{"partition": "head_middle", "source_domain": "www.cinergie.be", "digest": "sha1:LCXI2DUOKZW24WQN2RINWOJMOXDN7CKR", "path": "/lustre/fsn1/projects/rech/qgz/uzq54wg/processed_redpajama/base_processing/output/fr/2014-15/000_00042.parquet"}
Webzines
Vente dvd
Contact et infos
Prix Cinergie
WebzineJuillet 2011
Le temps est à l'évasion et la nature prend ses quartiers
Patrick Leboutte : le geste cinématographique
Sur le tournage des Géants de Bouli Lanners
Injury Time de Robin Pront
La garde-barrière de Hugo Frassetto et Géraldine Boudot
Badpakje 46 de Wannes Destoop
AD VITAM : Camera etc.
Late Bloomers (Trois fois 20 ans) de Julie Gavras
Sortie DVD
Exit-Exil de Luc Monheim - Belfilm
Memoria + Niños de José-Luis Peñafuerte
Deus lo volt de Luc Monheim - Belfilm
Contre, tout contre de Yoann Stehr
Ignacio Ramonet à propos de l'écosystème médiatique
Déjà apprécié et remarqué lors de la sortie en festival en 2009 de Espèce(s) de patate(s), Yoann Stehr, étudiant de la Cambre, remet le couvert l’année suivante avec Contre, tout contre. Pour réaliser ce deuxième film, le jeune cinéaste belge va, par l’intermédiaire du programme d’animation numérique After Effects, découper et coller des images et des textes issus de diverses sources : Internet, cinéma, télévision, poésie, radio, interviews, discours, etc. Contre, tout contre repose presque entièrement sur les esthétiques de la mise en page et du collage : le réalisateur coupe, dispose, compose, colle, coupe, dispose, compose, colle et ainsi de suite.
S’inscrivant dans le droit fil des représentants du Found Footage, Yoann Stehr recycle ces matériaux à sa guise, les détourne pour leur offrir une seconde vie. Comme il le souligne, il s’agit de « donner une dernière chance à des images mortes ou enfermées dans ce qu'elles ne devraient pas dire ». Le réalisateur a tenté de collationner ces matériaux divers et épars en un tout relativement homogène. Son travail n’est d’ailleurs pas sans rappeler celui des frères Lefdup pour L’œil du Cyclone, émission qui prenait la forme de clips psychédéliques basés sur des images aux origines multiples. Contre, tout contre s’appuie donc sur une bande son et une bande image extrêmement diversifiées dont l’agencement réside dans un montage rythmé. Il est important de souligner que Stehr tente d’accorder une certaine autonomie au son qui n’est jamais directement lié à l'image. Il l’est indirectement, par rapprochement thématique ou rythmique, mais