[speaker001:] Deux préludes de Karol Szymanowski extraits de son opus un de mille neuf cents, le sixième et le septième interprétés par, euh, Maria Yudina, enregistrés en mille neuf cent cinquante-six. Vous n'avez pas choisi Yudina, euh, par hasard Didier Von Moere.
[speaker002:] Non. Je l'ai choisie parce que c'était une, une élève de Blumenfeld, de Felix Blumenfeld, l'oncle de Szymanoski dont on va parler tout à l'heure. Donc, on peut penser que c'est une tradition, euh, ici qui est représentée. On peut penser que, euh, à l'époque de Szymanoski, on jouait ces préludes comme ça, que par exemple, Neuhaus, le cousin de Szymanoski les jouait, euh, de cette façon aussi.
[speaker001:] Alors, c'est à la fois, euh, comment dire... Parce que prélude, ça fait penser à, évidemment, à Frédéric Chopin. Mais moi, je trouve pas ça chopinien du tout. Je trouve ça plutôt dans une mouvance wagnérienne.
[speaker002:] Ben, le premier qu'on a entendu est très tristanien. Il y a, d'ailleurs, à un moment le, le motif, euh, avec la montée chromatique du leitmotiv du désir de Tristan qui apparaît. Et c'est l'occasion de dire que la découverte de Wagner pour Szymanoski a peut-être déterminé sa vocation musicale. Il a treize ans. Il est à l'opéra de Vienne. Il entend Lohengrin. Et il l'a dit, euh, ensuite à plusieurs reprises. Ça a été vraiment pour lui une, une révélation. Je n- me demande d'ailleurs si, euh, l'arrivée du berger dans Le Roi Roger, ce berger qui, euh, amène d'autres, d'autres valeurs, si vous voulez, dans un monde qui est figé, euh, ne rappelle pas un peu l'arrivée de Lohengrin.
[speaker001:] D'autres [PII].
[speaker002:] Mais je ne voudrais pas faire de la psychanalyse à trois sous.
[speaker001:] C'est à la fois à ce moment-là, euh, Lohengrin et Parsifal, il me semble, dans le...
[speaker002:] Ça pourrait être Lohengrin et Parsifal effectivement.
[speaker001:] Oui. Alors, page cent douze de votre ouvrage, donc cette, cette monumentale biographie de Szymanoski, je lis son, le portrait de notre, de votre héros vers vingt-six ans à peu près, euh, fait par un ami qui l'attend à la gare. Il était d'une belle taille, très élégamment vêtu, boitait légèrement de la jambe gauche qui sans être plus courte que la droite trahissait discrètement à chaque pas un raidissement de l'articulation. La lavallière de soie noire de la photographie de Berlin de mille neuf cent six avait fait place à une cravate parfaitement nouée de couleur idéalement assortie avec le ton de sa pèlerine. Toute l'élégance de Szymanoski était du meilleur genre. Et tout cela n'était qu'une sorte d'accompagnement pour le charme qui émanait de la personne de l'artiste par lequel il attirait aussitôt. Il était visible dans la douceur du regard de ses grands yeux vert foncé.
[speaker002:] Alors, effectivement, euh, Szymanoski était un homme très élégant. Il avait un côté aristocrate, un côté dandy, un côté esthète qu'il gardera jusqu'à la fin de sa vie. Et il était très attaché à la beauté des choses. Ce qui, euh, explique que, ben, il aimait bien descendre dans les grands, dans les grands hôtels.
[speaker001:] Les beaux hôtels.
[speaker002:] Et à la fin de sa vie, euh, quand il est en France, d'ailleurs, pour essayer de soigner en vain, euh, sa tuberculose, euh, il dira, euh, si, si je dois aller dans un bouiboui, euh, je caricature un petit peu, mais enfin, euh, si je dois descendre dans un hôtel de troisième catégorie, alors, ça ne vaut plus la peine.
[speaker001:] Il faut dire que la guerre va être pour sa famille un, un grand changement de fortune. Mais là, nous sommes encore avant guerre. C'est-à-dire nous sommes dans cette Pologne, euh, encore occupée, mais où, euh, la, la vie artistique est, est très importante et où se coalise en quelque sorte le, le, le mouvement de la jeune Pologne.
[speaker002:] Alors, la jeune Pologne, c'est d'abord un mouvement artistique. Et ensuite, c'est devenu, du côté de la musique, la jeune Pologne en musique avec quatre compositeurs, euh, tous ses élèves d'ailleurs de Noskowski, qui se retrouvent. Il y a Szymanoski. Il y a Rozycki. Il y a Fitelberg qui ensuite, euh, va abandonner la composition pour, euh, la direction de l'orchestre.
[speaker001:] Pour la direction de l'orchestre.
[speaker002:] Et puis il y a, euh, Szeluto. Alors, c'est un groupe qui va très vite se désunir parce qu'il y a des, des jalousies, il y a des inimitiés, euh. Les uns ont plus de succès que les autres. Donc, ce n'est pas fait pour cimenter ce groupe. Mais, enfin, euh, c'est intéressant parce qu'on a là, si vous voulez, quatre mousquetaires de, euh, la jeune musique polonaise qui veulent en découdre avec le conservatisme de Varsovie et qui, euh, fondent une société d'édition dont le siège est à Berlin. Ce qui assure évidemment un plus grand rayonnement que Varsovie.
[speaker001:] Et c'est dans cet esprit qu'est proposée par Szymanoski l'ouverture du concert, son opus douze.
[speaker002:] Alors, l'ouverture de concert qui date de mille neuf cent cinq, mille neuf cent six, date de, justement de ces années-là, des années de la jeune Pologne, on voit la marque, on va l'entendre, la marque de Strauss.
[speaker001:] Ah, oui. Ça, c'est très, très évident dans cette partition.
[speaker002:] Et alors, ils communient tous dans ce culte de Strauss. Et à un moment, Rozycki raconte dans ses souvenirs que ils jouaient à quatre mains tout Strauss Strauss que, euh, Szymanoski jouait aussi à quatre mains avec le cousin Neuhaus qui, euh, est pianiste bien connu. Et Rozyski dit on ne pouvait pas s'empêcher à la fin de Mort et Transfiguration de faire résonner, résonner et résonner et encore ces accords qui nous enchantaient.
[speaker001:] Voici un extrait de cette ouverture de concert interprété par l'orchestre national de la radio polonaise direction Casimir Kord.