{"word_count": 777, "character_count": 6695}
ArgumentaireCent ans apr&#232;s la disparition de Camille Saint-Sa&#235;ns, quel h&#233;ritage nous laisse aujourd&#8217;hui celui qui occupa une place majeure dans la vie musicale fran&#231;aise pendant plus d&#8217;un demi-si&#232;cle ? Saint-Sa&#235;ns y a jou&#233; un r&#244;le de r&#233;f&#233;rent dont l&#8217;importance est encore bien sous-estim&#233;e.De son vivant, sa notori&#233;t&#233; d&#8217;artiste &#233;tait immense autant comme interpr&#232;te que comme compositeur, et son influence se faisait sentir dans tous les aspects de la vie musicale. Il a incontestablement pes&#233; sur l&#8217;esth&#233;tique et sur la politique culturelle de son temps. Comme tous ces personnages prolifiques, fertiles, parfois excessifs, dont l&#8217;&#233;clectisme assum&#233; pouvait r&#233;jouir ses admirateurs et exasp&#233;rer ses d&#233;tracteurs, il aura suscit&#233; autant d&#8217;admiration que de haine en devenant un monument incontournable dans le paysage musical &#8212; presque encombrant pour certains. De par sa place au coeur des institutions, li&#233; &#224; un faisceau d&#8217;artistes, de relations officielles et mondaines, il est devenu, et est rest&#233; pendant plusieurs d&#233;cennies, un personnage de premier plan, repr&#233;sentatif de ce que l&#8217;art musical fran&#231;ais pouvait produire de meilleur aux yeux de l&#8217;&#233;tranger. M&#234;me &#224; un &#226;ge fort avanc&#233;, il est toujours le pianiste de la Troisi&#232;me R&#233;publique, dont chaque apparition est un &#233;v&#233;nement ; il est l&#8217;un des compositeurs dont les oeuvres sont les plus jou&#233;es en France et &#224; l&#8217;&#233;tranger. &#171; Ma&#238;tre &#187; de la musique fran&#231;aise, avant d&#8217;en &#234;tre le &#171; doyen &#187;, il est aux yeux de beaucoup le d&#233;tenteur de la tradition, le rempart des vertus qui la qualifient : clart&#233;, concision, l&#233;g&#232;ret&#233;&#8230; Saint-Sa&#235;ns est aussi un esprit vif dont le jugement est attendu, un pol&#233;miste redout&#233; qui jusqu&#8217;&#224; la fin de sa vie reste en premi&#232;re ligne, malgr&#233; les critiques acerbes qui &#233;pinglent son grand &#226;ge et son conservatisme.Apr&#232;s avoir &#233;t&#233; lui-m&#234;me d&#8217;avant-garde pendant des d&#233;cennies, Saint-Sa&#235;ns a incarn&#233; dans la deuxi&#232;me partie de son existence, pour une nouvelle g&#233;n&#233;ration de compositeurs, un obstacle &#224; la modernit&#233;, un frein aux exp&#233;riences tent&#233;es par les avant-gardes. Mais peut-&#234;tre mieux que d&#8217;autres aura-t-il su s&#8217;impr&#233;gner de l&#8217;air du temps, sentir et accompagner les enthousiasmes et les angoisses de ses contemporains, et incarner un r&#244;le de &#171; passeur &#187; entre les cultures, entre les traditions et les g&#233;n&#233;rations, que lui a permis sa si longue fr&#233;quentation de la sc&#232;ne et des artistes.Sa c&#233;l&#233;brit&#233; sans &#233;gale, t&#244;t acquise et qui ne s&#8217;est jamais d&#233;mentie de son vivant, n&#8217;a d&#8217;&#233;tonnant que la rapidit&#233; avec laquelle son nom a &#233;t&#233; &#233;cart&#233;, d&#232;s sa disparition. Comment donc expliquer que cette si grande notori&#233;t&#233; se soit si rapidement &#233;teinte au point qu&#8217;encore aujourd&#8217;hui, Saint-Sa&#235;ns