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Abcdr Du Son
Interview Wendy Day
Propos recueillis par JB | English version
« Page pr�c�dente | Page suivante » A : Quel est le premier contrat que vous avez négocié ?
W : Le contrat de Master P. Je ne l'ai pas fait seule, je faisais partie d'une équipe. C'était un bon contrat à faire en groupe, surtout pour une première, car il s'agissait d'un partage à 80/20. C'est-à-dire 80% de l'argent pour Master P et 20% pour Priority Records. C'était un contrat de distribution, pas un contrat d'artiste, chose complètement inédite à l'époque. En plus, Master P conservait ses masters. Priority n'avait pas vu leur valeur potentielle. Master P avait vendu tellement de disques dans la rue qu'il avait une très grande marge de négociation, mais je ne crois pas que l'équipe Priority imaginait que sa musique deviendrait classique. Ils ne passaient pas de temps dans la rue ou dans les clubs. En parallèle, je travaillais avec Do Or Die. J'ai fait un deal pour que No Limit fasse la promotion de Do Or Die sur la côte ouest et vice-versa. Je ne me rappelle plus de l'album en question, mais je me souviens que nous faisions la promotion de Master P à Chicago. Très vite, la ville est devenue l'un de ses plus gros marchés en dehors du Sud. A : Comment l'avez-vous rencontré ?
W : J'avais sorti un groupe, The Kemelions, d'un label appelé Zoo Records. Poepan, le leader du groupe, avait un cousin, Tobin Costen. C'est lui qui dirigeait No Limit. Quand il a appris ce que j'avais fait pour The Kemelions, il m'a appelée immédiatement en me disant "Je bosse avec ce type qui vend plein de disques à Richmond, en Californie, tu veux que je te le passe ?" Il m'a donc mise en relation avec Master P. C'est drôle, Master P lui-même ne s'en souvient pas – ou alors il fait semblant – mais il m'a dit "Ecoute, voilà le truc : je suis naze, mon crew est naze, mais j'ai une vision marketing qui est mortelle." Ce n'est pas qu'il pensait vraiment être naze, mais il était suffisamment malin, quand il parlait avec un new-yorkais, pour parler son langage. Il savait qu'au moment où j'écouterais sa musique, j'allais dire "Hé, c'est naze." A New York, tout ce qui comptait pour nous, c'était les textes et l'intelligence. Tu ne rappais pas des histoires de rues si tu ne les avais pas vécues ou si tu les racontais pas d'une manière poétique. A : En tant que New Yorkaise, qu'est-ce qui vous attirait dans le rap du Sud ?
W : C'est peut-être parce que j'ai toujours été moi-même une outsider. J'étais blanche dans un environnement afro-américain. J'étais une femme dans un monde d'hommes. Mais j'étais tellement à l'aise avec ma différence que j'étais à la recherche d'autres outsiders comme moi. Et même si j'aime les bons textes, j'ai toujours été attirée par les mélodies, et c'est ce que le Sud et la Côte Ouest apportaient à l'époque. Pendant mes années club, j'écoutais de tout, de la world music à l'électro. A Montréal, j'étais à fond dans la scène industrielle. Alors même si tout le monde à New York disait qu'il ne fallait aimer que Biggie, Wu-Tang et Craig Mack, mes goûts étaient toujours plus variés. J'aimais les groupes qui défiaient l'autorité, comme NWA. J'aimais Do Or Die et Twista à Chicago, UGK à Port Arthur, Mystikal à Baton Rouge. Quand j'ai découvert la vision de Master P, j'ai tout de suite su qu'elle avait de la valeur. Les histoires de rue étaient aussi intenses que NWA, mais la perspective était différente. A l'époque, je travaillais avec Lord Finesse à New York. Je lui ai proposé de faire des morceaux avec Master P, mais il n'a pas voulu car il craignait que ça fragmente son public – et c'est ce qui serait probablement arrivé, avec le recul il avait surement raison.
A : Quand avez-vous rencontrée Master P