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ArgumentaireLes enjeux soulev&#233;s par le num&#233;rique, tant du c&#244;t&#233; des industries et institutions culturelles (mobilisant les nouvelles technologies (dans leurs strat&#233;gies) que des usages qui en sont faits par les publics invitent &#224; questionner les d&#233;calages, points de frictions et correspondances entre ces deux p&#244;les.Partant de la volont&#233; de proposer un &#233;v&#233;nement permettant &#224; tout.e jeune chercheur.e du LabEx ICCA et de ses laboratoires partenaires de pr&#233;senter ses travaux, cette premi&#232;re journ&#233;e d&#8217;&#233;tude du R&#233;seau des Jeunes Chercheur.e.s du LabEx ICCA se propose d&#8217;&#234;tre un espace de discussion et de r&#233;flexion autour de la question du num&#233;rique. Cette th&#233;matique a &#233;t&#233; retenue de mani&#232;re &#224; f&#233;d&#233;rer un grand nombre de jeunes chercheur.e.s autour d&#8217;un objet commun, et &#224; encourager les collaborations au sein du LabEx.Ouverte &#224; toutes les disciplines de sciences humaines et sociales, cette premi&#232;re journ&#233;e se propose d&#8217;offrir un espace d&#8217;&#233;change autour d&#8217;une question souvent survol&#233;e mais dont l&#8217;exploration nous semble essentielle &#224; l&#8217;&#233;tude des transformations des industries culturelles. La journ&#233;e d&#8217;&#233;tude Usages et pratiques du num&#233;rique dans les secteurs culturels vise ainsi &#224; favoriser une approche pluridisciplinaire et intersectorielle de ces enjeux.Les technologies de l'information et de la communication ont profond&#233;ment chang&#233; le paysage culturel au sens large, de la production &#224; la consommation. Ces innovations de rupture, au-del&#224; des fronti&#232;res sectorielles, ont boulevers&#233; les comportements des acteurs&#160;; les formats et les contenus produits se sont transform&#233;s et avec eux leur mode de consommation. De nouveaux mod&#232;les &#233;conomiques ont vu le jour, accompagnant un changement dans l&#8217;accessibilit&#233; et la disponibilit&#233; des &#339;uvres mais aussi dans les modes de recommandation et le r&#244;le des prescripteurs. Ces &#233;volutions sont perceptibles tant &#224; l&#8217;&#233;chelle des individus que des organisations et renvoient aux diff&#233;rents acteurs des secteurs culturels&#160;: institutions, publics, usagers, amateurs, etc. N&#233;anmoins, il serait probl&#233;matique de tenir pour acquise une telle transformation des comportements pr&#233;-num&#233;riques&#160;; il semble donc n&#233;cessaire de questionner le num&#233;rique et son impact sur les pratiques et usages, ce que nous nous proposons de faire au travers du prisme des arts et de la culture.Nous nous interrogerons sur les transformations li&#233;es au num&#233;rique et plus particuli&#232;rement sur les concordances et divergences entre les strat&#233;gies num&#233;riques des institutions culturelles et les pratiques des publics. Les communications retenues ne devront pas n&#233;cessairement r&#233;pondre &#224; ce questionnement, mais les &#233;changes autour des recherches pr&#233;sent&#233;es, qu&#8217;elles concernent la production ou la r&#233;ception de biens culturels, permettront d'envisager des pistes de r&#233;flexion.Ainsi, nous entendons mener une r&#233;flexion collective sur les implications li&#233;es au num&#233;rique dans les secteurs culturels ainsi que sur les questions de m&#233;thodologie pos&#233;es par la recherche de ces nouveaux outils. Il ne s&#8217;agira pas tant de comparer des secteurs culturels que de questionner le num&#233;rique en tant que vecteur de nouvelles pratiques et/ou en tant que ph&#233;nom&#232;ne de d&#233;placements d&#8217;usages.Axes th&#233;matiquesToute proposition s&#8217;inscrivant dans les axes propos&#233;s et dans les pr&#233;occupations du LabEx ICCA est bienvenue.1 - Sociabilit&#233;s num&#233;riquesLe num&#233;rique redessine les contours des sociabilit&#233;s en accompagnant la r&#233;ception et la consommation des biens culturels. Les publics &#233;tant