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ArgumentaireCette deuxi&#232;me journ&#233;e s&#8217;inscrit dans la continuit&#233; de la journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes &#171; Territoires mondialis&#233;s et mondialisations d&#233;territorialis&#233;es : dynamiques cin&#233;matographiques transnationales &#187;, qui a eu lieu les 15 et 16 mars 2018 &#224; Toulouse. Elle se nourrit de travaux d&#233;velopp&#233;s au sein de l&#8217;&#233;quipe de recherche M&#233;diapolis-GRECOM du LERASS, portant sur les relations complexes entre cin&#233;ma et territoire dans un contexte d&#8217;internationalisation des industries du cin&#233;ma.Souhaitant rassembler des chercheur.e.s de parcours et d&#8217;horizons divers, l&#8217;objectif de cette journ&#233;e est de poursuivre la r&#233;flexion collective sur les pratiques et processus de cr&#233;ation, production et circulation cin&#233;matographique qui mettent en tension les relations entre espace national et r&#233;seaux transnationaux. De quelles mani&#232;res peut-on rendre compte du double processus de territorialisation et de d&#233;territorialisation &#224; l'&#339;uvre dans les exp&#233;riences cin&#233;matographiques contemporaines ?Depuis les ann&#233;es 1990, les &#233;tudes portant sur les strat&#233;gies et processus transnationaux ont progressivement pris de l&#8217;ampleur au sein du champ des &#233;tudes cin&#233;matographiques alors que de nombreux chercheur.e.s se sont d&#233;tourn&#233;.e.s du paradigme de la nation. Pour autant, l&#8217;objectif de cette journ&#233;e est de d&#233;passer une approche binaire nationale/transnationale du cin&#233;ma. Dans ce cadre, il sera important de se d&#233;tacher d&#8217;une compr&#233;hension des cin&#233;mas transnationaux comme &#233;tant le r&#233;sultat d&#8217;un simple processus international de production et de circulation des films et o&#249; la question du national en serait exclue ou consid&#233;r&#233;e comme d&#233;pass&#233;e. Nous souhaitons au contraire insister sur le fait que ces pratiques cin&#233;matographiques sont construites selon des contextes &#233;conomiques, sociaux et culturels diff&#233;rents.L&#8217;insistance sur le caract&#232;re historiquement et g&#233;ographiquement situ&#233; de ces ph&#233;nom&#232;nes culturels &#8212; ainsi que des concepts th&#233;oriques convoqu&#233;s &#8212; permet de tenir compte et d&#8217;interroger les d&#233;s&#233;quilibres et les in&#233;galit&#233;s de pouvoir &#224; l&#8217;oeuvre au sein de ces processus transnationaux.C&#8217;est dans ce sens que pour cette deuxi&#232;me journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes nous proposons deux axes. Un premier axe d&#233;diera la r&#233;flexion aux diff&#233;rentes notions qui prennent racine dans les recherches contemporaines sur les dynamiques cin&#233;matographiques en question, telles que Globalized art film aesthetic (Falicov, 2013), ImpersoNations (Elsaesser, 2013), Global art cinema (Galt and K. Schoonover, 2010), Transnational cinema (Ezra et Rowden, 2006, Berry, 2010, Higbee et Lim, 2010), Aesthetic Cosmopolitanism (Regev, 2007), Accented Cinemas (Hamid Naficy, 2001), Diasporic Cinemas, Cin&#233;mas p&#233;riph&#233;riques, Cin&#233;mas du Sud&#8230; Un second axe se consacrera aux &#233;tudes de cas des cin&#233;mas situ&#233;s dans diverses aires g&#233;ographiques.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions sont &#224; envoyer (titre et r&#233;sum&#233; de 500 mots)pour le 13 janvier 2020&#160;&#224; melanie.leforestier@gmail.com &#38; gloria.pineda.moncada@gmail.comComit&#233; d'organisationClaudia Adrianzen - Doctorante, LERASS, Universit&#233; Toulouse II Jean Jaur&#232;sM&#233;lanie Le Forestier - Docteure, LERASS, Universit&#233; Toulouse II Jean Jaur&#232;sGloria Pineda-Moncada - Doctorante, LERASS, Universit&#233; Toulouse III Paul SabatierAmanda Rueda - Ma&#238;tresse de conf&#233;rences, LERASS, Universit&#233; Toulouse II Jean Jaur&#232;sGustavo Su&#225;rez-R&#237;os - Doctorant, LERASS, Universit&#233; Toulouse II Jean Jaur&#232;sBibliographie s&#233;lectiveChris Berry (2010), "What is transnational cinema? Thinking from the Chinese situation", Transnational Cinemas, 1(2), p.111-127Thomas Elsaesser (2013), &#171; &#171; ImpersoNations &#187; : cin&#233;ma national, imaginaires historiques et nouveau cin&#233;ma europ&#233;en &#187;, Mise au point [En ligne]. URL : http://journals.openedition.org/map/1315Elizabeth Ezra &#38; Terry Rowden (2006), Transnational Cinema: The Film Reader, London &#38; New-York: Taylor &#38; Francis.Tamara L. Falicov (2013), "'Cine en construcci&#243;n'/'Films in Progress': How Spanish and Latin American Film-Makers Negotiate the Construction of a Globalized Art-House Aesthetic", Transnatinal Cinemas, 4(2): 253-271.Will Higbee &#38; Song Hwee Lim (2010), "Concepts of transnational cinema: towards a critical transnationalism in film studies", Transnational Cinemas, 1(1), p.7-21Hamid Naficy (2001), An Accented Cinema. Exilic and Diasporic Filmaking. Princeton: Princeton University Press, 2001Motti Regev (2007), "Cultural Uniqueness and Aesthetic Cosmopolitanism", European Journal of Social Theory, 10(1), p.123-138Galt Rosalind &#38; Schoonover Karl (2010), Global Art Cinema: New Theories and Histories, Oxford: Oxford University Press