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Vendredi 18 avril 2014Dernière mise à jour le 17/04/2014
L'actualité de l'Histoire de l'Art Occidental du Moyen-Age aux Années 30
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Deux nouveaux tableaux de Tassel ?
Le site du National Inventory of Continental European Paintings (que ne recoupe pas totalement le site « Your paintings » de la B.B.C.) est une mine de découvertes et parfois de surprises, tant certaines attributions ont la vie dure, ou paraissent totalement improbables. Néanmoins, sa facilité d’utilisation, et le fait que la quasi-totalité des clichés y soient en couleurs, souligne les défauts actuels de certaines bases de données françaises1. Dans le même temps, on constate des efforts louables entrepris, de façon plus ou moins récente, par plusieurs collectivités territoriales2.
C’est donc sur le site du N. I. C. E. que nous avons découvert3 les deux tableaux suivants, qui nous semblent pouvoir enrichir le corpus de Jean Tassel (v. 1608-1667)4, artiste qui, à son meilleur, vaut bien davantage que sa réputation d’ « attachant petit maître provincial… parfois un peu rustique » (sic). Élève de son père à Langres, il rejoint Rome vers 1637. Dès le début de son séjour, il semble avoir été proche des peintres de « bamboches », ce dont il se souviendra, comme Sébastien Bourdon, dans plusieurs compositions peintes après son retour en France en 1647 (Le Retour du Marché du musée de Langres5, souvent appelé Les Maraudeurs, constituant un exemple déjà très « francisé »). A partir de là, actif à Dijon comme à Langres, Tassel laisse de nombreux tableaux entre Champagne et Bourgogne, qui varient du motif à succès (ses Vierges à l’Enfant), souvent délégué à l’atelier, à de vrais beaux tableaux comme, par exemple la Pietà de Dijon6, Le Jugement de Salomon (Sarasota7), L’Enlèvement d’Hélène (Louvre)