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Au théâtre, des histoires à l'Histoire
Par Armelle Heliot Publié
Tout un homme, de Jean-Paul Wenzel actuellement Nanterre-Amandiers, condense les paroles vives d'immigrés maghrébins, mineurs en Lorraine.
Crédits photo : Vincent PONTET/WikiSpectacle
À l'affiche ces jours-ci, plusieurs productions puisent dans la réalité leur matière première et la transfigurent en spectacles très intéressants. Lorsqu'il écritVie et mort du roi Jean, que fait Shakespeare sinon la chronique d'événements dont il pense qu'ils peuvent parler à son temps? Lorsqu'en 1985 elle compose, pour le Théâtre du Soleil d'Ariane Mnouchkine, L'Histoire terrible mais inachevée de Norodom Sihanouk, roi du Cambodge, que fait Hélène Cixous sinon se mettre dans les pas du grand maître et témoigner d'une tragédie ignorée par une partie du monde?À l'affiche ces jours-ci, plusieurs productions puisent dans la réalité leur matière première et la transfigurent en spectacles très intéressants. À Nanterre-Amandiers, sous le titre Tout un homme, Jean-Paul Wenzel condense les paroles vives d'immigrés maghrébins, mineurs en Lorraine. Venus d'Algérie en 1963, venus du Maroc en 1973. L'auteur de Loin d'Hagondange a puisé dans les travaux d'universitaires de Metz et dans ses propres entretiens pour composer une pièce en deux parties. En trois figures prin­cipales, il condense des dizaines de parcours pour fabriquer des «personnages» d'une bouleversante épaisseur humaine. Tout sonne vrai, tout est juste - à quelques détails près - car ces paroles sont cristallisées par le jeu d'interprètes très poétiques et déliés. Ils donnent vie, ils n'administrent aucune leçon. Saluons Hammou Graïa, David Geselson, Hovnatan Avédikian, mais aussi tous leurs camarades et les excellents musiciens qui participent à la représentation.Au Tarmac, Hassane Kassi Kouyaté porte seul, avec sincérité, l'extraordinaire Affaire de l'esclave Furcy . Patrick Le Mauff a adapté l'enquête, si bien menée et écrite, de Mohamed Aïssaoui, journaliste et critique littéraire au Figaro. L'histoire est impressionnante. En 1817, à Saint-Denis de la Réunion (alors île Bourbon), un certain Furcy, esclave chez Monsieur Lory, s'appuie sur le fait qu'il est né libre, d'une mère qui avait été émancipée. Il réclame sa liberté! Imagine-t-on le courage, la noblesse d'âme, la force morale de cet homme qui verra sa requête aboutir, à Paris, en 1843?… L'interprète, un griot, manque un peu d'assurance pour le moment. Mais porter à la scène ce texte était très important. Ce qui ne doit pas vous dissuader de lire le livre (Gallimard).Désarroi et espéranceAu Jardin d'hiver de Théâtre Ouvert, on est dans un tout autre registre: ce sont des jeunes d'aujourd'hui qui s'expriment par le truchement de cinq auteurs réunis sous la houlette de Cécile Backès, qui signe la mise en scène de J'ai 20 ans, qu'est-ce qui m'attend? La compagnie de cette artiste très fine est installée en Lorraine. C'est dans cette région qu'ont eu lieu les premiers entretiens, menés par elle-même et Maxime Le Gall, comédien que l'on retrouve dans le spectacle. Ensemble ils avaient choisi les cinq auteurs, qui eux aussi ont rencontré des jeunes et ont écrit avec une contrainte de temps (vingt minutes) et de format (six personnages: trois filles, trois garçons).Une première mouture de ce travail avait été donnée sous forme de mise en espace. Les auteurs sont: François ­Bégaudeau, Arnaud Cathrine, Aurélie Filippetti, Maylis De Kerangal, Joy Sorman. Chacun a travaillé selon son tempérament: Aurélie Filippetti n'était pas encore ministre, mais députée de Moselle. Elle est, du club des cinq, celle qui colle le plus à la parole véritable des jeunes. Elle ne craint pas la rigidité d'apparence… Les comédiens transfigurent avec retenue, dignité et entrain en même temps ces interrogations très actuelles… et sombres, qui reflètent le désarroi profond et, plus rarement, l'espérance.Sombre, Nouveau roman ne l'est en rien. Vu en extérieur, lors du dernier Festival d'Avignon, le spectacle, fruit d'un travail au long cours mené par Christophe Honoré et son groupe de comédiens de haut vol, s'embourbait un peu dans l'anecdotique. À la Colline, la représentation est moins longue et une tournée importante a certainement fluidifié le jeu. Les «personnages» appartiennent à l'histoire littéraire française et même mondiale. Évidemment, ici, les ressemblances sont intérieures et des femmes peuvent incarner des hommes. Il y a quelque chose d'enjoué, assurément, dans l'esprit du grand cinéaste. Mais n'étaient Catherine Robbe-Grillet et Butor, on est au pays des voix qui se sont tues…. LIRE AUSSI: » Le maître, l'esclave et le petit procureur » Le Fol Espoir d'Ariane Mnouchkine Publicité
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