{"partition": "head_middle", "source_domain": "www.buta-connection.net", "digest": "sha1:BDXA3DVN6YKGEVTEY7QE2E5MWDOK5E2R", "path": "/lustre/fsn1/projects/rech/qgz/uzq54wg/processed_redpajama/base_processing/output/fr/2016-26/000_00035.parquet"}
Calendrier et rumeurs
Création et reconnaissance
Succès et quête d'une relève
L'exception Ghibli
Filmographie et bibliographie
Isao Takahata
Autres figures-clés
Toshio Suzuki
Gorô Miyazaki
Hiromasa Yonebayashi
Yoshifumi Kondô
Joe Hisaishi
Visite du studio Ghibli
Comment acheter les billets
Comment s'y rendre
Courts métrages
Boro la chenille
La chasse au trésor
M. Pâte et la princesse Oeuf
Les souris sumo
Le jour où j'ai acheté une étoile
Monmon, l'araignée d'eau
La chasse au logement
L'invention des machines imaginaires de destruction
L'histoire de l'ornithoptère
Machines volantes imaginaires
Mei et le chaton-bus
La grande excursion de Koro
La chasse à la baleine
Expositions temporaires
Exposition Chihiro
Exposition Laputa
Exposition Heidi
La tour Fantôme
Longs métrages
Le vent se lève
Ponyo sur la falaise
Le château ambulant
Le voyage de Chihiro
Princesse Mononoke
Porco Rosso
Kiki, la petite sorcière
Mon voisin Totoro
Le château dans le ciel
Le conte de la Princesse Kaguya
Mes voisins les Yamada
Pompoko
Souvenirs goutte à goutte
Le tombeau des lucioles
Autres réalisateurs
Souvenirs de Marnie
La colline aux coquelicots
Arrietty, le petit monde des chapardeurs
Les contes de Terremer
Le royaume des chats
Si tu tends l'oreille
Autres oeuvres
Courts du Musée Ghibli
Autres productions Ghibli
La tortue rouge
Ronya, fille de brigand
Ni no Kuni
Le temps d'Iblard
La nuit de Taneyamagahara
Ghiblies
On your mark
Tu peux entendre la mer
L'histoire du canal de Yanagawa
Publicités, clips et spots TV
Mascottes et logos
Films pré-Ghibli
Nausicaä de la Vallée du Vent
Gauche, le violoncelliste
Kie, la petite peste (film)
Le château de Cagliostro
Anne, la maison aux pignons verts
Conan, le fils du futur
3000 lieues en quête de mère
Panda, petit panda
Edgar de la Cambriole
Le chat botté
Horus, Prince du Soleil
Mangas de Miyazaki
Une excursion à Tynemouth
Réflexions avec M. Yôrô
Des Tigres couverts de boue
Dîner dans les airs
Le retour de Hans
L'ère des hydravions
Le voyage de Shuna
Très chère petite soeur
L'île au trésor des animaux
Le peuple du désert
Ghibli et la BD occidentale
Admirateurs célèbres
Jeux-vidéo
Echos de la Vallée du Vent
Dessins du studio Ghibli
Exposition Grimault-Takahata-Miyazaki
Exposition Miyazaki-Moebius
Festival Nouvelles images du Japon (2001)
Auto-références
Contributions de fans
Fan fic : Le courage de l'esprit
Concours Buta
Ghibli et la France
Totoro dans tous ses états
Jaquettes DVD "Les contes de Terremer"
Jaquettes DVD "Nausicaä"
Ghibli et moi
Wallpapers "Le château ambulant"
Wallpapers "Films du studio Ghibli"
Guides Guide du collectionneur
Guide du vinyle
Guide des parents
Guide du lecteur
Forum Mangas de Miyazaki > Nausicaä > Création du manga
Nausicaä : Création du manga
Tout a commencé au début des années 80, alors qu'Animage est venu rencontrer Miyazaki pour réaliser un article sur lui. Le jeune réalisateur leur a montré plusieurs séries de dessins, pour la plupart des projets de films. Toshio Suzuki, un des fondateurs d'Animage (et futur président du studio Ghibli !) est immédiatement séduit. Il propose à Miyazaki de soutenir ces projets auprès des studios d’animation.
Un premier projet d'animation est présenté à Tokuma Shoten, en juillet 1981. Ce projet, qui présentait une grande similitude avec le futur Château dans le ciel -il s'agit d'un château flottant dans les airs, dirigé par des robots-, est malheureusement rejeté. Miyazaki et Animage reviennent rapidement à la charge avec Rolf, qui met en scène Yara, reine de la Vallée du Vent, et les vers des sables. Mais de trop nombreux points communs avec Dune de Franck Herbert écarte le projet une nouvelle fois. Miyazaki n'aura pas plus de succès avec Totoro.