amen&#233;s &#224; endosser le r&#244;le de producteurs de contenus, contenus consomm&#233;s &#224; leur tour par ces m&#234;mes publics, le num&#233;rique appara&#238;t comme un lieu singulier o&#249; se brouillent les fronti&#232;res entre production et r&#233;ception.Les interventions pourront ainsi questionner les nouvelles possibilit&#233;s d&#8217;expression propos&#233;es aux publics et la mani&#232;re dont les discours ainsi produits contribuent &#224; la production des biens symboliques. Ces nouvelles modalit&#233;s d&#8217;&#233;change (plateformes collaboratives, blogs, forums, recommandations par les consommateurs, etc.) red&#233;finissent-elles ces sociabilit&#233;s ainsi que la prescription par des tiers et ses effets (Pasquier, Baudoin, Legon, 2014&#160;; Leveratto et Leontsini, 2008)&#160;? Comment les industries utilisent ou exploitent-elles &#233;conomiquement ces sociabilit&#233;s num&#233;riques (Dujarier, 2008)&#160;? Quelles sont leurs strat&#233;gies&#160;? Cherchent-elles &#224; approfondir leurs liens avec les publics, en atteindre de nouveaux et les fid&#233;liser&#160;?2. Supports num&#233;riques et enrichissement de contenusLe num&#233;rique sert de nouveau support &#224; une partie de la production culturelle et en accompagne parfois la r&#233;ception - on peut penser notamment au livre num&#233;rique, ou encore aux vid&#233;os &#224; la demande. La visite virtuelle d&#8217;un mus&#233;e, la r&#233;alit&#233; augment&#233;e au sein m&#234;me des institutions ou les r&#233;cits transm&#233;diatiques comme les blogs et sites internet &#8220;&#233;crits&#8221; par des personnages de mondes fictionnels (films, s&#233;ries, livres) apportant de nouveaux &#233;l&#233;ments sur l&#8217;histoire se d&#233;veloppent. Ces innovations invitent &#224; la r&#233;flexion. A quels imp&#233;ratifs ou volont&#233;s ces initiatives r&#233;pondent-elles, toucher un public plus large&#160;? cr&#233;er de nouvelles sources de revenus&#160;? r&#233;duire les co&#251;ts&#160;? am&#233;liorer l&#8217;exp&#233;rience du public&#160;? Et quels sont les effets de ces pratiques sur la r&#233;ception des publics que ce soit d&#8217;un point de vue de l&#8217;engagement vis-&#224;-vis de l'institution ou de l&#8217;exp&#233;rience esth&#233;tique&#160;?3 - Quelle visibilit&#233; en contexte num&#233;rique&#160;?&#192; l&#8217;&#232;re du num&#233;rique, la probl&#233;matique de l&#8217;attention est un enjeu central. La notion d&#8217; &#171;&#160;&#233;cologie de l&#8217;attention&#160;&#187; (Citton, 2014) questionne cette capacit&#233; des publics &#224; r&#233;orienter leur attention au quotidien&#160;: &#224; quoi sont-ils (in)attentifs, et selon quelles modalit&#233;s&#160;?Dans un contexte de surproduction et de multiplication des canaux d&#8217;acc&#232;s aux biens culturels, les dispositifs num&#233;riques de connaissance de ces produits foisonnent, de mani&#232;re &#224; pallier les incertitudes pesant sur leur qualit&#233; (Karpik, 2007). Comment attirer l&#8217;attention des publics potentiels&#160;? Si &#171;&#160;attirer l&#8217;attention&#160;&#187; est un enjeu non natif du num&#233;rique, ce dernier, en prise avec des logiques &#233;conomiques li&#233;es &#224; la survie des productions culturelles, semble avoir pris une importance quasi-h&#233;g&#233;monique. Comment les institutions culturelles ont-elles ajust&#233; leurs strat&#233;gies num&#233;riques &#224; cet imp&#233;ratif de visibilit&#233;&#160;?4 - Vers une d&#233;mocratisation culturelle&#160;?L&#8217;accessibilit&#233; est un enjeu crucial lorsqu&#8217;on parle du num&#233;rique. En effet ce dernier permettrait l&#8217;acc&#232;s &#224; de nouveaux contenus et l&#8217;enrichissement de pratiques culturelles existantes. Vivement remise en question par un certain nombre de chercheurs, cette vocation du num&#233;rique &#224; se faire l&#8217;outil d&#8217;une d&#233;mocratisation culturelle, ou m&#234;me d&#8217;un acc&#232;s &#224; une offre plus diversifi&#233;e - comme le concept de longue tra&#238;ne d&#233;velopp&#233; par Anderson (2006) - est pourtant