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Le lexique du Blu-ray : la terminologie des Numériques expliquée de A à Z
Lexique du Blu-ray 2013 des Numériques : termes employés dans nos tests, technique, avenir du support et pilori inside ! Publié le: 2 janvier 2013 14:00 Par Patrick-Pierre Garcia
"Tiens, un lexique du Blu-ray sur Les Numériques ? Ils ne pouvaient pas nous faire ça avant, depuis le temps qu’on lit les chroniques et que certains mots sont aussi parlants à nos synapses qu’un film bien muet de Buster Keaton… !"
Voici, résumé façon gaudriole du matin, ce que nombre d’entre vous nous ont récemment écrits sur les forums. L’heure des grandes explications concernant le Blu-ray et notre processus de testing est belle et bien arrivée, et si Les Numériques ne s’y est pas vraiment lancé à fond auparavant, c’est que le Blu-ray, il y a encore 3 ans, n’était pas l’usine à gaz technique qu’il est devenu.
Nous avons séparé les choses en 3 points :
Les termes relatifs au tournage du film (captation)
Les termes relatifs au transfert du film en vidéo numérique
Les termes relatif au disque Blu-ray en lui-même
Nous avons résumé et synthétisé les points à maxima, et avec amour, as always.
La restauration 4K au service du Blu-ray lui sert de propulseur de ventes !
On disait de lui qu'il n'allait pas vivre longtemps, que le dématérialisé allait lui faire la peau et les sillons en moins de temps qu'il ne faut pour l'écrire, et qu'il ne parviendrait jamais à s'imposer dans les foyers. Mais force est de reconnaître que le marché du Blu-ray Disc, tout en étant éloigné du big bang du DVD-Vidéo en son temps, s'en sort plutôt bien (voir notre encadré). Il faut avouer qu'il a pour lui sa grande capacité de 50 Go max (2 couches) et ses codec de compression de la vidéo HD en très haut débit (AVC et VC-1, débit max de 40 Mbps).
Un double phénomène nouveau l'aide énormément : les restaurations en "4K" (ou autres, dont 8K) de films anciens et les tournages numériques (3D comprise), qui tous deux passent plutôt divinement sur un Blu-ray alors qu'ils s'effondrent sur tous les médias incapables de suivre la cadence (le DVD n'est pas compatible avec la 3D, excepté avec le discutable procédé de 3D anaglyphe). Il est donc normal que la "qualité" du Blu-ray grimpe à la vitesse grand V, ou plutôt, celle des masters HD qui lui servent de source, et qui explosent de 2 millions de pixels agiles dans ses sillons numériques surchargés.
A noter qu'un master 4K originel sera évidemment adapté en HD pour le Blu-ray. Sony Pictures affirme à ce sujet détenir un des meilleurs algorithmes qui soient, capable de ne pas anémier l'image originelle 4K (4096 x 2160/secteur pro) lorsqu'elle se retrouve "down-scalée" en Full HD (1920 x 1080). Un peu d’histoire de l’art…
Le Blu-ray existe depuis plus de 3 années sur Les Numériques. Nés de la passion de la rédaction pour le 7e art et les techniques qui permettent de le retranscrire au mieux à domicile, les tests de films en Blu-ray ont évolué au fil des mois et des années. Il y a encore de cela 4 ans, on ne parlait ni de "4K", ni de restaurations numériques poussées ni de 3D Full HD pas plus que de scans en 8K. Désormais, avec l’évolution surprenante des moyens de tournage et de post-production, la conception du « master HD » (bande-mère) devient de plus en plus pointue, à l’instar de nos tests (jets de fleurs inclus dans cette page, merci Messieurs-Dames et bonne journée les gens).
