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Deux ans avant la guerre de Sécession, dans le sud des États-Unis, Django est un esclave dont l’histoire brutale avec son maître le pousse dans un face-à-face avec un chasseur de primes d'origine allemande, le docteur King Schultz. Schultz est à la recherche de deux meurtriers, les frères Brittle, et seul Django peut l’aider à les retrouver. Schultz achète Django avec la promesse de le libérer après la capture des Brittle — morts ou vifs. Le succès de leur mission pousse Schultz à libérer Django, mais les deux hommes décident de rester ensemble. Schultz traque les criminels les plus recherchés du Sud avec Django à ses côtés. Tout en affûtant ses talents de chasseur, Django ne perd pas de vue son objectif principal : retrouver et sauver Broomhilda, la femme qu'il a perdue il y a longtemps aux mains des trafiquants d'esclaves.
mardi, 25 décembre, 2012-Sortie nationale
Western Réalisé par
Reginald Hudlin, Pilar Savone, Stacey Sher Dirigé par
Quentin Tarantino Studio
The Weinstein Co. Format(s)
Django Unchained Après l’impact colossal de «Pulp Fiction», la réputation de Quentin Tarantino s’est maintenue tout au long des films moins importants qui ont suivi comme «Jackie Brown», les «Kill Bill» et même le moins impressionnant «Death Proof». Mais «Inglourious Basterds» (2009) a prouvé que Tarantino est capable d’élargir le public de ses films, en utilisant ses sensibilités stylistiques uniques pour développer des histoires riches, retentissantes et émouvantes. Dans le sillage d’«Inglourious Basterds», on s’attendait à retrouver la même alliance de style et de substance dans «Django Unchained». «Django» ressemble à «Inglourious» à plusieurs égards : ce sont deux films historiques, qui traitent tous deux de l’oppression du peuple, et ce sont deux véhicules pour le talent phénoménal de Christoph Waltz. Mais si le film de Tarantino sur la Seconde Guerre mondiale ressemblait à un mélange méticuleux de cinéma d’auteur et de drame cinématographique pour grand public, «Django» est plus le résultat de la confiance renouvelée de Tarantino après le succès d’«Inglourious» — il a conquis le grand public et il peut maintenant inclure dans ses films tout ce qu’il n’osait peut-être pas faire avant. Mais c’est là où Django bafouille: même si les conversations détournées et la violence stylisée font partie intégrante de l’oeuvre de Quentin Tarantino, ses manœuvres habituelles semblent ici surfaites, voire usées. L’histoire suit le charismatique King Schultz (Christopher Waltz), un dentiste de l’avant-guerre de Sécession devenu chasseur de primes, qui part en mission pour assassiner un trio de criminels. Il fait équipe avec l’esclave Django (Jamie Foxx) — dont il s’empare après avoir tué ses maîtres — parce que ses enquêtes l’ont poussé à comprendre que Django est une personne qui peut reconnaître les cibles en les voyant. Opposé à l’esclavage et romantique jusqu’à l’os, King Schultz accepte d’affranchir Django et de l’aider à sauver sa bien-aimée Broomhilda (Kerry Washington) des griffes d’un sinistre propriétaire d’esclaves en échange de son assistance pour compléter une série de missions.
Les aventures du duo offrent des moments bien divertissants, mais une fois que Schultz et Django arrivent à la plantation de l’infâme Calvin Candie (Leonardo DiCaprio) pour sauver Broomhilda, la fureur du film baisse considérablement. Plusieurs conversations décousues entre Candie et ses visiteurs (qui se font passer pour des trafiquants d’esclaves intéressés à acheter certains de ses précieux combattants mandingues) précèdent un dîner qui vise à accorder aux héros une certaine dose de triomphe ou d’échec. Ce chapitre de l’histoire devrait être le plus captivant, mais il ne nous fait même pas transpirer. Même quand des soupçons apparaissent — gracieuseté de l’œil attentif du serviteur Stephen, cerveau de l’opération de Candie (incarné par Samuel L. Jackson, dont la performance est un bijou) —, on n’est jamais vraiment inquiets de ce qui pourrait se passer. Les enjeux ne sont jamais présentés avec tout le poids qu’ils méritent. Mais en plus de cette absence de substance, il y a une surabondance de style : le film compte trop de «fins» (on dirait que Tarantino a ressenti le besoin de lancer de nouvelles incursions pour Django bien après l’heure d’expiration du film), trop de fusillades, trop de méchants et des conversations que même les plus grands admirateurs de Tarantino trouveront déconcertantes. On n’arrive jamais vraiment à connaître Django et on nous donne une «demoiselle en détresse» si peu convaincante qu’on ne développe aucun attachement pour elle. De même, on ne ressent jamais le danger, même lors des moments les plus difficiles. Et même si on s’amuse à quelques occasions tout au long du chemin, le manque de gravité donne l’impression que ce n’est pas un voyage très réussi. MovieTickets.ca, chef de file mondial de ventes d'entrées cinéma á l'avance se trouve parmi les sites les plus visités pour l'actu, les interviews des célébrités, les critiques des films et les bandes-annonces. De même, vous y pouvez accéder toute l'info du cinéma, vérifier l'horaire des séances des films, regarder des vidéo-clips, plus encore.