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A Lyon, Olivier Py signe une « Carmen » décapante
BRUNO SERROU, à Lyon, le 02/07/2012 à 15h51
La saison 2012 de l’Opéra de Lyon s’achève sur une production en forme de mise en abyme du chef-d’œuvre de Bizet.
Toute production d’Olivier Py est un événement. Fort attendue, sa Carmen ne déroge pas à la règle. Chahutée aux saluts, la première représentation à l’Opéra de Lyon (1) a tenu en haleine une salle subjuguée par la témérité du metteur en scène. Théâtre dans le théâtre, loin des espagnolades sous lesquelles Bizet a dissimulé des sujets qui ne pouvaient que troubler la bourgeoisie de son temps, transposant l’action de nos jours, Olivier Py et son scénographe Pierre-André Weitz ont retrouvé l’essence de la nouvelle de Mérimée qui a inspiré l’ouvrage. Carmen est sœur aînée de Lulu, héroïne de Wedekind et Berg qu’Olivier Py a si bien servie à l’Opéra de Genève en 2010 : une femme libre se débattant contre le machisme que les sociétés contemporaines n’ont toujours pas refoulé.
Le désir et la possession moteurs de la mise en scèneLe cadre : un quartier chaud, autour d’un cabaret, entre hôtel louche et commissariat douteux. Corrompus, les policiers violentent les femmes et rackettent les hommes. Don José incarne mollement la loi et l’ordre. Escamillo est un artiste guindé. Le désir et la possession sont les moteurs de la mise en scène. Réduites par les hommes à l’état d’objets, les femmes sont souvent (dé)vêtues de collants chair et emplumées, tandis que des mimes participent à une dramaturgie pleine de clins d’œil au vérisme italien et à l’expressionnisme germanique. Le rouge (le théâtre, le sang de la femme et du meurtre) et le noir (la mort) envahissent la scène, avec des nuances blafardes trouées par le bleu de la robe de Micaëla couleur du salut…
Vivifiée par une direction d’acteurs d’une efficacité redoutable, la distribution est dominée par la brûlante Carmen de Josè Maria Lo Monaco, mezzo de bronze et physique idéal. Yonghoon Lee impose dans les deux derniers actes un Don José mâle cabré par la jalousie. Plus contestables sont l’Escamillo de Giorgio Caoduro, malgré un port élégant, et la Micaëla de Nathalie Manfrino, qui remplaçait au pied levé Sophie Marin-Degor. Forgé à l’école baroque, le chef Stefano Montanari laisse les chanteurs s’exprimer tout en donnant à l’orchestre sa part du drame.
(1) Jusqu’au 11 juillet à l’Opéra de Lyon. Rens. : 0.826.305.325. http://www.opera-lyon.com. Retransmis en multidiffusion le 7 juillet sur écran géant dans 14 villes de la région Rhône-Alpes, sur Arte Live Web, sur le site Internet de l’Opéra de Lyon et sur France Musique. Diffusion ultérieure sur France Télévisions et Mezzo.
BRUNO SERROU, à Lyon
à suivre :
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