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SALLE 5 - VITRINE 4 ² : LES PEINTURES DU MASTABA DE METCHETCHI - 52. DES HARPES CINTRÉES DES MOYEN ET NOUVEL EMPIRES	Quand après la soirée Verdurin, se faisant rejouer la petite
phrase, il avait cherché à démêler comment à la façon d'un parfum, d'une caresse elle le circonvenait, elle l'enveloppait, il s'était rendu compte que c'était au faible écart entre les cinq notes
qui la composaient et au rappel constant de deux d'entre elles qu'était due cette impression de douceur rétractée et frileuse ... Marcel PROUST,
Un amour de Swann
dans A la
recherche du temps perdu
Tome I, Du côté de
chez Swann,
Paris, Gallimard,
p. 417 de mon édition de 1954.
Avec les siècles succédant à l'Ancien Empire, d'autres harpes cintrées que celle
de la chapelle du mastaba d'Akhethetep, archétype que nous avons détaillé mardi dernier, souvenez-vous amis
visiteurs, enrichiront le corpus des cordophones : elles se distingueront par leur taille, par leurs formes mais également par un développement toujours plus sophistiqué de leur
décoration.
Nonobstant ces transformations, tout au long de la civilisation égyptienne subsisteront deux caractéristiques essentielles, communes quels que soient les modèles : les cordes seront toujours placées
vers l'avant d'un manche qui fait corps avec le musicien et la caisse de résonance se trouvera toujours dans la partie inférieure de l'instrument.
Pour évoquer le Moyen Empire et la présence de plus en plus fréquente d'éléments
décoratifs, j'ai choisi de vous proposer une peinture d'une tombe initialement prévue pour une femme (TT 60) - extrêmement rare à cette époque ! -, dans laquelle il est très abondamment mentionné
un certain Intef-Iker (Antefoker) dont on ignore tout du lien de parenté avec elle (était-ce sa mère ? son épouse ? ...) mais dont on sait qu'il fut, au début de la XIIème dynastie,
vizir d'Amenemhat Ier, puis de son fils Sésostris Ier, souverain que, souvenez-vous, nous apprit à mieux connaître l'auteur anonyme de ce Roman de Sinouhé longuement parcouru de conserve cet été.
Suivez-moi, voulez-vous, dans la chapelle proprement dite et immédiatement à droite en
entrant - c'est-à-dire, sur le mur est -, élevez votre regard vers ce qui subsiste d'une scène jadis richement colorée encore discernable sur sa partie nord :
vous y distinguerez deux musiciens, une femme et un homme, accroupis dans la même position, un genou sur le sol
et l'autre relevé, jouant d'une harpe cintrée à 5 cordes qu'ils maintiennent contre leur épaule.
Un dessin réalisé pour le site OsirisNet d'où j'ai exporté ces deux documents -
Merci Thierry ! -, vous permettra de mieux visualiser mes propos.
Si le manche de la harpe de l'homme est surmonté d'une tête de faucon, représentation
zoomorphe d'un dieu des harpistes et des chanteurs s'accompagnant de ce type d'instrument, celui de la jeune femme, plus élaboré, est décoré d'une tête féminine et de motifs en damier, rouges et
bleus. Ai-je déjà précisé que, consubtantiellement à d'autres modèles que vous découvrirez aujourd'hui et
mardi prochain, la forme arquée des harpes de l'Ancien Empire, perdurera peu ou prou tout au long de la civilisation égyptienne ?
C'est à nouveau vers le meuble vitré au centre de la salle 10 du Département des
Antiquités égyptiennes du Musée du Louvre que nous avons déjà fréquentée depuis notre retour après le congé de Toussaint que j'escompte à présent vous emmener aux fins d'aborder le Nouvel Empire
là n'attendent qu'à nous surprendre deux harpes cintrées particulières.
Dépourvues toutefois d'un quelconque décor, elles retiendront néanmoins notre attention
par leur taille, leur aspect et, surtout, la manière de les tenir, partant, d'en jouer.
Sur votre gauche, l<