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ArgumentaireD&#8217;un c&#244;t&#233;, l&#8217;&#233;criture est vue comme une perte de la voix sonore et auditive. De l&#8217;autre, elle est une tentative de rendre audibles et visibles les voix imp&#233;n&#233;trables et les bruits non verbalisables. Pr&#233;cis&#233;ment, l&#8217;&#233;criture acousmatique se proposerait de faire entendre ce que Roland Barthes appelle &#8216;le bruissement de la langue&#8217;, pour redonner une possibilit&#233; aux voix enfouies dans le caract&#232;re fig&#233; du langage convenu.Nombres d&#8217;&#233;crivains ont donn&#233; une chance aux musiques du langage, au chant,&#160; aux voix discr&#232;tes voil&#233;es, filets de voix fluettes, messes basses, aux acousmates transform&#233;s en po&#232;mes (Eluard, Apollinaire). Beaucoup ont aussi laiss&#233; affleurer ou crier des anomalies sonores (cris d&#8217;animaux ou de marginaux chez Flannery O&#8217;Connor),&#160; une masse de voix voil&#233;es par l&#8217;&#233;criture, des acousmates (du grec, &#8216;ce qu&#8217;on entend&#8217;) d&#233;finis comme des&#160; &#8216;bruits de voix humaines ou d' instrumens qu' on s' imagine entendre dans l' air&#8217; (dictionnaire de l&#8217;acad&#233;mie fran&#231;aise), &#8216;n&#233;gativit&#233; de la voix du sujet dans le langage&#8217; (A-Christine Roy&#232;re).Tout se passe comme si l&#8217;&#233;criture abritait deux types de voix contradictoires, entre composition sonore m&#233;lodieuse&#160; et bruits parasitaires d&#233;rangeants, &#171;&#160;votre voix&#160;&#187; nous dit Yves Bonnefoy &#171;&#160;a en elle des fi&#232;vres et a voulu la musique&#160;&#187; (La Vie Errante, 1993, 131). Entre &#8216;fi&#232;vre&#8217; et &#8216;musique&#8217; donc, la voix acousmate laisserait-elle dans son sillage des pistes&#160; picturales, sonores et visuelles, des musicalit&#233;s&#160;? Ainsi Barbara Guest (po&#232;te am&#233;ricain de l&#8217;&#233;cole de New York) cherche &#224; capturer sur la partition po&#233;tique toutes ces &#8216;musicalit&#233;s&#8217; de la nature,&#160; &#8220;une perle de culture arrach&#233;e &#224; son coquillage&#8217;, &#8220;une cha&#238;ne d&#8217;oiseaux miniatures,&#8221;&#160;&#8220;un ailleurs, une cachette, une forme secondaire du discours, [...], ce petit &#233;cho qui hante le po&#232;me&#8221;&#160;(&#8220;Wounded Joy,&#8221;&#160;&#160;Forces of Imagination). Peut-on alors parler d&#8217;une musique acousmatique de l&#8217;&#233;crit qui r&#233;concilierait les bruits du monde avec&#160; les rythmes po&#233;tiques bien pens&#233;s et harmonieux&#160;? Chez Patricia Eakins, &#233;crivain am&#233;ricain du 20i&#232;me&#160;si&#232;cle, les rythmes musicaux compensent le caract&#232;re ind&#233;termin&#233; de son univers et accompagnent le sens de ses nouvelles fantastiques.Derri&#232;re cette composition&#160; acousmatique qu&#8217;est la page &#233;crite, y-aurait-il un d&#233;sir de retour &#224; la voix id&#233;alis&#233;e de l&#8217;enfance ou &#224; celle de la m&#232;re, une &#8216;exp&#233;rience toute&#160; physique de l&#8217;enfantement du langage &#224; laquelle le sujet se ressource&#160;&#8216; (Patrick Quillier), la qu&#234;te d&#8217;une voix quasi &#233;d&#233;nique, pr&#233;-linguistique, proche de celle des enfants ou des animaux (Henri Michaux). Quel sens peut &#8211;on donner &#224; ces acousmates, bruits hypoth&#233;tiques (les chants de l&#8217;au-del&#224; ,&#160; &#8216;les bergers (qui) &#233;coutent ce que disent les anges&#8217; dans &#171;&#160;Acousmate&#160;&#187;&#160;d&#8217;Apollinaire), ou bruits disgracieux qui fissurent ou d&#233;chirent la tranquillit&#233; du texte&#160;?Les acousmates, sont-ils proches des raclements dans la gorge ou des sons d&#8217;une m&#233;lop&#233;e&#160;? Ont-ils un but esth&#233;tique, po&#233;tique