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Cédric LAURENT, Voyages immobiles dans la prose ancienne: La peinture narrative sous la dynastie Ming (1368-1644), Préface de Michèle PIRAZZOLI-T'SERSTEVENS, Paris: Belles Lettres, 2017. 332 pages, 48 illustrations couleurs.&#160;Les Voyages immobiles dans la prose ancienne (la peinture narrative sous la dynastie Ming, 1368-1644), préfacés par Michèle Pirazzoli-t’Serstevens, proposent un parcours visuel novateur prenant en compte la tradition picturale et stylistique (le bleu-vert), ainsi que ses sources littéraires ; mieux, il place le lecteur dans la situation même des amateurs d’art et collectionneurs, auxquels s’adressaient originellement ces œuvres.Les œuvres picturales du XVIe siècle ici décrites, analysées et comparées, peintures profanes sur rouleaux horizontaux, ont été produites dans un contexte littéraire très favorable et intéressent particulièrement l’École de Wu (Suzhou et la région), autour de la personnalité du peintre Wen Zhengming (1470-1559).Le corpus de ces peintures narratives et lettrées, qui permet d’établir un lien entre la Littérature (art noble) et l’emploi de la couleur associé à la peinture artisanale depuis la période des Song, est fondé sur sept grands textes en « prose » (guwen), monuments de la littérature classique chinoise et pour certains traduits pour la première fois : l’Ode à la nymphe de la rivière Luo de Cao Zhi, la Seconde ode à la Falaise rouge de Su Shi, le Récit de la Source aux fleurs de pêcher de Tao Yuanming, le Chant du retour de Tao Yuanming, l’Ode au Parc impérial de Sima Xiangru, En méditation dans la montagne les jours s’allongent de Luo Dajing, et le Récit du Kiosque du Vieillard ivre de Ouyang Xiu.BIOGRAPHIES CONTRIBUTEURSCédric LAURENTCédric Laurent est maître de conférences en Littérature et Civilisation chinoises à l'Université Rennes 2. Il consacre ses recherches à l'histoire de l'art chinois, particulièrement à l'illustration et aux relations entre peinture et littérature.Michèle PIRAZZOLI-T'SERSTEVENSMichèle Pirazzoli-t'Serstevens est directeur d'études à l’École pratique des hautes études. Ses recherches portent sur l’histoire de l’art de la Chine, l’Art et l'archéologie de l’époque des Han, et Giuseppe Castiglione. Elle est, entre autres publications, l’auteur de La Chine des Han (PUF, 1982), Giuseppe Castiglione (1688-1766). Peintre et architecte à la cour de Chine (Thalia, 2007).TABLE DES MATIÈRESAvertissementRemerciementsPréface de Michèle Pirazzoli-t'SerstevensIntroduction. Les peintures narratives chinoisesQu'est-ce qu’une peinture narrativeBrève histoire de la peinture narrative pré-MingLe rouleau horizontal et son mode de lectureLa question de l’illustration dans l’art lettréLes peintures et leurs références littérairesChapitre I. Lettrés de Suzhou : contexte culturelArt et société à SuzhouWen Zhengming : au coeur du monde intellectuelAu centre d’un réseau de peintres et de collectionneursL’art de la copie, les ateliers de Suzhou et les peintures narratives tardivesL’art des lettresLe guwen ou prose ancienneLe Wenxuan et ses éditionsNaissance des recueils de guwenLes nouvelles en langue classique et le ShuofuQuelques autres illustrations au tournant des VIe et XVIIe sièclesRéférences stylistiques et lignées de peintres : un discours sur l’artChapitre II : La Nymphe de la rivière LuoLe texte de référenceL’Ode à la nympe de la rivière LuoDécoupage du texte de référenceDescription de la peinture de LondresLes compositions narratives anciennesLa Nymphe de la rivière Luo de BeijingLa Nymphe de la rivière Luo du LiaoningLa Nymphe de la rivière Luo de WashingtonHistoire des différentes compositionsLe rapport texte/imageTableau comparatif des scènes dans les différentes compositionsLe rapport texte/image dans les différentes compositions et la question des « amadouvier »Chapitre III : La Falaise rougeLe texte de référenceLa Seconde ode à la Falaise rougeImpermanance et rencontre dans les Deux odes à la Falaise rougeDescription des peinturesLa Falaise rougeCopie de la Seconde ode à la Falaise rouge de Zhao BosuTableau comparatif des scènes dans les différentes versionsHistorique des compositionsLa Seconde ode à la Falaise rouge attibuée à Qiao ZhongchangLe modèle SongDe Qiao Zhongchang aux frères Zhao : développement du paysage etsimplifiacation narrativeLes Deux odes à la Falaise rouge de Zhao MengfuLe Chaînon manquant : une peinture de Zhao Mengfu ?&#160;