Il suffit de comparer nos premiers tests datés de 2009 avec ceux de 2012 de l’acabit de Lawrence d’Arabie pour se rendre compte du chemin parcouru par les Studios (Sony Pictures, Universal, Fox, etc). Si auparavant, ils traitaient presque le Blu-ray comme ils le faisaient avec le DVD, c'est-à-dire, soit en le terminant à la truelle, soit en lui donnant un soupçon de classe, désormais des entités de la dimension de Warner sont prêtes à signer un chèque dépassant le million de dollars pour restaurer Ben-Hur pour une sortie Blu-ray. Idem pour Universal qui, pour fêter son centenaire, a sorti les liasses de billets verts pour être certain de réussir les restaurations de E.T. et des Dents de la mer pour le Blu-ray. Si, de par le passé, une sortie Blu-ray était opérée de la même façon qu’une sortie commerciale DVD sans âme, désormais Paramount, par exemple, est capable de réunir tous les acteurs de Star Trek –Next Generation à l’occasion d’une restauration des épisodes en HD pour le Blu-ray. Idem pour Friends chez Warner. Une restauration pour le Blu-ray vire désormais à la soiré hollywoodienne digne du lancement d'un film à succès.
Le support est devenu le chouchou du tout Hollywood et les réalisateurs ne tarissent pas d’éloges à son sujet (Spielberg a avoué avoir été scié par la qualité technique de la restauration de E.T. et des Dents de la mer). Bref, à l’heure de ces mots, ce support est mature, plébiscité, et ses ventes sont encourageantes (le coffret Blu-ray des 22 James Bond a rapporté plus de 70 millions de dollars…inespéré !). Nous affectionnons le Blu-ray pour ce qu’il apporte techniquement aux consommateurs lorsqu’il est conçu dans les règles de l’art, et ces règles ont justement évolué depuis 2 ans, de façon exponentielle. La faute en incombe aux tournages numériques et aux nouveaux types de scan de la pellicule, plus performants. En vérité, ce n’est pas le support Blu-ray qui évolue, mais les techniques utilisées pour le concevoir. Du coup, oui, nos tests sont plus longs, et quelquefois plus confus techniquement en raison des termes utilisés. Mais voici voilà – roulement de tambour là-dedans – le Petit Lexique des termes utilisés sur nos tests Blu-ray.
3, 2, 1 : Action ! Le tournage :
Argentique (IMAX inclus) : la sacro-sainte pellicule. Certains l’appellent également image « photochimique », en opposition avec les tournages numériques. Les Numériques emploie souvent les mots "Cinéma argentique" pour désigner l’utilisation de la pellicule, qu’elle soit 16 mm, 35 mm, 65 mm classique ou IMAX (IMAX : pellicule à défilement horizontal, notamment utilisé sur The Dark Knight et Mission:Impossible 4). Warner vient de signer un deal avec IMAX pour 25 films, c'est la fête !
Numérique : il peut revêtir de multiples aspects, qui vont du tournage HD aux tournages en "4K" ou plus. Ne pas confondre le "4K" du secteur pro (définition : 4096 x 2160 pixels) avec la Ultra HD (ex "4K") du grand public (en 3840 x 2160 pixels). Les avantages du numérique sont légion (gain de temps, incrustation aisée des effets spéciaux, tournage de rushes à l'envi...), les inconvénients aussi (image qui peut paraître aseptisée, granularité "pellicule" souvent envolée, piqué parfois exagéré ultra trop précis-je-vois-même-tes-implants-chéri, etc).
Peter Jackson et la caméra Red Epic.
Négatif original /pellicule : on peut le qualifier de "bande mère" du film tourné. Il est précieux et conservé à faible température dans un milieu sain, stérile, peu enclin à une hygrométrie élevée.
Interpositif/internégatif - pellicule : ce sont des copies du négatif original destinées notamment à la duplication pour les salles de cinéma. Un éditeur peut les utiliser pour concevoir un Blu-ray car ces copies sont identiques au négatif original de l’œuvre.
Steven Soderbergh : travelling sur rails (film : Contagion)
Travelling (également appelé chariotage, mais le terme est peu à peu abandonné) : déplacement horizontal ou vertical (ou avant/arrière, ou circulaire) de la caméra souvent placée sur rails. Les combinaisons du mouvement sont multiples, et ce travelling, c’est un peu le vase de Soissons du cinéma, car s’il est « trop rapide », les saccades sont inévitables, à moins de tourner en 48 images/seconde, comme l’a fait Peter Jackson sur son Hobbit (tournage numérique 3D).