Yara est déjà proche de la Nausicaä définitive
Comme il n'y avait aucune prospection pour des longs-métrages animés dans le proche futur, Animage a proposé à Miyazaki, alors sans travail, de créer une bande dessinée pour eux. Le réalisateur accepta en posant les conditions suivantes: - il avait une totale liberté sur le choix de l'histoire, - il pouvait suspendre ou arrêter le manga dès qu'il retrouvait du travail dans l'animation - le manga ne pourrait pas servir de base à un projet d'animation.
Les origines du personnage de Nausicaä et de son monde remontent loin. Enfant, Miyazaki a lu un conte japonais traditionnel appelé La princesse qui aime les insectes (Mushi Mezuru Himegimi), et qui est l'histoire d'une princesse médiévale fascinée par toutes les créatures vivantes et les insectes en particulier. Des années plus tard, en parcourant le dictionnaire de la mythologie grecque de Bernard Evslin, il découvre la princesse phénicienne Nausicaä, qui a secouru Ulysse dans l'épopée d'Homère. L'image de cette jeune fille de nature douce, joyeuse et sensible a fusionné avec celle de l'héroïne japonaise pour devenir la princesse du petit royaume rural de Miyazaki.
L'écosystème, que cette dernière aime et étudie avec tant d'ardeur, est basé sur des écrits historiques et scientifiques que le jeune Miyazaki a creusés au fil des années. Il en est de même pour le royaume de la Vallée du Vent et les pressions politiques et sociales qu'il subit, inspirés d'ouvrages historiques, politiques et sociologiques. Parmi les écrits qui ont eu leur rôle dans la création de Nausicaä, on citera :
Les origines de la culture des plantes et de l'agriculture de Sasuke Nakao
Le monde de Jomon de Eiichi Fujimori (sur l'ère Jomon 10000 av. jc à 300 av. jc)
Opération Barbarossa de Paul Karel (sur la guerre germano-soviétique)
Les plantes et les gens de Akira Miyawaki, pionnier du mouvement vert dans les villes
La guerre des Gaulles de Jules César et Spartacus de Howard Furst, qui a engendré le dégoût qu'a Miyazaki pour les superpuissances militaires
Ainsi, Nausicaä de la Vallée du Vent est devenue encore plus impliquée dans la défense de la paix et de l'environnement que ses inspirations grecques et japonaises. Et le monde l'entourant est devenu de plus en plus complexe.
Nausicaä de la Vallée du vent est une oeuvre-univers teintée d'écologisme. Deux romans connus dans ce genre littéraire spécifique, Hothouse de Brian Aldiss (1962) et Dune de Franck Herbert (1965) ont apparemment été lus par Miyazaki, et tous deux ont eu une influence non négligeable sur Nausicaä.
Si on prend le livre de Aldiss, Nausicaä et Hothouse ont deux histoires très différentes, mais les parallèles sont clairs. Tous deux postulent une terre future envahie par des forêts géantes, remplies de formes de vies exotiques à côté desquelles l'humanité semble anachronique. Dans les deux oeuvres il est question de révélations faites aux humains via des créatures terrestres intelligentes (le Morel dans Hothouse et les Ôhmus dans Nausicaä). Conformément à la vision du monde qu'a Miyazaki, le contenu de ces révélations est moins important que les pouvoirs qu'elles confèrent. Le Morel dans Hothouse est pernicieux mais ses enseignements et sa philosophie sont fondamentaux quant au statut final de Gren, un héros libre prenant en main sa destinée. L'élévation de Nausicaä n'en est pas moins spectaculaire: sa communion avec l'Ôhmu la transforme en un mélange d'explorateur-scientifique et de messie spirituel.
C'est là que Nausicaä s'aligne sur Dune, les deux fantaisies présentant un aspect messianique patent (bien que Nausicaä, contrairement à Paul Atreides, ne reconnaîtra jamais son statut d'icône). On fera aussi le rapprochement entre le vers des sables de Hebert et l'insecte géant qu'est l'ôhmu, tous deux ayant une présence aussi monstrueuse qu'importante dans le récit. Ce point a été confirmé par Miyazaki qui a en partie emprunté le nom « Ôhmu » à « Sando Waamu » (ou « Sando Uomu ») qui est le nom japonais pour « sand-worms » de Dune.
Ecriture du manga
Le numéro d'Animage de décembre 1981 annonce à ses lecteurs que dans deux mois sera publié sur leur pages le Chapitre Un de la série manga intitulée Nausicaä de la Vallée du Vent. Cette annonce (ci-dessous) inclut ce qui est très vraisemblablement la première image de Nausicaä jamais publiée. Notez son pistolet, les motifs à fleurs sur ses habits et les poches à munitions sur le haut des bras, qui ont disparu le temps que la publication commence, sans parler des yeux verts, de l'absence de visière sur le casque et des oreilles courtes de Teto.