ou philosophique&#160;?Visent-ils &#224; relayer les voix de l&#8217;&#339;uvre pour faire saillir la voix unique et singuli&#232;re de l&#8217;auteur&#160;? Autrement dit, le style de l&#8217;auteur r&#233;siderait il pr&#233;cis&#233;ment dans l&#8217;orchestration acousmatique de son &#233;criture&#160;? Peut-on retrouver dans l&#8217;&#233;crit, un tenant lieu d&#8217;une voix impossible &#224; &#233;crire mais aussi&#160;la&#160;voix, c&#8217;est-&#224;-dire la patte de l&#8217;auteur&#160;? Au lieu de voir dans l&#8217;av&#232;nement et le triomphe de la lettre une mise &#224; mal de l&#8217;oralit&#233; de la litt&#233;rature, peut-on consid&#233;rer qu&#8217;il y a derri&#232;re ce voile l&#8217;occasion r&#234;v&#233;e de faire entendre une voix en sourdine&#160;sous&#160;la lettre&#160;? Cette&#160;voix off&#160;certes d&#233;vi&#233;e ou &#233;touff&#233;e dans le temps de l&#8217;&#233;criture, est-elle au contraire la preuve de la vivacit&#233; de l&#8217;&#233;crit et de la voix po&#233;tique,&#160;voix on&#160;?Le chant de la langue serait-il &#224; retrouver dans ces acousmates acoustiques ou silencieux, ces lieux &#233;nigmatiques invent&#233;s par un &#233;crivain &#171;&#160;acousm&#234;tre&#160;&#187; (n&#233;ologisme de Michel Chion) qui cache son visage (et son message) derri&#232;re une tenture pour &#234;tre mieux &#233;cout&#233;&#160;?&#160; Le lecteur, partiellement aveugl&#233; par le voile tendu qui dissimule la source exacte de la voix du ma&#238;tre, est sollicit&#233; davantage par la dimension autre, sonore du message, cette voix myst&#233;rieuse d&#233;sincarn&#233;e, sans h&#244;te ou origine pr&#233;d&#233;finis.&#160;Nous nous int&#233;resserons &#224; cette voix sans corps (pris&#233;e par Nathalie Sarraute) polyphonique qui ne provient pas de la narration. C&#8217;est par exemple un rythme jazzy qui fait circuler le sens dans la prose obscure de Barry Hannah. Les voix acousmatiques r&#233;activeraient-elles notre rapport po&#233;tique&#160; au monde ainsi r&#233; explor&#233;, appr&#233;hend&#233; dans toute sa richesse et sa confusion&#160;?&#160; Comment la litt&#233;rature se sert-elle de la typographie des textes pour faire surgir la tonalit&#233; des voix&#160;?&#160; La sp&#233;cificit&#233; de la voix de E.E. Cummings r&#233;side-t-elle pr&#233;cis&#233;ment dans son &#233;criture typographique improf&#233;rable et anamorphique? Peut-on voir des acousmates dans l&#8217;excentricit&#233; des signes&#160;?Les traces ou effets de voix (ou plus pr&#233;cis&#233;ment, le manque de voix, la d&#233;perdition ou subversion de la voix)&#160; seraient-ils vus comme salvateurs , comme &#8216;des bouts de langue qui s&#8217;essaient &#224; emprisonner le soleil&#8217; (Jacques Ranci&#232;re, La Chair des Mots, 76)&#160;? C&#8217;est pr&#233;cis&#233;ment dans les accidents ou ratages fertiles de la voix, dans le chaos et l&#8217;h&#233;t&#233;rog&#233;n&#233;it&#233; des voix acousmatiques que le langage retrouve &#8216;cette logique de l&#8217;invention&#8217; dont parle Merleau-Ponty et qui met le lecteur sur la voie de la connaissance (ou de la r&#233;v&#233;lation.). Ainsi Flannery O&#8217;Connor se sert-elle de &#8216;l&#8217;&#233;tranget&#233; vocalique&#8217; (Steven Connor) dans ses nouvelles, des bruits des marginaux, des cris de paons comme d&#8217;un outil ironique et r&#233;v&#233;lateur de la pauvret&#233; spirituelle des personnages. Les acousmates de la litt&#233;rature permettraient-ils de crier &#224; l&#8217;oreille des sourds et des malentendants pour faire comprendre un message autrement inaccessible&#160;?Bibliographie s&#233;lectiveRoland Barthes&#160;S/Z, Paris, le seuil, r&#233;ed points essais, 1970.Roland Barthes &#8216;Le Bruissement de la langue&#8217;,&#160;Essais Critiques IV, Seuil, 1984.Yves