24 images/seconde : il s’agit du débit d’image des films captés en pellicule. En vidéo numérique pour le cinéma, les options sont différentes car on peut tourner en 24 images/s (appelé 24p), en 25 et en 30 (assez peu utilisé). Pour info importante, en salle de cinéma, un obturateur double ou triple chaque image d’un film, ce qui signifie que ce ne sont pas 24 images pleines que vous voyez, mais 48 ou 72. On répète les mêmes images afin de piéger la rémanence rétinienne et adoucir les saccades. Idem dans les salles numériques (système Triple flash de Christie pour la 3D par exemple, etc), et sur vos TV et Vidéoprojecteurs. Les traitements vidéo multiplient la même image x 2, x 4.
Le Blu-ray stocke 99 % des films en 24 images/seconde (24p). Il se peut que des films soient stockés en 25 images/seconde, ou en 30 images/seconde, mais c’est assez rare en soi. Le Blu-ray est le seul support à proposer des films au débit de 24 images/s (le DVD est en 25 images/s, ce qui a fait hurler les fans de cinéma car on "accélère" le débit de la pellicule). Le Blu-ray = la façon exacte dont les caméras argentiques et numériques ont capté l'image (pour la plupart). Les tournages en numérique se font en 24 images/s (24p), excepté le Hobbit (48p/3D) ou certains plans volontairement truqués.
Flous optiques : volontaires ou involontaires, ils sont légion dans le 7e art, et se manifestent souvent sur les bords latéraux de l’image. Il ne s’agit pas d’un « défaut du Blu-ray Disc », et nous les analysons comme faisant partie intégrante du film (notamment sur les « vieux films »). Ils sont irrattrapables en post-tournage. Nous le prenons en considération lors de nos tests, et nous n'abaissons pas une note s'il s'agit d'un flou optique lié au tournage.
Toutes les étapes techniques effectuées après le tournage sont appelées post-production dans nos tests. Étalonnage numérique (des couleurs ou autres) : souvent sous l’œil du Directeur de la photo et du réalisateur (si encore vivants, cas de la restauration des films anciens). Il s'agit de travailler sur la colorimétrie, le niveau du noir, le grain, etc. Le réalisateur peut faire ce qu'il veut en post-production : donner une teinte verte à une image si il le souhaite, du grain en plus ou en moins, des images surexposées ou sous exposées, etc. Il n'y a pas de règle car un artiste a le droit de faire ce qu'il veut de son oeuvre. Pour notre part, notre rôle est de savoir quelles étaient les intentions esthético-artistiques du réalisateur sur le film, et ce, pour ne pas être "surpris" du résultat final en Blu-ray (exemple : le grain numérique exagéré de Miami Vice de Michael Mann ou le travail onirique de Tim Burton sur les noirs et la colorimétrie souvent pipée).
Trucages numériques (dépend des films) : ajoutés en post-production (décors, personnages créés numériquement, etc). Le travail peut être plus ou moins heureux en Blu-ray en raison de la définition du support et de sa précision. Si défaut il y a, ce n'est pas un défaut du Blu-ray mais de la conception technique du film qui "passe mal" en vidéo HD, et nous le signalons également pour vous avertir (détourages sur fonds bleu ou vert bien foireux par exemple).
