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[Série] “House of Cards” de David Fincher: “un projet indiscutable”
17/07/2013 | 06h21
Comme d’autres grands cinéastes d’Hollywood, David Fincher a franchi le pas pour House of Cards. Il nous explique pourquoi cette nouvelle aventure l’a tenté.
Sollicité par Netflix pour réaliser les deux premiers épisodes d’House of Cards et produire la première saison, David Fincher a rejoint la liste toujours plus impressionnante des cinéastes importants – Martin Scorsese, Gus Van Sant, Jane Campion, Michael Mann – impliqués récemment dans une série. Une expérience qu’il n’a pas prise à la légère.
Alors que votre carrière de cinéaste à Hollywood s’épanouit depuis plus de quinze ans, vous réalisez avec House of Cards votre première série. Pourquoi avoir franchi le pas ?
David Fincher – C’est d’abord l’état du cinéma qui m’a donné envie de réaliser une série. A Hollywood, imaginer des projets de films n’est plus aussi stimulant. Dans le cinéma à grand spectacle, la réflexion sur les personnages n’a pas lieu. Je dirais qu’ils sont conçus en dehors du récit, comme des pièces rapportées. Ce ne sont plus des personnes. Qui vous a marqué ces vingt dernières années ? A cette question, beaucoup répondraient Tony Soprano. Le héros de David Chase est devenu une icône culturelle car on lui a donné le temps de se contredire, de se transformer au fil des heures, de révéler des facettes infinies de lui-même. Pour moi, le temps représente une source de dramaturgie majeure. Voilà pourquoi j’ai eu envie de m’essayer à la forme longue que permettent les séries. Cela faisait déjà quelques années que je cherchais un projet solide. Quand on m’a proposé un remake d’House of Cards, j’ai regardé la série anglaise originale des années 90, inspirée du livre d’un politicien conservateur, Michael Dobbs. Très impressionnant. Nous avons cherché un scénariste pour adapter cet univers marqué par une époque et un pays à la réalité de la vie politique américaine contemporaine. C’est là que Beau Willimon est intervenu à l’écriture. Ensuite, les comédiens, et pas des moindres, ont embarqué dans l’aventure : Kevin Spacey, Robin Wright… Kevin Spacey est incroyable dans la série, non ? Il réussit à être à la fois dans la frontalité et la distance… Lors de notre première lecture en commun, j’ai expliqué à tous les acteurs présents qu’ils étaient mes premiers choix. La barre était placée haut.
Pourquoi était-ce le bon moment ?
Je ne raisonne pas vraiment en terme de moments dans ma carrière. Il y a deux ans, Kevin Spacey jouait Richard III au théâtre et n’était pas libre. Nous avons tout décalé pour lui. Il faut du temps aux projets pour devenir indiscutables, du temps avant qu’un bon script ne devienne un grand script. Contrairement aux chaînes de télé, Netflix ne fait pas vraiment dans le business du développement. Une fois l’équipe créative réunie et l’orientation narrative validée, ils nous ont fait un chèque et la balle était dans notre camp.
Quelle est la principale différence entre la version originale anglaise et la vôtre ?
En Angleterre, l’attitude de façade selon son statut ou sa classe sociale est très importante. Il y a des manières de se comporter. Tout cela est balayé quand on parle de l’Amérique, où les sentiments se lisent directement sur les visages. La vénalité, par exemple, est presque considérée comme un signe distinctif, une médaille de guerre. Dans la politique, l’entertainment et le business, les gens se vantent d’être comme ça. Joel Silver (producteur de Matrix, notamment – ndlr) a dit un jour : “Je me trahirais moi-même en me plantant un couteau dans le dos pour remporter un contrat” ! Il le pensait vraiment. Le héros d’House of Cards, Francis Underwood, se situe dans cette lignée. C’est un type qui pensait obtenir le poste de sa vie à la Maison Blanche, mais ne l’obtient pas. Il décide de se venger.
Manipulateur et sans pitié, Francis Underwood est-il un pur produit de l’époque, comme l’était avant lui Mark Zuckerberg dans The Social Network ?