Bonnefoy,&#160;&#160;La Vie errante, suivi de Remarques sur le dessin, Po&#233;sie/Gallimard, 1993&#160;Michel Chion&#160;&#8211;&#160;La Voix au cin&#233;ma, Ed : Cahiers du Cin&#233;ma, 1982.Steven&#160; Connor in&#160;Myth, Modernity and the Vocalic Uncanny, in Myth and the Making of Modernity, the Problem of Grounding in early 20th&#160;c Literature,&#160;Rodopi, 1998,Mladen Dolar,&#160;A voice and Nothing More, Short&#160; Circuit series, edited by Slavoj Zizek,&#160;The MIT Press, 2006.Stewart Garrett,&#160;Reading voices, literature and the phonotext, Garrett Stewart, California, University of California Press, 1990.Jean Paul Goux,&#160;La Voix sans repos, esprits libres, &#233;ditions du rocher,&#160;2003.&#160;&#160;Jean-Paul Goux,&#160;La Fabrique du Continu, Essai sur la Prose, Champ Vallon, recueil, 1999.Claude Jamain,&#160;La Voix sous le Texte, Actes du colloque d&#8217;Angers, 2000Claude Jamain,&#160;Id&#233;e de la Voix, Etudes sur le Lyrisme occidental, PUR, 2004Brian Kane, &#8220;Acousmate: history and de-visualised sound in the Schaefferian tradition,&#8221;&#160;Organised Sound&#160;17:2 (Fall 2012): 179&#8211;188.Jean-Pierre Martin,&#160;La Bande Sonore, Jos&#233; Corti, 1998Merleau-Ponty,&#160;La Prose du Monde, Paris, Gallimard, 1969.Henri Meschonnic,&#160; &#8216;Qu&#8217;entendez-vous par oralit&#233;&#160;?,&#8217;&#160;Langue Fran&#231;aise, n&#176;56, d&#233;cembre 1982, 6-23.Patrick Quillier, &#171;&#160;Pour une acousmatique du signe&#160;: &#233;loge du nomadisme de la voix&#160;&#187;,&#160;Lampe-temp&#234;te, &#171;&#160;Espaces, lieux, figures&#160;&#187;, no 4, d&#233;cembre, 2007&#160;Patrick Quillier, &#160;&#8216;Entre bruit et silence : Yves Bonnefoy, Ma&#238;tre de Chapelle ? (esquisses acroamatiques),Litt&#233;rature,&#160;&#160;Ann&#233;e 2002&#160;&#160;Volume 127, n&#176;3, L&#8217;Oreille, La Voix, 3-18.Jacques Ranci&#232;re,&#160;La Chair des Mots, , Politiques de l&#8217;&#233;criture, Galil&#233;e, 1998.Marie-Albane Rioux-Watine,&#160;La Voix et la fronti&#232;re, sur Claude Simon, Honor&#233; Champion, collection Litt&#233;rature d e notre si&#232;cle dirig&#233;e par Jean Yves&#160; Gu&#233;rin, Paris, 2007.A-Christine Roy&#232;re,&#160;Henri Michaux, Voix et imaginaire des signes, Paris&#160;: Presses Sorbonne Nouvelle, 2010.A-Christine Roy&#232;re,&#160; &#171; La voix acousmate :&#8216;dans l&#8217;acoustique du trou oblique&#8217; (Henri Michaux et Gh&#233;rasim Luca) &#187;, in&#160;Oralit&#233;s subversives, Presses Universitaires de Rennes, 2004, Anne Douaire (dir).A-Christine Roy&#232;re &#171; &#8220;Des chemins parall&#232;les n&#8217;excluent pas flirts, tendresses, violences et passions&#8221; : po&#233;sie sonore et musique &#233;lectro-acoustique &#187;, ces deux derniers articles ayant &#233;t&#233; co&#233;crits avec Ga&#235;lle Th&#233;val, &#224; para&#238;tre.Laurence&#160; Tibi in&#160;La Lyre D&#233;senchant&#233;e, l&#8217;Instrument de Musique et la Voix Humaine dans la Lit&#233;rature Fran&#231;aise du 19i&#232;me&#160;si&#232;cle, Honor&#233; Champion, Paris, 2003,Denis Vasse,&#160;l&#8217;Ombilic et la Voix&#160;: Deux Enfants en Analyse, Le Champ Freudien, Seuil, 1974Conf&#233;rence pl&#233;ni&#232;re&#160;confirm&#233;eClaude Jamain, professeur de litt&#233;rature compar&#233;e, universit&#233; de Lille 3,&#160;Claveciniste, artiste mime, artiste de th&#233;&#226;tre contemporain, danseur et metteur en sc&#232;ne, il s&#8217;int&#233;resse au pantomime, &#224; la voix dans tous ces &#233;tats.Jean-Paul Goux, Ancien ma&#238;tre de conf&#233;rences &#224; l'universit&#233; de Tours, il est l&#8217;auteur de 15 romans dont&#160;L&#8217;Ombre s&#8217;allonge, Actes sud, avril 2016 et divers essais notamment,&#160;La Voix sans repos, esprits libres, &#233;ditions du rocher,&#160;2003, et&#160;La Fabrique du Continu, Essai sur la Prose,&#160;Champ Vallon, recueil, 1999.