Le transfert de la pellicule en vidéo : le télécinéma ! Télécinéma : il s'agit du nom généraliste donné au transfert de le pellicule en vidéo. Il s'agit tout simplement d'un scan de la pellicule qui peut être effectué en HD, 2K (définition : 2048 x 1080), 4K (4096 x 2160), 6K (peu utilisé) et 8K (7680 x 4320 pixels). En 8K, on parle plutôt d'un scan de type photoScan, car la pellicule défile au rythme d'une image toutes les 30 secondes (voir notre test de Baraka). Une fois l'image scannée, elle est donc numérisée et peut être travaillée (étalonnage des couleurs, restauration à la palette graphique, réparations qui n'avaient pas pu être faites sur la pellicule à scanner, etc). Il existe plusieurs types de scans, dont le scan dit "humide", composée d'une huile particulière qui nettoie la pellicule au fur et à mesure de son défilement pour limiter les "pétouilles" disgracieuses. La mise en chantier du télécinéma d'un film ancien commence par essayer de choisir la pellicule dans le meilleur état possible (recherches des bobines, négatifs et internégatifs, etc). Cela peut prendre des mois, et ne jamais aboutir d'ailleurs !
Fenêtre du télécinéma : avec les télécinémas récents, on peut stabiliser efficacement le défilement de la pellicule afin que l'image ne se balade pas de gauche ou droite et/ou ne "vibre pas". Lorsque ça part en vrille, Les Numériques annonce un "manque de stabilité de la fenêtre du télécinéma". Une joyeuse danse de St Guy en musique, et avec les images pour faire joli.
Globalement, les progrès effectués par les télécinémas et les étapes de la restauration numérique d'un film sont proprement hallucinants ! Les meilleurs exemples : Lawrence d'Arabie, Les dents de la Mer, Taxi Driver, E.T. et Ben-Hur ! Une restauration peut prendre jusqu'à 6 mois, voire plus, et dépasser le million de dollars en coût brut. Des techniciens y ont laissé leurs yeux, perdu leur femme pour cause de divorce en CinémaScope flamboyant, et les découragements sont nombreux face à certains plans irrattrapables...
Restauration des Dents de la mer en "4K" pour le Blu-ray. Une réussite ! Le disque Blu-ray :
Nature technique de l'image : le Blu-ray Disc peut stocker des signaux vidéo Full HD (définition : 1920 x 1080 pixels) en débit de 24 images pleines/seconde (24p) ou autres (25, 30), ainsi que des images "Standard" (bonus, souvent en image standard gonflée ou pas, ou en 720p, ou autres). L'image HD est stockée en mode progressif (une image pleine à la fois, non entrelacée), mais le Blu-ray peut stocker des images entrelacées. En fait, le Blu-ray est un puzzle, un navire que l'on charge à volonté de containers. Il peut stocker des images aux formats vidéo 4/3 ou 16/9.
Formats des films (1.33/1, 1.66/1, 1.75/1, 1.78/1, 1.85, Scope 2.35/1, 2.39/1, 2.55/1, 2.75/1) : attention les gens, ne pas confondre les deux formats vidéo 4/3 et 16/9 avec les multiples formats cinéma, qui n'ont rien à voir. Ce sont deux mondes différents. Les formats vidéo sont donc les 4/3 (ratio de 1.33/1) et 16/9 (ratio de 1.77/1). Pour comprendre, le ratio 1.77/1 rime avec une image plus large de 1.77 fois qu'elle n'est haute (un rectangle). Donc, mathématiquement, un film proposé en 1.85/1 ou en Scope 2.35/1 sera OBLIGATOIREMENT affiché avec des barres noires en haut et bas de l'image d'un téléviseur 16/9 — à moins de recadrer et de l'afficher en pleine hauteur en supprimant les bords droit et gauche de l'image. On appelle cela des barres (noires) d'adaptation de format. Les cinéastes tournent sans penser "16/9e" et avec des ratios d'image cinéma adaptés au grand spectacle en salle.
Le fait de se retrouver avec des barres noires sur un téléviseur 16/9 qui diffuse un film en Scope est normal, car cela signifie que l'image réellement visible est proposée telle que l'a voulue le réalisateur, et ce n'est pas négociable Messieurs-Dames de bonne famille (zoomez, et vous modifierez le format visuel voulu par l'équipe artistique).
Les deux formats vidéo 4/3 (1.33/1) et 16/9 (1.77/1), et deux formats cinéma très utilisés.
