{"partition": "head_middle", "source_domain": "www.resmusica.com", "digest": "sha1:CDRKT4MYZ3NOXGKYNAU3LBX2YWRIFEOY", "path": "/lustre/fsn1/projects/rech/qgz/uzq54wg/processed_redpajama/base_processing/output/fr/2014-15/000_00032.parquet"}
Le Festival Beethoven de Varsovie	15/04/2014
Le gala 2014 des ICMA à Varsovie	14/04/2014
Le festival du Transsibérien, la musique à Novossibirsk	12/04/2014
Manon Lescaut sur papier glacé à Baden-Baden	15/04/2014
Flash-info
ResImago
La Scène
Spectacles divers
Évasion
À emporter
Clefs ResMusica
Cinéma et vidéo
Histoire de la Musique
Orchestres et salles
Instruments/Voix
ResBambini
Interviews & Portraits
Albums, Videos & Books
Kotaro Fukuma à Paris	Le 1 mars 2013 par Victoria Okada	La Scène, Musique de chambre et récital	Paris, Musée Jacquemard-André, 25-II-2013. Claude Debussy (1862-1918) : Arabesque n° 1, Extraits des Préludes – Ondine, La Cathédrale engloutie ; Extrait des Estampes – Jardins sous la pluie ; Frédéric Chopin (1810-1949) : Nocturne en fa majeur op. 15-1 ; Fantaisie Impromptu op. 66 (version originale) ; Valse op. 34-2 ; Ballade n° 2 op. 38 ; Andante spianato et Grande Polonaise brillante op. 22. Kotaro Fukuma, piano. France
Ceux qui ont écouté son dernier disque, l’intégrale d’Iberia d’Albeniz, se souviendront sans aucun doute de la netteté de son interprétation. Cette qualité lui est tout à fait propre et n’échappera à aucune oreille.
Dans le programme intitulé « Le scintillement de l’eau », le jeune pianiste japonais tire pleinement parti de la sonorité perlée et très homogène d’un piano demi-queue Yamaha, surtout dans la première partie consacrée à Debussy. Extrêmement soucieux de la délicatesse de la musique du compositeur français, Fukuma n’étoffe ni n’attaque les sons. Sa maîtrise est admirable, surtout dans l’utilisation des pédales ; à aucun moment il n’inonde les notes dans ce flot permanent de résonnance provoqué par les cordes lâchées, ce qui permet de distinguer chaque phrase. Pour autant, cette qualité peut induire un petit défaut, précisément pour la même raison : lorsque, dans La Cathédrale engloutie, la musique prend tout son envol et révèle l’existence de la vieille cathédrale, son jeu sonne un peu sec.
Dans Chopin, c’est toujours la netteté qui domine, à laquelle s’ajoute une constance rythmique trahissant la méticulosité de l’interprète. Probablement en raison du caractère du piano, il est assez regrettable que l’on ne distingue pas, comme on voudrait les entendre, les variations d’atmosphère entre les différentes pièces ou parties. A titre d’exemple, en dépit de la préciosité extrêmement poétique de la partie lente, la texture sonore ne change pas pour autant dans les passages rapides de la Ballade, idem entre l’Andante spianato et la Grande Polonaise. Et s’il laissait un peu plus de temps, ne serait-ce que quelques secondes, entre certains morceaux (La Cathédrale engloutie et Jardins sous la pluie, ou Fantaisie Impromptu et la Valse), on aurait certainement pu apprécier davantage l’expression de sa sensibilité adaptée à chaque pièce.
En réponse à l’enthousiasme du public, qui a amplement salué son talent, il joue deux pièces en bis : la Première Novelette de Poulenc pour le 50e anniversaire de son décès, qu’il interprète avec élégance, et l’Etude en mi majeur (op. 10-3) de Chopin, très copieusement applaudis.
Mots-clefs de cet articleClaude Debussy Frédéric Chopin Kotaro Fukuma	Les commentaires sont fermés.
Reproduire cet article : Vous avez aimé cet article ? N’hésitez pas à le faire savoir sur votre site, votre blog, etc. ! Le site de ResMusica est protégé par la propriété intellectuelle, mais vous pouvez reproduire de courtes citations de cet article, à condition de faire un lien vers cette page. Pour toute demande de reproduction du texte, écrivez-nous en citant la source que vous voulez reproduire ainsi que le site sur lequel il sera éventuellement autorisé à être reproduit.
Édito
Résister par la culture31 mar 2014Olivier Py restera à Avignon. Sa position était contestable : en prônant le départ de la Cité des Papes, il privait [...]
OVHFC Musiques françaises 17 et 19 avrilUn concert des « goûts réunis »Pascal Gallois dirige Prague ModernFujikura Messiaen Srnka Staud
Le Maire de Milan s’inquiète des achats de productions à la Scala par Pereira18 avr 2014John Luther Adams Prix Pulitzer pour la musique 201417 avr 2014Sotheby’s mettra en vente l’alto « Macdonald » de Stradivarius16 avr 2014Serge Dorny resterait à l’Opéra de Lyon12 avr 2014Alexander Raskatov Grand Prix Antoine Livio 2014 de la Presse Musicale Internationale10 avr 2014Décès du baryton-basse John Shirley-Quirk (1931-2014)9 avr 2014
NEWSLETTERS	Lettre d'information
English Newsletter
Camille Saint-Saëns
Anton Bruckner
Sergueï Prokofiev
Ensemble Intercontemporain
Carl Nielsen
orchestre de paris
Pierre Boulez
Dimitri Chostakovitch
Georg Friedrich Haendel
Piotr Ilitch Tchaïkovski
Béla Bartók
Orchestre de la Suisse Romande
Orchestre de l’Opéra national de Paris
Orchestre Philharmonique de Radio France
Orchestre national de France
Crédits & Mentions
© 2000-2014 ResMusica.net Tous droits réservés.