&#160;Jean-Paul Goux, &#233;crivain de la voix s&#8217;int&#233;resse &#224; la pr&#233;sence-absence de la voix, aux musicalit&#233;s et sonorit&#233;s de la langue, &#224; son &#233;nergie, ciblant un lecteur berc&#233; par les variations de la voix, objet du d&#233;sir.Jean-Pierre Martin, Ecrivain, professeur &#233;m&#233;rite de litt&#233;rature &#224; l'Universit&#233; Lyon 2, membre honoraire de&#160;l&#8217;Institut universitaire de France, membre du comit&#233; de r&#233;daction des&#160;Temps Modernes.&#160;Dans&#160;La Bande sonore&#160;(Jos&#233; Corti, 1998), essai sur le &#171;&#160;roman de voix&#160;&#187; &#224; l&#8217;&#232;re du jazz et de l&#8217;enregistrement (Beckett, C&#233;line, Duras, Genet, Perec, Pinget, Queneau, &#160;Sarraute), il s&#8217;est int&#233;ress&#233; en particulier&#160;&#160;&#224; la&#160;&#171;&#160;voix en sourdine&#160;&#187; et au &#171;&#160;trembl&#233; de la voix&#160;&#187;. Il est l&#8217;auteur de nombreux r&#233;cits, romans et essais, parmi lesquels,&#160;La nouvelle surprise de l'amour,&#160;Gallimard, 2016.Comit&#233; scientifiqueClaudine Armand, Ma&#238;tre de conf&#233;rences, litt&#233;rature et art am&#233;ricain,&#160;&#160;Universit&#233; de Lorraine.Sylvie Bauer, professeur en, litt&#233;rature am&#233;ricaine, Rennes 2.Nicole Belmont, professeur, anthropologie, directrice de recherche &#224; l&#8217;EHESS, Paris.Claudia Desblaches, Ma&#238;tre de conf&#233;rences, litt&#233;rature am&#233;ricaine, Rennes 2.Claude Jamain, professeur de litt&#233;rature compar&#233;e et d&#8217;esth&#233;tique, Lille 3.Birat Kathie, professeur &#233;m&#233;rite, litt&#233;rature des Cara&#239;bes, Universit&#233; de Lorraine.Josiane Paccaud-Huguet, professeur,&#160;&#160;litt&#233;rature anglaise moderne et th&#233;orie de la litt&#233;rature, Universit&#233; de Lyon 2.&#160;Jean-Marie Privat,&#160;professeur de litt&#233;rature et d'anthropologie de la culture,&#160;Universit&#233; de Lorraine.&#160;&#160;&#160;Anne-Christine Roy&#232;re, Ma&#238;tre de conf&#233;rences,&#160;litt&#233;rature et histoire du livre des XIXe et XXe si&#232;cles,&#160;Universit&#233; de Reims.Barbara Strauman, associate professor, litt&#233;rature anglaise, Universit&#233; de Z&#252;rich.LanguesConf&#233;rence en fran&#231;ais et&#160;en anglaisModalit&#233;s de soumissionSont bienvenues les propositions de communication mettant en jeu des auteurs diff&#233;rents, (nationalit&#233;, genre, p&#233;riode, style&#8230;. ) pour tenter de comparer et de circonscrire un peu plus ces voix acousmates.Envoi des propositions de communication (500 mots) en anglais ou en fran&#231;ais&#160; avec un bref CVavant le 31 d&#233;cembre 2016&#224; Sylvie Bauer,&#160;sylvie.bauer@univ-rennes2.fret Claudia Desblaches&#160;claudia.desblaches@univ-rennes2.frr&#233;ponse au plus tard le 1er mars&#160; 2017Date6-7-8 septembre 2017Date and placeInternational conference to be held on September 2017, 6-8th&#8230;..&#160;at the University of Rennes 2ArgumentThis conference aims at studying&#160;neglected voices, not narrative voices but the more enigmatic and secret voices that are difficult to grasp, hear or see in the written text. Indeed, Claude Jamain explains that to find the/a voice, &#8220;one has to go beyond appearances, under the surface of things,&#160;like the skin, painted matter or language to get back to original sounds&#8221; (my translation,&#160;Id&#233;e de la voix). Thus, like Pythagorus&#8217; disciple, the reader has to listen to the lessons of the master hidden behind a veil, ready to grasp the mystery of silent written voices. On the one hand, writing leads to the irrevocable loss of a sonorous and auditory voice. On the other hand, it attempts at making impenetrable noises