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ArgumentaireLe prochain num&#233;ro de&#160;La Revue Documentaires&#160;sera consacr&#233; &#224; l&#8217;&#233;criture, la r&#233;&#233;criture, la transmission, la traduction, la mise en circulation, l&#8217;inscription et le d&#233;tournement de textes dans des films documentaires, avec une attention particuli&#232;re pour les approches exp&#233;rimentales.&#160;Diff&#233;rentes formes de relations entre films, textes et textures pourront &#234;tre abord&#233;es, lesquelles ne s'excluent pas mutuellement&#160;:Il sera possible de s&#8217;int&#233;resser&#160;&#224; la mani&#232;re dont un texte peut devenir le moteur d&#8217;un film pour, en retour, &#234;tre transform&#233; par la rencontre avec les images et les sons, par l&#8217;exp&#233;rience des filmeurs et des film&#233;s, par les voix et&#160;les corps qui le portent et travaillent son actualisation au pr&#233;sent. Nous pensons ici &#224; des films comme&#160;Meteorlar&#160;de G&#252;rcan Keltek (2017),&#160;Djamilia&#160;de Aminatou Echard (2018), ou&#160;A Lua platz&#160;de J&#233;r&#233;my Gravayat (2018).Il sera &#233;galement pertinent de se pencher sur des &#339;uvres qui suscitent une relation conflictuelle avec le texte. Cette question pourrait &#234;tre explor&#233;e au regard de documentaires qui interrogent le d&#233;passement du texte par la r&#233;alit&#233; film&#233;e, comme dans&#160;No intenso agora&#160;de Jo&#227;o Moreira Salles (2017). Il pourrait s'agir &#233;galement de films qui font violence au langage, notamment par un travail de d&#233;coupage audiovisuel, de fragmentation ou de brouillage. Nous songeons ici &#224; la d&#233;marche de Jean-Luc Godard, entre autres &#224; son&#160;Livre d&#8217;images&#160;(2018).Enfin, la question de la pr&#233;sence mat&#233;rielle du texte, de son potentiel plastique et musical dans la mati&#232;re filmique et vid&#233;o pourra &#234;tre sond&#233;e &#224; partir de films qui invitent le texte &#224; s&#8217;extraire de son&#160;assignation au r&#233;cit et au document pour devenir texture sensible, visuelle et sonore. Travaill&#233;s par l&#8217;enregistrement, des jeux de rythme et de surimpression, par l&#8217;incrustation vid&#233;o ou l&#8217;empreinte lumineuse de l&#8217;&#233;mulsion photochimique, les textes lus ou entendus proposent au sein des films un refus ou plut&#244;t une ouverture du sens qui permet d&#8217;explorer la part intime ou r&#234;v&#233;e du r&#233;el. Nous pensons ici &#224;&#160;Espiritu Santo (Andalucia)&#160;de Philippe Cote (2010),&#160;&#224; la s&#233;rie&#160;Solitary acts&#160;de Nazlı Din&#231;el (2015) ou au film&#160;The Sea is History&#160;de&#160;Louis Henderson (2016).CalendrierLes contributions pourront &#234;tre le fait&#160;d&#8217;exp&#233;riences de cin&#233;astes, relat&#233;es par eux-m&#234;mes ou sous forme d'entretiens,&#160;des regards personnels sur des films cit&#233;s ci-dessus ou des films choisis&#160;au-del&#224; de ceux cit&#233;s dans cet appel. Les&#160;propositions sont attenduespour le&#160;22 juin 2019.Merci de les envoyer conjointement aux adresses suivantes&#160;:&#160;lucile.combreau@hotmail.fr,&#160;lucieleszez@gmail.com&#160;et&#160;radonlake@gmail.com&#160;.Comit&#233; d'organisationLucile Combreau,Lucie Leszez,Mariya Nikiforova.