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Colloque internationalBerlin, Centre Marc Bloch, 16-17 juin 2017Paris, INHA, 26-27 septembre 2017ArgumentaireL&#8217;ouvrage&#160;Perspectives crois&#233;es. La critique d&#8217;art franco-allemande 1870-1945, publi&#233; en 2009, met l&#8217;accent sur le d&#233;s&#233;quilibre dans les relations artistiques franco-allemandes au d&#233;triment de l&#8217;Allemagne. La France et l&#8217;Allemagne portent chacune un regard empreint de rivalit&#233;s sur tous les plans. Qu&#8217;en est-il pour la p&#233;riode allant des ann&#233;es 1960 aux ann&#233;es 1980 ? Dans quelle mesure ce d&#233;s&#233;quilibre se poursuit-il alors, et comment peut-il &#234;tre modul&#233; dans ce qui n&#8217;est plus un face &#224; face mais un triangle d&#8217;interactions et de rejets, incluant la France, la RFA et la RDA ? Alors que la politique culturelle fran&#231;aise avait domin&#233; la sc&#232;ne artistique de l&#8217;Allemagne occup&#233;e dans l&#8217;imm&#233;diat apr&#232;s-guerre, qu&#8217;en est-il dans les ann&#233;es suivantes ? Les relations franco-allemandes &#233;voluent dans le contexte de la cr&#233;ation de deux &#201;tats allemands id&#233;ologiquement et culturellement antinomiques en pleine Guerre Froide. De ce fait, l&#8217;Allemagne de l&#8217;Est entretient des liens diplomatiques tr&#232;s t&#233;nus avec l&#8217;Allemagne de l&#8217;Ouest et avec la France jusqu&#8217;en 1973. D&#232;s lors, quel est le r&#244;le de la critique d&#8217;art dans ces relations interculturelles&#160;?Le colloque propose d&#8217;aborder la critique des arts au travers d&#8217;une approche interdisciplinaire, s&#8217;int&#233;ressant aussi bien aux beaux-arts qu&#8217;aux arts d&#233;coratifs, au cin&#233;ma, &#224; la photographie, &#224; l&#8217;architecture, mais aussi &#224; la litt&#233;rature, au th&#233;&#226;tre ou encore &#224; la danse.Si l&#8217;id&#233;e d&#8217;un d&#233;s&#233;quilibre franco-allemand dans la r&#233;ception critique concerne avant tout les arts plastiques, il serait possible de la nuancer en abordant d&#8217;autres disciplines, le th&#233;&#226;tre et la musique allemands &#233;tant par exemple admir&#233;s des Fran&#231;ais depuis plus d&#8217;un si&#232;cle. Il s&#8217;agit donc d&#8217;une part de poser la question de la r&#233;ception de l&#8217;art fran&#231;ais par la critique d&#8217;arts allemande et inversement, et celle de la diff&#233;renciation de cette r&#233;ception en fonction des champs artistiques. Ce foisonnement des critiques donnera lieu &#224; une comparaison entre les trois pays et &#224; un questionnement sur la place de l&#8217;interdisciplinarit&#233; dans le rapport franco-allemand. La critique a-t-elle privil&#233;gi&#233; certaines disciplines dans les transferts culturels, mais aussi dans l&#8217;accentuation des divergences id&#233;ologiques&#160;?D&#8217;autre part, l&#8217;&#233;tude s&#8217;inscrit &#224; la fois dans un contexte d&#8217;&#171; amiti&#233; franco-allemande &#187; entre la France et la RFA, et dans celui de la division de l&#8217;Europe en deux blocs dont les deux &#201;tats allemands sont le symbole. On questionnera la place laiss&#233;e aux actions et d&#233;marches individuelles des critiques dans le domaine des arts et de la litt&#233;rature. Des personnalit&#233;s comme les critiques d&#8217;art allemands Will Grohmann ou Wilhelm Hausenstein jouent un r&#244;le d&#233;terminant dans les relations culturelles franco-allemandes. Du c&#244;t&#233; fran&#231;ais, citons les critiques d&#8217;art Bernard Lamarche-Vadel, Michel Ragon, Pierre Restany ou Michel Tapi&#233;. Ces derniers sont en lien avec des galeristes, &#233;crivent dans des revues et font conna&#238;tre des artistes allemands en France et des artistes fran&#231;ais en Allemagne. On pourra enfin s&#8217;&#233;loigner de la notion de transfert culturel et adopter une d&#233;marche comparative sur la pratique m&#234;me de la critique d&#8217;art en France, en RFA et en RDA.Axes th&#233;matiquesLes propositions pourront s&#8217;articuler autour des th&#233;matiques suivantes :La place de la critique dans le rapprochement franco-allemandLes modes de diffusion des id&#233;es entre la France, la RFA et la RDAL&#8217;&#233;volution de la critique dans chaque discipline dans les ann&#233;es 1960-1980Similitudes et divergences dans la critique d&#8217;arts des trois &#201;tatsDialogues critiques entre la France et la RDA, entre la RFA et la RDAInt&#233;r&#234;ts et limites d&#8217;une comparaison interdisciplinaire appliqu&#233;e &#224; la critiqueModalit&#233;s pratiques d'envoi des propositionsCe colloque est ouvert aux chercheurs confirm&#233;s comme aux jeunes chercheurs. Les propositions devront comporter un titre, un r&#233;sum&#233; de 300 &#224; 400 mots, une courte biographie pr&#233;cisant le rattachement institutionnel, ainsi que des mots-clefs. Elles sont &#224; envoyeravant le 30 janvier 2017&#224; l&#8217;adresse &#233;lectronique suivante&#160;:&#160;colloque.critique2017@gmail.comLes communications seront de 20 minutes, suivies de 10 minutes de discussion. Les contributions pourront &#234;tre adress&#233;es en fran&#231;ais, en allemand ou en anglais. Elles se d&#233;rouleront soit &#224; Paris, soit &#224; Berlin en fonction des th&#233;matiques retenues pour les deux lieux. Une publication des actes est envisag&#233;e.Comit&#233; d&#8217;organisation Axelle Fariat (docteur, Universit&#233; de Strasbourg)Morgane Walter (doctorante, Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne &#8211; Centre Marc Bloch)Comit&#233; scientifiqueFlorence Baillet (Universit&#233; Paris 3 Sorbonne Nouvelle &#8211; CEREG)Philippe Dagen (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne &#8211; HiCSA)Axelle Fariat (Universit&#233; de Strasbourg &#8211; ACCRA)Marie Gispert (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne &#8211; HiCSA)Sibylle Goepper (Universit&#233; Lyon 3 Jean Moulin &#8211; IETT)Richard Leeman (Universit&#233; Bordeaux Montaigne &#8211; CLARE)Caroline Moine (Universit&#233; de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines &#8211; CHCSC)Dorothea Sch&#246;ne (Kunsthaus Dahlem, Berlin)Morgane Walter (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne &#8211; Centre Marc Bloch, Berlin)Dorothee Wimmer (Technische Universit&#228;t, Berlin)International colloquiumBerlin, Centre Marc Bloch, June 16-17, 2017Paris, the Institut national d'histoire de l'art (INHA), September 26-27, 2017ArgumentThe book&#160;Perspectives crois&#233;es. La critique d&#8217;art franco-allemande 1870-1945&#160;published in 2009 focuses on imbalance in the Franco-German artistic relationship to the detriment of Germany. France and Germany are both together in a complex relationship, full of rivalry in every aspect. What about the situation in the period between the 1960s and the 1980&#8217;s? How would this imbalance continue and how could it be modulated through a tripartite relationship between France, the FRG and the GDR? During the immediate postwar period was the artistic scene in occupied Germany dominated by the French cultural policy: what about the following years?The Franco-German relations continued to evolve in the establishment of two German states ideologically and culturally opposed, during the Cold War. Consequently, East Germany had limited diplomatic relations with West Germany and France until 1973. Then, what is the role of art criticism in these cultural relations?This colloquium is devoted to arts criticism through an interdisciplinary approach, including fine arts, as well as decorative arts, cinema, photography, architecture, literature, theatre or dance. If the idea of a French-German imbalance in critical reception mainly concerns first and foremost fine arts, this approach should be tempered by other disciplines. For instance, the French admired German theatre and music for centuries. Thus, on one hand, this is about a question of German critical reception of French art and vice versa, and of a differentiation of this reception according to several artistic fields.This proliferation of critics will lead to a comparison between the three states and an examination of the place of interdisciplinary in the Franco-German relationship. Did the criticism favour certain disciplines in cultural transfers, but also in the heightening of ideological divergences?Furthermore, this study must be viewed in the context of &#171;&#160;Franco-German friendship&#160;&#187; between France and the FRG, and the division of Europe in two blocs, symbolised by the two German states.The place dedicated to the critics&#8217; individual demarches and approaches in the field of arts and literature will be discussed. Leading figures like German art critics Will Grohmann or Wilhelm Hausenstein have played a crucial role in Franco-German cultural relationship. As for the French, we can also quote: Bernard Lamarche-Vadel, Michel Ragon, Pierre Restany or Michel Tapi&#233;. The latter were linked to gallerists, they wrote for reviews and introduced German artists in France and French artists in Germany.In the end, it will finally be possible to take distance from the notion of cultural transfer and adopt a comparative approach about the practice itself of art criticism in France, the FRG and the GDR.Main themesSubmissions that develop applications of these broad themes are especially welcome:The place of criticism in the Franco-German rapprochementThe dissemination of ideas between France, the FRG and the GDRThe development of criticism in each discipline in the 1960-1980&#8217;sSimilarities and divergences in the arts criticism of the three statesCritical dialogues between France and the FRG, between the two German statesRelevance and limits of an interdisciplinary comparison applied to criticismSubmission of papersWe invite confirmed researchers and young researchers to submit their abstracts of 300-400 words with a title and some keywords to&#160;colloque.critique2017@gmail.com&#160;no later than January 29, 2017.Please include a short biography (30-50 words), as well as your current institutional affiliation and contact information for consideration.The contributions can be submitted in French, German or English.Conference presentations are 20 minutes in length, followed by 10 minutes of discussion. In addition, it will take place either in Paris or in Berlin, regarding the topics retained. A publication is planned.Organizing CommitteeAxelle Fariat (PhD, University of Strasbourg)Morgane Walter (PhD Student, University Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne ; Centre Marc Bloch, Berlin).Scientific CommitteeFlorence Baillet (Universit&#233; Paris 3 Sorbonne Nouvelle &#8211; CEREG)Philippe Dagen (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne &#8211; HiCSA)Axelle Fariat (Universit&#233; de Strasbourg &#8211; ACCRA)Marie Gispert (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne &#8211; HiCSA)Sibylle Goepper (Universit&#233; Lyon 3 Jean Moulin &#8211; IETT)Richard Leeman (Universit&#233; Bordeaux Montaigne &#8211; CLARE)Caroline Moine (Universit&#233; de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines &#8211; CHCSC)Dorothea Sch&#246;ne (Kunsthaus Dahlem, Berlin)Morgane Walter (Universit&#233; Paris 1 Panth&#233;on-Sorbonne &#8211; Centre Marc Bloch, Berlin)Dorothee Wimmer (Technische Universit&#228;t, Berlin)