beyond language visible and heard. Precisely, acousmatic writing would be a way&#160;of making&#160;readers listen to the &#8220;subtle noise of language&#8221; (Roland Barthes) to give voices&#160;back the potential they lost when buried in the rigid nature of conventional language.Numerous writers&#160;chose the music of language, songs, discreet and veiled voices, reedy or whispering voices&#160;and all the acousmatic voices turned into poems (Eluard, Apollinaire). Many other writers allowed sound anomalies to come to the surface of the text or shout out loud (animal sounds or marginals&#8217; mumbling in Flannery O&#8217;Connor&#8217;s stories). Voices remain hidden in the text, &#8220;acousmats&#8221; (from the Greek, &#8220;what we hear&#8221;) can be defined as &#8220;noises from human voices or instruments we imagine hearing in the air&#8221; (Dictionnaire de la langue fran&#231;aise), &#8220;the negativity of the subject&#8217;s voice in language&#8221; (Anne-Christine Roy&#232;re).&#160;It appears that writing is the vocal host of two contradictory categories: melodious or sonorous compositions and disturbing parasitic noises.&#160;Indeed, doesn&#8217;t Yves Bonnefoy assert that &#8220;your voice has fever fits within itself and wishes it could be music &#8220; (La vie Errante, 1993, 131)? Between &#8220;fever&#8221; and music&#8221;, does the acousmatic voice leave in its wake painterly, pictorial, sound, visual traces or &#8220;musicalities&#8221;? Barbara Guest, an&#160;American poet from the New York School &#8220;seeks&#160;the air&#8221; to capture all these musicalities of nature in &#160;her poetical partition, &#8220;a pearl snatched from a shell&#8221;, &#8220; a chain of miniature birds&#8221;, &#8220;an elsewhere, a hiding place, a secondary form of speech (&#8230;) the little echo that haunts the poem&#8221; (Wounded Joy). Can we refer to acousmatic music that would reconcile the world&#8217;s noises with harmonious and relevant poetic rhythms?In Patricia Eakins&#8217; 20th century stories for instance, musical rhythms compensate for the indeterminate feature of her universe and support the meaning of her fantastic stories. Behind this acousmatic composition of the written page,&#160;can&#160;we detect a desire to go back to the idealized voice of childhood? Does it correspond to a totally physical experience of the rebirth of language which the subject needs?&#160; (Quillier) or to the quest of a quasi edenic, pre-linguistic voice, closer&#160;to children or animal voices (Henri Michaux)?What meaning should we give to acousmats, those hypothetical voices, songs from the dead, &#8216;shepherds who listen to angels&#8217;&#160;words&#8217; (Acousmate, Apollinaire)? Or disgraceful noises that break or interrupt the tranquility of the written page?Are acousmatic voices, closer to hoarseness or to the sounds of a smooth melody? Should we&#160;differentiate between acousmats and acousmatic voices (cf. Brian Kane)? Is their goal aesthetic, poetic or philosophical? Are they aiming at carrying textual voices to make the unique and singular voice of the author heard? In other words, is the author&#8217;s style rooted in the acousmatic orchestration of the text? Can we find in the textual matter a place to locate an impossible voice or&#160;the&#160;voice, that is the author&#8217;s recognizable style? Instead of seeing a denial or refusal of orality in literature in the triumph of writing, can we consider the opportunity to listen to a subdued voice, hidden under&#160;the written text? This voice-over which is not on track&#160;or stifled when written, might conversely be the proof of the vividness of the written text and its poetic voice.The lyrical quality&#160;of language might be recovered in acoustic or silent acousmats, these enigmatic places