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ArgumentaireDans le cadre du projet de formation recherche international, &#171;&#160;Le Fidelio de Beethoven. Transferts, circulations, appropriations, 1798-XXIe si&#232;cle&#160;&#187;, initi&#233; en 2016 et port&#233; par plusieurs institutions europ&#233;ennes, et apr&#232;s les ateliers qui se sont d&#233;roul&#233;s &#224; Bonn (novembre 2016) et Zurich (juin 2017), un troisi&#232;me atelier intitul&#233; &#171;&#160;Fidelio : Un op&#233;ra &#8222;performatif&#8220;&#160;?&#160;L&#8217;op&#233;ra de Beethoven dans les c&#233;l&#233;brations et les comm&#233;morations (XIXe-XXIe si&#232;cles)&#160;&#187; se tiendra les 13 et 14 avril 2018 &#224; l&#8217;Universit&#233; Paris-Saclay, &#224; Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines.A travers la c&#233;l&#233;bration de l&#8217;amour conjugal, Fidelio d&#233;nonce l&#8217;arbitraire et c&#233;l&#232;bre la libert&#233;, portant d&#232;s l&#8217;origine les id&#233;aux de l&#8217;Aufkl&#228;rung, des Droits de l&#8217;Homme et de la R&#233;volution fran&#231;aise. Sur la base de ces id&#233;aux que l&#8217;ouvrage incarne musicalement et sc&#233;niquement, il convient de questionner les multiples usages dont l&#8217;op&#233;ra de Beethoven a fait l&#8217;objet, du XIXe si&#232;cle &#224; nos jours.Fidelio est ainsi au c&#339;ur des c&#233;l&#233;brations marquant les jubil&#233;s de la naissance ou de la mort du compositeur comme &#224; l&#8217;Op&#233;ra de Vienne en 1870 (pour le centenaire de sa naissance) et en 1877 (pour le cinquanti&#232;me anniversaire de sa mort). Il est l&#8217;&#339;uvre qui est r&#233;guli&#232;rement jou&#233;e lors de l&#8217;inauguration de th&#233;&#226;tres d&#8217;op&#233;ras &#224; la fin du XIXe si&#232;cle et au d&#233;but du XXe si&#232;cle (l&#8217;Op&#233;ra de Berlin en 1912, le Kroll Oper &#224; Berlin en 1927&#8230;). De m&#234;me, c&#8217;est avec Fidelio que diff&#233;rents op&#233;ras rouvrent leurs portes apr&#232;s la Deuxi&#232;me Guerre mondiale (Vienne et Berlin en 1945, Dresde en 1948&#8230;).Mais Fidelio est aussi l&#8217;objet de diverses appropriations, voire r&#233;cup&#233;rations, id&#233;ologiques et politiques au XXe si&#232;cle, notamment sous l&#8217;effet des diff&#233;rents r&#233;gimes autoritaires. Durant le nazisme, il fait partie du r&#233;pertoire, utilis&#233; de multiples fa&#231;ons en tant que repr&#233;sentant de cette tradition culturelle germanique que les nazis d&#233;fendent et entendent promouvoir. De m&#234;me, la place de cet op&#233;ra, pourfendeur de la dictature et de l&#8217;arbitraire, dans les pays de l&#8217;Europe communiste, en particulier en Union sovi&#233;tique (un enregistrement en russe provenant du th&#233;&#226;tre du Bolcho&#239; a &#233;t&#233; r&#233;alis&#233; dans les ann&#233;es 1950) et en RDA a &#233;t&#233; insuffisamment &#233;tudi&#233;e jusqu&#8217;&#224; pr&#233;sent.Diff&#233;rents th&#232;mes seront ainsi au c&#339;ur de cet atelier :Fidelio dans les comm&#233;morations des anniversaires de la naissance et de la mort de BeethovenFidelio &#224; l&#8217;occasion des inaugurations