Compression vidéo : oui, l'image du Blu-ray est compressée ! Trois types de compression existent : MPEG-2 Vidéo (à fuir, présente sur les premiers Blu-ray : pixels sauvages, noirs un peu bouchés, etc), AVC et VC-1 (excellents codec H264, très haut débit, compression quasi sans perte comparé à la source /master HD utilisé).
Prémasterisation : mot joyeusement fourre-tout qui englobe toutes les étapes nécessaires à la conception du master HD pour le Blu-ray.
L'avenir, la Ultra HD sur Blu-ray ? : on en parle, on en parle, de plus en plus. Les rumeurs se précisent et insistent sur la finalisation de la norme de compression H265 qui permettrait au Blu-ray de stocker une image Ultra HD (3840 x 2160 pixels, soit 4 fois définition de la HD) avec un débit numérique identique à celui utilisé par la HD. L'information est à prendre avec des ultra pincettes, et croyez bien que Les Numériques est en alerte maximale sur le sujet. Si la Ultra HD débarque en Blu-ray, cela pérennisera le support, mais rimera avec matériels à racheter. De toute façon, ce n'est pas pour "tout de suite", No Panic !
Pixellisation de l'image : se dit d'une image qui développe des petits "carrés" numériques anarchiques, souvent dus à une compression vidéo déficiente, bâclée, exécutée par des manchots souffrant de cécité passagère. Nous sommes impitoyables sur ce point, et le dénonçons vigoureusement quand cela se produit. Pilori garanti.
Postérisation des couleurs : également appelée Solarisation de chroma. Elle se manifeste par exemple lors d'un coucher de soleil durant lequel on aperçoit de pas drôles de dégradés très tranchés entre les couleurs, et qui dénonce surtout le fait que la quantification numérique des couleurs en 8 bits du Blu-ray reste "insuffisante" pour parvenir à passer tous les dégradés de certaines couleurs. Certains lecteurs de Blu-ray et TV suréchantillonnent la "chroma" (signal couleur) pour limiter l'effet. Nous ne le signalons que lorsque nous sentons que le Blu-ray Disc en lui-même en a rajouté une bonne couche lors de sa conception.
Aliasing (crènelage) : rare en Blu-ray si le télécinéma a été réalisé en HD (ou 2K, 4K...). Il se manifeste sur les diagonales qui affichent des "dents de scie" alors qu'elles devraient être lisses et bien droites. C'est moche, ça fait années 80, et nous n'aimons pas ! La phénomène est fréquent sur l'image des DVD mise au format Full HD (up-scale).
Scintillement : oulala, comme ce n'est pas joli quand on voit les fenêtres des buildings qui ondulent et "vibrotent" tous pixels au vents mauvais. Le scintillement existe en vidéo HD, fruit parfois d'un télécinéma moyen ou d'images compliquées qui ne parviennent pas à passer correctement, même en HD. Là où il y a scintillement, le moirage n'est parfois jamais loin : on voit alors souvent des verticales qui se mélangent, créant de jolis effets arc-en-ciel bien sympas, qui sentant bon les années 90. Sur ces points, Les Numériques est sans pitié, nan mais !
La 3D : mais quelle merveille ! Adulée, détestée, redoutée, passée à la trappe...ou pas, elle existe sur de nombreuses galettes car le Blu-ray est le seul support capable de la stocker en Full HD (dite "3D active"). La 3D des Blu-ray Discs pourra être diffusée en 3D active (lunettes à obturation à batterie, image Full HD 1920 x 1080) ou en 3D passive (lunettes polarisées pas chères, mais la 3D ne sera pas Full HD car en mi-définition). Les éditeurs qui osent écrire "3D active" sur les jaquettes de leurs Blu-ray créent la confusion en laissant penser que les centaines de milliers de possesseurs de TV de type "3D passive" ne pourraient pas les visionner. Ce qui est faux, évidemment... Attention également à ne pas confondre la 3D des Blu-ray Discs arborant le logo ci-dessus avec la 3D à papa des lunettes en carton de fêtes foraines (3D anaglyphe), qui a fait la fortune des ophtalmologistes en France et en Navarre.