semble souffrir d&#8217;un injuste d&#233;nigrement ? &#201;tait-il donc un personnage &#224; ce point omnipr&#233;sent qu&#8217;il en &#233;tait devenu g&#234;nant ? Sa musique est-elle si &#171; facile &#187;, si &#171; &#233;vidente &#187; qu&#8217;il ne faille point aller chercher au-del&#224; des m&#234;mes oeuvres sempiternellement affich&#233;es ?Si les g&#233;n&#233;rations du xxe si&#232;cle n&#8217;ont vu en lui qu&#8217;un &#171; Cherubini r&#233;barbatif, fig&#233; dans un classicisme r&#233;trograde &#187; (G. Servi&#232;res), cette image doit &#234;tre r&#233;&#233;valu&#233;e aujourd&#8217;hui. Le colloque international Saint-Sa&#235;ns, d&#8217;un si&#232;cle &#224; l&#8217;autre : H&#233;ritage &#8212; R&#233;ception &#8212; Interpr&#233;tation a pour objectif de renouveler le regard port&#233; sur Saint-Sa&#235;ns en suscitant des travaux autour de sa personne, de sa carri&#232;re, de son oeuvre et de son h&#233;ritage, dans le but de proposer un bilan de sa r&#233;ception mais aussi de nouvelles pistes de recherche.Les propositions de communications, qui seront &#233;valu&#233;es par un comit&#233; de personnalit&#233;s qualifi&#233;es, pourront porter sur les axes suivants :Saint-Sa&#235;ns, repr&#233;sentant de l&#8217;art fran&#231;aisSaint-Sa&#235;ns et les institutionsLes &#171; r&#233;seaux &#187; de Saint-Sa&#235;ns (politiques, artistiques, intellectuels, amicaux)Un &#233;crivain et un artiste engag&#233;Saint-Sa&#235;ns interpr&#232;teSaint-Sa&#235;ns entre Tradition et Modernit&#233;R&#233;ception de son vivant et depuis sa mortPropositions de communicationsLes propositions de communications sont &#224; adresser par courriel &#224; fabien.guilloux@cnrs.fr&#160;avant le 1er octobre 2020Votre r&#233;sum&#233; sera r&#233;dig&#233; en fran&#231;ais ou en anglais (3000 signes maximum) et sera accompagn&#233; de cinq r&#233;f&#233;rences bibliographiques et des principales sources d&#8217;archives que vous solliciterez au cours de votre intervention. Il sera compl&#233;t&#233; d&#8217;une courte biographie en fran&#231;ais ou en anglais (900 signes maximum).Dur&#233;e des interventions : 30 minutes (discussion incluse).Langues des interventions : fran&#231;ais et anglais.Institut de recherche en musicologie (IReMus, UMR 8223)Biblioth&#232;que nationale de FranceSoci&#233;t&#233; Camille Saint-Sa&#235;nsComit&#233; d&#8217;honneurMathias Auclair (BnF &#8211; IReMus)Gilles Demonet (Sorbonne Universit&#233; &#8211; IReMus)Thierry Escaich (Institut de France)Yves G&#233;rardSabina RatnerComit&#233; d&#8217;organisationPauline Amar (Sorbonne Universit&#233; &#8211; IReMus)Sylvie Douche (Sorbonne Universit&#233; &#8211; IReMus)Nicolas Duf&#233;tel (CNRS &#8211; IReMus)Fabien Guilloux (CNRS &#8211; IReMus)Marie-Gabrielle Soret (BnF &#8211; IReMus)Comit&#233; scientifiqueJean-Pierre Bartoli (Sorbonne Universit&#233; &#8211; IReMus)Marie Cornaz (Biblioth&#232;que royale de Belgique)Guy Gosselin (IReMus)Denis Herlin (CNRS &#8211; IReMus)Steven Huebner (McGill University)&#201;tienne Jardin (Palazzetto Bru-Zane)Barbara Kelly (Royal Northern College of Music)Catherine Massip (IReMus)Jann Pasler (University of California)Clair Rowden (Cardiff University)Michael Stegemann (Technische Universit&#228;t Dortmund)Manuela Schwartz (Hochschule Magdeburg-Stendal)Lesley Wright (University of Hawai&#8217;i)