurs contradictions feront l&#8217;objet de cette universit&#233; d&#8217;&#233;t&#233; destin&#233;e &#224; la fois, &#224; des doctorants ou &#224; des post-doctorants, ainsi qu&#8217;&#224; &#233;tudiants inscrits en 2&#232;me ann&#233;e de Master, dont le projet de recherche est d&#233;j&#224; avanc&#233; et &#224; des professionnels, d&#233;sirant compl&#233;ter leurs connaissances. Le mus&#233;e comme pratique, comme utopie, mais aussi comme promesse d&#233;mocratique pourra &#234;tre abord&#233; &#224; partir de champs disciplinaires divers. Les &#233;tudes mus&#233;ales peuvent en effet &#234;tre investies par des chercheurs issus de l&#8217;histoire politique, l&#8217;histoire des institutions culturelles, des cultural studies, des sciences politiques, de l'histoire de l'art,&#160;de la sociologie, l&#8217;anthropologie ou la philosophie. 1. Dominique Poulot, Une histoire des mus&#233;es de France, XVIIIe-XXe si&#232;cles. Paris, La D&#233;couverte, coll. &#171; L&#8217;espace de l&#8217;Histoire &#187;, 2005. 2. Wendy Brown, Undoing the Demos. Neoliberalism's Stealth Revolution, Cambridge, MA, MIT Press, 2015. &#160;Conf&#233;renciers et formateursManuel BORJA-VILLEL (Directeur du Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof&#237;a)Alexandra BOUNIA (University of the Aegean)Jes&#250;s CARRILLO CASTILLO (Universidad Aut&#243;noma de Madrid)Noem&#237;&#160;DE HARO (Universidad Aut&#243;noma de Madrid)N&#233;lia Susana DIAS (Instituto Universit&#225;rio de Lisboa)Beatriz HERR&#193;EZ (Directrice d'ARTIUM, Centro Museo-Vasco de arte contempor&#225;neo, Vitoria)Cyril ISNART (CNRS / UMR 7307 IDEMEC, Aix-Marseille Universit&#233;)Jes&#250;s Pedro LORENTE LORENTE (Universidad de Zaragoza)Nicolas MORALES (EHEHI, Casa de Vel&#225;zquez)Bojana PISKUR (Conservatrice du Mus&#233;e d'art moderne de Ljubljana)Ilaria PORCIANI (Universit&#224; di Bologna)Dominique POULOT (Universit&#233; Paris 1 &#8211; Panth&#233;on Sorbonne) &#160;OrganisationL&#8217;Universit&#233; d&#8217;&#233;t&#233; se d&#233;roulera sur 3 journ&#233;es de travail en pr&#233;sence de sp&#233;cialistes de cette th&#233;matique. Ces journ&#233;es s&#8217;articuleront autour de conf&#233;rences le matin, suivies d&#8217;un d&#233;bat avec l&#180;ensemble des candidats s&#233;lectionn&#233;s, et d&#8217;ateliers au choix des candidats inscrits selon les disponibilit&#233;s, et anim&#233;s par des conf&#233;renciers et des formateurs. Certaines visites sp&#233;cifiques seront programm&#233;es au sein du Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof&#237;a, en collaboration avec le D&#233;partement des collections du mus&#233;e.Les d&#233;bats et les interventions se d&#233;rouleront en espagnol, fran&#231;ais, italien ou en anglais.Les participants (25 maximum) assisteront &#224; des conf&#233;rences m&#233;thodologiques ou historiographiques et &#224; des ateliers pratiques. &#160;Conditions pratiquesCet appel &#224; candidatures s&#8217;adresse principalement &#224; des doctorants et &#224; des post-doctorants. Il s&#8217;adresse &#233;galement &#224; des &#233;tudiants inscrits en 2&#232;me ann&#233;e de Master, dont le projet de recherche est d&#233;j&#224; avanc&#233;. La s&#233;lection des 25 participants se fera en fonction du dossier acad&#233;mique du candidat, de son profil de formation et connaissance des langues. Une priorit&#233; sera accord&#233;e aux candidats pr&#233;parant une th&#232;se et dont les travaux de recherche s&#8217;inscrivent dans les champs th&#233;matiques de ces journ&#233;es. Pour cela, ils devront pr&#233;senter une lettre de motivation, en expliquant les raisons de leur candidature (500 mots maximum).&#192; compter du 31 mai 2019, les candidats seront inform&#233;s du r&#233;sultat de la s&#233;lection. Les candidats s&#233;lectionn&#233;s seront ensuite inform&#233;s de la proc&#233;dure &#224; suivre. &#192; l&#8217;issue de l&#8217;universit&#233; d'&#233;t&#233;, les candidats recevront un certificat de pr&#233;sence. &#160;Le prix de l&#8217;inscription est de&#160;80 euros&#160;(&#224; travers le syst&#232;me de paiement Paypal).Il comprend :le logement &#224; Madrid (en chambre double partag&#233;e), 4 nuits, pour les candidats qui en font la demande et qui ne r&#233;sident pas &#224; Madrid.Les d&#233;jeuners, 3 jours &#160;Les frais de d&#233;placements et les d&#238;ners sont &#224; la charge des participants.Date limite d&#8217;inscription&#160;: 25 mai 2019 - 17 h (heure de Madrid) Acc&#233;der au formulaire d&#8217;inscriptionCoordination&#160;Jes&#250;s CARRILLO CASTILLO (Universidad Aut&#243;noma de Madrid)Cyril ISNART (CNRS / IDEMEC, Aix-Marseille Universit&#233;)Nicolas MORALES (EHEHI, Casa de Vel&#225;zquez)Dominique POULOT (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on Sorbonne)Organisation&#201;cole des hautes &#233;tudes hispaniques et ib&#233;riques (Casa de Vel&#225;zquez, Madrid)Universidad Aut&#243;noma de MadridUMR 7307 IDEMEC, CNRS /Aix-Marseille Universit&#233;Universit&#233; Paris 1 - Panth&#233;on SorbonneColl.&#160;: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof&#237;a, MadridFRA: https://www.casadevelazquez.org/fr/recherche-scientifique/news/musee-et-democratie-dans-leurope-mediterraneenne-1/ESP: https://www.casadevelazquez.org/es/investigacion/novedad/museo-y-democracia-en-la-europa-mediterranea-1/ENG: https://www.casadevelazquez.org/en/research/novedad/museum-and-democracy-in-mediterranean-europe/ Date limite d&#8217;inscription&#160;: 25 mai 2019 &#8211; 17h (heure de Madrid)Lieu et dates de l&#8217;Universit&#233; d&#8217;&#233;t&#233;&#160;: Madrid, 3-5 juillet 2019Acc&#233;der au formulaire d&#8217;inscription: https://www.casadevelazquez.org/recherche-scientifique/formulaires/epoques-moderne-et-contemporaine/formulaire-musee-et-democratie-dans-leurope-mediterraneenne/