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Programme&#192; partir de 14hConnaissance, sauvegarde, valorisation : le cas Pomp&#233;i par Massimo Osanna, soprintendente de Pompe&#239;.L'intervention portera sur l'exp&#233;rience de la gestion de ce site campanien patrimoine de l'UNESCO depuis 1997, et son d&#233;veloppement &#224; la suite du Grand Projet Pomp&#233;i de la CEE qui a pour vis&#233;e la r&#233;v&#233;lation de sa beaut&#233; et ses relations avec un public de plus en plus nombreux et int&#233;ress&#233;.Dessiner Pomp&#233;i : parcours et techniques de relev&#233;s des architectes-voyageurs dans la premi&#232;re moiti&#233; du XIXe si&#232;cle par H&#233;l&#232;ne Dessales, ma&#238;tre de conf&#233;rences &#224; l&#8217;ENS.Le site de Pomp&#233;i a fait l&#8217;objet depuis sa d&#233;couverte de nombreux relev&#233;s dont l&#8217;&#233;tude constitue une sorte d&#8217;arch&#233;ologie du ph&#233;nom&#232;ne : les conditions souvent difficiles de visites, les modalit&#233;s des relev&#233;s effectu&#233;s &#224; l'aide d'instruments de mesure vari&#233;s, l&#8217;importance des copies ex&#233;cut&#233;es apr&#232;s coup. Le propos repose essentiellement sur les corpus conserv&#233;s &#224; l&#8217;Institut national d&#8217;Histoire de l&#8217;art (William Gell), &#224; la Biblioth&#232;que nationale de France (Fran&#231;ois Mazois et Henri Labrouste) et les Beaux-Arts de Paris.Pomp&#233;i revisit&#233;. Fran&#231;ois Mazois et la reine de Naples Caroline Murat par Maria-Teresa Caracciolo, chercheur au CNRS, associ&#233; &#224; l&#8217;universit&#233; de Lille 3 (IRHiS), commissaire de l&#8217;exposition Caroline Murat et les arts, Ajaccio, Mus&#233;e Fesch (2017).Du Mus&#233;e de la Reine, catalogue con&#231;u &#224; Naples en 1814, aux Ruines de Pomp&#233;i, ouvrage pr&#233;par&#233; et publi&#233; en partie de mani&#232;re posthume entre 1813 et 1838, l&#8217;approche de Pomp&#233;i par Fran&#231;ois Mazois &#233;volue, en ouvrant la voie &#224; une vision moderne de la science antiquaire. Le soutien qu&#8217;il re&#231;ut &#224; Naples de la reine Caroline Murat fut d&#233;cisif pour l&#8217;architecte.La Mosa&#239;que pomp&#233;ienne comme source d&#8217;inspiration au XIXe si&#232;cle par Fabrice Vannier, professeur aux Beaux-Arts.La contribution portera sur la cr&#233;ation de la manufacture royale puis imp&#233;riale de mosa&#239;que en France. Elle abordera l&#8217;&#233;volution des techniques dans ce domaine &#224; travers quelques exemples embl&#233;matiques comme la colonne Rougevin et les masques de Charles Garnier &#224; l&#8217;Op&#233;ra.L'antique sous la cendre : artistes &#224; Pompei du XVIIIe au XXe si&#232;cles, par Luigi Gallo, historien de l&#8217;art.Depuis la d&#233;couverte de Pomp&#233;i en 1748, plusieurs g&#233;n&#233;rations d'artistes se sont confront&#233;es aux ruines de l'ancienne ville campanienne, endeuill&#233;e &#224; la suite de l'&#233;ruption du V&#233;suve de 79 avant J.C. . L'influence de ces restes va fasciner les voyageurs qui, de Chateaubriand &#224; Cocteau, de Canova &#224; Picasso, de Duban &#224; Warhol vont en restituer une image toujours vivante et in&#233;dite.Pomp&#233;i &#224; travers le regard des artistes fran&#231;ais du XIXe si&#232;cle est pr&#233;sent&#233; au cabinet Jean Bonna, jusqu&#8217;au 13 janvier 2017.