d&#8217;op&#233;ras &#224; la fin du XIXe si&#232;cle et au XXe si&#232;cleFidelio &#224; l&#8217;occasion de c&#233;l&#233;brations officielles (par ex. lors de la visite officielle &#224; Londres de l&#8217;empereur Napol&#233;on III en 1855)Fidelio durant la p&#233;riode nazie (le cycle beethov&#233;nien retransmis sur les ondes des radios allemandes en 1934 introduit par Fidelio) et la Deuxi&#232;me Guerre mondiale (les ex&#233;cutions/retransmissions de Fidelio &#224; New York par les chefs &#171;&#160;exil&#233;s&#160;&#187; comme Bruno Walter en 1941 ou Arturo Toscanini en 1944)Fidelio dans le contexte de la reprise de l&#8217;activit&#233; op&#233;ratique apr&#232;s 1945 et de la r&#233;ouverture des maisons d&#8217;op&#233;ra (Berlin 1945, Vienne 1945 et 1955, Dresde 1948&#8230;)Fidelio et les comm&#233;morations politiques, en Europe&#160;(dans l&#8217;Europe communiste puis autour de la chute du Mur de 1989 par ex.) mais &#233;galement sur d&#8217;autres continents, en Am&#233;rique latine, en Am&#233;rique du Nord, en Afrique (lors du 10e anniversaire de la fin de l&#8217;Apartheid en Afrique du Sud&#8230;)Cet appel &#224; communications s&#8217;adresse aussi bien &#224; de jeunes chercheurs (doctorants et postdoctorants) qu&#8217;&#224; des chercheurs confirm&#233;svenant d&#8217;horizons disciplinaires diff&#233;rents &#8211; historiens, historiens du th&#233;&#226;tre, musicologues, Kulturwissenschaftler, historiens de l&#8217;art, sp&#233;cialistes de litt&#233;rature et de l&#8217;histoire des id&#233;es&#8230; L&#8217;ambition g&#233;n&#233;rale du projet Fidelio est de poser les bases d&#8217;une r&#233;flexion internationale et interdisciplinaire en mobilisant les apports d&#8217;un dialogue scientifique franco-allemand, sans s&#8217;y restreindre.Modalit&#233;s de soumissionLes propositions (un r&#233;sum&#233; de 1500 signes et un court CV, format .doc, le tout tenant sur une page) sont &#224; envoyeravant le 31 octobre 2017en fran&#231;ais, allemand ou anglais &#224; melodie.passemar@uvsq.fr.Comit&#233; d&#8217;organisationle comit&#233; d'organisation est aussi en charge de l'&#233;valuation et de la s&#233;lection des propositionsPhilippe Gumplowicz (Univ. Paris-Saclay/SLAM-RASM),Caroline Moine (Univ. Paris-Saclay/CHCSC),Christine Siegert (Beethoven-Archiv, Bonn),Patrice Veit (Centre Georg Simmel &#224; l&#8217;EHESS)Jean-Claude Yon (Univ. Paris-Saclay/CHCSC).Institutions partenairesOutre le Beethoven-Archiv Bonn, l'Universit&#233; Paris-Saclay (CHCSC et SLAM-RAMS) ainsi que le Centre Georg Simmel &#224; l'EHESS, &#233;galement le Centre Marc Bloch &#224; Berlin et l&#8217;Institut f&#252;r Musikwissenschaft de l&#8217;Universit&#233; de Z&#252;rich,Le projet "Fidelio" est soutenu financi&#232;rement par le CIERA (Paris) et l&#8217;Universit&#233; franco-allemande (Sarrebruck).Un colloque conclusif aura lieu &#224; Paris, &#224; l&#8217;Op&#233;ra-Comique en d&#233;cembre 2018.Informations pratiquesLieu : Universit&#233; de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines/ Universit&#233; Paris-SaclayDates : 13-14 avril 2018Langues&#160;: fran&#231;ais, allemand et anglais