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Colloque d&#8217;&#201;tudes th&#233;&#226;trales &#8211; Vendredi 17 novembre 2017Universit&#233; Sorbonne nouvelle &#8211; Paris IIIArgumentaire&#160;Alors qu&#8217;elle est de plus en plus fr&#233;quente dans les discours d&#8217;artistes et dans ceux des critiques de th&#233;&#226;tre, la po&#233;sie semble faire &#171;&#160;irruption[1]&#160;&#187; dans l&#8217;&#233;criture th&#233;&#226;trale et dans la cr&#233;ation sc&#233;nique contemporaine, quand elle n&#8217;y fait pas &#171;&#160;intrusion[2]&#160;&#187;. Quels enjeux recouvre cette indiscr&#233;tion suppos&#233;e de la po&#233;sie dans le th&#233;&#226;tre depuis les ann&#233;es 2000&#160;? Dans quelle mesure la po&#233;sie manque-t-elle au th&#233;&#226;tre d&#8217;une retenue, d&#8217;une r&#233;serve qu&#8217;on lui pr&#234;te&#160;ais&#233;ment ?Sans d&#233;finir a priori la po&#233;sie de fa&#231;on g&#233;n&#233;rique ou essentialiste, nous postulons avec Jean-Luc Nancy que &#171;&#160;[l]a po&#233;sie ne co&#239;ncide pas avec elle-m&#234;me&#160;: peut-&#234;tre cette non-co&#239;ncidence, cette impropri&#233;t&#233; substantielle, fait-elle proprement la po&#233;sie[3]&#160;&#187;. Il s&#8217;agit alors de saisir cette &#171;&#160;non-co&#239;ncidence&#160;&#187;, en sondant quelles sont les manifestations concr&#232;tes de la po&#233;sie dans la cr&#233;ation th&#233;&#226;trale contemporaine. Comment le th&#233;&#226;tre contemporain est-il physiquement investi par la po&#233;sie&#160;? Cette &#171;&#160;impropri&#233;t&#233;&#160;&#187; qui ferait la po&#233;sie, que cr&#233;e-t-elle sur le plan de la dramaturgie, de la mise en sc&#232;ne, des cr&#233;ations sonore, sc&#233;nographique, lumineuse ou encore sur le plan de la r&#233;ception ?Dans le cadre de cette journ&#233;e de r&#233;flexion, nous invitons les chercheur.e.s &#224; discuter des questions suivantes sous ces trois d&#233;clinaisons&#160;:Dialogue interm&#233;dialEn quoi la po&#233;sie au th&#233;&#226;tre se fonde-t-elle sur un dialogue avec d&#8217;autres arts et, plus largement, avec d&#8217;autres m&#233;dias&#160;? Comment le cin&#233;ma, la danse, la musique, les arts plastiques invitent-ils &#224; faire sentir et &#224; partager une po&#233;sie th&#233;&#226;trale&#160;? Quels dispositifs techniques et supports &#8211; comme par exemple la page, l&#8217;&#233;cran, etc. &#8211; participent &#224; une po&#233;sie au th&#233;&#226;tre&#160;? Et dans quelle mesure les pratiques po&#233;tiques contemporaines se rapprochent-elles du th&#233;&#226;tre et des autres arts lorsqu&#8217;elles explorent les lectures dramatis&#233;es&#160;et la performance ?Po&#233;sie et th&#233;&#226;tre documentaire&#160;Objets, mat&#233;riaux, documents ou entretiens sont agenc&#233;s dans le th&#233;&#226;tre documentaire pour enregistrer certaines exp&#233;riences du &#171;&#160;r&#233;el&#160;&#187;, et pour en rendre compte. Comment les th&#233;&#226;tres, voire dramaturgies documentaires travaillent-ils ces &#233;l&#233;ments h&#233;t&#233;rog&#232;nes pour qu&#8217;en jaillisse une po&#233;sie qui pr&#233;cise ce &#171;&#160;r&#233;el&#160;&#187; et son partage ?&#160;Corps po&#233;tiquesEn tant qu&#8217;acteur et po&#232;te, Artaud recherchait la &#171;&#160;mat&#233;rialisation corporelle et r&#233;elle d&#8217;un &#234;tre int&#233;gral de po&#233;sie[4]&#160;&#187;. Comment cette qu&#234;te se traduit-elle sur la sc&#232;ne contemporaine&#160;? En quoi une po&#233;sie advient-elle au th&#233;&#226;tre par la performance des corps ? Et que dit-elle en retour de ce &#171;&#160;corps m&#233;dium[5]&#160;&#187;&#160;?Calendrier et modalit&#233;s de soumission&#160;Les propositions d&#8217;une demi-page environ, accompagn&#233;es d&#8217;une br&#232;ve pr&#233;sentation de l&#8217;auteur.e, sont &#224; envoyer&#160;&#224; l&#8217;adresse &#233;lectronique&#160;:&#160;poesie.scene.contemporaine@gmail.comavant le 14 avril 2017.Les r&#233;ponses du comit&#233; organisateur seront communiqu&#233;es au d&#233;but du mois de mai.Comit&#233; organisateurAlexandra Moreira da Silva, MCF &#224; l&#8217;Universit&#233; Sorbonne nouvelle &#8211; Paris III.Cyrielle Dodet, docteure de l&#8217;Universit&#233; Sorbonne nouvelle &#8211; Paris III et de l&#8217;Universit&#233; de Montr&#233;al.Simon Marlet, doctorant &#224; l&#8217;Universit&#233; Sorbonne nouvelle &#8211; Paris III.R&#233;f&#233;rences[1] Patrice Pavis, &#171;&#160;Po&#233;sie et th&#233;&#226;tre&#160;&#187;, in Dictionnaire de la performance et du th&#233;&#226;tre contemporain, Paris, Armand Colin, 2014, p. 187.[2] Ibid., p. 186. &#160;[3] &#160;Jean-Luc Nancy, R&#233;sistance de la po&#233;sie, P&#233;rigueux, &#201;ditions William Blake &#38; Co, Art et Arts, coll. &#171; La Pharmacie de Platon &#187;, 1997, p. 9-10.[4] Antonin Artaud, &#171;&#160;Lettre du6 octobre 1945 &#187;, in &#338;uvres compl&#232;tes, IX, Paris, Gallimard, 1979, p. 173.[5] Yves Michaud, in Alain Corbin et al. (dir.), Histoire du corps 3&#160;: Les Mutations du regard. Le XXe si&#232;cle, Paris, Le Seuil, 2006, p. 431.