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Vendredi 25 avril 2014Dernière mise à jour le 25/04/2014
L'actualité de l'Histoire de l'Art Occidental du Moyen-Age aux Années 30
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Les peintres russes et la Normandie au XIXe siècle Auteur : Tatiana Mojenok-Ninin
Un vrai déferlement médiatique accompagne le festival pluridisciplinaire (insistons sur le mot) de Normandie impressionniste, organisé sur cinq départements en deux régions, de juin à septembre 2010 – le dossier de presse de cette « programmation exaltante et bigarrée » (sic) compte rien moins que 200 pages ! – Expositions (dix-sept pour la seule peinture, sept pour l’art contemporain, césure révélatrice, non sans exalter l’inévitable Sainte Vidéo …, huit pour la photographie, deux pour les arts décoratifs et deux pour l’ethnographie, des parents pauvres1), ateliers – encore un mot-clé de l’époque – promenades, colloques, conférences (on a même droit à une Fête de la philosophie, soyons à la page !), concerts (plus de cinquante), spectacles du genre « Nuits impressionnistes » ou « Grand bal impressionniste » à Rouen2, le clou étant pour le lancement de cette méga-opération un « Grand pique-nique populaire »3 ou déjeuner sur l’herbe bis, le 20 juin, « dans toute la Normandie », bref, toute une « palette d’idées pour itinéraires festifs »4. Pour un peu, on s’excuserait de faire un sort à la presque trop modeste publication de Tatiana Mojenok-Ninin sur Les peintres russes et la Normandie au XIXe siècle, juste sortie pour l’occasion, en juin 2010. En regard, que de redites (voir par exemple l’exposition, d’ailleurs probe, de Dieppe, qui propose tout simplement l’accrochage dans une autre salle du musée des tableaux dits « impressionnistes » ordinairement exposés, un bis repetita qui qualifie encore en partie l’efficace prestation de Honfleur5) ou que d’à-peu-près dans cette fièvre ultra-ludique et participative orchestrée sous le sacro-saint sigle impressionniste ! – Emulation sympathiquement désordonnée, dira-t-on, mais enfin, que vient faire une réflexion – toujours la même ! – sur L’Angélus de Millet et ses multiples, cela fait actuel, pour étudier « comment fonctionne l’imagerie du[dit] tableau » (quel langage !) ? – Juste pour que Gréville et la Manche soient du jeu ? Mais en quoi Millet est-il « impressionniste » ? Une question pas si déplacée ! Et quelle justification bien sûr impressionnante, à défaut d’être impressionniste … à donner à La liberté raisonnée (2009), une vidéo de 4 minutes 50 secondes présentée dans les jardins de l’Hôtel du Département de Seine-Maritime à Rouen, inspirée, on l’aura compris, de l’indétrônable Liberté sur les barricades de Delacroix du Louvre6 ? A moins qu’il ne faille délibérément confondre impressionnisme et révolution politico-sociale, une identification manifestement discutable, à coup sûre naïve : de grâce, ne récrivons pas de travers l’histoire de l’art et des styles (qui n’est pas celle des idées) ! – Ou bien faut-il continuer d’enrôler Léon Riesener – excellente exposition à Lisieux dont c’est l’artiste principal, déjà fort bien représenté sur place – sous la bannière impressionniste ? Est-ce vraiment la bonne approche pour de tels artistes (voir encore Eugène Isabey, Jules Noël, etc. qui n’échappent pas à une certaine ambiance romantique) ? Osons quand même le dire, quelle nouveauté et rectitude d’idée y a-t-il à toujours reparler de Corot à Saint-Lô, de Millet à Cherbourg, de Cals et Boudin à Honfleur, et ainsi de suite ?
1. Vasili Polenov (1844-1927)
La marée basse. Veules, 1874
Huile sur toile - 20,8 x 29 cm
Polenovo, Musée-mémorial d’histoire et d’art V.D. Polenov
Photo : Musée Polenov