r&#233;guli&#232;rement employ&#233;e par les pouvoirs publics et les acteurs des secteurs culturels. Cette volont&#233; des industries de rendre accessible et visible leur offre culturelle se rencontre-t-elle dans l&#8217;usage qui est fait du num&#233;rique par les publics&#160;?5 - Strat&#233;gies num&#233;riques&#160;: innovation ou mim&#233;tisme&#160;?Les institutions et les industries culturelles d&#233;ploient un ensemble vari&#233; de strat&#233;gies visant principalement &#224; d&#233;ployer des espaces de communications et &#224; occuper ceux permettant de leur assurer une visibilit&#233;. Les interventions pourront ainsi interroger ces strat&#233;gies num&#233;riques, leurs objectifs et leur efficacit&#233;. En mettant &#224; profit le concept d&#8217;isomorphisme structurel (Dimaggio et Powell, 1983), elles pourront s&#8217;articuler autour des questions suivantes&#160;: un positionnement d&#8217;innovation est-t-il valorisant pour les institutions et pertinente vis-&#224;-vis des publics&#160;? En effet, il semble n&#233;cessaire de se demander si, au del&#224; des diff&#233;rentes strat&#233;gies des institutions, il n&#8217;y aurait pas une injonction &#224; occuper l&#8217;espace du num&#233;rique, &#224; la prescription, &#224; la cr&#233;ation, &#224; la collaboration, &#224; la participation.6 - Nouvelles formes de travail dans les secteurs culturelsComme en t&#233;moigne l&#8217;&#233;mergence de nouvelles formes d&#8217;organisation de travail, d&#8217;entrepreneuriat, de cr&#233;ation de contenus num&#233;riques, ou encore de pratiques collaboratives sur l&#8217;Internet (travail &#224; distance, start-up,&#160;co-working, fablab, living lab ou hackerspace, etc.), le num&#233;rique bouleverse nos rapports au travail. En parall&#232;le, un int&#233;r&#234;t croissant est port&#233; &#224; des espaces dont la nature et le cadre de d&#233;veloppement sont divers (institutionnels, associatifs, lucratif, non-lucratif...), ce qui montre la pluralit&#233; d&#8217;usages du num&#233;rique mobilis&#233;s dans divers secteurs. Cet axe vise &#224; interroger les mutations actuelles d&#8217;organisation de travail dans les secteurs num&#233;riques et culturels, notamment &#224; travers les usages &#233;voluant des lieux interm&#233;diaires dits de tiers lieux (Oldenburg, 1989). Comment la dynamique de ces lieux se traduit-elle par l&#8217;apparition de nouvelles formes de travail&#160;? De quelle mani&#232;re les industries culturelles et artistiques se positionnent-elles dans cette dynamique&#160;?Informations pratiquesLa journ&#233;e se d&#233;roulera le&#160;11 mai &#224; ParisPour soumettre une communication, merci d&#8217;envoyer&#160;avant le 27 janvier&#160;une proposition &#224; l&#8217;adresse&#160;rjc.labexicca@gmail.com&#160;contenant les informations suivantes&#160;:Les noms, pr&#233;noms et courriel de tous les co-auteurs/intervenants&#160;;Le titre de la communication&#160;;Un r&#233;sum&#233; de la communication de&#160;400 mots maximum&#160;;5 mots cl&#233;s&#160;;Une br&#232;ve biographie incluant votre universit&#233; et laboratoire de rattachement&#160;;Une bibliographie&#160;s&#233;lective.Le financement des transports et/ou de l&#8217;h&#233;bergement (dans la limite d&#8217;une nuit&#233;e) pour les intervenants non franciliens pourront &#234;tre envisag&#233;s.Comit&#233; scientifique et d&#8217;organisationMarie Ballarini, doctorante, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3 (IRCAV)&#160;; Universit&#233; Paris 13 (CEPN)Anne Bessette, doctorante, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3 (Cerlis)Emmanuelle Guittet, doctorante, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3 (Cerlis)&#160;; Universit&#233; Paris NanterreKevin Le Bruchec, doctorant, Universit&#233; Saint-Denis Villetaneuse - Paris 13 (LabSIC)Sejeong Hahn, doctorante, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3 (IRCAV)Quentin Mazel, doctorant, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3 (IRCAV)Chlo&#233; Mougenot, doctorante, Universit&#233; Sorbonne Nouvelle - Paris 3 (CEISM)&#160;