invented by the master (&#8220;acousm&#234;tre&#8221;, Michel Chion&#8217;s neologism) who hides his message and face behind a veil&#160;so that he is listened to better. As the reader is partly blinded by the veil that hides the precise source of the voice, he seems more stimulated by another dimension: the sonorous aspect of the message, this disembodied mysterious voice, without a predefined host or origin.Papers focusing on polyphonic disembodied voices (as&#160;used&#160;by Nathalie Sarraute) which do not arise from the narrative are welcome. It is for instance the jazzy rhythms that convey meaning in Barry Hannah&#8217;s obscure prose. Would the poetic voices reactivate our poetic link with the world thus re(explored, grasped&#160;in all its richness and confusion? How does literature use typography to make the vocal tonalities emerge? Does E.E. Cummings&#8217;s specific voice lie precisely in its anamorphic and unpronounceable poems? Can we decipher acousmats in the signs&#8217; eccentricity?The&#160;traces of the voices or their effects (or more accurately the lack of voice, their loss or subversion) might be a blessing, like &#8216;little tongue tips which strive to capture the sun&#8217; (Jacques Ranci&#232;re, La Chair des Mots, 76). It is precisely in the accidents, fertile failures or erasures of the voice, in the chaos and heterogeneity of acousmats that language reveals and recovers &#8216;this logic of invention&#8217; (Merleau-Ponty). Thus Flannery O&#8217;Connor shows how &#8220;the vocalic uncanny&#8221; (Steven Connor) in her short stories, i.e., marginal noises, peacock and animal sounds, are used as ironical tools to reveal the spiritual poverty of her characters. Through literary acousmats the deaf and hard of hearing could be shouted at to make them understand an otherwise inaccessible message.Selective bibliographyRoland Barthes&#160;S/Z, Paris, le seuil, r&#233;ed points essais, 1970.Roland Barthes &#8216;Le Bruissement de la langue&#8217;,&#160;Essais Critiques IV, Seuil, 1984.Yves Bonnefoy,&#160;&#160;La Vie errante, suivi de Remarques sur le dessin, Po&#233;sie/Gallimard, 1993&#160;Michel Chion&#160;&#8211;&#160;La Voix au cin&#233;ma, Ed : Cahiers du Cin&#233;ma, 1982.Steven&#160; Connor in&#160;Myth, Modernity and the Vocalic Uncanny, in Myth and the Making of Modernity, the Problem of Grounding in early 20th&#160;c Literature,&#160;Rodopi, 1998,Mladen Dolar,&#160;A voice and Nothing More, Short&#160; Circuit series, edited by Slavoj Zizek,&#160;The MIT Press, 2006.Stewart Garrett,&#160;Reading voices, literature and the phonotext, Garrett Stewart, California, University of California Press, 1990.Jean Paul Goux,&#160;La Voix sans repos, esprits libres, &#233;ditions du rocher,&#160;2003.&#160;&#160;Jean-Paul Goux,&#160;La Fabrique du Continu, Essai sur la Prose, Champ Vallon, recueil, 1999.Claude Jamain,&#160;La Voix sous le Texte, Actes du colloque d&#8217;Angers, 2000Claude Jamain,&#160;Id&#233;e de la Voix, Etudes sur le Lyrisme occidental, PUR, 2004Brian Kane, &#8220;Acousmate: history and de-visualised sound in the Schaefferian tradition,&#8221;&#160;Organised Sound&#160;17:2 (Fall 2012): 179&#8211;188.Jean-Pierre Martin,&#160;La Bande Sonore, Jos&#233; Corti, 1998Merleau-Ponty,&#160;La Prose du Monde, Paris, Gallimard, 1969.Henri Meschonnic,&#160; &#8216;Qu&#8217;entendez-vous par oralit&#233;&#160;?,&#8217;&#160;Langue Fran&#231;aise, n&#176;56, d&#233;cembre 1982, 6-23.Patrick Quillier, &#171;&#160;Pour une acousmatique du signe&#160;: &#233;loge du nomadisme de la voix&#160;&#187;,&#160;Lampe-temp&#234;te, &#171;&#160;Espaces, lieux, figures&#160;&#187;, no 4, d&#233;cembre, 2007&#160;Patrick Quillier, &#160;&#8216;Entre bruit et silence : Yves Bonnefoy, Ma&#238;tre de Chapelle ? 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