Francis Underwood n’a rien d’inhumain à mes yeux. Il possède un certain charme sudiste, une séduction. Il pense être capable de contraindre la réalité à ses désirs mais il se rend compte que le système ment aussi à ceux qui le nourrissent. Cela peut être perçu comme un point de vue cynique. Mais pour moi, le cynisme, c’est autre chose. C’est quand un film met en scène ses personnages en situation d’être violentés ou torturés, afin de justifier ensuite leur réponse radicale. House of Cards en est tout de même loin. Les gens qui sont promus sans raison existent partout, des choses étonnantes se passent dans nos démocraties. Le montrer à travers une fiction me semble normal. Nous aurions pu choisir un angle à la Frank Capra, imaginer le réel tel qu’il devrait être. Mais House of Cards préfère montrer comment on change vraiment le monde, à l’abri des regards. Francis Underwood parvient à mener des réformes, même si son système de valeurs ne plaît pas.
Vous avez réalisé les deux premiers épisodes magnifiques de la série. Pourquoi pas plus ?
Je ne pouvais pas tourner plus de deux épisodes. Sortir de terre une série représente un travail énorme que je ne soupçonnais pas. J’ai besoin en moyenne de deux ans pour arriver au bout d’un film, on parle ici de treize heures de fiction tournées en quelques mois, au prix de semaines de cent heures. Il m’a donc fallu passer la main et je suis très heureux du travail des cinq autres réalisateurs. J’ai simplement eu besoin d’un temps d’adaptation. On imagine les personnages se comportant de telle manière et puis un réalisateur arrive avec des idées différentes. A priori, je ne supporte pas ce genre de choses, mais là, c’était différent. Les personnages de série sont comme des enfants : il faut les laisser se développer et être qui ils doivent être.
Vous êtes crédité en tant que producteur exécutif tout au long de la saison. Quel a été votre rôle ?
J’ai eu accès aux rushes au fur et à mesure, visionné les montages successifs et émis des suggestions. J’ai tourné la plupart des inserts et beaucoup de plans de voitures. J’ai aussi pris en charge les loopings (dialogues réenregistrés – ndlr) et supervisé les effets spéciaux. Avec Beau Willimon, qui a écrit la série, tout le travail a consisté à trouver une cohérence à l’ensemble. J’ai pris l’affaire très au sérieux. Netflix nous a laissé la responsabilité de la série et il a fallu assumer.
Les épisodes que vous avez réalisés se situent visuellement dans la lignée de vos films depuis Zodiac : une atmosphère nocturne, des plans larges. Avez-vous amené votre cinéma à la télévision ?
Il a longtemps existé un système de croyances sur la télévision. Il y a peu, on disait encore que la télé était un médium prévu pour les gros plans. Ce n’est pas vrai. Ce n’est plus vrai. La taille moyenne d’un écran domestique américain a atteint 32 pouces. Les abonnés à Netflix ont tous la HD en option. L’idée que la télé repose sur une grammaire simple constituée d’un plan général suivi de champs/contrechamps sur des gens qui parlent n’est plus en phase avec la réalité. Les films sont devenus des spectacles numériques, tandis que la télévision ressemble de plus en plus aux films adultes qu’Hollywood produisait il y a quelques décennies. On y regarde les acteurs à mi-distance. Mon travail sur House of Cards tient compte de cela.
Au-delà du rapport séries/cinéma, c’est peut-être Hollywood qui est en train de changer avec des expériences comme House of Cards. Auriez-vous le désir de tourner un film pour Netflix ?
Un jour viendra où des gens comme moi tourneront des films pour Netflix ou un autre opérateur, bien sûr. Avec près de 30 millions d’abonnés qui payent 9 dollars par mois, l’argent est là. Ce serait marrant d’organiser des projections où tout le monde viendrait avec son iPad et un casque ! Nous ne sommes pas si loin d’un grand chambardement. Techniquement, la qualité de production qu’on associait il y a encore cinq ans au cinéma à gros budget est en train de se démocratiser. Quand j’ai commencé à travailler sur L’Etrange Histoire de Benjamin Button, nous utilisions des effets numériques dernier cri pour transformer des visages, remplacer des têtes, les mettre sur un autre corps de manière crédible… Ces plans coûtaient plus de 100 000 dollars l’unité. Aujourd’hui, je travaille sur des essais pour Vingt mille lieues sous les mers, que j’espère réaliser, avec des techniques incroyablement élaborées. Des plans sous-marins garnis de particules, de végétation et de poissons devraient coûter environ 25 000 dollars pièce. Des gamins de 22 ans postent des films sur Vimeo avec un rendu visuel incroyable et ils font ça à la maison ! Quand n’importe qui peut “détruire” une ville en appuyant sur un bouton depuis son sofa, c’est le signe que le cinéma ne va plus être le seul à proposer cela. A quoi va ressembler l’expérience du cinéma dans un futur proche ? Impossible de le savoir exactement.
par Olivier Joyard
le 17 juillet 2013 à 06h21
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