Dans le texte de l'annonce, Miyazaki dit que le premier épisode n'est pas encore terminé et qu'il n'est donc pas possible de dire quelle tournure il va prendre ; mais il a le sentiment que Animage s'est embarqué sur une route dangereuse ! Puis Miyazaki avoue qu'il voulait autrefois être mangaka et cette ambition lui ayant causé quelques frustrations, il a cette fois décidé de dessiner une histoire qui lui tenait vraiment à coeur. « L'histoire de Nausicaä, une fille vivant dans une époque chaotique, 1000 ans après l'effondrement de la grande civilisation industrielle. » La création de Nausicaä a été à l'origine un travail bouche-trou : « j'ai dessiné le manga parce que j'étais sans emploi en tant qu'animateur, et j'arrêterai de le dessiner quand je trouverai un travail dans l'animation » avait déclaré Miyazaki. Ironie de l'histoire, c'est pour adapter justement Nausicaä en film que le réalisateur fait un premier break. Il continue par la suite à travailler sur son manga de manière intermittente, avec de longues périodes d'interruption correspondant à la réalisation de ses différents long-métrages. Une fois, Miyazaki a même retiré plusieurs chapitres d'Animage avant publication, car il n'en était pas satisfait. Le magazine a dû alors insérer à la hâte de brefs synopsis !
Voici comment s'est répartie la publication de Nausicaä dans le temps. Sur les 13 ans qu'ont duré la conception de l'oeuvre, Miyazaki n'y a probablement réellement passé que la moitié.
Tonari no Totoro
Majo no takkyûbin
Kurenai no Buta
Tenkû no shiro no Rapyuta
Kaze no Tani no Nausicaä
Miyazaki a plus tard confessé que ce manga était un immense fardeau et l'on se rend alors mieux compte du dévouement qu'il lui a fallu pour travailler dessus entre deux films. D'autant que, imaginant l'histoire au fur et à mesure qu'il dessinait, il se demandait quand et comment il allait conclure : « Pour vous dire la vérité, c'était l'oeuvre dont je me demandais toujours, si je pourrais la finir depuis le temps que je l'avais commencée. Je pouvais dire que j'étais capable d'écrire sans penser à la suite, parce que j'avais décidé que je pouvais l'arrêter n'importe quand. »
L'écriture de Nausicaä: une vraie torture si l'on en croit les croquis de Miyazaki se parodiant !
Alors pourquoi Miyazaki n'a-t-il pas abandonné en cours d'histoire ? D'abord par respect pour Animage; mais aussi parce que le manga était différent de la version animée. Il lui donnait la possibilité de développer toutes les idées et les sujets de réflexions qu'il n'avait pas pu placer dans les limites que lui avait imposé le film. Par la suite Miyazaki a avoué que lui-même ne comprenait pas toujours la portée des questions qu'il soulevait !
Pendant les treize années sur lesquelles se sont étalés les 59 chapitres de Nausicaä, beaucoup d'évènements sont arrivés à l'extérieur du Japon. Certains comme la guerre en Yougoslavie, l'effondrement du bloc soviétique (cf. la chute de l'Empire dork !) ou encore la guerre du Golf ont beaucoup choqué Miyazaki et la teneur du récit s'en est trouvé fortement influencé. L'achèvement du manga correspond également dans la vie de son auteur à un tournant : « J'ai totalement abandonné le marxisme. Mais je n'ai pas eu d'autre solution que de l'abandonner. J'ai décidé que c'était faux, que son matérialisme historique aussi et que je ne devais plus voir les choses ainsi. Je pense que ce changement net dans ma manière de penser est venu de mon écriture sur Nausicaä, plus que par le changement de ma position dans la société. »
Ainsi quand Miyazaki assimilait l'écriture de Nausicaä à un fardeau, ce dernier était peut-être plus une épreuve psychologique qu'une simple charge de travail. Nausicaä, oeuvre personnelle tourmentée reflétant la démarche intellectuelle et émotionnelle d'un auteur dont la pensée ne cesse d'évoluer ? « C'est éprouvant de retourner dans le monde de Nausicaä et je ne veux pas y revenir. Même si j'écrivais dans notre monde, effectuer ce travail-là a compliqué mon retour vers la société. »
Précédent : AnalyseSuivant : Monde de Nausicaä
Connexion - Inscription
Vous enregistrer
Pseudonyme :
Confirmer le mot de passe :
Confirmer l'Email :
Code de confirmation :
Veuillez saisir le code tel qu’il apparaît dans l’image. Toutes les lettres sont insensibles à la casse. Dernières actualités
Seconde publicité produite par le studio Ghibli pour le groupe ...
Musée Ghibli : nouveau système de réservation pour les visiteurs ...
« Vers la forêt de Ghibli en chat-bus » : l'exposition 2016-2017 ...
Un Totoro sur fond rouge pour le teaser japonais de « La tortue ...
Conférence Hayao Miyazaki « Festival nouvelles images du Japon » ...
Derniers posts du forum
Votre BO préférée des films Ghibli ?Le conte de la princesse Kaguya : premières impressionsLa promesse de Sheeta[FANS] Le cabinet des curiosités Ghibli[FILM] Le vent se lève et Le conte de la princesse KaguyaTotoro inspiré d'un fait divers ?
A propos / このサイトについて - Nous contacter - Newsletter - Liens