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Culturecinémabenoît poelvoordegérard depardieuVénus et Bacchus à l’assaut des coteaux cinémaDominique WidemannMercredi, 2 Mars, 2016L'Humanité 327179 Image 0
À Paris, au fil des stands viticoles dans les allées peu champêtres du salon de l’agriculture, les deux compères, Gustave Kervern et Benoît Poelvoorde, finissent par s’affaisser dans la paille. Photo : Roger Arpajou/No Money Productions Saint Amour, de Benoît Delépine et Gustave Kervern. Un road-movie paysan familial et amoureux sur la route des vins mené avec esprit autour de remarquables acteurs.
Le saint-amour est un vin du Beaujolais. Ce peut être un amour saint qui ne passe pas par l’église et se passe de confesse, au nom du père et du fils. Pour le Saint- Esprit on repassera la bouteille, pas celle du vin de messe. Un amour des seins. Des amours à desseins…Un peu de tout cela circule dans le nouveau film de Benoît Delépine et Gustave Kervern, qui s’entame au Salon de l’agriculture. Porte de Versailles, Paris. Les vaches, quelques truies sont filmées en majesté. Des plans serrés sur un œil d’onyx serti au-dessus des naseaux ennoblissent la bête à l’antique. Ainsi de Nabuchodonosor, taureau de championnat que son propriétaire, Jean (Gérard Depardieu), est venu présenter au concours. Le fils de Jean, Bruno (Benoît Poelvoorde), n’est pas dévoré par l’ambition terrienne. Cette année, comme les cinq précédentes, il entend tailler la route des vins dans les allées peu champêtres du Salon, épaulé par le pote Thierry (Gustave Kervern). Solides à la manière de deux poutres à vers qui à mesure des stands de viticulteurs s’affaissent dans la paille. « Ivrogne… et pourquoi pas ? Je connais cent fois pire. Ceux qui ne boivent pas, qui baisent par hasard (…) » chantait le poète Bernard Dimey. Ce coup de hasard, Bruno ne serait pas contre. Mais comme pour le reste de son existence, il part, si l’on ose écrire, à vau-l’eau.
La condition humaine entre tourments et tendresses
Durant ce tour de chauffe, on sourit souvent. Mais seuls de vrais méchants se moqueraient des deux principaux personnages, augustes clowns qui concentrent à chaque regard, chaque mouvement la condition humaine dans les tourments et tendresses que recèle la moindre de ses ornières. Elles ravinent les traits d’un Bruno en désarroi, exaspéré de lui-même, d’un père menotté à son travail. Le corps immense de Jean englobe une vie à aimer les siens au-delà des mots, sa pogne paternelle n’ayant jamais perdu la main. Deux grands acteurs sont à leur métier. Chacun selon sa nature, celle du rôle, dépouille excès et débordements de tout ce qui n’est pas essentiel aux finalités du film. Du moins à son point d’arrivée. Le parcours, au sortir du Salon que Jean compte bien regagner en vue de la compétition taurine, va modifier sa cartographie. Décidé à se rapprocher de son fils, Jean l’entraîne sur une route des vins balisée de villages et de coteaux où le flacon prendrait le pas sur l’ivresse. Les voilà réunis à bord d’un taxi, en compagnie de Mike, le chauffeur (Vincent Lacoste). Soit le père, le fils et le jeune crétin.
La première rencontre est tout juste vraisemblable, avec Mike qui se gausse à voix haute dans son portable des deux bouseux qu’il trimballe, incarnation connectée, des pompes aux cheveux, de l’imbécillité ancestrale. Trop pour être honnête si l’on se réfère aux films précédents du duo de réalisateurs, prompts à créer la surprise en extrayant la poésie des recoins humains les plus douteux. Ou de laisser clapoter qui ne l’a pas volé. De façon singulière au cinéma, les paysans ne sont pas au champ. Ils vont se charger de disloquer les cadres trop étroits des assignations morales et sociales. L’entreprise est courageuse car elle n’élude aucune des péripéties qu’impose le principe de plaisir creusé de ses retombées. La désormais petite trinité avalera du bitume, et quelques jéroboams, le long d’une route des grands crus où de bornes en bornes la cuvée se cuve. Au pied des inébranlables clochers la France grisaille. Une jeune serveuse s’épouvante de la dette publique dont le montant la couche sous les impératifs de redressement. Michel Houellebecq joue un père de famille qui entasse sa maisonnée dans le garage pour louer ses lits, séquence hilarante derrière de plus sombres tentures. Nos trois baltringues pas si balourds navigueront entre cadavres exquis de bouteilles et de boustifailles, de chairs tout sauf tristes, de désirs amoureux aux échos d’assomption. Dieu, qui n’existe pas, est une femme à la crinière d’incendie chevauchant une chimère surréaliste (Vénus/Céline Sallette) jusqu’à la jardinerie du coin. Le temps retrouvé des filiations est une valse sur plusieurs pieds. Le thème de piano, un sentiment. La rime parfois se cherche. Le degré de sublimation désoriente l’espoir « Ô la mélancolie / que met là l’ancolie », deux vers d’Alphonse Allais mis au pot.
Saint Amour, de Benoît Delépine et Gustave Kervern. France. 1 h 42.
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