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ArgumentaireLes Aventuriers de l&#8217;art moderne d&#8217;Am&#233;lie Harrault, Pauline Gaillard et Val&#233;rie Loiseleux est une s&#233;rie de six documentaires d&#8217;art qui a &#233;t&#233; diffus&#233;e sur Arte en 2015-16. Centr&#233;es sur Paris, les diff&#233;rentes intrigues reposent sur une s&#233;rie de portraits crois&#233;s de peintres, d&#8217;&#233;crivains, de cin&#233;astes et d&#8217;intellectuels ayant v&#233;cu entre le d&#233;but du XXe si&#232;cle et la Seconde Guerre mondiale. L&#8217;objet de la s&#233;rie se situe ainsi du c&#244;t&#233; de la vie des cr&#233;ateurs, et de l&#8217;imbrication de cette derni&#232;re avec leurs &#339;uvres, plut&#244;t que de celui des cr&#233;ations elles-m&#234;mes. En cela, elle est fid&#232;le &#224; la chronique de plus de 1200 pages que Dan Franck propose dans sa trilogie &#8212; Boh&#232;mes (1998), Libertad ! (2004) et Minuit (2010) &#8212; dont elle est une adaptation. Franck est d&#8217;ailleurs le sc&#233;nariste de la s&#233;rie, celle-ci adoptant &#233;galement la forme du premier court m&#233;trage d&#8217;Harrault, Mademoiselle Kiki et les Montparnos (2012).Dans ce num&#233;ro sp&#233;cial de Synoptique, nous ne cherchons pas simplement &#224; renforcer l&#8217;hagiographie dont la s&#233;rie a &#233;t&#233; l&#8217;objet dans la presse (cf. bibliographie collaborative sur Zotero). Il s&#8217;agit plut&#244;t de consid&#233;rer Les Aventuriers de l&#8217;art moderne comme un point de d&#233;part afin de d&#233;velopper une r&#233;flexion d&#8217;ordre m&#233;thodologique. Le but est de donner &#224; voir comment diff&#233;rentes approches disciplinaires &#8212; approche culturaliste de la litt&#233;rature et de l&#8217;art, histoire de l&#8217;art, &#233;tude des archives audiovisuelles, &#233;tude du cin&#233;ma d&#8217;animation, etc. &#8212; &#233;clairent certains aspects de la s&#233;rie documentaire tout en en sous-estimant d&#8217;autres. En multipliant les points de vue, ce num&#233;ro cherche &#224; faire &#233;merger une compr&#233;hension plus fine et une nouvelle appr&#233;ciation de ce faisceau de productions artistiques (cr&#233;ations datant de la premi&#232;re moiti&#233; du XXe si&#232;cle, livres de Franck, court m&#233;trage d&#8217;Harrault et s&#233;rie t&#233;l&#233;vis&#233;e). Celle-ci se d&#233;gagera non seulement de la diversit&#233; des approches, mais aussi de la pluralit&#233; des discours elle-m&#234;me et des liens ainsi cr&#233;&#233;s entre ces discours et ces cr&#233;ations.Nous invitons des soumissions explorant, entre autres, les pistes suivantes :la s&#233;rie comme mode d&#8217;&#233;criture de l&#8217;histoire de l&#8217;art, voire de l&#8217;histoire culturellela question des diff&#233;rents usages de l&#8217;animation et des images d&#8217;archivesla repr&#233;sentation des &#339;uvres d&#8217;art et la repr&#233;sentation de la figure des artistesla question de l&#8217;animation (technique, style, g&#233;n&#233;rique, etc.)le travail autour de l&#8217;adaptation (litt&#233;raire, picturale, cin&#233;matographique, etc.)la question de l&#8217;h&#233;t&#233;rog&#233;n&#233;it&#233; des formats d&#8217;images co-pr&#233;sents et de la migration des images entre les documents d&#8217;archives (photographies, actualit&#233; t&#233;l&#233;vis&#233;es, etc.)/ films documentaires et de fiction et la s&#233;rie (approche interm&#233;diale)les liens entre le court m&#233;trage Kiki et les Montparnos et la s&#233;rie Les Aventuriers de l&#8217;art&#160;moderne, ainsi qu&#8217;entre la s&#233;rie et les livres de Dan Franckles r&#244;les et fonctions de la musique et de la sonorisation dans la s&#233;riela question du genre (documentaire, film d&#8217;animation, film d&#8217;art, etc.) et la pertinence de cette &#233;tiquettel&#8217;interrogation du statut documentaire de la s&#233;riela r&#233;flexion esth&#233;tique ou historienne sur le statut du film ou sur son originalit&#233; graphiquel&#8217;examen de la notion de modernit&#233; &#224; la lumi&#232;re de notre contemporan&#233;it&#233;Synoptique invite toute soumission portant sur l&#8217;une de ces pistes ou sur d&#8217;autres perspectives abordant la s&#233;rie et ses compl&#233;ments.&#160;Lignes directrices pour les soumissionsLes soumissions pour la section avec comit&#233; de lecture doivent faire entre 20 et 30 pages (soit 5500-7500 mots) et inclure &#224; la fois les citations en note de bas de page et une bibliographie suivant les directives du Chicago Manual of Style. 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Nous acceptons les textes en fran&#231;ais et en anglais.Date de tomb&#233;e : 1er&#160; novembre 2017Contacter SynoptiqueLes questions et demandes concernant la revue peuvent &#234;tre adress&#233;es aux r&#233;dacteurs invit&#233;s Karine&#160; Abadie&#160;et R&#233;my Besson &#224; : editor.synoptique@gmail.com.Pour conna&#238;tre la politique et les principes directeurs r&#233;gissant toute collaboration avec Synoptique, de m&#234;me que la marche &#224; suivre pour proposer un article, consultez le site Web de la revue : www.synoptique.ca.