Section audio : le Blu-ray peut stocker des signaux audio compressés ou pas, et ce, de 1 à 7.1 canaux max (à notre connaissance), avec divers types de quantifications binaires et de sur-échantillonnages (de 16 à 24 bits, de 44,1 kHz à 192 kHz).
Concernant les films : les formats DTS-HD Master Audio ou Hi-Resolution et le Dolby TrueHD sont largement plébiscités. Ce sont des formats de compression dits "lossless", c'est à dire, sans perte officielle de données comparé à la source. Ils peuvent être proposés avec un nombre de voies allant jusqu'à 7.1 canaux (le .1 étant le signal réservé au subwoofer, s'il y en a un). Ces pistes audio pourront être retranscrites en l'état (en multicanal) ou en Stéréo sur TV ou petit système audio. Il suffit de calibrer son lecteur de Blu-ray pour l'informer de la nature de votre installation.
Concernant la musique / concert : les éditeurs proposent souvent une piste PCM en Stéréo ou/et en multicanal. Il s'agit d'un signal audio non compressé absolument idéal. Les Blu-ray musicaux (opéra, concerts, etc) constituent sans doute l'une des meilleures sources audio qui soient côté technique.
Dolby Digital : il est très joli sur les DVD, et bien qu'il y reste ! Format de compression débit moyen avec pertes, sa simple présence sur le Blu-ray d'un film récent provoque des montées d'urticaire purulent à la rédaction des Numériques, façon bubons sauvages, et nous sommes très sévères concernant cette aberration technique qui n'a rien à faire sur un Blu-ray. Le disque stocke une image HD qui se doit d'être associée à un son en audio-HD (TrueHD, DTS-HD, PCM Audio).
DTS : il révèle de meilleurs résultats que le Dolby Digital, même en débit moyen. Lorsqu'il est présent sur un Blu-ray, nous sommes plus softs globalement, mais il ne s'agit pas d'un format "lossless", donc, il y a perte de la qualité audio de la source.
Pilori : mot doux et agréable, pétri de tendresse et d'amour, employé à l'encontre des éditeurs qui ont l'outrecuidance d'éditer des Blu-ray dignes du DVD flashy des années 90, avec une image à se rouler par terre d'effroi et des bandes sons stockées en Dolby Digital petit débit pour ruisseaux bientôt à sec. Nous leur rappelons ainsi, avec grâce-talent-humour et charisme empressé, que le public attend de l'achat d'un Blu-ray Disc une image et un son qui creusent royalement l'écart avec ce que propose le DVD-Vidéo. Les Numériques poursuivra sa croisade qui consiste à tenter de vous informer au mieux du niveau de qualité audio/vidéo des Blu-ray, de l'évolution du support, et de celle de son mastering... Et nous avons du pain sur la planche, car les années à venir s'annoncent juste incroyables.
Nous préparons d'autres papiers de fond sur le tournage des films en numérique et les restaurations en 4K, et autres. Restez dans les parages les amis. Retrouvez nos tests de Blu-ray Discs tous les mercredis vers 14 h.
Mais comment ça va trop bien le Blu-ray ! À l'heure de ce papier (début janvier 2013), le marché du Blu-ray c'est :
- 4150 titres
- 250 titres annoncés sous 2 mois
- 1/3 des foyers dotés d'un produit capable de lire Blu-ray (32 % d'équipement)
- Les Français achètent de 1 à 10 disques par an
- Certains films se vendent mieux en Blu-ray qu'en DVD (Avengers, M:I 4, Sherlock Holmes...)
- 2012 = 15 millions de Blu-ray vendus (+ 20% vs 2011)
- Estimations 2014 : le Blu-ray représentera 40 % du CA de la vidéo, grâce à une croissance à 2 chiffres depuis 3 ans.
(source : Syndicat de l'Edition Numérique) Envoyer à un ami
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