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Universit&#233; Toulouse-Jean Jaur&#232;s 2,&#160;Laboratoire LLA-CREATIS13 JUIN 2019ArgumentaireT&#233;moignant de l'int&#233;r&#234;t de plus en plus marqu&#233; des universitaires pour les interactions f&#233;condes entre le cin&#233;ma et la bande dessin&#233;e[2] ou de la pr&#233;sence de la photographie dans la bande dessin&#233;e[3] (qui peut s'approprier la mat&#233;rialit&#233; du m&#233;dium/m&#233;dia &#233;tranger au genre graphique), la bande dessin&#233;e ouvre les m&#233;diums/m&#233;dias &#224; de nouvelles interactions th&#233;oriques dans le champ &#233;mergeant de l'interm&#233;dialit&#233;[4]. Effectivement, la bande dessin&#233;e, m&#233;dium/m&#233;dia artistique, dispositif qui combine un support technique avec un code s&#233;miotique sp&#233;cifique peut entretenir des relations avec les autres m&#233;diums/m&#233;dias. De plus, genre &#224; la fois hybride, marginal, culturel et populaire, c'est un territoire artistique qui privil&#233;gie les rencontres avec les autres m&#233;diums/m&#233;dias o&#249; circulent ais&#233;ment les diff&#233;rents m&#233;diums/m&#233;dias. Dans ses travaux, Mariniello Silvestra,[5] d&#233;finit l'interm&#233;dialit&#233; comme &#171; polymorphe &#187;, puisque le m&#233;dium/m&#233;dia en contient toujours d&#8217;autres, il n&#8217;y a pas de m&#233;dium/m&#233;dia pur et de conclure, &#171; le milieu/le medium est donc toujours interm&#233;dial &#187;, selon cette derni&#232;re. Dans leur ouvrage, Pour une th&#233;orie de l'adaptation. Litt&#233;rature. Cin&#233;ma. Bande Dessin&#233;e. Th&#233;&#226;tre[6], Gaudreault, et Groensteen se sont int&#233;ress&#233;s aux fronti&#232;res poreuses que proposent les diff&#233;rents genres (filmiques, photographiques). Par ailleurs, l&#8217;ouvrage de Jacques D&#252;rrenmatt, Bande dessin&#233;e et litt&#233;rature[7] se focalise sur les potentialit&#233;s esth&#233;tiques et narratologiques du m&#233;dium/m&#233;dia graphique lesquelles peuvent soit s&#8217;inspirer de la litt&#233;rature, soit rivaliser avec elle. In fine, &#171; la contamination trans-s&#233;miotique &#187; de ces m&#233;diums/m&#233;dias h&#233;t&#233;rog&#232;nes, dans le genre graphique peut aussi s'organiser autour des concepts que suscitent ce ph&#233;nom&#232;ne d'interm&#233;dialit&#233; qui sont aussi les cons&#233;quences de cette proximit&#233; (ou des ph&#233;nom&#232;nes d'inclusions g&#233;n&#233;riques) avec l'image graphique. Effectivement, en plus de questionner ou de d&#233;velopper les concepts caract&#233;ristiques de ce ph&#233;nom&#232;ne, on pourrait les &#233;largir &#224; d'autres notions comme l'esth&#233;tisation ou la rh&#233;torique visuelle en rapport avec la s&#233;miologie de l'image.Dans le cadre de cette journ&#233;e d'&#233;tudes, nous pourrions r&#233;fl&#233;chir sur les notions ou les th&#233;ories que peut susciter l'interm&#233;dialit&#233; dans la bande dessin&#233;e, que ce soit des dispositifs &#233;craniques en rapport avec le film, picturaux en lien avec la peinture ou le dispositif daguerr&#233;otyque en lien avec la photographie.Ces diff&#233;rents m&#233;diums/m&#233;dias pourraient prendre place en tant que figure de style ou objet fictionnel dans la bande dessin&#233;e. Quelles relations la bande dessin&#233;e peut-elle avoir avec les autres m&#233;diums/m&#233;dias ? Comment &#224; travers cette pluralit&#233; interm&#233;diale, la bande dessin&#233;e est-elle exploit&#233;e ? Les propositions de r&#233;flexion aff&#233;rentes &#224; cette double dialectique, bande dessin&#233;e et interm&#233;dias, du XXe au XXIe si&#232;cles seront les bienvenues.Calendrier20 Avril 2019 : Date limite d&#8217;envoi des propositions de communication.30 Avril 2019 : Notification d'acceptation.Programme d&#233;finitif d&#232;s mai 2019Date de la JE&#160;: 13 juin 2019Modalit&#233;s de soumissionR&#233;sum&#233; de 500 &#224; 1000 motsNotice bio-bibliographique de 10 lignes maximum.Envoi des propositions de communication au plus tard le 20 avril &#224;&#160;: Fatima Seddaoui (seddaouifatima@yahoo.fr) et Agatha Mohring (agatha.mohring@gmail.com)Les interventions dureront entre 20 et 30 minutes.Une publication des actes de la JE pourrait &#234;tre envisag&#233;e selon des modalit&#233;s dont nous discuterons lors de la JE.Responsables scientifiquesMireille RaynalFatima SeddaouiAgatha MohringNotes[1] Cette journ&#233;e d'&#233;tudes s'inscrit dans l'Axe 1 : Dispositifs et interm&#233;dialit&#233; du laboratoire LLA-CREATIS.[2] Les cases &#224; l'&#233;cran. Bande dessin&#233;e et cin&#233;ma en dialogue, Alain Boillat, Ch&#234;ne-Bourg, George, 2010.[3] Par exemple, la bande dessin&#233;e Le photographe met en sc&#232;ne la figure du photographe et ses photos. Le montage narratif faisant alterner photographies et dessins.[4] Par exemple, le laboratoire LLA-CREATIS a mis en place des s&#233;minaires sur l'interm&#233;dialit&#233;, dont intitul&#233; : Interm&#233;dialidades. Je cite par ailleurs, le colloque qui a eu lieu du 12 au 14 F&#233;vrier 2014, organis&#233; par Philippe Ortel du laboratoire LLA-CREATIS : Cr&#233;ation, interm&#233;dialit&#233;, dispositif.[5] Mariniello Silvestra, &#171; L&#8217;interm&#233;dialit&#233; : un concept polymorphe &#187;, in Vieira, C&#233;lia et Rio Novo, Isabel (dir.) Intermedia. &#201;tudes en interm&#233;dialit&#233;, Paris, L&#8217;Harmattan, 2010, p.11-29.[6] Pour une th&#233;orie de l'adaptation. Litt&#233;rature. Cin&#233;ma. Bande Dessin&#233;e. Th&#233;&#226;tre, Andr&#233; Gaudreault et Thierry Groensteen, 1993.[7] Bande dessin&#233;e et litt&#233;rature, Jacques D&#252;rrenmatt, Garnier, 2013.