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ArgumentaireLes historiens de l&#8217;art manifestent, depuis quelques ann&#233;es, un int&#233;r&#234;t croissant pour les questions d&#8217;ordre linguistique, discursif et rh&#233;torique appliqu&#233;es &#224; leur discipline. Qu&#8217;en est-il de la traduction interlinguistique de ces strat&#233;gies&#160;?Notre d&#233;marche s&#8217;inscrit dans la voie ouverte en France notamment en 2009 par trois journ&#233;es d&#8217;&#233;tudes consacr&#233;es aux pratiques de la traduction dans le domaine de l&#8217;architecture (Traduire l&#8217;architecture, INHA, 2009, 2011, 2013) et &#233;largie par le colloque Des mots pour la th&#233;orie, des mots pour la pratique. Lexicographie artistique : formes, usages et enjeux, organis&#233; en 2016 &#224; l&#8217;universit&#233; Paul-Val&#233;ry de Montpellier dans le cadre du programme LexArt - Words for Art. 2009 a aussi vu la parution du premier num&#233;ro de la revue Art in Translation, alors qu&#8217;en 2010, &#224; Reykjavik, se tenait le colloque L&#8217;art dans la traduction. L&#8217;article de Iain Boyd Whyte et Claudia Heide, Histoire de l&#8217;art et traduction (2010) m&#233;rite d&#8217;&#234;tre signal&#233; pour avoir pos&#233; des jalons et soulev&#233; bien des questionnements sujets &#224; d&#233;bats. The Languages of Translation in Renaissance. France and Europe, journ&#233;e d&#8217;&#233;tudes qui s&#8217;est tenue en f&#233;vrier 2017 &#224; l&#8217;institut Warburg, t&#233;moigne de l&#8217;actualit&#233; de ce type de pr&#233;occupations.Suite &#224; l&#8217;&#233;dition, au printemps 2017, d&#8217;un ouvrage intitul&#233; Le R&#233;cit de l&#8217;histoire de l&#8217;art. Mots et rh&#233;toriques d&#8217;une discipline (&#201;ditions Esth&#233;tiques du Divers), notre souhait est d&#8217;explorer &#171;&#160;la rh&#233;torique &#224; l&#8217;&#233;preuve de la traduction&#160;&#187;, dans le sillage du colloque Rh&#233;torique et traduction, publi&#233; par la SEPTET en collaboration avec le Laboratoire Lig&#233;rien de Linguistique de l&#8217;Universit&#233; d&#8217;Orl&#233;ans en 2012.Au-del&#224; des questions d&#8217;ordre lexical ou terminologique, en lien avec la diffusion des traductions, questions pr&#233;alablement &#233;tudi&#233;es, nous invitons les historiens de l&#8217;art &#224; r&#233;fl&#233;chir aux mutations, transferts et transmissions discursives qui concernent notre discipline, dans les multiples facettes qu&#8217;impose la traduction. Appliqu&#233;e &#224; l&#8217;histoire de l&#8217;art, cette derni&#232;re n&#8217;est pas qu&#8217;une affaire de mots, mais une affaire de langage au sens large du terme. Dans son ouvrage consacr&#233; &#224; la traduction, dont nous empruntons le titre, Umberto Eco &#233;voquait d&#8217;ailleurs le lien entre le voir et le dire en nous rappelant que la signification d&#8217;origine de translatio est &#171; changement&#160;&#187; mais aussi &#171;&#160;transport&#160;&#187;, tandis que &#171;&#160;traducere signifie &#8216;&#8217;conduire au-del&#224;&#8217;&#8217;&#160;&#187;[1]. Le travail d&#8217;interpr&#233;tation qu&#8217;appelle l&#8217;histoire de l&#8217;art donne en effet sa sp&#233;cificit&#233; &#224; la traduction de textes eux-m&#234;mes vou&#233;s &#224; l&#8217;explication des &#339;uvres.La traduction est-elle une continuation du texte original et le traducteur un cr&#233;ateur et un continuateur de la pens&#233;e de l&#8217;auteur, comme le proposait Benjamin&#160;? Est-elle, au contraire, un processus servile et imitatif&#160;? Ou serait-elle un &#171;&#160;acte de n&#233;gociation&#160;&#187; comme envisag&#233; par Umberto Eco&#160;? Plusieurs axes de recherche peuvent d&#8217;ores et d&#233;j&#224; &#234;tre propos&#233;s&#160;: l&#8217;historien de l&#8217;art en tant que traducteur, l&#8217;historien de l&#8217;art face &#224; ses sources en langues &#233;trang&#232;res et &#224; la disponibilit&#233; de leur traduction, les enjeux &#233;ditoriaux des traductions, l&#8217;absence de traduction.Les doctorants et jeunes docteurs sont vivement encourag&#233;s &#224; nous soumettre des propositions.Modalit&#233;s pratiques d'envoi des propositionsLes propositions des communications, de 300 mots environ, accompagn&#233;es d&#8217;un titre et indiquant les principales sources utilis&#233;es, de m&#234;me qu&#8217;une br&#232;ve notice biographique, sont &#224; adresser avant le 1e mai 2017 &#224;&#160;:adriana.sotropa@u-bordeaux-montaigne.fr.myriam.metayer@u-bordeaux-montaigne.frLes r&#233;ponses seront communiqu&#233;es au plus tard le 15 mai 2017. Une prise en charge des frais de d&#233;placement et d&#8217;h&#233;bergement est pr&#233;vue.Les communications ne devront pas exc&#233;der 25 minutes.Comit&#233; scientifique en charge de l&#8217;&#233;valuation des propositionsAdriana Sotropa, Ma&#238;tre de conf&#233;rences en histoire de l&#8217;art contemporain, Universit&#233; Bordeaux MontaigneMyriam Metayer, Ma&#238;tre de conf&#233;rences en histoire de l&#8217;art contemporain, Universit&#233; Bordeaux Montaigne&#160;R&#233;f&#233;rences[1] Umberto Eco, Dire presque la m&#234;me chose. Exp&#233;riences de traduction, Paris, Le Livre de Poche, 2013, p. 297.